1 00:00:21,763 --> 00:00:24,766 [Música dramática toca] 2 00:01:10,103 --> 00:01:13,523 [Eletricidade vibra] 3 00:02:09,579 --> 00:02:13,499 Senhoras e senhores. 4 00:02:18,421 --> 00:02:21,174 "Lincha. 5 00:02:21,174 --> 00:02:22,884 Oz." 6 00:03:13,976 --> 00:03:17,063 [Música lenta toca] 7 00:03:26,155 --> 00:03:27,532 NICHOLSON: Quando você olha para o grande escopo 8 00:03:27,532 --> 00:03:32,829 da narrativa americana... 9 00:03:32,829 --> 00:03:34,956 neste estranho, 10 00:03:34,956 --> 00:03:38,126 confuso, argumentativo, país polarizado... 11 00:03:49,178 --> 00:03:51,597 ...encontrando uma história todos podemos concordar 12 00:03:51,597 --> 00:03:53,683 é quase impossível. 13 00:03:55,727 --> 00:03:58,062 Tem esses dois filmes muito parecidos 14 00:03:58,062 --> 00:03:59,897 que são famosos na história do cinema 15 00:03:59,897 --> 00:04:01,691 porque eles compartilham a mesma história bate, 16 00:04:01,691 --> 00:04:03,776 a mesma trajetória. 17 00:04:03,776 --> 00:04:06,446 Ambos foram fracassos quando eles saíram. 18 00:04:06,446 --> 00:04:08,114 O primeiro é "O Mágico de Oz", 19 00:04:08,114 --> 00:04:09,198 e o segundo é Frank Capra 20 00:04:09,198 --> 00:04:11,409 "É uma vida maravilhosa." 21 00:04:11,409 --> 00:04:14,454 Estou sacudindo a poeira disso cidadezinha miserável fora dos meus pés, 22 00:04:14,454 --> 00:04:16,664 e eu vou ver o mundo. 23 00:04:16,664 --> 00:04:19,083 Me leve de volta! 24 00:04:19,083 --> 00:04:22,044 Me leve de volta! Eu não me importo com o que acontece comigo. 25 00:04:22,044 --> 00:04:25,047 Não há lugar como o nosso lar. 26 00:04:25,131 --> 00:04:28,926 Não há lugar como o nosso lar. 27 00:04:28,926 --> 00:04:33,431 NICHOLSON: E uma coisa curiosa aconteceu com os dois. 28 00:04:33,431 --> 00:04:36,184 Eles se afastaram por alguns anos, 29 00:04:36,184 --> 00:04:38,436 e então eles foram reapresentado na TV 30 00:04:38,436 --> 00:04:41,314 e eles eram meio apresentados como eventos especiais. 31 00:04:43,775 --> 00:04:46,402 50% dos aparelhos de televisão na América 32 00:04:46,402 --> 00:04:47,862 estavam sintonizados "O Mágico de Oz." 33 00:04:47,862 --> 00:04:49,781 E então "Oz" se saiu tão bem nos números 34 00:04:49,781 --> 00:04:51,073 que a rede trouxe de volta 35 00:04:51,073 --> 00:04:53,034 e eventualmente estabeleceu um padrão. 36 00:04:53,034 --> 00:04:57,580 Sempre na mesma época do ano. Sempre no mesmo momento. 37 00:04:57,580 --> 00:05:01,042 Está bem ali, e é especial e é precioso. 38 00:05:03,336 --> 00:05:04,754 Se "O Mágico de Oz" não for 39 00:05:04,754 --> 00:05:07,840 o quintessencialmente Conto de fadas americano, 40 00:05:07,840 --> 00:05:11,177 Eu realmente não sei o que é. 41 00:05:11,177 --> 00:05:12,553 É um dos primeiros filmes 42 00:05:12,553 --> 00:05:14,388 Acho que a maioria das crianças são apresentados a 43 00:05:14,388 --> 00:05:17,683 como "Olá, você é uma criança. Bem-vindo ao mundo dos filmes. 44 00:05:17,683 --> 00:05:21,437 Deixe-me abrir a cortina do que é o cinema." 45 00:05:21,437 --> 00:05:27,902 ♪ Em algum lugar além do arco-íris ♪ 46 00:05:27,902 --> 00:05:33,366 ♪ Pássaros azuis voam ♪ 47 00:05:33,366 --> 00:05:35,535 NICHOLSON: Mas mesmo além disso, o que o torna especial 48 00:05:35,535 --> 00:05:37,286 isso é um filme que tivemos 49 00:05:37,286 --> 00:05:41,457 que cada geração de crianças assistiu por oito décadas. 50 00:05:41,624 --> 00:05:44,544 [Cantando indistintamente] 51 00:05:58,933 --> 00:06:00,768 Há apenas algo no compartilhado 52 00:06:00,768 --> 00:06:03,646 universo musical colorido de "O Mágico de Oz" 53 00:06:03,646 --> 00:06:05,314 que eu acho tão notável, 54 00:06:05,314 --> 00:06:08,150 tão visualmente e sonoramente influente. 55 00:06:08,150 --> 00:06:10,695 Todos nós já estivemos em Oz. 56 00:06:10,695 --> 00:06:16,576 Um está faminto por Technicolor lá em cima. 57 00:06:16,576 --> 00:06:18,953 NICHOLSON: E a questão é, não envelheceu nada 58 00:06:18,953 --> 00:06:21,664 porque é um filme isso acontece tão diretamente 59 00:06:21,664 --> 00:06:24,000 no mundo da música e fantasia. 60 00:06:24,000 --> 00:06:25,835 Você nunca pode subestimar o poder de 61 00:06:25,835 --> 00:06:27,920 quando um filme que é ocorrendo extensivamente 62 00:06:27,920 --> 00:06:30,214 em um universo normal começa a cantar. 63 00:06:30,214 --> 00:06:31,883 Porque esse é o momento 64 00:06:31,883 --> 00:06:34,552 quando o filme parece para o público e diz: 65 00:06:34,552 --> 00:06:35,720 "Você está dentro?" 66 00:06:35,720 --> 00:06:38,514 ♪ Em algum lugar... ♪ 67 00:06:38,514 --> 00:06:40,099 NICHOLSON: Isso me faz pensar o momento desde o início 68 00:06:40,099 --> 00:06:41,559 em "Coração Selvagem". 69 00:06:41,559 --> 00:06:43,603 Nicolas Cage leva Laura Dern para uma barra de metal, 70 00:06:43,603 --> 00:06:46,022 e de repente no meio desta barra de metal, 71 00:06:46,022 --> 00:06:47,690 ele começa a cantar Elvis. 72 00:06:47,690 --> 00:06:53,279 ♪ Eu imploraria e roubaria ♪ 73 00:06:53,279 --> 00:06:58,117 ♪ Só para sentir ♪ 74 00:06:58,117 --> 00:07:01,787 ♪ Só para sentir ♪ 75 00:07:01,787 --> 00:07:05,499 ♪ Seu coração ♪ 76 00:07:05,499 --> 00:07:07,543 NICHOLSON: E a banda conhece magicamente as notas 77 00:07:07,543 --> 00:07:09,754 e todos os outros quem também está nesse bar de metal 78 00:07:09,754 --> 00:07:11,797 magicamente canta junto. 79 00:07:11,797 --> 00:07:14,550 ♪ Tão perto do meu ♪ 80 00:07:14,550 --> 00:07:18,012 NICHOLSON: David Lynch deve tem quatro ou cinco anos 81 00:07:18,012 --> 00:07:20,389 naquele primeiro ano eles colocaram "O Mágico de Oz" na TV. 82 00:07:23,517 --> 00:07:25,686 Eu vejo a história de "O Mágico de Oz" 83 00:07:25,686 --> 00:07:29,565 como a história de David Lynch ele mesmo se tornando um cineasta. 84 00:07:29,565 --> 00:07:32,568 [Música lenta toca] 85 00:07:36,072 --> 00:07:38,074 Eu sinto que o vejo nisso 86 00:07:38,074 --> 00:07:40,326 mais do que eu vejo seus filmes individuais. 87 00:07:40,326 --> 00:07:42,745 Apesar de todas as referências, 88 00:07:42,745 --> 00:07:44,997 apesar de todos os sapatos vermelhos e as cortinas. 89 00:07:44,997 --> 00:07:48,000 [Música lenta toca] 90 00:07:52,922 --> 00:07:54,799 Ele é um cara das Planícies. 91 00:07:54,799 --> 00:07:56,592 Missoula não parece muito diferente 92 00:07:56,592 --> 00:07:58,594 do que o Kansas neste filme. 93 00:07:58,594 --> 00:08:02,014 E então ele vai nesta jornada ele mesmo. 94 00:08:02,014 --> 00:08:05,184 Ele está sempre falando sobre consciência e transcendência. 95 00:08:05,184 --> 00:08:08,270 E ele nos leva lá através de seus filmes. 96 00:08:08,270 --> 00:08:11,232 Há um oceano de puro, 97 00:08:11,232 --> 00:08:15,528 consciência vibrante dentro de cada um de nós. 98 00:08:15,528 --> 00:08:20,282 MÃE DE MERRICK: O fluxo flui, o vento sopra, 99 00:08:20,282 --> 00:08:25,871 as frotas de nuvem, o coração bate. 100 00:08:25,871 --> 00:08:29,667 LYNCH: E está certo em a fonte e a base da mente, 101 00:08:29,667 --> 00:08:31,877 bem na fonte do pensamento, 102 00:08:31,877 --> 00:08:35,214 e também está na fonte de toda matéria. 103 00:08:35,214 --> 00:08:37,216 Você, ah... É melhor você fechar os olhos, 104 00:08:37,216 --> 00:08:39,552 meu filho, por um momento, para ser 105 00:08:39,552 --> 00:08:42,805 melhor em sintonia com o infinito. 106 00:08:42,805 --> 00:08:45,266 NICHOLSON: E eu acho que isso é o que Dorothy faz neste filme. 107 00:08:45,266 --> 00:08:48,978 Ela transcende e ela vai para este outro mundo 108 00:08:48,978 --> 00:08:51,063 e ela segue nessa jornada onde ela acaba 109 00:08:51,063 --> 00:08:53,733 encontrando-se e conhecendo seus próprios poderes, 110 00:08:53,733 --> 00:08:56,360 que para mim é o David Lynch história acima de tudo. 111 00:08:56,360 --> 00:08:58,779 Não há lugar como o nosso lar. 112 00:08:58,779 --> 00:09:00,990 NICHOLSON: Ele fala sobre seu filmes como "Rodovia Perdida", 113 00:09:00,990 --> 00:09:04,410 por exemplo, como sendo o que ele chama de fugas psicogênicas, 114 00:09:04,410 --> 00:09:06,662 onde um personagem é derrubado por trauma 115 00:09:06,662 --> 00:09:09,665 e eles acabam escorregando nesta outra dimensão 116 00:09:09,665 --> 00:09:12,334 quase como uma forma de tentar para encontrar estabilidade. 117 00:09:15,629 --> 00:09:17,882 Quero dizer, seja ou não você acredita que Oz é real, 118 00:09:17,882 --> 00:09:19,925 você sabe que Dorothy foi atingido na cabeça, 119 00:09:19,925 --> 00:09:22,053 que algo muito ruim aconteceu com ela 120 00:09:22,053 --> 00:09:24,805 e que ela estava inconsciente por muito tempo... 121 00:09:27,016 --> 00:09:28,309 que ela foi para outro lugar, 122 00:09:28,309 --> 00:09:30,603 que ela tinha isso experiência de quase morte 123 00:09:30,603 --> 00:09:31,771 no meio de um tornado. 124 00:09:31,771 --> 00:09:33,773 Merda. 125 00:09:33,773 --> 00:09:36,650 Tenho essa maldita coisa pegajosa no meu cabelo. 126 00:09:38,736 --> 00:09:40,821 NICHOLSON: Há isso muito pequeno detalhe 127 00:09:40,821 --> 00:09:43,115 na abertura de "O Mágico de Oz". 128 00:09:43,115 --> 00:09:44,784 Bem quando o título aparece na tela, 129 00:09:44,784 --> 00:09:46,494 você ouve essa rajada de vento, 130 00:09:46,494 --> 00:09:48,162 mas não é um efeito sonoro. 131 00:09:48,162 --> 00:09:50,206 São humanos soando como uma rajada de vento. 132 00:09:50,206 --> 00:09:51,791 Eles estão dizendo "Uau". 133 00:09:55,419 --> 00:09:57,880 Esse vento humano configura esse clima durante todo o filme, 134 00:09:57,880 --> 00:10:01,550 você sabe, um filme inteiro que acaba sendo definido pelo vento. 135 00:10:05,846 --> 00:10:08,057 E então quando a casa começa para girar, 136 00:10:08,057 --> 00:10:10,643 é uma cacofonia absoluta dentro deste tornado. 137 00:10:10,643 --> 00:10:13,229 E então ela pousa e esse filme inteiro 138 00:10:13,229 --> 00:10:15,773 fica em silêncio pela primeira vez. 139 00:10:17,775 --> 00:10:20,444 E esse silêncio limpa a mesa para o público. 140 00:10:20,444 --> 00:10:21,904 E então a música entra em ação 141 00:10:21,904 --> 00:10:23,906 e você começa a ouvir o tema de Oz, 142 00:10:23,906 --> 00:10:27,326 e você sente uma pequena rajada daquele vento humano soa novamente. 143 00:10:27,326 --> 00:10:29,245 E você tem que se perguntar se esses mesmos ventos 144 00:10:29,245 --> 00:10:32,248 são aqueles que ouvimos nos filmes de David. 145 00:10:32,248 --> 00:10:37,837 PESSOAS: Uau! Uau! 146 00:10:37,837 --> 00:10:39,922 LYNCH: Eu estava pintando uma pintura 147 00:10:39,922 --> 00:10:45,636 cerca de quatro pés quadrados. 148 00:10:45,636 --> 00:10:47,429 E eu estava sentado, 149 00:10:47,429 --> 00:10:49,557 provavelmente fumando, 150 00:10:49,557 --> 00:10:52,601 e olhando para ele. 151 00:10:52,601 --> 00:10:57,898 E da pintura, Eu ouvi um vento. 152 00:10:59,275 --> 00:11:00,860 NICHOLSON: Eu ouvi David Lynch disse isso 153 00:11:00,860 --> 00:11:03,237 quando ele quer alguma coisa especial de seus atores, 154 00:11:03,237 --> 00:11:05,156 ele diz "Mais vento", 155 00:11:05,156 --> 00:11:08,033 o que significa colocar mais mistério em seu desempenho. 156 00:11:08,033 --> 00:11:09,702 Ele também tem aquele amor por quartos 157 00:11:09,702 --> 00:11:12,288 que parecem cheios de vento que você pode ouvir, 158 00:11:12,288 --> 00:11:15,291 mesmo que um quarto pareça assim deve estar completamente sem ar. 159 00:11:15,291 --> 00:11:18,210 [Vento forte] 160 00:11:22,590 --> 00:11:26,051 E eu adoro que ele fale sobre vento como fonte de mistério 161 00:11:26,051 --> 00:11:28,137 quando isso é exatamente o que acontece em "Oz". 162 00:11:28,137 --> 00:11:30,181 O vento é a fonte que rola a garota 163 00:11:30,181 --> 00:11:32,808 e isso a coloca em algum lugar novo. 164 00:11:32,808 --> 00:11:34,476 A câmera funciona naquela cena 165 00:11:34,476 --> 00:11:37,813 ajuda a definir isso realmente sentido sinistro sobre Oz. 166 00:11:37,813 --> 00:11:41,650 E isso configura essa vibração desta terra é linda, 167 00:11:41,650 --> 00:11:44,236 mas você precisa para cuidar de suas costas. 168 00:11:44,236 --> 00:11:46,989 Algo com veneno, Eu acho. 169 00:11:46,989 --> 00:11:51,535 Com veneno nele, mas atraente aos olhos. 170 00:11:54,371 --> 00:11:57,082 NICHOLSON: Eu acho que há um sentido em um filme de David Lynch 171 00:11:57,082 --> 00:11:59,084 onde ele treina você muito cedo 172 00:11:59,084 --> 00:12:01,462 como o público nunca estar contente 173 00:12:01,462 --> 00:12:03,589 apenas pegar as coisas no valor de superfície. 174 00:12:08,260 --> 00:12:10,846 Ele está sempre interessado em o que está abaixo da superfície, 175 00:12:10,846 --> 00:12:12,932 e ele está empurrando por baixo disso, 176 00:12:12,932 --> 00:12:15,309 e ele é a pessoa quem diria, 177 00:12:15,309 --> 00:12:16,977 “Você acha que esse grupo de macieiras 178 00:12:16,977 --> 00:12:19,188 só se parecem com macieiras? Eu olharia novamente. 179 00:12:19,188 --> 00:12:21,148 Aquele bosque de macieiras está realmente vivo." 180 00:12:21,148 --> 00:12:23,108 Ai! 181 00:12:23,108 --> 00:12:24,360 NICHOLSON: Há violência 182 00:12:24,360 --> 00:12:27,029 onde você não está esperando ver isso. 183 00:12:27,029 --> 00:12:30,574 "O Mágico de Oz" é absolutamente mais escuro sob a superfície 184 00:12:30,574 --> 00:12:32,826 do que o filme força você reconhecer. 185 00:12:35,037 --> 00:12:38,207 Quero dizer, Dorothy entra em Oz matando alguém. 186 00:12:38,207 --> 00:12:41,210 E isso é tudo que resta da Bruxa Má do Leste. 187 00:12:41,210 --> 00:12:44,046 NICHOLSON: Duas mulheres poderosas morrer em "O Mágico de Oz" 188 00:12:44,046 --> 00:12:46,757 nas mãos de uma jovem quem está bem com isso. 189 00:12:46,757 --> 00:12:48,425 Tipo, Alice vá para o país das maravilhas 190 00:12:48,425 --> 00:12:50,469 e simplesmente começar a assassinar pessoas esquerda e direita? 191 00:12:50,469 --> 00:12:52,304 Estou derretendo! Fusão! 192 00:12:52,304 --> 00:12:54,598 Ela está morta. Você a matou. 193 00:12:54,598 --> 00:12:57,518 NICHOLSON: E é engraçado porque Frank Baum 194 00:12:57,518 --> 00:12:59,311 olhou através do oceano em Hans Christian Andersen 195 00:12:59,311 --> 00:13:00,729 e os Irmãos Grimm, 196 00:13:00,729 --> 00:13:03,983 que estavam escrevendo coisas realmente horríveis e sangrentas. 197 00:13:03,983 --> 00:13:05,859 E ele pensou: “Vou escrever uma história 198 00:13:05,859 --> 00:13:09,238 isso não tem esse horror." 199 00:13:09,238 --> 00:13:11,448 Mas ele realmente não fez isso. 200 00:13:15,744 --> 00:13:18,872 NICHOLSON: Acho que se houver um pergunta motriz ou objetivo motriz 201 00:13:18,872 --> 00:13:22,001 isso realmente conecta David Lynch em todos os seus filmes, 202 00:13:22,001 --> 00:13:24,753 é que nada deve ser dado como certo 203 00:13:24,753 --> 00:13:28,757 e que nada é exatamente o que é. 204 00:13:28,757 --> 00:13:30,092 Fred? 205 00:13:30,092 --> 00:13:33,345 Eu não sou eu. 206 00:13:33,345 --> 00:13:35,306 Eu não sou. 207 00:13:35,306 --> 00:13:36,682 Eu não sou eu. 208 00:13:36,682 --> 00:13:40,102 Eu não sou. Eu não sou eu. 209 00:13:40,144 --> 00:13:42,104 [ Ofegante ] 210 00:13:48,777 --> 00:13:51,238 NICHOLSON: E que todos nós conter dentro de nós 211 00:13:51,238 --> 00:13:52,948 uma verdade profunda de quem somos 212 00:13:52,948 --> 00:13:56,160 e o poder de ser a pessoa que queremos ser. 213 00:14:00,873 --> 00:14:03,042 100%. 214 00:14:04,251 --> 00:14:06,170 NICHOLSON: É interessante porque toda vez 215 00:14:06,170 --> 00:14:09,590 Vejo David Lynch, vejo um homem que trabalhou muito 216 00:14:09,590 --> 00:14:14,011 para manter a sensação de movimento pelo mundo como uma criança. 217 00:14:29,526 --> 00:14:32,571 E eu amo que ele esteja tão atraído para uma personagem como Dorothy, 218 00:14:32,571 --> 00:14:36,283 cuja característica definidora é uma completa falta de cinismo. 219 00:14:36,283 --> 00:14:37,785 Ela caminha por este mundo, 220 00:14:37,785 --> 00:14:40,079 e quando as pessoas são gentis, ela está grata. 221 00:14:40,079 --> 00:14:42,164 A única maneira de pegar Dorothy de volta ao Kansas 222 00:14:42,164 --> 00:14:44,083 é para mim para levá-la lá sozinho. 223 00:14:44,083 --> 00:14:45,292 [Suspiros] 224 00:14:45,292 --> 00:14:48,337 Ah, você vai? Você poderia? Oh! 225 00:14:49,171 --> 00:14:50,547 NICHOLSON: E quando as pessoas são más, ela é tipo, 226 00:14:50,547 --> 00:14:53,592 "Bem, você é mau." 227 00:14:53,592 --> 00:14:54,843 Você devia se envergonhar. 228 00:14:54,843 --> 00:14:57,805 [Chorando 1 Por que você fez isso? 229 00:14:57,805 --> 00:14:59,973 NICHOLSON: Mas ainda assim ela é nunca me cansei de nada. 230 00:14:59,973 --> 00:15:04,770 Ela tem esse gigante, curioso espírito que a impulsiona para frente. 231 00:15:04,770 --> 00:15:06,313 Acho que onde David Lynch e Dorothy 232 00:15:06,313 --> 00:15:08,357 tem esse ponto forte de conexão está no fato 233 00:15:08,357 --> 00:15:11,568 que ambos sabem disso aventuras não podem ser planejadas. 234 00:15:14,196 --> 00:15:15,697 Vida! 235 00:15:18,951 --> 00:15:22,413 Está cheio de surpresas. 236 00:15:22,413 --> 00:15:23,455 NICHOLSON: Eles só podem ser se aproximou 237 00:15:23,455 --> 00:15:26,166 com a atitude certa. 238 00:15:26,166 --> 00:15:31,797 A atitude de um homem - A atitude de um homem pode variar. 239 00:15:31,797 --> 00:15:34,633 Como será a vida dele. 240 00:15:34,633 --> 00:15:37,928 Isso é algo você pode concordar? 241 00:15:37,970 --> 00:15:40,013 Claro. 242 00:15:40,013 --> 00:15:42,641 NICHOLSON: Ele ainda pensa, Eu acho, de cortinas 243 00:15:42,641 --> 00:15:45,769 quase como uma porta de entrada para a magia. 244 00:15:45,769 --> 00:15:49,064 Eles se abrem e então você começa para entrar neste outro mundo. 245 00:15:49,064 --> 00:15:50,899 Ele prefere cortinas teatrais, 246 00:15:50,899 --> 00:15:53,569 o tipo de cortinas que pertencem para mágicos e cinemas, 247 00:15:53,569 --> 00:15:55,154 você sabe, o tipo de cortinas que você só usa 248 00:15:55,154 --> 00:15:57,573 quando você está enquadrar uma performance. 249 00:15:57,573 --> 00:15:59,283 O tipo de cortinas ele teria visto 250 00:15:59,283 --> 00:16:01,118 quando ele vai ao cinema quando ele era um menino 251 00:16:01,118 --> 00:16:03,495 e aquela cortina se abre. 252 00:16:03,495 --> 00:16:05,747 E então quando você vê uma cortina assim, 253 00:16:05,747 --> 00:16:09,126 você sabe que algo está acontecendo acontecer isso não é a vida real. 254 00:16:11,211 --> 00:16:15,674 Se uma cortina é sua divisória entre a realidade e a fantasia, 255 00:16:15,674 --> 00:16:19,136 a cortina é fácil de conseguir passar e percorrer. 256 00:16:19,136 --> 00:16:22,014 A cortina é acolhedora. 257 00:16:22,014 --> 00:16:23,932 É tão fácil quanto o Totó puxando a cortina 258 00:16:23,932 --> 00:16:25,726 no próprio grande mago. 259 00:16:25,726 --> 00:16:28,187 BRUXO: Pense que você tem sorte. 260 00:16:28,187 --> 00:16:33,525 Oh, ah, eu - eu sou o grande e poderoso Mágico de Oz. 261 00:16:33,525 --> 00:16:35,110 Você é um homem muito mau. 262 00:16:35,110 --> 00:16:36,987 NICHOLSON: E você vê no rosto do mago 263 00:16:36,987 --> 00:16:39,156 essa decepção 264 00:16:39,156 --> 00:16:41,325 porque ele tem os desapontou. 265 00:16:41,325 --> 00:16:44,953 Sou apenas um bruxo muito ruim. 266 00:16:44,953 --> 00:16:46,497 NICHOLSON: E é quase injusto, eu acho, 267 00:16:46,497 --> 00:16:48,707 para que todos sejam tão triste quando o vêem 268 00:16:48,707 --> 00:16:51,460 porque ainda é um ótimo show. 269 00:16:51,460 --> 00:16:53,754 Há esse medo de que o diretor não quer 270 00:16:53,754 --> 00:16:55,797 seu ofício seja exposto. 271 00:16:55,797 --> 00:16:57,382 E eu me pergunto se isso é um pouco de 272 00:16:57,382 --> 00:16:58,759 onde David Lynch é, 273 00:16:58,759 --> 00:17:00,469 "Eu não quero para explicar meus filmes. 274 00:17:00,469 --> 00:17:02,930 Eu não quero nunca te mostrar minhas engrenagens e minhas alavancas 275 00:17:02,930 --> 00:17:04,348 porque nada vive 276 00:17:04,348 --> 00:17:06,266 para o que você percebeu na tela." 277 00:17:08,477 --> 00:17:12,272 Damian pergunta: "O que está por trás as cortinas vermelhas?" 278 00:17:12,272 --> 00:17:14,900 É uma coisa ultrassecreta, Damian. 279 00:17:14,900 --> 00:17:16,777 E, ah... 280 00:17:18,820 --> 00:17:21,323 Apenas deixe-o - deixe assim. 281 00:17:21,323 --> 00:17:23,075 NICHOLSON: Às vezes, quando você veja um cineasta fazer uma alusão 282 00:17:23,075 --> 00:17:25,536 para um filme que eles amam, eles estão fazendo isso por esse motivo 283 00:17:25,536 --> 00:17:27,829 de dizer "Este filme foi uma influência para mim. 284 00:17:27,829 --> 00:17:29,623 Você sabe, vá assistir, vá prestar atenção nisso." 285 00:17:29,623 --> 00:17:31,083 Mas isso não é de todo 286 00:17:31,083 --> 00:17:33,168 como eu penso David Lynch usa "O Mágico de Oz". 287 00:17:33,168 --> 00:17:35,170 Quero dizer, você não pode usar "O Mágico de Oz" assim 288 00:17:35,170 --> 00:17:37,172 porque todo mundo viu aquele filme. 289 00:17:42,803 --> 00:17:44,638 Acho que ele quer ir para casa. 290 00:17:44,638 --> 00:17:47,349 Lar. 291 00:17:47,349 --> 00:17:50,185 Onde fica sua casa? Está certo? 292 00:17:50,185 --> 00:17:53,021 Ele sabe onde fica sua casa. 293 00:17:53,021 --> 00:17:54,648 Bem, onde fica a casa dele? 294 00:17:57,234 --> 00:17:59,236 Onde casa. 295 00:17:59,236 --> 00:18:02,614 ♪ Vamos ver o Mago, o maravilhoso Mágico de Oz ♪ 296 00:18:02,614 --> 00:18:04,116 NICHOLSON: Ele quase usa isso como uma forma 297 00:18:04,116 --> 00:18:07,911 de fazer seus filmes mais acessível. 298 00:18:07,911 --> 00:18:09,705 Quando você tem algo como "Coração Selvagem", 299 00:18:09,705 --> 00:18:12,541 que é uma história sem arcos realmente claros, 300 00:18:12,541 --> 00:18:14,585 e há violência que surge do nada, 301 00:18:14,585 --> 00:18:16,128 e a tragédia que vem do nada, 302 00:18:16,128 --> 00:18:20,757 e ainda assim uma incrível luxúria quente e humor e romance, 303 00:18:20,757 --> 00:18:22,593 para levar essa loucura, tipo, figura materna 304 00:18:22,593 --> 00:18:24,136 com suas unhas vermelhas 305 00:18:24,136 --> 00:18:25,971 e continue associando ela com a Bruxa Má 306 00:18:25,971 --> 00:18:29,808 é quase uma forma de dar esse personagem é um paralelo. 307 00:18:29,808 --> 00:18:31,560 Olhe! 308 00:18:31,560 --> 00:18:34,605 Eu estou indo! Ah! 309 00:18:34,605 --> 00:18:37,816 NICHOLSON: E deixar o público diz, 310 00:18:37,816 --> 00:18:40,152 "Eu meio que entendo quem ela é e por que ela faz isso. 311 00:18:40,152 --> 00:18:43,947 E eu não preciso saber mais nada sobre suas motivações." 312 00:18:43,947 --> 00:18:45,782 Ele está usando "O Mágico de Oz", eu acho, 313 00:18:45,782 --> 00:18:48,702 quase como uma forma de apertar as mãos com as pessoas na plateia 314 00:18:48,702 --> 00:18:51,788 e dizendo: "Nós temos esta linguagem compartilhada. 315 00:18:51,788 --> 00:18:53,081 Você pode confiar em mim." 316 00:18:53,081 --> 00:18:54,499 Vamos perseguir... 317 00:18:54,499 --> 00:18:58,545 Capturar e encarcerar. 318 00:18:58,545 --> 00:19:00,088 Vamos pegar a estrada. 319 00:19:02,674 --> 00:19:05,677 [Música dramática toca] 320 00:19:15,062 --> 00:19:16,396 ASCHER: Minha família e eu estavam apenas observando 321 00:19:16,396 --> 00:19:17,898 "De volta para o futuro", 322 00:19:17,898 --> 00:19:20,942 o que não poderia ser menos Filme Lynchiano se tentasse. 323 00:19:20,942 --> 00:19:23,362 Mas se você usar a lente de "Oz" para olhar para isso, 324 00:19:23,362 --> 00:19:24,696 bem, o que você tem? 325 00:19:24,696 --> 00:19:26,823 Um jovem de qualquer cidade, EUA, 326 00:19:26,823 --> 00:19:29,284 que viaja magicamente para outro mundo, 327 00:19:29,284 --> 00:19:31,119 neste caso, seu próprio passado. 328 00:19:34,998 --> 00:19:36,917 Isso deve ser um sonho. 329 00:19:36,917 --> 00:19:38,710 ASCHER: Onde ele encontra sósias de pessoas 330 00:19:38,710 --> 00:19:42,255 que ele conhece de casa. 331 00:19:42,255 --> 00:19:44,132 Agora. Eu não tenho razão suspeitar 332 00:19:44,132 --> 00:19:47,260 que "De Volta para o Futuro" foi inspirado em "O Mágico de Oz". 333 00:19:47,260 --> 00:19:50,806 Mas "O Mágico de Oz" é um modelo realmente resistente. 334 00:19:50,806 --> 00:19:52,891 É uma lente provocativa para olhar, você sabe, 335 00:19:52,891 --> 00:19:54,309 muitas histórias diferentes através. 336 00:19:54,309 --> 00:19:56,144 Mãe. Pai. 337 00:19:56,144 --> 00:19:58,271 -Você bateu a cabeça? -Marty, você está bem? 338 00:19:58,271 --> 00:20:00,816 Vocês - vocês estão ótimos. 339 00:20:00,816 --> 00:20:04,486 Tia Em, é você. 340 00:20:04,486 --> 00:20:06,405 ASCHER: Há uma forte Dinâmica de Oz/Kansas 341 00:20:06,405 --> 00:20:08,532 em "Veludo Azul". 342 00:20:08,532 --> 00:20:10,242 Vemos quão próximo o mundo real 343 00:20:10,242 --> 00:20:12,536 e então aquele mundo de pesadelo são um para o outro. 344 00:20:15,414 --> 00:20:19,626 FRANK: Os sonhos falam com você. 345 00:20:19,626 --> 00:20:21,837 ORBISON: ♪ Em sonhos ♪ 346 00:20:21,837 --> 00:20:25,716 Nos sonhos, você é meu. 347 00:20:25,716 --> 00:20:28,844 ASCHER: Jeffrey deixa o Kansas da bolha de sua família 348 00:20:28,844 --> 00:20:32,514 nas profundezas dos subúrbios de Lumberton para o outro lado de Lincoln, 349 00:20:32,514 --> 00:20:36,727 onde o sinistro a ação somente para adultos diminui. 350 00:20:36,727 --> 00:20:38,770 Aqui está um interessante experiência, né? 351 00:20:38,770 --> 00:20:41,273 Eu vou beber por isso. 352 00:20:41,273 --> 00:20:42,941 ASCHER: Ele atravessa quando ele se infiltrar 353 00:20:42,941 --> 00:20:45,026 Apartamento de Dorothy Va||en. 354 00:20:45,026 --> 00:20:46,486 Ela é certamente um personagem de Oz, 355 00:20:46,486 --> 00:20:50,198 não do Kansas, na jornada de Jeffrey. 356 00:20:50,198 --> 00:20:52,534 E então Jeffrey é arrastado através do inferno, 357 00:20:52,534 --> 00:20:55,871 mata o grande mal, e depois retorna para sua família. 358 00:20:55,871 --> 00:20:58,373 E então no final daquela cena com o robin, 359 00:20:58,373 --> 00:21:01,042 com Jeffrey e sua família reunidos em volta da janela... 360 00:21:01,042 --> 00:21:03,754 SRA. BEAUMONT: Jeffrey, o almoço está pronto. 361 00:21:03,754 --> 00:21:05,464 OK. 362 00:21:05,464 --> 00:21:08,091 ASCHER: ...parece muito como Dorothy em sua cama, 363 00:21:08,091 --> 00:21:09,676 cercada por sua amorosa família. 364 00:21:09,676 --> 00:21:12,471 É um mundo estranho. 365 00:21:12,471 --> 00:21:15,140 Não é? 366 00:21:15,140 --> 00:21:18,185 ASCHER: Mas sabendo das coisas, tendo experimentado coisas 367 00:21:18,185 --> 00:21:19,895 que eles nunca o farão. 368 00:21:25,692 --> 00:21:28,904 Paul Atreides é uma personagem muito parecida com Dorothy. 369 00:21:28,904 --> 00:21:30,906 Ele certamente viaja através de vários mundos. 370 00:21:30,906 --> 00:21:35,118 Muda do mais colorido Caladan para Arrakis, Duna, 371 00:21:35,118 --> 00:21:38,580 que é em tom sépia, muito parecido com o Kansas. 372 00:21:38,580 --> 00:21:43,418 No final das contas, ele liberta Dune assim como Dorothy liberta Oz. 373 00:21:43,418 --> 00:21:45,921 John Merrick, o Homem Elefante, 374 00:21:45,921 --> 00:21:47,464 é realmente o epítome de um personagem 375 00:21:47,464 --> 00:21:49,466 quem se move entre mundos diferentes. 376 00:21:49,466 --> 00:21:51,176 Uma aberração em exposição no carnaval 377 00:21:51,176 --> 00:21:52,886 é quase o mais baixo classe social 378 00:21:52,886 --> 00:21:55,639 Eu posso imaginar na Inglaterra vitoriana. 379 00:21:55,639 --> 00:21:57,808 E ele deixa para o Hospital de Londres, 380 00:21:57,808 --> 00:22:00,143 que se torna sua porta de entrada para a classe alta. 381 00:22:00,143 --> 00:22:01,937 Se Oz ecoa Kansas, 382 00:22:01,937 --> 00:22:05,440 bem, então, o hospital ecoa o carnaval. 383 00:22:05,440 --> 00:22:07,609 O horror e o abuso recorrer novamente, 384 00:22:07,609 --> 00:22:09,986 primeiro, mais educadamente como curiosidade científica, 385 00:22:09,986 --> 00:22:13,240 mas então novamente literalmente. 386 00:22:13,240 --> 00:22:15,700 Então, se você ver Dorothy como um personagem inocente 387 00:22:15,700 --> 00:22:17,619 lançado em um mundo perigoso, 388 00:22:17,619 --> 00:22:20,163 bem, Merrick esteve nascido em um, 389 00:22:20,163 --> 00:22:22,958 e ele se esforça para encontrar seu Kansas mais gentil, 390 00:22:22,958 --> 00:22:26,169 que, você sabe, é uma espécie de reversão de "Oz". 391 00:22:26,169 --> 00:22:29,631 E as imagens que vemos de sua mãe angelical parece, 392 00:22:29,631 --> 00:22:32,217 pelo menos para mim, para se inspirar um pouco 393 00:22:32,217 --> 00:22:34,135 por Glinda, a Bruxa Boa, 394 00:22:34,135 --> 00:22:35,762 o epítome da bondade. 395 00:22:35,762 --> 00:22:37,639 Nada morrerá. 396 00:22:41,810 --> 00:22:44,521 ASCHER: Mas só porque “Oz” pode ser uma maneira prática 397 00:22:44,521 --> 00:22:47,691 para ajudar a analisar elementos do trabalho de Lynch, 398 00:22:47,691 --> 00:22:49,776 Eu não assumiria isso todas essas semelhanças 399 00:22:49,776 --> 00:22:53,446 eram necessariamente inspirado diretamente em "Oz". 400 00:22:53,446 --> 00:22:55,323 Eles poderiam ser. 401 00:22:55,323 --> 00:22:58,910 Desejar uma ideia é como uma isca em um anzol. 402 00:22:58,910 --> 00:23:01,037 - HOMEM: Sim. -Você pode puxá-los para dentro. 403 00:23:01,037 --> 00:23:03,915 Eu gosto de pensar nisso como na outra sala, 404 00:23:03,915 --> 00:23:06,835 o quebra-cabeça está todo junto, 405 00:23:06,835 --> 00:23:10,964 mas eles continuam aparecendo apenas uma peça de cada vez. 406 00:23:10,964 --> 00:23:15,510 -Na outra sala... -Ali. 407 00:23:15,510 --> 00:23:18,138 ASCHER: Baseado em G|inda aparição em "Wild at Heart", 408 00:23:18,138 --> 00:23:19,848 Eu acho que é seguro assumir que ele passou algum tempo 409 00:23:19,848 --> 00:23:21,266 pensando no filme. 410 00:23:21,266 --> 00:23:23,768 Mas, você sabe, Eu pessoalmente não tenho ideia 411 00:23:23,768 --> 00:23:27,564 até que ponto essa influência realmente vai. 412 00:23:27,564 --> 00:23:30,567 Ele certamente conhece “Oz”. 413 00:23:30,567 --> 00:23:32,235 Certamente é algo que ele pensa. 414 00:23:32,235 --> 00:23:36,406 Certamente algo isso é importante para ele. 415 00:23:36,406 --> 00:23:38,867 eu vou jogar "Em algum lugar além do arco-íris." 416 00:23:38,867 --> 00:23:41,620 E tente, de qualquer maneira- 417 00:24:00,221 --> 00:24:01,973 ASCHER: Muitas pessoas ir ao cinema 418 00:24:01,973 --> 00:24:05,435 para experimentar novos mundos e novas sensações, 419 00:24:05,435 --> 00:24:07,312 e para isso, você precisa de uma pessoa identificável, inocente, 420 00:24:07,312 --> 00:24:10,398 personagem inexperiente para ser confrontado por essas coisas. 421 00:24:10,398 --> 00:24:12,150 E eu acho que essa abordagem funciona muito bem 422 00:24:12,150 --> 00:24:13,610 porque, quero dizer, 423 00:24:13,610 --> 00:24:18,198 o mundo real muitas vezes parece caótico e estranho. 424 00:24:18,198 --> 00:24:19,699 Todos os dias somos arrastados para 425 00:24:19,699 --> 00:24:21,952 alguma nova paisagem infernal caótica contra a nossa vontade. 426 00:24:21,952 --> 00:24:23,703 E temos que encontrar aliados. 427 00:24:23,703 --> 00:24:26,039 Temos que encontrar uma saída não apenas alcançar nossos objetivos, 428 00:24:26,039 --> 00:24:29,250 mas volte para casa no final do dia. 429 00:24:29,250 --> 00:24:32,128 Claro, Eu poderia estar projetando. 430 00:24:32,128 --> 00:24:35,131 Pode ser que os traços gerais de "Oz" - 431 00:24:35,131 --> 00:24:38,385 uma descoberta de personagem inocente ela mesma em um mundo de pesadelo, 432 00:24:38,385 --> 00:24:40,762 personagens aparecendo em mais de uma forma 433 00:24:40,762 --> 00:24:44,641 dentro de mais de um avatar, tendo vários doppelgangers, 434 00:24:44,641 --> 00:24:46,559 até mesmo o homem por trás da cortina, 435 00:24:46,559 --> 00:24:50,063 uma espécie de figura de poder sinistra no centro da narrativa, 436 00:24:50,063 --> 00:24:52,315 aquele que tem duas faces - 437 00:24:52,315 --> 00:24:54,442 Bem, pode ser isso isso é genérico o suficiente, 438 00:24:54,442 --> 00:24:57,195 uma metáfora poderosa o suficiente que você poderia apertá-lo 439 00:24:57,195 --> 00:24:59,364 e cutucá-lo e cutucá-lo para aplicar a quase tudo. 440 00:24:59,364 --> 00:25:03,368 Milhares de filmes são baseados em a ideia de peixe fora d’água. 441 00:25:03,368 --> 00:25:04,911 "Policial de Beverly Hills" - 442 00:25:04,911 --> 00:25:07,247 Axel Foley viaja de a sujeira urbana de Detroit 443 00:25:07,247 --> 00:25:10,583 para a chamativa Beverly Hills, aprende algumas lições, 444 00:25:10,583 --> 00:25:12,794 incluindo que há menos diferença do que você imagina 445 00:25:12,794 --> 00:25:14,462 à primeira vista entre esses lugares, 446 00:25:14,462 --> 00:25:16,798 e então ele volta para casa. 447 00:25:16,798 --> 00:25:18,883 A ideia de ir em uma grande jornada, 448 00:25:18,883 --> 00:25:20,802 estendendo-se além seu nível de conforto... 449 00:25:20,844 --> 00:25:24,180 Olha. Eles estão atirando em búfalos. 450 00:25:29,477 --> 00:25:31,354 ASCH ER: É uma história que é, o que, 451 00:25:31,354 --> 00:25:33,314 três quartos de Filmes americanos? 452 00:25:33,314 --> 00:25:36,609 Provavelmente é difícil exagerar quão comum é esse tropo. 453 00:25:36,609 --> 00:25:39,195 Luke viaja de sua casa, sua casa no deserto, parecida com o Kansas 454 00:25:39,195 --> 00:25:41,489 para a Estrela da Morte para a Rebelião. 455 00:25:41,489 --> 00:25:43,450 Isso é uma narrativa de “Oz”? 456 00:25:43,450 --> 00:25:44,617 É tudo? 457 00:25:48,830 --> 00:25:51,583 Há uma coisa realmente interessante filme que assisti recentemente, 458 00:25:51,583 --> 00:25:52,917 "O Milagroso" 459 00:25:52,917 --> 00:25:55,587 Filme de 1962 de Arthur Penn sobre Helen Keller. 460 00:25:55,587 --> 00:25:57,047 E realmente parecia 461 00:25:57,047 --> 00:26:00,175 Eu estava assistindo cedo filme perdido de David Lynch. 462 00:26:00,175 --> 00:26:02,844 Há uma cena de jantar onde o muito formal 463 00:26:02,844 --> 00:26:05,513 e família Keller adequada estão sentados ao redor da mesa, 464 00:26:05,513 --> 00:26:08,349 e Helen está correndo em torno dele como um animal selvagem, 465 00:26:08,349 --> 00:26:09,601 rosnando para a comida, grunhindo, 466 00:26:09,601 --> 00:26:11,644 e todo o resto da família ao seu redor 467 00:26:11,644 --> 00:26:14,272 estão tentando agir como se nada fosse estranho. 468 00:26:14,272 --> 00:26:15,648 Esse tipo de contraste, 469 00:26:15,648 --> 00:26:19,194 ao mesmo tempo cômico e horrível e um pouco triste, 470 00:26:19,194 --> 00:26:20,862 parecia muito lynchiano. 471 00:26:20,862 --> 00:26:24,199 Ela ficará bem em um minuto. 472 00:26:24,199 --> 00:26:26,785 ASCHER: Há outro momento onde seu professor 473 00:26:26,785 --> 00:26:28,787 está observando Helen pela janela, 474 00:26:28,787 --> 00:26:31,956 e então Annie tem um flashback aos seus próprios tempos de escola. 475 00:26:31,956 --> 00:26:34,334 Quando criança, ela estava em uma instituição para cegos, 476 00:26:34,334 --> 00:26:38,254 e Penn usa uma dupla exposição dissolver o que dura 477 00:26:38,254 --> 00:26:41,216 apenas um tempo incrivelmente longo. 478 00:26:41,216 --> 00:26:42,634 Se não parece uma cena de sonho 479 00:26:42,634 --> 00:26:43,885 direto de "O Homem Elefante" 480 00:26:43,885 --> 00:26:46,763 ou "Eraserhead", Eu não sei o que acontece. 481 00:26:46,763 --> 00:26:48,640 É algo que David Lynch 482 00:26:48,640 --> 00:26:51,017 faz de uma forma isso parece fácil 483 00:26:51,017 --> 00:26:54,479 e tem esse poderoso, efeito de sonho. 484 00:26:54,479 --> 00:26:57,315 Há aquela dissolução incrível no rosto de Cooper 485 00:26:57,315 --> 00:26:59,359 isso dura um minuto, minuto e meio 486 00:26:59,359 --> 00:27:02,946 onde ele parece estar desancorado em seu mundo. 487 00:27:02,946 --> 00:27:04,781 Em “O Milagroso”, 488 00:27:04,781 --> 00:27:07,158 é quase como se os fantasmas do passado de Annie retornaram. 489 00:27:07,158 --> 00:27:10,161 E em ambos os casos, é um pouco parecido com "Oz". 490 00:27:10,161 --> 00:27:12,705 Todos esses personagens estão se tornando livres 491 00:27:12,705 --> 00:27:15,458 e perdendo o controle de qual camada da realidade em que estão. 492 00:27:19,212 --> 00:27:23,591 Por que Lynch estaria tão absorvido com "O Mágico de Oz"? 493 00:27:23,591 --> 00:27:27,137 Bem, é muito nostálgico Ícone americano de um filme. 494 00:27:29,889 --> 00:27:32,392 Mas de qualquer forma, Totó, estamos em casa. 495 00:27:32,392 --> 00:27:35,478 Lar. E este é o meu quarto. 496 00:27:35,478 --> 00:27:37,814 ASCHER: Em muitos de seus filmes, há uma sensação de busca 497 00:27:37,814 --> 00:27:41,025 por uma espécie de perdido, mundo americano perfeito. 498 00:27:41,025 --> 00:27:44,112 Uma nostalgia do paraíso perdido. 499 00:27:44,112 --> 00:27:46,281 Talvez por um isso nunca existiu de verdade. 500 00:27:46,281 --> 00:27:49,450 Ele assistiu "O Mágico de Oz" em um dia perfeito 501 00:27:49,450 --> 00:27:51,411 no momento perfeito quando criança 502 00:27:51,411 --> 00:27:53,746 e meio que assado em seu subconsciente? 503 00:27:53,746 --> 00:27:55,540 Eu me pergunto se no mesmo dia 504 00:27:55,540 --> 00:27:58,168 ele assistiu "O Cérebro Do Planeta Arous" em vez disso, 505 00:27:58,168 --> 00:28:00,253 seus filmes seriam muito, muito diferente? 506 00:28:00,253 --> 00:28:03,256 [Música dramática toca] 507 00:28:14,434 --> 00:28:18,396 Obras de muitos cineastas muitas vezes são variações de um tema. 508 00:28:18,396 --> 00:28:20,440 Para mim, os filmes de Stanley Kubrick são frequentemente 509 00:28:20,440 --> 00:28:24,861 sobre expor os abusos, os excessos das pessoas no poder. 510 00:28:24,861 --> 00:28:27,989 "Caminhos da Glória" sendo um deles dos mais literais. 511 00:28:27,989 --> 00:28:30,783 [fala alemão] 512 00:28:30,783 --> 00:28:33,369 -Etiqueta Guten. -[Risos] 513 00:28:33,369 --> 00:28:37,373 Ei, fale uma linguagem civilizada! 514 00:28:37,373 --> 00:28:39,834 Mas isso continua tudo o caminho até "De Olhos Bem Fechados", 515 00:28:39,834 --> 00:28:42,420 que é sobre o decadente super rico. 516 00:28:42,420 --> 00:28:47,884 Senhoras, onde exatamente vamos? 517 00:28:47,884 --> 00:28:51,304 -Exatamente? -[Risos] 518 00:28:51,304 --> 00:28:54,933 Onde o arco-íris termina. 519 00:28:55,016 --> 00:28:57,060 Onde o arco-íris termina. 520 00:28:57,060 --> 00:28:59,437 ASCHER: Em “O Iluminado”, aí está toda a conversa 521 00:28:59,437 --> 00:29:02,523 sobre todas as melhores pessoas que ficou no Overlook. 522 00:29:02,523 --> 00:29:05,902 Tivemos quatro presidentes que ficou aqui. 523 00:29:05,902 --> 00:29:07,487 Muitas estrelas de cinema. 524 00:29:07,487 --> 00:29:08,905 Realeza? 525 00:29:08,905 --> 00:29:10,865 Todas as melhores pessoas. 526 00:29:10,865 --> 00:29:13,451 ASCHER: Até Lolita é uma menina quem é predado 527 00:29:13,451 --> 00:29:15,787 por diferentes homens poderosos, 528 00:29:15,787 --> 00:29:18,206 Clare Quilty e Humbert Humbert. 529 00:29:18,206 --> 00:29:21,209 Nossa, estou realmente ganhando aqui. Estou realmente ganhando. 530 00:29:21,209 --> 00:29:24,545 Espero não conseguir superar com poder. 531 00:29:24,545 --> 00:29:26,297 ASCHER: Lolita é uma menina quem é forçado a viver 532 00:29:26,297 --> 00:29:27,465 em vários mundos, 533 00:29:27,465 --> 00:29:28,758 o normal dos adolescentes, 534 00:29:28,758 --> 00:29:31,803 mas também um adulto mais sombrio. 535 00:29:31,803 --> 00:29:33,930 Você quer ficar com esse garoto imundo? 536 00:29:33,930 --> 00:29:35,723 -É isso mesmo, não é? -Sim! 537 00:29:35,723 --> 00:29:38,559 -Por que você não me deixa em paz? -Cala essa boca imunda. 538 00:29:38,559 --> 00:29:39,894 ASCHER: Há muito "Lolita" o filme 539 00:29:39,894 --> 00:29:41,062 em "Twin Peaks", 540 00:29:41,062 --> 00:29:42,939 e há muito de Dolores Haze 541 00:29:42,939 --> 00:29:45,108 em Laura Palmer. 542 00:29:45,108 --> 00:29:49,404 O que é real? Como você define o real? 543 00:29:49,404 --> 00:29:50,530 ASCHER: Neste momento, Estou encerrando um filme 544 00:29:50,530 --> 00:29:52,115 sobre a teoria da simulação 545 00:29:52,115 --> 00:29:54,492 e "O Mágico de Oz" vem surgindo muito 546 00:29:54,492 --> 00:29:57,120 porque no final do dia, que tipo de filme é esse? 547 00:29:57,120 --> 00:29:58,371 É a história de uma jovem 548 00:29:58,371 --> 00:30:01,833 quem se move entre mundos paralelos. 549 00:30:01,833 --> 00:30:04,127 Significa fivela seu cinto de segurança, Dorothy, 550 00:30:04,127 --> 00:30:06,838 porque Kansas vai tchau. 551 00:30:06,838 --> 00:30:09,048 -[Trovão estrondeia] -ASCHER: E há uma pergunta, 552 00:30:09,048 --> 00:30:11,718 uma espécie de ponto de interrogação deixou no final. 553 00:30:11,718 --> 00:30:13,636 Qual desses mundos é o verdadeiro? 554 00:30:13,636 --> 00:30:16,014 Ambos são reais de alguma forma? 555 00:30:16,014 --> 00:30:19,017 Mas não foi um sonho. Era um lugar. 556 00:30:19,017 --> 00:30:22,854 E você, e você, e você, e você estava lá. 557 00:30:23,062 --> 00:30:24,772 ASCHER: Essa é uma pergunta com quem as pessoas brincam 558 00:30:24,772 --> 00:30:27,066 em inúmeros filmes que foram influenciados por ele, 559 00:30:27,066 --> 00:30:29,986 tudo desde "Pesadelo na Elm Street" para "Matrix". 560 00:30:29,986 --> 00:30:32,030 Os filmes de Lynch estão cheios com personagens 561 00:30:32,030 --> 00:30:33,614 que se movem entre mundos diferentes, 562 00:30:33,614 --> 00:30:38,119 e muitas vezes são muito inocentes personagens como Dorothy. 563 00:30:38,119 --> 00:30:41,622 Nunca vi tantas árvores na minha vida. 564 00:30:41,622 --> 00:30:43,124 BANHEIRO. Campos diria, 565 00:30:43,124 --> 00:30:44,625 "Eu prefiro estar aqui do que Filadélfia." 566 00:30:44,625 --> 00:30:46,377 ASCHER: Em “Mulholland Drive”, 567 00:30:46,377 --> 00:30:48,796 qual pode ser o mais "Mágico de Oz" - de todos eles, 568 00:30:48,796 --> 00:30:51,883 Betty é uma perfeita inocente que se encontra em uma espécie de 569 00:30:51,883 --> 00:30:55,303 as versões gêmeas de Hollywood, o sonho e o pesadelo. 570 00:30:55,303 --> 00:30:57,430 Eu acho que em Lynch duelando realidades, 571 00:30:57,430 --> 00:31:00,308 as membranas entre camadas da realidade são mais finas 572 00:31:00,308 --> 00:31:03,061 do que eles eram em "O Mágico de Oz". 573 00:31:03,061 --> 00:31:04,479 Em muitos desses filmes, 574 00:31:04,479 --> 00:31:06,481 há personagens que seguram todas as cartas, 575 00:31:06,481 --> 00:31:08,566 assim como O próprio Mágico de Oz. 576 00:31:08,566 --> 00:31:10,318 O homem atrás da cortina. 577 00:31:10,318 --> 00:31:15,198 Personagens cuja influência viaja entre mundos. 578 00:31:15,198 --> 00:31:17,367 Já nos conhecemos antes, não é? 579 00:31:21,245 --> 00:31:22,914 Eu não acho. 580 00:31:26,167 --> 00:31:29,420 Onde foi você acha que nos conhecemos? 581 00:31:29,420 --> 00:31:31,756 Na sua casa. Você não se lembra? 582 00:31:33,800 --> 00:31:36,344 Quando Lynch estava falando sobre "Império Interior", 583 00:31:36,344 --> 00:31:37,970 outra história de uma mulher quem se move entre 584 00:31:37,970 --> 00:31:41,349 diferentes níveis de realidade, ele uma vez respondeu, 585 00:31:41,349 --> 00:31:42,850 “Somos como a aranha. 586 00:31:42,850 --> 00:31:45,395 Nós tecemos nossa vida e então siga em frente. 587 00:31:45,395 --> 00:31:46,938 Somos como o sonhador quem sonha, 588 00:31:46,938 --> 00:31:48,815 então vive no sonho. 589 00:31:48,815 --> 00:31:51,609 Isso é verdade para todo o universo." 590 00:31:51,609 --> 00:31:55,071 Como Mulholland Drive e Winkie's Diner, 591 00:31:55,071 --> 00:31:56,906 aquele cara está falando sobre seu sonho, 592 00:31:56,906 --> 00:31:59,492 e ele tem medo que o sonho poderia se tornar realidade. 593 00:31:59,492 --> 00:32:02,370 E então, em breve, ele descobre ele mesmo no pesadelo 594 00:32:02,370 --> 00:32:04,705 de ter que reviver esse sonho. 595 00:32:04,705 --> 00:32:06,082 Ele diz a um psiquiatra: 596 00:32:06,082 --> 00:32:08,292 "No sonho, Eu estava sentado aqui, 597 00:32:08,292 --> 00:32:11,129 e você estava lá em cima pela caixa registradora", 598 00:32:11,129 --> 00:32:13,714 e então ele girou lentamente para a caixa registradora. 599 00:32:13,714 --> 00:32:17,343 E você vê a ausência do psiquiatra. 600 00:32:17,343 --> 00:32:19,345 E isso reduz e então você vê as engrenagens 601 00:32:19,345 --> 00:32:22,348 entregando-se ao psiquiatra cabeça que diz, 602 00:32:22,348 --> 00:32:26,436 "Ah, você quer ver se for real." 603 00:32:26,436 --> 00:32:28,146 E então o homem não pode impedir que isso aconteça. 604 00:32:28,146 --> 00:32:29,647 O psiquiatra se levanta 605 00:32:29,647 --> 00:32:32,316 e ele caminha até o caixa e nós nos deslocamos. 606 00:32:32,316 --> 00:32:35,361 E agora ele está exatamente nessa posição. 607 00:32:35,361 --> 00:32:37,822 Ele preencheu o espaço negativo, 608 00:32:37,822 --> 00:32:40,324 e então o homem se encontra em seu sonho 609 00:32:40,324 --> 00:32:43,536 a maneira como Dorothy é transportada em seus sonhos de Oz, 610 00:32:43,536 --> 00:32:46,956 só que sem tornado ou mesmo uma dissolução. 611 00:32:46,956 --> 00:32:49,542 Apenas no espaço de uma ou duas linhas de diálogo. 612 00:32:52,587 --> 00:32:54,964 Essa última cena em "Twin Peaks: O Retorno" 613 00:32:54,964 --> 00:32:56,799 é a soma de muitas ideias 614 00:32:56,799 --> 00:32:59,760 que eu penso com "Oz" e com Lynch. 615 00:32:59,760 --> 00:33:01,345 A questão dos sonhos versus realidades. 616 00:33:01,345 --> 00:33:03,014 Porque eu li isso 617 00:33:03,014 --> 00:33:05,433 a mulher que atendeu a porta na cena 618 00:33:05,433 --> 00:33:09,437 é na verdade a mulher que vive naquela casa em nosso mundo. 619 00:33:11,606 --> 00:33:13,357 Esta é a sua casa? 620 00:33:13,357 --> 00:33:17,904 Você é dono desta casa ou você aluga esta casa? 621 00:33:17,904 --> 00:33:19,947 Sim, somos donos desta casa. 622 00:33:19,947 --> 00:33:22,366 ASCHER: Então é quase como se, 623 00:33:22,366 --> 00:33:26,454 bem, qual dos milhares de possíveis realidades múltiplas 624 00:33:26,454 --> 00:33:29,207 Cooper pousa em no final da série? 625 00:33:29,207 --> 00:33:32,543 Ele pousa no mesmo que você e eu estamos vivendo 626 00:33:32,543 --> 00:33:34,670 e que a mulher dona a casa que eles filmam 627 00:33:34,670 --> 00:33:37,715 "Twin Peaks: O Retorno" mora em. 628 00:33:37,715 --> 00:33:41,260 E é mais do que Cooper e Carrie são capazes de aguentar. 629 00:33:41,260 --> 00:33:42,887 Em que ano estamos? 630 00:33:42,887 --> 00:33:45,932 [Música dramática toca] 631 00:34:08,704 --> 00:34:16,337 [Gritos] 632 00:34:17,672 --> 00:34:20,174 ASCHER: Eles terminam essa sequência em um colapso mental completo, 633 00:34:20,174 --> 00:34:21,801 um pânico completo, 634 00:34:21,801 --> 00:34:24,637 que foi uma experiência que eu realmente passei 635 00:34:24,637 --> 00:34:26,514 enquanto assiste aquela temporada inteira. 636 00:34:26,514 --> 00:34:27,974 Foi pouco depois a eleição 637 00:34:27,974 --> 00:34:29,767 e muitos de nós estavam confusos e assustados 638 00:34:29,767 --> 00:34:32,645 sobre o que estava acontecendo acontecer no mundo. 639 00:34:32,645 --> 00:34:35,022 Deus abençoe a América. 640 00:34:35,022 --> 00:34:37,191 ASCHER: Então é muito legal voltar 641 00:34:37,191 --> 00:34:38,859 para o mundo de "Twin Peaks", 642 00:34:38,859 --> 00:34:40,528 mesmo que dentro do show, 643 00:34:40,528 --> 00:34:43,197 há um indescritível pesadelo após o outro, 644 00:34:43,197 --> 00:34:45,866 pelo menos foi nosso pesadelo indescritível. 645 00:34:45,866 --> 00:34:48,578 Esta é a água. 646 00:34:48,578 --> 00:34:52,582 E este é o poço. 647 00:34:52,582 --> 00:34:56,836 Beba bem e desça. 648 00:34:56,836 --> 00:34:59,130 O cavalo é o branco dos olhos, 649 00:34:59,130 --> 00:35:01,215 e escuro por dentro. 650 00:35:03,301 --> 00:35:06,762 ASCHER: Mas a estranheza cruzou para minha realidade 651 00:35:06,762 --> 00:35:09,140 porque eu me lembro episódio oito, o grande episódio, 652 00:35:09,140 --> 00:35:12,560 aquele com a bomba atômica e o bombeiro e aquele lagarto. 653 00:35:12,560 --> 00:35:13,769 Já assisti esse episódio duas vezes. 654 00:35:13,769 --> 00:35:15,605 E cada vez, outro horror 655 00:35:15,605 --> 00:35:17,815 estaria esperando por mim na manhã seguinte. 656 00:35:17,815 --> 00:35:20,484 A primeira vez minha esposa e eu assistimos, 657 00:35:20,484 --> 00:35:22,320 nosso gato estava agindo muito estranho, 658 00:35:22,320 --> 00:35:25,990 esfregando a cabeça contra a televisão. 659 00:35:25,990 --> 00:35:27,783 Na manhã seguinte, descemos, 660 00:35:27,783 --> 00:35:31,078 e o chão estava cheio de lixo com sangue e penas 661 00:35:31,078 --> 00:35:32,830 de um pássaro que ela tinha conseguiu pegar 662 00:35:32,830 --> 00:35:35,791 enquanto bloqueado em casa a noite toda. 663 00:35:35,791 --> 00:35:37,418 Talvez ela tenha escapado através de uma janela 664 00:35:37,418 --> 00:35:39,670 e talvez ela tenha puxado de volta dentro de alguma forma. 665 00:35:39,670 --> 00:35:41,088 Eu não tenho ideia. 666 00:35:41,088 --> 00:35:42,673 Mas ela o assassinou enquanto estávamos dormindo 667 00:35:42,673 --> 00:35:45,092 e espalhou seus restos por todo o chão. 668 00:35:48,054 --> 00:35:50,556 E então dois ou três semanas depois, 669 00:35:50,556 --> 00:35:52,933 Assisti novamente sozinho. 670 00:35:52,933 --> 00:35:55,478 E talvez isso seja em retrospectiva, 671 00:35:55,478 --> 00:35:59,940 mas como eu me imaginei andando descer as escadas na manhã seguinte, 672 00:35:59,940 --> 00:36:02,318 Estou me sentindo uma espécie de Pavor lynchiano, 673 00:36:02,318 --> 00:36:04,111 como aquele cara em "Mulholland Drive" 674 00:36:04,111 --> 00:36:06,989 quem está voltando atrás de Winkie. 675 00:36:06,989 --> 00:36:10,368 E eu venho para minha mesa e no meu telefone, 676 00:36:10,368 --> 00:36:11,994 há cerca de 20 novas mensagens 677 00:36:11,994 --> 00:36:15,539 que acabaram de estourar na última hora esperando por mim. 678 00:36:15,539 --> 00:36:18,584 Meu pai na Flórida, 679 00:36:18,584 --> 00:36:20,544 ele morreu na noite anterior. 680 00:36:20,544 --> 00:36:23,631 Ele não estava bem há um tempo, então não foi um choque. 681 00:36:23,631 --> 00:36:27,385 Mas eu não sei, o momento parecia muito estranho. 682 00:36:27,385 --> 00:36:29,512 acho que não vou assistir aquele episódio novamente em breve. 683 00:36:29,512 --> 00:36:31,847 eu não quero saber o que vai acontecer. 684 00:36:31,847 --> 00:36:34,725 Tem juju ruim assado até os ossos daquela coisa. 685 00:36:34,725 --> 00:36:37,728 [Música dramática toca] 686 00:36:41,148 --> 00:36:44,068 Está acontecendo de novo. 687 00:37:03,087 --> 00:37:05,089 LOCUTOR: Como um incêndio no campo de trigo, 688 00:37:05,089 --> 00:37:07,258 o conto fabuloso de "O Mágico de Oz" 689 00:37:07,258 --> 00:37:11,679 espalhado de cidade em cidade para a nação para o mundo inteiro. 690 00:37:11,679 --> 00:37:13,597 ÁGUAS: Para mim, "O Mágico de OZ" 691 00:37:13,597 --> 00:37:16,809 foi o máximo não apenas filme americano, 692 00:37:16,809 --> 00:37:19,103 período do filme que eu via quando criança 693 00:37:19,103 --> 00:37:21,439 isso me fez querer ser no show business, 694 00:37:21,439 --> 00:37:24,942 isso me fez querer para criar personagens, 695 00:37:24,942 --> 00:37:27,945 isso me fez querer para ir em aventuras 696 00:37:27,945 --> 00:37:30,698 e provavelmente me fez tomar LSD. 697 00:37:30,698 --> 00:37:33,701 [Música mid-tempo toca] 698 00:37:41,041 --> 00:37:45,588 Acho que foi uma boa influência em mim o tempo todo. 699 00:37:45,588 --> 00:37:48,424 Para mim, isso mudou minha vida quando eu vi. 700 00:37:48,466 --> 00:37:52,052 Minha obsessão por isso começou antes da televisão. 701 00:37:52,052 --> 00:37:55,222 Meus pais me levaram para ver no Rex Theatre em Baltimore, 702 00:37:55,222 --> 00:37:57,057 que, curiosamente, 703 00:37:57,057 --> 00:38:00,644 mais tarde se tornou a exploração sexual cinema de acampamento de nudismo 704 00:38:00,644 --> 00:38:02,813 tipo 30 anos depois. 705 00:38:02,813 --> 00:38:05,316 Então a coisa do Natal tornou-se como a sequência 706 00:38:05,316 --> 00:38:06,859 em minha mente quando criança. 707 00:38:06,859 --> 00:38:08,402 Todos os anos, nós assistíamos. 708 00:38:08,402 --> 00:38:10,279 Quero dizer, foi um grande evento. 709 00:38:10,279 --> 00:38:12,948 E você sempre assistiu porque não voltou. 710 00:38:12,948 --> 00:38:15,201 Não havia outro jeito. Ninguém poderia imaginar 711 00:38:15,201 --> 00:38:16,994 que você poderia compre um vídeo de algo 712 00:38:16,994 --> 00:38:20,039 e assista sempre você queria ou retroceder. 713 00:38:20,039 --> 00:38:21,916 Essa é a coisa que eu sempre o pensamento era meio contra. 714 00:38:21,916 --> 00:38:24,710 Você revela o truque de mágica. 715 00:38:24,710 --> 00:38:26,670 Mas, você sabe, a coisa mais triste que já ouvi 716 00:38:26,670 --> 00:38:29,840 foi que eu conversei com esse jovem tipo de garoto hipster, 717 00:38:29,840 --> 00:38:31,383 e estávamos apenas conversando sobre filmes. 718 00:38:31,383 --> 00:38:32,760 E eu disse: "Você gosta 'O Mágico de 02'?" 719 00:38:32,760 --> 00:38:34,136 E ele disse: "Não, na verdade não. 720 00:38:34,136 --> 00:38:36,889 Quero dizer, é basicamente apenas caminhar." 721 00:38:36,889 --> 00:38:40,684 Eu pensei: “Deus, que sinopse”. 722 00:38:40,684 --> 00:38:42,478 Se uma criança assiste "O Mágico de Oz" hoje, 723 00:38:42,478 --> 00:38:44,647 o filme funciona completamente. 724 00:38:44,647 --> 00:38:48,025 Eu acho que é o perfeito - como uma droga para crianças 725 00:38:48,025 --> 00:38:49,401 para deixá-los viciados em filmes 726 00:38:49,401 --> 00:38:51,278 para o resto de suas jovens vidas. 727 00:38:54,657 --> 00:38:56,492 Bem, eu não acho esse é o único filme 728 00:38:56,492 --> 00:38:58,160 que influenciou David Lynch ou eu, 729 00:38:58,160 --> 00:39:01,121 mas certamente ele provavelmente - 730 00:39:01,121 --> 00:39:03,624 foi talvez um dos os primeiros filmes que viu também. 731 00:39:03,624 --> 00:39:05,459 E tanto faz esses primeiros filmes são - 732 00:39:05,459 --> 00:39:08,337 O outro para mim foi "Cinderela", de Walt Disney, 733 00:39:08,337 --> 00:39:10,422 e eu amo a madrasta naquele filme. 734 00:39:10,422 --> 00:39:12,383 E ela era a mesma para mim como a bruxa. 735 00:39:12,383 --> 00:39:15,261 Ela era a vilã, aquela você deveria odiar. 736 00:39:15,261 --> 00:39:17,555 Mas eu era um marionetista quando eu era jovem. 737 00:39:17,555 --> 00:39:18,722 Foi Davi? 738 00:39:18,722 --> 00:39:20,140 Olá. 739 00:39:20,140 --> 00:39:23,018 Estamos todos muito felizes estar aqui esta noite. 740 00:39:23,018 --> 00:39:25,729 Em primeiro lugar, Gostaria de apresentar meus meninos. 741 00:39:25,729 --> 00:39:28,232 Isso é risada e este é Buster. 742 00:39:28,232 --> 00:39:30,401 E este é Pete. Meu nome é David Lynch. 743 00:39:30,401 --> 00:39:32,319 E este é Bob e este é Dan. 744 00:39:32,319 --> 00:39:34,697 ÁGUAS: Muitos, muitos diretores são. 745 00:39:34,697 --> 00:39:37,408 E mais tarde na vida, seus atores sempre dizem 746 00:39:37,408 --> 00:39:39,743 "Não somos seus fantoches" você sabe. 747 00:39:39,743 --> 00:39:41,537 Bem, sim, você é. 748 00:39:41,537 --> 00:39:44,707 Mas eu me pergunto se ele estava, porque parece que são muitos, 749 00:39:44,707 --> 00:39:48,335 muitos diretores foram entusiastas de fantoches quando crianças, 750 00:39:48,335 --> 00:39:49,795 e eles eram seus atores 751 00:39:49,795 --> 00:39:51,839 e eles disseram a eles o que fazer de certa forma. 752 00:39:51,839 --> 00:39:54,008 Parece assim. E eu entendi. 753 00:39:54,008 --> 00:39:55,092 -Eu entendi. -Sim. 754 00:39:55,092 --> 00:39:57,094 E comece a pular para cima e para baixo. 755 00:39:57,094 --> 00:39:58,345 Sim, sim, sim. 756 00:39:58,345 --> 00:40:00,681 Pule e beije. 757 00:40:00,681 --> 00:40:02,266 Sim. OK. 758 00:40:02,266 --> 00:40:04,685 ÁGUAS: Então eu acho veio disso, 759 00:40:04,685 --> 00:40:07,646 que os vilões sempre foram personagens melhores. 760 00:40:07,646 --> 00:40:09,023 Eles tinham roupas melhores. 761 00:40:09,023 --> 00:40:11,775 Eles são os únicos você se lembrou mais, de certa forma. 762 00:40:11,775 --> 00:40:13,903 Capitão Gancho em "Peter Pan" 763 00:40:13,903 --> 00:40:17,364 Quero dizer, aquela garotinha "A semente ruim", Patty McCormack. 764 00:40:17,781 --> 00:40:20,284 Estes foram meus companheiros de infância. 765 00:40:20,284 --> 00:40:23,495 Devolva-me esses sapatos. 766 00:40:23,495 --> 00:40:25,581 Oh, não, eu escondi os sapatos 767 00:40:25,581 --> 00:40:27,917 onde não há incômodo ou abelha pode encontrar. 768 00:40:27,917 --> 00:40:29,835 É melhor você me dar esses sapatos. 769 00:40:29,835 --> 00:40:32,880 Eles são meus. Devolva-os para mim. 770 00:40:32,880 --> 00:40:34,798 ÁGUAS: Eu escrevi Margaret Hamilton em minha vida, 771 00:40:34,798 --> 00:40:36,884 e ela me mandou de volta uma foto autografada 772 00:40:36,884 --> 00:40:38,302 e ela sempre assinou seus autógrafos 773 00:40:38,302 --> 00:40:40,596 "WWWMargaret Hamilton," 774 00:40:40,596 --> 00:40:42,264 como a Bruxa Má do Ocidente, 775 00:40:42,264 --> 00:40:44,350 que eu rezei para que ela tivesse folhas com monograma 776 00:40:44,350 --> 00:40:46,101 isso disse isso. 777 00:40:46,101 --> 00:40:49,563 Que desempenho, que atuação. 778 00:40:49,563 --> 00:40:51,732 Quem matou minha irmã? 779 00:40:51,732 --> 00:40:53,567 Quem matou a bruxa do Oriente? 780 00:40:53,567 --> 00:40:55,319 Foi você? 781 00:40:55,319 --> 00:40:58,405 WATERS: E ela era muito mais divertido do que a bruxa boa 782 00:40:58,405 --> 00:41:00,240 que se vestiu como ela tinha enlouquecido 783 00:41:00,240 --> 00:41:02,910 se preparando para o baile. 784 00:41:02,910 --> 00:41:05,788 A maioria dos diretores sempre posso te dizer 785 00:41:05,788 --> 00:41:07,373 um dos primeiros filmes 786 00:41:07,373 --> 00:41:09,833 que os obcecou quando eles eram crianças. 787 00:41:09,833 --> 00:41:14,171 E foi isso que os levou a escolha isso como uma carreira para sempre. 788 00:41:14,171 --> 00:41:17,383 "O Mágico de Oz" ainda é meu filme favorito. 789 00:41:17,383 --> 00:41:19,885 Bruxa Malvada - eu estava travestido apenas uma vez na minha vida, 790 00:41:19,885 --> 00:41:21,387 e isso foi tão a Bruxa Má. 791 00:41:21,387 --> 00:41:23,097 E eu fui para uma festa de aniversário infantil. 792 00:41:23,097 --> 00:41:26,266 Você sabe, eu criei sobrancelhas de alguns pais. 793 00:41:26,266 --> 00:41:29,061 WATERS: Acho que todos os meus filmes foram influenciados. 794 00:41:29,061 --> 00:41:31,271 Oz era a Rainha Carlotta, talvez. 795 00:41:31,271 --> 00:41:34,191 Eu acho que "Vida Desesperada" tinha algo de "Mágico de Oz" nele. 796 00:41:34,191 --> 00:41:36,402 Traga-me a vassoura dela, 797 00:41:36,402 --> 00:41:40,197 e eu atenderei seu pedido. 798 00:41:40,197 --> 00:41:41,740 Agora, vá. 799 00:41:41,740 --> 00:41:46,453 Lealdade à Rainha às vezes resulta em recompensa. 800 00:41:46,453 --> 00:41:47,788 Os Munchkins eram - 801 00:41:47,788 --> 00:41:50,082 Ei, isso foi como Mortville, mais ou menos. 802 00:41:50,082 --> 00:41:53,210 "O Mágico de Oz", uma cidadezinha especial e estranha. 803 00:41:53,210 --> 00:41:55,254 Mesmo Divino não era a Bruxa Má, 804 00:41:55,254 --> 00:41:57,423 mas Divine teria pendurado por aí com uma bruxa malvada. 805 00:41:57,423 --> 00:42:00,592 Eles teriam se dava bem. 806 00:42:00,592 --> 00:42:02,344 Estou tentando pensar há uma cena 807 00:42:02,344 --> 00:42:04,680 isso foi realmente assim "O Mágico de Oz" de propósito? 808 00:42:04,680 --> 00:42:06,849 Como uma paródia disso? 809 00:42:06,849 --> 00:42:11,478 HOMEM: ♪ Você tem o toque mágico ♪ 810 00:42:11,478 --> 00:42:14,189 [Garoto] 811 00:42:20,112 --> 00:42:22,072 Bem, se você pudesse me dizer, se você pudesse - 812 00:42:22,072 --> 00:42:23,699 Uau! 813 00:42:23,741 --> 00:42:25,075 [Música dramática toca] 814 00:42:25,075 --> 00:42:28,078 [canto indistinto] 815 00:42:31,498 --> 00:42:33,250 ÁGUAS: "Dorothy, o maconheiro de Kansas City" 816 00:42:33,250 --> 00:42:36,795 foi um filme que eu fiz isso nunca foi realmente feito. 817 00:42:36,795 --> 00:42:40,716 Dorothy fumou maconha e depois fui para - fui para Oz, 818 00:42:40,716 --> 00:42:43,010 que era uma sensação psicodélica. 819 00:42:43,010 --> 00:42:46,346 Acho que nunca tivemos mais do que isso. 820 00:42:46,346 --> 00:42:49,224 As pessoas que são meus heróis ou heroínas 821 00:42:49,224 --> 00:42:52,269 teriam sido os vilões nos filmes de outras pessoas. 822 00:42:52,269 --> 00:42:54,480 E os vilões dos meus filmes geralmente são pessoas 823 00:42:54,480 --> 00:42:57,274 que estão mais no meio da estrada e crítico 824 00:42:57,274 --> 00:42:59,151 e não se importe seu próprio negócio. 825 00:42:59,151 --> 00:43:02,529 Agora, senhorita Gulch não se importou seu próprio negócio. 826 00:43:02,529 --> 00:43:05,866 Eu quero ver você e sua esposa imediatamente sobre Dorothy. 827 00:43:05,866 --> 00:43:08,786 WATERS: Eu faço o mesmo filme. A moral é a mesma. 828 00:43:08,786 --> 00:43:10,996 Cuide da sua vida. 829 00:43:10,996 --> 00:43:12,831 Exagerar o que as pessoas usam contra você. 830 00:43:12,831 --> 00:43:14,917 Transforme isso em um estilo e vença. 831 00:43:14,917 --> 00:43:17,002 Todos os meus filmes dizem isso. 832 00:43:17,002 --> 00:43:20,756 Encontramos o réu inocente de todas as acusações. 833 00:43:20,756 --> 00:43:22,549 ÁGUAS: São diferentes personagens, 834 00:43:22,549 --> 00:43:24,968 mas a moral de todos os meus filmes é definitivamente o mesmo. 835 00:43:26,637 --> 00:43:30,641 David pode concordar com isso com seus próprios filmes. 836 00:43:30,641 --> 00:43:32,392 Acho que David e eu ambos têm um amor 837 00:43:32,392 --> 00:43:36,230 e um ódio para a década de 1950 na América. 838 00:43:36,230 --> 00:43:39,149 Quero dizer, os anos 50 foi uma época terrível. 839 00:43:39,149 --> 00:43:41,485 EDNA: Tracy, eu já te disse sobre esse cabelo. 840 00:43:41,485 --> 00:43:44,655 Tudo avaliado como uma Jezabel adolescente. 841 00:43:44,655 --> 00:43:47,491 Oh, mãe, você tem tantos anos 50. 842 00:43:47,491 --> 00:43:50,202 WATERS: Quer dizer, foi o mais crítico, 843 00:43:50,202 --> 00:43:52,830 coisa conformista de sempre. 844 00:43:52,830 --> 00:43:54,832 E nenhum de nós vai começar a comer 845 00:43:54,832 --> 00:43:57,543 até Laura lavar as mãos. 846 00:43:59,878 --> 00:44:01,880 Lave as mãos. 847 00:44:01,880 --> 00:44:03,507 ÁGUAS: É por isso que o rock e o rolo explodiu. 848 00:44:03,507 --> 00:44:07,427 Foi o primeiro caminho para - para se rebelar contra tudo isso. 849 00:44:07,427 --> 00:44:10,430 Deus abençoe Dwight Eisenhower. 850 00:44:10,430 --> 00:44:13,350 PRISIONEIROS: Deus abençoe Dwight Eisenhower. 851 00:44:13,350 --> 00:44:15,936 Deus abençoe Roy Cohn. 852 00:44:15,936 --> 00:44:18,564 PRISIONEIROS: Deus abençoe Roy Cohn. 853 00:44:18,564 --> 00:44:21,441 WATERS: Então eu acho que David faria provavelmente concordo com isso, 854 00:44:21,441 --> 00:44:23,360 que nós crescemos com a mesma música, 855 00:44:23,360 --> 00:44:25,696 a mesma censura nos filmes 856 00:44:25,737 --> 00:44:29,408 que veio caindo ao longo dos anos. 857 00:44:29,408 --> 00:44:31,451 Eu não acho que a América mudou muito. 858 00:44:31,451 --> 00:44:32,953 As pessoas ainda querem ir para casa. 859 00:44:32,953 --> 00:44:35,581 É por isso Nunca saí de Baltimore. 860 00:44:35,581 --> 00:44:37,082 Esta cidade tem muito estilo, Eu acho. 861 00:44:37,082 --> 00:44:39,793 É mais ou menos como lixo branco chique. 862 00:44:39,793 --> 00:44:42,004 Eu fiquei aqui porque... 863 00:44:42,004 --> 00:44:44,631 porque para mim, meus verdadeiros amigos estavam aqui 864 00:44:44,631 --> 00:44:46,717 e pessoas que não se importavam sobre o show business 865 00:44:46,717 --> 00:44:50,387 e - e nós fomos o arco-íris nós mesmos aqui 866 00:44:50,387 --> 00:44:52,681 com - com meus amigos quando éramos jovens. 867 00:44:52,681 --> 00:44:55,851 E a maioria desses amigos, Eu ainda tenho. 868 00:44:55,851 --> 00:44:57,186 HOMEM: Ei, aquele cachorro tem que cagar? 869 00:44:57,186 --> 00:44:58,478 [Risos] 870 00:44:58,478 --> 00:45:00,564 ÁGUAS: David se foi além do arco-íris 871 00:45:00,564 --> 00:45:02,107 desde o primeiro filme de todos os tempos. 872 00:45:02,107 --> 00:45:05,861 Ele vive em uma realidade diferente do que você ou eu, 873 00:45:05,861 --> 00:45:09,156 e isso é bastante óbvio. 874 00:45:09,156 --> 00:45:11,450 O último programa de TV que ele fez foi - 875 00:45:11,450 --> 00:45:13,118 era minha coisa favorita ele já fez, 876 00:45:13,118 --> 00:45:16,663 porque se alguma vez existiu, tipo, sendo sequestrado 877 00:45:16,663 --> 00:45:18,624 e levado para um mundo Lynchiano 878 00:45:18,624 --> 00:45:21,251 que você nem sabia onde você estava, 879 00:45:21,251 --> 00:45:25,422 você estava tão desorientado que era como "O Mágico de Oz". 880 00:45:25,422 --> 00:45:30,177 E eu mal podia esperar toda semana para ir lá com ele naquele show. 881 00:45:30,177 --> 00:45:32,971 De alguma forma ele conseguiu isso o sistema de Hollywood. 882 00:45:32,971 --> 00:45:35,182 Isso é incrível para mim. 883 00:45:35,182 --> 00:45:37,142 Mas desde o início primeiro momento 884 00:45:37,142 --> 00:45:40,312 Eu já vi um filme de David Lynch, que era "Eraserhead", 885 00:45:40,312 --> 00:45:43,398 pode ter sido o primeiro fim de semana era sempre à meia-noite. 886 00:45:43,398 --> 00:45:45,234 E eu comecei a delirar sobre isso na imprensa 887 00:45:45,234 --> 00:45:46,860 porque foi tal um filme incrível. 888 00:45:46,860 --> 00:45:48,445 E claro, ainda é. 889 00:45:48,445 --> 00:45:50,280 Eu conheci John Waters muitas vezes, 890 00:45:50,280 --> 00:45:53,200 e eu sempre me certifico Agradeço a ele por isso. 891 00:45:53,200 --> 00:45:55,285 WATERS: E isso é meio que como nos conhecemos. 892 00:45:55,285 --> 00:45:57,913 E há uma espécie de uma foto famosa de David Lynch 893 00:45:57,913 --> 00:46:00,916 e eu nos encontramos na frente do Bob's Big Boy. 894 00:46:00,916 --> 00:46:02,793 Você já viu essa foto? 895 00:46:02,793 --> 00:46:05,337 Naquele período, David almoçou 896 00:46:05,337 --> 00:46:07,881 na casa de Bob Big Boy, todos os dias, eu acho. 897 00:46:07,923 --> 00:46:09,424 Podemos dizer você é uma criatura de hábitos? 898 00:46:09,424 --> 00:46:12,761 Sim, hábito e uma rotina diária. 899 00:46:12,761 --> 00:46:14,680 E - 900 00:46:14,680 --> 00:46:18,475 E então quando há algum tipo de ordem lá, 901 00:46:18,475 --> 00:46:22,980 então você está livre para mentalmente saia de qualquer lugar. 902 00:46:22,980 --> 00:46:25,232 Você tem um cofre uma espécie de fundação 903 00:46:25,232 --> 00:46:27,109 e um lugar de onde sair. 904 00:46:27,109 --> 00:46:29,361 Um dia na casa de Bob, 905 00:46:29,361 --> 00:46:35,492 Eu vi um homem entrar para um balcão. 906 00:46:35,492 --> 00:46:40,414 Ao vê-lo veio uma sensação. 907 00:46:40,414 --> 00:46:45,085 E é aí que Frank Booth veio. 908 00:46:45,085 --> 00:46:47,671 Vamos foder! 909 00:46:47,671 --> 00:46:50,549 Eu vou foder qualquer coisa que se mova! 910 00:46:50,549 --> 00:46:51,675 [Risos] 911 00:46:51,675 --> 00:46:53,135 [Pneus cantam] 912 00:46:53,135 --> 00:46:54,386 ÁGUAS: E mesmo que Eu acho que nossos filmes 913 00:46:54,386 --> 00:46:55,971 são muito, muito diferentes, 914 00:46:55,971 --> 00:46:58,849 Eu acho que estamos certamente almas gêmeas 915 00:46:58,849 --> 00:47:00,767 e tem o mesmo senso de humor. 916 00:47:00,767 --> 00:47:02,644 Vestir! 917 00:47:02,644 --> 00:47:04,730 Seu cinto de segurança! 918 00:47:04,730 --> 00:47:06,565 É a lei! 919 00:47:08,108 --> 00:47:10,986 [Gritando] 920 00:47:10,986 --> 00:47:15,157 Nunca faça isso com a porta traseira! 921 00:47:15,157 --> 00:47:17,075 -Sempre! -Diga a ele que você não vai pegar a bagageira. 922 00:47:17,075 --> 00:47:18,577 véspera 923 00:47:18,577 --> 00:47:21,079 ÁGUAS: Minha coisa favorita o que David disse é que - 924 00:47:21,079 --> 00:47:23,874 que ele adora fazer o filme, ele adora editar, 925 00:47:23,874 --> 00:47:25,542 ele adora pensar nisso. 926 00:47:25,542 --> 00:47:28,712 Mas então é lançado e o desgosto começa. 927 00:47:28,712 --> 00:47:30,839 [Risos] 928 00:47:30,839 --> 00:47:32,466 Que linha ótima. 929 00:47:32,466 --> 00:47:35,469 Eu conheço o sentimento. 930 00:47:35,469 --> 00:47:39,431 eu adoraria ter o conheci com Margaret Hamilton 931 00:47:39,431 --> 00:47:40,640 enquanto ela estava viva. 932 00:47:40,640 --> 00:47:42,642 Isso teria sido o melhor. 933 00:47:42,642 --> 00:47:45,645 [Música sombria toca] 934 00:47:58,617 --> 00:48:01,161 KUSAMA: Eu já fui um lutador artista na cidade de Nova York 935 00:48:01,161 --> 00:48:03,914 e serviu mesas em uma lanchonete. 936 00:48:03,914 --> 00:48:08,001 David Lynch entraria como cliente. 937 00:48:08,001 --> 00:48:11,755 Eu estava tão fascinado que ele sempre pedia panquecas 938 00:48:11,755 --> 00:48:13,757 e usei muito xarope de bordo. 939 00:48:13,757 --> 00:48:16,093 Pequena pilha de bolos grelhados, derreter manteiga, xarope de bordo, 940 00:48:16,093 --> 00:48:17,719 levemente aquecido, fatia de presunto. 941 00:48:17,719 --> 00:48:19,429 Nada supera a sensação gustativa 942 00:48:19,429 --> 00:48:22,015 quando xarope de bordo colide com presunto. 943 00:48:22,015 --> 00:48:24,601 KUSAMA: Ele é muito bonito, quase uma caricatura 944 00:48:24,601 --> 00:48:26,978 de cortesia do meio-oeste e franqueza, 945 00:48:26,978 --> 00:48:30,023 que eu acho que vemos em alguns de seus QandAs. 946 00:48:30,023 --> 00:48:31,942 Você quer mais torta? Uma torta inteira? 947 00:48:31,942 --> 00:48:33,360 Sim, eu gostaria, senhorita Johnson. 948 00:48:33,360 --> 00:48:35,904 E um pedaço de papel e um lápis. 949 00:48:35,904 --> 00:48:38,031 Eu pretendo escrever um poema épico sobre 950 00:48:38,073 --> 00:48:40,033 essa torta linda. 951 00:48:40,033 --> 00:48:42,452 KUSAMA:Em 2001, fui ver "Mulholland Drive" 952 00:48:42,452 --> 00:48:44,538 no Festival de Cinema de Nova York, 953 00:48:44,538 --> 00:48:46,164 e então Lynch apareceu no final 954 00:48:46,164 --> 00:48:48,625 e ele falou sobre o filme bastante elipticamente, 955 00:48:48,625 --> 00:48:50,043 como ele não quer fazer. 956 00:48:50,043 --> 00:48:53,964 Sem banda de feno a. 957 00:48:53,964 --> 00:48:57,634 Não há banda. 958 00:48:57,634 --> 00:48:59,428 KUSAMA: Eu me lembro de alguém havia perguntado a ele, 959 00:48:59,428 --> 00:49:01,513 "O que o filme significa?" 960 00:49:01,513 --> 00:49:04,933 E sua resposta foi, "Bem, acho que você sabe." 961 00:49:04,933 --> 00:49:06,184 E foi isso. 962 00:49:06,184 --> 00:49:07,769 Eu sei que você odeia dizer 963 00:49:07,769 --> 00:49:09,479 o que as coisas significam em seus filmes, 964 00:49:09,479 --> 00:49:10,856 mas estou certo em pensar 965 00:49:10,856 --> 00:49:14,401 isso é pelo menos na área certa? 966 00:49:14,401 --> 00:49:16,111 -Não. -[Risos] 967 00:49:19,406 --> 00:49:21,616 KUSAMA: E então um cara perguntou, "Você pode falar sobre 968 00:49:21,616 --> 00:49:23,493 seu relacionamento para 'O Mágico de Oz' 969 00:49:23,493 --> 00:49:25,912 em relação a 'Mulholland Drive'?" 970 00:49:25,912 --> 00:49:27,831 E sua resposta foi, 971 00:49:27,831 --> 00:49:31,334 "Não há um dia isso passa por isso 972 00:49:31,334 --> 00:49:34,713 Eu não penso sobre 'O Mágico de Oz.'" 973 00:49:34,713 --> 00:49:37,466 Direi que foi um dos aqueles momentos decisivos para mim 974 00:49:37,466 --> 00:49:40,594 como cineasta para entender seu senso de humildade 975 00:49:40,594 --> 00:49:43,054 na frente de outro obra de arte. 976 00:49:43,054 --> 00:49:45,807 Porque ele disse isso com uma espécie de admiração infantil, 977 00:49:45,807 --> 00:49:49,102 em todas as minhas visualizações subsequentes de "Mulholland Drive", 978 00:49:49,102 --> 00:49:50,353 Eu sempre pensei nisso como 979 00:49:50,353 --> 00:49:52,939 uma peça companheira para "Mágico de Oz". 980 00:49:52,939 --> 00:49:56,485 Parte disso tem a ver com talvez uma curva à esquerda, 981 00:49:56,485 --> 00:50:00,363 "gestos no nariz" de um filme como "Wild at Heart" 982 00:50:00,363 --> 00:50:03,033 e algo mais sobre sua estrutura. 983 00:50:03,033 --> 00:50:06,953 Essa idéia do sonho dentro a consciência de um personagem 984 00:50:06,953 --> 00:50:09,706 compreendendo essencialmente dois terços do filme, 985 00:50:09,706 --> 00:50:12,375 uma paisagem de sonho dada vida narrativa. 986 00:50:12,375 --> 00:50:14,920 "Mulholland Drive" é uma exploração 987 00:50:14,920 --> 00:50:17,297 de um personagem chamado Betty Wilkes, 988 00:50:17,297 --> 00:50:19,466 um aspirante a ator de cara nova 989 00:50:19,466 --> 00:50:22,177 quem vem para Hollywood para torná-lo grande. 990 00:50:22,177 --> 00:50:24,387 Ela imediatamente conhece um elenco de personagens 991 00:50:24,387 --> 00:50:28,183 que também estão procurando por algo eles mesmos, 992 00:50:28,183 --> 00:50:30,560 e ela é imediatamente empurrada em mistérios 993 00:50:30,560 --> 00:50:32,521 além de sua compreensão 994 00:50:32,521 --> 00:50:36,608 e romance que é inesperado e um tanto indisciplinado. 995 00:50:36,608 --> 00:50:39,528 E no processo de investigar esse mistério, 996 00:50:39,528 --> 00:50:41,071 aprendemos sobre outra mulher 997 00:50:41,112 --> 00:50:43,532 quem parece muito como Betty Wilkes 998 00:50:43,532 --> 00:50:45,784 chamada Diane Selwyn. 999 00:50:45,784 --> 00:50:49,246 E aprendemos sobre uma espécie de mundo das sombras em que ela vive 1000 00:50:49,246 --> 00:50:50,997 isso é muito parecido com o de Betty, 1001 00:50:50,997 --> 00:50:53,708 mas a versão com falha da vida de Betty. 1002 00:50:56,127 --> 00:50:58,004 Camila. 1003 00:51:01,091 --> 00:51:03,134 Você voltou. 1004 00:51:04,177 --> 00:51:06,763 KUSAMA: Temos acesso para a fantasia e os sonhos 1005 00:51:06,763 --> 00:51:09,057 e as esperanças do personagem de Betty. 1006 00:51:09,057 --> 00:51:11,851 E então puxando a tampa disso, 1007 00:51:11,851 --> 00:51:14,020 percebemos que há uma esperança por alguma coisa 1008 00:51:14,020 --> 00:51:17,357 isso nunca aconteceu em a personagem de Diane Selwyn. 1009 00:51:17,357 --> 00:51:19,276 É como se Lynch estivesse dizendo: 1010 00:51:19,276 --> 00:51:21,570 “Não vamos aprender tanto sobre esse personagem 1011 00:51:21,570 --> 00:51:24,030 observando-a entrar seu apartamento úmido em Hollywood, 1012 00:51:24,030 --> 00:51:25,490 planejando um assassinato, 1013 00:51:25,490 --> 00:51:28,618 assombrado pela odiosidade de seus próprios pensamentos. 1014 00:51:28,618 --> 00:51:30,620 Nós vamos aprender muito mais sobre ela 1015 00:51:30,620 --> 00:51:33,665 vendo ela como a melhor versão de si mesma." 1016 00:51:33,665 --> 00:51:35,500 10 dólares em como você é a Betty. 1017 00:51:35,500 --> 00:51:38,211 Sim, estou, Sra. Lenoir. 1018 00:51:38,211 --> 00:51:40,714 KUSAMA: O mais capaz, o mais talentoso, 1019 00:51:40,714 --> 00:51:42,716 o mais esperançoso e amoroso. 1020 00:51:44,926 --> 00:51:48,346 Obrigado. 1021 00:51:48,346 --> 00:51:51,600 Diana. 1022 00:51:51,600 --> 00:51:53,143 KUSAMA: E no processo, 1023 00:51:53,143 --> 00:51:55,270 nós vamos ver A imaginação de Diana 1024 00:51:55,270 --> 00:51:57,397 de uma versão melhor da namorada dela, 1025 00:51:57,397 --> 00:51:59,941 o que é tão doloroso. 1026 00:51:59,941 --> 00:52:01,610 Qual o seu nome? 1027 00:52:01,610 --> 00:52:03,320 KUSAMA: E a maneira de conseguir para aquela versão melhor 1028 00:52:03,320 --> 00:52:07,157 da namorada é tirar a roupa ela de toda a sua identidade. 1029 00:52:07,157 --> 00:52:11,077 Diane Selwyn. Talvez esse seja o meu nome. 1030 00:52:11,077 --> 00:52:14,331 Há algo tão profundamente movendo-se sobre esta estratégia 1031 00:52:14,331 --> 00:52:17,542 porque está dizendo às vezes aprendemos mais sobre um personagem 1032 00:52:17,542 --> 00:52:21,171 não da sua realidade, mas de seus sonhos. 1033 00:52:21,212 --> 00:52:23,798 COWBOY: Ei, linda garota. 1034 00:52:23,798 --> 00:52:27,636 Hora de acordar. 1035 00:52:27,636 --> 00:52:30,180 KUSAMA: "Mulholland Drive" é o inverso de "Oz", 1036 00:52:30,180 --> 00:52:32,474 nisso a casa devolvemos nossa Dorothy para, 1037 00:52:32,474 --> 00:52:34,517 neste caso, Diane Selwyn, 1038 00:52:34,517 --> 00:52:37,520 não é um ela quer voltar. 1039 00:52:37,520 --> 00:52:42,359 É um registro muito mais sombrio da narrativa de "Oz". 1040 00:52:42,359 --> 00:52:44,694 Fiquei tão impressionado assistindo o filme novamente 1041 00:52:44,694 --> 00:52:48,114 por como é tão impiedoso representação de Hollywood. 1042 00:52:48,114 --> 00:52:51,326 Parece ser tal um filme pessoal para Lynch. 1043 00:52:51,326 --> 00:52:55,121 Você sente uma sensação de profundidade, ferimento quase antecipatório 1044 00:52:55,121 --> 00:52:57,791 nele em sua representação de Hollywood. 1045 00:52:57,791 --> 00:52:59,918 Não há nenhuma maneira aquela garota está no meu filme. 1046 00:52:59,918 --> 00:53:03,797 [grita indistintamente] 1047 00:53:03,797 --> 00:53:05,131 Esta é a garota. 1048 00:53:05,131 --> 00:53:08,385 Ei. Aquela garota não está no meu filme. 1049 00:53:11,388 --> 00:53:13,139 Não é mais seu filme. 1050 00:53:13,139 --> 00:53:15,141 KUSAMA: E para mim, não há nada mais pesadelo 1051 00:53:15,141 --> 00:53:17,185 do que o momento que o diretor diz, 1052 00:53:17,185 --> 00:53:18,937 "Esta é a garota," 1053 00:53:18,937 --> 00:53:21,606 porque você entende ele entregou sua agência 1054 00:53:21,606 --> 00:53:25,694 para forças maiores como forma apenas permanecer no jogo. 1055 00:53:25,694 --> 00:53:27,904 Não há quase nada mais brutalmente verdadeiro 1056 00:53:27,904 --> 00:53:30,490 sobre o processo de fazer filmes em Hollywood 1057 00:53:30,490 --> 00:53:32,033 do que aquele momento. 1058 00:53:32,033 --> 00:53:35,954 Poderia muito bem ser um documentário no que me diz respeito. 1059 00:53:35,954 --> 00:53:38,540 Quando você não tem o corte final, 1060 00:53:38,540 --> 00:53:41,167 total liberdade criativa, 1061 00:53:41,167 --> 00:53:45,130 você está pronto para morrer a morte. 1062 00:53:45,130 --> 00:53:47,632 Morrendo a morte. 1063 00:53:47,632 --> 00:53:52,178 E morri, eu morri. 1064 00:53:52,178 --> 00:53:54,764 KUSAMA: Eu só acho que existe isso muitas coisas no trabalho de Lynch 1065 00:53:54,764 --> 00:53:56,850 que estão respondendo a "Oz", 1066 00:53:56,850 --> 00:53:59,853 e eles aparecem tão profundamente neste filme, 1067 00:53:59,853 --> 00:54:02,856 como Rebeca del Rio dublando a versão em espanhol 1068 00:54:02,856 --> 00:54:05,316 de "Chorando", de Roy Orbison. 1069 00:54:05,316 --> 00:54:09,362 É como ouvir Judy Garland incrível voz real gravada 1070 00:54:09,362 --> 00:54:13,533 dublando para si mesma cantando "Over the Rainbow". 1071 00:54:13,533 --> 00:54:15,285 É fundamental em "Oz", 1072 00:54:15,285 --> 00:54:17,454 mas também é fundamental em Lynch 1073 00:54:17,454 --> 00:54:19,831 para assistir a dublagem dos personagens. 1074 00:54:19,831 --> 00:54:22,751 Eu simplesmente sinto isso quando criança, ele devia estar ciente 1075 00:54:22,751 --> 00:54:25,503 que Garland estava se mudando sua boca para uma gravação 1076 00:54:25,503 --> 00:54:27,797 de sua própria voz. 1077 00:54:27,797 --> 00:54:29,716 O drama e a estranha estranheza 1078 00:54:29,716 --> 00:54:31,801 daquela Rebecca del Rio desempenho, 1079 00:54:31,801 --> 00:54:33,511 isso é tudo "Oz". 1080 00:54:33,511 --> 00:54:36,681 A senhora de cabelo azul, isso é tudo "Oz". 1081 00:54:36,681 --> 00:54:39,350 Há alguns momentos extraordinários em "Oz" 1082 00:54:39,350 --> 00:54:42,061 onde você apenas obtém close-ups de o rosto da Bruxa, 1083 00:54:42,061 --> 00:54:44,898 do Homem de Lata, e o Leão Covarde, 1084 00:54:44,898 --> 00:54:48,359 onde você realmente vê o artifício da maquiagem. 1085 00:54:48,359 --> 00:54:50,445 Quando Lynch joga com esses gestos, 1086 00:54:50,445 --> 00:54:51,988 Eu acho que eles são intencionais. 1087 00:54:51,988 --> 00:54:54,824 Pensando em filmes como "O fogo anda comigo" 1088 00:54:54,824 --> 00:54:57,869 onde Lynch fará algo tão simples como Laura Palmer 1089 00:54:57,869 --> 00:55:01,247 conversando com seu antigo namorado, e ele faz um corte duro nela 1090 00:55:01,247 --> 00:55:03,541 usando batom preto e rindo 1091 00:55:03,541 --> 00:55:07,796 e depois corta, é tão assustador, tão chocante. 1092 00:55:07,796 --> 00:55:10,215 Esse tipo de simples gesto de maquiagem 1093 00:55:10,215 --> 00:55:13,718 realmente voltando às origens do teatro. 1094 00:55:13,718 --> 00:55:15,887 Ele está olhando para trás para a bruxa de rosto verde 1095 00:55:15,887 --> 00:55:18,973 quando ele passa aquele batom preto em Laura Palmer. 1096 00:55:18,973 --> 00:55:21,142 E eu acho que o mesmo é verdade com o homem 1097 00:55:21,142 --> 00:55:23,144 em quem eu acredito na verdade é uma mulher 1098 00:55:23,144 --> 00:55:26,439 atrás de Winkie em "Mulholland Drive". 1099 00:55:26,439 --> 00:55:28,817 É um gesto do artifício teatral, 1100 00:55:28,817 --> 00:55:31,236 mas também algo emocionalmente mais verdadeiro 1101 00:55:31,236 --> 00:55:32,737 do que apenas ver um cara lá atrás 1102 00:55:32,737 --> 00:55:35,448 assar cachorros-quentes ou esquilos. 1103 00:55:35,448 --> 00:55:38,743 Aquela maquiagem preta com os olhos vermelhos. 1104 00:55:38,743 --> 00:55:42,956 É tão forte, escolha estranha e profundamente ousada. 1105 00:55:42,956 --> 00:55:45,458 E eu me sinto assim a escolha é diretamente influenciada 1106 00:55:45,458 --> 00:55:47,085 por parte da selvageria 1107 00:55:47,085 --> 00:55:50,296 que viemos levar garantido em "Oz". 1108 00:55:50,296 --> 00:55:52,298 O que eu acho é talvez uma linha direta 1109 00:55:52,298 --> 00:55:55,134 entre "Oz" e os filmes Lynch fez 1110 00:55:55,134 --> 00:55:57,512 é esse tipo de coragem inconsciente 1111 00:55:57,512 --> 00:55:59,055 que o personagem está disposto 1112 00:55:59,055 --> 00:56:02,058 continuar abrindo portas eles não deveriam estar abrindo, 1113 00:56:02,058 --> 00:56:04,853 continuar indo para endereços eles não deveriam ir, 1114 00:56:04,853 --> 00:56:08,857 continuar espionando aqueles que eles não deveriam espionar. 1115 00:56:08,857 --> 00:56:11,150 Eles convidam o caos em sua vida 1116 00:56:11,150 --> 00:56:13,194 porque eles precisam saber. 1117 00:56:13,194 --> 00:56:14,904 Estou envolvido em um mistério. 1118 00:56:14,904 --> 00:56:17,323 Estou no meio de um mistério. 1119 00:56:17,323 --> 00:56:20,535 E é tudo segredo. 1120 00:56:20,535 --> 00:56:23,621 KUSAMA: Ele aplica o cotidiano tropo narrativo do detetive 1121 00:56:23,621 --> 00:56:25,415 em muitos de seus filmes, 1122 00:56:25,415 --> 00:56:29,085 personagens que são detetives de mistérios metafísicos, 1123 00:56:29,085 --> 00:56:34,048 mistérios cósmicos, às vezes para seu grande perigo ou horror. 1124 00:56:34,048 --> 00:56:38,219 Gordon! Gordon! 1125 00:56:38,219 --> 00:56:40,388 KUSAMA: E se você pensa sobre Dorothy e Oz, 1126 00:56:40,388 --> 00:56:44,517 ela é uma detetive infantil com seu cachorro e uma cesta de piquenique. 1127 00:56:44,517 --> 00:56:47,353 Ela está sendo convidada para ir nesta jornada insana 1128 00:56:47,353 --> 00:56:51,357 e confie para seguir aquela estrada de tijolos amarelos. 1129 00:56:51,733 --> 00:56:54,903 Parte da ironia para mim quando Eu penso em "O Mágico de Oz" 1130 00:56:54,903 --> 00:56:57,280 é que eu penso nisso como para sempre acoplados, é claro, 1131 00:56:57,280 --> 00:56:59,240 com "E o Vento Levou", 1132 00:56:59,240 --> 00:57:01,451 esses dois completamente obras fundamentais 1133 00:57:01,451 --> 00:57:04,787 feito pela mesma pessoa e lançado no mesmo ano. 1134 00:57:04,787 --> 00:57:08,458 É uma declaração estranha sobre o inconsciente americano. 1135 00:57:08,458 --> 00:57:11,252 Lar. 1136 00:57:11,252 --> 00:57:13,379 Eu vou para casa. 1137 00:57:13,379 --> 00:57:16,007 E eu vou pensar em alguma maneira para recuperá-lo. 1138 00:57:17,884 --> 00:57:19,928 KUSAMA: E quando você olha nos filmes de Lynch, 1139 00:57:19,928 --> 00:57:22,764 que são tão motivados por uma lei do inconsciente, 1140 00:57:22,764 --> 00:57:26,059 por que "Oz" não seria o texto fundamental para ele? 1141 00:57:26,059 --> 00:57:27,644 Eu me pergunto se ele teria encontrou seu caminho 1142 00:57:27,644 --> 00:57:29,270 em direção a alguma versão 1143 00:57:29,270 --> 00:57:32,607 do que é seu inimitável estilo ao longo do tempo de qualquer maneira 1144 00:57:32,607 --> 00:57:35,735 mas aquele "Oz" deu a ele permissão para pensar tão grande, 1145 00:57:35,735 --> 00:57:38,404 pensar tão descontroladamente e fora do mapa. 1146 00:57:38,404 --> 00:57:41,032 Eu não acho que seja tão incomum para encontrar uma nova inspiração 1147 00:57:41,032 --> 00:57:44,077 ou lições reconfortantes em uma única obra. 1148 00:57:44,077 --> 00:57:46,454 Da mesma forma para que possamos consultar a Bíblia, 1149 00:57:46,454 --> 00:57:49,332 Acho que "Oz" serviu como tipo de texto fundamental 1150 00:57:49,332 --> 00:57:50,375 para Lynch. 1151 00:57:50,375 --> 00:57:52,251 Eu realmente quero. 1152 00:57:52,251 --> 00:57:56,422 Seu corpo de trabalho é trançado com gestos e momentos em "Oz", 1153 00:57:56,422 --> 00:57:59,509 que queimaram seu caminho na mente criativa de Lynch. 1154 00:58:01,636 --> 00:58:05,807 Minha sensação é que seu trabalho é governado pela irracionalidade 1155 00:58:05,807 --> 00:58:08,518 e que ele chegue em algumas de suas melhores ideias 1156 00:58:08,518 --> 00:58:10,353 através de uma viagem em seu inconsciente 1157 00:58:10,353 --> 00:58:12,563 em oposição para sua mente consciente. 1158 00:58:16,859 --> 00:58:19,362 Em alguns de seus trabalhos, ele está provando o teorema 1159 00:58:19,362 --> 00:58:21,239 que uma vez que vemos certas obras 1160 00:58:21,239 --> 00:58:23,783 e uma vez que certas imagens e passagens de histórias 1161 00:58:23,783 --> 00:58:26,411 e personagens estão gravados em nosso cérebro, 1162 00:58:26,411 --> 00:58:28,162 não há como não ver. 1163 00:58:28,162 --> 00:58:31,958 E de alguma forma isso funciona pousou em nosso DNA. 1164 00:58:31,958 --> 00:58:35,712 E para ele, há apenas muito mais de "Oz" em seu DNA 1165 00:58:35,712 --> 00:58:38,089 do que há em outro cineasta. 1166 00:58:38,089 --> 00:58:39,674 São tantos gestos que eu me pergunto 1167 00:58:39,716 --> 00:58:41,592 se o próprio Lynch dissesse, 1168 00:58:41,592 --> 00:58:44,846 "Adoro ver as pessoas cantando músicas sincronizadas com os lábios", por exemplo, 1169 00:58:44,846 --> 00:58:47,932 o que acontece pelo menos todos os outros filmes dele 1170 00:58:47,932 --> 00:58:50,560 e às vezes dentro de seus filmes várias vezes 1171 00:58:50,560 --> 00:58:53,771 como em "Mulho || e Drive", e sempre em frente às cortinas. 1172 00:58:53,771 --> 00:59:00,737 ♪ E eu vejo você ♪ 1173 00:59:00,737 --> 00:59:05,241 ♪ E você me vê ♪ 1174 00:59:05,241 --> 00:59:07,869 ♪ E eu vejo você ♪ 1175 00:59:11,080 --> 00:59:14,208 KUSAMA: Eu só me pergunto se isso é seu sonho de "O Mágico de Oz". 1176 00:59:14,208 --> 00:59:15,710 Você sabe o que quero dizer? 1177 00:59:18,421 --> 00:59:20,006 Como em sua vida de sonho, 1178 00:59:20,006 --> 00:59:22,508 foi assim que "O Mágico de Oz" pousou, 1179 00:59:22,508 --> 00:59:26,054 como uma Dorothy na frente de cortinas, como cantor de tocha, 1180 00:59:26,054 --> 00:59:29,599 não é uma garota de fazenda de 12 anos em um vestido de algodão. 1181 00:59:29,599 --> 00:59:34,270 MULHER: ♪ ...de veludo eu estava ♪ 1182 00:59:35,646 --> 00:59:44,864 ♪ Em algum lugar além do arco-íris ♪ 1183 00:59:44,864 --> 00:59:47,784 KUSAMA: Mas parte do que eu penso é tão interessante sobre essa ideia 1184 00:59:47,784 --> 00:59:50,078 que ele é tão influenciado pelo filme 1185 00:59:50,078 --> 00:59:53,164 é a meta-história além de "O Mágico de Oz". 1186 00:59:53,164 --> 00:59:55,291 É a história de Judy Garland. 1187 00:59:55,291 --> 00:59:57,293 Seu brilho, sua grandeza. 1188 00:59:57,293 --> 00:59:59,378 A profunda traição que ela experimentou 1189 00:59:59,378 --> 01:00:01,422 como um gênio em Hollywood. 1190 01:00:01,422 --> 01:00:05,301 A tragédia de sua vida, os destroços de sua vida. 1191 01:00:05,301 --> 01:00:10,056 Você não sabe como é para assistir alguém que você ama 1192 01:00:10,056 --> 01:00:13,017 apenas desmorone pouco a pouco, 1193 01:00:13,017 --> 01:00:16,813 dia após dia, diante de seus olhos. 1194 01:00:16,813 --> 01:00:19,273 KUSAMA: Eu acho que é tão influente para Lynch 1195 01:00:19,273 --> 01:00:21,567 -como o próprio filme. -Boa noite, amor. 1196 01:00:21,567 --> 01:00:24,904 KUSAMA: É a história fora da história. 1197 01:00:24,904 --> 01:00:27,490 E isso é muito Lynch para mim, 1198 01:00:27,490 --> 01:00:29,033 que ele está sempre contando a história 1199 01:00:29,033 --> 01:00:32,078 fora da história e meio que dizendo, 1200 01:00:32,078 --> 01:00:35,331 "Mas fica maior. Ele se expande." 1201 01:00:38,000 --> 01:00:40,461 E "Mulholland Drive" para mim é um daqueles filmes 1202 01:00:40,461 --> 01:00:42,421 onde ele gruda completamente o pouso 1203 01:00:42,421 --> 01:00:44,006 em termos de propor 1204 01:00:44,006 --> 01:00:47,009 um mundo de grandes possibilidades e grande mistério 1205 01:00:47,009 --> 01:00:51,389 e então realmente mostrando isso para nós da mesma forma que "Oz" faz. 1206 01:00:51,389 --> 01:00:54,684 -Olá. -Olá para você. 1207 01:00:54,684 --> 01:00:55,893 KUSAMA: A cena que se destaca para mim 1208 01:00:55,893 --> 01:00:57,687 no que se refere para Dorothy e "Oz" 1209 01:00:57,687 --> 01:01:00,189 é a cena magistral da audição de Betty. 1210 01:01:00,189 --> 01:01:03,401 Primeiro vendo-a tocar o cena com a personagem Rita, 1211 01:01:03,401 --> 01:01:07,113 lendo as falas horrivelmente e claramente não sendo um ator, 1212 01:01:07,113 --> 01:01:08,906 que é o seu próprio tipo de realização de desejo 1213 01:01:08,906 --> 01:01:10,366 da parte de Diane Selwyn. 1214 01:01:10,366 --> 01:01:12,160 Então saia daqui antes... 1215 01:01:14,537 --> 01:01:15,538 B-Antes do quê? 1216 01:01:15,538 --> 01:01:19,125 Antes que eu mate você. 1217 01:01:19,125 --> 01:01:21,294 Então eles colocariam você na prisão. 1218 01:01:22,628 --> 01:01:25,131 [Risos] 1219 01:01:25,131 --> 01:01:27,049 KUSAMA: Há algo tão inspirador para mim 1220 01:01:27,049 --> 01:01:28,718 sobre assistir sua transformação 1221 01:01:28,718 --> 01:01:30,052 naquela cena de audição 1222 01:01:30,052 --> 01:01:32,555 e interpretando o personagem tão diferente. 1223 01:01:32,555 --> 01:01:34,807 Saia daqui antes... 1224 01:01:34,807 --> 01:01:37,185 KUSAMA: Reinterpretando a cena, 1225 01:01:37,185 --> 01:01:40,188 nos dando outra janela sobre o que essa cena poderia ser. 1226 01:01:40,188 --> 01:01:42,732 Antes do quê? 1227 01:01:42,732 --> 01:01:44,942 KUSAMA: Isso é como a cristalização para mim 1228 01:01:44,942 --> 01:01:47,111 do trabalho de Lynch em poucas palavras, 1229 01:01:47,111 --> 01:01:50,114 qual é essa ideia de múltiplas realidades, 1230 01:01:50,114 --> 01:01:53,117 mas também vários interpretações como regra, 1231 01:01:53,117 --> 01:01:54,785 não a exceção. 1232 01:01:54,785 --> 01:01:57,205 Uma multiplicidade de possibilidades. 1233 01:01:57,205 --> 01:02:00,124 [Respirando pesadamente] 1234 01:02:00,124 --> 01:02:04,837 Antes que eu mate você. 1235 01:02:04,837 --> 01:02:06,923 KUSAMA: É emocionante vê-la se tornar uma atriz 1236 01:02:06,923 --> 01:02:09,091 não tínhamos ideia de que ela poderia ser 1237 01:02:09,091 --> 01:02:12,637 depois de assistir uma espécie de meta performance de Naomi Watts 1238 01:02:12,637 --> 01:02:15,848 isso é quase frustrante ingênuo e caramba, caramba, 1239 01:02:15,848 --> 01:02:18,392 caramba, de certa forma isso torna difícil ser 1240 01:02:18,392 --> 01:02:22,021 em um tipo real de relacionamento para ela como personagem. 1241 01:02:22,021 --> 01:02:25,107 E então para ver esta complexidade inesperada - 1242 01:02:25,107 --> 01:02:29,278 isso para mim parecia um ponto central instinto no trabalho de Lynch. 1243 01:02:29,278 --> 01:02:32,698 Para dizer que nós bastante literalmente contém multidões. 1244 01:02:32,698 --> 01:02:34,617 E há muito mais para todos nós 1245 01:02:34,617 --> 01:02:36,827 do que nos damos crédito por. 1246 01:02:36,827 --> 01:02:39,205 E parte de como eu penso que se relaciona com "Oz" 1247 01:02:39,205 --> 01:02:42,583 são aqueles momentos de Dorothy tendo que reunir coragem, 1248 01:02:42,583 --> 01:02:45,586 o desespero abjeto de nunca chegar em casa, 1249 01:02:45,586 --> 01:02:47,672 ter que estar presente em Oz, 1250 01:02:47,672 --> 01:02:50,758 mesmo que ela possa nunca deixe Oz. 1251 01:02:50,758 --> 01:02:52,510 Estou com medo. 1252 01:02:52,510 --> 01:02:57,014 Estou com medo, tia Em. Estou com medo. 1253 01:02:57,014 --> 01:02:59,517 KUSAMA: E pelo menos ela tem o Homem de Lata e o Espantalho 1254 01:02:59,517 --> 01:03:02,061 e o Leão Covarde como amigos. 1255 01:03:02,061 --> 01:03:04,814 Há algo sobre isso jornada que é tão inesperada 1256 01:03:04,814 --> 01:03:09,235 que ela se torne uma heroína, esta garotinha, Dorothy Gale. 1257 01:03:09,235 --> 01:03:11,445 Mas eu simplesmente sinto isso deve ser algo que, 1258 01:03:11,445 --> 01:03:15,491 da melhor maneira, infectado a mente de um jovem David Lynch 1259 01:03:15,491 --> 01:03:19,328 e permitiu-lhe ou inspirou-o para criar personagens 1260 01:03:19,328 --> 01:03:21,747 com tanta possibilidade neles. 1261 01:03:21,747 --> 01:03:24,458 Vamos, será assim como nos filmes. 1262 01:03:24,458 --> 01:03:27,086 Vou fingir ser outra pessoa. 1263 01:03:27,086 --> 01:03:29,046 KUSAMA: Tanto quanto "Mulholland Drive" me devastou 1264 01:03:29,046 --> 01:03:30,339 quando eu vi pela primeira vez, 1265 01:03:30,339 --> 01:03:31,966 e tanto quanto isso me assustou - 1266 01:03:31,966 --> 01:03:34,760 tipo, no fundo, aquele filme me abalou - 1267 01:03:34,760 --> 01:03:37,346 Agora vejo um tremendo quantidade de esperança nisso 1268 01:03:37,346 --> 01:03:40,433 porque me sinto como Lynch está nos dando, o público, 1269 01:03:40,433 --> 01:03:43,644 acesso às melhores versões desses personagens. 1270 01:03:43,644 --> 01:03:45,896 O mais interessante. O mais inspirador. 1271 01:03:45,896 --> 01:03:47,732 O mais esperançoso. 1272 01:03:47,732 --> 01:03:50,776 Você se parece com outra pessoa. 1273 01:03:50,776 --> 01:03:53,112 KUSAMA: Ele é realmente meio um otimista para mim. 1274 01:03:53,112 --> 01:03:55,323 E esse filme prova isso em minha mente. 1275 01:03:55,323 --> 01:03:57,116 Por mais escuro que seja, 1276 01:03:57,116 --> 01:04:00,077 Eu vejo isso como um filme muito otimista. 1277 01:04:00,077 --> 01:04:02,788 Eu realmente acho ele se identifica com Dorothy. 1278 01:04:02,788 --> 01:04:05,750 Mas quem sabe? Ele pode ser alguém que diz: 1279 01:04:05,750 --> 01:04:08,252 "E eu tenho a bruxa em mim também. 1280 01:04:08,252 --> 01:04:09,837 E eu tenho o Leão Covarde. 1281 01:04:09,837 --> 01:04:12,590 E eu tenho o mago falso." 1282 01:04:12,590 --> 01:04:15,718 Eu acho que ele tem tudo esses personagens nele. 1283 01:04:15,718 --> 01:04:18,095 Todos nós fazemos, Acho que é o que ele está dizendo. 1284 01:04:18,095 --> 01:04:19,972 Temos todos eles em nós. 1285 01:04:27,104 --> 01:04:30,066 [Música lenta toca] 1286 01:04:39,742 --> 01:04:41,285 BENSON: Há muitos filmes que seguem 1287 01:04:41,285 --> 01:04:44,497 a Jornada do Herói conforme descrita por Joseph Campbell, 1288 01:04:44,497 --> 01:04:46,499 mas vários deles mais especificamente 1289 01:04:46,499 --> 01:04:48,000 parece seguir a fórmula 1290 01:04:48,000 --> 01:04:50,753 e o vernáculo de "O Mágico de Oz". 1291 01:04:56,008 --> 01:04:58,719 Estou derretendo! Fusão! 1292 01:04:58,719 --> 01:05:01,847 Gritos] 1293 01:05:01,847 --> 01:05:06,352 Eu não me importo com dinheiro. Estou puxando a cortina. 1294 01:05:06,352 --> 01:05:08,104 Eu quero conhecer o mago. 1295 01:05:08,104 --> 01:05:10,439 Eu quero seu cachorro. 1296 01:05:10,439 --> 01:05:13,317 [Lamentações] 1297 01:05:13,317 --> 01:05:14,860 Barney? 1298 01:05:14,860 --> 01:05:17,488 Dê-me ele. 1299 01:05:17,488 --> 01:05:19,490 BENSON: Esse filme toca quase cada gênero 1300 01:05:19,490 --> 01:05:20,491 podemos pensar. 1301 01:05:20,491 --> 01:05:23,160 Tem aventura... 1302 01:05:23,160 --> 01:05:25,246 Aproveite-os! 1303 01:05:25,246 --> 01:05:26,872 BENSON: ...musical... 1304 01:05:26,872 --> 01:05:29,750 [Música animada toca] 1305 01:05:29,750 --> 01:05:32,294 ...comédia... 1306 01:05:32,294 --> 01:05:34,422 Ah! Oh! 1307 01:05:34,422 --> 01:05:36,257 BENSON: ...drama... 1308 01:05:36,257 --> 01:05:39,552 [Música dramática toca] 1309 01:05:39,552 --> 01:05:41,262 ...ficção científica... 1310 01:05:41,262 --> 01:05:43,639 [Música dramática toca] 1311 01:05:43,639 --> 01:05:45,349 ...até horror. 1312 01:05:45,349 --> 01:05:48,727 -[Macacos voadores piando] -Socorro, socorro, socorro! 1313 01:05:48,727 --> 01:05:51,689 BENSON: Veja “O Grande Leb0wski”, 1314 01:05:51,689 --> 01:05:54,442 o que é isso extraordinariamente Conto "Mágico de Oz". 1315 01:05:54,442 --> 01:05:57,528 É uma comédia e é uma comédia drogada. 1316 01:05:57,528 --> 01:06:01,615 Aqui você tem uma relutância protagonista como Dorothy 1317 01:06:01,615 --> 01:06:05,035 varrido por um redemoinho que ele não entende... 1318 01:06:05,035 --> 01:06:07,621 Onde está o dinheiro, Lebowski? 1319 01:06:07,621 --> 01:06:09,874 BENSON: ...em um diferente mundo que é muito mais profundo 1320 01:06:09,874 --> 01:06:13,711 e mais escuro do que o seu relativamente existência simples e pedestre. 1321 01:06:13,711 --> 01:06:15,921 E ele conhece um elenco de personagens mágicos 1322 01:06:15,921 --> 01:06:18,757 que lhe dão conhecimento secreto que, curiosamente, 1323 01:06:18,757 --> 01:06:21,302 muitos deles tinham o tempo todo dentro de si. 1324 01:06:21,302 --> 01:06:23,179 Às vezes você come no bar e... 1325 01:06:23,179 --> 01:06:26,265 Muito obrigado. 1326 01:06:26,265 --> 01:06:30,811 ...às vezes no bar, bem, ele come você. 1327 01:06:31,604 --> 01:06:34,773 MOORHEAD: E do outro lado do espectro do gênero, 1328 01:06:34,773 --> 01:06:37,151 temos filmes no reino de ficção científica e terror 1329 01:06:37,151 --> 01:06:39,945 e fantasia sombria, filmes como "Suspiria", 1330 01:06:39,945 --> 01:06:42,823 que na verdade compartilha muito com "O Mágico de Oz". 1331 01:06:42,823 --> 01:06:44,283 Aqui temos uma jovem indo em uma viagem 1332 01:06:44,283 --> 01:06:49,371 em um surreal, bizarro, até mesmo o mundo Technicolor, 1333 01:06:49,371 --> 01:06:51,040 conhecendo várias pessoas ao longo do caminho 1334 01:06:51,040 --> 01:06:53,250 quem vai moldá-la pelo resto de sua vida. 1335 01:06:53,250 --> 01:06:56,253 [Música mística toca] 1336 01:06:58,964 --> 01:07:00,925 Guillermo del Toro "Labirinto do Fauno" 1337 01:07:00,925 --> 01:07:02,760 e "A espinha dorsal do diabo" 1338 01:07:02,760 --> 01:07:05,596 também compartilham muitas semelhanças com "O Mágico de Oz". 1339 01:07:05,596 --> 01:07:08,641 [falando espanhol] 1340 01:07:19,235 --> 01:07:20,528 MOORHEAD: Aqui temos jovens 1341 01:07:20,528 --> 01:07:22,905 entrando nesses cenários oníricos, 1342 01:07:22,905 --> 01:07:25,741 conhecendo uma série de interessantes entidades que os moldam, 1343 01:07:25,741 --> 01:07:28,661 e saindo do outro lado mudou de alguma forma. 1344 01:07:28,661 --> 01:07:31,664 [falando espanhol] 1345 01:07:37,336 --> 01:07:38,879 BENSON: Martin Scorsese "Depois do expediente" 1346 01:07:38,879 --> 01:07:40,673 parece "O Mágico de Oz". 1347 01:07:40,673 --> 01:07:41,882 Você poderia me dar um tempo? 1348 01:07:41,882 --> 01:07:43,384 Eu realmente só quero ir para casa. 1349 01:07:43,384 --> 01:07:45,010 Eu tenho que superar aquela barra, 1350 01:07:45,010 --> 01:07:47,304 pegar minhas chaves para que eu possa voltar para casa. 1351 01:07:47,304 --> 01:07:48,847 Onde você mora? 1352 01:07:48,847 --> 01:07:51,559 Você pode me levar - Você pode me levar para casa? 1353 01:07:51,559 --> 01:07:53,811 BENSON: E "Alice não Viva mais aqui" 1354 01:07:53,811 --> 01:07:56,188 é "O Mágico de Oz" de muitas maneiras. 1355 01:07:56,188 --> 01:07:59,108 Abrimos em seu tom sépia infância em Monterey, 1356 01:07:59,108 --> 01:08:01,944 e o filme inteiro é sobre voltar para casa. 1357 01:08:01,944 --> 01:08:03,904 Ela finalmente decide ficar em Tucson, 1358 01:08:03,904 --> 01:08:05,656 mas a cena final nos diz 1359 01:08:05,656 --> 01:08:07,783 ela encontrou sua nova casa, então ela está em casa. 1360 01:08:07,783 --> 01:08:10,578 Mesmo um filme como "Apocalipse Agora" 1361 01:08:10,578 --> 01:08:13,539 tem semelhanças para "O Mágico de Oz". 1362 01:08:13,539 --> 01:08:15,541 Mas não há casa em "Apocalipse Agora". 1363 01:08:15,541 --> 01:08:17,668 -Quer dizer, começa em... -WILLARD: Saigon. 1364 01:08:19,378 --> 01:08:22,798 Merda. 1365 01:08:22,798 --> 01:08:25,676 Ainda estou apenas em Saigon. 1366 01:08:25,676 --> 01:08:27,261 BENSON: E ele realmente não quer estar lá. 1367 01:08:27,261 --> 01:08:31,557 Então, de certa forma, ele começou em Oz após o tornado. 1368 01:08:31,557 --> 01:08:33,851 Mas ele segue um caminho místico, jornada psicodélica 1369 01:08:33,851 --> 01:08:35,936 em uma terra estrangeira 1370 01:08:35,936 --> 01:08:37,646 conhecendo um monte de pessoas estranhas 1371 01:08:37,646 --> 01:08:39,148 que o ajudam ao longo do caminho... 1372 01:08:43,360 --> 01:08:46,864 ...para encontrar alguém que é basicamente um mago. 1373 01:08:46,864 --> 01:08:50,826 Poderíamos, uh, falar com o coronel Kurtz? 1374 01:08:50,826 --> 01:08:55,080 Ei, cara, você não... você não fala com o Coronel. 1375 01:08:55,080 --> 01:08:57,333 Bem... Bem, ouça-o. 1376 01:08:57,333 --> 01:08:59,293 BENSON: Existe esse monolítico, poderoso, 1377 01:08:59,293 --> 01:09:00,753 onisciente coronel Kurtz 1378 01:09:00,753 --> 01:09:04,381 que todo mundo fala com reverência e medo. 1379 01:09:04,381 --> 01:09:07,259 E ele acaba sendo os dois o mago e a bruxa. 1380 01:09:09,678 --> 01:09:14,183 E depois há David Lynch, quem é de longe o rei 1381 01:09:14,183 --> 01:09:17,936 de tecer o visual e linguagem auditiva, 1382 01:09:17,936 --> 01:09:20,773 a linguagem temática e da história de "O Mágico de Oz" 1383 01:09:20,773 --> 01:09:22,941 em seu próprio trabalho. 1384 01:09:22,941 --> 01:09:27,821 Oh, eu tive um sonho estranho. 1385 01:09:30,658 --> 01:09:32,868 Você estava lá. 1386 01:09:32,868 --> 01:09:36,997 E você, e você. 1387 01:09:36,997 --> 01:09:39,833 MOORHEAD: Pegando "Twin Peaks" terceira temporada, por exemplo, 1388 01:09:39,833 --> 01:09:43,462 ele tem alguns espetaculares, efeitos visuais muito modernos, 1389 01:09:43,462 --> 01:09:45,464 mas ele também usa muito das mesmas técnicas 1390 01:09:45,464 --> 01:09:47,549 usado em "O Mágico de Oz". 1391 01:09:47,549 --> 01:09:51,178 Transição de opacidade à moda antiga que ninguém usa mais 1392 01:09:51,220 --> 01:09:54,098 a menos que você estivesse tentando para fazer parecer 1393 01:09:54,098 --> 01:09:56,934 na verdade foi feito na década de 1950. 1394 01:09:56,934 --> 01:09:59,478 Ele sabe que está escolhendo um efeito da velha escola. 1395 01:09:59,478 --> 01:10:03,649 Este é David Lynch nos mostrando onde está a máquina de fumaça. 1396 01:10:03,649 --> 01:10:05,901 Ele é o mago. 1397 01:10:05,901 --> 01:10:10,364 Por que você não quis falar sobre Judy? 1398 01:10:10,364 --> 01:10:12,408 Quem é Judy? 1399 01:10:12,408 --> 01:10:16,745 Judy quer algo de mim? 1400 01:10:16,745 --> 01:10:20,541 Jeffries: Por que você mesmo não pergunta a Judy? 1401 01:10:20,541 --> 01:10:23,419 Deixe-me escrever para você. 1402 01:10:26,088 --> 01:10:27,840 MOORHEAD: Você poderia dizer que "O Mágico de Oz" 1403 01:10:27,840 --> 01:10:29,925 tem sido mais ferramenta poderosa para Lynch 1404 01:10:29,925 --> 01:10:32,553 em tornar populista entretenimento surrealista 1405 01:10:32,553 --> 01:10:34,471 do que Jesus Cristo foi 1406 01:10:34,471 --> 01:10:36,557 para outros cineastas surrealistas 1407 01:10:36,557 --> 01:10:39,059 como Jo do row sky ou Bufiuel. 1408 01:10:39,059 --> 01:10:42,688 [Gritando] 1409 01:10:42,688 --> 01:10:45,691 [Música dramática toca] 1410 01:10:54,700 --> 01:10:56,535 MOORHEAD: Mas ele também é dotado de um artista 1411 01:10:56,535 --> 01:10:59,496 e um cineasta para apenas regurgitar "O Mágico de Oz". 1412 01:10:59,496 --> 01:11:02,207 O que ele está fazendo é tomar o que todos nós sabemos sobre isso, 1413 01:11:02,207 --> 01:11:04,710 e ele está quebrando tudo em suas partes componentes 1414 01:11:04,710 --> 01:11:08,714 e remixá-los enterrados bem no fundo em recursos visuais 1415 01:11:08,714 --> 01:11:11,675 e temas e motivos em basicamente todos os seus filmes 1416 01:11:11,675 --> 01:11:14,511 ou bem na superfície em "Coração Selvagem". 1417 01:11:14,511 --> 01:11:17,014 Talvez você possa até imaginar 1418 01:11:17,014 --> 01:11:21,393 Toto de "O Mágico de Oz". 1419 01:11:21,393 --> 01:11:25,314 Na minha mente, é nosso honra este grande filme, 1420 01:11:25,314 --> 01:11:29,193 "O Mágico de Oz", que é um filme 1421 01:11:29,193 --> 01:11:33,864 isso fez com que as pessoas sonhassem agora há décadas. 1422 01:11:33,864 --> 01:11:36,283 E há algo sobre "O Mágico de Oz" 1423 01:11:36,283 --> 01:11:39,036 isso é cósmico. 1424 01:11:39,036 --> 01:11:43,957 E fala com seres humanos 1425 01:11:43,957 --> 01:11:47,169 de uma forma profunda. 1426 01:11:47,169 --> 01:11:49,213 MOORHEAD: O que é interessante sobre "Wild at Heart" é que 1427 01:11:49,213 --> 01:11:51,757 "O Mágico de Oz" existe no cânone 1428 01:11:51,757 --> 01:11:55,803 e a mitologia de seu mundo. 1429 01:11:55,803 --> 01:11:57,471 Pena que ele não conseguiu... 1430 01:11:59,932 --> 01:12:02,434 ...visite aquele velho Mágico de Oz e... 1431 01:12:05,145 --> 01:12:07,189 ... ouça alguns bons conselhos. 1432 01:12:07,189 --> 01:12:11,610 Não existem Munchkins no filme agora, hein? 1433 01:12:11,610 --> 01:12:15,572 Sim. Havia um Munchkin. 1434 01:12:15,572 --> 01:12:18,158 Havia um Munchkin. 1435 01:12:18,158 --> 01:12:19,785 MOORHEAD: Os personagens de "Coração Selvagem" 1436 01:12:19,785 --> 01:12:22,955 já vi o filme "O Mágico de Oz." 1437 01:12:22,955 --> 01:12:26,792 Você já pensou algo 1438 01:12:26,792 --> 01:12:29,419 e ouvir um vento 1439 01:12:29,419 --> 01:12:31,547 e veja o Bruxa Má do Oriente 1440 01:12:31,547 --> 01:12:33,465 vindo voando? 1441 01:12:35,467 --> 01:12:37,928 MOORHEAD: E eles usam isso como o ideal de suas próprias vidas 1442 01:12:37,928 --> 01:12:39,555 que eles nunca conseguirão. 1443 01:12:39,555 --> 01:12:42,140 MARINHEIRO: Esse tipo de dinheiro 1444 01:12:42,140 --> 01:12:46,979 nos levaria a um longo caminho aquela estrada de tijolos amarelos. 1445 01:12:46,979 --> 01:12:49,773 Bem, eu sei que não é exatamente Cidade Esmeralda. 1446 01:12:49,773 --> 01:12:52,025 MOORHEAD: Eles constantemente faça referência a esse filme, 1447 01:12:52,025 --> 01:12:55,696 e sua ideia de conforto de casa é o filme idílico 1448 01:12:55,696 --> 01:12:57,322 "O Mágico de Oz." 1449 01:12:57,322 --> 01:13:02,452 LULA: Ah, eu queria estar em algum lugar além do arco-íris. 1450 01:13:02,452 --> 01:13:04,621 É uma merda. 1451 01:13:04,621 --> 01:13:06,540 MOORHEAD: Existe esse momento onde Laura Dern estava 1452 01:13:06,540 --> 01:13:10,127 acabei de ser agredido por Willem Dafoe, e ela bate os saltos vermelhos 1453 01:13:10,127 --> 01:13:12,004 juntos três vezes. 1454 01:13:12,004 --> 01:13:15,966 Você não pode perder, e todos sabe o que deve acontecer a seguir. 1455 01:13:15,966 --> 01:13:19,177 Mas a cena corta e nada acontece. 1456 01:13:19,177 --> 01:13:21,263 Ela ainda está em Oz, 1457 01:13:21,263 --> 01:13:23,473 e é porque ele não é recontando "O Mágico de Oz". 1458 01:13:23,473 --> 01:13:25,350 Ele está usando o patrimônio cultural 1459 01:13:25,350 --> 01:13:28,812 que "O Mágico de Oz" ocupa em nossa consciência pública 1460 01:13:28,812 --> 01:13:33,817 dizer nos casos dessas pessoas, simplesmente não há casa. 1461 01:13:33,817 --> 01:13:35,777 Todas essas virtudes que Dorothy coleciona 1462 01:13:35,777 --> 01:13:37,404 em "O Mágico de Oz" são vícios 1463 01:13:37,404 --> 01:13:39,948 que esses personagens estão coletando. 1464 01:13:39,948 --> 01:13:42,409 Esses vícios vão mantê-los onde estão, 1465 01:13:42,409 --> 01:13:44,536 e eles precisam encontrar uma maneira conviver com isso 1466 01:13:44,536 --> 01:13:46,496 ou encontrar alguma outra saída. 1467 01:13:46,496 --> 01:13:49,291 Querida, você não vai começar preocupante agora 1468 01:13:49,291 --> 01:13:50,667 sobre o que é ruim para você. 1469 01:13:50,667 --> 01:13:53,712 Quero dizer, aqui está você cruzando fronteiras estaduais 1470 01:13:53,712 --> 01:13:57,591 com um número A assassino certificado. 1471 01:13:57,591 --> 01:14:01,428 Homicídio culposo, querido, não assassino. Não exagere. 1472 01:14:01,470 --> 01:14:04,056 MOORHEAD: Tem uma coisa estranha moeda cultural 1473 01:14:04,056 --> 01:14:07,517 usar certos imagens quase universalmente conhecidas 1474 01:14:07,517 --> 01:14:11,396 das celebridades dos anos 1950 que se tornaram americanas. 1475 01:14:11,396 --> 01:14:13,523 Em quase todos os filmes que David Lynch fez, 1476 01:14:13,523 --> 01:14:16,318 há alguma expressão desta cultura norte-americana nele. 1477 01:14:19,863 --> 01:14:21,406 Temos Nicolas Cage basicamente 1478 01:14:21,406 --> 01:14:22,908 interpretando Elvis em "Coração Selvagem". 1479 01:14:22,908 --> 01:14:27,162 Vamos sair para o mundo louco de Nova Orleans. 1480 01:14:27,162 --> 01:14:30,415 Vá para o Rally e pegue um sanduíche de banana frita. 1481 01:14:30,415 --> 01:14:33,251 Hum. 1482 01:14:33,251 --> 01:14:35,087 OK. 1483 01:14:35,087 --> 01:14:36,421 MOORHEAD: Quase todos os personagens em "Veludo Azul" 1484 01:14:36,421 --> 01:14:38,298 é uma imagem dos anos 1950 - 1485 01:14:38,298 --> 01:14:41,343 bandidos usam jaquetas de couro e sair em boates. 1486 01:14:41,343 --> 01:14:42,970 -Que tipo de cerveja você gosta? -Heineken. 1487 01:14:42,970 --> 01:14:46,223 Heineken?! Foda-se essa merda! 1488 01:14:46,223 --> 01:14:48,016 Fita Azul Pabst. 1489 01:14:48,016 --> 01:14:49,393 MOORHEAD: Em “Twin Peaks”, 1490 01:14:49,393 --> 01:14:51,687 James literalmente parece James Dean, 1491 01:14:51,687 --> 01:14:55,190 e Audrey Horne parece muito como uma adolescente Ava Gardner. 1492 01:14:55,190 --> 01:14:58,276 [Música lenta toca] 1493 01:15:01,655 --> 01:15:03,448 BENSON: E Michael Cera em "Picos Gêmeos" 1494 01:15:03,448 --> 01:15:07,285 está vestido exatamente como Marlon Brando em “O Selvagem”. 1495 01:15:07,285 --> 01:15:10,872 MOORHEAD: E Dale Cooper é como um detetive noir dos anos 1950 1496 01:15:10,872 --> 01:15:13,792 e muito idealizado versão de um. 1497 01:15:13,792 --> 01:15:16,837 Ele é perfeito, quase ao ponto da sátira. 1498 01:15:19,172 --> 01:15:20,966 [Apito] 1499 01:15:20,966 --> 01:15:23,176 Existe a forte conexão 1500 01:15:23,176 --> 01:15:25,262 filmar arquétipos noir em seus filmes, 1501 01:15:25,262 --> 01:15:28,223 o que é interessante porque um noir muito, muito antigo, 1502 01:15:28,223 --> 01:15:31,476 "Eu acordo gritando" usa obsessivamente a música 1503 01:15:31,476 --> 01:15:33,186 "Over the Rainbow" como motivo. 1504 01:15:33,186 --> 01:15:36,189 ["Over the Rainbow" tocando] 1505 01:15:51,163 --> 01:15:53,623 Portanto, há uma situação muito estabelecida conexão 1506 01:15:53,623 --> 01:15:56,668 entre "O Mágico de Oz" e as origens do noir. 1507 01:15:56,668 --> 01:15:59,504 Roberto, eu... 1508 01:15:59,504 --> 01:16:03,925 Por que, quem diabos aquela garota é linda? 1509 01:16:03,925 --> 01:16:06,386 BENSON: David Lynch frequentemente caracteres de estilo 1510 01:16:06,386 --> 01:16:10,640 como as garotas pin-up gostam uma figura tipo Marilyn Monroe 1511 01:16:10,640 --> 01:16:14,227 ou uma figura do tipo Bettie Page ou Jayne Mansfield. 1512 01:16:14,227 --> 01:16:16,146 Há um poder para esses tipos de imagens 1513 01:16:16,146 --> 01:16:19,441 nisso eles estão quase fetiches coletivos. 1514 01:16:19,441 --> 01:16:21,860 MOORHEAD: Sim, estes são Arquétipos americanos dos anos 50, 1515 01:16:21,860 --> 01:16:24,696 mas também são ícones sexuais, todos eles. 1516 01:16:24,696 --> 01:16:26,948 E ele está fazendo um fac-símile deles 1517 01:16:26,948 --> 01:16:31,411 para nos levar de volta e atacar nossa nostalgia. 1518 01:16:31,411 --> 01:16:35,290 E também faz seus filmes simplesmente muito agradável de assistir. 1519 01:16:35,290 --> 01:16:39,252 Então ele não é apenas um surrealista. Ele é um surrealista populista. 1520 01:16:39,252 --> 01:16:42,255 [Música rock toca] 1521 01:16:45,425 --> 01:16:48,178 BENSON: Mas ele sempre mostra a você o ponto fraco disso. 1522 01:16:48,178 --> 01:16:50,889 E parece que é uma expressão dessa ideia 1523 01:16:50,889 --> 01:16:53,683 que a década de 1950 foi um momento realmente emocionante 1524 01:16:53,683 --> 01:16:55,811 e deve ter sentido muito bom para muita gente. 1525 01:16:55,811 --> 01:16:58,396 Mas havia obviamente um subconjunto da sociedade 1526 01:16:58,396 --> 01:17:00,273 para quem não foi ótimo, 1527 01:17:00,273 --> 01:17:03,819 e a negligência disso leva para um certo tipo de horror. 1528 01:17:03,819 --> 01:17:05,987 E é apenas - é sempre pronto para sair 1529 01:17:05,987 --> 01:17:07,572 e romper a superfície. 1530 01:17:13,578 --> 01:17:15,831 David Lynch não está apenas segurando essas duas coisas e dizendo: 1531 01:17:15,831 --> 01:17:17,874 "Ei, olha como eles são diferentes." 1532 01:17:17,874 --> 01:17:19,793 Ele é muito mais mais princípios do que isso. 1533 01:17:19,793 --> 01:17:23,255 Ele está segurando essas coisas e dizendo que a maldade 1534 01:17:23,255 --> 01:17:26,967 é na verdade o que dá o bom significado. 1535 01:17:26,967 --> 01:17:30,137 E seria por isso que ele esses temas de sósias, 1536 01:17:30,137 --> 01:17:31,721 por que ele tem realidades paralelas, 1537 01:17:31,721 --> 01:17:33,306 por que ele tem pessoas com o mesmo nome 1538 01:17:33,306 --> 01:17:35,100 mas completamente personalidades opostas. 1539 01:17:35,100 --> 01:17:37,811 É você? 1540 01:17:37,811 --> 01:17:39,479 Os dois são você? 1541 01:17:39,479 --> 01:17:40,814 BENSON: Acho que as únicas coisas na vida para ele 1542 01:17:40,814 --> 01:17:42,065 isso não tem um sósia malvado 1543 01:17:42,065 --> 01:17:44,442 provavelmente são café e meditação. 1544 01:17:44,442 --> 01:17:47,863 -Café. -SHELLY: Agente Cooper? 1545 01:17:47,863 --> 01:17:50,282 Shelly, vou deixar você em um pequeno segredo. 1546 01:17:50,282 --> 01:17:52,325 Chama-se Georgia Coffee - vem em uma lata, 1547 01:17:52,325 --> 01:17:54,703 tem um gosto tão bom e rico quanto qualquer outro xícara de café que já tomei. 1548 01:17:54,703 --> 01:17:55,996 É verdade. 1549 01:17:58,373 --> 01:17:59,583 BENSON: Até os cigarros "Coração Selvagem" 1550 01:17:59,583 --> 01:18:01,126 são esta ameaça constante, 1551 01:18:01,126 --> 01:18:03,628 e todo mundo sabe David Lynch adora cigarros. 1552 01:18:08,133 --> 01:18:09,843 Gordon. 1553 01:18:20,437 --> 01:18:22,439 Uau. 1554 01:18:22,439 --> 01:18:23,857 BENSON: "O Mágico de Oz" trata polarização 1555 01:18:23,857 --> 01:18:25,609 da mesma maneira. 1556 01:18:25,609 --> 01:18:28,486 Há um Kansas preto e branco e o Technicolor Oz. 1557 01:18:28,486 --> 01:18:31,364 Aí está a bruxa boa e a bruxa má. 1558 01:18:31,364 --> 01:18:35,202 Um é um sonho e um é a realidade. 1559 01:18:35,202 --> 01:18:38,121 E todos eles têm seus homólogos em ambos os mundos. 1560 01:18:38,121 --> 01:18:40,498 E é exatamente isso que David Lynch continua fazendo. 1561 01:18:40,498 --> 01:18:42,417 Não há muita moral 1562 01:18:42,417 --> 01:18:44,544 ou confusão temática em seus filmes. 1563 01:18:44,544 --> 01:18:46,254 É engraçado dizer que seus filmes 1564 01:18:46,254 --> 01:18:47,672 não tenho uma quantidade enorme de lama para eles 1565 01:18:47,672 --> 01:18:50,800 porque eles são tão confusos para a maioria das pessoas. 1566 01:18:50,800 --> 01:18:52,886 Mas o que ele está fazendo é que ele está seguindo essas coisas 1567 01:18:52,886 --> 01:18:54,554 através da luz e da escuridão 1568 01:18:54,554 --> 01:18:57,849 e através de uma lógica isso realmente faz sentido. 1569 01:18:57,849 --> 01:18:59,643 Você sabe, Bob é uma força do mal, 1570 01:18:59,643 --> 01:19:02,270 mas você não vê cenas de Bob onde você simpatiza com ele 1571 01:19:02,270 --> 01:19:04,606 e me pergunto como ele costumava ser bom. 1572 01:19:04,606 --> 01:19:06,441 E Coop é uma força do bem, 1573 01:19:06,441 --> 01:19:09,027 e você não o observa fique tentado pelo lado negro 1574 01:19:09,069 --> 01:19:12,030 a menos que ele esteja literalmente possuído pelo mal. 1575 01:19:12,030 --> 01:19:13,698 Eles são muito personagens complexos. 1576 01:19:13,698 --> 01:19:15,158 Eles são extraordinariamente personagens profundos. 1577 01:19:15,158 --> 01:19:16,618 Mas você nunca se pergunta 1578 01:19:16,618 --> 01:19:18,703 se você deveria estar torcendo pelo Coop. 1579 01:19:19,246 --> 01:19:22,040 [Trovão cai] 1580 01:19:22,040 --> 01:19:25,627 MOORHEAD: Você sabe, o que é um chapéu MAGA? 1581 01:19:25,627 --> 01:19:27,796 Um chapéu MAGA basicamente diz: 1582 01:19:27,837 --> 01:19:30,423 "Vamos voltar a essa ideia desta coisa 1583 01:19:30,423 --> 01:19:33,426 que a América era isso muito melhor do que agora." 1584 01:19:33,426 --> 01:19:35,679 Quero dizer, pense sobre onde Marty McFly foi 1585 01:19:35,679 --> 01:19:36,888 em "De volta para o futuro". 1586 01:19:36,888 --> 01:19:38,723 Essa década de 1950 é ótima. 1587 01:19:38,723 --> 01:19:41,309 A vida de todos é ótima e está tudo bem, 1588 01:19:41,309 --> 01:19:42,936 mais ou menos. 1589 01:19:42,936 --> 01:19:45,105 Mas a realidade é que nada nunca esteve bem. 1590 01:19:45,105 --> 01:19:46,815 Foi muito bom para algumas pessoas. 1591 01:19:46,815 --> 01:19:48,483 Eu poderia concorrer a prefeito. 1592 01:19:48,483 --> 01:19:50,235 Um prefeito de cor. Esse será o dia. 1593 01:19:50,235 --> 01:19:52,570 Espere para ver, Sr. Caruthers. Eu serei prefeito. 1594 01:19:52,570 --> 01:19:54,906 Eu serei o homem mais poderoso em Hill Valley. 1595 01:19:54,948 --> 01:19:56,741 E eu vou limpar esta cidade. 1596 01:19:56,741 --> 01:20:00,120 Bom. Você pode começar varrendo o chão. 1597 01:20:00,120 --> 01:20:01,329 MOORHEAD: E eu acho que David Lynch, 1598 01:20:01,329 --> 01:20:02,747 que cresceu em Boise, Idaho, 1599 01:20:02,747 --> 01:20:05,250 e então eventualmente mudou-se muito, você sabe, 1600 01:20:05,250 --> 01:20:08,670 um dos lugares onde ele acabou era a Filadélfia de baixa renda. 1601 01:20:08,670 --> 01:20:11,131 E aí é onde ele vê o outro lado da América. 1602 01:20:11,131 --> 01:20:14,217 O que está abaixo o brilho artificial de tudo isso. 1603 01:20:14,217 --> 01:20:15,927 LYNCH: Eu morava na Filadélfia, 1604 01:20:15,927 --> 01:20:20,140 e eu chamo de "Eraserhead" a verdadeira história da Filadélfia. 1605 01:20:21,516 --> 01:20:26,521 ♪ Algum dia além do arco-íris ♪ 1606 01:20:26,521 --> 01:20:28,648 ♪ Bem alto ♪ 1607 01:20:28,648 --> 01:20:31,109 -O que é isso, Connor? -Agora, calma, meu velho. 1608 01:20:31,109 --> 01:20:33,778 BENSON: E eu não acho que isso sua realização foi 1609 01:20:33,778 --> 01:20:35,238 “Ah, cara, eu fui enganado. 1610 01:20:35,238 --> 01:20:37,449 Os anos 50 não foram tão grande quanto eu pensava." 1611 01:20:37,449 --> 01:20:40,910 Eu acho que sua realização é "O linda cerca branca 1612 01:20:40,910 --> 01:20:42,203 e 'Deixe isso para o castor' 1613 01:20:42,203 --> 01:20:44,039 e visão de garota pin-up dos anos 50, 1614 01:20:44,039 --> 01:20:47,042 só existiu porque desta escuridão horrível 1615 01:20:47,042 --> 01:20:49,252 que agora posso ver, 1616 01:20:49,252 --> 01:20:51,171 e é construído nos ombros disso." 1617 01:20:51,171 --> 01:20:53,214 Então existe a América, 1618 01:20:53,214 --> 01:20:55,717 e então há um sósia da América. 1619 01:20:55,717 --> 01:20:59,095 E o sonho americano era, na verdade, um mito americano. 1620 01:20:59,095 --> 01:21:00,597 Ou talvez o sonho americano 1621 01:21:00,597 --> 01:21:02,807 anda de mãos dadas com o mito americano. 1622 01:21:02,807 --> 01:21:06,686 [Rádio tocando indistintamente] 1623 01:21:09,647 --> 01:21:11,441 A maneira como Lynch geralmente expressa 1624 01:21:11,441 --> 01:21:13,109 mostrando a barriga da América 1625 01:21:13,109 --> 01:21:15,153 muitas vezes está no caminho mulheres são tratadas 1626 01:21:15,153 --> 01:21:16,738 ao lado da sociedade 1627 01:21:16,738 --> 01:21:18,573 isso é a parte romantizada. 1628 01:21:18,573 --> 01:21:20,325 É a porção isso deveria ser bom. 1629 01:21:20,325 --> 01:21:23,328 Fique longe de mim. 1630 01:21:23,328 --> 01:21:26,122 BENSON: Pai de Laura Palmer é um ideal dos anos 1950, 1631 01:21:26,122 --> 01:21:30,377 mas ele é obviamente feito coisas horríveis com ela. 1632 01:21:30,377 --> 01:21:32,003 E então em "Veludo Azul", você sabe, 1633 01:21:32,003 --> 01:21:35,256 Jeffrey observa Dorothy Vallens de um armário. 1634 01:21:35,256 --> 01:21:37,467 -Olá, bebê. -Cale-se. 1635 01:21:37,467 --> 01:21:39,969 É o papai, seu idiota. Onde está meu uísque? 1636 01:21:39,969 --> 01:21:42,597 BENSON: E testemunha como ela está tratado por muito tempo. 1637 01:21:42,597 --> 01:21:44,057 [Gemendo] 1638 01:21:44,057 --> 01:21:46,768 Não olhe para mim! 1639 01:21:46,768 --> 01:21:49,104 BENSON: Realmente essa história é sobre ele observando 1640 01:21:49,104 --> 01:21:50,522 como essa mulher foi destruído 1641 01:21:50,522 --> 01:21:52,440 pela sociedade em que vive. 1642 01:21:52,440 --> 01:21:55,110 E ele não tinha ideia que estava destruindo as mulheres. 1643 01:21:56,069 --> 01:21:58,571 Me segure! Estou caindo! 1644 01:21:58,571 --> 01:22:01,616 -Estou caindo! -[Sirene uivando] 1645 01:22:01,616 --> 01:22:04,744 BENSON: E então há definitivamente há um grande paralelo aí 1646 01:22:04,744 --> 01:22:08,206 a esta ideia antiquada, e não apenas da América, 1647 01:22:08,206 --> 01:22:10,375 mas da idade de ouro de Hollywood, 1648 01:22:10,375 --> 01:22:12,961 o sistema em que Lynch agora está trabalhando. 1649 01:22:12,961 --> 01:22:15,171 De Hollywood, Califórnia, 1650 01:22:15,171 --> 01:22:17,424 onde estrelas fazem sonhos 1651 01:22:17,424 --> 01:22:21,678 e os sonhos fazem estrelas. 1652 01:22:21,678 --> 01:22:23,805 A relação entre Judy Garland 1653 01:22:23,805 --> 01:22:25,557 e a personagem de Dorothy 1654 01:22:25,557 --> 01:22:28,351 é altamente análogo para o céu e para o inferno. 1655 01:22:28,351 --> 01:22:30,520 O sonho americano contra o mito americano. 1656 01:22:30,520 --> 01:22:32,730 MOORHEAD: E há referências para personagens 1657 01:22:32,730 --> 01:22:34,274 chamada Dorothy em "Veludo Azul" 1658 01:22:34,274 --> 01:22:35,984 e em "A história direta", 1659 01:22:35,984 --> 01:22:38,111 há uma Avenida Garland em "Rodovia Perdida". 1660 01:22:38,111 --> 01:22:40,864 HOMEM: Ele mora com os pais, William e Candace Dayton, 1661 01:22:40,864 --> 01:22:45,493 na Avenida Garland, 814. 1662 01:22:45,493 --> 01:22:46,911 Festão? 1663 01:22:46,911 --> 01:22:50,039 Windom Earle fazer isso com você? 1664 01:22:50,039 --> 01:22:52,750 Festão? 1665 01:22:52,750 --> 01:22:55,920 Nome estranho. 1666 01:22:55,920 --> 01:22:57,755 Judy Garland. 1667 01:22:57,755 --> 01:22:58,923 BENSON: Em “Twin Peaks”, 1668 01:22:58,923 --> 01:23:01,926 a ideia de Judy surge o tempo todo, 1669 01:23:01,926 --> 01:23:04,095 especialmente a questão de quem é Judy? 1670 01:23:04,095 --> 01:23:06,389 Onde está Judy? 1671 01:23:06,389 --> 01:23:08,349 Quem é Judy? 1672 01:23:08,349 --> 01:23:12,520 Jeffries: Você já conheceu Judy. 1673 01:23:12,520 --> 01:23:14,314 O que quer dizer com eu conheci Judy? 1674 01:23:14,314 --> 01:23:15,690 BENSON: E Judy nunca para ser encontrado. 1675 01:23:15,690 --> 01:23:18,234 Judy parece representar o grande mistério. 1676 01:23:18,234 --> 01:23:20,487 Entendi. Posso dizer olá para minha amiga Judy? 1677 01:23:20,487 --> 01:23:23,740 -Onde ela está? Claro. -Ela é uma amiga. Olá, Judy. 1678 01:23:23,740 --> 01:23:25,867 LENO: Agora, você diz isso, agora, quem é Judy? 1679 01:23:25,867 --> 01:23:28,077 -O que ela faz? -Ela é apenas uma amiga. 1680 01:23:28,077 --> 01:23:29,871 LENO: Apenas um amigo. Agora, você vê - 1681 01:23:29,871 --> 01:23:31,956 Quero dizer, é um amigo aberto? 1682 01:23:31,956 --> 01:23:33,166 Aberto, sim. 1683 01:23:33,166 --> 01:23:35,126 [Vivas e aplausos] 1684 01:23:37,754 --> 01:23:39,464 Onde está Judy agora? 1685 01:23:39,464 --> 01:23:42,091 Ela está na América. 1686 01:23:42,091 --> 01:23:45,803 BENSON: Ela é quase sua sósia no sentido 1687 01:23:45,803 --> 01:23:48,640 isso na tela, ela é isso pessoa totalmente saudável. 1688 01:23:48,640 --> 01:23:51,100 Mas na vida real, Judy Garland foi rotulada 1689 01:23:51,100 --> 01:23:52,894 naquela coisa de garota da porta ao lado. 1690 01:23:52,894 --> 01:23:56,314 Ela teve problemas com alcoolismo, uso de pílulas. 1691 01:23:56,314 --> 01:23:58,775 Ela tinha um distúrbio alimentar. Ela morreu muito jovem. 1692 01:23:58,775 --> 01:24:02,195 Ela tinha apenas 47 anos e quase quebrou. 1693 01:24:02,195 --> 01:24:05,156 GARLAND: Eu queria, 1694 01:24:05,198 --> 01:24:08,826 e eu tentei o meu melhor, 1695 01:24:08,826 --> 01:24:11,746 acreditar no arco-íris 1696 01:24:11,746 --> 01:24:13,373 que tentei superar. 1697 01:24:13,373 --> 01:24:16,376 E eu não consegui. E daí? 1698 01:24:18,419 --> 01:24:22,298 BENSON: Então quem é Judy? É uma pergunta sem resposta. 1699 01:24:22,298 --> 01:24:25,802 Leva uma vida inteira de Judy Garland para responder. 1700 01:24:25,802 --> 01:24:28,805 [Música sombria toca] 1701 01:24:45,572 --> 01:24:48,575 [Música lenta toca] 1702 01:24:56,416 --> 01:24:58,876 LOWERY: Eu cresci com uma televisão em preto e branco. 1703 01:24:58,876 --> 01:25:01,629 E então a ideia formal que Oz era colorido 1704 01:25:01,629 --> 01:25:05,133 estava perdido em mim por muitos, muitos anos. 1705 01:25:05,133 --> 01:25:07,885 A primeira vez que vi como foi planejado foi em 1989, 1706 01:25:07,885 --> 01:25:09,220 e isso foi revelador. 1707 01:25:09,220 --> 01:25:11,014 Mas também não diminuiu 1708 01:25:11,014 --> 01:25:13,558 meu entendimento anterior do filme, 1709 01:25:13,558 --> 01:25:16,603 o que prova a extensão para o qual nossa imaginação leva 1710 01:25:16,603 --> 01:25:19,606 nossa compreensão das histórias que estão sendo contados para nós. 1711 01:25:19,606 --> 01:25:22,859 DOROTHY: Mas eu sinto como se Eu conheço você o tempo todo. 1712 01:25:22,859 --> 01:25:25,111 Mas eu não poderia, não é? 1713 01:25:25,111 --> 01:25:28,072 LOWERY: Eu sinto que devo ter lidou com a impressão de 35 milímetros 1714 01:25:28,072 --> 01:25:29,907 em algum momento quando eu estava no ensino médio 1715 01:25:29,907 --> 01:25:31,200 quando eu era projecionista. 1716 01:25:31,200 --> 01:25:33,953 Mas eu poderia estar lembrando mal disso. 1717 01:25:33,953 --> 01:25:35,788 É estranho que eu não me lembre se isso era real ou não. 1718 01:25:35,788 --> 01:25:38,082 [Risos] 1719 01:25:40,168 --> 01:25:44,088 eu gosto de lembrar das coisas do meu jeito. 1720 01:25:44,088 --> 01:25:45,798 O que você quer dizer com isso? 1721 01:25:48,676 --> 01:25:50,303 Como eu me lembro deles, 1722 01:25:50,303 --> 01:25:53,097 não necessariamente do jeito que aconteceram. 1723 01:25:53,097 --> 01:25:54,432 INFERIOR: Olhando para isso como um adulto, 1724 01:25:54,432 --> 01:25:55,975 parece para mim como "O Mágico de Oz" 1725 01:25:55,975 --> 01:25:58,269 pode ser um Quaalude para o proletariado. 1726 01:25:58,269 --> 01:26:00,772 Papoilas. 1727 01:26:00,772 --> 01:26:04,275 As papoulas vão colocá-los para dormir. 1728 01:26:04,275 --> 01:26:05,943 LOWERY: "Está tudo bem do jeito que está. 1729 01:26:05,943 --> 01:26:07,904 Não se esforce por mais nada." 1730 01:26:07,904 --> 01:26:09,781 O fato de o filme reverte para sépia 1731 01:26:09,781 --> 01:26:12,950 é muito cáustico e movimento supressivo. 1732 01:26:12,950 --> 01:26:14,744 Quando você olha dessa maneira, é quase tão 1733 01:26:14,744 --> 01:26:18,122 se o espírito pioneiro da América está sendo subjugada. 1734 01:26:18,122 --> 01:26:19,916 Que estamos sendo informados parar de sonhar, 1735 01:26:19,916 --> 01:26:23,002 parar de ansiar, e criar raízes. 1736 01:26:23,002 --> 01:26:25,213 O sonho americano está mudando diante dos nossos olhos 1737 01:26:25,213 --> 01:26:27,215 de um ideal para outro. 1738 01:26:27,215 --> 01:26:30,218 [Música dramática toca] 1739 01:26:34,389 --> 01:26:36,641 Todo filme é um evento transportador. 1740 01:26:36,641 --> 01:26:39,018 Um ciclone nos carregando para outro reino. 1741 01:26:39,018 --> 01:26:42,772 ROSA: Esse foi Bobby. 1742 01:26:42,772 --> 01:26:47,151 Tio Lyle teve um... um derrame. 1743 01:26:47,151 --> 01:26:50,905 [Trovão cai] 1744 01:26:50,905 --> 01:26:52,573 LOWERY: Um filme pode nos levar para outro mundo 1745 01:26:52,573 --> 01:26:54,992 e então nos leve de volta para casa com segurança. 1746 01:26:54,992 --> 01:26:56,703 Ou pode nos oferecer uma visão clara 1747 01:26:56,703 --> 01:26:59,580 e perspectiva mais vívida do mundo que nos rodeia. 1748 01:26:59,580 --> 01:27:01,207 Já chega, idiota? 1749 01:27:01,207 --> 01:27:03,835 LOWERY: Pode cavar para o mundo em questão. 1750 01:27:03,835 --> 01:27:06,129 Sim, eu tenho. 1751 01:27:06,129 --> 01:27:08,089 E eu quero me desculpar para vocês, senhores 1752 01:27:08,089 --> 01:27:11,426 por me referir a você como homossexuais. 1753 01:27:11,426 --> 01:27:14,429 Também quero agradecer a vocês, pessoal. 1754 01:27:14,429 --> 01:27:17,140 Você me ensinou uma valiosa lição de vida. 1755 01:27:17,890 --> 01:27:21,602 Lola! 1756 01:27:21,602 --> 01:27:24,605 [Música edificante toca] 1757 01:27:27,150 --> 01:27:29,193 LOWERY: Cada um deles é um tipo diferente de viagem, 1758 01:27:29,193 --> 01:27:32,155 mas o ponto comum é quando assistimos a um filme, 1759 01:27:32,155 --> 01:27:34,365 um ato de transporte está ocorrendo. 1760 01:27:38,035 --> 01:27:40,747 Muitos filmes infantis são sobre fazendo as pazes com o fato 1761 01:27:40,747 --> 01:27:44,125 que é preciso encontrar um caminho existir no mundo em questão, 1762 01:27:44,125 --> 01:27:46,043 que não há um lugar melhor para ir. 1763 01:27:46,043 --> 01:27:47,795 [falando japonês] 1764 01:27:47,837 --> 01:27:49,881 [falando japonês] 1765 01:27:49,922 --> 01:27:51,299 [falando japonês] 1766 01:27:52,216 --> 01:27:56,137 LOWERY: Vemos isso em "Peter Pan" com Terra do Nunca. 1767 01:27:56,137 --> 01:27:58,264 Um dos pontos cruciais dessa história é descobrir 1768 01:27:58,264 --> 01:28:01,559 que a terra do Nunca e o muito conceito de não crescer 1769 01:28:01,559 --> 01:28:03,811 não é tudo isso parece que é. 1770 01:28:03,811 --> 01:28:06,689 -Ah, mãe, estamos de volta. -Voltar? 1771 01:28:06,689 --> 01:28:08,107 WENDY: Todos, exceto os Garotos Perdidos. 1772 01:28:08,107 --> 01:28:09,650 Eles ainda não estavam prontos. 1773 01:28:09,650 --> 01:28:12,236 -Lost B-- Pronto? -Para crescer. 1774 01:28:12,236 --> 01:28:14,489 É por isso que eles foram de volta à terra do Nunca. 1775 01:28:14,489 --> 01:28:17,867 -Nunca pousar? -Sim, mas estou. 1776 01:28:17,867 --> 01:28:19,577 Sou? 1777 01:28:19,619 --> 01:28:22,371 Pronto para crescer. 1778 01:28:22,371 --> 01:28:23,998 LOWERY: Vemos isso em "Onde estão as coisas selvagens", 1779 01:28:23,998 --> 01:28:25,333 que tem muito em comum com ambos 1780 01:28:25,333 --> 01:28:27,502 "O Mágico de Oz" e "Peter Pan". 1781 01:28:27,502 --> 01:28:29,796 A ideia de que pode haver um mundo em que a infância 1782 01:28:29,796 --> 01:28:32,256 reina supremo e onde as regras não se aplicam. 1783 01:28:32,256 --> 01:28:34,342 Fique quieto! 1784 01:28:34,342 --> 01:28:37,220 [Música dramática toca] 1785 01:28:39,055 --> 01:28:40,431 Por quê? 1786 01:28:40,473 --> 01:28:43,017 LOWERY: E ainda assim, quando Max chegar lá, 1787 01:28:43,017 --> 01:28:45,520 ele descobre que há uma razão nós temos essas regras. 1788 01:28:45,520 --> 01:28:47,522 Porque... 1789 01:28:47,522 --> 01:28:49,023 Por quê? 1790 01:28:49,023 --> 01:28:51,859 Bem, porque você não pode me comer. 1791 01:28:51,859 --> 01:28:53,486 Você não sabia disso, 1792 01:28:53,486 --> 01:28:55,613 então eu te perdoo, mas nunca tente novamente. 1793 01:28:55,613 --> 01:28:57,281 LOWERY: E há um decepção inevitável 1794 01:28:57,281 --> 01:28:59,033 nisso, especialmente para um jovem espectador 1795 01:28:59,033 --> 01:29:01,285 quem quer a fantasia a ser mantido. 1796 01:29:01,285 --> 01:29:02,912 Vir. 1797 01:29:07,208 --> 01:29:10,294 Ficar. 1798 01:29:10,294 --> 01:29:12,213 LOWERY: Lembro-me de sentir isso muito profundamente 1799 01:29:12,213 --> 01:29:14,048 como uma criança com "A Bela e a Fera." 1800 01:29:14,048 --> 01:29:15,591 Sou eu. 1801 01:29:15,591 --> 01:29:17,051 LOWERY: Quando a besta se tornou um humano novamente, 1802 01:29:17,051 --> 01:29:18,386 foi naturalmente decepcionante 1803 01:29:18,386 --> 01:29:20,972 porque agora ele está apenas um humano normal. 1804 01:29:20,972 --> 01:29:23,099 Claro, quando eu realmente pensei sobre como seria a vida de Belle 1805 01:29:23,099 --> 01:29:24,934 como viver com isso meio humano meio leão 1806 01:29:24,934 --> 01:29:26,269 ela se apaixonou, 1807 01:29:26,269 --> 01:29:27,979 todos os tipos de problemas práticos surgiu. 1808 01:29:27,979 --> 01:29:30,273 E eles ficaram bastante perturbadores muito rapidamente. 1809 01:29:32,817 --> 01:29:35,820 [falando francês] 1810 01:29:38,364 --> 01:29:40,408 [falando francês] 1811 01:29:40,408 --> 01:29:42,159 LOWERY: E então, em certo aspecto, 1812 01:29:42,159 --> 01:29:44,912 essas narrativas estão nos fazendo como crianças um favor 1813 01:29:44,912 --> 01:29:46,747 e suavemente revelando que o que percebemos 1814 01:29:46,747 --> 01:29:48,666 como decepções e desconfortos 1815 01:29:48,666 --> 01:29:51,878 são de facto necessários para para ambos funcionarem no mundo 1816 01:29:51,878 --> 01:29:53,754 e apreciá-lo. 1817 01:29:53,754 --> 01:29:56,048 Ah, mas de qualquer maneira, Totó, estamos em casa. 1818 01:29:56,048 --> 01:29:57,508 Lar. 1819 01:29:57,508 --> 01:29:58,968 INFERIOR: Eles nos prometem implicitamente 1820 01:29:58,968 --> 01:30:00,177 que a jornada para a idade adulta 1821 01:30:00,177 --> 01:30:02,013 não será tão ruim como pensamos que é 1822 01:30:02,013 --> 01:30:05,474 e que não temos deixar tudo para trás. 1823 01:30:05,474 --> 01:30:07,768 Em "Pete's Dragon", o mundo que Pete está deixando para trás 1824 01:30:07,768 --> 01:30:11,147 quando ele sai da floresta não é vai estar perdido para ele para sempre. 1825 01:30:11,147 --> 01:30:14,150 [Música edificante toca] 1826 01:30:15,651 --> 01:30:18,112 [Ruge eu 1827 01:30:23,284 --> 01:30:25,661 LOWERY: E eu acho que é isso que temos em "Peter Pan" também. 1828 01:30:25,661 --> 01:30:28,122 A ideia de que crescer pode ser tão mágico 1829 01:30:28,122 --> 01:30:29,707 como viver como uma criança para sempre, 1830 01:30:29,707 --> 01:30:32,543 e talvez mais ainda porque a mudança pode ocorrer 1831 01:30:32,543 --> 01:30:35,588 e a mudança pode ser uma coisa linda. 1832 01:30:35,588 --> 01:30:38,049 Você sabe, eu tenho a sensação mais estranha 1833 01:30:38,049 --> 01:30:40,718 que já vi aquele navio antes. 1834 01:30:40,718 --> 01:30:45,681 Há muito tempo quando eu era muito jovem. 1835 01:30:45,681 --> 01:30:48,225 -George, querido. -Pai. 1836 01:30:54,857 --> 01:30:58,069 LOWERY: O trabalho de Lynch definitivamente funções em todo esse espectro 1837 01:30:58,069 --> 01:31:00,863 das maneiras pelas quais um filme pode nos transportar. 1838 01:31:05,576 --> 01:31:07,954 Sua compreensão do cotidiano está muito enraizado 1839 01:31:07,954 --> 01:31:10,831 no mundo em que ele cresceu. 1840 01:31:10,831 --> 01:31:12,333 "A história direta", 1841 01:31:12,333 --> 01:31:14,752 além de literalmente sendo sobre transporte, 1842 01:31:14,794 --> 01:31:16,128 é tão transportador 1843 01:31:16,128 --> 01:31:18,464 como "Rodovia Perdida" ou "Império Interior". 1844 01:31:18,464 --> 01:31:20,675 Mas o mundo que nos leva tem uma verossimilhança 1845 01:31:20,675 --> 01:31:23,427 isso é muito mais compreensível, identificável. 1846 01:31:23,427 --> 01:31:25,888 Você sente que pode enfie os dedos nele. 1847 01:31:25,888 --> 01:31:29,892 E acho que é por isso que o filme em última análise, é tão gentil. 1848 01:31:29,892 --> 01:31:31,185 Eles olham para as estrelas no final, 1849 01:31:31,185 --> 01:31:32,603 e por um momento você sente isso 1850 01:31:32,603 --> 01:31:34,897 talvez seja aí você também vai. 1851 01:31:34,897 --> 01:31:37,483 Mas na realidade você sabe disso você está apenas sentado na varanda 1852 01:31:37,483 --> 01:31:38,985 no país em um planeta 1853 01:31:38,985 --> 01:31:40,569 isso é de fato correndo pelo espaço. 1854 01:31:40,569 --> 01:31:42,863 Mas ainda assim você é apenas na varanda, 1855 01:31:42,863 --> 01:31:45,366 e você sabe como é isso. 1856 01:31:45,366 --> 01:31:46,951 Enquanto em "Rodovia Perdida", Fred Madison 1857 01:31:46,951 --> 01:31:48,661 desaparece em um corredor escuro, 1858 01:31:48,661 --> 01:31:51,372 e você não tem ideia o que pode estar do outro lado 1859 01:31:51,372 --> 01:31:54,375 ou se ele vai emergir em sua própria casa. 1860 01:31:54,375 --> 01:31:56,252 Você está aparentemente espaço familiar, 1861 01:31:56,252 --> 01:31:59,255 mas à medida que você avança, você perder toda a orientação da realidade. 1862 01:32:00,589 --> 01:32:02,967 Eu sinto que o que Lynch está fazendo em seus filmes 1863 01:32:02,967 --> 01:32:04,969 é indicativo de algo isso ocorre 1864 01:32:04,969 --> 01:32:08,806 quando assistimos "O Mágico de Oz" repetidamente ao longo de nossas vidas. 1865 01:32:08,806 --> 01:32:10,558 "O Mágico de Oz" que eu vejo quando criança 1866 01:32:10,558 --> 01:32:13,561 é uma explosão de felicidade com muito pouco em jogo. 1867 01:32:13,561 --> 01:32:15,980 É um conto de fadas com um final feliz. 1868 01:32:15,980 --> 01:32:17,732 Eu não entendo ainda as camadas 1869 01:32:17,732 --> 01:32:19,483 isso pode ser extrapolado dele, 1870 01:32:19,483 --> 01:32:21,235 parcialmente porque estou vendo isso tudo em preto e branco, 1871 01:32:21,235 --> 01:32:25,281 mas também porque sou criança e eu aceito isso pelo valor nominal. 1872 01:32:25,281 --> 01:32:28,367 "O Mágico de Oz" que experimentei quando adolescente é diferente. 1873 01:32:28,367 --> 01:32:31,203 Eu sou um pouco mais cínico agora, como são os adolescentes. 1874 01:32:31,203 --> 01:32:32,455 Oh! 1875 01:32:32,455 --> 01:32:34,373 Doroteia? Quem é Dorothy? 1876 01:32:34,373 --> 01:32:35,833 LOWERY: A ideia de que você retorne 1877 01:32:35,833 --> 01:32:37,668 para este mundo preto e branco no final, 1878 01:32:37,668 --> 01:32:39,795 há algo estranho nisso, e ainda não sei o que é, 1879 01:32:39,795 --> 01:32:42,131 mas posso dizer isso não está certo. 1880 01:32:44,175 --> 01:32:45,760 E então, mais tarde na vida, 1881 01:32:45,760 --> 01:32:47,887 comecei a olhar para isso como um pedaço de história, 1882 01:32:47,887 --> 01:32:50,181 o que eu acho que com qualquer filme que resistiu, 1883 01:32:50,181 --> 01:32:52,516 se torna uma parte do texto do filme. 1884 01:32:52,516 --> 01:32:54,518 A certa altura, você não pode separar o filme 1885 01:32:54,518 --> 01:32:56,062 da sua própria história, 1886 01:32:56,062 --> 01:32:57,563 e você começa a entender que o mundo 1887 01:32:57,563 --> 01:33:00,691 em que este filme foi feito não foi feliz. 1888 01:33:00,691 --> 01:33:03,152 A princípio ele se manifesta em pedaços de curiosidades, 1889 01:33:03,152 --> 01:33:04,612 como as façanhas dos Munchkins 1890 01:33:04,612 --> 01:33:06,155 no Culver City Hotel, 1891 01:33:06,155 --> 01:33:08,199 que eles tinham esses dionisíacos festas depois do expediente 1892 01:33:08,199 --> 01:33:10,367 e destruiu todo o hotel. 1893 01:33:10,367 --> 01:33:11,368 Havia muitos deles. 1894 01:33:11,368 --> 01:33:13,621 Ah, centenas e milhares. 1895 01:33:13,662 --> 01:33:16,248 E eles colocaram todos eles em um quarto de hotel - 1896 01:33:16,248 --> 01:33:19,376 nem um quarto, um hotel em Culver City. 1897 01:33:19,376 --> 01:33:22,338 E eles foram esmagados todas as noites 1898 01:33:22,338 --> 01:33:25,299 e eles os pegariam em redes de borboletas. 1899 01:33:25,299 --> 01:33:27,301 [Risos] 1900 01:33:30,971 --> 01:33:32,723 LOWERY: Você ouve essas histórias e você ri 1901 01:33:32,723 --> 01:33:34,183 e você acha engraçado, 1902 01:33:34,183 --> 01:33:36,018 mas também começa a colorir sua compreensão 1903 01:33:36,018 --> 01:33:38,104 deste aparentemente perfeito Mundo tecnicolor 1904 01:33:38,104 --> 01:33:40,397 em que nada está necessariamente errado. 1905 01:33:40,397 --> 01:33:45,569 Agradecemos muito docemente por fazer isso tão bem. 1906 01:33:45,569 --> 01:33:51,450 Você nos matou tão completamente que agradecemos muito docemente. 1907 01:33:51,450 --> 01:33:53,494 INFERIOR: A coisa que eu realmente entrei 1908 01:33:53,494 --> 01:33:56,080 era a mitologia ao redor do morto. 1909 01:33:56,080 --> 01:33:59,291 Um ajudante de palco morto ou um morto Munchkin que cometeu suicídio 1910 01:33:59,291 --> 01:34:02,878 e supostamente é apenas um pouco visível no filme acabado, 1911 01:34:02,878 --> 01:34:05,256 pendurado no fundo no set. 1912 01:34:05,256 --> 01:34:06,799 Eu tinha o filme em VHS 1913 01:34:06,841 --> 01:34:08,717 e passei muito tempo cavando através da fita, 1914 01:34:08,717 --> 01:34:10,553 rebobinando, procurando por essa evidência 1915 01:34:10,553 --> 01:34:12,763 isso supostamente existia de alguém 1916 01:34:12,763 --> 01:34:14,807 que se enforcaram no set de um filme 1917 01:34:14,807 --> 01:34:16,809 que foi considerado como um dos mais felizes, 1918 01:34:16,809 --> 01:34:18,477 filmes mais influentes para crianças 1919 01:34:18,477 --> 01:34:21,605 dos últimos 40 ou 50 anos. 1920 01:34:21,605 --> 01:34:24,066 A ideia de que um filme poderia ser uma bolha, 1921 01:34:24,066 --> 01:34:25,776 que poderia ser representante de todos 1922 01:34:25,776 --> 01:34:27,528 isso é saudável na América, 1923 01:34:27,528 --> 01:34:29,446 e ainda assim conter evidência textual 1924 01:34:29,446 --> 01:34:33,617 das profundezas mais sombrias do ser humano a miséria realmente me fascinou. 1925 01:34:33,617 --> 01:34:36,162 É como a história em "3 homens e um bebê". 1926 01:34:36,162 --> 01:34:38,831 Eu tinha ouvido falar que havia supostamente o fantasma de uma criança 1927 01:34:38,831 --> 01:34:41,792 que morreu no palco sonoro visível no filme acabado, 1928 01:34:41,792 --> 01:34:43,627 e eu estava determinado a encontrá-lo. 1929 01:34:43,627 --> 01:34:45,880 Onde diabos ele está, ordenhando as vacas ou algo assim? 1930 01:34:45,880 --> 01:34:47,923 LOWERY: Ouvi dizer que isso fantasma estava visível em uma foto 1931 01:34:47,923 --> 01:34:49,466 onde a câmera fez uma panorâmica passando por uma janela. 1932 01:34:49,466 --> 01:34:51,969 Então eu lembro de alugar aquela fita e retrocedendo 1933 01:34:51,969 --> 01:34:53,470 e encaminhamento rápido e retrocedendo 1934 01:34:53,470 --> 01:34:55,306 e encaminhamento rápido e apertando pause e play 1935 01:34:55,306 --> 01:34:58,225 e pausar e reproduzir, procurando qualquer cena bem iluminada 1936 01:34:58,225 --> 01:35:00,394 isso pode ter uma janela nele. 1937 01:35:00,394 --> 01:35:02,855 E eventualmente eu encontrei sobre o que as pessoas estavam falando, 1938 01:35:02,855 --> 01:35:04,940 e isso me assustou porque parecia exatamente 1939 01:35:04,940 --> 01:35:07,860 como o que eu temia que pudesse ser. 1940 01:35:07,860 --> 01:35:09,612 E eu também encontrei em "O Mágico de Oz", 1941 01:35:09,612 --> 01:35:11,071 e isso também me assustou. 1942 01:35:11,071 --> 01:35:12,656 Aqui estou eu assistindo a um filme 1943 01:35:12,656 --> 01:35:14,200 que eu vi um milhão de vezes antes, 1944 01:35:14,200 --> 01:35:16,410 e de repente estou vendo esta revelação secreta 1945 01:35:16,410 --> 01:35:20,956 nessas 480 linhas de vídeo NTSC que era para ser escondido, 1946 01:35:20,956 --> 01:35:23,459 que estávamos destinados para ser protegido. 1947 01:35:23,459 --> 01:35:24,960 Agora, nada disso é verdade, claro. 1948 01:35:24,960 --> 01:35:26,587 Na verdade não é um ajudante de palco morto 1949 01:35:26,587 --> 01:35:27,922 ou um Munchkin morto. 1950 01:35:27,922 --> 01:35:30,507 É um pássaro ou um avestruz ou algo assim. 1951 01:35:30,507 --> 01:35:31,842 E o fantasma em "3 homens e um bebê" 1952 01:35:31,842 --> 01:35:34,220 é um recorte de papelão. 1953 01:35:34,220 --> 01:35:36,472 Mas uma vez que você deixou de lado esses mitos jocosos 1954 01:35:36,472 --> 01:35:38,265 sobre o lado negro de "O Mágico de Oz", 1955 01:35:38,265 --> 01:35:41,060 você pode realmente começar a descompactar o lado negro literal 1956 01:35:41,060 --> 01:35:43,437 para o filme, que vai desde os incidentes 1957 01:35:43,437 --> 01:35:47,274 do Culver City Hotel para A própria história de vida de Judy Garland. 1958 01:35:47,274 --> 01:35:48,567 E essas coisas colorir o filme 1959 01:35:48,567 --> 01:35:51,445 de uma forma que é impossível desver. 1960 01:35:51,445 --> 01:35:53,489 É impossível separar o filme deles 1961 01:35:53,489 --> 01:35:55,574 uma vez que você se torna consciente deles. 1962 01:35:55,574 --> 01:35:58,911 E é nisso que eu acredito Lynch está fazendo com seus filmes, 1963 01:35:58,911 --> 01:36:00,871 esta mancha do sonho americano 1964 01:36:00,871 --> 01:36:03,791 que existe no texto de "O Mágico de Oz". 1965 01:36:03,791 --> 01:36:05,834 Eu acho que isso é algo que ele está obcecado. 1966 01:36:05,834 --> 01:36:09,672 Aqui, Espantalho. Quer jogar bola? 1967 01:36:09,672 --> 01:36:11,757 [Risos] 1968 01:36:11,757 --> 01:36:14,635 LOWERY: É algo que ele deve ter passado por ele mesmo. 1969 01:36:14,635 --> 01:36:17,805 -Um brinde ao Ben. -Um brinde ao Ben. 1970 01:36:17,805 --> 01:36:21,642 Ei, vizinho. 1971 01:36:21,642 --> 01:36:22,893 Um brinde ao Ben. 1972 01:36:24,687 --> 01:36:25,854 Um brinde ao Ben. 1973 01:36:25,854 --> 01:36:27,189 Ser bem educado. 1974 01:36:29,316 --> 01:36:30,985 Um brinde ao Ben. 1975 01:36:33,028 --> 01:36:34,488 LOWERY: Acho que Lynch aceita o fato 1976 01:36:34,488 --> 01:36:38,158 que estamos em todos os momentos cercado por forças das trevas. 1977 01:36:38,158 --> 01:36:40,619 Mas ele também acredita que eles podem ser subjugados. 1978 01:36:40,619 --> 01:36:42,413 O bem prevalecerá. 1979 01:36:42,413 --> 01:36:45,499 Ele disse isso muito recentemente em um de seus boletins meteorológicos. 1980 01:36:45,499 --> 01:36:48,752 Grandes coisas, coisas lindas estão acontecendo. 1981 01:36:48,752 --> 01:36:50,296 Eu acho que isso é no que ele está trabalhando, 1982 01:36:50,296 --> 01:36:53,132 tanto em seus filmes mas também na vida. 1983 01:36:53,132 --> 01:36:58,345 Neste momento, os espinhos de negatividade 1984 01:36:58,345 --> 01:37:02,308 estão fazendo seu último posição desesperada. 1985 01:37:02,308 --> 01:37:07,354 Mas logo eles vão murchar e cair. 1986 01:37:07,354 --> 01:37:12,526 Eles vão apodrecer e desaparecer. 1987 01:37:12,526 --> 01:37:16,113 Então não se desespere. 1988 01:37:16,113 --> 01:37:20,909 Grandes tempos estão chegando para os Estados Unidos 1989 01:37:20,909 --> 01:37:24,371 e para toda a família mundial. 1990 01:37:24,371 --> 01:37:26,707 LOWERY: Eu me pergunto se ingerindo estes - 1991 01:37:26,707 --> 01:37:28,375 você os chama de totens, 1992 01:37:28,375 --> 01:37:30,544 mas eu também ligaria para eles símbolos ou motivos 1993 01:37:30,544 --> 01:37:33,547 de "O Mágico de Oz", se ele está apenas regurgitando-os 1994 01:37:33,547 --> 01:37:37,134 porque eles se tornaram incorporados em seu próprio léxico cultural. 1995 01:37:37,134 --> 01:37:40,095 [Música sombria toca] 1996 01:37:44,308 --> 01:37:48,437 O que eu te disse? Magia. 1997 01:37:48,437 --> 01:37:51,440 LOWERY: Como cineasta, isso é algo que sei que certamente faço. 1998 01:37:51,440 --> 01:37:53,650 Em "Pete's Dragon", eu estava constantemente dizendo aos atores, 1999 01:37:53,650 --> 01:37:55,402 "Olhe para o céu com um olhar de admiração. 2000 01:37:55,402 --> 01:37:56,653 O que você está olhando? Não importa. 2001 01:37:56,653 --> 01:37:57,863 Eu vou descobrir isso mais tarde. 2002 01:37:57,863 --> 01:37:59,782 Apenas me dê aquele olhar de admiração." 2003 01:37:59,782 --> 01:38:01,742 E tudo que estou fazendo lá está recapitulando 2004 01:38:01,742 --> 01:38:03,243 o rosto de Spielberg, 2005 01:38:03,243 --> 01:38:05,496 que se tornou incorporado em minha própria psique 2006 01:38:05,496 --> 01:38:07,915 ao longo dos anos de mim adorando filmes de Spielberg 2007 01:38:07,915 --> 01:38:10,209 e entendendo que uma certa expressão pode transmitir 2008 01:38:10,209 --> 01:38:13,545 um certo sentimento para o público. 2009 01:38:13,545 --> 01:38:15,672 E se você usá-lo na hora certa, 2010 01:38:15,672 --> 01:38:17,257 você alcançará um ápice emocional 2011 01:38:17,257 --> 01:38:18,759 isso é quase universalmente entendido 2012 01:38:18,759 --> 01:38:22,513 significar uma coisa, o que neste caso é uma maravilha. 2013 01:38:22,513 --> 01:38:24,306 Então, se um personagem em um dos filmes de Lynch 2014 01:38:24,306 --> 01:38:26,016 está usando sapatos vermelhos, 2015 01:38:26,016 --> 01:38:28,018 se ou não estamos processando isso conscientemente, 2016 01:38:28,018 --> 01:38:29,311 há um simbolismo em mãos 2017 01:38:29,311 --> 01:38:31,855 isso vai mais longe do que seu próprio trabalho. 2018 01:38:31,855 --> 01:38:33,232 Isso entra nosso próprio entendimento 2019 01:38:33,232 --> 01:38:34,942 do que aqueles chinelos de rubi poderia ter significado 2020 01:38:34,942 --> 01:38:37,319 quando os vimos pela primeira vez quando criança. 2021 01:38:37,319 --> 01:38:39,113 eu não vou para falar sobre Judy. 2022 01:38:39,113 --> 01:38:41,907 Na verdade, não vamos falar sobre Judy. 2023 01:38:41,907 --> 01:38:43,283 Nós vamos mantê-la fora disso. 2024 01:38:43,283 --> 01:38:45,744 -Gordão. -Eu sei, Cooper. 2025 01:38:45,744 --> 01:38:47,913 LOWERY: O primeiro filme que vi isso não era um filme de animação 2026 01:38:47,913 --> 01:38:49,665 no cinema era "E.T.", 2027 01:38:49,665 --> 01:38:54,294 e ainda estou reciclando as coisas que aprendi com aquele filme. 2028 01:38:54,294 --> 01:38:57,089 O primeiro filme que vi um cinema era "Pinóquio". 2029 01:38:59,341 --> 01:39:02,594 ♪ Eu não tenho compromisso para me abraçar d-- ♪ 2030 01:39:05,139 --> 01:39:06,890 LOWERY: A jornada de "Pinóquio." 2031 01:39:06,890 --> 01:39:09,309 As lições de "Pinóquio". 2032 01:39:10,727 --> 01:39:12,813 [GOLES] 2033 01:39:12,813 --> 01:39:14,565 LOWERY: A escuridão de "Pinóquio". 2034 01:39:14,565 --> 01:39:19,361 Mamãe! Mamãe! 2035 01:39:19,361 --> 01:39:22,322 [Zurrando] 2036 01:39:22,322 --> 01:39:24,908 LOWERY: Essas são coisas que eu consistentemente estou voltando para. 2037 01:39:24,908 --> 01:39:27,870 [Música tensa toca] 2038 01:39:39,756 --> 01:39:41,425 Montando uma lista dos filmes 2039 01:39:41,425 --> 01:39:44,219 que eu acho que teve um terremoto efeito no trabalho que faço, 2040 01:39:44,219 --> 01:39:45,929 não é uma lista longa. 2041 01:39:45,929 --> 01:39:49,099 Essas impressões são profundas e são difíceis de escapar, 2042 01:39:49,099 --> 01:39:51,477 e eles são tão difíceis de escapar que eu acho que a maioria de nós 2043 01:39:51,477 --> 01:39:54,313 como contadores de histórias não tente escapar deles. 2044 01:39:54,313 --> 01:39:56,356 Nós apenas nos aprofundamos. 2045 01:39:56,356 --> 01:39:57,733 E em tanto enquanto estamos fazendo isso, 2046 01:39:57,733 --> 01:39:59,109 estamos fazendo o mesmo filme 2047 01:39:59,109 --> 01:40:01,320 e contando a mesma história repetidamente. 2048 01:40:03,739 --> 01:40:06,408 "Lost Highway" é um passo em direção a "Mulholland Drive", 2049 01:40:06,408 --> 01:40:08,619 o que é um passo em direção "Império Interior" 2050 01:40:08,619 --> 01:40:11,079 o que é um passo em direção "Twin Peaks: O Retorno." 2051 01:40:11,079 --> 01:40:14,082 [Música sombria toca] 2052 01:40:19,630 --> 01:40:21,840 Ele está trabalhando do seu jeito em direção a isso da mesma maneira 2053 01:40:21,840 --> 01:40:23,634 que Terrence Ma lambe estava trabalhando do seu jeito 2054 01:40:23,634 --> 01:40:26,011 em direção à "Árvore da Vida" desde o primeiro dia de sua carreira. 2055 01:40:26,011 --> 01:40:29,056 [Música mid-tempo toca] 2056 01:40:46,823 --> 01:40:48,992 E quando você perceber o que eles estão cavando, 2057 01:40:48,992 --> 01:40:51,370 você pode apreciar o seu conjunto de trabalho sob uma nova luz 2058 01:40:51,370 --> 01:40:53,914 porque você entende o que é importante para eles. 2059 01:40:58,293 --> 01:40:59,962 Eu adoro a ideia de cavando mais fundo 2060 01:40:59,962 --> 01:41:01,505 e atingindo os limites dentro do trabalho 2061 01:41:01,505 --> 01:41:03,257 que criamos para nós mesmos, 2062 01:41:03,257 --> 01:41:06,885 em vez de tentar expandir os horizontes que nos rodeiam. 2063 01:41:06,885 --> 01:41:08,554 Eu gosto do conforto de saber 2064 01:41:08,554 --> 01:41:11,390 que há sempre mais para dentro eu posso ir. 2065 01:41:11,390 --> 01:41:13,225 Os temas e imagens que nos obriga 2066 01:41:13,225 --> 01:41:15,018 são aqueles que continuaremos revisitando, 2067 01:41:15,018 --> 01:41:18,355 reexplorar, reinvestigar, recontextualizando, re-tudo 2068 01:41:18,355 --> 01:41:20,524 porque são as coisas que nos obriga 2069 01:41:20,524 --> 01:41:23,485 ser contadores de histórias em primeiro lugar. 2070 01:41:23,485 --> 01:41:26,196 Olhamos para o passado enquanto também olhando para o futuro, 2071 01:41:26,196 --> 01:41:29,032 e isso é uma coisa valiosa para a cultura. 2072 01:41:29,032 --> 01:41:31,994 [Música mid-tempo toca] 2073 01:43:02,292 --> 01:43:04,586 O fato de "O Mágico de Oz" e David Lynch 2074 01:43:04,586 --> 01:43:07,381 pode andar de mãos dadas e comunicar uns com os outros, 2075 01:43:07,381 --> 01:43:09,216 o fato de que podemos ter esta conversa 2076 01:43:09,216 --> 01:43:11,551 sobre chinelos de rubi e "Picos Gêmeos" 2077 01:43:11,551 --> 01:43:14,096 é um dos mais lindos coisas sobre este meio. 2078 01:43:16,181 --> 01:43:18,517 LYNCH: Nós vamos muito, muito longe. 2079 01:43:18,517 --> 01:43:22,020 E nos perdemos no campo da relatividade. 2080 01:43:22,020 --> 01:43:26,525 E o truque é encontrar seu caminho para casa. 2081 01:43:26,525 --> 01:43:28,443 Vocês são um grupo lindo. Aqui vamos nós. 2082 01:43:28,443 --> 01:43:29,820 Na sua marca. 2083 01:43:29,820 --> 01:43:31,571 Prepare-se. Ir. 2084 01:43:31,571 --> 01:43:33,532 -Tia Em! -Tia Em? 2085 01:43:33,532 --> 01:43:34,825 Eu devia estar sonhando. 2086 01:43:34,825 --> 01:43:37,035 Foi horrível. Estávamos aos sábados. 2087 01:43:37,035 --> 01:43:38,787 Andy, você estava lá. 2088 01:43:38,787 --> 01:43:40,706 A senhora das toras estava lá. 2089 01:43:40,706 --> 01:43:42,290 E o homem de outro lugar estava lá também. 2090 01:43:42,290 --> 01:43:45,419 -Sábados. Isso é um sonho ruim. -Ah. 2091 01:43:45,419 --> 01:43:47,462 Diana, quintas-feiras às 9h, 8h Central. 2092 01:43:47,462 --> 01:43:49,172 Não há lugar como o nosso lar. 2093 01:43:51,925 --> 01:43:54,094 LYNCH: Corte isso. Desligado. 2094 01:43:54,094 --> 01:43:57,097 [Música mid-tempo toca] 2095 01:44:03,478 --> 01:44:06,982 HOMEM: Não há lugar como o nosso lar. 2096 01:44:06,982 --> 01:44:08,650 Não há lugar como o nosso lar. 2097 01:44:10,819 --> 01:44:13,196 Não há lugar como o nosso lar. 2098 01:44:13,196 --> 01:44:16,283 [A música continua] 2099 01:45:00,243 --> 01:45:03,246 [Música lenta toca]