1 00:00:22,773 --> 00:00:25,776 [Música dramática toca] 2 00:01:11,113 --> 00:01:14,533 [Eletricidade vibra] 3 00:02:10,589 --> 00:02:14,509 Senhoras e senhores. 4 00:02:19,431 --> 00:02:22,184 "Lincha. 5 00:02:22,184 --> 00:02:23,894 Oz." 6 00:03:14,986 --> 00:03:18,073 [Música lenta toca] 7 00:03:27,165 --> 00:03:28,542 NICHOLSON: Quando você olha para o grande escopo 8 00:03:28,542 --> 00:03:33,839 da narrativa americana... 9 00:03:33,839 --> 00:03:35,966 neste estranho, 10 00:03:35,966 --> 00:03:39,136 confuso, argumentativo, país polarizado... 11 00:03:50,188 --> 00:03:52,607 ...encontrando uma história todos podemos concordar 12 00:03:52,607 --> 00:03:54,693 é quase impossível. 13 00:03:56,737 --> 00:03:59,072 Tem esses dois filmes muito parecidos 14 00:03:59,072 --> 00:04:00,907 que são famosos na história do cinema 15 00:04:00,907 --> 00:04:02,701 porque eles compartilham a mesma história bate, 16 00:04:02,701 --> 00:04:04,786 a mesma trajetória. 17 00:04:04,786 --> 00:04:07,456 Ambos foram fracassos quando eles saíram. 18 00:04:07,456 --> 00:04:09,124 O primeiro é "O Mágico de Oz", 19 00:04:09,124 --> 00:04:10,208 e o segundo é Frank Capra 20 00:04:10,208 --> 00:04:12,419 "É uma vida maravilhosa." 21 00:04:12,419 --> 00:04:15,464 Estou sacudindo a poeira disso cidadezinha miserável fora dos meus pés, 22 00:04:15,464 --> 00:04:17,674 e eu vou ver o mundo. 23 00:04:17,674 --> 00:04:20,093 Me leve de volta! 24 00:04:20,093 --> 00:04:23,054 Me leve de volta! Eu não me importo com o que acontece comigo. 25 00:04:23,054 --> 00:04:26,057 Não há lugar como o nosso lar. 26 00:04:26,141 --> 00:04:29,936 Não há lugar como o nosso lar. 27 00:04:29,936 --> 00:04:34,441 NICHOLSON: E uma coisa curiosa aconteceu com os dois. 28 00:04:34,441 --> 00:04:37,194 Eles se afastaram por alguns anos, 29 00:04:37,194 --> 00:04:39,446 e então eles foram reapresentado na TV 30 00:04:39,446 --> 00:04:42,324 e eles eram meio apresentados como eventos especiais. 31 00:04:44,785 --> 00:04:47,412 50% dos aparelhos de televisão na América 32 00:04:47,412 --> 00:04:48,872 estavam sintonizados "O Mágico de Oz." 33 00:04:48,872 --> 00:04:50,791 E então "Oz" se saiu tão bem nos números 34 00:04:50,791 --> 00:04:52,083 que a rede trouxe de volta 35 00:04:52,083 --> 00:04:54,044 e eventualmente estabeleceu um padrão. 36 00:04:54,044 --> 00:04:58,590 Sempre na mesma época do ano. Sempre no mesmo momento. 37 00:04:58,590 --> 00:05:02,052 Está bem ali, e é especial e é precioso. 38 00:05:04,346 --> 00:05:05,764 Se "O Mágico de Oz" não for 39 00:05:05,764 --> 00:05:08,850 o quintessencialmente Conto de fadas americano, 40 00:05:08,850 --> 00:05:12,187 Eu realmente não sei o que é. 41 00:05:12,187 --> 00:05:13,563 É um dos primeiros filmes 42 00:05:13,563 --> 00:05:15,398 Acho que a maioria das crianças são apresentados a 43 00:05:15,398 --> 00:05:18,693 como "Olá, você é uma criança. Bem-vindo ao mundo dos filmes. 44 00:05:18,693 --> 00:05:22,447 Deixe-me abrir a cortina do que é o cinema." 45 00:05:22,447 --> 00:05:28,912 ♪ Em algum lugar além do arco-íris ♪ 46 00:05:28,912 --> 00:05:34,376 ♪ Pássaros azuis voam ♪ 47 00:05:34,376 --> 00:05:36,545 NICHOLSON: Mas mesmo além disso, o que o torna especial 48 00:05:36,545 --> 00:05:38,296 isso é um filme que tivemos 49 00:05:38,296 --> 00:05:42,467 que cada geração de crianças assistiu por oito décadas. 50 00:05:42,634 --> 00:05:45,554 [Cantando indistintamente] 51 00:05:59,943 --> 00:06:01,778 Há apenas algo no compartilhado 52 00:06:01,778 --> 00:06:04,656 universo musical colorido de "O Mágico de Oz" 53 00:06:04,656 --> 00:06:06,324 que eu acho tão notável, 54 00:06:06,324 --> 00:06:09,160 tão visualmente e sonoramente influente. 55 00:06:09,160 --> 00:06:11,705 Todos nós já estivemos em Oz. 56 00:06:11,705 --> 00:06:17,586 Um está faminto por Technicolor lá em cima. 57 00:06:17,586 --> 00:06:19,963 NICHOLSON: E a questão é, não envelheceu nada 58 00:06:19,963 --> 00:06:22,674 porque é um filme isso acontece tão diretamente 59 00:06:22,674 --> 00:06:25,010 no mundo da música e fantasia. 60 00:06:25,010 --> 00:06:26,845 Você nunca pode subestimar o poder de 61 00:06:26,845 --> 00:06:28,930 quando um filme que é ocorrendo extensivamente 62 00:06:28,930 --> 00:06:31,224 em um universo normal começa a cantar. 63 00:06:31,224 --> 00:06:32,893 Porque esse é o momento 64 00:06:32,893 --> 00:06:35,562 quando o filme parece para o público e diz: 65 00:06:35,562 --> 00:06:36,730 "Você está dentro?" 66 00:06:36,730 --> 00:06:39,524 ♪ Em algum lugar... ♪ 67 00:06:39,524 --> 00:06:41,109 NICHOLSON: Isso me faz pensar o momento desde o início 68 00:06:41,109 --> 00:06:42,569 em "Coração Selvagem". 69 00:06:42,569 --> 00:06:44,613 Nicolas Cage leva Laura Dern para uma barra de metal, 70 00:06:44,613 --> 00:06:47,032 e de repente no meio desta barra de metal, 71 00:06:47,032 --> 00:06:48,700 ele começa a cantar Elvis. 72 00:06:48,700 --> 00:06:54,289 ♪ Eu imploraria e roubaria ♪ 73 00:06:54,289 --> 00:06:59,127 ♪ Só para sentir ♪ 74 00:06:59,127 --> 00:07:02,797 ♪ Só para sentir ♪ 75 00:07:02,797 --> 00:07:06,509 ♪ Seu coração ♪ 76 00:07:06,509 --> 00:07:08,553 NICHOLSON: E a banda conhece magicamente as notas 77 00:07:08,553 --> 00:07:10,764 e todos os outros quem também está nesse bar de metal 78 00:07:10,764 --> 00:07:12,807 magicamente canta junto. 79 00:07:12,807 --> 00:07:15,560 ♪ Tão perto do meu ♪ 80 00:07:15,560 --> 00:07:19,022 NICHOLSON: David Lynch deve tem quatro ou cinco anos 81 00:07:19,022 --> 00:07:21,399 naquele primeiro ano eles colocaram "O Mágico de Oz" na TV. 82 00:07:24,527 --> 00:07:26,696 Eu vejo a história de "O Mágico de Oz" 83 00:07:26,696 --> 00:07:30,575 como a história de David Lynch ele mesmo se tornando um cineasta. 84 00:07:30,575 --> 00:07:33,578 [Música lenta toca] 85 00:07:37,082 --> 00:07:39,084 Eu sinto que o vejo nisso 86 00:07:39,084 --> 00:07:41,336 mais do que eu vejo seus filmes individuais. 87 00:07:41,336 --> 00:07:43,755 Apesar de todas as referências, 88 00:07:43,755 --> 00:07:46,007 apesar de todos os sapatos vermelhos e as cortinas. 89 00:07:46,007 --> 00:07:49,010 [Música lenta toca] 90 00:07:53,932 --> 00:07:55,809 Ele é um cara das Planícies. 91 00:07:55,809 --> 00:07:57,602 Missoula não parece muito diferente 92 00:07:57,602 --> 00:07:59,604 do que o Kansas neste filme. 93 00:07:59,604 --> 00:08:03,024 E então ele vai nesta jornada ele mesmo. 94 00:08:03,024 --> 00:08:06,194 Ele está sempre falando sobre consciência e transcendência. 95 00:08:06,194 --> 00:08:09,280 E ele nos leva lá através de seus filmes. 96 00:08:09,280 --> 00:08:12,242 Há um oceano de puro, 97 00:08:12,242 --> 00:08:16,538 consciência vibrante dentro de cada um de nós. 98 00:08:16,538 --> 00:08:21,292 MÃE DE MERRICK: O fluxo flui, o vento sopra, 99 00:08:21,292 --> 00:08:26,881 as frotas de nuvem, o coração bate. 100 00:08:26,881 --> 00:08:30,677 LYNCH: E está certo em a fonte e a base da mente, 101 00:08:30,677 --> 00:08:32,887 bem na fonte do pensamento, 102 00:08:32,887 --> 00:08:36,224 e também está na fonte de toda matéria. 103 00:08:36,224 --> 00:08:38,226 Você, ah... É melhor você fechar os olhos, 104 00:08:38,226 --> 00:08:40,562 meu filho, por um momento, para ser 105 00:08:40,562 --> 00:08:43,815 melhor em sintonia com o infinito. 106 00:08:43,815 --> 00:08:46,276 NICHOLSON: E eu acho que isso é o que Dorothy faz neste filme. 107 00:08:46,276 --> 00:08:49,988 Ela transcende e ela vai para este outro mundo 108 00:08:49,988 --> 00:08:52,073 e ela segue nessa jornada onde ela acaba 109 00:08:52,073 --> 00:08:54,743 encontrando-se e conhecendo seus próprios poderes, 110 00:08:54,743 --> 00:08:57,370 que para mim é o David Lynch história acima de tudo. 111 00:08:57,370 --> 00:08:59,789 Não há lugar como o nosso lar. 112 00:08:59,789 --> 00:09:02,000 NICHOLSON: Ele fala sobre seu filmes como "Rodovia Perdida", 113 00:09:02,000 --> 00:09:05,420 por exemplo, como sendo o que ele chama de fugas psicogênicas, 114 00:09:05,420 --> 00:09:07,672 onde um personagem é derrubado por trauma 115 00:09:07,672 --> 00:09:10,675 e eles acabam escorregando nesta outra dimensão 116 00:09:10,675 --> 00:09:13,344 quase como uma forma de tentar para encontrar estabilidade. 117 00:09:16,639 --> 00:09:18,892 Quero dizer, seja ou não você acredita que Oz é real, 118 00:09:18,892 --> 00:09:20,935 você sabe que Dorothy foi atingido na cabeça, 119 00:09:20,935 --> 00:09:23,063 que algo muito ruim aconteceu com ela 120 00:09:23,063 --> 00:09:25,815 e que ela estava inconsciente por muito tempo... 121 00:09:28,026 --> 00:09:29,319 que ela foi para outro lugar, 122 00:09:29,319 --> 00:09:31,613 que ela tinha isso experiência de quase morte 123 00:09:31,613 --> 00:09:32,781 no meio de um tornado. 124 00:09:32,781 --> 00:09:34,783 Merda. 125 00:09:34,783 --> 00:09:37,660 Tenho essa maldita coisa pegajosa no meu cabelo. 126 00:09:39,746 --> 00:09:41,831 NICHOLSON: Há isso muito pequeno detalhe 127 00:09:41,831 --> 00:09:44,125 na abertura de "O Mágico de Oz". 128 00:09:44,125 --> 00:09:45,794 Bem quando o título aparece na tela, 129 00:09:45,794 --> 00:09:47,504 você ouve essa rajada de vento, 130 00:09:47,504 --> 00:09:49,172 mas não é um efeito sonoro. 131 00:09:49,172 --> 00:09:51,216 São humanos soando como uma rajada de vento. 132 00:09:51,216 --> 00:09:52,801 Eles estão dizendo "Uau". 133 00:09:56,429 --> 00:09:58,890 Esse vento humano configura esse clima durante todo o filme, 134 00:09:58,890 --> 00:10:02,560 você sabe, um filme inteiro que acaba sendo definido pelo vento. 135 00:10:06,856 --> 00:10:09,067 E então quando a casa começa para girar, 136 00:10:09,067 --> 00:10:11,653 é uma cacofonia absoluta dentro deste tornado. 137 00:10:11,653 --> 00:10:14,239 E então ela pousa e esse filme inteiro 138 00:10:14,239 --> 00:10:16,783 fica em silêncio pela primeira vez. 139 00:10:18,785 --> 00:10:21,454 E esse silêncio limpa a mesa para o público. 140 00:10:21,454 --> 00:10:22,914 E então a música entra em ação 141 00:10:22,914 --> 00:10:24,916 e você começa a ouvir o tema de Oz, 142 00:10:24,916 --> 00:10:28,336 e você sente uma pequena rajada daquele vento humano soa novamente. 143 00:10:28,336 --> 00:10:30,255 E você tem que se perguntar se esses mesmos ventos 144 00:10:30,255 --> 00:10:33,258 são aqueles que ouvimos nos filmes de David. 145 00:10:33,258 --> 00:10:38,847 PESSOAS: Uau! Uau! 146 00:10:38,847 --> 00:10:40,932 LYNCH: Eu estava pintando uma pintura 147 00:10:40,932 --> 00:10:46,646 cerca de quatro pés quadrados. 148 00:10:46,646 --> 00:10:48,439 E eu estava sentado, 149 00:10:48,439 --> 00:10:50,567 provavelmente fumando, 150 00:10:50,567 --> 00:10:53,611 e olhando para ele. 151 00:10:53,611 --> 00:10:58,908 E da pintura, Eu ouvi um vento. 152 00:11:00,285 --> 00:11:01,870 NICHOLSON: Eu ouvi David Lynch disse isso 153 00:11:01,870 --> 00:11:04,247 quando ele quer alguma coisa especial de seus atores, 154 00:11:04,247 --> 00:11:06,166 ele diz "Mais vento", 155 00:11:06,166 --> 00:11:09,043 o que significa colocar mais mistério em seu desempenho. 156 00:11:09,043 --> 00:11:10,712 Ele também tem aquele amor por quartos 157 00:11:10,712 --> 00:11:13,298 que parecem cheios de vento que você pode ouvir, 158 00:11:13,298 --> 00:11:16,301 mesmo que um quarto pareça assim deve estar completamente sem ar. 159 00:11:16,301 --> 00:11:19,220 [Vento forte] 160 00:11:23,600 --> 00:11:27,061 E eu adoro que ele fale sobre vento como fonte de mistério 161 00:11:27,061 --> 00:11:29,147 quando isso é exatamente o que acontece em "Oz". 162 00:11:29,147 --> 00:11:31,191 O vento é a fonte que rola a garota 163 00:11:31,191 --> 00:11:33,818 e isso a coloca em algum lugar novo. 164 00:11:33,818 --> 00:11:35,486 A câmera funciona naquela cena 165 00:11:35,486 --> 00:11:38,823 ajuda a definir isso realmente sentido sinistro sobre Oz. 166 00:11:38,823 --> 00:11:42,660 E isso configura essa vibração desta terra é linda, 167 00:11:42,660 --> 00:11:45,246 mas você precisa para cuidar de suas costas. 168 00:11:45,246 --> 00:11:47,999 Algo com veneno, Eu acho. 169 00:11:47,999 --> 00:11:52,545 Com veneno nele, mas atraente aos olhos. 170 00:11:55,381 --> 00:11:58,092 NICHOLSON: Eu acho que há um sentido em um filme de David Lynch 171 00:11:58,092 --> 00:12:00,094 onde ele treina você muito cedo 172 00:12:00,094 --> 00:12:02,472 como o público nunca estar contente 173 00:12:02,472 --> 00:12:04,599 apenas pegar as coisas no valor de superfície. 174 00:12:09,270 --> 00:12:11,856 Ele está sempre interessado em o que está abaixo da superfície, 175 00:12:11,856 --> 00:12:13,942 e ele está empurrando por baixo disso, 176 00:12:13,942 --> 00:12:16,319 e ele é a pessoa quem diria, 177 00:12:16,319 --> 00:12:17,987 “Você acha que esse grupo de macieiras 178 00:12:17,987 --> 00:12:20,198 só se parecem com macieiras? Eu olharia novamente. 179 00:12:20,198 --> 00:12:22,158 Aquele bosque de macieiras está realmente vivo." 180 00:12:22,158 --> 00:12:24,118 Ai! 181 00:12:24,118 --> 00:12:25,370 NICHOLSON: Há violência 182 00:12:25,370 --> 00:12:28,039 onde você não está esperando ver isso. 183 00:12:28,039 --> 00:12:31,584 "O Mágico de Oz" é absolutamente mais escuro sob a superfície 184 00:12:31,584 --> 00:12:33,836 do que o filme força você reconhecer. 185 00:12:36,047 --> 00:12:39,217 Quero dizer, Dorothy entra em Oz matando alguém. 186 00:12:39,217 --> 00:12:42,220 E isso é tudo que resta da Bruxa Má do Leste. 187 00:12:42,220 --> 00:12:45,056 NICHOLSON: Duas mulheres poderosas morrer em "O Mágico de Oz" 188 00:12:45,056 --> 00:12:47,767 nas mãos de uma jovem quem está bem com isso. 189 00:12:47,767 --> 00:12:49,435 Tipo, Alice vá para o país das maravilhas 190 00:12:49,435 --> 00:12:51,479 e simplesmente começar a assassinar pessoas esquerda e direita? 191 00:12:51,479 --> 00:12:53,314 Estou derretendo! Fusão! 192 00:12:53,314 --> 00:12:55,608 Ela está morta. Você a matou. 193 00:12:55,608 --> 00:12:58,528 NICHOLSON: E é engraçado porque Frank Baum 194 00:12:58,528 --> 00:13:00,321 olhou através do oceano em Hans Christian Andersen 195 00:13:00,321 --> 00:13:01,739 e os Irmãos Grimm, 196 00:13:01,739 --> 00:13:04,993 que estavam escrevendo coisas realmente horríveis e sangrentas. 197 00:13:04,993 --> 00:13:06,869 E ele pensou: “Vou escrever uma história 198 00:13:06,869 --> 00:13:10,248 isso não tem esse horror." 199 00:13:10,248 --> 00:13:12,458 Mas ele realmente não fez isso. 200 00:13:16,754 --> 00:13:19,882 NICHOLSON: Acho que se houver um pergunta motriz ou objetivo motriz 201 00:13:19,882 --> 00:13:23,011 isso realmente conecta David Lynch em todos os seus filmes, 202 00:13:23,011 --> 00:13:25,763 é que nada deve ser dado como certo 203 00:13:25,763 --> 00:13:29,767 e que nada é exatamente o que é. 204 00:13:29,767 --> 00:13:31,102 Fred? 205 00:13:31,102 --> 00:13:34,355 Eu não sou eu. 206 00:13:34,355 --> 00:13:36,316 Eu não sou. 207 00:13:36,316 --> 00:13:37,692 Eu não sou eu. 208 00:13:37,692 --> 00:13:41,112 Eu não sou. Eu não sou eu. 209 00:13:41,154 --> 00:13:43,114 [ Ofegante ] 210 00:13:49,787 --> 00:13:52,248 NICHOLSON: E que todos nós conter dentro de nós 211 00:13:52,248 --> 00:13:53,958 uma verdade profunda de quem somos 212 00:13:53,958 --> 00:13:57,170 e o poder de ser a pessoa que queremos ser. 213 00:14:01,883 --> 00:14:04,052 100%. 214 00:14:05,261 --> 00:14:07,180 NICHOLSON: É interessante porque toda vez 215 00:14:07,180 --> 00:14:10,600 Vejo David Lynch, vejo um homem que trabalhou muito 216 00:14:10,600 --> 00:14:15,021 para manter a sensação de movimento pelo mundo como uma criança. 217 00:14:30,536 --> 00:14:33,581 E eu amo que ele esteja tão atraído para uma personagem como Dorothy, 218 00:14:33,581 --> 00:14:37,293 cuja característica definidora é uma completa falta de cinismo. 219 00:14:37,293 --> 00:14:38,795 Ela caminha por este mundo, 220 00:14:38,795 --> 00:14:41,089 e quando as pessoas são gentis, ela está grata. 221 00:14:41,089 --> 00:14:43,174 A única maneira de pegar Dorothy de volta ao Kansas 222 00:14:43,174 --> 00:14:45,093 é para mim para levá-la lá sozinho. 223 00:14:45,093 --> 00:14:46,302 [Suspiros] 224 00:14:46,302 --> 00:14:49,347 Ah, você vai? Você poderia? Oh! 225 00:14:50,181 --> 00:14:51,557 NICHOLSON: E quando as pessoas são más, ela é tipo, 226 00:14:51,557 --> 00:14:54,602 "Bem, você é mau." 227 00:14:54,602 --> 00:14:55,853 Você devia se envergonhar. 228 00:14:55,853 --> 00:14:58,815 [Chorando 1 Por que você fez isso? 229 00:14:58,815 --> 00:15:00,983 NICHOLSON: Mas ainda assim ela é nunca me cansei de nada. 230 00:15:00,983 --> 00:15:05,780 Ela tem esse gigante, curioso espírito que a impulsiona para frente. 231 00:15:05,780 --> 00:15:07,323 Acho que onde David Lynch e Dorothy 232 00:15:07,323 --> 00:15:09,367 tem esse ponto forte de conexão está no fato 233 00:15:09,367 --> 00:15:12,578 que ambos sabem disso aventuras não podem ser planejadas. 234 00:15:15,206 --> 00:15:16,707 Vida! 235 00:15:19,961 --> 00:15:23,423 Está cheio de surpresas. 236 00:15:23,423 --> 00:15:24,465 NICHOLSON: Eles só podem ser se aproximou 237 00:15:24,465 --> 00:15:27,176 com a atitude certa. 238 00:15:27,176 --> 00:15:32,807 A atitude de um homem - A atitude de um homem pode variar. 239 00:15:32,807 --> 00:15:35,643 Como será a vida dele. 240 00:15:35,643 --> 00:15:38,938 Isso é algo você pode concordar? 241 00:15:38,980 --> 00:15:41,023 Claro. 242 00:15:41,023 --> 00:15:43,651 NICHOLSON: Ele ainda pensa, Eu acho, de cortinas 243 00:15:43,651 --> 00:15:46,779 quase como uma porta de entrada para a magia. 244 00:15:46,779 --> 00:15:50,074 Eles se abrem e então você começa para entrar neste outro mundo. 245 00:15:50,074 --> 00:15:51,909 Ele prefere cortinas teatrais, 246 00:15:51,909 --> 00:15:54,579 o tipo de cortinas que pertencem para mágicos e cinemas, 247 00:15:54,579 --> 00:15:56,164 você sabe, o tipo de cortinas que você só usa 248 00:15:56,164 --> 00:15:58,583 quando você está enquadrar uma performance. 249 00:15:58,583 --> 00:16:00,293 O tipo de cortinas ele teria visto 250 00:16:00,293 --> 00:16:02,128 quando ele vai ao cinema quando ele era um menino 251 00:16:02,128 --> 00:16:04,505 e aquela cortina se abre. 252 00:16:04,505 --> 00:16:06,757 E então quando você vê uma cortina assim, 253 00:16:06,757 --> 00:16:10,136 você sabe que algo está acontecendo acontecer isso não é a vida real. 254 00:16:12,221 --> 00:16:16,684 Se uma cortina é sua divisória entre a realidade e a fantasia, 255 00:16:16,684 --> 00:16:20,146 a cortina é fácil de conseguir passar e percorrer. 256 00:16:20,146 --> 00:16:23,024 A cortina é acolhedora. 257 00:16:23,024 --> 00:16:24,942 É tão fácil quanto o Totó puxando a cortina 258 00:16:24,942 --> 00:16:26,736 no próprio grande mago. 259 00:16:26,736 --> 00:16:29,197 BRUXO: Pense que você tem sorte. 260 00:16:29,197 --> 00:16:34,535 Oh, ah, eu - eu sou o grande e poderoso Mágico de Oz. 261 00:16:34,535 --> 00:16:36,120 Você é um homem muito mau. 262 00:16:36,120 --> 00:16:37,997 NICHOLSON: E você vê no rosto do mago 263 00:16:37,997 --> 00:16:40,166 essa decepção 264 00:16:40,166 --> 00:16:42,335 porque ele tem os desapontou. 265 00:16:42,335 --> 00:16:45,963 Sou apenas um bruxo muito ruim. 266 00:16:45,963 --> 00:16:47,507 NICHOLSON: E é quase injusto, eu acho, 267 00:16:47,507 --> 00:16:49,717 para que todos sejam tão triste quando o vêem 268 00:16:49,717 --> 00:16:52,470 porque ainda é um ótimo show. 269 00:16:52,470 --> 00:16:54,764 Há esse medo de que o diretor não quer 270 00:16:54,764 --> 00:16:56,807 seu ofício seja exposto. 271 00:16:56,807 --> 00:16:58,392 E eu me pergunto se isso é um pouco de 272 00:16:58,392 --> 00:16:59,769 onde David Lynch é, 273 00:16:59,769 --> 00:17:01,479 "Eu não quero para explicar meus filmes. 274 00:17:01,479 --> 00:17:03,940 Eu não quero nunca te mostrar minhas engrenagens e minhas alavancas 275 00:17:03,940 --> 00:17:05,358 porque nada vive 276 00:17:05,358 --> 00:17:07,276 para o que você percebeu na tela." 277 00:17:09,487 --> 00:17:13,282 Damian pergunta: "O que está por trás as cortinas vermelhas?" 278 00:17:13,282 --> 00:17:15,910 É uma coisa ultrassecreta, Damian. 279 00:17:15,910 --> 00:17:17,787 E, ah... 280 00:17:19,830 --> 00:17:22,333 Apenas deixe-o - deixe assim. 281 00:17:22,333 --> 00:17:24,085 NICHOLSON: Às vezes, quando você veja um cineasta fazer uma alusão 282 00:17:24,085 --> 00:17:26,546 para um filme que eles amam, eles estão fazendo isso por esse motivo 283 00:17:26,546 --> 00:17:28,839 de dizer "Este filme foi uma influência para mim. 284 00:17:28,839 --> 00:17:30,633 Você sabe, vá assistir, vá prestar atenção nisso." 285 00:17:30,633 --> 00:17:32,093 Mas isso não é de todo 286 00:17:32,093 --> 00:17:34,178 como eu penso David Lynch usa "O Mágico de Oz". 287 00:17:34,178 --> 00:17:36,180 Quero dizer, você não pode usar "O Mágico de Oz" assim 288 00:17:36,180 --> 00:17:38,182 porque todo mundo viu aquele filme. 289 00:17:43,813 --> 00:17:45,648 Acho que ele quer ir para casa. 290 00:17:45,648 --> 00:17:48,359 Lar. 291 00:17:48,359 --> 00:17:51,195 Onde fica sua casa? Está certo? 292 00:17:51,195 --> 00:17:54,031 Ele sabe onde fica sua casa. 293 00:17:54,031 --> 00:17:55,658 Bem, onde fica a casa dele? 294 00:17:58,244 --> 00:18:00,246 Onde casa. 295 00:18:00,246 --> 00:18:03,624 ♪ Vamos ver o Mago, o maravilhoso Mágico de Oz ♪ 296 00:18:03,624 --> 00:18:05,126 NICHOLSON: Ele quase usa isso como uma forma 297 00:18:05,126 --> 00:18:08,921 de fazer seus filmes mais acessível. 298 00:18:08,921 --> 00:18:10,715 Quando você tem algo como "Coração Selvagem", 299 00:18:10,715 --> 00:18:13,551 que é uma história sem arcos realmente claros, 300 00:18:13,551 --> 00:18:15,595 e há violência que surge do nada, 301 00:18:15,595 --> 00:18:17,138 e a tragédia que vem do nada, 302 00:18:17,138 --> 00:18:21,767 e ainda assim uma incrível luxúria quente e humor e romance, 303 00:18:21,767 --> 00:18:23,603 para levar essa loucura, tipo, figura materna 304 00:18:23,603 --> 00:18:25,146 com suas unhas vermelhas 305 00:18:25,146 --> 00:18:26,981 e continue associando ela com a Bruxa Má 306 00:18:26,981 --> 00:18:30,818 é quase uma forma de dar esse personagem é um paralelo. 307 00:18:30,818 --> 00:18:32,570 Olhe! 308 00:18:32,570 --> 00:18:35,615 Eu estou indo! Ah! 309 00:18:35,615 --> 00:18:38,826 NICHOLSON: E deixar o público diz, 310 00:18:38,826 --> 00:18:41,162 "Eu meio que entendo quem ela é e por que ela faz isso. 311 00:18:41,162 --> 00:18:44,957 E eu não preciso saber mais nada sobre suas motivações." 312 00:18:44,957 --> 00:18:46,792 Ele está usando "O Mágico de Oz", eu acho, 313 00:18:46,792 --> 00:18:49,712 quase como uma forma de apertar as mãos com as pessoas na plateia 314 00:18:49,712 --> 00:18:52,798 e dizendo: "Nós temos esta linguagem compartilhada. 315 00:18:52,798 --> 00:18:54,091 Você pode confiar em mim." 316 00:18:54,091 --> 00:18:55,509 Vamos perseguir... 317 00:18:55,509 --> 00:18:59,555 Capturar e encarcerar. 318 00:18:59,555 --> 00:19:01,098 Vamos pegar a estrada. 319 00:19:03,684 --> 00:19:06,687 [Música dramática toca] 320 00:19:16,072 --> 00:19:17,406 ASCHER: Minha família e eu estavam apenas observando 321 00:19:17,406 --> 00:19:18,908 "De volta para o futuro", 322 00:19:18,908 --> 00:19:21,952 o que não poderia ser menos Filme Lynchiano se tentasse. 323 00:19:21,952 --> 00:19:24,372 Mas se você usar a lente de "Oz" para olhar para isso, 324 00:19:24,372 --> 00:19:25,706 bem, o que você tem? 325 00:19:25,706 --> 00:19:27,833 Um jovem de qualquer cidade, EUA, 326 00:19:27,833 --> 00:19:30,294 que viaja magicamente para outro mundo, 327 00:19:30,294 --> 00:19:32,129 neste caso, seu próprio passado. 328 00:19:36,008 --> 00:19:37,927 Isso deve ser um sonho. 329 00:19:37,927 --> 00:19:39,720 ASCHER: Onde ele encontra sósias de pessoas 330 00:19:39,720 --> 00:19:43,265 que ele conhece de casa. 331 00:19:43,265 --> 00:19:45,142 Agora. Eu não tenho razão suspeitar 332 00:19:45,142 --> 00:19:48,270 que "De Volta para o Futuro" foi inspirado em "O Mágico de Oz". 333 00:19:48,270 --> 00:19:51,816 Mas "O Mágico de Oz" é um modelo realmente resistente. 334 00:19:51,816 --> 00:19:53,901 É uma lente provocativa para olhar, você sabe, 335 00:19:53,901 --> 00:19:55,319 muitas histórias diferentes através. 336 00:19:55,319 --> 00:19:57,154 Mãe. Pai. 337 00:19:57,154 --> 00:19:59,281 -Você bateu a cabeça? -Marty, você está bem? 338 00:19:59,281 --> 00:20:01,826 Vocês - vocês estão ótimos. 339 00:20:01,826 --> 00:20:05,496 Tia Em, é você. 340 00:20:05,496 --> 00:20:07,415 ASCHER: Há uma forte Dinâmica de Oz/Kansas 341 00:20:07,415 --> 00:20:09,542 em "Veludo Azul". 342 00:20:09,542 --> 00:20:11,252 Vemos quão próximo o mundo real 343 00:20:11,252 --> 00:20:13,546 e então aquele mundo de pesadelo são um para o outro. 344 00:20:16,424 --> 00:20:20,636 FRANK: Os sonhos falam com você. 345 00:20:20,636 --> 00:20:22,847 ORBISON: ♪ Em sonhos ♪ 346 00:20:22,847 --> 00:20:26,726 Nos sonhos, você é meu. 347 00:20:26,726 --> 00:20:29,854 ASCHER: Jeffrey deixa o Kansas da bolha de sua família 348 00:20:29,854 --> 00:20:33,524 nas profundezas dos subúrbios de Lumberton para o outro lado de Lincoln, 349 00:20:33,524 --> 00:20:37,737 onde o sinistro a ação somente para adultos diminui. 350 00:20:37,737 --> 00:20:39,780 Aqui está um interessante experiência, né? 351 00:20:39,780 --> 00:20:42,283 Eu vou beber por isso. 352 00:20:42,283 --> 00:20:43,951 ASCHER: Ele atravessa quando ele se infiltrar 353 00:20:43,951 --> 00:20:46,036 Apartamento de Dorothy Va||en. 354 00:20:46,036 --> 00:20:47,496 Ela é certamente um personagem de Oz, 355 00:20:47,496 --> 00:20:51,208 não do Kansas, na jornada de Jeffrey. 356 00:20:51,208 --> 00:20:53,544 E então Jeffrey é arrastado através do inferno, 357 00:20:53,544 --> 00:20:56,881 mata o grande mal, e depois retorna para sua família. 358 00:20:56,881 --> 00:20:59,383 E então no final daquela cena com o robin, 359 00:20:59,383 --> 00:21:02,052 com Jeffrey e sua família reunidos em volta da janela... 360 00:21:02,052 --> 00:21:04,764 SRA. BEAUMONT: Jeffrey, o almoço está pronto. 361 00:21:04,764 --> 00:21:06,474 OK. 362 00:21:06,474 --> 00:21:09,101 ASCHER: ...parece muito como Dorothy em sua cama, 363 00:21:09,101 --> 00:21:10,686 cercada por sua amorosa família. 364 00:21:10,686 --> 00:21:13,481 É um mundo estranho. 365 00:21:13,481 --> 00:21:16,150 Não é? 366 00:21:16,150 --> 00:21:19,195 ASCHER: Mas sabendo das coisas, tendo experimentado coisas 367 00:21:19,195 --> 00:21:20,905 que eles nunca o farão. 368 00:21:26,702 --> 00:21:29,914 Paul Atreides é uma personagem muito parecida com Dorothy. 369 00:21:29,914 --> 00:21:31,916 Ele certamente viaja através de vários mundos. 370 00:21:31,916 --> 00:21:36,128 Muda do mais colorido Caladan para Arrakis, Duna, 371 00:21:36,128 --> 00:21:39,590 que é em tom sépia, muito parecido com o Kansas. 372 00:21:39,590 --> 00:21:44,428 No final das contas, ele liberta Dune assim como Dorothy liberta Oz. 373 00:21:44,428 --> 00:21:46,931 John Merrick, o Homem Elefante, 374 00:21:46,931 --> 00:21:48,474 é realmente o epítome de um personagem 375 00:21:48,474 --> 00:21:50,476 quem se move entre mundos diferentes. 376 00:21:50,476 --> 00:21:52,186 Uma aberração em exposição no carnaval 377 00:21:52,186 --> 00:21:53,896 é quase o mais baixo classe social 378 00:21:53,896 --> 00:21:56,649 Eu posso imaginar na Inglaterra vitoriana. 379 00:21:56,649 --> 00:21:58,818 E ele deixa para o Hospital de Londres, 380 00:21:58,818 --> 00:22:01,153 que se torna sua porta de entrada para a classe alta. 381 00:22:01,153 --> 00:22:02,947 Se Oz ecoa Kansas, 382 00:22:02,947 --> 00:22:06,450 bem, então, o hospital ecoa o carnaval. 383 00:22:06,450 --> 00:22:08,619 O horror e o abuso recorrer novamente, 384 00:22:08,619 --> 00:22:10,996 primeiro, mais educadamente como curiosidade científica, 385 00:22:10,996 --> 00:22:14,250 mas então novamente literalmente. 386 00:22:14,250 --> 00:22:16,710 Então, se você ver Dorothy como um personagem inocente 387 00:22:16,710 --> 00:22:18,629 lançado em um mundo perigoso, 388 00:22:18,629 --> 00:22:21,173 bem, Merrick esteve nascido em um, 389 00:22:21,173 --> 00:22:23,968 e ele se esforça para encontrar seu Kansas mais gentil, 390 00:22:23,968 --> 00:22:27,179 que, você sabe, é uma espécie de reversão de "Oz". 391 00:22:27,179 --> 00:22:30,641 E as imagens que vemos de sua mãe angelical parece, 392 00:22:30,641 --> 00:22:33,227 pelo menos para mim, para se inspirar um pouco 393 00:22:33,227 --> 00:22:35,145 por Glinda, a Bruxa Boa, 394 00:22:35,145 --> 00:22:36,772 o epítome da bondade. 395 00:22:36,772 --> 00:22:38,649 Nada morrerá. 396 00:22:42,820 --> 00:22:45,531 ASCHER: Mas só porque “Oz” pode ser uma maneira prática 397 00:22:45,531 --> 00:22:48,701 para ajudar a analisar elementos do trabalho de Lynch, 398 00:22:48,701 --> 00:22:50,786 Eu não assumiria isso todas essas semelhanças 399 00:22:50,786 --> 00:22:54,456 eram necessariamente inspirado diretamente em "Oz". 400 00:22:54,456 --> 00:22:56,333 Eles poderiam ser. 401 00:22:56,333 --> 00:22:59,920 Desejar uma ideia é como uma isca em um anzol. 402 00:22:59,920 --> 00:23:02,047 - HOMEM: Sim. -Você pode puxá-los para dentro. 403 00:23:02,047 --> 00:23:04,925 Eu gosto de pensar nisso como na outra sala, 404 00:23:04,925 --> 00:23:07,845 o quebra-cabeça está todo junto, 405 00:23:07,845 --> 00:23:11,974 mas eles continuam aparecendo apenas uma peça de cada vez. 406 00:23:11,974 --> 00:23:16,520 -Na outra sala... -Ali. 407 00:23:16,520 --> 00:23:19,148 ASCHER: Baseado em G|inda aparição em "Wild at Heart", 408 00:23:19,148 --> 00:23:20,858 Eu acho que é seguro assumir que ele passou algum tempo 409 00:23:20,858 --> 00:23:22,276 pensando no filme. 410 00:23:22,276 --> 00:23:24,778 Mas, você sabe, Eu pessoalmente não tenho ideia 411 00:23:24,778 --> 00:23:28,574 até que ponto essa influência realmente vai. 412 00:23:28,574 --> 00:23:31,577 Ele certamente conhece “Oz”. 413 00:23:31,577 --> 00:23:33,245 Certamente é algo que ele pensa. 414 00:23:33,245 --> 00:23:37,416 Certamente algo isso é importante para ele. 415 00:23:37,416 --> 00:23:39,877 eu vou jogar "Em algum lugar além do arco-íris." 416 00:23:39,877 --> 00:23:42,630 E tente, de qualquer maneira- 417 00:24:01,231 --> 00:24:02,983 ASCHER: Muitas pessoas ir ao cinema 418 00:24:02,983 --> 00:24:06,445 para experimentar novos mundos e novas sensações, 419 00:24:06,445 --> 00:24:08,322 e para isso, você precisa de uma pessoa identificável, inocente, 420 00:24:08,322 --> 00:24:11,408 personagem inexperiente para ser confrontado por essas coisas. 421 00:24:11,408 --> 00:24:13,160 E eu acho que essa abordagem funciona muito bem 422 00:24:13,160 --> 00:24:14,620 porque, quero dizer, 423 00:24:14,620 --> 00:24:19,208 o mundo real muitas vezes parece caótico e estranho. 424 00:24:19,208 --> 00:24:20,709 Todos os dias somos arrastados para 425 00:24:20,709 --> 00:24:22,962 alguma nova paisagem infernal caótica contra a nossa vontade. 426 00:24:22,962 --> 00:24:24,713 E temos que encontrar aliados. 427 00:24:24,713 --> 00:24:27,049 Temos que encontrar uma saída não apenas alcançar nossos objetivos, 428 00:24:27,049 --> 00:24:30,260 mas volte para casa no final do dia. 429 00:24:30,260 --> 00:24:33,138 Claro, Eu poderia estar projetando. 430 00:24:33,138 --> 00:24:36,141 Pode ser que os traços gerais de "Oz" - 431 00:24:36,141 --> 00:24:39,395 uma descoberta de personagem inocente ela mesma em um mundo de pesadelo, 432 00:24:39,395 --> 00:24:41,772 personagens aparecendo em mais de uma forma 433 00:24:41,772 --> 00:24:45,651 dentro de mais de um avatar, tendo vários doppelgangers, 434 00:24:45,651 --> 00:24:47,569 até mesmo o homem por trás da cortina, 435 00:24:47,569 --> 00:24:51,073 uma espécie de figura de poder sinistra no centro da narrativa, 436 00:24:51,073 --> 00:24:53,325 aquele que tem duas faces - 437 00:24:53,325 --> 00:24:55,452 Bem, pode ser isso isso é genérico o suficiente, 438 00:24:55,452 --> 00:24:58,205 uma metáfora poderosa o suficiente que você poderia apertá-lo 439 00:24:58,205 --> 00:25:00,374 e cutucá-lo e cutucá-lo para aplicar a quase tudo. 440 00:25:00,374 --> 00:25:04,378 Milhares de filmes são baseados em a ideia de peixe fora d’água. 441 00:25:04,378 --> 00:25:05,921 "Policial de Beverly Hills" - 442 00:25:05,921 --> 00:25:08,257 Axel Foley viaja de a sujeira urbana de Detroit 443 00:25:08,257 --> 00:25:11,593 para a chamativa Beverly Hills, aprende algumas lições, 444 00:25:11,593 --> 00:25:13,804 incluindo que há menos diferença do que você imagina 445 00:25:13,804 --> 00:25:15,472 à primeira vista entre esses lugares, 446 00:25:15,472 --> 00:25:17,808 e então ele volta para casa. 447 00:25:17,808 --> 00:25:19,893 A ideia de ir em uma grande jornada, 448 00:25:19,893 --> 00:25:21,812 estendendo-se além seu nível de conforto... 449 00:25:21,854 --> 00:25:25,190 Olha. Eles estão atirando em búfalos. 450 00:25:30,487 --> 00:25:32,364 ASCH ER: É uma história que é, o que, 451 00:25:32,364 --> 00:25:34,324 três quartos de Filmes americanos? 452 00:25:34,324 --> 00:25:37,619 Provavelmente é difícil exagerar quão comum é esse tropo. 453 00:25:37,619 --> 00:25:40,205 Luke viaja de sua casa, sua casa no deserto, parecida com o Kansas 454 00:25:40,205 --> 00:25:42,499 para a Estrela da Morte para a Rebelião. 455 00:25:42,499 --> 00:25:44,460 Isso é uma narrativa de “Oz”? 456 00:25:44,460 --> 00:25:45,627 É tudo? 457 00:25:49,840 --> 00:25:52,593 Há uma coisa realmente interessante filme que assisti recentemente, 458 00:25:52,593 --> 00:25:53,927 "O Milagroso" 459 00:25:53,927 --> 00:25:56,597 Filme de 1962 de Arthur Penn sobre Helen Keller. 460 00:25:56,597 --> 00:25:58,057 E realmente parecia 461 00:25:58,057 --> 00:26:01,185 Eu estava assistindo cedo filme perdido de David Lynch. 462 00:26:01,185 --> 00:26:03,854 Há uma cena de jantar onde o muito formal 463 00:26:03,854 --> 00:26:06,523 e família Keller adequada estão sentados ao redor da mesa, 464 00:26:06,523 --> 00:26:09,359 e Helen está correndo em torno dele como um animal selvagem, 465 00:26:09,359 --> 00:26:10,611 rosnando para a comida, grunhindo, 466 00:26:10,611 --> 00:26:12,654 e todo o resto da família ao seu redor 467 00:26:12,654 --> 00:26:15,282 estão tentando agir como se nada fosse estranho. 468 00:26:15,282 --> 00:26:16,658 Esse tipo de contraste, 469 00:26:16,658 --> 00:26:20,204 ao mesmo tempo cômico e horrível e um pouco triste, 470 00:26:20,204 --> 00:26:21,872 parecia muito lynchiano. 471 00:26:21,872 --> 00:26:25,209 Ela ficará bem em um minuto. 472 00:26:25,209 --> 00:26:27,795 ASCHER: Há outro momento onde seu professor 473 00:26:27,795 --> 00:26:29,797 está observando Helen pela janela, 474 00:26:29,797 --> 00:26:32,966 e então Annie tem um flashback aos seus próprios tempos de escola. 475 00:26:32,966 --> 00:26:35,344 Quando criança, ela estava em uma instituição para cegos, 476 00:26:35,344 --> 00:26:39,264 e Penn usa uma dupla exposição dissolver o que dura 477 00:26:39,264 --> 00:26:42,226 apenas um tempo incrivelmente longo. 478 00:26:42,226 --> 00:26:43,644 Se não parece uma cena de sonho 479 00:26:43,644 --> 00:26:44,895 direto de "O Homem Elefante" 480 00:26:44,895 --> 00:26:47,773 ou "Eraserhead", Eu não sei o que acontece. 481 00:26:47,773 --> 00:26:49,650 É algo que David Lynch 482 00:26:49,650 --> 00:26:52,027 faz de uma forma isso parece fácil 483 00:26:52,027 --> 00:26:55,489 e tem esse poderoso, efeito de sonho. 484 00:26:55,489 --> 00:26:58,325 Há aquela dissolução incrível no rosto de Cooper 485 00:26:58,325 --> 00:27:00,369 isso dura um minuto, minuto e meio 486 00:27:00,369 --> 00:27:03,956 onde ele parece estar desancorado em seu mundo. 487 00:27:03,956 --> 00:27:05,791 Em “O Milagroso”, 488 00:27:05,791 --> 00:27:08,168 é quase como se os fantasmas do passado de Annie retornaram. 489 00:27:08,168 --> 00:27:11,171 E em ambos os casos, é um pouco parecido com "Oz". 490 00:27:11,171 --> 00:27:13,715 Todos esses personagens estão se tornando livres 491 00:27:13,715 --> 00:27:16,468 e perdendo o controle de qual camada da realidade em que estão. 492 00:27:20,222 --> 00:27:24,601 Por que Lynch estaria tão absorvido com "O Mágico de Oz"? 493 00:27:24,601 --> 00:27:28,147 Bem, é muito nostálgico Ícone americano de um filme. 494 00:27:30,899 --> 00:27:33,402 Mas de qualquer forma, Totó, estamos em casa. 495 00:27:33,402 --> 00:27:36,488 Lar. E este é o meu quarto. 496 00:27:36,488 --> 00:27:38,824 ASCHER: Em muitos de seus filmes, há uma sensação de busca 497 00:27:38,824 --> 00:27:42,035 por uma espécie de perdido, mundo americano perfeito. 498 00:27:42,035 --> 00:27:45,122 Uma nostalgia do paraíso perdido. 499 00:27:45,122 --> 00:27:47,291 Talvez por um isso nunca existiu de verdade. 500 00:27:47,291 --> 00:27:50,460 Ele assistiu "O Mágico de Oz" em um dia perfeito 501 00:27:50,460 --> 00:27:52,421 no momento perfeito quando criança 502 00:27:52,421 --> 00:27:54,756 e meio que assado em seu subconsciente? 503 00:27:54,756 --> 00:27:56,550 Eu me pergunto se no mesmo dia 504 00:27:56,550 --> 00:27:59,178 ele assistiu "O Cérebro Do Planeta Arous" em vez disso, 505 00:27:59,178 --> 00:28:01,263 seus filmes seriam muito, muito diferente? 506 00:28:01,263 --> 00:28:04,266 [Música dramática toca] 507 00:28:15,444 --> 00:28:19,406 Obras de muitos cineastas muitas vezes são variações de um tema. 508 00:28:19,406 --> 00:28:21,450 Para mim, os filmes de Stanley Kubrick são frequentemente 509 00:28:21,450 --> 00:28:25,871 sobre expor os abusos, os excessos das pessoas no poder. 510 00:28:25,871 --> 00:28:28,999 "Caminhos da Glória" sendo um deles dos mais literais. 511 00:28:28,999 --> 00:28:31,793 [fala alemão] 512 00:28:31,793 --> 00:28:34,379 -Etiqueta Guten. -[Risos] 513 00:28:34,379 --> 00:28:38,383 Ei, fale uma linguagem civilizada! 514 00:28:38,383 --> 00:28:40,844 Mas isso continua tudo o caminho até "De Olhos Bem Fechados", 515 00:28:40,844 --> 00:28:43,430 que é sobre o decadente super rico. 516 00:28:43,430 --> 00:28:48,894 Senhoras, onde exatamente vamos? 517 00:28:48,894 --> 00:28:52,314 -Exatamente? -[Risos] 518 00:28:52,314 --> 00:28:55,943 Onde o arco-íris termina. 519 00:28:56,026 --> 00:28:58,070 Onde o arco-íris termina. 520 00:28:58,070 --> 00:29:00,447 ASCHER: Em “O Iluminado”, aí está toda a conversa 521 00:29:00,447 --> 00:29:03,533 sobre todas as melhores pessoas que ficou no Overlook. 522 00:29:03,533 --> 00:29:06,912 Tivemos quatro presidentes que ficou aqui. 523 00:29:06,912 --> 00:29:08,497 Muitas estrelas de cinema. 524 00:29:08,497 --> 00:29:09,915 Realeza? 525 00:29:09,915 --> 00:29:11,875 Todas as melhores pessoas. 526 00:29:11,875 --> 00:29:14,461 ASCHER: Até Lolita é uma menina quem é predado 527 00:29:14,461 --> 00:29:16,797 por diferentes homens poderosos, 528 00:29:16,797 --> 00:29:19,216 Clare Quilty e Humbert Humbert. 529 00:29:19,216 --> 00:29:22,219 Nossa, estou realmente ganhando aqui. Estou realmente ganhando. 530 00:29:22,219 --> 00:29:25,555 Espero não conseguir superar com poder. 531 00:29:25,555 --> 00:29:27,307 ASCHER: Lolita é uma menina quem é forçado a viver 532 00:29:27,307 --> 00:29:28,475 em vários mundos, 533 00:29:28,475 --> 00:29:29,768 o normal dos adolescentes, 534 00:29:29,768 --> 00:29:32,813 mas também um adulto mais sombrio. 535 00:29:32,813 --> 00:29:34,940 Você quer ficar com esse garoto imundo? 536 00:29:34,940 --> 00:29:36,733 -É isso mesmo, não é? -Sim! 537 00:29:36,733 --> 00:29:39,569 -Por que você não me deixa em paz? -Cala essa boca imunda. 538 00:29:39,569 --> 00:29:40,904 ASCHER: Há muito "Lolita" o filme 539 00:29:40,904 --> 00:29:42,072 em "Twin Peaks", 540 00:29:42,072 --> 00:29:43,949 e há muito de Dolores Haze 541 00:29:43,949 --> 00:29:46,118 em Laura Palmer. 542 00:29:46,118 --> 00:29:50,414 O que é real? Como você define o real? 543 00:29:50,414 --> 00:29:51,540 ASCHER: Neste momento, Estou encerrando um filme 544 00:29:51,540 --> 00:29:53,125 sobre a teoria da simulação 545 00:29:53,125 --> 00:29:55,502 e "O Mágico de Oz" vem surgindo muito 546 00:29:55,502 --> 00:29:58,130 porque no final do dia, que tipo de filme é esse? 547 00:29:58,130 --> 00:29:59,381 É a história de uma jovem 548 00:29:59,381 --> 00:30:02,843 quem se move entre mundos paralelos. 549 00:30:02,843 --> 00:30:05,137 Significa fivela seu cinto de segurança, Dorothy, 550 00:30:05,137 --> 00:30:07,848 porque Kansas vai tchau. 551 00:30:07,848 --> 00:30:10,058 -[Trovão estrondeia] -ASCHER: E há uma pergunta, 552 00:30:10,058 --> 00:30:12,728 uma espécie de ponto de interrogação deixou no final. 553 00:30:12,728 --> 00:30:14,646 Qual desses mundos é o verdadeiro? 554 00:30:14,646 --> 00:30:17,024 Ambos são reais de alguma forma? 555 00:30:17,024 --> 00:30:20,027 Mas não foi um sonho. Era um lugar. 556 00:30:20,027 --> 00:30:23,864 E você, e você, e você, e você estava lá. 557 00:30:24,072 --> 00:30:25,782 ASCHER: Essa é uma pergunta com quem as pessoas brincam 558 00:30:25,782 --> 00:30:28,076 em inúmeros filmes que foram influenciados por ele, 559 00:30:28,076 --> 00:30:30,996 tudo desde "Pesadelo na Elm Street" para "Matrix". 560 00:30:30,996 --> 00:30:33,040 Os filmes de Lynch estão cheios com personagens 561 00:30:33,040 --> 00:30:34,624 que se movem entre mundos diferentes, 562 00:30:34,624 --> 00:30:39,129 e muitas vezes são muito inocentes personagens como Dorothy. 563 00:30:39,129 --> 00:30:42,632 Nunca vi tantas árvores na minha vida. 564 00:30:42,632 --> 00:30:44,134 BANHEIRO. Campos diria, 565 00:30:44,134 --> 00:30:45,635 "Eu prefiro estar aqui do que Filadélfia." 566 00:30:45,635 --> 00:30:47,387 ASCHER: Em “Mulholland Drive”, 567 00:30:47,387 --> 00:30:49,806 qual pode ser o mais "Mágico de Oz" - de todos eles, 568 00:30:49,806 --> 00:30:52,893 Betty é uma perfeita inocente que se encontra em uma espécie de 569 00:30:52,893 --> 00:30:56,313 as versões gêmeas de Hollywood, o sonho e o pesadelo. 570 00:30:56,313 --> 00:30:58,440 Eu acho que em Lynch duelando realidades, 571 00:30:58,440 --> 00:31:01,318 as membranas entre camadas da realidade são mais finas 572 00:31:01,318 --> 00:31:04,071 do que eles eram em "O Mágico de Oz". 573 00:31:04,071 --> 00:31:05,489 Em muitos desses filmes, 574 00:31:05,489 --> 00:31:07,491 há personagens que seguram todas as cartas, 575 00:31:07,491 --> 00:31:09,576 assim como O próprio Mágico de Oz. 576 00:31:09,576 --> 00:31:11,328 O homem atrás da cortina. 577 00:31:11,328 --> 00:31:16,208 Personagens cuja influência viaja entre mundos. 578 00:31:16,208 --> 00:31:18,377 Já nos conhecemos antes, não é? 579 00:31:22,255 --> 00:31:23,924 Eu não acho. 580 00:31:27,177 --> 00:31:30,430 Onde foi você acha que nos conhecemos? 581 00:31:30,430 --> 00:31:32,766 Na sua casa. Você não se lembra? 582 00:31:34,810 --> 00:31:37,354 Quando Lynch estava falando sobre "Império Interior", 583 00:31:37,354 --> 00:31:38,980 outra história de uma mulher quem se move entre 584 00:31:38,980 --> 00:31:42,359 diferentes níveis de realidade, ele uma vez respondeu, 585 00:31:42,359 --> 00:31:43,860 “Somos como a aranha. 586 00:31:43,860 --> 00:31:46,405 Nós tecemos nossa vida e então siga em frente. 587 00:31:46,405 --> 00:31:47,948 Somos como o sonhador quem sonha, 588 00:31:47,948 --> 00:31:49,825 então vive no sonho. 589 00:31:49,825 --> 00:31:52,619 Isso é verdade para todo o universo." 590 00:31:52,619 --> 00:31:56,081 Como Mulholland Drive e Winkie's Diner, 591 00:31:56,081 --> 00:31:57,916 aquele cara está falando sobre seu sonho, 592 00:31:57,916 --> 00:32:00,502 e ele tem medo que o sonho poderia se tornar realidade. 593 00:32:00,502 --> 00:32:03,380 E então, em breve, ele descobre ele mesmo no pesadelo 594 00:32:03,380 --> 00:32:05,715 de ter que reviver esse sonho. 595 00:32:05,715 --> 00:32:07,092 Ele diz a um psiquiatra: 596 00:32:07,092 --> 00:32:09,302 "No sonho, Eu estava sentado aqui, 597 00:32:09,302 --> 00:32:12,139 e você estava lá em cima pela caixa registradora", 598 00:32:12,139 --> 00:32:14,724 e então ele girou lentamente para a caixa registradora. 599 00:32:14,724 --> 00:32:18,353 E você vê a ausência do psiquiatra. 600 00:32:18,353 --> 00:32:20,355 E isso reduz e então você vê as engrenagens 601 00:32:20,355 --> 00:32:23,358 entregando-se ao psiquiatra cabeça que diz, 602 00:32:23,358 --> 00:32:27,446 "Ah, você quer ver se for real." 603 00:32:27,446 --> 00:32:29,156 E então o homem não pode impedir que isso aconteça. 604 00:32:29,156 --> 00:32:30,657 O psiquiatra se levanta 605 00:32:30,657 --> 00:32:33,326 e ele caminha até o caixa e nós nos deslocamos. 606 00:32:33,326 --> 00:32:36,371 E agora ele está exatamente nessa posição. 607 00:32:36,371 --> 00:32:38,832 Ele preencheu o espaço negativo, 608 00:32:38,832 --> 00:32:41,334 e então o homem se encontra em seu sonho 609 00:32:41,334 --> 00:32:44,546 a maneira como Dorothy é transportada em seus sonhos de Oz, 610 00:32:44,546 --> 00:32:47,966 só que sem tornado ou mesmo uma dissolução. 611 00:32:47,966 --> 00:32:50,552 Apenas no espaço de uma ou duas linhas de diálogo. 612 00:32:53,597 --> 00:32:55,974 Essa última cena em "Twin Peaks: O Retorno" 613 00:32:55,974 --> 00:32:57,809 é a soma de muitas ideias 614 00:32:57,809 --> 00:33:00,770 que eu penso com "Oz" e com Lynch. 615 00:33:00,770 --> 00:33:02,355 A questão dos sonhos versus realidades. 616 00:33:02,355 --> 00:33:04,024 Porque eu li isso 617 00:33:04,024 --> 00:33:06,443 a mulher que atendeu a porta na cena 618 00:33:06,443 --> 00:33:10,447 é na verdade a mulher que vive naquela casa em nosso mundo. 619 00:33:12,616 --> 00:33:14,367 Esta é a sua casa? 620 00:33:14,367 --> 00:33:18,914 Você é dono desta casa ou você aluga esta casa? 621 00:33:18,914 --> 00:33:20,957 Sim, somos donos desta casa. 622 00:33:20,957 --> 00:33:23,376 ASCHER: Então é quase como se, 623 00:33:23,376 --> 00:33:27,464 bem, qual dos milhares de possíveis realidades múltiplas 624 00:33:27,464 --> 00:33:30,217 Cooper pousa em no final da série? 625 00:33:30,217 --> 00:33:33,553 Ele pousa no mesmo que você e eu estamos vivendo 626 00:33:33,553 --> 00:33:35,680 e que a mulher dona a casa que eles filmam 627 00:33:35,680 --> 00:33:38,725 "Twin Peaks: O Retorno" mora em. 628 00:33:38,725 --> 00:33:42,270 E é mais do que Cooper e Carrie são capazes de aguentar. 629 00:33:42,270 --> 00:33:43,897 Em que ano estamos? 630 00:33:43,897 --> 00:33:46,942 [Música dramática toca] 631 00:34:09,714 --> 00:34:17,347 [Gritos] 632 00:34:18,682 --> 00:34:21,184 ASCHER: Eles terminam essa sequência em um colapso mental completo, 633 00:34:21,184 --> 00:34:22,811 um pânico completo, 634 00:34:22,811 --> 00:34:25,647 que foi uma experiência que eu realmente passei 635 00:34:25,647 --> 00:34:27,524 enquanto assiste aquela temporada inteira. 636 00:34:27,524 --> 00:34:28,984 Foi pouco depois a eleição 637 00:34:28,984 --> 00:34:30,777 e muitos de nós estavam confusos e assustados 638 00:34:30,777 --> 00:34:33,655 sobre o que estava acontecendo acontecer no mundo. 639 00:34:33,655 --> 00:34:36,032 Deus abençoe a América. 640 00:34:36,032 --> 00:34:38,201 ASCHER: Então é muito legal voltar 641 00:34:38,201 --> 00:34:39,869 para o mundo de "Twin Peaks", 642 00:34:39,869 --> 00:34:41,538 mesmo que dentro do show, 643 00:34:41,538 --> 00:34:44,207 há um indescritível pesadelo após o outro, 644 00:34:44,207 --> 00:34:46,876 pelo menos foi nosso pesadelo indescritível. 645 00:34:46,876 --> 00:34:49,588 Esta é a água. 646 00:34:49,588 --> 00:34:53,592 E este é o poço. 647 00:34:53,592 --> 00:34:57,846 Beba bem e desça. 648 00:34:57,846 --> 00:35:00,140 O cavalo é o branco dos olhos, 649 00:35:00,140 --> 00:35:02,225 e escuro por dentro. 650 00:35:04,311 --> 00:35:07,772 ASCHER: Mas a estranheza cruzou para minha realidade 651 00:35:07,772 --> 00:35:10,150 porque eu me lembro episódio oito, o grande episódio, 652 00:35:10,150 --> 00:35:13,570 aquele com a bomba atômica e o bombeiro e aquele lagarto. 653 00:35:13,570 --> 00:35:14,779 Já assisti esse episódio duas vezes. 654 00:35:14,779 --> 00:35:16,615 E cada vez, outro horror 655 00:35:16,615 --> 00:35:18,825 estaria esperando por mim na manhã seguinte. 656 00:35:18,825 --> 00:35:21,494 A primeira vez minha esposa e eu assistimos, 657 00:35:21,494 --> 00:35:23,330 nosso gato estava agindo muito estranho, 658 00:35:23,330 --> 00:35:27,000 esfregando a cabeça contra a televisão. 659 00:35:27,000 --> 00:35:28,793 Na manhã seguinte, descemos, 660 00:35:28,793 --> 00:35:32,088 e o chão estava cheio de lixo com sangue e penas 661 00:35:32,088 --> 00:35:33,840 de um pássaro que ela tinha conseguiu pegar 662 00:35:33,840 --> 00:35:36,801 enquanto bloqueado em casa a noite toda. 663 00:35:36,801 --> 00:35:38,428 Talvez ela tenha escapado através de uma janela 664 00:35:38,428 --> 00:35:40,680 e talvez ela tenha puxado de volta dentro de alguma forma. 665 00:35:40,680 --> 00:35:42,098 Eu não tenho ideia. 666 00:35:42,098 --> 00:35:43,683 Mas ela o assassinou enquanto estávamos dormindo 667 00:35:43,683 --> 00:35:46,102 e espalhou seus restos por todo o chão. 668 00:35:49,064 --> 00:35:51,566 E então dois ou três semanas depois, 669 00:35:51,566 --> 00:35:53,943 Assisti novamente sozinho. 670 00:35:53,943 --> 00:35:56,488 E talvez isso seja em retrospectiva, 671 00:35:56,488 --> 00:36:00,950 mas como eu me imaginei andando descer as escadas na manhã seguinte, 672 00:36:00,950 --> 00:36:03,328 Estou me sentindo uma espécie de Pavor lynchiano, 673 00:36:03,328 --> 00:36:05,121 como aquele cara em "Mulholland Drive" 674 00:36:05,121 --> 00:36:07,999 quem está voltando atrás de Winkie. 675 00:36:07,999 --> 00:36:11,378 E eu venho para minha mesa e no meu telefone, 676 00:36:11,378 --> 00:36:13,004 há cerca de 20 novas mensagens 677 00:36:13,004 --> 00:36:16,549 que acabaram de estourar na última hora esperando por mim. 678 00:36:16,549 --> 00:36:19,594 Meu pai na Flórida, 679 00:36:19,594 --> 00:36:21,554 ele morreu na noite anterior. 680 00:36:21,554 --> 00:36:24,641 Ele não estava bem há um tempo, então não foi um choque. 681 00:36:24,641 --> 00:36:28,395 Mas eu não sei, o momento parecia muito estranho. 682 00:36:28,395 --> 00:36:30,522 acho que não vou assistir aquele episódio novamente em breve. 683 00:36:30,522 --> 00:36:32,857 eu não quero saber o que vai acontecer. 684 00:36:32,857 --> 00:36:35,735 Tem juju ruim assado até os ossos daquela coisa. 685 00:36:35,735 --> 00:36:38,738 [Música dramática toca] 686 00:36:42,158 --> 00:36:45,078 Está acontecendo de novo. 687 00:37:04,097 --> 00:37:06,099 LOCUTOR: Como um incêndio no campo de trigo, 688 00:37:06,099 --> 00:37:08,268 o conto fabuloso de "O Mágico de Oz" 689 00:37:08,268 --> 00:37:12,689 espalhado de cidade em cidade para a nação para o mundo inteiro. 690 00:37:12,689 --> 00:37:14,607 ÁGUAS: Para mim, "O Mágico de OZ" 691 00:37:14,607 --> 00:37:17,819 foi o máximo não apenas filme americano, 692 00:37:17,819 --> 00:37:20,113 período do filme que eu via quando criança 693 00:37:20,113 --> 00:37:22,449 isso me fez querer ser no show business, 694 00:37:22,449 --> 00:37:25,952 isso me fez querer para criar personagens, 695 00:37:25,952 --> 00:37:28,955 isso me fez querer para ir em aventuras 696 00:37:28,955 --> 00:37:31,708 e provavelmente me fez tomar LSD. 697 00:37:31,708 --> 00:37:34,711 [Música mid-tempo toca] 698 00:37:42,051 --> 00:37:46,598 Acho que foi uma boa influência em mim o tempo todo. 699 00:37:46,598 --> 00:37:49,434 Para mim, isso mudou minha vida quando eu vi. 700 00:37:49,476 --> 00:37:53,062 Minha obsessão por isso começou antes da televisão. 701 00:37:53,062 --> 00:37:56,232 Meus pais me levaram para ver no Rex Theatre em Baltimore, 702 00:37:56,232 --> 00:37:58,067 que, curiosamente, 703 00:37:58,067 --> 00:38:01,654 mais tarde se tornou a exploração sexual cinema de acampamento de nudismo 704 00:38:01,654 --> 00:38:03,823 tipo 30 anos depois. 705 00:38:03,823 --> 00:38:06,326 Então a coisa do Natal tornou-se como a sequência 706 00:38:06,326 --> 00:38:07,869 em minha mente quando criança. 707 00:38:07,869 --> 00:38:09,412 Todos os anos, nós assistíamos. 708 00:38:09,412 --> 00:38:11,289 Quero dizer, foi um grande evento. 709 00:38:11,289 --> 00:38:13,958 E você sempre assistiu porque não voltou. 710 00:38:13,958 --> 00:38:16,211 Não havia outro jeito. Ninguém poderia imaginar 711 00:38:16,211 --> 00:38:18,004 que você poderia compre um vídeo de algo 712 00:38:18,004 --> 00:38:21,049 e assista sempre você queria ou retroceder. 713 00:38:21,049 --> 00:38:22,926 Essa é a coisa que eu sempre o pensamento era meio contra. 714 00:38:22,926 --> 00:38:25,720 Você revela o truque de mágica. 715 00:38:25,720 --> 00:38:27,680 Mas, você sabe, a coisa mais triste que já ouvi 716 00:38:27,680 --> 00:38:30,850 foi que eu conversei com esse jovem tipo de garoto hipster, 717 00:38:30,850 --> 00:38:32,393 e estávamos apenas conversando sobre filmes. 718 00:38:32,393 --> 00:38:33,770 E eu disse: "Você gosta 'O Mágico de 02'?" 719 00:38:33,770 --> 00:38:35,146 E ele disse: "Não, na verdade não. 720 00:38:35,146 --> 00:38:37,899 Quero dizer, é basicamente apenas caminhar." 721 00:38:37,899 --> 00:38:41,694 Eu pensei: “Deus, que sinopse”. 722 00:38:41,694 --> 00:38:43,488 Se uma criança assiste "O Mágico de Oz" hoje, 723 00:38:43,488 --> 00:38:45,657 o filme funciona completamente. 724 00:38:45,657 --> 00:38:49,035 Eu acho que é o perfeito - como uma droga para crianças 725 00:38:49,035 --> 00:38:50,411 para deixá-los viciados em filmes 726 00:38:50,411 --> 00:38:52,288 para o resto de suas jovens vidas. 727 00:38:55,667 --> 00:38:57,502 Bem, eu não acho esse é o único filme 728 00:38:57,502 --> 00:38:59,170 que influenciou David Lynch ou eu, 729 00:38:59,170 --> 00:39:02,131 mas certamente ele provavelmente - 730 00:39:02,131 --> 00:39:04,634 foi talvez um dos os primeiros filmes que viu também. 731 00:39:04,634 --> 00:39:06,469 E tanto faz esses primeiros filmes são - 732 00:39:06,469 --> 00:39:09,347 O outro para mim foi "Cinderela", de Walt Disney, 733 00:39:09,347 --> 00:39:11,432 e eu amo a madrasta naquele filme. 734 00:39:11,432 --> 00:39:13,393 E ela era a mesma para mim como a bruxa. 735 00:39:13,393 --> 00:39:16,271 Ela era a vilã, aquela você deveria odiar. 736 00:39:16,271 --> 00:39:18,565 Mas eu era um marionetista quando eu era jovem. 737 00:39:18,565 --> 00:39:19,732 Foi Davi? 738 00:39:19,732 --> 00:39:21,150 Olá. 739 00:39:21,150 --> 00:39:24,028 Estamos todos muito felizes estar aqui esta noite. 740 00:39:24,028 --> 00:39:26,739 Em primeiro lugar, Gostaria de apresentar meus meninos. 741 00:39:26,739 --> 00:39:29,242 Isso é risada e este é Buster. 742 00:39:29,242 --> 00:39:31,411 E este é Pete. Meu nome é David Lynch. 743 00:39:31,411 --> 00:39:33,329 E este é Bob e este é Dan. 744 00:39:33,329 --> 00:39:35,707 ÁGUAS: Muitos, muitos diretores são. 745 00:39:35,707 --> 00:39:38,418 E mais tarde na vida, seus atores sempre dizem 746 00:39:38,418 --> 00:39:40,753 "Não somos seus fantoches" você sabe. 747 00:39:40,753 --> 00:39:42,547 Bem, sim, você é. 748 00:39:42,547 --> 00:39:45,717 Mas eu me pergunto se ele estava, porque parece que são muitos, 749 00:39:45,717 --> 00:39:49,345 muitos diretores foram entusiastas de fantoches quando crianças, 750 00:39:49,345 --> 00:39:50,805 e eles eram seus atores 751 00:39:50,805 --> 00:39:52,849 e eles disseram a eles o que fazer de certa forma. 752 00:39:52,849 --> 00:39:55,018 Parece assim. E eu entendi. 753 00:39:55,018 --> 00:39:56,102 -Eu entendi. -Sim. 754 00:39:56,102 --> 00:39:58,104 E comece a pular para cima e para baixo. 755 00:39:58,104 --> 00:39:59,355 Sim, sim, sim. 756 00:39:59,355 --> 00:40:01,691 Pule e beije. 757 00:40:01,691 --> 00:40:03,276 Sim. OK. 758 00:40:03,276 --> 00:40:05,695 ÁGUAS: Então eu acho veio disso, 759 00:40:05,695 --> 00:40:08,656 que os vilões sempre foram personagens melhores. 760 00:40:08,656 --> 00:40:10,033 Eles tinham roupas melhores. 761 00:40:10,033 --> 00:40:12,785 Eles são os únicos você se lembrou mais, de certa forma. 762 00:40:12,785 --> 00:40:14,913 Capitão Gancho em "Peter Pan" 763 00:40:14,913 --> 00:40:18,374 Quero dizer, aquela garotinha "A semente ruim", Patty McCormack. 764 00:40:18,791 --> 00:40:21,294 Estes foram meus companheiros de infância. 765 00:40:21,294 --> 00:40:24,505 Devolva-me esses sapatos. 766 00:40:24,505 --> 00:40:26,591 Oh, não, eu escondi os sapatos 767 00:40:26,591 --> 00:40:28,927 onde não há incômodo ou abelha pode encontrar. 768 00:40:28,927 --> 00:40:30,845 É melhor você me dar esses sapatos. 769 00:40:30,845 --> 00:40:33,890 Eles são meus. Devolva-os para mim. 770 00:40:33,890 --> 00:40:35,808 ÁGUAS: Eu escrevi Margaret Hamilton em minha vida, 771 00:40:35,808 --> 00:40:37,894 e ela me mandou de volta uma foto autografada 772 00:40:37,894 --> 00:40:39,312 e ela sempre assinou seus autógrafos 773 00:40:39,312 --> 00:40:41,606 "WWWMargaret Hamilton," 774 00:40:41,606 --> 00:40:43,274 como a Bruxa Má do Ocidente, 775 00:40:43,274 --> 00:40:45,360 que eu rezei para que ela tivesse folhas com monograma 776 00:40:45,360 --> 00:40:47,111 isso disse isso. 777 00:40:47,111 --> 00:40:50,573 Que desempenho, que atuação. 778 00:40:50,573 --> 00:40:52,742 Quem matou minha irmã? 779 00:40:52,742 --> 00:40:54,577 Quem matou a bruxa do Oriente? 780 00:40:54,577 --> 00:40:56,329 Foi você? 781 00:40:56,329 --> 00:40:59,415 WATERS: E ela era muito mais divertido do que a bruxa boa 782 00:40:59,415 --> 00:41:01,250 que se vestiu como ela tinha enlouquecido 783 00:41:01,250 --> 00:41:03,920 se preparando para o baile. 784 00:41:03,920 --> 00:41:06,798 A maioria dos diretores sempre posso te dizer 785 00:41:06,798 --> 00:41:08,383 um dos primeiros filmes 786 00:41:08,383 --> 00:41:10,843 que os obcecou quando eles eram crianças. 787 00:41:10,843 --> 00:41:15,181 E foi isso que os levou a escolha isso como uma carreira para sempre. 788 00:41:15,181 --> 00:41:18,393 "O Mágico de Oz" ainda é meu filme favorito. 789 00:41:18,393 --> 00:41:20,895 Bruxa Malvada - eu estava travestido apenas uma vez na minha vida, 790 00:41:20,895 --> 00:41:22,397 e isso foi tão a Bruxa Má. 791 00:41:22,397 --> 00:41:24,107 E eu fui para uma festa de aniversário infantil. 792 00:41:24,107 --> 00:41:27,276 Você sabe, eu criei sobrancelhas de alguns pais. 793 00:41:27,276 --> 00:41:30,071 WATERS: Acho que todos os meus filmes foram influenciados. 794 00:41:30,071 --> 00:41:32,281 Oz era a Rainha Carlotta, talvez. 795 00:41:32,281 --> 00:41:35,201 Eu acho que "Vida Desesperada" tinha algo de "Mágico de Oz" nele. 796 00:41:35,201 --> 00:41:37,412 Traga-me a vassoura dela, 797 00:41:37,412 --> 00:41:41,207 e eu atenderei seu pedido. 798 00:41:41,207 --> 00:41:42,750 Agora, vá. 799 00:41:42,750 --> 00:41:47,463 Lealdade à Rainha às vezes resulta em recompensa. 800 00:41:47,463 --> 00:41:48,798 Os Munchkins eram - 801 00:41:48,798 --> 00:41:51,092 Ei, isso foi como Mortville, mais ou menos. 802 00:41:51,092 --> 00:41:54,220 "O Mágico de Oz", uma cidadezinha especial e estranha. 803 00:41:54,220 --> 00:41:56,264 Mesmo Divino não era a Bruxa Má, 804 00:41:56,264 --> 00:41:58,433 mas Divine teria pendurado por aí com uma bruxa malvada. 805 00:41:58,433 --> 00:42:01,602 Eles teriam se dava bem. 806 00:42:01,602 --> 00:42:03,354 Estou tentando pensar há uma cena 807 00:42:03,354 --> 00:42:05,690 isso foi realmente assim "O Mágico de Oz" de propósito? 808 00:42:05,690 --> 00:42:07,859 Como uma paródia disso? 809 00:42:07,859 --> 00:42:12,488 HOMEM: ♪ Você tem o toque mágico ♪ 810 00:42:12,488 --> 00:42:15,199 [Garoto] 811 00:42:21,122 --> 00:42:23,082 Bem, se você pudesse me dizer, se você pudesse - 812 00:42:23,082 --> 00:42:24,709 Uau! 813 00:42:24,751 --> 00:42:26,085 [Música dramática toca] 814 00:42:26,085 --> 00:42:29,088 [canto indistinto] 815 00:42:32,508 --> 00:42:34,260 ÁGUAS: "Dorothy, o maconheiro de Kansas City" 816 00:42:34,260 --> 00:42:37,805 foi um filme que eu fiz isso nunca foi realmente feito. 817 00:42:37,805 --> 00:42:41,726 Dorothy fumou maconha e depois fui para - fui para Oz, 818 00:42:41,726 --> 00:42:44,020 que era uma sensação psicodélica. 819 00:42:44,020 --> 00:42:47,356 Acho que nunca tivemos mais do que isso. 820 00:42:47,356 --> 00:42:50,234 As pessoas que são meus heróis ou heroínas 821 00:42:50,234 --> 00:42:53,279 teriam sido os vilões nos filmes de outras pessoas. 822 00:42:53,279 --> 00:42:55,490 E os vilões dos meus filmes geralmente são pessoas 823 00:42:55,490 --> 00:42:58,284 que estão mais no meio da estrada e crítico 824 00:42:58,284 --> 00:43:00,161 e não se importe seu próprio negócio. 825 00:43:00,161 --> 00:43:03,539 Agora, senhorita Gulch não se importou seu próprio negócio. 826 00:43:03,539 --> 00:43:06,876 Eu quero ver você e sua esposa imediatamente sobre Dorothy. 827 00:43:06,876 --> 00:43:09,796 WATERS: Eu faço o mesmo filme. A moral é a mesma. 828 00:43:09,796 --> 00:43:12,006 Cuide da sua vida. 829 00:43:12,006 --> 00:43:13,841 Exagerar o que as pessoas usam contra você. 830 00:43:13,841 --> 00:43:15,927 Transforme isso em um estilo e vença. 831 00:43:15,927 --> 00:43:18,012 Todos os meus filmes dizem isso. 832 00:43:18,012 --> 00:43:21,766 Encontramos o réu inocente de todas as acusações. 833 00:43:21,766 --> 00:43:23,559 ÁGUAS: São diferentes personagens, 834 00:43:23,559 --> 00:43:25,978 mas a moral de todos os meus filmes é definitivamente o mesmo. 835 00:43:27,647 --> 00:43:31,651 David pode concordar com isso com seus próprios filmes. 836 00:43:31,651 --> 00:43:33,402 Acho que David e eu ambos têm um amor 837 00:43:33,402 --> 00:43:37,240 e um ódio para a década de 1950 na América. 838 00:43:37,240 --> 00:43:40,159 Quero dizer, os anos 50 foi uma época terrível. 839 00:43:40,159 --> 00:43:42,495 EDNA: Tracy, eu já te disse sobre esse cabelo. 840 00:43:42,495 --> 00:43:45,665 Tudo avaliado como uma Jezabel adolescente. 841 00:43:45,665 --> 00:43:48,501 Oh, mãe, você tem tantos anos 50. 842 00:43:48,501 --> 00:43:51,212 WATERS: Quer dizer, foi o mais crítico, 843 00:43:51,212 --> 00:43:53,840 coisa conformista de sempre. 844 00:43:53,840 --> 00:43:55,842 E nenhum de nós vai começar a comer 845 00:43:55,842 --> 00:43:58,553 até Laura lavar as mãos. 846 00:44:00,888 --> 00:44:02,890 Lave as mãos. 847 00:44:02,890 --> 00:44:04,517 ÁGUAS: É por isso que o rock e o rolo explodiu. 848 00:44:04,517 --> 00:44:08,437 Foi o primeiro caminho para - para se rebelar contra tudo isso. 849 00:44:08,437 --> 00:44:11,440 Deus abençoe Dwight Eisenhower. 850 00:44:11,440 --> 00:44:14,360 PRISIONEIROS: Deus abençoe Dwight Eisenhower. 851 00:44:14,360 --> 00:44:16,946 Deus abençoe Roy Cohn. 852 00:44:16,946 --> 00:44:19,574 PRISIONEIROS: Deus abençoe Roy Cohn. 853 00:44:19,574 --> 00:44:22,451 WATERS: Então eu acho que David faria provavelmente concordo com isso, 854 00:44:22,451 --> 00:44:24,370 que nós crescemos com a mesma música, 855 00:44:24,370 --> 00:44:26,706 a mesma censura nos filmes 856 00:44:26,747 --> 00:44:30,418 que veio caindo ao longo dos anos. 857 00:44:30,418 --> 00:44:32,461 Eu não acho que a América mudou muito. 858 00:44:32,461 --> 00:44:33,963 As pessoas ainda querem ir para casa. 859 00:44:33,963 --> 00:44:36,591 É por isso Nunca saí de Baltimore. 860 00:44:36,591 --> 00:44:38,092 Esta cidade tem muito estilo, Eu acho. 861 00:44:38,092 --> 00:44:40,803 É mais ou menos como lixo branco chique. 862 00:44:40,803 --> 00:44:43,014 Eu fiquei aqui porque... 863 00:44:43,014 --> 00:44:45,641 porque para mim, meus verdadeiros amigos estavam aqui 864 00:44:45,641 --> 00:44:47,727 e pessoas que não se importavam sobre o show business 865 00:44:47,727 --> 00:44:51,397 e - e nós fomos o arco-íris nós mesmos aqui 866 00:44:51,397 --> 00:44:53,691 com - com meus amigos quando éramos jovens. 867 00:44:53,691 --> 00:44:56,861 E a maioria desses amigos, Eu ainda tenho. 868 00:44:56,861 --> 00:44:58,196 HOMEM: Ei, aquele cachorro tem que cagar? 869 00:44:58,196 --> 00:44:59,488 [Risos] 870 00:44:59,488 --> 00:45:01,574 ÁGUAS: David se foi além do arco-íris 871 00:45:01,574 --> 00:45:03,117 desde o primeiro filme de todos os tempos. 872 00:45:03,117 --> 00:45:06,871 Ele vive em uma realidade diferente do que você ou eu, 873 00:45:06,871 --> 00:45:10,166 e isso é bastante óbvio. 874 00:45:10,166 --> 00:45:12,460 O último programa de TV que ele fez foi - 875 00:45:12,460 --> 00:45:14,128 era minha coisa favorita ele já fez, 876 00:45:14,128 --> 00:45:17,673 porque se alguma vez existiu, tipo, sendo sequestrado 877 00:45:17,673 --> 00:45:19,634 e levado para um mundo Lynchiano 878 00:45:19,634 --> 00:45:22,261 que você nem sabia onde você estava, 879 00:45:22,261 --> 00:45:26,432 você estava tão desorientado que era como "O Mágico de Oz". 880 00:45:26,432 --> 00:45:31,187 E eu mal podia esperar toda semana para ir lá com ele naquele show. 881 00:45:31,187 --> 00:45:33,981 De alguma forma ele conseguiu isso o sistema de Hollywood. 882 00:45:33,981 --> 00:45:36,192 Isso é incrível para mim. 883 00:45:36,192 --> 00:45:38,152 Mas desde o início primeiro momento 884 00:45:38,152 --> 00:45:41,322 Eu já vi um filme de David Lynch, que era "Eraserhead", 885 00:45:41,322 --> 00:45:44,408 pode ter sido o primeiro fim de semana era sempre à meia-noite. 886 00:45:44,408 --> 00:45:46,244 E eu comecei a delirar sobre isso na imprensa 887 00:45:46,244 --> 00:45:47,870 porque foi tal um filme incrível. 888 00:45:47,870 --> 00:45:49,455 E claro, ainda é. 889 00:45:49,455 --> 00:45:51,290 Eu conheci John Waters muitas vezes, 890 00:45:51,290 --> 00:45:54,210 e eu sempre me certifico Agradeço a ele por isso. 891 00:45:54,210 --> 00:45:56,295 WATERS: E isso é meio que como nos conhecemos. 892 00:45:56,295 --> 00:45:58,923 E há uma espécie de uma foto famosa de David Lynch 893 00:45:58,923 --> 00:46:01,926 e eu nos encontramos na frente do Bob's Big Boy. 894 00:46:01,926 --> 00:46:03,803 Você já viu essa foto? 895 00:46:03,803 --> 00:46:06,347 Naquele período, David almoçou 896 00:46:06,347 --> 00:46:08,891 na casa de Bob Big Boy, todos os dias, eu acho. 897 00:46:08,933 --> 00:46:10,434 Podemos dizer você é uma criatura de hábitos? 898 00:46:10,434 --> 00:46:13,771 Sim, hábito e uma rotina diária. 899 00:46:13,771 --> 00:46:15,690 E - 900 00:46:15,690 --> 00:46:19,485 E então quando há algum tipo de ordem lá, 901 00:46:19,485 --> 00:46:23,990 então você está livre para mentalmente saia de qualquer lugar. 902 00:46:23,990 --> 00:46:26,242 Você tem um cofre uma espécie de fundação 903 00:46:26,242 --> 00:46:28,119 e um lugar de onde sair. 904 00:46:28,119 --> 00:46:30,371 Um dia na casa de Bob, 905 00:46:30,371 --> 00:46:36,502 Eu vi um homem entrar para um balcão. 906 00:46:36,502 --> 00:46:41,424 Ao vê-lo veio uma sensação. 907 00:46:41,424 --> 00:46:46,095 E é aí que Frank Booth veio. 908 00:46:46,095 --> 00:46:48,681 Vamos foder! 909 00:46:48,681 --> 00:46:51,559 Eu vou foder qualquer coisa que se mova! 910 00:46:51,559 --> 00:46:52,685 [Risos] 911 00:46:52,685 --> 00:46:54,145 [Pneus cantam] 912 00:46:54,145 --> 00:46:55,396 ÁGUAS: E mesmo que Eu acho que nossos filmes 913 00:46:55,396 --> 00:46:56,981 são muito, muito diferentes, 914 00:46:56,981 --> 00:46:59,859 Eu acho que estamos certamente almas gêmeas 915 00:46:59,859 --> 00:47:01,777 e tem o mesmo senso de humor. 916 00:47:01,777 --> 00:47:03,654 Vestir! 917 00:47:03,654 --> 00:47:05,740 Seu cinto de segurança! 918 00:47:05,740 --> 00:47:07,575 É a lei! 919 00:47:09,118 --> 00:47:11,996 [Gritando] 920 00:47:11,996 --> 00:47:16,167 Nunca faça isso com a porta traseira! 921 00:47:16,167 --> 00:47:18,085 -Sempre! -Diga a ele que você não vai pegar a bagageira. 922 00:47:18,085 --> 00:47:19,587 véspera 923 00:47:19,587 --> 00:47:22,089 ÁGUAS: Minha coisa favorita o que David disse é que - 924 00:47:22,089 --> 00:47:24,884 que ele adora fazer o filme, ele adora editar, 925 00:47:24,884 --> 00:47:26,552 ele adora pensar nisso. 926 00:47:26,552 --> 00:47:29,722 Mas então é lançado e o desgosto começa. 927 00:47:29,722 --> 00:47:31,849 [Risos] 928 00:47:31,849 --> 00:47:33,476 Que linha ótima. 929 00:47:33,476 --> 00:47:36,479 Eu conheço o sentimento. 930 00:47:36,479 --> 00:47:40,441 eu adoraria ter o conheci com Margaret Hamilton 931 00:47:40,441 --> 00:47:41,650 enquanto ela estava viva. 932 00:47:41,650 --> 00:47:43,652 Isso teria sido o melhor. 933 00:47:43,652 --> 00:47:46,655 [Música sombria toca] 934 00:47:59,627 --> 00:48:02,171 KUSAMA: Eu já fui um lutador artista na cidade de Nova York 935 00:48:02,171 --> 00:48:04,924 e serviu mesas em uma lanchonete. 936 00:48:04,924 --> 00:48:09,011 David Lynch entraria como cliente. 937 00:48:09,011 --> 00:48:12,765 Eu estava tão fascinado que ele sempre pedia panquecas 938 00:48:12,765 --> 00:48:14,767 e usei muito xarope de bordo. 939 00:48:14,767 --> 00:48:17,103 Pequena pilha de bolos grelhados, derreter manteiga, xarope de bordo, 940 00:48:17,103 --> 00:48:18,729 levemente aquecido, fatia de presunto. 941 00:48:18,729 --> 00:48:20,439 Nada supera a sensação gustativa 942 00:48:20,439 --> 00:48:23,025 quando xarope de bordo colide com presunto. 943 00:48:23,025 --> 00:48:25,611 KUSAMA: Ele é muito bonito, quase uma caricatura 944 00:48:25,611 --> 00:48:27,988 de cortesia do meio-oeste e franqueza, 945 00:48:27,988 --> 00:48:31,033 que eu acho que vemos em alguns de seus QandAs. 946 00:48:31,033 --> 00:48:32,952 Você quer mais torta? Uma torta inteira? 947 00:48:32,952 --> 00:48:34,370 Sim, eu gostaria, senhorita Johnson. 948 00:48:34,370 --> 00:48:36,914 E um pedaço de papel e um lápis. 949 00:48:36,914 --> 00:48:39,041 Eu pretendo escrever um poema épico sobre 950 00:48:39,083 --> 00:48:41,043 essa torta linda. 951 00:48:41,043 --> 00:48:43,462 KUSAMA:Em 2001, fui ver "Mulholland Drive" 952 00:48:43,462 --> 00:48:45,548 no Festival de Cinema de Nova York, 953 00:48:45,548 --> 00:48:47,174 e então Lynch apareceu no final 954 00:48:47,174 --> 00:48:49,635 e ele falou sobre o filme bastante elipticamente, 955 00:48:49,635 --> 00:48:51,053 como ele não quer fazer. 956 00:48:51,053 --> 00:48:54,974 Sem banda de feno a. 957 00:48:54,974 --> 00:48:58,644 Não há banda. 958 00:48:58,644 --> 00:49:00,438 KUSAMA: Eu me lembro de alguém havia perguntado a ele, 959 00:49:00,438 --> 00:49:02,523 "O que o filme significa?" 960 00:49:02,523 --> 00:49:05,943 E sua resposta foi, "Bem, acho que você sabe." 961 00:49:05,943 --> 00:49:07,194 E foi isso. 962 00:49:07,194 --> 00:49:08,779 Eu sei que você odeia dizer 963 00:49:08,779 --> 00:49:10,489 o que as coisas significam em seus filmes, 964 00:49:10,489 --> 00:49:11,866 mas estou certo em pensar 965 00:49:11,866 --> 00:49:15,411 isso é pelo menos na área certa? 966 00:49:15,411 --> 00:49:17,121 -Não. -[ Risada] 967 00:49:20,416 --> 00:49:22,626 KUSAMA: E então um cara perguntou, "Você pode falar sobre 968 00:49:22,626 --> 00:49:24,503 seu relacionamento para 'O Mágico de Oz' 969 00:49:24,503 --> 00:49:26,922 em relação a 'Mulholland Drive'?" 970 00:49:26,922 --> 00:49:28,841 E sua resposta foi, 971 00:49:28,841 --> 00:49:32,344 "Não há um dia isso passa por isso 972 00:49:32,344 --> 00:49:35,723 Eu não penso sobre 'O Mágico de Oz.'" 973 00:49:35,723 --> 00:49:38,476 Direi que foi um dos aqueles momentos decisivos para mim 974 00:49:38,476 --> 00:49:41,604 como cineasta para entender seu senso de humildade 975 00:49:41,604 --> 00:49:44,064 na frente de outro obra de arte. 976 00:49:44,064 --> 00:49:46,817 Porque ele disse isso com uma espécie de admiração infantil, 977 00:49:46,817 --> 00:49:50,112 em todas as minhas visualizações subsequentes de "Mulholland Drive", 978 00:49:50,112 --> 00:49:51,363 Eu sempre pensei nisso como 979 00:49:51,363 --> 00:49:53,949 uma peça companheira para "Mágico de Oz". 980 00:49:53,949 --> 00:49:57,495 Parte disso tem a ver com talvez uma curva à esquerda, 981 00:49:57,495 --> 00:50:01,373 "gestos no nariz" de um filme como "Wild at Heart" 982 00:50:01,373 --> 00:50:04,043 e algo mais sobre sua estrutura. 983 00:50:04,043 --> 00:50:07,963 Essa idéia do sonho dentro a consciência de um personagem 984 00:50:07,963 --> 00:50:10,716 compreendendo essencialmente dois terços do filme, 985 00:50:10,716 --> 00:50:13,385 uma paisagem de sonho dada vida narrativa. 986 00:50:13,385 --> 00:50:15,930 "Mulholland Drive" é uma exploração 987 00:50:15,930 --> 00:50:18,307 de um personagem chamado Betty Wilkes, 988 00:50:18,307 --> 00:50:20,476 um aspirante a ator de cara nova 989 00:50:20,476 --> 00:50:23,187 quem vem para Hollywood para torná-lo grande. 990 00:50:23,187 --> 00:50:25,397 Ela imediatamente conhece um elenco de personagens 991 00:50:25,397 --> 00:50:29,193 que também estão procurando por algo eles mesmos, 992 00:50:29,193 --> 00:50:31,570 e ela é imediatamente empurrada em mistérios 993 00:50:31,570 --> 00:50:33,531 além de sua compreensão 994 00:50:33,531 --> 00:50:37,618 e romance que é inesperado e um tanto indisciplinado. 995 00:50:37,618 --> 00:50:40,538 E no processo de investigar esse mistério, 996 00:50:40,538 --> 00:50:42,081 aprendemos sobre outra mulher 997 00:50:42,122 --> 00:50:44,542 quem parece muito como Betty Wilkes 998 00:50:44,542 --> 00:50:46,794 chamada Diane Selwyn. 999 00:50:46,794 --> 00:50:50,256 E aprendemos sobre uma espécie de mundo das sombras em que ela vive 1000 00:50:50,256 --> 00:50:52,007 isso é muito parecido com o de Betty, 1001 00:50:52,007 --> 00:50:54,718 mas a versão com falha da vida de Betty. 1002 00:50:57,137 --> 00:50:59,014 Camila. 1003 00:51:02,101 --> 00:51:04,144 Você voltou. 1004 00:51:05,187 --> 00:51:07,773 KUSAMA: Temos acesso para a fantasia e os sonhos 1005 00:51:07,773 --> 00:51:10,067 e as esperanças do personagem de Betty. 1006 00:51:10,067 --> 00:51:12,861 E então puxando a tampa disso, 1007 00:51:12,861 --> 00:51:15,030 percebemos que há uma esperança por alguma coisa 1008 00:51:15,030 --> 00:51:18,367 isso nunca aconteceu em a personagem de Diane Selwyn. 1009 00:51:18,367 --> 00:51:20,286 É como se Lynch estivesse dizendo: 1010 00:51:20,286 --> 00:51:22,580 “Não vamos aprender tanto sobre esse personagem 1011 00:51:22,580 --> 00:51:25,040 observando-a entrar seu apartamento úmido em Hollywood, 1012 00:51:25,040 --> 00:51:26,500 planejando um assassinato, 1013 00:51:26,500 --> 00:51:29,628 assombrado pela odiosidade de seus próprios pensamentos. 1014 00:51:29,628 --> 00:51:31,630 Nós vamos aprender muito mais sobre ela 1015 00:51:31,630 --> 00:51:34,675 vendo ela como a melhor versão de si mesma." 1016 00:51:34,675 --> 00:51:36,510 10 dólares em como você é a Betty. 1017 00:51:36,510 --> 00:51:39,221 Sim, estou, Sra. Lenoir. 1018 00:51:39,221 --> 00:51:41,724 KUSAMA: O mais capaz, o mais talentoso, 1019 00:51:41,724 --> 00:51:43,726 o mais esperançoso e amoroso. 1020 00:51:45,936 --> 00:51:49,356 Obrigado. 1021 00:51:49,356 --> 00:51:52,610 Diana. 1022 00:51:52,610 --> 00:51:54,153 KUSAMA: E no processo, 1023 00:51:54,153 --> 00:51:56,280 nós vamos ver A imaginação de Diana 1024 00:51:56,280 --> 00:51:58,407 de uma versão melhor da namorada dela, 1025 00:51:58,407 --> 00:52:00,951 o que é tão doloroso. 1026 00:52:00,951 --> 00:52:02,620 Qual é o seu nome? 1027 00:52:02,620 --> 00:52:04,330 KUSAMA: E a maneira de conseguir para aquela versão melhor 1028 00:52:04,330 --> 00:52:08,167 da namorada é tirar a roupa ela de toda a sua identidade. 1029 00:52:08,167 --> 00:52:12,087 Diane Selwyn. Talvez esse seja o meu nome. 1030 00:52:12,087 --> 00:52:15,341 Há algo tão profundamente movendo-se sobre esta estratégia 1031 00:52:15,341 --> 00:52:18,552 porque está dizendo às vezes aprendemos mais sobre um personagem 1032 00:52:18,552 --> 00:52:22,181 não da sua realidade, mas de seus sonhos. 1033 00:52:22,222 --> 00:52:24,808 COWBOY: Ei, linda garota. 1034 00:52:24,808 --> 00:52:28,646 Hora de acordar. 1035 00:52:28,646 --> 00:52:31,190 KUSAMA: "Mulholland Drive" é o inverso de "Oz", 1036 00:52:31,190 --> 00:52:33,484 nisso a casa devolvemos nossa Dorothy para, 1037 00:52:33,484 --> 00:52:35,527 neste caso, Diane Selwyn, 1038 00:52:35,527 --> 00:52:38,530 não é um ela quer voltar. 1039 00:52:38,530 --> 00:52:43,369 É um registro muito mais sombrio da narrativa de "Oz". 1040 00:52:43,369 --> 00:52:45,704 Fiquei tão impressionado assistindo o filme novamente 1041 00:52:45,704 --> 00:52:49,124 por como é tão impiedoso representação de Hollywood. 1042 00:52:49,124 --> 00:52:52,336 Parece ser tal um filme pessoal para Lynch. 1043 00:52:52,336 --> 00:52:56,131 Você sente uma sensação de profundidade, ferimento quase antecipatório 1044 00:52:56,131 --> 00:52:58,801 nele em sua representação de Hollywood. 1045 00:52:58,801 --> 00:53:00,928 Não há nenhuma maneira aquela garota está no meu filme. 1046 00:53:00,928 --> 00:53:04,807 [grita indistintamente] 1047 00:53:04,807 --> 00:53:06,141 Esta é a garota. 1048 00:53:06,141 --> 00:53:09,395 Ei. Aquela garota não está no meu filme. 1049 00:53:12,398 --> 00:53:14,149 Não é mais seu filme. 1050 00:53:14,149 --> 00:53:16,151 KUSAMA: E para mim, não há nada mais pesadelo 1051 00:53:16,151 --> 00:53:18,195 do que o momento que o diretor diz, 1052 00:53:18,195 --> 00:53:19,947 "Esta é a garota," 1053 00:53:19,947 --> 00:53:22,616 porque você entende ele entregou sua agência 1054 00:53:22,616 --> 00:53:26,704 para forças maiores como forma apenas permanecer no jogo. 1055 00:53:26,704 --> 00:53:28,914 Não há quase nada mais brutalmente verdadeiro 1056 00:53:28,914 --> 00:53:31,500 sobre o processo de fazer filmes em Hollywood 1057 00:53:31,500 --> 00:53:33,043 do que aquele momento. 1058 00:53:33,043 --> 00:53:36,964 Poderia muito bem ser um documentário no que me diz respeito. 1059 00:53:36,964 --> 00:53:39,550 Quando você não tem o corte final, 1060 00:53:39,550 --> 00:53:42,177 total liberdade criativa, 1061 00:53:42,177 --> 00:53:46,140 você está pronto para morrer a morte. 1062 00:53:46,140 --> 00:53:48,642 Morrendo a morte. 1063 00:53:48,642 --> 00:53:53,188 E morri, eu morri. 1064 00:53:53,188 --> 00:53:55,774 KUSAMA: Eu só acho que existe isso muitas coisas no trabalho de Lynch 1065 00:53:55,774 --> 00:53:57,860 que estão respondendo a "Oz", 1066 00:53:57,860 --> 00:54:00,863 e eles aparecem tão profundamente neste filme, 1067 00:54:00,863 --> 00:54:03,866 como Rebeca del Rio dublando a versão em espanhol 1068 00:54:03,866 --> 00:54:06,326 de "Chorando", de Roy Orbison. 1069 00:54:06,326 --> 00:54:10,372 É como ouvir Judy Garland incrível voz real gravada 1070 00:54:10,372 --> 00:54:14,543 dublando para si mesma cantando "Over the Rainbow". 1071 00:54:14,543 --> 00:54:16,295 É fundamental em "Oz", 1072 00:54:16,295 --> 00:54:18,464 mas também é fundamental em Lynch 1073 00:54:18,464 --> 00:54:20,841 para assistir a dublagem dos personagens. 1074 00:54:20,841 --> 00:54:23,761 Eu simplesmente sinto isso quando criança, ele devia estar ciente 1075 00:54:23,761 --> 00:54:26,513 que Garland estava se mudando sua boca para uma gravação 1076 00:54:26,513 --> 00:54:28,807 de sua própria voz. 1077 00:54:28,807 --> 00:54:30,726 O drama e a estranha estranheza 1078 00:54:30,726 --> 00:54:32,811 daquela Rebecca del Rio desempenho, 1079 00:54:32,811 --> 00:54:34,521 isso é tudo "Oz". 1080 00:54:34,521 --> 00:54:37,691 A senhora de cabelo azul, isso é tudo "Oz". 1081 00:54:37,691 --> 00:54:40,360 Há alguns momentos extraordinários em "Oz" 1082 00:54:40,360 --> 00:54:43,071 onde você apenas obtém close-ups de o rosto da Bruxa, 1083 00:54:43,071 --> 00:54:45,908 do Homem de Lata, e o Leão Covarde, 1084 00:54:45,908 --> 00:54:49,369 onde você realmente vê o artifício da maquiagem. 1085 00:54:49,369 --> 00:54:51,455 Quando Lynch joga com esses gestos, 1086 00:54:51,455 --> 00:54:52,998 Eu acho que eles são intencionais. 1087 00:54:52,998 --> 00:54:55,834 Pensando em filmes como "O fogo anda comigo" 1088 00:54:55,834 --> 00:54:58,879 onde Lynch fará algo tão simples como Laura Palmer 1089 00:54:58,879 --> 00:55:02,257 conversando com seu antigo namorado, e ele faz um corte duro nela 1090 00:55:02,257 --> 00:55:04,551 usando batom preto e rindo 1091 00:55:04,551 --> 00:55:08,806 e depois corta, é tão assustador, tão chocante. 1092 00:55:08,806 --> 00:55:11,225 Esse tipo de simples gesto de maquiagem 1093 00:55:11,225 --> 00:55:14,728 realmente voltando às origens do teatro. 1094 00:55:14,728 --> 00:55:16,897 Ele está olhando para trás para a bruxa de rosto verde 1095 00:55:16,897 --> 00:55:19,983 quando ele passa aquele batom preto em Laura Palmer. 1096 00:55:19,983 --> 00:55:22,152 E eu acho que o mesmo é verdade com o homem 1097 00:55:22,152 --> 00:55:24,154 em quem eu acredito na verdade é uma mulher 1098 00:55:24,154 --> 00:55:27,449 atrás de Winkie em "Mulholland Drive". 1099 00:55:27,449 --> 00:55:29,827 É um gesto do artifício teatral, 1100 00:55:29,827 --> 00:55:32,246 mas também algo emocionalmente mais verdadeiro 1101 00:55:32,246 --> 00:55:33,747 do que apenas ver um cara lá atrás 1102 00:55:33,747 --> 00:55:36,458 assar cachorros-quentes ou esquilos. 1103 00:55:36,458 --> 00:55:39,753 Aquela maquiagem preta com os olhos vermelhos. 1104 00:55:39,753 --> 00:55:43,966 É tão forte, escolha estranha e profundamente ousada. 1105 00:55:43,966 --> 00:55:46,468 E eu me sinto assim a escolha é diretamente influenciada 1106 00:55:46,468 --> 00:55:48,095 por parte da selvageria 1107 00:55:48,095 --> 00:55:51,306 que viemos levar garantido em "Oz". 1108 00:55:51,306 --> 00:55:53,308 O que eu acho é talvez uma linha direta 1109 00:55:53,308 --> 00:55:56,144 entre "Oz" e os filmes Lynch fez 1110 00:55:56,144 --> 00:55:58,522 é esse tipo de coragem inconsciente 1111 00:55:58,522 --> 00:56:00,065 que o personagem está disposto 1112 00:56:00,065 --> 00:56:03,068 continuar abrindo portas eles não deveriam estar abrindo, 1113 00:56:03,068 --> 00:56:05,863 continuar indo para endereços eles não deveriam ir, 1114 00:56:05,863 --> 00:56:09,867 continuar espionando aqueles que eles não deveriam espionar. 1115 00:56:09,867 --> 00:56:12,160 Eles convidam o caos em sua vida 1116 00:56:12,160 --> 00:56:14,204 porque eles precisam saber. 1117 00:56:14,204 --> 00:56:15,914 Estou envolvido em um mistério. 1118 00:56:15,914 --> 00:56:18,333 Estou no meio de um mistério. 1119 00:56:18,333 --> 00:56:21,545 E é tudo segredo. 1120 00:56:21,545 --> 00:56:24,631 KUSAMA: Ele aplica o cotidiano tropo narrativo do detetive 1121 00:56:24,631 --> 00:56:26,425 em muitos de seus filmes, 1122 00:56:26,425 --> 00:56:30,095 personagens que são detetives de mistérios metafísicos, 1123 00:56:30,095 --> 00:56:35,058 mistérios cósmicos, às vezes para seu grande perigo ou horror. 1124 00:56:35,058 --> 00:56:39,229 Gordon! Gordon! 1125 00:56:39,229 --> 00:56:41,398 KUSAMA: E se você pensa sobre Dorothy e Oz, 1126 00:56:41,398 --> 00:56:45,527 ela é uma detetive infantil com seu cachorro e uma cesta de piquenique. 1127 00:56:45,527 --> 00:56:48,363 Ela está sendo convidada para ir nesta jornada insana 1128 00:56:48,363 --> 00:56:52,367 e confie para seguir aquela estrada de tijolos amarelos. 1129 00:56:52,743 --> 00:56:55,913 Parte da ironia para mim quando Eu penso em "O Mágico de Oz" 1130 00:56:55,913 --> 00:56:58,290 é que eu penso nisso como para sempre acoplados, é claro, 1131 00:56:58,290 --> 00:57:00,250 com "E o Vento Levou", 1132 00:57:00,250 --> 00:57:02,461 esses dois completamente obras fundamentais 1133 00:57:02,461 --> 00:57:05,797 feito pela mesma pessoa e lançado no mesmo ano. 1134 00:57:05,797 --> 00:57:09,468 É uma declaração estranha sobre o inconsciente americano. 1135 00:57:09,468 --> 00:57:12,262 Lar. 1136 00:57:12,262 --> 00:57:14,389 Eu vou para casa. 1137 00:57:14,389 --> 00:57:17,017 E eu vou pensar em alguma maneira para recuperá-lo. 1138 00:57:18,894 --> 00:57:20,938 KUSAMA: E quando você olha nos filmes de Lynch, 1139 00:57:20,938 --> 00:57:23,774 que são tão motivados por uma lei do inconsciente, 1140 00:57:23,774 --> 00:57:27,069 por que "Oz" não seria o texto fundamental para ele? 1141 00:57:27,069 --> 00:57:28,654 Eu me pergunto se ele teria encontrou seu caminho 1142 00:57:28,654 --> 00:57:30,280 em direção a alguma versão 1143 00:57:30,280 --> 00:57:33,617 do que é seu inimitável estilo ao longo do tempo de qualquer maneira 1144 00:57:33,617 --> 00:57:36,745 mas aquele "Oz" deu a ele permissão para pensar tão grande, 1145 00:57:36,745 --> 00:57:39,414 pensar tão descontroladamente e fora do mapa. 1146 00:57:39,414 --> 00:57:42,042 Eu não acho que seja tão incomum para encontrar uma nova inspiração 1147 00:57:42,042 --> 00:57:45,087 ou lições reconfortantes em uma única obra. 1148 00:57:45,087 --> 00:57:47,464 Da mesma forma para que possamos consultar a Bíblia, 1149 00:57:47,464 --> 00:57:50,342 Acho que "Oz" serviu como tipo de texto fundamental 1150 00:57:50,342 --> 00:57:51,385 para Lynch. 1151 00:57:51,385 --> 00:57:53,261 Eu realmente quero. 1152 00:57:53,261 --> 00:57:57,432 Seu corpo de trabalho é trançado com gestos e momentos em "Oz", 1153 00:57:57,432 --> 00:58:00,519 que queimaram seu caminho na mente criativa de Lynch. 1154 00:58:02,646 --> 00:58:06,817 Minha sensação é que seu trabalho é governado pela irracionalidade 1155 00:58:06,817 --> 00:58:09,528 e que ele chegue em algumas de suas melhores ideias 1156 00:58:09,528 --> 00:58:11,363 através de uma viagem em seu inconsciente 1157 00:58:11,363 --> 00:58:13,573 em oposição para sua mente consciente. 1158 00:58:17,869 --> 00:58:20,372 Em alguns de seus trabalhos, ele está provando o teorema 1159 00:58:20,372 --> 00:58:22,249 que uma vez que vemos certas obras 1160 00:58:22,249 --> 00:58:24,793 e uma vez que certas imagens e passagens de histórias 1161 00:58:24,793 --> 00:58:27,421 e personagens estão gravados em nosso cérebro, 1162 00:58:27,421 --> 00:58:29,172 não há como não ver. 1163 00:58:29,172 --> 00:58:32,968 E de alguma forma isso funciona pousou em nosso DNA. 1164 00:58:32,968 --> 00:58:36,722 E para ele, há apenas muito mais de "Oz" em seu DNA 1165 00:58:36,722 --> 00:58:39,099 do que há em outro cineasta. 1166 00:58:39,099 --> 00:58:40,684 São tantos gestos que eu me pergunto 1167 00:58:40,726 --> 00:58:42,602 se o próprio Lynch dissesse, 1168 00:58:42,602 --> 00:58:45,856 "Adoro ver as pessoas cantando músicas sincronizadas com os lábios", por exemplo, 1169 00:58:45,856 --> 00:58:48,942 o que acontece pelo menos todos os outros filmes dele 1170 00:58:48,942 --> 00:58:51,570 e às vezes dentro de seus filmes várias vezes 1171 00:58:51,570 --> 00:58:54,781 como em "Mulho || e Drive", e sempre em frente às cortinas. 1172 00:58:54,781 --> 00:59:01,747 ♪ E eu vejo você ♪ 1173 00:59:01,747 --> 00:59:06,251 ♪ E você me vê ♪ 1174 00:59:06,251 --> 00:59:08,879 ♪ E eu vejo você ♪ 1175 00:59:12,090 --> 00:59:15,218 KUSAMA: Eu só me pergunto se isso é seu sonho de "O Mágico de Oz". 1176 00:59:15,218 --> 00:59:16,720 Você sabe o que quero dizer? 1177 00:59:19,431 --> 00:59:21,016 Como em sua vida de sonho, 1178 00:59:21,016 --> 00:59:23,518 foi assim que "O Mágico de Oz" pousou, 1179 00:59:23,518 --> 00:59:27,064 como uma Dorothy na frente de cortinas, como cantor de tocha, 1180 00:59:27,064 --> 00:59:30,609 não é uma garota de fazenda de 12 anos em um vestido de algodão. 1181 00:59:30,609 --> 00:59:35,280 MULHER: ♪ ...de veludo eu estava ♪ 1182 00:59:36,656 --> 00:59:45,874 ♪ Em algum lugar além do arco-íris ♪ 1183 00:59:45,874 --> 00:59:48,794 KUSAMA: Mas parte do que eu penso é tão interessante sobre essa ideia 1184 00:59:48,794 --> 00:59:51,088 que ele é tão influenciado pelo filme 1185 00:59:51,088 --> 00:59:54,174 é a meta-história além de "O Mágico de Oz". 1186 00:59:54,174 --> 00:59:56,301 É a história de Judy Garland. 1187 00:59:56,301 --> 00:59:58,303 Seu brilho, sua grandeza. 1188 00:59:58,303 --> 01:00:00,388 A profunda traição que ela experimentou 1189 01:00:00,388 --> 01:00:02,432 como um gênio em Hollywood. 1190 01:00:02,432 --> 01:00:06,311 A tragédia de sua vida, os destroços de sua vida. 1191 01:00:06,311 --> 01:00:11,066 Você não sabe como é para assistir alguém que você ama 1192 01:00:11,066 --> 01:00:14,027 apenas desmorone pouco a pouco, 1193 01:00:14,027 --> 01:00:17,823 dia após dia, diante de seus olhos. 1194 01:00:17,823 --> 01:00:20,283 KUSAMA: Eu acho que é tão influente para Lynch 1195 01:00:20,283 --> 01:00:22,577 -como o próprio filme. -Boa noite, amor. 1196 01:00:22,577 --> 01:00:25,914 KUSAMA: É a história fora da história. 1197 01:00:25,914 --> 01:00:28,500 E isso é muito Lynch para mim, 1198 01:00:28,500 --> 01:00:30,043 que ele está sempre contando a história 1199 01:00:30,043 --> 01:00:33,088 fora da história e meio que dizendo, 1200 01:00:33,088 --> 01:00:36,341 "Mas fica maior. Ele se expande." 1201 01:00:39,010 --> 01:00:41,471 E "Mulholland Drive" para mim é um daqueles filmes 1202 01:00:41,471 --> 01:00:43,431 onde ele gruda completamente o pouso 1203 01:00:43,431 --> 01:00:45,016 em termos de propor 1204 01:00:45,016 --> 01:00:48,019 um mundo de grandes possibilidades e grande mistério 1205 01:00:48,019 --> 01:00:52,399 e então realmente mostrando isso para nós da mesma forma que "Oz" faz. 1206 01:00:52,399 --> 01:00:55,694 -Olá. -Olá para você. 1207 01:00:55,694 --> 01:00:56,903 KUSAMA: A cena que se destaca para mim 1208 01:00:56,903 --> 01:00:58,697 no que se refere para Dorothy e "Oz" 1209 01:00:58,697 --> 01:01:01,199 é a cena magistral da audição de Betty. 1210 01:01:01,199 --> 01:01:04,411 Primeiro vendo-a tocar o cena com a personagem Rita, 1211 01:01:04,411 --> 01:01:08,123 lendo as falas horrivelmente e claramente não sendo um ator, 1212 01:01:08,123 --> 01:01:09,916 que é o seu próprio tipo de realização de desejo 1213 01:01:09,916 --> 01:01:11,376 da parte de Diane Selwyn. 1214 01:01:11,376 --> 01:01:13,170 Então saia daqui antes... 1215 01:01:15,547 --> 01:01:16,548 B-Antes do quê? 1216 01:01:16,548 --> 01:01:20,135 Antes que eu mate você. 1217 01:01:20,135 --> 01:01:22,304 Então eles colocariam você na prisão. 1218 01:01:23,638 --> 01:01:26,141 [Risos] 1219 01:01:26,141 --> 01:01:28,059 KUSAMA: Há algo tão inspirador para mim 1220 01:01:28,059 --> 01:01:29,728 sobre assistir sua transformação 1221 01:01:29,728 --> 01:01:31,062 naquela cena de audição 1222 01:01:31,062 --> 01:01:33,565 e interpretando o personagem tão diferente. 1223 01:01:33,565 --> 01:01:35,817 Saia daqui antes... 1224 01:01:35,817 --> 01:01:38,195 KUSAMA: Reinterpretando a cena, 1225 01:01:38,195 --> 01:01:41,198 nos dando outra janela sobre o que essa cena poderia ser. 1226 01:01:41,198 --> 01:01:43,742 Antes do quê? 1227 01:01:43,742 --> 01:01:45,952 KUSAMA: Isso é como a cristalização para mim 1228 01:01:45,952 --> 01:01:48,121 do trabalho de Lynch em poucas palavras, 1229 01:01:48,121 --> 01:01:51,124 qual é essa ideia de múltiplas realidades, 1230 01:01:51,124 --> 01:01:54,127 mas também vários interpretações como regra, 1231 01:01:54,127 --> 01:01:55,795 não a exceção. 1232 01:01:55,795 --> 01:01:58,215 Uma multiplicidade de possibilidades. 1233 01:01:58,215 --> 01:02:01,134 [Respirando pesadamente] 1234 01:02:01,134 --> 01:02:05,847 Antes que eu mate você. 1235 01:02:05,847 --> 01:02:07,933 KUSAMA: É emocionante vê-la se tornar uma atriz 1236 01:02:07,933 --> 01:02:10,101 não tínhamos ideia de que ela poderia ser 1237 01:02:10,101 --> 01:02:13,647 depois de assistir uma espécie de meta performance de Naomi Watts 1238 01:02:13,647 --> 01:02:16,858 isso é quase frustrante ingênuo e caramba, caramba, 1239 01:02:16,858 --> 01:02:19,402 caramba, de certa forma isso torna difícil ser 1240 01:02:19,402 --> 01:02:23,031 em um tipo real de relacionamento para ela como personagem. 1241 01:02:23,031 --> 01:02:26,117 E então para ver esta complexidade inesperada - 1242 01:02:26,117 --> 01:02:30,288 isso para mim parecia um ponto central instinto no trabalho de Lynch. 1243 01:02:30,288 --> 01:02:33,708 Para dizer que nós bastante literalmente contém multidões. 1244 01:02:33,708 --> 01:02:35,627 E há muito mais para todos nós 1245 01:02:35,627 --> 01:02:37,837 do que nos damos crédito por. 1246 01:02:37,837 --> 01:02:40,215 E parte de como eu penso que se relaciona com "Oz" 1247 01:02:40,215 --> 01:02:43,593 são aqueles momentos de Dorothy tendo que reunir coragem, 1248 01:02:43,593 --> 01:02:46,596 o desespero abjeto de nunca chegar em casa, 1249 01:02:46,596 --> 01:02:48,682 ter que estar presente em Oz, 1250 01:02:48,682 --> 01:02:51,768 mesmo que ela possa nunca deixe Oz. 1251 01:02:51,768 --> 01:02:53,520 Estou com medo. 1252 01:02:53,520 --> 01:02:58,024 Estou com medo, tia Em. Estou com medo. 1253 01:02:58,024 --> 01:03:00,527 KUSAMA: E pelo menos ela tem o Homem de Lata e o Espantalho 1254 01:03:00,527 --> 01:03:03,071 e o Leão Covarde como amigos. 1255 01:03:03,071 --> 01:03:05,824 Há algo sobre isso jornada que é tão inesperada 1256 01:03:05,824 --> 01:03:10,245 que ela se torne uma heroína, esta garotinha, Dorothy Gale. 1257 01:03:10,245 --> 01:03:12,455 Mas eu simplesmente sinto isso deve ser algo que, 1258 01:03:12,455 --> 01:03:16,501 da melhor maneira, infectado a mente de um jovem David Lynch 1259 01:03:16,501 --> 01:03:20,338 e permitiu-lhe ou inspirou-o para criar personagens 1260 01:03:20,338 --> 01:03:22,757 com tanta possibilidade neles. 1261 01:03:22,757 --> 01:03:25,468 Vamos, será assim como nos filmes. 1262 01:03:25,468 --> 01:03:28,096 Vou fingir ser outra pessoa. 1263 01:03:28,096 --> 01:03:30,056 KUSAMA: Tanto quanto "Mulholland Drive" me devastou 1264 01:03:30,056 --> 01:03:31,349 quando eu vi pela primeira vez, 1265 01:03:31,349 --> 01:03:32,976 e tanto quanto isso me assustou - 1266 01:03:32,976 --> 01:03:35,770 tipo, no fundo, aquele filme me abalou - 1267 01:03:35,770 --> 01:03:38,356 Agora vejo um tremendo quantidade de esperança nisso 1268 01:03:38,356 --> 01:03:41,443 porque me sinto como Lynch está nos dando, o público, 1269 01:03:41,443 --> 01:03:44,654 acesso às melhores versões desses personagens. 1270 01:03:44,654 --> 01:03:46,906 O mais interessante. O mais inspirador. 1271 01:03:46,906 --> 01:03:48,742 O mais esperançoso. 1272 01:03:48,742 --> 01:03:51,786 Você se parece com outra pessoa. 1273 01:03:51,786 --> 01:03:54,122 KUSAMA: Ele é realmente meio um otimista para mim. 1274 01:03:54,122 --> 01:03:56,333 E esse filme prova isso em minha mente. 1275 01:03:56,333 --> 01:03:58,126 Por mais escuro que seja, 1276 01:03:58,126 --> 01:04:01,087 Eu vejo isso como um filme muito otimista. 1277 01:04:01,087 --> 01:04:03,798 Eu realmente acho ele se identifica com Dorothy. 1278 01:04:03,798 --> 01:04:06,760 Mas quem sabe? Ele pode ser alguém que diz: 1279 01:04:06,760 --> 01:04:09,262 "E eu tenho a bruxa em mim também. 1280 01:04:09,262 --> 01:04:10,847 E eu tenho o Leão Covarde. 1281 01:04:10,847 --> 01:04:13,600 E eu tenho o mago falso." 1282 01:04:13,600 --> 01:04:16,728 Eu acho que ele tem tudo esses personagens nele. 1283 01:04:16,728 --> 01:04:19,105 Todos nós fazemos, Acho que é o que ele está dizendo. 1284 01:04:19,105 --> 01:04:20,982 Temos todos eles em nós. 1285 01:04:28,114 --> 01:04:31,076 [Música lenta toca] 1286 01:04:40,752 --> 01:04:42,295 BENSON: Há muitos filmes que seguem 1287 01:04:42,295 --> 01:04:45,507 a Jornada do Herói conforme descrita por Joseph Campbell, 1288 01:04:45,507 --> 01:04:47,509 mas vários deles mais especificamente 1289 01:04:47,509 --> 01:04:49,010 parece seguir a fórmula 1290 01:04:49,010 --> 01:04:51,763 e o vernáculo de "O Mágico de Oz". 1291 01:04:57,018 --> 01:04:59,729 Estou derretendo! Fusão! 1292 01:04:59,729 --> 01:05:02,857 Gritos] 1293 01:05:02,857 --> 01:05:07,362 Eu não me importo com dinheiro. Estou puxando a cortina. 1294 01:05:07,362 --> 01:05:09,114 Eu quero conhecer o mago. 1295 01:05:09,114 --> 01:05:11,449 Eu quero seu cachorro. 1296 01:05:11,449 --> 01:05:14,327 [Lamentações] 1297 01:05:14,327 --> 01:05:15,870 Barney? 1298 01:05:15,870 --> 01:05:18,498 Dê-me ele. 1299 01:05:18,498 --> 01:05:20,500 BENSON: Esse filme toca quase cada gênero 1300 01:05:20,500 --> 01:05:21,501 podemos pensar. 1301 01:05:21,501 --> 01:05:24,170 Tem aventura... 1302 01:05:24,170 --> 01:05:26,256 Aproveite-os! 1303 01:05:26,256 --> 01:05:27,882 BENSON: ...musical... 1304 01:05:27,882 --> 01:05:30,760 [Música animada toca] 1305 01:05:30,760 --> 01:05:33,304 ...comédia... 1306 01:05:33,304 --> 01:05:35,432 Ah! Oh! 1307 01:05:35,432 --> 01:05:37,267 BENSON: ...drama... 1308 01:05:37,267 --> 01:05:40,562 [Música dramática toca] 1309 01:05:40,562 --> 01:05:42,272 ...ficção científica... 1310 01:05:42,272 --> 01:05:44,649 [Música dramática toca] 1311 01:05:44,649 --> 01:05:46,359 ...até horror. 1312 01:05:46,359 --> 01:05:49,737 -[Macacos voadores piando] -Socorro, socorro, socorro! 1313 01:05:49,737 --> 01:05:52,699 BENSON: Veja “O Grande Leb0wski”, 1314 01:05:52,699 --> 01:05:55,452 o que é isso extraordinariamente Conto "Mágico de Oz". 1315 01:05:55,452 --> 01:05:58,538 É uma comédia e é uma comédia drogada. 1316 01:05:58,538 --> 01:06:02,625 Aqui você tem uma relutância protagonista como Dorothy 1317 01:06:02,625 --> 01:06:06,045 varrido por um redemoinho que ele não entende... 1318 01:06:06,045 --> 01:06:08,631 Onde está o dinheiro, Lebowski? 1319 01:06:08,631 --> 01:06:10,884 BENSON: ...em um diferente mundo que é muito mais profundo 1320 01:06:10,884 --> 01:06:14,721 e mais escuro do que o seu relativamente existência simples e pedestre. 1321 01:06:14,721 --> 01:06:16,931 E ele conhece um elenco de personagens mágicos 1322 01:06:16,931 --> 01:06:19,767 que lhe dão conhecimento secreto que, curiosamente, 1323 01:06:19,767 --> 01:06:22,312 muitos deles tinham o tempo todo dentro de si. 1324 01:06:22,312 --> 01:06:24,189 Às vezes você come no bar e... 1325 01:06:24,189 --> 01:06:27,275 Muito obrigado. 1326 01:06:27,275 --> 01:06:31,821 ...às vezes no bar, bem, ele come você. 1327 01:06:32,614 --> 01:06:35,783 MOORHEAD: E do outro lado do espectro do gênero, 1328 01:06:35,783 --> 01:06:38,161 temos filmes no reino de ficção científica e terror 1329 01:06:38,161 --> 01:06:40,955 e fantasia sombria, filmes como "Suspiria", 1330 01:06:40,955 --> 01:06:43,833 que na verdade compartilha muito com "O Mágico de Oz". 1331 01:06:43,833 --> 01:06:45,293 Aqui temos uma jovem indo em uma viagem 1332 01:06:45,293 --> 01:06:50,381 em um surreal, bizarro, até mesmo o mundo Technicolor, 1333 01:06:50,381 --> 01:06:52,050 conhecendo várias pessoas ao longo do caminho 1334 01:06:52,050 --> 01:06:54,260 quem vai moldá-la pelo resto de sua vida. 1335 01:06:54,260 --> 01:06:57,263 [Música mística toca] 1336 01:06:59,974 --> 01:07:01,935 Guillermo del Toro "Labirinto do Fauno" 1337 01:07:01,935 --> 01:07:03,770 e "A espinha dorsal do diabo" 1338 01:07:03,770 --> 01:07:06,606 também compartilham muitas semelhanças com "O Mágico de Oz". 1339 01:07:06,606 --> 01:07:09,651 [falando espanhol] 1340 01:07:20,245 --> 01:07:21,538 MOORHEAD: Aqui temos jovens 1341 01:07:21,538 --> 01:07:23,915 entrando nesses cenários oníricos, 1342 01:07:23,915 --> 01:07:26,751 conhecendo uma série de interessantes entidades que os moldam, 1343 01:07:26,751 --> 01:07:29,671 e saindo do outro lado mudou de alguma forma. 1344 01:07:29,671 --> 01:07:32,674 [falando espanhol] 1345 01:07:38,346 --> 01:07:39,889 BENSON: Martin Scorsese "Depois do expediente" 1346 01:07:39,889 --> 01:07:41,683 parece "O Mágico de Oz". 1347 01:07:41,683 --> 01:07:42,892 Você poderia me dar um tempo? 1348 01:07:42,892 --> 01:07:44,394 Eu realmente só quero ir para casa. 1349 01:07:44,394 --> 01:07:46,020 Eu tenho que superar aquela barra, 1350 01:07:46,020 --> 01:07:48,314 pegar minhas chaves para que eu possa voltar para casa. 1351 01:07:48,314 --> 01:07:49,857 Onde você mora? 1352 01:07:49,857 --> 01:07:52,569 Você pode me levar - Você pode me levar para casa? 1353 01:07:52,569 --> 01:07:54,821 BENSON: E "Alice não Viva mais aqui" 1354 01:07:54,821 --> 01:07:57,198 é "O Mágico de Oz" de muitas maneiras. 1355 01:07:57,198 --> 01:08:00,118 Abrimos em seu tom sépia infância em Monterey, 1356 01:08:00,118 --> 01:08:02,954 e o filme inteiro é sobre voltar para casa. 1357 01:08:02,954 --> 01:08:04,914 Ela finalmente decide ficar em Tucson, 1358 01:08:04,914 --> 01:08:06,666 mas a cena final nos diz 1359 01:08:06,666 --> 01:08:08,793 ela encontrou sua nova casa, então ela está em casa. 1360 01:08:08,793 --> 01:08:11,588 Mesmo um filme como "Apocalipse Agora" 1361 01:08:11,588 --> 01:08:14,549 tem semelhanças para "O Mágico de Oz". 1362 01:08:14,549 --> 01:08:16,551 Mas não há casa em "Apocalipse Agora". 1363 01:08:16,551 --> 01:08:18,678 -Quer dizer, começa em... -WILLARD: Saigon. 1364 01:08:20,388 --> 01:08:23,808 Merda. 1365 01:08:23,808 --> 01:08:26,686 Ainda estou apenas em Saigon. 1366 01:08:26,686 --> 01:08:28,271 BENSON: E ele realmente não quer estar lá. 1367 01:08:28,271 --> 01:08:32,567 Então, de certa forma, ele começou em Oz após o tornado. 1368 01:08:32,567 --> 01:08:34,861 Mas ele segue um caminho místico, jornada psicodélica 1369 01:08:34,861 --> 01:08:36,946 em uma terra estrangeira 1370 01:08:36,946 --> 01:08:38,656 conhecendo um monte de pessoas estranhas 1371 01:08:38,656 --> 01:08:40,158 que o ajudam ao longo do caminho... 1372 01:08:44,370 --> 01:08:47,874 ...para encontrar alguém que é basicamente um mago. 1373 01:08:47,874 --> 01:08:51,836 Poderíamos, uh, falar com o coronel Kurtz? 1374 01:08:51,836 --> 01:08:56,090 Ei, cara, você não... você não fala com o Coronel. 1375 01:08:56,090 --> 01:08:58,343 Bem... Bem, ouça-o. 1376 01:08:58,343 --> 01:09:00,303 BENSON: Existe esse monolítico, poderoso, 1377 01:09:00,303 --> 01:09:01,763 onisciente coronel Kurtz 1378 01:09:01,763 --> 01:09:05,391 que todo mundo fala com reverência e medo. 1379 01:09:05,391 --> 01:09:08,269 E ele acaba sendo os dois o mago e a bruxa. 1380 01:09:10,688 --> 01:09:15,193 E depois há David Lynch, quem é de longe o rei 1381 01:09:15,193 --> 01:09:18,946 de tecer o visual e linguagem auditiva, 1382 01:09:18,946 --> 01:09:21,783 a linguagem temática e da história de "O Mágico de Oz" 1383 01:09:21,783 --> 01:09:23,951 em seu próprio trabalho. 1384 01:09:23,951 --> 01:09:28,831 Oh, eu tive um sonho estranho. 1385 01:09:31,668 --> 01:09:33,878 Você estava lá. 1386 01:09:33,878 --> 01:09:38,007 E você, e você. 1387 01:09:38,007 --> 01:09:40,843 MOORHEAD: Pegando "Twin Peaks" terceira temporada, por exemplo, 1388 01:09:40,843 --> 01:09:44,472 ele tem alguns espetaculares, efeitos visuais muito modernos, 1389 01:09:44,472 --> 01:09:46,474 mas ele também usa muito das mesmas técnicas 1390 01:09:46,474 --> 01:09:48,559 usado em "O Mágico de Oz". 1391 01:09:48,559 --> 01:09:52,188 Transição de opacidade à moda antiga que ninguém usa mais 1392 01:09:52,230 --> 01:09:55,108 a menos que você estivesse tentando para fazer parecer 1393 01:09:55,108 --> 01:09:57,944 na verdade foi feito na década de 1950. 1394 01:09:57,944 --> 01:10:00,488 Ele sabe que está escolhendo um efeito da velha escola. 1395 01:10:00,488 --> 01:10:04,659 Este é David Lynch nos mostrando onde está a máquina de fumaça. 1396 01:10:04,659 --> 01:10:06,911 Ele é o mago. 1397 01:10:06,911 --> 01:10:11,374 Por que você não quis falar sobre Judy? 1398 01:10:11,374 --> 01:10:13,418 Quem é Judy? 1399 01:10:13,418 --> 01:10:17,755 Judy quer algo de mim? 1400 01:10:17,755 --> 01:10:21,551 Jeffries: Por que você mesmo não pergunta a Judy? 1401 01:10:21,551 --> 01:10:24,429 Deixe-me escrever para você. 1402 01:10:27,098 --> 01:10:28,850 MOORHEAD: Você poderia dizer que "O Mágico de Oz" 1403 01:10:28,850 --> 01:10:30,935 tem sido mais ferramenta poderosa para Lynch 1404 01:10:30,935 --> 01:10:33,563 em tornar populista entretenimento surrealista 1405 01:10:33,563 --> 01:10:35,481 do que Jesus Cristo foi 1406 01:10:35,481 --> 01:10:37,567 para outros cineastas surrealistas 1407 01:10:37,567 --> 01:10:40,069 como Jo do row sky ou Bufiuel. 1408 01:10:40,069 --> 01:10:43,698 [Gritando] 1409 01:10:43,698 --> 01:10:46,701 [Música dramática toca] 1410 01:10:55,710 --> 01:10:57,545 MOORHEAD: Mas ele também é dotado de um artista 1411 01:10:57,545 --> 01:11:00,506 e um cineasta para apenas regurgitar "O Mágico de Oz". 1412 01:11:00,506 --> 01:11:03,217 O que ele está fazendo é tomar o que todos nós sabemos sobre isso, 1413 01:11:03,217 --> 01:11:05,720 e ele está quebrando tudo em suas partes componentes 1414 01:11:05,720 --> 01:11:09,724 e remixá-los enterrados bem no fundo em recursos visuais 1415 01:11:09,724 --> 01:11:12,685 e temas e motivos em basicamente todos os seus filmes 1416 01:11:12,685 --> 01:11:15,521 ou bem na superfície em "Coração Selvagem". 1417 01:11:15,521 --> 01:11:18,024 Talvez você possa até imaginar 1418 01:11:18,024 --> 01:11:22,403 Toto de "O Mágico de Oz". 1419 01:11:22,403 --> 01:11:26,324 Na minha mente, é nosso honra este grande filme, 1420 01:11:26,324 --> 01:11:30,203 "O Mágico de Oz", que é um filme 1421 01:11:30,203 --> 01:11:34,874 isso fez com que as pessoas sonhassem agora há décadas. 1422 01:11:34,874 --> 01:11:37,293 E há algo sobre "O Mágico de Oz" 1423 01:11:37,293 --> 01:11:40,046 isso é cósmico. 1424 01:11:40,046 --> 01:11:44,967 E fala com seres humanos 1425 01:11:44,967 --> 01:11:48,179 de uma forma profunda. 1426 01:11:48,179 --> 01:11:50,223 MOORHEAD: O que é interessante sobre "Wild at Heart" é que 1427 01:11:50,223 --> 01:11:52,767 "O Mágico de Oz" existe no cânone 1428 01:11:52,767 --> 01:11:56,813 e a mitologia de seu mundo. 1429 01:11:56,813 --> 01:11:58,481 Pena que ele não conseguiu... 1430 01:12:00,942 --> 01:12:03,444 ...visite aquele velho Mágico de Oz e... 1431 01:12:06,155 --> 01:12:08,199 ... ouça alguns bons conselhos. 1432 01:12:08,199 --> 01:12:12,620 Não existem Munchkins no filme agora, hein? 1433 01:12:12,620 --> 01:12:16,582 Sim. Havia um Munchkin. 1434 01:12:16,582 --> 01:12:19,168 Havia um Munchkin. 1435 01:12:19,168 --> 01:12:20,795 MOORHEAD: Os personagens de "Coração Selvagem" 1436 01:12:20,795 --> 01:12:23,965 já vi o filme "O Mágico de Oz." 1437 01:12:23,965 --> 01:12:27,802 Você já pensou algo 1438 01:12:27,802 --> 01:12:30,429 e ouvir um vento 1439 01:12:30,429 --> 01:12:32,557 e veja o Bruxa Má do Oriente 1440 01:12:32,557 --> 01:12:34,475 vindo voando? 1441 01:12:36,477 --> 01:12:38,938 MOORHEAD: E eles usam isso como o ideal de suas próprias vidas 1442 01:12:38,938 --> 01:12:40,565 que eles nunca conseguirão. 1443 01:12:40,565 --> 01:12:43,150 MARINHEIRO: Esse tipo de dinheiro 1444 01:12:43,150 --> 01:12:47,989 nos levaria a um longo caminho aquela estrada de tijolos amarelos. 1445 01:12:47,989 --> 01:12:50,783 Bem, eu sei que não é exatamente Cidade Esmeralda. 1446 01:12:50,783 --> 01:12:53,035 MOORHEAD: Eles constantemente faça referência a esse filme, 1447 01:12:53,035 --> 01:12:56,706 e sua ideia de conforto de casa é o filme idílico 1448 01:12:56,706 --> 01:12:58,332 "O Mágico de Oz." 1449 01:12:58,332 --> 01:13:03,462 LULA: Ah, eu queria estar em algum lugar além do arco-íris. 1450 01:13:03,462 --> 01:13:05,631 É uma merda. 1451 01:13:05,631 --> 01:13:07,550 MOORHEAD: Existe esse momento onde Laura Dern estava 1452 01:13:07,550 --> 01:13:11,137 acabei de ser agredido por Willem Dafoe, e ela bate os saltos vermelhos 1453 01:13:11,137 --> 01:13:13,014 juntos três vezes. 1454 01:13:13,014 --> 01:13:16,976 Você não pode perder, e todos sabe o que deve acontecer a seguir. 1455 01:13:16,976 --> 01:13:20,187 Mas a cena corta e nada acontece. 1456 01:13:20,187 --> 01:13:22,273 Ela ainda está em Oz, 1457 01:13:22,273 --> 01:13:24,483 e é porque ele não é recontando "O Mágico de Oz". 1458 01:13:24,483 --> 01:13:26,360 Ele está usando o patrimônio cultural 1459 01:13:26,360 --> 01:13:29,822 que "O Mágico de Oz" ocupa em nossa consciência pública 1460 01:13:29,822 --> 01:13:34,827 dizer nos casos dessas pessoas, simplesmente não há casa. 1461 01:13:34,827 --> 01:13:36,787 Todas essas virtudes que Dorothy coleciona 1462 01:13:36,787 --> 01:13:38,414 em "O Mágico de Oz" são vícios 1463 01:13:38,414 --> 01:13:40,958 que esses personagens estão coletando. 1464 01:13:40,958 --> 01:13:43,419 Esses vícios vão mantê-los onde estão, 1465 01:13:43,419 --> 01:13:45,546 e eles precisam encontrar uma maneira conviver com isso 1466 01:13:45,546 --> 01:13:47,506 ou encontrar alguma outra saída. 1467 01:13:47,506 --> 01:13:50,301 Querida, você não vai começar preocupante agora 1468 01:13:50,301 --> 01:13:51,677 sobre o que é ruim para você. 1469 01:13:51,677 --> 01:13:54,722 Quero dizer, aqui está você cruzando fronteiras estaduais 1470 01:13:54,722 --> 01:13:58,601 com um número A assassino certificado. 1471 01:13:58,601 --> 01:14:02,438 Homicídio culposo, querido, não assassino. Não exagere. 1472 01:14:02,480 --> 01:14:05,066 MOORHEAD: Tem uma coisa estranha moeda cultural 1473 01:14:05,066 --> 01:14:08,527 usar certos imagens quase universalmente conhecidas 1474 01:14:08,527 --> 01:14:12,406 das celebridades dos anos 1950 que se tornaram americanas. 1475 01:14:12,406 --> 01:14:14,533 Em quase todos os filmes que David Lynch fez, 1476 01:14:14,533 --> 01:14:17,328 há alguma expressão desta cultura norte-americana nele. 1477 01:14:20,873 --> 01:14:22,416 Temos Nicolas Cage basicamente 1478 01:14:22,416 --> 01:14:23,918 interpretando Elvis em "Coração Selvagem". 1479 01:14:23,918 --> 01:14:28,172 Vamos sair para o mundo louco de Nova Orleans. 1480 01:14:28,172 --> 01:14:31,425 Vá para o Rally e pegue um sanduíche de banana frita. 1481 01:14:31,425 --> 01:14:34,261 Hum. 1482 01:14:34,261 --> 01:14:36,097 OK. 1483 01:14:36,097 --> 01:14:37,431 MOORHEAD: Quase todos os personagens em "Veludo Azul" 1484 01:14:37,431 --> 01:14:39,308 é uma imagem dos anos 1950 - 1485 01:14:39,308 --> 01:14:42,353 bandidos usam jaquetas de couro e sair em boates. 1486 01:14:42,353 --> 01:14:43,980 -Que tipo de cerveja você gosta? -Heineken. 1487 01:14:43,980 --> 01:14:47,233 Heineken?! Foda-se essa merda! 1488 01:14:47,233 --> 01:14:49,026 Fita Azul Pabst. 1489 01:14:49,026 --> 01:14:50,403 MOORHEAD: Em “Twin Peaks”, 1490 01:14:50,403 --> 01:14:52,697 James literalmente parece James Dean, 1491 01:14:52,697 --> 01:14:56,200 e Audrey Horne parece muito como uma adolescente Ava Gardner. 1492 01:14:56,200 --> 01:14:59,286 [Música lenta toca] 1493 01:15:02,665 --> 01:15:04,458 BENSON: E Michael Cera em "Picos Gêmeos" 1494 01:15:04,458 --> 01:15:08,295 está vestido exatamente como Marlon Brando em “O Selvagem”. 1495 01:15:08,295 --> 01:15:11,882 MOORHEAD: E Dale Cooper é como um detetive noir dos anos 1950 1496 01:15:11,882 --> 01:15:14,802 e muito idealizado versão de um. 1497 01:15:14,802 --> 01:15:17,847 Ele é perfeito, quase ao ponto da sátira. 1498 01:15:20,182 --> 01:15:21,976 [Apito] 1499 01:15:21,976 --> 01:15:24,186 Existe a forte conexão 1500 01:15:24,186 --> 01:15:26,272 filmar arquétipos noir em seus filmes, 1501 01:15:26,272 --> 01:15:29,233 o que é interessante porque um noir muito, muito antigo, 1502 01:15:29,233 --> 01:15:32,486 "Eu acordo gritando" usa obsessivamente a música 1503 01:15:32,486 --> 01:15:34,196 "Over the Rainbow" como motivo. 1504 01:15:34,196 --> 01:15:37,199 ["Over the Rainbow" tocando] 1505 01:15:52,173 --> 01:15:54,633 Portanto, há uma situação muito estabelecida conexão 1506 01:15:54,633 --> 01:15:57,678 entre "O Mágico de Oz" e as origens do noir. 1507 01:15:57,678 --> 01:16:00,514 Roberto, eu... 1508 01:16:00,514 --> 01:16:04,935 Por que, quem diabos aquela garota é linda? 1509 01:16:04,935 --> 01:16:07,396 BENSON: David Lynch frequentemente caracteres de estilo 1510 01:16:07,396 --> 01:16:11,650 como as garotas pin-up gostam uma figura tipo Marilyn Monroe 1511 01:16:11,650 --> 01:16:15,237 ou uma figura do tipo Bettie Page ou Jayne Mansfield. 1512 01:16:15,237 --> 01:16:17,156 Há um poder para esses tipos de imagens 1513 01:16:17,156 --> 01:16:20,451 nisso eles estão quase fetiches coletivos. 1514 01:16:20,451 --> 01:16:22,870 MOORHEAD: Sim, estes são Arquétipos americanos dos anos 50, 1515 01:16:22,870 --> 01:16:25,706 mas também são ícones sexuais, todos eles. 1516 01:16:25,706 --> 01:16:27,958 E ele está fazendo um fac-símile deles 1517 01:16:27,958 --> 01:16:32,421 para nos levar de volta e atacar nossa nostalgia. 1518 01:16:32,421 --> 01:16:36,300 E também faz seus filmes simplesmente muito agradável de assistir. 1519 01:16:36,300 --> 01:16:40,262 Então ele não é apenas um surrealista. Ele é um surrealista populista. 1520 01:16:40,262 --> 01:16:43,265 [Música rock toca] 1521 01:16:46,435 --> 01:16:49,188 BENSON: Mas ele sempre mostra a você o ponto fraco disso. 1522 01:16:49,188 --> 01:16:51,899 E parece que é uma expressão dessa ideia 1523 01:16:51,899 --> 01:16:54,693 que a década de 1950 foi um momento realmente emocionante 1524 01:16:54,693 --> 01:16:56,821 e deve ter sentido muito bom para muita gente. 1525 01:16:56,821 --> 01:16:59,406 Mas havia obviamente um subconjunto da sociedade 1526 01:16:59,406 --> 01:17:01,283 para quem não foi ótimo, 1527 01:17:01,283 --> 01:17:04,829 e a negligência disso leva para um certo tipo de horror. 1528 01:17:04,829 --> 01:17:06,997 E é apenas - é sempre pronto para sair 1529 01:17:06,997 --> 01:17:08,582 e romper a superfície. 1530 01:17:14,588 --> 01:17:16,841 David Lynch não está apenas segurando essas duas coisas e dizendo: 1531 01:17:16,841 --> 01:17:18,884 "Ei, olha como eles são diferentes." 1532 01:17:18,884 --> 01:17:20,803 Ele é muito mais mais princípios do que isso. 1533 01:17:20,803 --> 01:17:24,265 Ele está segurando essas coisas e dizendo que a maldade 1534 01:17:24,265 --> 01:17:27,977 é na verdade o que dá o bom significado. 1535 01:17:27,977 --> 01:17:31,147 E seria por isso que ele esses temas de sósias, 1536 01:17:31,147 --> 01:17:32,731 por que ele tem realidades paralelas, 1537 01:17:32,731 --> 01:17:34,316 por que ele tem pessoas com o mesmo nome 1538 01:17:34,316 --> 01:17:36,110 mas completamente personalidades opostas. 1539 01:17:36,110 --> 01:17:38,821 É você? 1540 01:17:38,821 --> 01:17:40,489 Os dois são você? 1541 01:17:40,489 --> 01:17:41,824 BENSON: Acho que as únicas coisas na vida para ele 1542 01:17:41,824 --> 01:17:43,075 isso não tem um sósia malvado 1543 01:17:43,075 --> 01:17:45,452 provavelmente são café e meditação. 1544 01:17:45,452 --> 01:17:48,873 -Café. -SHELLY: Agente Cooper? 1545 01:17:48,873 --> 01:17:51,292 Shelly, vou deixar você em um pequeno segredo. 1546 01:17:51,292 --> 01:17:53,335 Chama-se Georgia Coffee - vem em uma lata, 1547 01:17:53,335 --> 01:17:55,713 tem um gosto tão bom e rico quanto qualquer outro xícara de café que já tomei. 1548 01:17:55,713 --> 01:17:57,006 É verdade. 1549 01:17:59,383 --> 01:18:00,593 BENSON: Até os cigarros "Coração Selvagem" 1550 01:18:00,593 --> 01:18:02,136 são esta ameaça constante, 1551 01:18:02,136 --> 01:18:04,638 e todo mundo sabe David Lynch adora cigarros. 1552 01:18:09,143 --> 01:18:10,853 Gordon. 1553 01:18:21,447 --> 01:18:23,449 Uau. 1554 01:18:23,449 --> 01:18:24,867 BENSON: "O Mágico de Oz" trata polarização 1555 01:18:24,867 --> 01:18:26,619 da mesma maneira. 1556 01:18:26,619 --> 01:18:29,496 Há um Kansas preto e branco e o Technicolor Oz. 1557 01:18:29,496 --> 01:18:32,374 Aí está a bruxa boa e a bruxa má. 1558 01:18:32,374 --> 01:18:36,212 Um é um sonho e um é a realidade. 1559 01:18:36,212 --> 01:18:39,131 E todos eles têm seus homólogos em ambos os mundos. 1560 01:18:39,131 --> 01:18:41,508 E é exatamente isso que David Lynch continua fazendo. 1561 01:18:41,508 --> 01:18:43,427 Não há muita moral 1562 01:18:43,427 --> 01:18:45,554 ou confusão temática em seus filmes. 1563 01:18:45,554 --> 01:18:47,264 É engraçado dizer que seus filmes 1564 01:18:47,264 --> 01:18:48,682 não tenho uma quantidade enorme de lama para eles 1565 01:18:48,682 --> 01:18:51,810 porque eles são tão confusos para a maioria das pessoas. 1566 01:18:51,810 --> 01:18:53,896 Mas o que ele está fazendo é que ele está seguindo essas coisas 1567 01:18:53,896 --> 01:18:55,564 através da luz e da escuridão 1568 01:18:55,564 --> 01:18:58,859 e através de uma lógica isso realmente faz sentido. 1569 01:18:58,859 --> 01:19:00,653 Você sabe, Bob é uma força do mal, 1570 01:19:00,653 --> 01:19:03,280 mas você não vê cenas de Bob onde você simpatiza com ele 1571 01:19:03,280 --> 01:19:05,616 e me pergunto como ele costumava ser bom. 1572 01:19:05,616 --> 01:19:07,451 E Coop é uma força do bem, 1573 01:19:07,451 --> 01:19:10,037 e você não o observa fique tentado pelo lado negro 1574 01:19:10,079 --> 01:19:13,040 a menos que ele esteja literalmente possuído pelo mal. 1575 01:19:13,040 --> 01:19:14,708 Eles são muito personagens complexos. 1576 01:19:14,708 --> 01:19:16,168 Eles são extraordinariamente personagens profundos. 1577 01:19:16,168 --> 01:19:17,628 Mas você nunca se pergunta 1578 01:19:17,628 --> 01:19:19,713 se você deveria estar torcendo pelo Coop. 1579 01:19:20,256 --> 01:19:23,050 [Trovão cai] 1580 01:19:23,050 --> 01:19:26,637 MOORHEAD: Você sabe, o que é um chapéu MAGA? 1581 01:19:26,637 --> 01:19:28,806 Um chapéu MAGA basicamente diz: 1582 01:19:28,847 --> 01:19:31,433 "Vamos voltar a essa ideia desta coisa 1583 01:19:31,433 --> 01:19:34,436 que a América era isso muito melhor do que agora." 1584 01:19:34,436 --> 01:19:36,689 Quero dizer, pense sobre onde Marty McFly foi 1585 01:19:36,689 --> 01:19:37,898 em "De volta para o futuro". 1586 01:19:37,898 --> 01:19:39,733 Essa década de 1950 é ótima. 1587 01:19:39,733 --> 01:19:42,319 A vida de todos é ótima e está tudo bem, 1588 01:19:42,319 --> 01:19:43,946 mais ou menos. 1589 01:19:43,946 --> 01:19:46,115 Mas a realidade é que nada nunca esteve bem. 1590 01:19:46,115 --> 01:19:47,825 Foi muito bom para algumas pessoas. 1591 01:19:47,825 --> 01:19:49,493 Eu poderia concorrer a prefeito. 1592 01:19:49,493 --> 01:19:51,245 Um prefeito de cor. Esse será o dia. 1593 01:19:51,245 --> 01:19:53,580 Espere para ver, Sr. Caruthers. Eu serei prefeito. 1594 01:19:53,580 --> 01:19:55,916 Eu serei o homem mais poderoso em Hill Valley. 1595 01:19:55,958 --> 01:19:57,751 E eu vou limpar esta cidade. 1596 01:19:57,751 --> 01:20:01,130 Bom. Você pode começar varrendo o chão. 1597 01:20:01,130 --> 01:20:02,339 MOORHEAD: E eu acho que David Lynch, 1598 01:20:02,339 --> 01:20:03,757 que cresceu em Boise, Idaho, 1599 01:20:03,757 --> 01:20:06,260 e então eventualmente mudou-se muito, você sabe, 1600 01:20:06,260 --> 01:20:09,680 um dos lugares onde ele acabou era a Filadélfia de baixa renda. 1601 01:20:09,680 --> 01:20:12,141 E aí é onde ele vê o outro lado da América. 1602 01:20:12,141 --> 01:20:15,227 O que está abaixo o brilho artificial de tudo isso. 1603 01:20:15,227 --> 01:20:16,937 LYNCH: Eu morava na Filadélfia, 1604 01:20:16,937 --> 01:20:21,150 e eu chamo de "Eraserhead" a verdadeira história da Filadélfia. 1605 01:20:22,526 --> 01:20:27,531 ♪ Algum dia além do arco-íris ♪ 1606 01:20:27,531 --> 01:20:29,658 ♪ Bem alto ♪ 1607 01:20:29,658 --> 01:20:32,119 -O que é isso, Connor? -Agora, calma, meu velho. 1608 01:20:32,119 --> 01:20:34,788 BENSON: E eu não acho que isso sua realização foi 1609 01:20:34,788 --> 01:20:36,248 “Ah, cara, eu fui enganado. 1610 01:20:36,248 --> 01:20:38,459 Os anos 50 não foram tão grande quanto eu pensava." 1611 01:20:38,459 --> 01:20:41,920 Eu acho que sua realização é "O linda cerca branca 1612 01:20:41,920 --> 01:20:43,213 e 'Deixe isso para o castor' 1613 01:20:43,213 --> 01:20:45,049 e visão de garota pin-up dos anos 50, 1614 01:20:45,049 --> 01:20:48,052 só existiu porque desta escuridão horrível 1615 01:20:48,052 --> 01:20:50,262 que agora posso ver, 1616 01:20:50,262 --> 01:20:52,181 e é construído nos ombros disso." 1617 01:20:52,181 --> 01:20:54,224 Então existe a América, 1618 01:20:54,224 --> 01:20:56,727 e então há um sósia da América. 1619 01:20:56,727 --> 01:21:00,105 E o sonho americano era, na verdade, um mito americano. 1620 01:21:00,105 --> 01:21:01,607 Ou talvez o sonho americano 1621 01:21:01,607 --> 01:21:03,817 anda de mãos dadas com o mito americano. 1622 01:21:03,817 --> 01:21:07,696 [Rádio tocando indistintamente] 1623 01:21:10,657 --> 01:21:12,451 A maneira como Lynch geralmente expressa 1624 01:21:12,451 --> 01:21:14,119 mostrando a barriga da América 1625 01:21:14,119 --> 01:21:16,163 muitas vezes está no caminho mulheres são tratadas 1626 01:21:16,163 --> 01:21:17,748 ao lado da sociedade 1627 01:21:17,748 --> 01:21:19,583 isso é a parte romantizada. 1628 01:21:19,583 --> 01:21:21,335 É a porção isso deveria ser bom. 1629 01:21:21,335 --> 01:21:24,338 Fique longe de mim. 1630 01:21:24,338 --> 01:21:27,132 BENSON: Pai de Laura Palmer é um ideal dos anos 1950, 1631 01:21:27,132 --> 01:21:31,387 mas ele é obviamente feito coisas horríveis com ela. 1632 01:21:31,387 --> 01:21:33,013 E então em "Veludo Azul", você sabe, 1633 01:21:33,013 --> 01:21:36,266 Jeffrey observa Dorothy Vallens de um armário. 1634 01:21:36,266 --> 01:21:38,477 -Olá, bebê. -Cale-se. 1635 01:21:38,477 --> 01:21:40,979 É o papai, seu idiota. Onde está meu uísque? 1636 01:21:40,979 --> 01:21:43,607 BENSON: E testemunha como ela está tratado por muito tempo. 1637 01:21:43,607 --> 01:21:45,067 [Gemendo] 1638 01:21:45,067 --> 01:21:47,778 Não olhe para mim! 1639 01:21:47,778 --> 01:21:50,114 BENSON: Realmente essa história é sobre ele observando 1640 01:21:50,114 --> 01:21:51,532 como essa mulher foi destruído 1641 01:21:51,532 --> 01:21:53,450 pela sociedade em que vive. 1642 01:21:53,450 --> 01:21:56,120 E ele não tinha ideia que estava destruindo as mulheres. 1643 01:21:57,079 --> 01:21:59,581 Me segure! Estou caindo! 1644 01:21:59,581 --> 01:22:02,626 -Estou caindo! -[Sirene uivando] 1645 01:22:02,626 --> 01:22:05,754 BENSON: E então há definitivamente há um grande paralelo aí 1646 01:22:05,754 --> 01:22:09,216 a esta ideia antiquada, e não apenas da América, 1647 01:22:09,216 --> 01:22:11,385 mas da idade de ouro de Hollywood, 1648 01:22:11,385 --> 01:22:13,971 o sistema em que Lynch agora está trabalhando. 1649 01:22:13,971 --> 01:22:16,181 De Hollywood, Califórnia, 1650 01:22:16,181 --> 01:22:18,434 onde estrelas fazem sonhos 1651 01:22:18,434 --> 01:22:22,688 e os sonhos fazem estrelas. 1652 01:22:22,688 --> 01:22:24,815 A relação entre Judy Garland 1653 01:22:24,815 --> 01:22:26,567 e a personagem de Dorothy 1654 01:22:26,567 --> 01:22:29,361 é altamente análogo para o céu e para o inferno. 1655 01:22:29,361 --> 01:22:31,530 O sonho americano contra o mito americano. 1656 01:22:31,530 --> 01:22:33,740 MOORHEAD: E há referências para personagens 1657 01:22:33,740 --> 01:22:35,284 chamada Dorothy em "Veludo Azul" 1658 01:22:35,284 --> 01:22:36,994 e em "A história direta", 1659 01:22:36,994 --> 01:22:39,121 há uma Avenida Garland em "Rodovia Perdida". 1660 01:22:39,121 --> 01:22:41,874 HOMEM: Ele mora com os pais, William e Candace Dayton, 1661 01:22:41,874 --> 01:22:46,503 na Avenida Garland, 814. 1662 01:22:46,503 --> 01:22:47,921 Festão? 1663 01:22:47,921 --> 01:22:51,049 Windom Earle fazer isso com você? 1664 01:22:51,049 --> 01:22:53,760 Festão? 1665 01:22:53,760 --> 01:22:56,930 Nome estranho. 1666 01:22:56,930 --> 01:22:58,765 Judy Garland. 1667 01:22:58,765 --> 01:22:59,933 BENSON: Em “Twin Peaks”, 1668 01:22:59,933 --> 01:23:02,936 a ideia de Judy surge o tempo todo, 1669 01:23:02,936 --> 01:23:05,105 especialmente a questão de quem é Judy? 1670 01:23:05,105 --> 01:23:07,399 Onde está Judy? 1671 01:23:07,399 --> 01:23:09,359 Quem é Judy? 1672 01:23:09,359 --> 01:23:13,530 Jeffries: Você já conheceu Judy. 1673 01:23:13,530 --> 01:23:15,324 O que quer dizer com eu conheci Judy? 1674 01:23:15,324 --> 01:23:16,700 BENSON: E Judy nunca para ser encontrado. 1675 01:23:16,700 --> 01:23:19,244 Judy parece representar o grande mistério. 1676 01:23:19,244 --> 01:23:21,497 Entendi. Posso dizer olá para minha amiga Judy? 1677 01:23:21,497 --> 01:23:24,750 -Onde ela está? Claro. -Ela é uma amiga. Olá, Judy. 1678 01:23:24,750 --> 01:23:26,877 LENO: Agora, você diz isso, agora, quem é Judy? 1679 01:23:26,877 --> 01:23:29,087 -O que ela faz? -Ela é apenas uma amiga. 1680 01:23:29,087 --> 01:23:30,881 LENO: Apenas um amigo. Agora, você vê - 1681 01:23:30,881 --> 01:23:32,966 Quero dizer, é um amigo aberto? 1682 01:23:32,966 --> 01:23:34,176 Aberto, sim. 1683 01:23:34,176 --> 01:23:36,136 [Vivas e aplausos] 1684 01:23:38,764 --> 01:23:40,474 Onde está Judy agora? 1685 01:23:40,474 --> 01:23:43,101 Ela está na América. 1686 01:23:43,101 --> 01:23:46,813 BENSON: Ela é quase sua sósia no sentido 1687 01:23:46,813 --> 01:23:49,650 isso na tela, ela é isso pessoa totalmente saudável. 1688 01:23:49,650 --> 01:23:52,110 Mas na vida real, Judy Garland foi rotulada 1689 01:23:52,110 --> 01:23:53,904 naquela coisa de garota da porta ao lado. 1690 01:23:53,904 --> 01:23:57,324 Ela teve problemas com alcoolismo, uso de pílulas. 1691 01:23:57,324 --> 01:23:59,785 Ela tinha um distúrbio alimentar. Ela morreu muito jovem. 1692 01:23:59,785 --> 01:24:03,205 Ela tinha apenas 47 anos e quase quebrou. 1693 01:24:03,205 --> 01:24:06,166 GARLAND: Eu queria, 1694 01:24:06,208 --> 01:24:09,836 e eu tentei o meu melhor, 1695 01:24:09,836 --> 01:24:12,756 acreditar no arco-íris 1696 01:24:12,756 --> 01:24:14,383 que tentei superar. 1697 01:24:14,383 --> 01:24:17,386 E eu não consegui. E daí? 1698 01:24:19,429 --> 01:24:23,308 BENSON: Então quem é Judy? É uma pergunta sem resposta. 1699 01:24:23,308 --> 01:24:26,812 Leva uma vida inteira de Judy Garland para responder. 1700 01:24:26,812 --> 01:24:29,815 [Música sombria toca] 1701 01:24:46,582 --> 01:24:49,585 [Música lenta toca] 1702 01:24:57,426 --> 01:24:59,886 LOWERY: Eu cresci com uma televisão em preto e branco. 1703 01:24:59,886 --> 01:25:02,639 E então a ideia formal que Oz era colorido 1704 01:25:02,639 --> 01:25:06,143 estava perdido em mim por muitos, muitos anos. 1705 01:25:06,143 --> 01:25:08,895 A primeira vez que vi como foi planejado foi em 1989, 1706 01:25:08,895 --> 01:25:10,230 e isso foi revelador. 1707 01:25:10,230 --> 01:25:12,024 Mas também não diminuiu 1708 01:25:12,024 --> 01:25:14,568 meu entendimento anterior do filme, 1709 01:25:14,568 --> 01:25:17,613 o que prova a extensão para o qual nossa imaginação leva 1710 01:25:17,613 --> 01:25:20,616 nossa compreensão das histórias que estão sendo contados para nós. 1711 01:25:20,616 --> 01:25:23,869 DOROTHY: Mas eu sinto como se Eu conheço você o tempo todo. 1712 01:25:23,869 --> 01:25:26,121 Mas eu não poderia, não é? 1713 01:25:26,121 --> 01:25:29,082 LOWERY: Eu sinto que devo ter lidou com a impressão de 35 milímetros 1714 01:25:29,082 --> 01:25:30,917 em algum momento quando eu estava no ensino médio 1715 01:25:30,917 --> 01:25:32,210 quando eu era projecionista. 1716 01:25:32,210 --> 01:25:34,963 Mas eu poderia estar lembrando mal disso. 1717 01:25:34,963 --> 01:25:36,798 É estranho que eu não me lembre se isso era real ou não. 1718 01:25:36,798 --> 01:25:39,092 [Risos] 1719 01:25:41,178 --> 01:25:45,098 eu gosto de lembrar das coisas do meu jeito. 1720 01:25:45,098 --> 01:25:46,808 O que você quer dizer com isso? 1721 01:25:49,686 --> 01:25:51,313 Como eu me lembro deles, 1722 01:25:51,313 --> 01:25:54,107 não necessariamente do jeito que aconteceram. 1723 01:25:54,107 --> 01:25:55,442 INFERIOR: Olhando para isso como um adulto, 1724 01:25:55,442 --> 01:25:56,985 parece para mim como "O Mágico de Oz" 1725 01:25:56,985 --> 01:25:59,279 pode ser um Quaalude para o proletariado. 1726 01:25:59,279 --> 01:26:01,782 Papoilas. 1727 01:26:01,782 --> 01:26:05,285 As papoulas vão colocá-los para dormir. 1728 01:26:05,285 --> 01:26:06,953 LOWERY: "Está tudo bem do jeito que está. 1729 01:26:06,953 --> 01:26:08,914 Não se esforce por mais nada." 1730 01:26:08,914 --> 01:26:10,791 O fato de o filme reverte para sépia 1731 01:26:10,791 --> 01:26:13,960 é muito cáustico e movimento supressivo. 1732 01:26:13,960 --> 01:26:15,754 Quando você olha dessa maneira, é quase tão 1733 01:26:15,754 --> 01:26:19,132 se o espírito pioneiro da América está sendo subjugada. 1734 01:26:19,132 --> 01:26:20,926 Que estamos sendo informados parar de sonhar, 1735 01:26:20,926 --> 01:26:24,012 parar de ansiar, e criar raízes. 1736 01:26:24,012 --> 01:26:26,223 O sonho americano está mudando diante dos nossos olhos 1737 01:26:26,223 --> 01:26:28,225 de um ideal para outro. 1738 01:26:28,225 --> 01:26:31,228 [Música dramática toca] 1739 01:26:35,399 --> 01:26:37,651 Todo filme é um evento transportador. 1740 01:26:37,651 --> 01:26:40,028 Um ciclone nos carregando para outro reino. 1741 01:26:40,028 --> 01:26:43,782 ROSA: Esse foi Bobby. 1742 01:26:43,782 --> 01:26:48,161 Tio Lyle teve um... um derrame. 1743 01:26:48,161 --> 01:26:51,915 [Trovão cai] 1744 01:26:51,915 --> 01:26:53,583 LOWERY: Um filme pode nos levar para outro mundo 1745 01:26:53,583 --> 01:26:56,002 e então nos leve de volta para casa com segurança. 1746 01:26:56,002 --> 01:26:57,713 Ou pode nos oferecer uma visão clara 1747 01:26:57,713 --> 01:27:00,590 e perspectiva mais vívida do mundo que nos rodeia. 1748 01:27:00,590 --> 01:27:02,217 Já chega, idiota? 1749 01:27:02,217 --> 01:27:04,845 LOWERY: Pode cavar para o mundo em questão. 1750 01:27:04,845 --> 01:27:07,139 Sim, eu tenho. 1751 01:27:07,139 --> 01:27:09,099 E eu quero me desculpar para vocês, senhores 1752 01:27:09,099 --> 01:27:12,436 por me referir a você como homossexuais. 1753 01:27:12,436 --> 01:27:15,439 Também quero agradecer a vocês, pessoal. 1754 01:27:15,439 --> 01:27:18,150 Você me ensinou uma valiosa lição de vida. 1755 01:27:18,900 --> 01:27:22,612 Lola! 1756 01:27:22,612 --> 01:27:25,615 [Música edificante toca] 1757 01:27:28,160 --> 01:27:30,203 LOWERY: Cada um deles é um tipo diferente de viagem, 1758 01:27:30,203 --> 01:27:33,165 mas o ponto comum é quando assistimos a um filme, 1759 01:27:33,165 --> 01:27:35,375 um ato de transporte está ocorrendo. 1760 01:27:39,045 --> 01:27:41,757 Muitos filmes infantis são sobre fazendo as pazes com o fato 1761 01:27:41,757 --> 01:27:45,135 que é preciso encontrar um caminho existir no mundo em questão, 1762 01:27:45,135 --> 01:27:47,053 que não há um lugar melhor para ir. 1763 01:27:47,053 --> 01:27:48,805 [falando japonês] 1764 01:27:48,847 --> 01:27:50,891 [falando japonês] 1765 01:27:50,932 --> 01:27:52,309 [falando japonês] 1766 01:27:53,226 --> 01:27:57,147 LOWERY: Vemos isso em "Peter Pan" com Terra do Nunca. 1767 01:27:57,147 --> 01:27:59,274 Um dos pontos cruciais dessa história é descobrir 1768 01:27:59,274 --> 01:28:02,569 que a terra do Nunca e o muito conceito de não crescer 1769 01:28:02,569 --> 01:28:04,821 não é tudo isso parece que é. 1770 01:28:04,821 --> 01:28:07,699 -Ah, mãe, estamos de volta. -Voltar? 1771 01:28:07,699 --> 01:28:09,117 WENDY: Todos, exceto os Garotos Perdidos. 1772 01:28:09,117 --> 01:28:10,660 Eles ainda não estavam prontos. 1773 01:28:10,660 --> 01:28:13,246 -Lost B-- Pronto? -Para crescer. 1774 01:28:13,246 --> 01:28:15,499 É por isso que eles foram de volta à terra do Nunca. 1775 01:28:15,499 --> 01:28:18,877 -Nunca pousar? -Sim, mas estou. 1776 01:28:18,877 --> 01:28:20,587 Sou? 1777 01:28:20,629 --> 01:28:23,381 Pronto para crescer. 1778 01:28:23,381 --> 01:28:25,008 LOWERY: Vemos isso em "Onde estão as coisas selvagens", 1779 01:28:25,008 --> 01:28:26,343 que tem muito em comum com ambos 1780 01:28:26,343 --> 01:28:28,512 "O Mágico de Oz" e "Peter Pan". 1781 01:28:28,512 --> 01:28:30,806 A ideia de que pode haver um mundo em que a infância 1782 01:28:30,806 --> 01:28:33,266 reina supremo e onde as regras não se aplicam. 1783 01:28:33,266 --> 01:28:35,352 Fique quieto! 1784 01:28:35,352 --> 01:28:38,230 [Música dramática toca] 1785 01:28:40,065 --> 01:28:41,441 Por quê? 1786 01:28:41,483 --> 01:28:44,027 LOWERY: E ainda assim, quando Max chegar lá, 1787 01:28:44,027 --> 01:28:46,530 ele descobre que há uma razão nós temos essas regras. 1788 01:28:46,530 --> 01:28:48,532 Porque... 1789 01:28:48,532 --> 01:28:50,033 Por quê? 1790 01:28:50,033 --> 01:28:52,869 Bem, porque você não pode me comer. 1791 01:28:52,869 --> 01:28:54,496 Você não sabia disso, 1792 01:28:54,496 --> 01:28:56,623 então eu te perdoo, mas nunca tente novamente. 1793 01:28:56,623 --> 01:28:58,291 LOWERY: E há um decepção inevitável 1794 01:28:58,291 --> 01:29:00,043 nisso, especialmente para um jovem espectador 1795 01:29:00,043 --> 01:29:02,295 quem quer a fantasia a ser mantido. 1796 01:29:02,295 --> 01:29:03,922 Vir. 1797 01:29:08,218 --> 01:29:11,304 Ficar. 1798 01:29:11,304 --> 01:29:13,223 LOWERY: Lembro-me de sentir isso muito profundamente 1799 01:29:13,223 --> 01:29:15,058 como uma criança com "A Bela e a Fera." 1800 01:29:15,058 --> 01:29:16,601 Sou eu. 1801 01:29:16,601 --> 01:29:18,061 LOWERY: Quando a besta se tornou um humano novamente, 1802 01:29:18,061 --> 01:29:19,396 foi naturalmente decepcionante 1803 01:29:19,396 --> 01:29:21,982 porque agora ele está apenas um humano normal. 1804 01:29:21,982 --> 01:29:24,109 Claro, quando eu realmente pensei sobre como seria a vida de Belle 1805 01:29:24,109 --> 01:29:25,944 como viver com isso meio humano meio leão 1806 01:29:25,944 --> 01:29:27,279 ela se apaixonou, 1807 01:29:27,279 --> 01:29:28,989 todos os tipos de problemas práticos surgiu. 1808 01:29:28,989 --> 01:29:31,283 E eles ficaram bastante perturbadores muito rapidamente. 1809 01:29:33,827 --> 01:29:36,830 [falando francês] 1810 01:29:39,374 --> 01:29:41,418 [falando francês] 1811 01:29:41,418 --> 01:29:43,169 LOWERY: E então, em certo aspecto, 1812 01:29:43,169 --> 01:29:45,922 essas narrativas estão nos fazendo como crianças um favor 1813 01:29:45,922 --> 01:29:47,757 e suavemente revelando que o que percebemos 1814 01:29:47,757 --> 01:29:49,676 como decepções e desconfortos 1815 01:29:49,676 --> 01:29:52,888 são de facto necessários para para ambos funcionarem no mundo 1816 01:29:52,888 --> 01:29:54,764 e apreciá-lo. 1817 01:29:54,764 --> 01:29:57,058 Ah, mas de qualquer maneira, Totó, estamos em casa. 1818 01:29:57,058 --> 01:29:58,518 Lar. 1819 01:29:58,518 --> 01:29:59,978 INFERIOR: Eles nos prometem implicitamente 1820 01:29:59,978 --> 01:30:01,187 que a jornada para a idade adulta 1821 01:30:01,187 --> 01:30:03,023 não será tão ruim como pensamos que é 1822 01:30:03,023 --> 01:30:06,484 e que não temos deixar tudo para trás. 1823 01:30:06,484 --> 01:30:08,778 Em "Pete's Dragon", o mundo que Pete está deixando para trás 1824 01:30:08,778 --> 01:30:12,157 quando ele sai da floresta não é vai estar perdido para ele para sempre. 1825 01:30:12,157 --> 01:30:15,160 [Música edificante toca] 1826 01:30:16,661 --> 01:30:19,122 [Ruge eu 1827 01:30:24,294 --> 01:30:26,671 LOWERY: E eu acho que é isso que temos em "Peter Pan" também. 1828 01:30:26,671 --> 01:30:29,132 A ideia de que crescer pode ser tão mágico 1829 01:30:29,132 --> 01:30:30,717 como viver como uma criança para sempre, 1830 01:30:30,717 --> 01:30:33,553 e talvez mais ainda porque a mudança pode ocorrer 1831 01:30:33,553 --> 01:30:36,598 e a mudança pode ser uma coisa linda. 1832 01:30:36,598 --> 01:30:39,059 Você sabe, eu tenho a sensação mais estranha 1833 01:30:39,059 --> 01:30:41,728 que já vi aquele navio antes. 1834 01:30:41,728 --> 01:30:46,691 Há muito tempo quando eu era muito jovem. 1835 01:30:46,691 --> 01:30:49,235 -George, querido. -Pai. 1836 01:30:55,867 --> 01:30:59,079 LOWERY: O trabalho de Lynch definitivamente funções em todo esse espectro 1837 01:30:59,079 --> 01:31:01,873 das maneiras pelas quais um filme pode nos transportar. 1838 01:31:06,586 --> 01:31:08,964 Sua compreensão do cotidiano está muito enraizado 1839 01:31:08,964 --> 01:31:11,841 no mundo em que ele cresceu. 1840 01:31:11,841 --> 01:31:13,343 "A história direta", 1841 01:31:13,343 --> 01:31:15,762 além de literalmente sendo sobre transporte, 1842 01:31:15,804 --> 01:31:17,138 é tão transportador 1843 01:31:17,138 --> 01:31:19,474 como "Rodovia Perdida" ou "Império Interior". 1844 01:31:19,474 --> 01:31:21,685 Mas o mundo que nos leva tem uma verossimilhança 1845 01:31:21,685 --> 01:31:24,437 isso é muito mais compreensível, identificável. 1846 01:31:24,437 --> 01:31:26,898 Você sente que pode enfie os dedos nele. 1847 01:31:26,898 --> 01:31:30,902 E acho que é por isso que o filme em última análise, é tão gentil. 1848 01:31:30,902 --> 01:31:32,195 Eles olham para as estrelas no final, 1849 01:31:32,195 --> 01:31:33,613 e por um momento você sente isso 1850 01:31:33,613 --> 01:31:35,907 talvez seja aí você também vai. 1851 01:31:35,907 --> 01:31:38,493 Mas na realidade você sabe disso você está apenas sentado na varanda 1852 01:31:38,493 --> 01:31:39,995 no país em um planeta 1853 01:31:39,995 --> 01:31:41,579 isso é de fato correndo pelo espaço. 1854 01:31:41,579 --> 01:31:43,873 Mas ainda assim você é apenas na varanda, 1855 01:31:43,873 --> 01:31:46,376 e você sabe como é isso. 1856 01:31:46,376 --> 01:31:47,961 Enquanto em "Rodovia Perdida", Fred Madison 1857 01:31:47,961 --> 01:31:49,671 desaparece em um corredor escuro, 1858 01:31:49,671 --> 01:31:52,382 e você não tem ideia o que pode estar do outro lado 1859 01:31:52,382 --> 01:31:55,385 ou se ele vai emergir em sua própria casa. 1860 01:31:55,385 --> 01:31:57,262 Você está aparentemente espaço familiar, 1861 01:31:57,262 --> 01:32:00,265 mas à medida que você avança, você perder toda a orientação da realidade. 1862 01:32:01,599 --> 01:32:03,977 Eu sinto que o que Lynch está fazendo em seus filmes 1863 01:32:03,977 --> 01:32:05,979 é indicativo de algo isso ocorre 1864 01:32:05,979 --> 01:32:09,816 quando assistimos "O Mágico de Oz" repetidamente ao longo de nossas vidas. 1865 01:32:09,816 --> 01:32:11,568 "O Mágico de Oz" que eu vejo quando criança 1866 01:32:11,568 --> 01:32:14,571 é uma explosão de felicidade com muito pouco em jogo. 1867 01:32:14,571 --> 01:32:16,990 É um conto de fadas com um final feliz. 1868 01:32:16,990 --> 01:32:18,742 Eu não entendo ainda as camadas 1869 01:32:18,742 --> 01:32:20,493 isso pode ser extrapolado dele, 1870 01:32:20,493 --> 01:32:22,245 parcialmente porque estou vendo isso tudo em preto e branco, 1871 01:32:22,245 --> 01:32:26,291 mas também porque sou criança e eu aceito isso pelo valor nominal. 1872 01:32:26,291 --> 01:32:29,377 "O Mágico de Oz" que experimentei quando adolescente é diferente. 1873 01:32:29,377 --> 01:32:32,213 Eu sou um pouco mais cínico agora, como são os adolescentes. 1874 01:32:32,213 --> 01:32:33,465 Oh! 1875 01:32:33,465 --> 01:32:35,383 Doroteia? Quem é Dorothy? 1876 01:32:35,383 --> 01:32:36,843 LOWERY: A ideia de que você retorne 1877 01:32:36,843 --> 01:32:38,678 para este mundo preto e branco no final, 1878 01:32:38,678 --> 01:32:40,805 há algo estranho nisso, e ainda não sei o que é, 1879 01:32:40,805 --> 01:32:43,141 mas posso dizer isso não está certo. 1880 01:32:45,185 --> 01:32:46,770 E então, mais tarde na vida, 1881 01:32:46,770 --> 01:32:48,897 comecei a olhar para isso como um pedaço de história, 1882 01:32:48,897 --> 01:32:51,191 o que eu acho que com qualquer filme que resistiu, 1883 01:32:51,191 --> 01:32:53,526 se torna uma parte do texto do filme. 1884 01:32:53,526 --> 01:32:55,528 A certa altura, você não pode separar o filme 1885 01:32:55,528 --> 01:32:57,072 da sua própria história, 1886 01:32:57,072 --> 01:32:58,573 e você começa a entender que o mundo 1887 01:32:58,573 --> 01:33:01,701 em que este filme foi feito não foi feliz. 1888 01:33:01,701 --> 01:33:04,162 A princípio ele se manifesta em pedaços de curiosidades, 1889 01:33:04,162 --> 01:33:05,622 como as façanhas dos Munchkins 1890 01:33:05,622 --> 01:33:07,165 no Culver City Hotel, 1891 01:33:07,165 --> 01:33:09,209 que eles tinham esses dionisíacos festas depois do expediente 1892 01:33:09,209 --> 01:33:11,377 e destruiu todo o hotel. 1893 01:33:11,377 --> 01:33:12,378 Havia muitos deles. 1894 01:33:12,378 --> 01:33:14,631 Ah, centenas e milhares. 1895 01:33:14,672 --> 01:33:17,258 E eles colocaram todos eles em um quarto de hotel - 1896 01:33:17,258 --> 01:33:20,386 nem um quarto, um hotel em Culver City. 1897 01:33:20,386 --> 01:33:23,348 E eles foram esmagados todas as noites 1898 01:33:23,348 --> 01:33:26,309 e eles os pegariam em redes de borboletas. 1899 01:33:26,309 --> 01:33:28,311 [Risos] 1900 01:33:31,981 --> 01:33:33,733 LOWERY: Você ouve essas histórias e você ri 1901 01:33:33,733 --> 01:33:35,193 e você acha engraçado, 1902 01:33:35,193 --> 01:33:37,028 mas também começa a colorir sua compreensão 1903 01:33:37,028 --> 01:33:39,114 deste aparentemente perfeito Mundo tecnicolor 1904 01:33:39,114 --> 01:33:41,407 em que nada está necessariamente errado. 1905 01:33:41,407 --> 01:33:46,579 Agradecemos muito docemente por fazer isso tão bem. 1906 01:33:46,579 --> 01:33:52,460 Você nos matou tão completamente que agradecemos muito docemente. 1907 01:33:52,460 --> 01:33:54,504 INFERIOR: A coisa que eu realmente entrei 1908 01:33:54,504 --> 01:33:57,090 era a mitologia ao redor do morto. 1909 01:33:57,090 --> 01:34:00,301 Um ajudante de palco morto ou um morto Munchkin que cometeu suicídio 1910 01:34:00,301 --> 01:34:03,888 e supostamente é apenas um pouco visível no filme acabado, 1911 01:34:03,888 --> 01:34:06,266 pendurado no fundo no set. 1912 01:34:06,266 --> 01:34:07,809 Eu tinha o filme em VHS 1913 01:34:07,851 --> 01:34:09,727 e passei muito tempo cavando através da fita, 1914 01:34:09,727 --> 01:34:11,563 rebobinando, procurando por essa evidência 1915 01:34:11,563 --> 01:34:13,773 isso supostamente existia de alguém 1916 01:34:13,773 --> 01:34:15,817 que se enforcaram no set de um filme 1917 01:34:15,817 --> 01:34:17,819 que foi considerado como um dos mais felizes, 1918 01:34:17,819 --> 01:34:19,487 filmes mais influentes para crianças 1919 01:34:19,487 --> 01:34:22,615 dos últimos 40 ou 50 anos. 1920 01:34:22,615 --> 01:34:25,076 A ideia de que um filme poderia ser uma bolha, 1921 01:34:25,076 --> 01:34:26,786 que poderia ser representante de todos 1922 01:34:26,786 --> 01:34:28,538 isso é saudável na América, 1923 01:34:28,538 --> 01:34:30,456 e ainda assim conter evidência textual 1924 01:34:30,456 --> 01:34:34,627 das profundezas mais sombrias do ser humano a miséria realmente me fascinou. 1925 01:34:34,627 --> 01:34:37,172 É como a história em "3 homens e um bebê". 1926 01:34:37,172 --> 01:34:39,841 Eu tinha ouvido falar que havia supostamente o fantasma de uma criança 1927 01:34:39,841 --> 01:34:42,802 que morreu no palco sonoro visível no filme acabado, 1928 01:34:42,802 --> 01:34:44,637 e eu estava determinado a encontrá-lo. 1929 01:34:44,637 --> 01:34:46,890 Onde diabos ele está, ordenhando as vacas ou algo assim? 1930 01:34:46,890 --> 01:34:48,933 LOWERY: Ouvi dizer que isso fantasma estava visível em uma foto 1931 01:34:48,933 --> 01:34:50,476 onde a câmera fez uma panorâmica passando por uma janela. 1932 01:34:50,476 --> 01:34:52,979 Então eu lembro de alugar aquela fita e retrocedendo 1933 01:34:52,979 --> 01:34:54,480 e encaminhamento rápido e retrocedendo 1934 01:34:54,480 --> 01:34:56,316 e encaminhamento rápido e apertando pause e play 1935 01:34:56,316 --> 01:34:59,235 e pausar e reproduzir, procurando qualquer cena bem iluminada 1936 01:34:59,235 --> 01:35:01,404 isso pode ter uma janela nele. 1937 01:35:01,404 --> 01:35:03,865 E eventualmente eu encontrei sobre o que as pessoas estavam falando, 1938 01:35:03,865 --> 01:35:05,950 e isso me assustou porque parecia exatamente 1939 01:35:05,950 --> 01:35:08,870 como o que eu temia que pudesse ser. 1940 01:35:08,870 --> 01:35:10,622 E eu também encontrei em "O Mágico de Oz", 1941 01:35:10,622 --> 01:35:12,081 e isso também me assustou. 1942 01:35:12,081 --> 01:35:13,666 Aqui estou eu assistindo a um filme 1943 01:35:13,666 --> 01:35:15,210 que eu vi um milhão de vezes antes, 1944 01:35:15,210 --> 01:35:17,420 e de repente estou vendo esta revelação secreta 1945 01:35:17,420 --> 01:35:21,966 nessas 480 linhas de vídeo NTSC que era para ser escondido, 1946 01:35:21,966 --> 01:35:24,469 que estávamos destinados para ser protegido. 1947 01:35:24,469 --> 01:35:25,970 Agora, nada disso é verdade, claro. 1948 01:35:25,970 --> 01:35:27,597 Na verdade não é um ajudante de palco morto 1949 01:35:27,597 --> 01:35:28,932 ou um Munchkin morto. 1950 01:35:28,932 --> 01:35:31,517 É um pássaro ou um avestruz ou algo assim. 1951 01:35:31,517 --> 01:35:32,852 E o fantasma em "3 homens e um bebê" 1952 01:35:32,852 --> 01:35:35,230 é um recorte de papelão. 1953 01:35:35,230 --> 01:35:37,482 Mas uma vez que você deixou de lado esses mitos jocosos 1954 01:35:37,482 --> 01:35:39,275 sobre o lado negro de "O Mágico de Oz", 1955 01:35:39,275 --> 01:35:42,070 você pode realmente começar a descompactar o lado negro literal 1956 01:35:42,070 --> 01:35:44,447 para o filme, que vai desde os incidentes 1957 01:35:44,447 --> 01:35:48,284 do Culver City Hotel para A própria história de vida de Judy Garland. 1958 01:35:48,284 --> 01:35:49,577 E essas coisas colorir o filme 1959 01:35:49,577 --> 01:35:52,455 de uma forma que é impossível desver. 1960 01:35:52,455 --> 01:35:54,499 É impossível separar o filme deles 1961 01:35:54,499 --> 01:35:56,584 uma vez que você se torna consciente deles. 1962 01:35:56,584 --> 01:35:59,921 E é nisso que eu acredito Lynch está fazendo com seus filmes, 1963 01:35:59,921 --> 01:36:01,881 esta mancha do sonho americano 1964 01:36:01,881 --> 01:36:04,801 que existe no texto de "O Mágico de Oz". 1965 01:36:04,801 --> 01:36:06,844 Eu acho que isso é algo que ele está obcecado. 1966 01:36:06,844 --> 01:36:10,682 Aqui, Espantalho. Quer jogar bola? 1967 01:36:10,682 --> 01:36:12,767 [Risos] 1968 01:36:12,767 --> 01:36:15,645 LOWERY: É algo que ele deve ter passado por ele mesmo. 1969 01:36:15,645 --> 01:36:18,815 -Um brinde ao Ben. -Um brinde ao Ben. 1970 01:36:18,815 --> 01:36:22,652 Ei, vizinho. 1971 01:36:22,652 --> 01:36:23,903 Um brinde ao Ben. 1972 01:36:25,697 --> 01:36:26,864 Um brinde ao Ben. 1973 01:36:26,864 --> 01:36:28,199 Ser bem educado. 1974 01:36:30,326 --> 01:36:31,995 Um brinde ao Ben. 1975 01:36:34,038 --> 01:36:35,498 LOWERY: Acho que Lynch aceita o fato 1976 01:36:35,498 --> 01:36:39,168 que estamos em todos os momentos cercado por forças das trevas. 1977 01:36:39,168 --> 01:36:41,629 Mas ele também acredita que eles podem ser subjugados. 1978 01:36:41,629 --> 01:36:43,423 O bem prevalecerá. 1979 01:36:43,423 --> 01:36:46,509 Ele disse isso muito recentemente em um de seus boletins meteorológicos. 1980 01:36:46,509 --> 01:36:49,762 Grandes coisas, coisas lindas estão acontecendo. 1981 01:36:49,762 --> 01:36:51,306 Eu acho que isso é no que ele está trabalhando, 1982 01:36:51,306 --> 01:36:54,142 tanto em seus filmes mas também na vida. 1983 01:36:54,142 --> 01:36:59,355 Neste momento, os espinhos de negatividade 1984 01:36:59,355 --> 01:37:03,318 estão fazendo seu último posição desesperada. 1985 01:37:03,318 --> 01:37:08,364 Mas logo eles vão murchar e cair. 1986 01:37:08,364 --> 01:37:13,536 Eles vão apodrecer e desaparecer. 1987 01:37:13,536 --> 01:37:17,123 Então não se desespere. 1988 01:37:17,123 --> 01:37:21,919 Grandes tempos estão chegando para os Estados Unidos 1989 01:37:21,919 --> 01:37:25,381 e para toda a família mundial. 1990 01:37:25,381 --> 01:37:27,717 LOWERY: Eu me pergunto se ingerindo estes - 1991 01:37:27,717 --> 01:37:29,385 você os chama de totens, 1992 01:37:29,385 --> 01:37:31,554 mas eu também ligaria para eles símbolos ou motivos 1993 01:37:31,554 --> 01:37:34,557 de "O Mágico de Oz", se ele está apenas regurgitando-os 1994 01:37:34,557 --> 01:37:38,144 porque eles se tornaram incorporados em seu próprio léxico cultural. 1995 01:37:38,144 --> 01:37:41,105 [Música sombria toca] 1996 01:37:45,318 --> 01:37:49,447 O que eu te disse? Magia. 1997 01:37:49,447 --> 01:37:52,450 LOWERY: Como cineasta, isso é algo que sei que certamente faço. 1998 01:37:52,450 --> 01:37:54,660 Em "Pete's Dragon", eu estava constantemente dizendo aos atores, 1999 01:37:54,660 --> 01:37:56,412 "Olhe para o céu com um olhar de admiração. 2000 01:37:56,412 --> 01:37:57,663 O que você está olhando? Não importa. 2001 01:37:57,663 --> 01:37:58,873 Eu vou descobrir isso mais tarde. 2002 01:37:58,873 --> 01:38:00,792 Apenas me dê aquele olhar de admiração." 2003 01:38:00,792 --> 01:38:02,752 E tudo que estou fazendo lá está recapitulando 2004 01:38:02,752 --> 01:38:04,253 o rosto de Spielberg, 2005 01:38:04,253 --> 01:38:06,506 que se tornou incorporado em minha própria psique 2006 01:38:06,506 --> 01:38:08,925 ao longo dos anos de mim adorando filmes de Spielberg 2007 01:38:08,925 --> 01:38:11,219 e entendendo que uma certa expressão pode transmitir 2008 01:38:11,219 --> 01:38:14,555 um certo sentimento para o público. 2009 01:38:14,555 --> 01:38:16,682 E se você usá-lo na hora certa, 2010 01:38:16,682 --> 01:38:18,267 você alcançará um ápice emocional 2011 01:38:18,267 --> 01:38:19,769 isso é quase universalmente entendido 2012 01:38:19,769 --> 01:38:23,523 significar uma coisa, o que neste caso é uma maravilha. 2013 01:38:23,523 --> 01:38:25,316 Então, se um personagem em um dos filmes de Lynch 2014 01:38:25,316 --> 01:38:27,026 está usando sapatos vermelhos, 2015 01:38:27,026 --> 01:38:29,028 se ou não estamos processando isso conscientemente, 2016 01:38:29,028 --> 01:38:30,321 há um simbolismo em mãos 2017 01:38:30,321 --> 01:38:32,865 isso vai mais longe do que seu próprio trabalho. 2018 01:38:32,865 --> 01:38:34,242 Isso entra nosso próprio entendimento 2019 01:38:34,242 --> 01:38:35,952 do que aqueles chinelos de rubi poderia ter significado 2020 01:38:35,952 --> 01:38:38,329 quando os vimos pela primeira vez quando criança. 2021 01:38:38,329 --> 01:38:40,123 eu não vou para falar sobre Judy. 2022 01:38:40,123 --> 01:38:42,917 Na verdade, não vamos falar sobre Judy. 2023 01:38:42,917 --> 01:38:44,293 Nós vamos mantê-la fora disso. 2024 01:38:44,293 --> 01:38:46,754 -Gordão. -Eu sei, Cooper. 2025 01:38:46,754 --> 01:38:48,923 LOWERY: O primeiro filme que vi isso não era um filme de animação 2026 01:38:48,923 --> 01:38:50,675 no cinema era "E.T.", 2027 01:38:50,675 --> 01:38:55,304 e ainda estou reciclando as coisas que aprendi com aquele filme. 2028 01:38:55,304 --> 01:38:58,099 O primeiro filme que vi um cinema era "Pinóquio". 2029 01:39:00,351 --> 01:39:03,604 ♪ Eu não tenho compromisso para me abraçar d-- ♪ 2030 01:39:06,149 --> 01:39:07,900 LOWERY: A jornada de "Pinóquio." 2031 01:39:07,900 --> 01:39:10,319 As lições de "Pinóquio". 2032 01:39:11,737 --> 01:39:13,823 [GOLES] 2033 01:39:13,823 --> 01:39:15,575 LOWERY: A escuridão de "Pinóquio". 2034 01:39:15,575 --> 01:39:20,371 Mamãe! Mamãe! 2035 01:39:20,371 --> 01:39:23,332 [Zurrando] 2036 01:39:23,332 --> 01:39:25,918 LOWERY: Essas são coisas que eu consistentemente estou voltando para. 2037 01:39:25,918 --> 01:39:28,880 [Música tensa toca] 2038 01:39:40,766 --> 01:39:42,435 Montando uma lista dos filmes 2039 01:39:42,435 --> 01:39:45,229 que eu acho que teve um terremoto efeito no trabalho que faço, 2040 01:39:45,229 --> 01:39:46,939 não é uma lista longa. 2041 01:39:46,939 --> 01:39:50,109 Essas impressões são profundas e são difíceis de escapar, 2042 01:39:50,109 --> 01:39:52,487 e eles são tão difíceis de escapar que eu acho que a maioria de nós 2043 01:39:52,487 --> 01:39:55,323 como contadores de histórias não tente escapar deles. 2044 01:39:55,323 --> 01:39:57,366 Nós apenas nos aprofundamos. 2045 01:39:57,366 --> 01:39:58,743 E em tanto enquanto estamos fazendo isso, 2046 01:39:58,743 --> 01:40:00,119 estamos fazendo o mesmo filme 2047 01:40:00,119 --> 01:40:02,330 e contando a mesma história repetidamente. 2048 01:40:04,749 --> 01:40:07,418 "Lost Highway" é um passo em direção a "Mulholland Drive", 2049 01:40:07,418 --> 01:40:09,629 o que é um passo em direção "Império Interior" 2050 01:40:09,629 --> 01:40:12,089 o que é um passo em direção "Twin Peaks: O Retorno." 2051 01:40:12,089 --> 01:40:15,092 [Música sombria toca] 2052 01:40:20,640 --> 01:40:22,850 Ele está trabalhando do seu jeito em direção a isso da mesma maneira 2053 01:40:22,850 --> 01:40:24,644 que Terrence Ma lambe estava trabalhando do seu jeito 2054 01:40:24,644 --> 01:40:27,021 em direção à "Árvore da Vida" desde o primeiro dia de sua carreira. 2055 01:40:27,021 --> 01:40:30,066 [Música mid-tempo toca] 2056 01:40:47,833 --> 01:40:50,002 E quando você perceber o que eles estão cavando, 2057 01:40:50,002 --> 01:40:52,380 você pode apreciar o seu conjunto de trabalho sob uma nova luz 2058 01:40:52,380 --> 01:40:54,924 porque você entende o que é importante para eles. 2059 01:40:59,303 --> 01:41:00,972 Eu adoro a ideia de cavando mais fundo 2060 01:41:00,972 --> 01:41:02,515 e atingindo os limites dentro do trabalho 2061 01:41:02,515 --> 01:41:04,267 que criamos para nós mesmos, 2062 01:41:04,267 --> 01:41:07,895 em vez de tentar expandir os horizontes que nos rodeiam. 2063 01:41:07,895 --> 01:41:09,564 Eu gosto do conforto de saber 2064 01:41:09,564 --> 01:41:12,400 que há sempre mais para dentro eu posso ir. 2065 01:41:12,400 --> 01:41:14,235 Os temas e imagens que nos obriga 2066 01:41:14,235 --> 01:41:16,028 são aqueles que continuaremos revisitando, 2067 01:41:16,028 --> 01:41:19,365 reexplorar, reinvestigar, recontextualizando, re-tudo 2068 01:41:19,365 --> 01:41:21,534 porque são as coisas que nos obriga 2069 01:41:21,534 --> 01:41:24,495 ser contadores de histórias em primeiro lugar. 2070 01:41:24,495 --> 01:41:27,206 Olhamos para o passado enquanto também olhando para o futuro, 2071 01:41:27,206 --> 01:41:30,042 e isso é uma coisa valiosa para a cultura. 2072 01:41:30,042 --> 01:41:33,004 [Música mid-tempo toca] 2073 01:43:03,302 --> 01:43:05,596 O fato de "O Mágico de Oz" e David Lynch 2074 01:43:05,596 --> 01:43:08,391 pode andar de mãos dadas e comunicar uns com os outros, 2075 01:43:08,391 --> 01:43:10,226 o fato de que podemos ter esta conversa 2076 01:43:10,226 --> 01:43:12,561 sobre chinelos de rubi e "Picos Gêmeos" 2077 01:43:12,561 --> 01:43:15,106 é um dos mais lindos coisas sobre este meio. 2078 01:43:17,191 --> 01:43:19,527 LYNCH: Nós vamos muito, muito longe. 2079 01:43:19,527 --> 01:43:23,030 E nos perdemos no campo da relatividade. 2080 01:43:23,030 --> 01:43:27,535 E o truque é encontrar seu caminho para casa. 2081 01:43:27,535 --> 01:43:29,453 Vocês são um grupo lindo. Aqui vamos nós. 2082 01:43:29,453 --> 01:43:30,830 Na sua marca. 2083 01:43:30,830 --> 01:43:32,581 Prepare-se. Ir. 2084 01:43:32,581 --> 01:43:34,542 -Tia Em! -Tia Em? 2085 01:43:34,542 --> 01:43:35,835 Eu devia estar sonhando. 2086 01:43:35,835 --> 01:43:38,045 Foi horrível. Estávamos aos sábados. 2087 01:43:38,045 --> 01:43:39,797 Andy, você estava lá. 2088 01:43:39,797 --> 01:43:41,716 A senhora das toras estava lá. 2089 01:43:41,716 --> 01:43:43,300 E o homem de outro lugar estava lá também. 2090 01:43:43,300 --> 01:43:46,429 -Sábados. Isso é um sonho ruim. -Ah. 2091 01:43:46,429 --> 01:43:48,472 Diana, quintas-feiras às 9h, 8h Central. 2092 01:43:48,472 --> 01:43:50,182 Não há lugar como o nosso lar. 2093 01:43:52,935 --> 01:43:55,104 LYNCH: Corte isso. Desligado. 2094 01:43:55,104 --> 01:43:58,107 [Música mid-tempo toca] 2095 01:44:04,488 --> 01:44:07,992 HOMEM: Não há lugar como o nosso lar. 2096 01:44:07,992 --> 01:44:09,660 Não há lugar como o nosso lar. 2097 01:44:11,829 --> 01:44:14,206 Não há lugar como o nosso lar. 2098 01:44:14,206 --> 01:44:17,293 [A música continua] 2099 01:45:01,253 --> 01:45:04,256 [Música lenta toca]