1 00:01:24,690 --> 00:01:25,690 elia 2 00:01:25,890 --> 00:01:29,019 HITCHCOCK: ¿Por qué estos ¿Las películas de Hitchcock resisten bien? 3 00:01:29,102 --> 00:01:30,854 ellos no miran pasado de moda. 4 00:01:32,564 --> 00:01:34,862 Bueno, no lo sé la respuesta. 5 00:01:37,861 --> 00:01:47,178 creo que es porque son tan rigurosos tampoco están ligados a un tiempo en particular porque están hechos solo para ti mismo 6 00:01:47,378 --> 00:01:49,415 HITCHCOCK: Eso es cierto, sí. 7 00:02:01,426 --> 00:02:03,554 FINCHER: Mi papá era un gran cinéfilo, 8 00:02:03,637 --> 00:02:07,062 y era uno de los libros eso estaba en su biblioteca. 9 00:02:11,269 --> 00:02:13,067 Desde el momento en que fui unos siete años, 10 00:02:13,146 --> 00:02:14,819 él sabía que quería hacer películas, 11 00:02:14,898 --> 00:02:16,946 entonces me lo recomendó. 12 00:02:18,276 --> 00:02:20,495 y lo recuerdo recogiéndolo, 13 00:02:20,570 --> 00:02:23,073 y debí haberlo leído... Secciones del mismo. 14 00:02:23,156 --> 00:02:27,536 Como si estuviera el Oskar Homolka. secuencia de Sabotaje. 15 00:02:28,036 --> 00:02:31,757 Donde de alguna manera se presenta todo el patrón de corte. 16 00:02:36,378 --> 00:02:38,756 Ya ni siquiera es un libro 17 00:02:38,838 --> 00:02:41,387 es como una pila de papeles porque era un... 18 00:02:41,466 --> 00:02:44,561 Sabes, tenía un libro de bolsillo y es solo... 19 00:02:44,636 --> 00:02:46,889 Ya sabes, tiene una banda elástica alrededor. 20 00:02:48,014 --> 00:02:50,893 NARRADOR: En 1966, François Truffaut 21 00:02:50,975 --> 00:02:54,354 publicó uno de los pocos Libros indispensables sobre cine. 22 00:02:54,437 --> 00:02:59,364 Una serie de conversaciones con Alfred Hitchcock sobre su carrera, 23 00:02:59,442 --> 00:03:00,443 título por título. 24 00:03:05,198 --> 00:03:09,419 Era una ventana al mundo de cine que no había tenido antes, 25 00:03:09,494 --> 00:03:14,716 porque era director simultáneamente hablando de su propio trabajo, 26 00:03:14,791 --> 00:03:17,670 pero hacerlo de una manera que fue completamente sin pretensiones 27 00:03:17,752 --> 00:03:19,345 y no tenía pomposidad. 28 00:03:25,719 --> 00:03:27,642 PAUL SCHRADER: Estaba empezando a haber 29 00:03:27,721 --> 00:03:32,602 este tipo de eruditos conversaciones sobre la forma de arte. 30 00:03:32,976 --> 00:03:36,276 Pero Truffaut fue el primero uno donde realmente 31 00:03:37,939 --> 00:03:42,410 Sentí que, ya sabes, son hablando de su oficio. 32 00:03:44,821 --> 00:03:47,199 Eso fue increíblemente fascinante para mi 33 00:03:47,282 --> 00:03:51,753 que estas dos personas de mundos muy diferentes 34 00:03:51,828 --> 00:03:53,501 quienes eran ambos haciendo el mismo trabajo, 35 00:03:53,580 --> 00:03:55,833 como lo harian hablar de cosas. 36 00:03:57,917 --> 00:04:06,502 No es sólo que Truffaut escribiera sobre Hitchcock. El libro es una parte esencial de su obra. 37 00:04:08,970 --> 00:04:12,645 lo creo cambiado de manera concluyente 38 00:04:12,724 --> 00:04:14,852 opiniones de la gente sobre hitchcock 39 00:04:15,268 --> 00:04:18,863 y así empezó a ser Hitchcock tomado mucho más en serio. 40 00:04:20,356 --> 00:04:23,200 SCORSESE: En ese momento, el consenso general 41 00:04:23,276 --> 00:04:28,077 y el clima era un acoso, como siempre, 42 00:04:29,073 --> 00:04:32,577 por el establecimiento como a lo que es el cine serio. 43 00:04:34,412 --> 00:04:37,291 Así fue realmente revolucionario. 44 00:04:37,373 --> 00:04:39,171 En base a lo que el El libro de Truffaut-Hitchcock fue, 45 00:04:39,250 --> 00:04:42,880 nos radicalizamos como cineastas. 46 00:04:44,047 --> 00:04:45,344 Era casi como si alguien había tomado 47 00:04:45,423 --> 00:04:46,800 un peso de encima hombros y dijo: 48 00:04:46,883 --> 00:04:48,556 "Sí, podemos abrazarnos esto, podríamos irnos." 49 00:04:52,430 --> 00:04:55,479 NARRADOR: En 1962, Hitchcock tenía 63 años. 50 00:04:57,185 --> 00:05:01,565 un nombre muy conocido en la televisión, y una franquicia virtual para sí mismo. 51 00:05:06,027 --> 00:05:09,998 Ya era conocido desde hacía muchos años como el "maestro del suspense", 52 00:05:10,573 --> 00:05:14,294 y le había dado un susto de muerte audiencias de todo el mundo con Psycho, 53 00:05:14,994 --> 00:05:18,464 y en el proceso, volcado nuestra idea de lo que era una película. 54 00:05:19,082 --> 00:05:24,589 Y en esta casa, lo más espantoso, horrible suceso tuvo lugar. 55 00:05:26,172 --> 00:05:27,719 Entremos. 56 00:05:28,049 --> 00:05:31,349 NARRADOR: Acababa de completar su largometraje número 40, Los pájaros. 57 00:05:38,434 --> 00:05:42,780 Truffaut, la mitad de la edad de Hitchcock, había hecho sólo tres funciones, 58 00:05:43,022 --> 00:05:47,368 pero ya era internacional reconocido y aclamado cineasta. 59 00:05:47,986 --> 00:05:58,273 cuando fui a Nueva York a presentar mis películas Los críticos de cine me preguntaban a menudo quiénes eran mis directores favoritos. y cuando dije Hitchcock se quedaron asombrados 60 00:05:59,455 --> 00:06:01,207 Truffaut escribió Hitchcock una carta. 61 00:06:01,457 --> 00:06:04,051 Propuso una serie de discusiones en profundidad 62 00:06:04,127 --> 00:06:07,381 de todo el cuerpo de Hitchcock del trabajo en el cine. 63 00:06:09,235 --> 00:06:14,852 todos reconocerían que Alfred Hitchcock es el mejor director del mundo 64 00:06:16,210 --> 00:06:24,683 Estimado señor Truffaut, su carta me hizo llorar. Estoy muy agradecido de recibir tal homenaje de su parte. 65 00:06:40,705 --> 00:06:43,128 Para Truffaut, el libro sobre hitchcock 66 00:06:43,207 --> 00:06:46,586 fue tan importante como una de sus propias películas, 67 00:06:46,669 --> 00:06:50,219 y requirió tanto tiempo y preparación. 68 00:07:09,901 --> 00:07:29,287 fui a hollywood con un intérprete mi colaboradora Helen Scott Nos alojamos en el hotel Beverly Hills. y todos los días íbamos a Universal Studios y nos sentamos con micrófonos de solapa alrededor del cuello y hablamos todo el día de cine incluso a la hora del almuerzo 69 00:07:30,880 --> 00:07:35,101 La reunión fue documentada por el gran fotógrafo Philippe Halsman. 70 00:07:38,638 --> 00:07:41,517 Hitchcock y Truffaut. 71 00:07:41,599 --> 00:07:44,819 Eran de diferentes generaciones. y diferentes culturas, 72 00:07:44,894 --> 00:07:47,943 y tenían diferentes enfoques a su trabajo. 73 00:07:48,022 --> 00:07:52,152 Pero ambos hombres vivieron, y a través del cine. 74 00:07:58,282 --> 00:08:01,081 HITCHCOCK: Mi mente es estrictamente visual. 75 00:08:03,830 --> 00:08:06,504 nació hitchcock con las películas. 76 00:08:10,712 --> 00:08:14,091 HITCHCOCK: No existe tal cosa como una cara, 77 00:08:14,173 --> 00:08:17,052 es inexistente hasta la luz lo golpea. 78 00:08:20,388 --> 00:08:22,857 No hubo tal cosa como una línea, 79 00:08:22,932 --> 00:08:25,776 es solo luz y sombra. 80 00:08:26,936 --> 00:08:31,191 La función del cine puro, como bien sabemos, 81 00:08:31,274 --> 00:08:34,869 es la colocación de dos o tres pedazos de película juntos 82 00:08:34,944 --> 00:08:36,821 para crear una sola idea. 83 00:08:44,287 --> 00:08:46,585 NARRADOR: Hitchcock se formó como ingeniero, 84 00:08:47,665 --> 00:08:49,508 Luego pasó a la publicidad. 85 00:08:50,418 --> 00:08:52,466 HITCHCOCK: A través de eso, entré en el diseño 86 00:08:52,545 --> 00:08:53,922 de lo que fueron, 87 00:08:54,005 --> 00:08:58,226 en aquellos días de silencio películas, el título artístico. 88 00:08:59,635 --> 00:09:02,855 Y luego dirección de arte, guión. tareas de redacción y producción. 89 00:09:06,476 --> 00:09:09,480 HITCHCOCK: Dijeron: "¿Cómo ¿Te gusta dirigir una película?" 90 00:09:09,562 --> 00:09:12,361 Y dije: "Nunca he Pensé en ello." 91 00:09:12,440 --> 00:09:14,192 Yo tenía 23 años. 92 00:09:16,402 --> 00:09:18,700 mi esposa estaba ser mi asistente. 93 00:09:19,989 --> 00:09:22,242 Aún no estamos casados 94 00:09:22,325 --> 00:09:24,874 pero no lo somos viviendo en pecado tampoco. 95 00:09:30,833 --> 00:09:33,086 NARRADOR: Hitchcock tuvo muchos colaboradores cercanos, 96 00:09:33,169 --> 00:09:36,343 pero ninguno de ellos Estaba más cerca que Alma Reville. 97 00:09:37,715 --> 00:09:41,765 Ella fue acreditada en algunas películas, sin acreditar en muchos otros, 98 00:09:41,844 --> 00:09:45,894 pero Hitchcock consultó a su esposa en cada película que hizo. 99 00:09:50,144 --> 00:09:55,742 HITCHCOCK: The Lodger fue el primero vez que había ejercitado algún estilo. 100 00:10:09,497 --> 00:10:11,374 FINCHER: Él está haciendo pisos de vidrio 101 00:10:11,457 --> 00:10:15,803 para que pueda mostrar a la gente caminando en círculos en el apartamento de arriba. 102 00:10:15,878 --> 00:10:20,179 el esta jugando con todas esas cosas 103 00:10:20,258 --> 00:10:23,637 que hacen que el cine sea divertido 104 00:10:24,345 --> 00:10:27,565 y la magia, sus trucos. 105 00:10:30,101 --> 00:10:32,479 También fue conceptual 106 00:10:32,562 --> 00:10:34,405 con la forma en que se acercó muchas de estas películas. 107 00:10:35,481 --> 00:10:39,531 Esta película, tengo una idea para una manera en la que nunca antes había trabajado. 108 00:10:45,408 --> 00:10:48,878 Este es alguien cuya mente Está corriendo, lleno de ideas. 109 00:10:48,953 --> 00:10:51,627 y por eso, ya sabes, Nos referimos a él todo el tiempo. 110 00:10:53,040 --> 00:10:56,465 ¿Te das cuenta de la furgoneta patrulla? ¿Estará aquí en cualquier momento? 111 00:10:56,586 --> 00:10:58,429 ¡No, de verdad! Dios mío, Estoy terriblemente asustado. 112 00:10:58,546 --> 00:11:01,015 ¿Por qué? ¿Has estado ¿Una mala mujer o algo así? 113 00:11:01,090 --> 00:11:02,808 Bueno, no sólo es malo, sino... 114 00:11:02,884 --> 00:11:04,181 ¿Pero te has acostado con hombres? 115 00:11:04,260 --> 00:11:05,432 ¡Oh, no! 116 00:11:06,846 --> 00:11:08,098 el dirigió el primer cine sonoro británico. 117 00:11:10,433 --> 00:11:12,606 HOMBRE: Alice, córtanos un poco. de pan, ¿quieres? 118 00:11:12,685 --> 00:11:14,938 MUJER: Quiero decir, en Chelsea ¡No debes usar un cuchillo! 119 00:11:16,439 --> 00:11:19,113 Y luego, en 1934, 120 00:11:19,275 --> 00:11:22,370 él hizo el primero Imagen 100% hitchcockiana. 121 00:11:23,821 --> 00:11:25,289 HITCHCOCK: St. Moritz fue el comienzo 122 00:11:25,364 --> 00:11:27,366 del hombre que sabía demasiado. 123 00:11:30,244 --> 00:11:32,588 era el lugar de nuestra luna de miel. 124 00:12:03,611 --> 00:12:05,989 NARRADOR: Y por supuesto, Hollywood hizo una seña. 125 00:12:09,325 --> 00:12:13,046 HITCHCOCK: No me atrajo a Hollywood como lugar. 126 00:12:15,414 --> 00:12:16,916 Hitchcock: que no tenía ningún interés, 127 00:12:16,999 --> 00:12:20,799 lo que tenía interés para mí era entrar en ese estudio. 128 00:12:26,676 --> 00:12:38,109 gracias al cine americano Realmente podría convertirse en Alfred Hitchcock. y gracias a alfred hitchcock El cine americano que sueño se renovó. 129 00:12:41,357 --> 00:12:44,736 Hitchcock hizo algunas de sus El mejor trabajo de los años 40. 130 00:12:52,535 --> 00:12:54,708 Pero en los años 50, se disparó. 131 00:12:54,787 --> 00:12:57,711 Tengo un asesinato en mi conciencia, pero no es mi asesinato. 132 00:12:59,542 --> 00:13:01,419 NARRADOR: Y la curiosidad de James Stewart, 133 00:13:01,502 --> 00:13:06,053 en esta historia de un romance ensombrecido por el terror de un horrible secreto. 134 00:13:11,762 --> 00:13:15,266 Mira, John, sostenlos. 135 00:13:15,725 --> 00:13:16,851 Diamantes. 136 00:13:28,362 --> 00:13:30,160 SCORSESE: Hubo un hechizo que fue elegido con esas películas 137 00:13:30,239 --> 00:13:31,832 en los años 50 y 60. 138 00:13:33,826 --> 00:13:38,457 Y es un especial tiempo bendito para mi 139 00:13:38,539 --> 00:13:40,587 porque los vi como salieron. 140 00:13:50,509 --> 00:13:52,136 NARRADOR: Truffaut comenzó como crítico a principios de los años 50. 141 00:13:54,013 --> 00:13:57,608 Empezó en el gran francés. revista de cine Gamers du Unéma. 142 00:13:58,059 --> 00:14:02,439 Para los escritores de Cahiers, que pronto se convertirán los cineastas de la Nouvelle Vague, 143 00:14:02,897 --> 00:14:06,777 La grandeza de Hitchcock como artista era evidente. 144 00:14:07,777 --> 00:14:18,825 Ahora hemos llegado a admitir que una película de Hitchcock puede ser tan importante como en historia del arte como la publicación de un libro de Gide o Aragón 145 00:14:20,790 --> 00:14:22,383 antes de que hicieran sus propias películas, 146 00:14:22,458 --> 00:14:25,337 los críticos de Cahiers erigieron un nuevo panteón del cine 147 00:14:26,295 --> 00:14:28,343 Los directores que fueron los verdaderos artistas, 148 00:14:28,964 --> 00:14:32,810 los autores que escribieron con la cámara, los autores. 149 00:14:40,351 --> 00:14:43,070 la Politique des auteurs dice el individuo lo es todo 150 00:15:05,668 --> 00:15:20,699 (ASSAYAS QUE HABLAN FRANCÉS) 151 00:15:34,196 --> 00:15:38,201 Ser un artista individual significaba autoexposición, 152 00:15:38,868 --> 00:15:41,291 volcando todo de ti en tu película, 153 00:15:41,996 --> 00:15:45,421 todos tus miedos y obsesiones y fetiches, 154 00:15:46,250 --> 00:15:48,002 tal como lo hizo Hitchcock. 155 00:15:51,881 --> 00:15:53,929 HOMBRE: ¡Todos juntos! ¡Jalar! 156 00:15:58,095 --> 00:16:00,518 (HABLA FRANCÉS) 157 00:16:18,532 --> 00:16:22,253 Hitchcock contaba a menudo la historia de ser enviado a la comisaría cuando era niño, 158 00:16:22,328 --> 00:16:26,299 donde estuvo encerrado por unos minutos como castigo simbólico. 159 00:16:27,208 --> 00:16:30,803 Dijo que esto llevó a una Miedo permanente a la policía. 160 00:16:37,843 --> 00:16:40,596 Pero Truffaut Realmente estaba encerrado. 161 00:16:41,347 --> 00:16:44,191 Fue entregado a la policía. por su propio padre, 162 00:16:44,266 --> 00:16:45,358 (HABLA ENOJADO EN FRANCÉS) 163 00:16:45,434 --> 00:16:47,482 y luego enviado a un centro de detención juvenil, 164 00:16:55,027 --> 00:16:58,952 un episodio que puso en su Primer largometraje autobiográfico. 165 00:17:06,288 --> 00:17:08,086 (TRUFFAUT HABLA FRANCÉS) 166 00:17:15,839 --> 00:17:18,809 Truffaut tuvo una feroz apego a la libertad. 167 00:17:18,884 --> 00:17:20,602 esta ahi en todas sus películas. 168 00:17:21,011 --> 00:17:25,983 Y lo envió en busca de otro. padre, un padre que lo liberaría. 169 00:17:27,184 --> 00:17:29,903 Encontró el gran el crítico de cine André' Bazin, 170 00:17:29,979 --> 00:17:34,485 que prácticamente adoptó a Truffaut y lo trajo a Gamers du Unéma. 171 00:17:38,862 --> 00:17:40,535 Encontró a Jean Renoir, 172 00:17:41,115 --> 00:17:42,913 y Roberto Rossellini. 173 00:17:46,745 --> 00:17:49,373 Y encontró a Alfred Hitchcock. 174 00:17:49,456 --> 00:17:52,380 Hitchcock había liberado a Truffaut como artista, 175 00:17:52,459 --> 00:17:55,588 y Truffaut quiso corresponder liberando a Hitchcock 176 00:17:55,671 --> 00:17:58,550 de su reputación como artista ligero. 177 00:17:59,925 --> 00:18:03,179 Y esa es la base sobre la cual comenzaron su conversación. 178 00:18:08,726 --> 00:18:12,151 HITCHCOCK: Bueno, déjame comprobarlo. él y ver si ya está corriendo. 179 00:18:15,274 --> 00:18:16,571 HITCHCOCK: ¿Empezaste tú? 180 00:18:19,111 --> 00:18:22,206 HITCHCOCK: Muy bien, estás corriendo ahora, ¿eh? Está bien, está bien. 181 00:18:22,823 --> 00:18:24,370 Ya estamos al aire. (RISAS) 182 00:18:34,376 --> 00:18:35,969 MUJER". ¿Tu tipo de foto? 183 00:18:39,131 --> 00:18:46,310 MUJER: La gente disfruta pero finge no dejarte engañar. 184 00:18:48,223 --> 00:18:49,770 MUJER: Están de mal humor, se enojan... 185 00:18:49,850 --> 00:18:51,693 ellos dan su placer a regañadientes. 186 00:18:51,769 --> 00:18:53,021 HYYCHCOCK'. Sí. Bueno... 187 00:18:53,103 --> 00:18:55,652 MUJER: Cuando digo placer, no lo digo. significa diversión. Me refiero a su disfrute. 188 00:18:55,731 --> 00:18:57,859 HYYCHCOCK: Obviamente son... 189 00:18:57,941 --> 00:19:00,410 se van a sentar ahí y diga: "¡Muéstramelo!" 190 00:19:04,531 --> 00:19:07,831 HITCHCOCK: Esperan anticipar... "Sé lo que viene después-" 191 00:19:07,910 --> 00:19:10,083 Tengo que decir: "¿Y tú?" 192 00:19:14,083 --> 00:19:16,632 (TRUFFAUT HABLA FRANCÉS) 193 00:19:25,260 --> 00:19:26,933 HYYCHCOCK: Sí, pero ya ves, para mí, 194 00:19:28,263 --> 00:19:32,143 plausibilidad para en aras de la plausibilidad 195 00:19:32,226 --> 00:19:35,025 No ayuda, ya sabes. 196 00:19:46,323 --> 00:19:48,246 (TRUFFAUT HABLA FRANCÉS) 197 00:19:57,418 --> 00:20:02,140 HYYCHCOCK: Tengo un pequeño favorito. diciéndome a mí mismo: "La lógica es aburrida". 198 00:20:10,222 --> 00:20:12,896 MUJER: ¿Es posible ahora? ¿Para que definamos suspenso? 199 00:20:12,975 --> 00:20:16,900 Es decir, ¿hay ¿Cuántas formas de suspenso? 200 00:20:18,605 --> 00:20:21,575 MUJER: La gente cree, eh, algo ingenuamente... 201 00:20:23,569 --> 00:20:27,119 ...ese suspenso es cuando uno tiene miedo. Lo cual está mal. 202 00:20:27,197 --> 00:20:31,247 HITCHCOCK: No, no. En la película Virtud fácil... 203 00:20:32,828 --> 00:20:35,832 HYYCHCOCK: ...un joven le estaba proponiendo matrimonio a esta mujer. 204 00:20:37,291 --> 00:20:40,170 Ella no daría una respuesta 205 00:20:40,294 --> 00:20:44,845 ella dijo: "te llamaré cuando regrese alrededor de las 12:00." 206 00:20:50,888 --> 00:20:56,395 Y todo lo que mostré fue el operador. en esta centralita telefónica. 207 00:21:00,689 --> 00:21:03,112 ¡Esa chica está en suspenso! 208 00:21:05,027 --> 00:21:08,873 y ella estaba aliviado al final, 209 00:21:08,947 --> 00:21:10,870 para que el suspenso había terminado. 210 00:21:11,950 --> 00:21:14,578 La mujer dijo: "Sí". 211 00:21:14,661 --> 00:21:17,835 El suspenso no Siempre ten miedo en ello. 212 00:21:21,168 --> 00:21:22,761 (TRUFFAUT HABLA FRANCÉS) 213 00:21:41,021 --> 00:21:42,318 FINCHADOR: Él habla de cosas, 214 00:21:42,397 --> 00:21:46,573 contextualizar lo que El trabajo de un director realmente es 215 00:21:46,735 --> 00:21:50,410 en su forma más fundamental y lo más sencillo. 216 00:21:54,284 --> 00:21:57,413 HYYCHCOCK: Emocionalmente, el tamaño de la imagen... 217 00:21:57,496 --> 00:21:59,965 (MUJER QUE HABLA FRANCÉS) es muy importante. 218 00:22:00,415 --> 00:22:02,634 Estás lidiando con el espacio. 219 00:22:05,128 --> 00:22:08,257 Puede que necesites espacio y usarlo dramáticamente. 220 00:22:12,594 --> 00:22:16,315 Cuando la chica se encogió de nuevo en el sofá, 221 00:22:17,975 --> 00:22:22,025 Dejé la cámara atrás y usé el espacio 222 00:22:22,104 --> 00:22:27,861 para indicar la nada de lo que ella estaba retrocediendo. 223 00:22:34,658 --> 00:22:38,538 FINCHER: Si tienes algún tipo de comprensión 224 00:22:38,620 --> 00:22:41,840 de color y diseño y luz... 225 00:22:42,374 --> 00:22:45,002 Dirigir es realmente tres cosas. 226 00:22:45,794 --> 00:22:49,048 Estás editando el comportamiento. con el tiempo, 227 00:22:49,131 --> 00:22:53,056 y luego controlar los momentos eso debería ser muy rápido 228 00:22:53,135 --> 00:22:55,229 y haciéndolos lentos, 229 00:22:55,304 --> 00:22:58,353 y momentos que deberían ser realmente lento y hacerlos rápidos. 230 00:22:58,432 --> 00:23:00,651 NARRADOR: De hecho es una ocasión solemne. 231 00:23:00,726 --> 00:23:03,070 te cambio a nuestro micrófono... 232 00:23:03,145 --> 00:23:05,614 (TRUFFAUT HABLA FRANCÉS) 233 00:23:07,316 --> 00:23:10,240 HYYCHCOCK: Sí. Para eso está el cine. 234 00:23:11,194 --> 00:23:14,994 A cualquiera de los dos contratos de tiempo... (MUJER QUE HABLA FRANCÉS) 235 00:23:15,616 --> 00:23:18,369 ...o ampliarlo. Lo que quieras. 236 00:23:20,913 --> 00:23:22,335 (HABLA TRUFFAUT) 237 00:23:28,211 --> 00:23:30,134 UNKLATER: Hitchcock, en de alguna manera, era el maestro, 238 00:23:30,213 --> 00:23:33,717 digamos escultor de momentos en el tiempo 239 00:23:33,800 --> 00:23:35,894 para llevarte a través una secuencia 240 00:23:35,969 --> 00:23:38,438 o para dirigir su percepción de una manera 241 00:23:38,513 --> 00:23:41,016 donde podría alargarse tiempo o telescopio. 242 00:23:42,768 --> 00:23:46,272 HYYCHCOCK: Bueno, hay momentos. cuando hay que detener el tiempo. 243 00:23:49,179 --> 00:23:59,331 en mi primera película 400 golpes Tuve esa experiencia. Un niño que hacía novillos en la calle. ve a su madre con un hombre que no es su padre 244 00:24:00,369 --> 00:24:03,748 HYYCHCOCK: Descríbeme en detalle cuál fue la acción. 245 00:24:05,082 --> 00:24:09,344 Estábamos con los niños que caminaban por la calle y faltaban a la escuela. 246 00:24:09,544 --> 00:24:11,672 HYYCHCOCK: Cortando al madre antes de que el niño la viera? 247 00:24:14,049 --> 00:24:16,051 MUJER: Ella no estaba mirando al niño todavía. 248 00:24:20,013 --> 00:24:23,142 MUJER: Y luego le muestras el madre que los vio alejarse. 249 00:24:25,352 --> 00:24:29,357 HYYCHCOCK: Lo pregunto por una historia. punto de vista, ¿cuál era la intención? 250 00:24:30,691 --> 00:24:33,069 (HABLA TRUFFAUT) 251 00:24:35,320 --> 00:24:37,414 (HABLA TRUFFAUT) 252 00:24:37,572 --> 00:24:40,075 HYYCHCOCK: Hubiera esperado que no se hablaba nada. 253 00:24:42,160 --> 00:24:44,413 (HABLA FRANCÉS) 254 00:24:59,011 --> 00:25:01,855 (ASSAYAS SIGUE HABLANDO) 255 00:25:26,496 --> 00:25:28,624 ANDERSON: Lo que pienso lo más con Hitchcock es 256 00:25:29,041 --> 00:25:33,638 las imágenes son tan gráfico y preciso. 257 00:25:34,463 --> 00:25:36,932 hay mucho para aprender de eso. 258 00:25:40,635 --> 00:25:43,388 BOGDANOVKZH: Dijo: "Cuando estoy En el set, no estoy en el set. 259 00:25:43,472 --> 00:25:45,600 "Lo estoy viendo en la pantalla." 260 00:25:46,641 --> 00:25:48,234 Esa es la clave para Hitchcock, en cierto modo. 261 00:25:48,310 --> 00:25:50,187 Quiero decir, él ve el imagen en su cabeza. 262 00:25:56,610 --> 00:25:59,238 Me imagino que simplemente se sentó solo. y estas imagenes le vinieron 263 00:25:59,321 --> 00:26:00,664 y el solo Nunca lo cuestioné. 264 00:26:15,003 --> 00:26:18,883 No sientes que él alguna vez No tengo confianza en cada tiro. 265 00:26:21,968 --> 00:26:24,016 Ese es un chico que tu Realmente no preguntes. 266 00:26:24,304 --> 00:26:26,853 Siempre funciona dentro de su mundo, algo así como perfectamente. 267 00:26:35,440 --> 00:26:37,067 (KU ROSAWA HABLA JAPÓN ESE) 268 00:27:12,602 --> 00:27:14,855 (KUROSAWA CONTINÚA HABLANDO) 269 00:27:39,296 --> 00:27:41,264 Pensé que No le gustaba cocinar. 270 00:27:41,882 --> 00:27:43,555 No, no me gusta cocinar. 271 00:27:44,259 --> 00:27:46,011 (KUROSAWA CONTINÚA HABLANDO) 272 00:28:06,615 --> 00:28:08,367 Estaría encantado. 273 00:28:09,492 --> 00:28:11,711 ANDERSON: Incluso si se van por toda la habitación, 274 00:28:11,786 --> 00:28:13,709 el se va a mover con ellos en el beso 275 00:28:13,788 --> 00:28:14,880 y los actores van a decir, 276 00:28:14,956 --> 00:28:16,674 "Esto es lo más cosa extraña, 277 00:28:16,750 --> 00:28:18,377 "estamos caminando mientras nos besamos." 278 00:28:19,628 --> 00:28:21,505 Pero él sabe cómo encaja en el marco 279 00:28:21,630 --> 00:28:24,053 y él sabe que el la tensión no se romperá 280 00:28:24,132 --> 00:28:27,181 y, um, el hechizo no se romperá. 281 00:28:28,595 --> 00:28:30,347 Esta es una historia de amor muy extraña. (MARCANDO TELÉFONO) 282 00:28:30,430 --> 00:28:32,103 ¿Por qué? 283 00:28:34,392 --> 00:28:36,815 Tal vez el hecho de que no me amas. 284 00:28:37,312 --> 00:28:38,313 Hola? 285 00:28:38,396 --> 00:28:42,572 HYYCHCOCK: Estaba dando la publico el gran privilegio 286 00:28:42,651 --> 00:28:46,827 de abrazar a Cary Grant e Ingrid Bergman juntos. 287 00:28:48,615 --> 00:28:53,837 HYYCHCOCK: Fue una especie de ménage é trois temporal. 288 00:28:55,455 --> 00:28:58,208 y los actores Odiaba hacerlo. 289 00:28:58,333 --> 00:29:01,633 Se sintieron terriblemente incómodos. - - (VVCDIVIAN SIGUE HABLANDO) 290 00:29:01,711 --> 00:29:05,306 ...en la forma en que Tuvieron que aferrarse el uno al otro. 291 00:29:06,174 --> 00:29:08,597 Y dije: "Bueno, No me importa cómo te sientes, 292 00:29:08,677 --> 00:29:11,146 "Sólo sé lo que va a pasar parece en la pantalla." 293 00:29:16,309 --> 00:29:21,361 Obviamente tenía polémicas. relaciones, en algunos casos, con los actores. 294 00:29:21,439 --> 00:29:24,192 Ya sabes, él definitivamente estrellas de cine solicitadas. 295 00:29:24,442 --> 00:29:27,241 Ya sabes, no hay duda. en la lectura del libro 296 00:29:27,320 --> 00:29:30,290 que el es muy consciente del valor 297 00:29:30,365 --> 00:29:32,788 de caras que la gente quiere ver. 298 00:29:34,035 --> 00:29:38,165 Y a veces las complicaciones que vienen con ese equipaje. 299 00:29:38,665 --> 00:29:42,670 ENLACE MÁS TARDE: Montgomery Clift es trascendente en Confieso. Él es genial. 300 00:29:43,044 --> 00:29:45,172 pero no creo A Hitchcock le importaba 301 00:29:45,255 --> 00:29:47,974 si la pasaron bien o no o lo que sentían por él. 302 00:29:48,049 --> 00:29:52,225 Obviamente eso no fue así (RISAS) una gran preocupación suya. 303 00:29:53,013 --> 00:29:57,018 HITCHCOCK: A veces es necesario una mirada para transmitir algo. 304 00:29:58,560 --> 00:30:00,562 ...o para mirar algo y reaccionar. 305 00:30:02,689 --> 00:30:05,238 Tuve un conflicto con Clift. 306 00:30:07,694 --> 00:30:11,449 Le dije: "Monty, te quiero mirar hacia el hotel." 307 00:30:13,241 --> 00:30:17,792 Uh, entonces me dijo: "No sé si admiraría el hotel". 308 00:30:19,414 --> 00:30:20,506 Dije: "¿Por qué no?" 309 00:30:20,582 --> 00:30:24,428 Él dijo: "Quizás esté ocupado por la gente de abajo." 310 00:30:26,379 --> 00:30:31,351 Le dije: "Quiero que mires hasta las ventanas del hotel 311 00:30:31,426 --> 00:30:32,848 "y por favor hazlo". 312 00:30:33,178 --> 00:30:36,899 Le estaba diciendo a la audiencia Al otro lado de la calle está el hotel. 313 00:30:37,849 --> 00:30:40,602 Entonces un actor lo intentará. e interferir conmigo, 314 00:30:40,685 --> 00:30:43,438 organizando mi geografía. 315 00:30:43,646 --> 00:30:46,069 Por eso todos Los actores son ganado. 316 00:30:48,860 --> 00:30:52,615 UNKLATER: Con Hitchcock tienes una sensación de una especie de psicología autónoma 317 00:30:52,697 --> 00:30:54,870 que íbamos a explorar sus obsesiones 318 00:30:54,949 --> 00:30:56,701 y lo que era interesado en. 319 00:30:56,785 --> 00:30:58,628 creo que su colaboración allí 320 00:30:58,703 --> 00:31:00,501 no fue mucho más lejos que eso. 321 00:31:01,498 --> 00:31:05,799 FINCHER: Actuar, es un gran parte de la realización de películas 322 00:31:06,669 --> 00:31:08,592 pero no es el único parte de la realización de películas. 323 00:31:08,671 --> 00:31:12,471 Y creo que Hitchcock fue uno de las primeras personas en decir 324 00:31:12,550 --> 00:31:15,474 hay una estructura a este idioma. 325 00:31:26,564 --> 00:31:31,240 Probablemente hizo más por el fundamentos psicológicos 326 00:31:31,319 --> 00:31:32,411 de caracterización 327 00:31:32,487 --> 00:31:34,956 en películas que nadie. 328 00:31:41,121 --> 00:31:45,251 Y encima, ¿no? permitir a cualquiera de sus actores 329 00:31:45,333 --> 00:31:48,883 para explorar ese tipo de comportamiento en el set. 330 00:31:48,962 --> 00:31:53,217 Fue el rigor de dramatizar en términos narrativos, 331 00:31:53,299 --> 00:31:56,724 y luego no permitir que, como, derramarse por el borde del cubo. 332 00:32:01,474 --> 00:32:02,475 SCORSESE". Saliendo de la Segunda Guerra Mundial, 333 00:32:02,559 --> 00:32:05,688 cual es el peor guerra registrada en la historia. 334 00:32:06,646 --> 00:32:09,616 Destrucción de la civilización, 335 00:32:09,691 --> 00:32:13,036 sin paz ni consuelo de la religión. 336 00:32:14,362 --> 00:32:16,364 La paranoia, la ansiedad. 337 00:32:18,450 --> 00:32:20,418 ¿Quiénes somos? ¿Qué somos? 338 00:32:22,745 --> 00:32:26,295 Después de la Segunda Guerra Mundial, hay Fue una ruptura, un cambio. 339 00:32:26,374 --> 00:32:30,550 Mmm, particularmente en el naturaleza de lo que es una actuación 340 00:32:30,628 --> 00:32:33,552 o una persona en pantalla sería. 341 00:32:34,549 --> 00:32:37,473 Y es que el actor Es realmente el instrumento principal. 342 00:32:38,553 --> 00:32:43,024 Y todo esto está expresado, creo. en Brando, James Dean y Clift. 343 00:32:43,725 --> 00:32:46,774 Alfred Hitchcock pudo conseguir el alma de los actores en la pantalla, 344 00:32:46,853 --> 00:32:50,232 ya sea Cary Grant, Eva Marie Santo, Grace Kelly, Jimmy Stewart. 345 00:32:51,608 --> 00:32:53,531 Pero viene de otra tradición. 346 00:32:55,653 --> 00:33:01,080 FINCHER: (Riéndose) Me encantaría ver De Niro, Pacino, Dustin Hoffman. 347 00:33:01,743 --> 00:33:05,498 Para ver esa escuela de actor, 348 00:33:05,580 --> 00:33:11,587 ya sabes, trata de florecer bajo el paraguas de hierro de 349 00:33:12,128 --> 00:33:16,133 esto es lo que harán los próximos tres segundos y medio son aproximadamente. 350 00:33:20,803 --> 00:33:23,352 HYYCHCOCK: Me gustaría preguntarte. 351 00:33:23,431 --> 00:33:25,354 ¿te sientes es demasiado problema 352 00:33:25,433 --> 00:33:29,609 tener que dirigir actores en su actuación? 353 00:33:31,981 --> 00:33:34,575 MUJER: Lo que me gustaría es una fórmula intermedia. 354 00:33:36,110 --> 00:33:41,162 Es decir, hablar con un actor la noche después de la cena, 355 00:33:42,450 --> 00:33:45,795 y luego crear el dialogo en la noche 356 00:33:45,870 --> 00:33:47,747 con las palabras que él él mismo ha estado usando 357 00:33:47,830 --> 00:33:49,924 de su propio vocabulario. 358 00:33:49,999 --> 00:33:53,173 HYYCHCOCK: Sí. ¿Eso significará ¿Tienes que escribir de la noche a la mañana? 359 00:33:53,962 --> 00:34:03,172 (TRUFFAUT HABLA FRANCÉS) 360 00:34:07,600 --> 00:34:16,219 (TRUFFAUT SIGUE HABLANDO) 361 00:34:17,318 --> 00:34:19,571 HITCHCOCK: Para la forma, la forma de la imagen. 362 00:34:22,949 --> 00:34:28,581 HITCHCOCK: A menudo me siento preocupado. en cuanto a si! aferrarse a la, 363 00:34:28,663 --> 00:34:31,883 lo que yo llamo el ascenso forma curva de una historia 364 00:34:33,042 --> 00:34:35,841 ...y si no debería experimentar más 365 00:34:35,920 --> 00:34:39,925 con un más flojo forma de narrativa. 366 00:34:41,509 --> 00:34:43,511 A veces es muy difícil- - - (VVCDIVIAN SIGUE HABLANDO) 367 00:34:43,636 --> 00:34:48,437 ...porque si trabajas para personaje directo, 368 00:34:48,516 --> 00:34:51,144 ellos te llevarán donde quieren ir. 369 00:34:51,227 --> 00:34:54,276 Y yo soy como la anciana con los boy scouts. 370 00:34:54,355 --> 00:34:55,652 no quiero ve por ahí. 371 00:34:58,526 --> 00:35:01,700 Y esto siempre ha Ha habido un conflicto conmigo. 372 00:35:08,536 --> 00:35:10,209 FINCHER: Me parece el encuentra material 373 00:35:10,288 --> 00:35:11,881 que él puede, ya sabes, 374 00:35:11,956 --> 00:35:13,503 es una ciencia aplicada. 375 00:35:13,583 --> 00:35:19,056 Él puede aplicar el Lo de Hitchcock en esta historia. 376 00:35:19,714 --> 00:35:23,514 Ya tengo mi serie de dispositivos de trazado lineal 377 00:35:23,593 --> 00:35:25,311 conduciendo a una caída desde un lugar alto. 378 00:35:32,685 --> 00:35:34,528 HYYCHCOCK: Obviamente, estoy, eh... 379 00:35:35,897 --> 00:35:39,822 Supongo que como cualquier artista. quien pinta o escribe, 380 00:35:39,901 --> 00:35:43,280 Estoy limitado a un cierto campo, ya sabes. 381 00:35:45,490 --> 00:35:54,699 No me gusta la idea de rodar sin transformar el guión. sin transformar el aspecto humano 382 00:35:54,899 --> 00:36:03,446 Hay algo trascendente en el enfoque de Hitchcock para controlar lo que Hitchcock inventó. 383 00:36:03,646 --> 00:36:18,897 una claridad en su escritura cinematográfica con imágenes que captan invisibles que alcanzan una forma de espiritualidad 384 00:36:20,358 --> 00:36:24,864 HYYCHCOCK: Subí alto porque no quería gastar mucho metraje 385 00:36:24,946 --> 00:36:27,699 en la gente sacando mangueras... (MUJER QUE HABLA FRANCÉS) 386 00:36:27,782 --> 00:36:29,409 ...y empezando para apagar un incendio. 387 00:36:33,871 --> 00:36:35,919 si lo juegas muy lejos, 388 00:36:35,998 --> 00:36:37,966 no estas comprometido a cualquier detalle. 389 00:36:39,043 --> 00:36:42,047 No fue sólo, um, simplemente para mostrarle a toda la ciudad 390 00:36:42,130 --> 00:36:43,632 y como los pájaros están entrando. 391 00:36:43,715 --> 00:36:48,391 Adoptó otro tipo de sensación apocalíptica y religiosa. 392 00:36:48,678 --> 00:36:50,305 Fue omnisciente. 393 00:36:51,472 --> 00:36:54,021 es la limpieza de la Tierra. 394 00:36:54,434 --> 00:36:57,904 ¿De quién es el punto de vista cuando ¿Cortas por encima de todo? 395 00:36:57,979 --> 00:37:00,698 ¿El punto de vista de Dios? ¿estamos nosotros? ¿Todos siendo juzgados desde arriba? 396 00:37:00,773 --> 00:37:02,446 Ya sabes, ese tipo de sugiere eso. 397 00:37:08,948 --> 00:37:10,950 donde estan esos papeles ahora, exactamente? 398 00:37:11,409 --> 00:37:12,911 SCORSESE: Para mí ese ángulo siempre es algo 399 00:37:12,994 --> 00:37:15,668 que tiene una especie de elemento religioso. 400 00:37:17,331 --> 00:37:20,084 (TRUFFAUT HABLA FRANCÉS) 401 00:37:23,463 --> 00:37:25,340 HYYCHCOCK: Salga del registro. 402 00:37:28,009 --> 00:37:30,478 SCORSESE: Sabes, tienes a Martin. Bálsamo subiendo las escaleras, ¿no? 403 00:37:30,553 --> 00:37:32,351 y eso es asi deliberadamente lento, 404 00:37:32,430 --> 00:37:34,398 tu solo lo sabes él lo conseguirá, 405 00:37:34,474 --> 00:37:36,897 pero no esperas ese ángulo alto. 406 00:37:39,520 --> 00:37:43,366 Hay algo omnisciente en Eso es algo aterrador. 407 00:37:48,780 --> 00:37:50,532 Siempre siento el olor del pecado original. 408 00:37:53,326 --> 00:37:54,669 HITCHCOCK: Sí. 409 00:38:04,962 --> 00:38:13,341 soy reacio a dar un ejemplo pero realmente siento el sentimiento de culpa en tu trabajo 410 00:38:16,891 --> 00:38:20,065 MUJER: Todo el mundo siempre lo ha hecho. algo por lo que sentirse culpable. 411 00:38:20,728 --> 00:38:22,571 SCORSESE: Están preguntando, "¿Alguna vez has oído hablar del topacio?" 412 00:38:22,647 --> 00:38:25,150 Coronel Kusenov, ¿cumple la palabra? ¿"topacio" significa algo para ti? 413 00:38:26,359 --> 00:38:28,327 SCORSESO: Corta al desertor. 414 00:38:28,402 --> 00:38:31,121 y la cámara es una especie de un poco por encima de él. 415 00:38:31,197 --> 00:38:33,245 Y ves que su mirada cambia. 416 00:38:33,574 --> 00:38:36,418 El ojo no está cubierto. Eso significa el ángulo tenía que ser el correcto. 417 00:38:38,371 --> 00:38:41,295 Ahora sabes que está mintiendo. es ese poema. 418 00:38:41,874 --> 00:38:45,469 Puedes dejar la religión, pero el El Perro del Cielo siempre está ahí. 419 00:38:48,422 --> 00:38:51,392 que lo infunde todo, todo el proceso de pensamiento 420 00:38:51,467 --> 00:38:52,935 y el proceso de narración. 421 00:38:54,470 --> 00:38:59,818 HOMBRE: Y continuamente gira nuestros corazones de la maldad, 422 00:38:59,892 --> 00:39:04,898 y de las cosas mundanas a ti... 423 00:39:10,027 --> 00:39:15,987 Casi todas las películas de hitchcock se basan en la transferencia de la culpa. incluido el hombre equivocado 424 00:39:17,714 --> 00:39:22,674 Me acusan de un delito que no he cometido. 425 00:39:22,874 --> 00:39:25,441 esto 426 00:39:25,641 --> 00:39:32,132 el 427 00:39:32,332 --> 00:39:33,642 A lo largo de los años, lo sigo revisando 428 00:39:33,718 --> 00:39:35,641 observándolo, observándolo una y otra vez. 429 00:39:38,347 --> 00:39:41,226 Este es el hombre promedio, hombre decente debería decir. 430 00:39:42,143 --> 00:39:44,566 Familia, niños... Uh, de repente contestó. 431 00:39:44,896 --> 00:39:46,148 ¿Tu nombre Chris? 432 00:39:46,606 --> 00:39:47,732 ¿Me estás llamando? 433 00:39:47,815 --> 00:39:49,943 SCORSESE: Y todo... 434 00:39:50,318 --> 00:39:51,319 Sí, lo es. 435 00:39:51,694 --> 00:39:54,322 (RISAS) Todo señala que lo está haciendo. 436 00:39:55,239 --> 00:39:56,286 Y sabes que no lo hizo. 437 00:39:56,657 --> 00:40:02,960 Uno, dos, tres, cuatro... 438 00:40:05,082 --> 00:40:06,129 HOMBRE: ¿Estás seguro? 439 00:40:06,208 --> 00:40:07,255 Absolutamente. 440 00:40:07,919 --> 00:40:10,013 (HABLA FRANCÉS) 441 00:40:23,059 --> 00:40:24,481 SCORSESO: Esas inserciones extraordinarias 442 00:40:24,560 --> 00:40:27,484 donde está henry fonda simplemente sentado en la litera, 443 00:40:28,022 --> 00:40:29,740 el mira la celda a su alrededor. 444 00:40:29,815 --> 00:40:32,614 Y corta a diferente secciones de la célula. 445 00:40:34,528 --> 00:40:36,701 ¿Qué te hace ¿te sientes oprimido? 446 00:40:36,781 --> 00:40:39,079 La cerradura de la puerta, pero ¿desde qué ángulo? 447 00:40:40,076 --> 00:40:42,374 ¿Es realmente su punto de vista? 448 00:40:43,037 --> 00:40:44,380 Todas estas cosas son notable, creo. 449 00:40:47,792 --> 00:40:48,839 hubiera sido imposible para un cineasta no católico rodar la escena de la oración con el hombre equivocado 450 00:40:53,547 --> 00:40:54,514 HITCHCOCK: Sí, es cierto. 451 00:40:54,590 --> 00:40:55,591 (HABLA TRUFFAUT) 452 00:40:59,679 --> 00:41:06,399 el genio de la fusión entre dos caras Vemos el mal pero el ladrón. el mal es que este hombre se encuentre condenado aunque no sea culpable el malo es solo un agente del mal 453 00:41:44,265 --> 00:41:45,733 (TRUFFAUT HABLA FRANCÉS) 454 00:41:45,808 --> 00:41:47,276 HITCHCOCK: No mucho, no. 455 00:41:50,771 --> 00:41:53,274 MUJER: Se siente en tu trabajo. La importancia de los sueños. 456 00:41:53,357 --> 00:41:55,359 HYYCHCOCK: Sueños despiertos, probablemente. 457 00:41:55,651 --> 00:41:58,029 Tus películas parecen caer en el dominio de los sueños. de peligro y soledad 458 00:42:03,159 --> 00:42:06,629 HYYCHCOCK: Bueno, eso es probablemente yo dentro de mí mismo. 459 00:42:11,125 --> 00:42:13,719 Tu lógica que nunca ha satisfecho a tus críticos. es en cierto sentido la lógica del sueño 460 00:42:22,303 --> 00:42:23,976 HYYCHCOCK: creo que ocurre 461 00:42:24,055 --> 00:42:28,276 porque nunca estoy satisfecho con lo ordinario. 462 00:42:29,435 --> 00:42:32,689 no puedo hacerlo bien con lo ordinario. 463 00:42:50,498 --> 00:42:54,799 SCHRADER: Hitchcock sigue refiriéndose a estos objetos fetichistas. 464 00:42:55,920 --> 00:42:59,766 llaves y esposas y cuerdas y esas cosas, 465 00:42:59,840 --> 00:43:01,888 que son una especie de objetos de ensueño 466 00:43:02,843 --> 00:43:06,598 que tienen una especie de peso freudiano para ellos. 467 00:43:12,520 --> 00:43:18,757 como en un sueño hay una hiperpercepción de los objetos De repente, los detalles menores toman un lugar preeminente y los detalles esenciales quedan en un segundo plano y eso es realmente lo que es un sueño 468 00:43:29,036 --> 00:43:30,629 un bolso significa una llave significa una botella significa ¿Qué significan? no sabemos lo que significan Al igual que Adrim, nos preguntamos qué significan las cosas. sueño con pájaro ¿Qué significaba eso en los pájaros? nosotros no ahora 469 00:44:32,474 --> 00:44:36,980 HITCHCOCK: Las películas mudas son la forma cinematográfica pura. 470 00:44:39,565 --> 00:44:45,698 No había necesidad de abandonar la técnica 471 00:44:45,779 --> 00:44:48,658 de la película pura 472 00:44:48,949 --> 00:44:51,953 la forma en que fue abandonado cuando llegó el sonido. 473 00:45:00,169 --> 00:45:03,639 Por supuesto, el oficio fue desarrollado primero en el cine mudo. 474 00:45:04,256 --> 00:45:06,224 Entonces toda la idea era, 475 00:45:06,300 --> 00:45:09,179 "¿Cómo cuento la historia? ¿sin ningún diálogo?" 476 00:45:09,803 --> 00:45:12,977 Esta es una manera brillante de entrenar. alguien que piense visualmente, 477 00:45:13,599 --> 00:45:15,317 y parte de la razón las películas tienen 478 00:45:15,392 --> 00:45:17,394 que increible sensación de ensueño. 479 00:45:25,694 --> 00:45:29,244 (DESPLECHIN HABLA FRANCÉS) 480 00:45:40,334 --> 00:45:43,304 UNKLATER". Tantos Hitchcock Las películas funcionarían en silencio. 481 00:45:45,130 --> 00:45:48,680 Podrías ver una película de Hitchcock. sin diálogos ni música 482 00:45:48,759 --> 00:45:52,138 y creo que aún obtendrías un porcentaje realmente alto. 483 00:45:54,640 --> 00:45:58,861 (DESPLECHIN HABLA FRANCÉS) 484 00:46:25,045 --> 00:46:26,592 SCORSESE: Están destinados para lograr un realismo, 485 00:46:26,672 --> 00:46:28,094 pero es más bien... ¿Cómo debería decir esto? 486 00:46:28,173 --> 00:46:32,053 Espíritu de realismo. (Riéndose) No es objetivo. 487 00:46:34,930 --> 00:46:36,432 (DESPLECHIN HABLA FRANCÉS) 488 00:46:49,111 --> 00:46:51,830 (TRUFFAUT HABLA FRANCÉS) 489 00:47:07,296 --> 00:47:09,845 HYYCHCOCK: Sí, pero lo eres. abordar el punto de vista 490 00:47:09,923 --> 00:47:11,596 de un hombre emocional. 491 00:47:15,095 --> 00:47:18,599 (HABLA TRUFFAUT) 492 00:47:18,807 --> 00:47:23,563 HYYCHCOCK: Me intrigó el esfuerzo por crear una mujer... 493 00:47:24,730 --> 00:47:27,734 ...después de otro en la imagen de una mujer muerta. 494 00:47:37,618 --> 00:47:41,543 FINCHER: Si crees que puedes esconde cuáles son tus intereses, 495 00:47:41,622 --> 00:47:44,296 que eres lascivo los intereses son, 496 00:47:44,375 --> 00:47:46,844 que eres noble los intereses son, 497 00:47:46,919 --> 00:47:49,342 cual es tu las fascinaciones son... 498 00:47:49,421 --> 00:47:52,049 Si crees que puedes esconde eso en tu trabajo 499 00:47:52,132 --> 00:47:54,885 como director de cine, Estás loco, ¿sabes? 500 00:47:54,968 --> 00:47:57,892 Y creo que él era uno de los primeros chicos que dijeron, 501 00:47:59,473 --> 00:48:02,898 "Voy a seguir adelante". (RISAS) "Sólo voy a... 502 00:48:02,976 --> 00:48:04,853 "Voy a ser... Tengo que ser yo." 503 00:48:09,650 --> 00:48:12,244 Y en el caso de sus mejores trabajos, 504 00:48:12,319 --> 00:48:17,496 hay una mas directa ombligo a su subconsciente. 505 00:48:19,618 --> 00:48:22,838 Ciertamente creo eso es cierto en el caso del vértigo. 506 00:48:23,288 --> 00:48:26,041 HYYCHCOCK: El sexo El lado psicológico es que... 507 00:48:27,167 --> 00:48:31,422 ...tienes un hombre creando una imagen sexual, 508 00:48:31,505 --> 00:48:34,429 pero el no puede vete a la cama con ella 509 00:48:34,508 --> 00:48:39,560 hasta que la lleve de regreso al cosa con la que quiere irse a la cama. 510 00:48:39,721 --> 00:48:42,099 Debería haber regresado de tu cara y sujeta con alfileres en el cuello. 511 00:48:42,182 --> 00:48:44,276 Le dije eso. Te dije eso. 512 00:48:45,352 --> 00:48:46,478 Lo intentamos. 513 00:48:46,562 --> 00:48:49,691 HYYCHCOCK: O metafóricamente complacido 514 00:48:49,773 --> 00:48:52,868 en una forma de necrofilia. 515 00:48:53,318 --> 00:48:54,695 Eso es lo que realmente fue. 516 00:48:54,778 --> 00:48:56,030 Por favor, Judy. 517 00:48:58,490 --> 00:49:03,462 HYYCHCOCK: Lo que ves que más me gustó y sentí 518 00:49:03,537 --> 00:49:07,792 cuando ella regresó de tener el pelo rubio 519 00:49:07,875 --> 00:49:09,468 y no estaba arriba. 520 00:49:11,545 --> 00:49:17,723 Esto significa que se ha desnudado, pero No quiere quitarse las bragas. 521 00:49:20,387 --> 00:49:21,639 Verás. 522 00:49:21,722 --> 00:49:25,898 Ella dice que está bien y se va. en el baño y él está esperando. 523 00:49:28,020 --> 00:49:31,115 El esta esperando el mujer para desnudarse, 524 00:49:32,024 --> 00:49:36,370 y salir desnudo, listo para él- (VVCDIVIAN SIGUE HABLANDO) 525 00:49:45,412 --> 00:49:50,714 HYYCHCOCK: Y mientras miraba esa puerta, estaba teniendo una erección. 526 00:49:51,168 --> 00:49:53,591 Ahora contaremos una historia. Apague la máquina. 527 00:49:54,713 --> 00:49:58,138 Lo que me encanta del vértigo Es simplemente, es tan pervertido. 528 00:49:58,217 --> 00:50:00,094 Es tan pervertido. 529 00:50:01,094 --> 00:50:04,314 Toma, Judy, bebe esto directamente. Como la medicina. 530 00:50:05,599 --> 00:50:09,103 ¿Por qué haces esto? ¿Qué bien hará? 531 00:50:09,436 --> 00:50:13,236 Siempre he sentido que lo más interesante vista de vértigo 532 00:50:13,941 --> 00:50:16,865 sería su historia. 533 00:50:18,445 --> 00:50:20,447 El color de tu cabello. 534 00:50:23,200 --> 00:50:25,453 Judy, por favor, ¡No te puede importar! 535 00:50:26,954 --> 00:50:29,173 FINCHER: Y es casi más honesto. que el punto de vista del chico. 536 00:50:29,373 --> 00:50:30,465 Si... 537 00:50:33,043 --> 00:50:35,671 Si te dejo cambiarme, ¿Eso servirá? 538 00:50:36,463 --> 00:50:40,093 FINCHER: Supongo que tomando El punto de vista de Scottie era... 539 00:50:40,259 --> 00:50:41,511 ¿Me amarás? 540 00:50:41,635 --> 00:50:43,228 FINCHER: ...de Hitchcock. punto de vista. 541 00:50:44,805 --> 00:50:46,557 Sí. Bien. 542 00:50:48,350 --> 00:50:51,149 (TRUFFAUT HABLA FRANCÉS) 543 00:50:51,270 --> 00:50:52,897 HYYCHCOCK: Sí, Lo disfruté, sí. 544 00:50:53,647 --> 00:50:57,368 Sabes, tuve a Vera Miles probado y disfrazado. 545 00:50:57,442 --> 00:50:59,115 Estábamos listos para ir con ella. 546 00:50:59,194 --> 00:51:01,242 Ella quedó embarazada 547 00:51:01,321 --> 00:51:03,415 y eso fue va a ser la parte 548 00:51:03,490 --> 00:51:05,083 que iba para sacarla. 549 00:51:05,158 --> 00:51:06,956 Ella estaba bajo contrato conmigo. 550 00:51:07,744 --> 00:51:08,836 Pero perdí el interés. 551 00:51:08,912 --> 00:51:13,258 No pude seguir el ritmo otra vez con ella. Chica tonta. 552 00:51:13,333 --> 00:51:14,755 SCHRADER: No creo el hubiera podido 553 00:51:14,835 --> 00:51:17,509 para tomar Vera Millas a ese lugar de Judy. 554 00:51:18,839 --> 00:51:22,469 En eso real, Una especie de lugar de puta. 555 00:51:22,884 --> 00:51:26,354 Y por eso creo que superó su restricción de esa manera. 556 00:51:28,015 --> 00:51:32,361 vi la película bastante temprano en mi vida 557 00:51:32,436 --> 00:51:35,189 como persona de cine y yo Lo vi a través de Marty. 558 00:51:35,522 --> 00:51:38,492 SCORSESE: Se convirtió en una película perdida, por así decirlo. 559 00:51:38,567 --> 00:51:40,114 Puedo decirte que todos los cineastas de los años 70 560 00:51:40,193 --> 00:51:41,661 estaban tratando de encontrar copias del mismo. 561 00:51:42,696 --> 00:51:43,948 Algunas personas tenían 16 años. 562 00:51:44,031 --> 00:51:45,908 Entonces se convirtió en una imagen estábamos buscando. 563 00:51:46,241 --> 00:51:49,495 SCHRADER: Fue una especie de documento prohibido, 564 00:51:49,578 --> 00:51:54,004 una especie de documento sagrado que sólo ciertos insiders tuvieron el privilegio de hacerlo. 565 00:51:54,082 --> 00:51:55,675 Que es una especie de difícil de imaginar 566 00:51:55,751 --> 00:52:00,097 en el mundo actual de indiscriminación acceso a prácticamente todo. 567 00:52:01,214 --> 00:52:04,593 Entonces, el número de personas que tenían Vértigo visto no fueron tantos. 568 00:52:04,676 --> 00:52:07,054 Hitchcock no era hablando tanto de eso 569 00:52:07,137 --> 00:52:09,890 porque no fue muy exitoso. 570 00:52:20,108 --> 00:52:21,610 ¿Qué te molesta de la película? 571 00:52:22,194 --> 00:52:23,912 HYYCHCOCK: El agujero en la historia. 572 00:52:24,488 --> 00:52:27,662 El marido que empujó su esposa fuera de la torre. 573 00:52:27,741 --> 00:52:31,871 ¿Cómo supo que Stewart no estaba? ¿Vas a subir corriendo esas escaleras? 574 00:52:33,580 --> 00:52:34,752 GRIS: En el caso de Vértigo, 575 00:52:34,998 --> 00:52:37,467 las maquinaciones de la trama... 576 00:52:38,335 --> 00:52:39,837 Bueno, funcionan, ellos funcionan, 577 00:52:39,920 --> 00:52:41,297 y funcionan bastante brillantemente, 578 00:52:41,380 --> 00:52:44,304 pero el subtexto parece estar burbujeando 579 00:52:44,383 --> 00:52:46,260 casi al punto donde es texto. 580 00:52:50,555 --> 00:52:53,729 SCORSESE: Realmente no puedo decir que creo la trama. 581 00:52:54,142 --> 00:52:57,817 Y no tomo ninguno de la historia en serio. 582 00:52:57,896 --> 00:53:00,240 Quiero decir, como un "historia realista". 583 00:53:02,609 --> 00:53:05,579 Entonces la trama es solo una línea. en el que podrías colgar cosas. 584 00:53:09,491 --> 00:53:11,493 Y las cosas que él aguanta ahí 585 00:53:11,576 --> 00:53:15,672 son todos los aspectos de, ya sabes, poesía cinematográfica. 586 00:53:20,877 --> 00:53:22,220 Y esa es una película que realmente no puedo decir 587 00:53:22,295 --> 00:53:25,469 donde las cosas empiezan y terminan. No me importa. 588 00:53:25,549 --> 00:53:28,302 Y cuando él la sigue en las calles en el auto, 589 00:53:28,385 --> 00:53:29,932 ¿Qué está buscando? 590 00:53:31,138 --> 00:53:33,061 ¿Qué está buscando? 591 00:53:35,600 --> 00:53:37,352 GRIS: La frustración está en su cara. 592 00:53:37,644 --> 00:53:39,897 Y dices: "¿Dónde está?" ¿Esto va?" Y te das cuenta, 593 00:53:39,980 --> 00:53:44,110 "No, eso está totalmente conectado a quién es él en la película". 594 00:53:45,986 --> 00:53:47,659 SCORSESE: La ciudad misma es un personaje... 595 00:53:49,948 --> 00:53:51,245 La arquitectura misma. 596 00:53:53,160 --> 00:53:56,630 el misterio de viejo San Francisco. 597 00:53:59,082 --> 00:54:00,425 Ese cuadro... 598 00:54:03,837 --> 00:54:07,637 No podemos ver la cara de Kim Novak mirando ese cuadro. 599 00:54:07,966 --> 00:54:10,139 que importante su mirada debe ser. 600 00:54:11,011 --> 00:54:14,106 Pero no, no lo es, porque todo es una artimaña. 601 00:54:15,515 --> 00:54:17,438 La conexión que Kim Novak tiene con ese cuadro 602 00:54:17,517 --> 00:54:19,519 es una mierda. ¿Verdad? 603 00:54:19,770 --> 00:54:21,943 La única mirada que importa 604 00:54:22,022 --> 00:54:25,117 es de jimmy stewart mirada mirando 605 00:54:25,192 --> 00:54:29,538 el rizo en el cabello y como es similar a la pintura en la pared. 606 00:54:40,791 --> 00:54:42,793 Estoy seguro de que no disparó cobertura desde el frente. 607 00:54:42,876 --> 00:54:44,970 Alguien como yo haría eso. No somos tan buenos. 608 00:54:45,045 --> 00:54:50,802 No entendemos el poder de la imagen, la forma en que lo hizo. 609 00:54:50,926 --> 00:54:52,724 No quiero nada. Quiero salir de aquí. 610 00:54:52,803 --> 00:54:53,975 ¡Judy, haz esto por mí! 611 00:54:54,054 --> 00:54:56,557 SCORSESE: Todo este asunto de rehaciéndola. Sí, lo entendemos. 612 00:54:56,640 --> 00:54:58,859 todos estan hablando sobre el fetichismo de ello. 613 00:54:58,934 --> 00:55:00,106 No me gusta. 614 00:55:00,185 --> 00:55:01,277 Sí, lo aceptaremos. 615 00:55:01,353 --> 00:55:02,570 Bien, está bien. 616 00:55:02,646 --> 00:55:04,444 Pero es así de extraordinario sensación de pérdida 617 00:55:04,523 --> 00:55:06,901 que el esta intentando para llenar ese vacío. 618 00:55:07,400 --> 00:55:11,155 Um, tal vez llegue a todos, por eso. 619 00:55:12,405 --> 00:55:14,407 Sabes. Podríamos traer el nuestro 620 00:55:14,491 --> 00:55:16,084 sensación de melancolía o pérdida para ello. 621 00:55:16,868 --> 00:55:19,121 Judy.Judy, Te diré esto. 622 00:55:19,204 --> 00:55:22,458 Estos últimos días han sido los primeros Días felices que he conocido en un año. 623 00:55:22,541 --> 00:55:23,667 Lo sé. 624 00:55:23,959 --> 00:55:27,259 Se trata de deseo, pero todos lo entendemos. 625 00:55:27,629 --> 00:55:29,302 todos entendemos la idea del deseo. 626 00:55:29,422 --> 00:55:31,095 Eso es parte de lo que nos hace ser nosotros. 627 00:55:46,273 --> 00:55:48,617 GRIS: Creo que Kim Novak saliendo del baño 628 00:55:48,692 --> 00:55:50,740 es el mejor momento en la historia del cine. 629 00:55:50,819 --> 00:55:53,413 En ese momento todo de que se trataba Hitchcock, 630 00:55:53,488 --> 00:55:57,209 todo lo que el cine se trata, 631 00:55:57,284 --> 00:56:00,709 se une en la mayoría hermosa manera, que es... 632 00:56:02,664 --> 00:56:06,510 Sí, es una fantasía, pero el La fantasía es real para él. 633 00:56:19,222 --> 00:56:21,316 ese beso es tan extraordinario. 634 00:56:21,391 --> 00:56:26,238 Ese es el único momento en el que él obtiene algún tipo de satisfacción. 635 00:56:28,023 --> 00:56:29,900 Y luego de eso, es hora de irse. 636 00:56:30,150 --> 00:56:32,448 Allí fue donde tu Cometiste tu error, Judy. 637 00:56:32,819 --> 00:56:34,787 no deberías seguir Recuerdos de una matanza. 638 00:56:36,656 --> 00:56:38,499 No deberías haber sido... 639 00:56:40,076 --> 00:56:41,874 no deberías haberlo hecho sido tan sentimental. 640 00:56:43,038 --> 00:56:46,258 SCORSESE: Es un mundo que él crea que refleja, 641 00:56:46,333 --> 00:56:47,880 pienso, que es estar vivo. 642 00:56:48,376 --> 00:56:50,674 y que es vivir con miedo. 643 00:56:52,547 --> 00:56:54,766 Un buen miedo. Un miedo natural. 644 00:56:54,841 --> 00:56:56,935 Pero teme de todos modos. 645 00:56:58,303 --> 00:57:00,556 De sólo la condición humana de quiénes somos. 646 00:57:04,809 --> 00:57:06,106 Es más que una historia. 647 00:57:07,270 --> 00:57:09,238 Es más que una historia. 648 00:57:10,065 --> 00:57:12,614 Realmente es como vivir toda una vida con él. 649 00:57:19,199 --> 00:57:22,499 y la foto no fue un éxito ni un fracaso? 650 00:57:22,619 --> 00:57:24,041 HYYCHCOCK: Fue un punto de equilibrio. 651 00:57:24,913 --> 00:57:27,616 entonces eso sigue siendo un fracaso ya que era una película cara 652 00:57:28,416 --> 00:57:30,293 HYYCHCOCK: Supongo que sí, sí. 653 00:57:31,795 --> 00:57:33,923 Es complicado. Ya sabes, la gente aprenderá 654 00:57:34,005 --> 00:57:36,007 las lecciones equivocadas de fracasos 655 00:57:36,091 --> 00:57:39,516 Así como a veces aprenden el lecciones equivocadas del éxito. 656 00:57:42,764 --> 00:57:46,814 Y lo que encuentro tan deprimente sobre Hollywood es 657 00:57:46,893 --> 00:57:51,649 con qué frecuencia la gente realmente siente los primeros tres meses de 658 00:57:51,731 --> 00:57:55,486 la respuesta de cualquiera a tu película... Eso es todo. 659 00:57:56,695 --> 00:57:59,574 Talla eso en mármol. Esa fue la respuesta. 660 00:57:59,656 --> 00:58:02,660 No es verdad. No fue cierto para Vértigo. 661 00:58:11,084 --> 00:58:14,930 HYYCHCOCK: A veces hay una tendencia entre los cineastas... 662 00:58:16,297 --> 00:58:18,891 ...para olvidar al público. 663 00:58:20,593 --> 00:58:24,188 Yo personalmente soy interesado en la audiencia. 664 00:58:26,057 --> 00:58:31,029 Quiero decir que la película de uno debería estar diseñado para 2.000 asientos, 665 00:58:31,104 --> 00:58:32,447 y ni un solo asiento. 666 00:58:33,523 --> 00:58:37,528 Esto, para mí, es el poder del cine. 667 00:58:38,278 --> 00:58:44,411 Es la mayor masa conocida. medio que hay en el mundo. 668 00:58:48,788 --> 00:58:54,189 El genio de Hitchcock se basa en el erotismo, sobre emociones muy perturbadoras. 669 00:59:02,302 --> 00:59:08,884 lo que es sorprendente y admirable, así logró comunicarse 670 00:59:09,084 --> 00:59:14,613 estas obsesiones delicadas y oscuras de una manera aceptable para un público amplio 671 00:59:27,744 --> 00:59:32,308 También existe esta obsesión por hacer la película. con o para la audiencia 672 00:59:33,711 --> 00:59:35,711 para mi es como una pasion casi en un sentido religioso 673 00:59:37,523 --> 00:59:40,274 una poderosa declaración de amor que nunca he podido entender 674 00:59:42,092 --> 00:59:44,265 NARRADOR: Directores de la generación de Hitchcock, 675 00:59:44,344 --> 00:59:46,767 los que subieron bajo el sistema de estudio, 676 00:59:46,846 --> 00:59:49,349 todos eran conscientes de su audiencia. 677 00:59:50,517 --> 00:59:54,567 Pero en el caso de Hitchcock, era más profundo que eso. 678 00:59:54,646 --> 00:59:59,698 Sus películas están hechas en un diálogo. con un público cercano, casi íntimo. 679 01:00:02,070 --> 01:00:04,619 hitchcock: no importa hacia dónde va la película. 680 01:00:06,616 --> 01:00:09,620 Si has diseñado correctamente, 681 01:00:11,079 --> 01:00:13,798 los japoneses la audiencia debería gritar 682 01:00:13,873 --> 01:00:15,796 al mismo tiempo como la audiencia india. 683 01:00:20,046 --> 01:00:21,263 SCORSESE: ¿Aún podrías jugar una audiencia 684 01:00:21,339 --> 01:00:22,465 ¿Cómo puede hacerlo Hitchcock? Lo hacen. 685 01:00:22,549 --> 01:00:25,393 Pero es una audiencia diferente, y es diferente jugar. 686 01:00:25,760 --> 01:00:30,140 Mira, la audiencia se ha elevado. en películas que son muy ruidosas, 687 01:00:31,182 --> 01:00:33,230 uh, que tienen un clímax cada dos segundos. 688 01:00:34,394 --> 01:00:39,025 Ahora estamos tan golpeado por historias 689 01:00:39,107 --> 01:00:41,781 y hipérbole visual 690 01:00:41,860 --> 01:00:44,989 que es muy diferente mundo al tratar de 691 01:00:45,071 --> 01:00:48,166 mover la aguja en términos de 692 01:00:48,241 --> 01:00:51,336 hacer que los humanos Acepta tus tesis. 693 01:00:54,164 --> 01:00:55,586 Hitchcock viene fuera de un mundo 694 01:00:55,665 --> 01:00:57,133 donde todo era un proscenio, 695 01:00:57,208 --> 01:00:58,835 y todo estaba estructurado, 696 01:00:58,918 --> 01:01:00,920 y pudo tomar esa estructura y doblarla 697 01:01:01,004 --> 01:01:03,678 y gírelo y exagerarlo 698 01:01:03,756 --> 01:01:05,508 a una mayor o menor efecto. 699 01:01:07,844 --> 01:01:11,724 por el momento Llegas a Psico, 700 01:01:11,806 --> 01:01:14,025 la gente es viendo la televisión. 701 01:01:14,309 --> 01:01:18,280 Y Ed Gein está informando lo que sucediendo en las películas. 702 01:01:21,399 --> 01:01:24,448 Estamos empezando a pedir prestado del mundo real. 703 01:01:27,113 --> 01:01:29,286 ¿El libro está basado en una historia real? 704 01:01:29,365 --> 01:01:33,711 HITCHCOCK: Creo que sí. sí, en algún lugar de Wisconsin. 705 01:01:37,081 --> 01:01:40,961 HYYCHCOCK: Psico, en orden para conseguir los efectos de la audiencia... 706 01:01:44,589 --> 01:01:47,308 Yo diría que esto esta bastante bien 707 01:01:47,383 --> 01:01:49,886 tan cinematográfico como muchas fotos. 708 01:01:56,851 --> 01:01:59,445 HITCHCOCK: Fue muy interesante construcción. 709 01:01:59,979 --> 01:02:05,156 Lo intenté durante mucho tiempo para interpretar al público. 710 01:02:06,152 --> 01:02:08,871 digamos que estábamos tocándolos como un órgano. 711 01:02:09,239 --> 01:02:10,741 ¿Por qué no llamas? tu jefe y dile 712 01:02:10,823 --> 01:02:13,417 tu te llevas el resto de la tarde libre? 713 01:02:13,493 --> 01:02:15,086 SCORSESE: La escena con John Gavin y Janet Leigh 714 01:02:15,161 --> 01:02:16,162 al principio... 715 01:02:16,996 --> 01:02:18,418 El elemento ahí es el sujetador. 716 01:02:19,499 --> 01:02:20,500 Está bien- 717 01:02:22,085 --> 01:02:25,589 Pero está filmado de manera muy simple. pero siniestramente. 718 01:02:26,047 --> 01:02:28,470 hay algo siniestro al respecto. 719 01:02:29,717 --> 01:02:33,813 Las escenas en la oficina son más o menos bien, ya sabes. 720 01:02:34,347 --> 01:02:35,439 Con ese texano... 721 01:02:35,515 --> 01:02:38,894 Estoy comprando esta casa para El regalo de bodas de mi bebé. 722 01:02:39,852 --> 01:02:42,605 40.000 dólares en efectivo. 723 01:02:42,689 --> 01:02:45,283 SCORSESE: Por su estilo, la suavidad de las escenas 724 01:02:45,358 --> 01:02:47,577 y la suavidad del encuadre, 725 01:02:49,737 --> 01:02:51,535 es realmente una especie de puente 726 01:02:51,614 --> 01:02:53,742 para llevarte al próximo gran momento. 727 01:02:54,617 --> 01:02:57,871 Creo que su instinto es correcto. al contar historias como esa. 728 01:02:57,954 --> 01:03:00,878 Nunca llevo más de Puedo permitirme el lujo de perder. 729 01:03:00,957 --> 01:03:04,507 ¿Qué tan benignos podemos hacer estos ¿Imágenes que simplemente conectan los puntos? 730 01:03:05,420 --> 01:03:07,593 Ni siquiera lo quiero en el oficina durante el fin de semana. 731 01:03:07,714 --> 01:03:09,933 Ponlo en el deposito seguro. caja en el banco y... 732 01:03:10,008 --> 01:03:12,181 HYYCHCOCK: Cuesta solo $800,000 dolares... 733 01:03:13,344 --> 01:03:16,473 ...y usé un completo unidad de televisión para hacerlo. 734 01:03:18,766 --> 01:03:20,484 Estaba coqueteando contigo. 735 01:03:20,560 --> 01:03:22,483 Supongo que debe haber Noté mi anillo de bodas. 736 01:03:22,562 --> 01:03:27,318 HITCHCOCK: Era necesario para hacer el robo, 737 01:03:27,400 --> 01:03:31,997 ¿Y qué pasó con la niña? deliberadamente en el lado largo, 738 01:03:32,071 --> 01:03:35,575 para conseguir una audiencia absorta en su difícil situación. 739 01:03:38,244 --> 01:03:40,246 HYYCHCOCK: donde ralenticé 740 01:03:40,330 --> 01:03:45,086 Fue cuando llegué a las escenas. eso indicaba tiempo y problemas. 741 01:03:50,548 --> 01:03:53,802 Hitchcock realmente lo hace Me encanta sorprender a la gente. 742 01:03:53,885 --> 01:03:55,853 y para acogerte direcciones inusuales. 743 01:03:56,429 --> 01:03:59,933 Él en cierto modo prosperó con eso y estaba muy orgulloso de ello. 744 01:04:00,016 --> 01:04:02,018 Eso es lo que su cine está algo así como basado en. 745 01:04:02,101 --> 01:04:07,449 El comienzo de Psycho... Es uno de los grandes desvíos. 746 01:04:13,279 --> 01:04:17,910 FINCHER: Él está jugando. con tus expectativas de 747 01:04:18,493 --> 01:04:20,291 donde se supone que estar en una película, 748 01:04:20,370 --> 01:04:22,464 donde se supone que debes estar en una película de Hitchcock, 749 01:04:22,538 --> 01:04:24,666 donde se supone que debes estar en una película de Universal. 750 01:04:38,596 --> 01:04:42,271 Puedes argumentar el valor. de la actuación de Janet Leigh. 751 01:04:42,350 --> 01:04:43,772 Puedes decir: "Bueno, eso es un poco plano, 752 01:04:43,851 --> 01:04:46,400 "es un poco esto, eso es un poco de Kabuki." 753 01:04:46,479 --> 01:04:50,700 Quizás todas esas cosas te están llevando a creer 754 01:04:51,484 --> 01:04:53,703 como miembro de la audiencia 755 01:04:53,778 --> 01:04:56,281 hay uno más grande efecto acumulativo. 756 01:04:56,989 --> 01:04:59,037 ella esta dando servicio una expectativa. 757 01:04:59,826 --> 01:05:02,545 SCORSESE: Las mejores escenas para mí son aquellos en los que debe haber pasado tiempo, 758 01:05:03,121 --> 01:05:04,589 los tiros de conducción. 759 01:05:04,664 --> 01:05:06,917 tuviste que tener Pasé tiempo en esos, 760 01:05:08,167 --> 01:05:10,090 particularmente los puntos de vista de alguna manera. 761 01:05:11,546 --> 01:05:15,346 Y el encuadre de Janet Leigh en el centro del marco 762 01:05:15,425 --> 01:05:18,304 con la parte superior del volante en la parte inferior del marco. 763 01:05:18,803 --> 01:05:21,022 Porque puedes tomar una decisión, tú puede pasar por encima del volante. 764 01:05:22,014 --> 01:05:23,766 Tu sabes, o tu puede ir más lejos. 765 01:05:23,850 --> 01:05:25,944 Pero entonces tal vez no lo hagas ver sus ojos también. 766 01:05:26,018 --> 01:05:27,941 Entonces eso es como el tamaño perfecto. 767 01:05:33,734 --> 01:05:35,361 ¿Tienes mucha prisa? 768 01:05:35,820 --> 01:05:38,118 Sí, no era mi intención dormir tanto tiempo. 769 01:05:38,656 --> 01:05:40,454 casi tuve un accidente anoche. 770 01:05:40,533 --> 01:05:42,126 SCORSESE: La escena con el policía. 771 01:05:42,201 --> 01:05:46,297 Por supuesto, el encuadre de él mirando el auto... 772 01:05:46,372 --> 01:05:48,215 Sí, lo sabemos con las gafas, da miedo. 773 01:05:51,169 --> 01:05:54,389 Pero hay algo sobre el restricción de esos marcos. 774 01:05:56,924 --> 01:05:59,803 ¿Ver? Y cuanto más te reprimes, 775 01:05:59,886 --> 01:06:02,184 mejor es cuando ocurre la explosión. 776 01:06:05,725 --> 01:06:07,147 y en el camino a la explosión, 777 01:06:07,226 --> 01:06:10,230 Existen estos estados meditativos. Conduciendo... 778 01:06:11,898 --> 01:06:14,401 HOMBRE: Carolina, Tráeme al Sr. Cassidy. 779 01:06:17,111 --> 01:06:20,786 Después de todo, Cassidy, Te lo dije, todo ese dinero... 780 01:06:20,907 --> 01:06:24,377 Y hay una sensación de movimiento adelante, movimiento adelante... 781 01:06:30,917 --> 01:06:32,840 Ella roba dinero. 782 01:06:32,919 --> 01:06:34,842 Entonces ella decide para alejarse. 783 01:06:34,921 --> 01:06:37,219 Entonces ella se convierte culpable por ello. 784 01:06:38,090 --> 01:06:40,684 Vaya, lo siento, no lo hice. Te escucho en toda esta lluvia. 785 01:06:40,760 --> 01:06:42,057 Entonces ella se encuentra este tipo en un motel, 786 01:06:42,136 --> 01:06:43,433 y él le está diciendo todos sus problemas. 787 01:06:44,430 --> 01:06:46,273 Hace unos años, Madre conoció a este hombre. 788 01:06:46,807 --> 01:06:49,526 Y él la convenció construyendo este motel. 789 01:06:49,602 --> 01:06:51,104 SCORSESE: Estás mirando, quieres saber que pasa. 790 01:06:51,187 --> 01:06:52,734 ¿Ella va a traer? ese dinero de vuelta? 791 01:06:52,813 --> 01:06:54,815 Ahora ¿qué es Anthony Perkins? realmente vas a hacer? 792 01:06:55,816 --> 01:06:57,614 Ya sabes, él tiene su madre allí. 793 01:06:57,693 --> 01:06:58,694 Tal vez haya ser todo esto 794 01:06:58,778 --> 01:07:00,121 pasando con la madre y él y ella. 795 01:07:00,404 --> 01:07:03,578 Cuando él también murió, fue simplemente un shock demasiado grande para ella. 796 01:07:05,117 --> 01:07:07,415 SCORSESE: Quiero decir, realmente eres... Te llevan por un camino 797 01:07:07,495 --> 01:07:08,496 pero que es genial sobre eso es que 798 01:07:08,955 --> 01:07:11,925 todas tus expectativas son tomado y puesto al revés. 799 01:07:16,963 --> 01:07:18,590 FINCHER: ¿Sabes? hay ciertas reglas, 800 01:07:18,673 --> 01:07:21,096 y sacó el alfiler y lanzó una granada 801 01:07:21,175 --> 01:07:23,553 en medio de esa sala de conferencias 802 01:07:23,636 --> 01:07:25,809 y destruido todas esas reglas. 803 01:07:31,143 --> 01:07:34,738 GRIS: La cámara es muy mucho con Marion, ¿verdad? 804 01:07:34,814 --> 01:07:36,191 Incluso hasta el punto donde tienes eso 805 01:07:36,274 --> 01:07:37,992 tiro muy famoso del cabezal de la ducha. 806 01:07:40,695 --> 01:07:43,915 De repente, te vas de marion, 807 01:07:43,990 --> 01:07:47,085 y la cámara es entonces en este lugar tan extraño 808 01:07:47,159 --> 01:07:49,628 donde ves tanto ella duchándose, 809 01:07:49,704 --> 01:07:53,459 y la figura sombría detrás Ese tipo de cortina Visqueen. 810 01:07:59,839 --> 01:08:02,638 lo hizo con un ojo hacia tener que cambiar 811 01:08:02,717 --> 01:08:06,062 punto de vista 35 minutos de película. 812 01:08:11,017 --> 01:08:14,271 BOGDANOVRH: El primero proyección de esa película, 813 01:08:14,353 --> 01:08:17,448 Ninguno de nosotros tenía idea que iba a pasar. 814 01:08:23,321 --> 01:08:27,451 Y cuando ese asesinato, Llegó esa escena de la ducha, 815 01:08:27,533 --> 01:08:29,661 Nunca he visto un El público reacciona así. 816 01:08:30,745 --> 01:08:34,875 Se podía escuchar un grito sostenido. del público de abajo. 817 01:08:34,957 --> 01:08:38,302 No fue como... ¡Ahh! ¡Ah! ¡Ah! Fue como... ¡Ahh! 818 01:08:38,377 --> 01:08:40,004 como querían para cerrarlo. 819 01:08:42,798 --> 01:08:45,392 Pero no pudieron deja de verlo. 820 01:08:45,676 --> 01:08:47,599 Querías cerrar tu ojos, pero no pudiste. 821 01:08:49,930 --> 01:08:52,558 Hitch tenía razón, no lo hiciste Tengo que crear más suspenso, 822 01:08:54,393 --> 01:08:57,317 Eran unos idiotas tontos. 823 01:08:57,396 --> 01:08:59,899 La audiencia estaba como, "¿Qué pasó?" 824 01:08:59,982 --> 01:09:01,074 no podían creer lo que pasó. 825 01:09:01,150 --> 01:09:03,152 Siguieron pensando, "No podría haber sucedido. 826 01:09:03,235 --> 01:09:05,283 "Ella estará viva". 827 01:09:05,363 --> 01:09:08,663 Fue... Cada impulso que tienes que ir al cine, 828 01:09:08,741 --> 01:09:12,587 era la primera vez que iba ir al cine era peligroso. 829 01:09:15,331 --> 01:09:18,380 Hitchcock: Siete días, 70 montajes. 830 01:09:19,585 --> 01:09:22,839 Usé mucho a una chica desnuda, 831 01:09:22,922 --> 01:09:26,267 y le disparé algo en cámara lenta. 832 01:09:27,134 --> 01:09:29,887 debido a cubriendo los senos, 833 01:09:29,970 --> 01:09:31,438 no pudiste hacerlo rápido... 834 01:09:31,514 --> 01:09:33,767 no pudiste medirlo correctamente. 835 01:09:37,436 --> 01:09:41,782 Ahí es cuando te sientes como este chico realmente tiene el dedo en el pulso, 836 01:09:41,857 --> 01:09:44,610 no sólo la respuesta de la audiencia, pero el mundo en general, 837 01:09:44,694 --> 01:09:46,867 que el mundo estaba listo para una película como esa. 838 01:09:46,946 --> 01:09:48,323 No sabía que lo era, pero así fue. 839 01:09:49,740 --> 01:09:51,788 Esta fue una pequeña historia. 840 01:09:51,867 --> 01:09:56,338 Pero probablemente representaba algo mucho más grande en el horizonte. 841 01:10:02,169 --> 01:10:05,514 SCORSESE: En ese momento tal como es Ahora esperamos ciertas cosas. 842 01:10:06,132 --> 01:10:07,805 Y fue necesario contar historias en ese momento y dice, 843 01:10:07,883 --> 01:10:10,477 "No, no voy a darte eso. 844 01:10:10,553 --> 01:10:11,896 "Te voy a dar algo más." 845 01:10:11,971 --> 01:10:13,143 porque piensas todo es tan genial. 846 01:10:13,222 --> 01:10:16,897 Estás a finales de los años 50, el Los años 60 nos parecerán gloriosos. 847 01:10:22,356 --> 01:10:25,781 Creo que fue realmente importante por quienes éramos entonces. 848 01:10:27,695 --> 01:10:30,699 Tienes Vietnam, tienes la revolución mundial, 849 01:10:30,781 --> 01:10:33,204 lo tienes todo eso sucedió en los años 60, 850 01:10:33,284 --> 01:10:36,003 y la sociedad tiene Nunca ha sido el mismo. 851 01:10:36,579 --> 01:10:40,004 Esa foto realmente conmovió Sobre eso, creo, Psico. 852 01:10:44,378 --> 01:10:47,848 Por supuesto que lo quieres todo. tan limpio y envuelto. 853 01:10:48,257 --> 01:10:49,804 Bueno, la vida no es así. 854 01:10:49,884 --> 01:10:52,012 Incluso las historias que voy a contar No eres así ahora. 855 01:10:54,388 --> 01:10:57,107 Hitchcock: Mi principal satisfacción es... 856 01:10:58,934 --> 01:11:02,108 ...la película hizo algo a una audiencia. 857 01:11:02,188 --> 01:11:03,610 Realmente lo digo en serio. 858 01:11:03,689 --> 01:11:08,411 Y en muchos sentidos siento mi satisfacción con nuestro... 859 01:11:08,486 --> 01:11:13,242 Nuestro arte logra algo. 860 01:11:13,824 --> 01:11:16,919 de una emoción masiva. 861 01:11:19,705 --> 01:11:21,833 No fue un mensaje 862 01:11:21,916 --> 01:11:25,671 no fue algo gran rendimiento, 863 01:11:25,753 --> 01:11:31,260 no fue muy apreciado novela que conmovió al público. 864 01:11:35,346 --> 01:11:37,348 Era pura película. 865 01:11:40,059 --> 01:11:43,063 La gente dirá: "¡Qué algo terrible de hacer". 866 01:11:43,646 --> 01:11:46,149 El tema era horrible 867 01:11:46,232 --> 01:11:48,109 la gente era pequeña, 868 01:11:48,192 --> 01:11:50,365 hubo No hay personajes en él. 869 01:11:50,444 --> 01:11:52,071 Sé todo esto. 870 01:11:52,655 --> 01:11:55,329 Pero sé una cosa, 871 01:11:55,407 --> 01:12:01,335 el uso de la película en construyendo esta historia 872 01:12:01,413 --> 01:12:04,542 causó audiencias en todo el mundo 873 01:12:06,252 --> 01:12:10,302 reaccionar y volverse emocional. 874 01:12:10,506 --> 01:12:13,259 Mi único orgullo en la foto. 875 01:12:13,342 --> 01:12:18,564 es esa la foto pertenece a los cineastas. 876 01:12:18,806 --> 01:12:22,231 Nos pertenece a nosotros, a ti y a mí. 877 01:12:26,939 --> 01:12:29,158 HYYCHCOCK: Sí, ¿cómo ¿quieres encargarte de esto? 878 01:12:29,483 --> 01:12:31,827 HALSMAN: Soy el camarógrafo, usted es el director. 879 01:12:31,902 --> 01:12:33,950 y tu estas dirigiendo un doble retrato 880 01:12:34,029 --> 01:12:37,158 de un tal Sr. Hitchcock y de un tal señor Truffaut. 881 01:12:37,241 --> 01:12:39,744 Lo que quieras, cualquier idea que surja... 882 01:12:39,827 --> 01:12:43,422 HYYCHCOCK: Realmente, soy yo quien dirige al Sr. Truffaut, ¿no? 883 01:12:44,498 --> 01:12:47,047 HALSMAN: Sí, pero usted Dirígete también a ti mismo. 884 01:12:47,126 --> 01:12:49,970 HYYCHCOCK: Ah, ya lo tengo. lo que quieres. Bueno. 885 01:12:51,630 --> 01:12:53,382 (TRUFFAUT SE RÍE) MUJER: Usted Parece menos preocupado que él. 886 01:12:53,465 --> 01:12:55,888 HITCHCOCK: Ahora, aquí estamos. Mira, aquí está el ángulo. 887 01:12:56,135 --> 01:12:58,012 Ahora voy a ser así, ya ves. 888 01:12:58,095 --> 01:13:01,770 Ahora, el señor Truffaut debería medio Date la vuelta y mírame. 889 01:13:04,101 --> 01:13:05,444 HYYCHCOCK: Así. ¿Ves entonces? 890 01:13:10,858 --> 01:13:12,952 HYYCHCOCK: Será mejor que no Toma cigarros, tienes razón. 891 01:13:13,027 --> 01:13:16,122 De lo contrario, podría hacernos Parecen directores de cine. 892 01:13:16,196 --> 01:13:18,494 Y Dios no lo quiera alguna vez nos vemos así. 893 01:13:31,003 --> 01:13:35,804 NARRADOR: La conversación que comenzó en 1962 se extendió mucho más allá del libro, 894 01:13:36,216 --> 01:13:38,344 y floreció en una verdadera amistad. 895 01:13:45,851 --> 01:13:49,651 Hitchcock y Truffaut hablaron y se escribían constantemente. 896 01:13:52,942 --> 01:13:54,285 ellos leen los guiones de cada uno, 897 01:13:54,360 --> 01:13:56,613 hizo sugerencias de historia y reparto, y proyectaron las películas de cada uno. 898 01:14:03,744 --> 01:14:07,749 Después de la primera edición del El libro fue publicado en 1966. 899 01:14:08,332 --> 01:14:11,927 Truffaut hacía una película al año, a veces dos. 900 01:14:16,048 --> 01:14:18,767 Hitchcock hizo Sólo tres películas más. 901 01:14:21,637 --> 01:14:25,312 Hasta el final estuvo perseguido por el pregunta que había planteado a Truffaut. 902 01:14:27,101 --> 01:14:30,526 "¿Debería haber experimentado más con carácter y narrativa? 903 01:14:32,940 --> 01:14:35,409 "¿Me convertí en prisionero? de mi propia forma?" 904 01:14:44,785 --> 01:14:46,913 Las mismas viejas preguntas todavía giraba a su alrededor. 905 01:14:48,580 --> 01:14:51,083 ¿Era un artista? o un animador? 906 01:14:53,085 --> 01:14:55,554 ¿Alguien podría realmente afirma ser un artista, 907 01:14:55,629 --> 01:14:58,303 trabajando dentro de la fábrica condiciones de Hollywood? 908 01:15:02,511 --> 01:15:05,435 En Estados Unidos llamas este hombre "Hitch". 909 01:15:06,306 --> 01:15:09,685 En Francia lo llamamos "Señor Hitchcock". 910 01:15:19,862 --> 01:15:23,958 "Dos semanas después de la película americana Homenaje al Instituto", escribió Truffaut, 911 01:15:24,783 --> 01:15:27,912 "resignado al hecho de que él Nunca rodaría otra película, 912 01:15:28,412 --> 01:15:32,883 "Hitchcock cerró su oficina, Despidió a su personal y se fue a casa". 913 01:15:40,507 --> 01:15:45,934 La energía de François Truffaut y su El amor por el cine parecía inagotable. 914 01:15:47,681 --> 01:15:50,855 La idea de que él estar muerto a la edad de 52 años, 915 01:15:51,477 --> 01:15:55,448 sólo cuatro años después Hitchcock, era impensable. 916 01:15:56,982 --> 01:15:58,825 Todavía lo es. 917 01:16:03,822 --> 01:16:06,666 El último completado proyecto de vida de Truffaut, 918 01:16:07,034 --> 01:16:12,086 publicado unos meses antes de morir, fue una edición actualizada de su libro, 919 01:16:12,164 --> 01:16:15,338 en el que nos dio Alfred Hitchcock. 920 01:16:16,168 --> 01:16:20,344 no la estrella de televisión, no el Maestro del Suspenso, 921 01:16:21,423 --> 01:16:25,644 pero Alfred Hitchcock el artista, que escribía con la cámara. 922 01:16:33,185 --> 01:16:35,187 HITCHCOCK: Supongo... (MUJER QUE HABLA FRANCÉS) 923 01:16:35,270 --> 01:16:38,740 ...las películas con atmósfera, 924 01:16:39,191 --> 01:16:41,410 suspenso e incidente 925 01:16:41,485 --> 01:16:45,581 son realmente mis creaciones como escritor. 926 01:16:56,875 --> 01:17:02,518 En la mayoría de tus películas, has mostrado personajes divididos 927 01:17:08,069 --> 01:17:12,197 por un secreto que se niegan a revelarse el uno al otro 928 01:17:13,222 --> 01:17:19,577 el ambiente se vuelve cada vez más opresivo hasta que finalmente decidieron abrirse y así liberarse 929 01:17:21,014 --> 01:17:22,014 ¿Esto te suena fiel? 930 01:17:23,402 --> 01:17:27,198 al final lo que más te interesa es en el marco de la historia del crimen 931 01:17:27,398 --> 01:17:28,398 en el rodaje de un dilema moral 932 01:17:32,578 --> 01:17:34,080 HYYCHCOCK: Claro, eso es correcto. 933 01:17:36,123 --> 01:17:37,796 entonces esa es mi conclusión. 934 01:17:41,646 --> 01:17:44,086 elia