1
00:00:00,120 --> 00:00:06,840
Ima li nade u svijetu bez zakona
gdje muškarci vrijede samo cijenu

2
00:00:06,840 --> 00:00:13,260
njihovu smrt? A kad pohlepa, moral, i
novac se sudara, tko će ostati na nogama?

3
00:00:13,260 --> 00:00:19,860
Sergio Leoneov nastavak vesterna For a Few iz 1966
Dollars More pronalazi Man With Clinta Eastwooda

4
00:00:19,860 --> 00:00:25,500
No Name vraća se u potjeru za novim smrtonosnim
banda samo da bi se sukobili s kolegom lovcem na glave

5
00:00:25,500 --> 00:00:30,960
po imenu pukovnik Mortimer, kojeg glumi Lee
Van Cleef. S oba čovjeka koji love opasne

6
00:00:30,960 --> 00:00:36,840
kriminalac poznat kao El Indio i njegova ekipa, ovi
dva ubojice morat će raditi zajedno kako bi ga uzeli

7
00:00:36,840 --> 00:00:41,880
niz skupinu preopasnu za bilo kojeg od njih
njih samih. Ali postoji li nešto veće

8
00:00:41,880 --> 00:00:46,500
koji pokreće Mortimera? I što radi
to znači za našeg bezimenog lovca na glave?

9
00:00:46,500 --> 00:00:51,420
U usporedbi s pljuskom koji je napravio Fistful
i epski završetak The Good The Bad

10
00:00:51,420 --> 00:00:56,940
i The Ugly, For a Few Dollars More je često
zanemaren u okviru Trilogije dolara,

11
00:00:56,940 --> 00:01:02,640
ali to je priča koja apsolutno stoji
s ostatkom Leoneova djela. Ne samo to,

12
00:01:02,640 --> 00:01:08,460
ali smatram da je superiorniji od Fistfula i geneze
veće ljudskosti u redateljevim kreacijama

13
00:01:08,460 --> 00:01:14,220
koji postavlja temelje za patos koji
nadoknađuje grandioznost njegove trilogije capper.

14
00:01:14,220 --> 00:01:20,760
Ovdje ćemo istražiti njegovu priču o opsesiji i
bol koja tiho naglašava bombastičnu pucnjavu

15
00:01:20,760 --> 00:01:27,480
i stilizirana zapadna kinematografija, koja se prikrada
publike sve do svog emocionalno rezonantnog finala.

16
00:01:27,480 --> 00:01:32,940
Od svog brutalnog pristupa zapadnjačkim arhetipovima
njegovoj upotrebi kontrastnog karaktera i tonova,

17
00:01:32,940 --> 00:01:36,000
Za nekoliko dolara više učvrstilo je značenje

18
00:01:36,000 --> 00:01:40,260
špageti vestern i
zapad nikada više nije bio isti.

19
00:01:40,260 --> 00:01:40,555
—

20
00:01:40,555 --> 00:01:42,720
Još jedna šaka

21
00:01:42,720 --> 00:01:48,360
Zahuktao se uspjehom filma A Fistful of Dollars
u Italiji, Leone se udružio s novim producentom

22
00:01:48,360 --> 00:01:53,100
Alberto Grimaldi da brzo počne s radom
on a followup to his fresh ali uskoro do

23
00:01:53,100 --> 00:01:58,440
oponašati novu interpretaciju vesterna.
Dok je Leoneov prvi film bio jako loš

24
00:01:58,440 --> 00:02:03,360
iz "Yojimba" Akire Kurosawe, ovaj novi
film bi bio potpuno originalna priča.

25
00:02:03,360 --> 00:02:07,920
Jedina kvaka bila je ta zvijezda Clint Eastwood
nisam ni mogao vidjeti prvi film

26
00:02:07,920 --> 00:02:12,960
ipak zbog toga što nije objavljen u Americi.
Pogledajte ispis na talijanskom jeziku koji se šalje

27
00:02:12,960 --> 00:02:17,700
u Ameriku na gledanje koje je impresioniralo Eastwooda
i dovoljno prijatelja da pristane na nastavak.

28
00:02:17,700 --> 00:02:23,760
Napisao Luciano Vincenzoni za 9 dana
na priču Leonea i nekoliko suradnika,

29
00:02:23,760 --> 00:02:30,000
Za nekoliko dolara više dijalog je prepisan
Sergio Donati kao nenavedeni doktor scenarija.

30
00:02:30,000 --> 00:02:34,680
A ono što je od toga postalo je film koji
duboko je ukorijenjen u zapadnim tropima,

31
00:02:34,680 --> 00:02:39,660
ipak odbija igrati crno-bijele
pravila. Dolazi za malo više od 2 sata

32
00:02:39,660 --> 00:02:44,220
i prevođenje naših heroja i zlikovaca preko
jugozapad, Za nekoliko dolara više ima

33
00:02:44,220 --> 00:02:48,960
veći opseg od Fistfula, gura nas
u neprestane scene ispunjene smrću,

34
00:02:48,960 --> 00:02:55,440
ali svaki trenutak pokreće neka vrsta
sivi moralistički izbor. Izdaja, osveta,

35
00:02:55,440 --> 00:03:01,500
pohlepa, ljutnja - moralna pokvarenost je uzrok
od toliko priče, ali ono što je Leone

36
00:03:01,500 --> 00:03:07,140
nastavak se skriva je pravedna ljubav koja je
potajno gurajući priču do njezina kraja.

37
00:03:07,140 --> 00:03:11,880
Osim povratka stilu koji bi
učvrstiti novi val špageti vesterna,

38
00:03:11,880 --> 00:03:15,720
Za nekoliko dolara više bi također
uspostaviti nekoliko drugih trendova koji

39
00:03:15,720 --> 00:03:20,940
definirao bi Leoneovu trilogiju i naknadne
filmova. Vratio bi se skladatelj Ennio Morricone

40
00:03:20,940 --> 00:03:25,560
za svoju drugu suradnju s Leoneom,
snimanje glazbe prije početka snimanja

41
00:03:25,560 --> 00:03:30,120
kako bi redatelj mogao snimiti film kao
rezultat odigran na setu. Naravno, ovo ne bi

42
00:03:30,120 --> 00:03:34,560
ometati snimanje zvuka poput filma
bi, poput većine talijanskih filmova tog vremena,

43
00:03:34,560 --> 00:03:41,220
biti snimljen MOS bez snimanja zvuka
set, s glumcima koji govore svoje rečenice u svojim

44
00:03:41,220 --> 00:03:46,860
materinji jezici. Nakon toga, ADR linije bi bile
sinkronizirano na jezike potrebne za svako izdanje

45
00:03:46,860 --> 00:03:51,840
filma. I iza Eastwoodovog povratka
glavnu ulogu, arhetipskog Čovjeka bez imena

46
00:03:51,840 --> 00:03:56,940
koji je zapravo dobio nekakvo ime
svaki film (Joe, Manco i Blondie) i tko

47
00:03:56,940 --> 00:04:02,400
može, ali ne mora zapravo biti isti lik,
Leone vraća više glumaca za nove uloge.

48
00:04:02,400 --> 00:04:07,260
Gian Maria Volante vraća se kao filmski
zlikovac, ovaj put psihotičniji i

49
00:04:07,260 --> 00:04:12,540
uznemireni El Indio. Mario Brega ponovno je taj
ogroman drugi u zapovjedniku za drugog od

50
00:04:12,540 --> 00:04:18,300
tri filma. Aldo Sambrell, Benito Stefanelli,
i Lorenzo Robledo popunjavaju redove bande,

51
00:04:18,300 --> 00:04:23,520
kao što rade u svakom dijelu trilogije.
Josef Egger opet je star i čudan

52
00:04:23,520 --> 00:04:28,080
davatelj mudrosti u svojoj posljednjoj ulozi, vjerojatno
ne biti u The Good the Bad i The

53
00:04:28,080 --> 00:04:34,200
Ružna samo zbog njegovog odlaska. I na kraju Lee Van
Cleef igra suglavnu ulogu pukovnika Douglasa Mortimera,

54
00:04:34,200 --> 00:04:38,580
moralno središte filma, jer
prva od 2 suradnje Leonea.

55
00:04:38,580 --> 00:04:43,980
Zapravo, Dobar, Loš i Ružan (moj
omiljeni film svih vremena) bio je prvi film

56
00:04:43,980 --> 00:04:51,060
trilogije Dollars koju sam ikada vidio iu njoj, Van
Cleef se vraća kao uistinu užasne Angel Eyes.

57
00:04:51,060 --> 00:04:56,340
Rijetka je preinaka u ovoj trilogiji koja stavlja
glumac u suprotnom tipu uloge. meni,

58
00:04:56,340 --> 00:04:58,980
vidjeti ga kao Mortimera bio je šok u usporedbi s njim,

59
00:04:58,980 --> 00:05:03,840
kada je stvarno njegov povratak u 3. dijelu
namijenjen da ima suprotan učinak.

60
00:05:03,840 --> 00:05:08,220
Puno je elemenata iz Fistfula
recikliran i ovdje - očito, svoj

61
00:05:08,220 --> 00:05:13,140
usmjeren na lov na glave, ali tu je i
pridruživanje bandi u nastojanju da ih se potkopa,

62
00:05:13,140 --> 00:05:18,600
naši heroji bivaju otkriveni i pretučeni, i
prepoznatljiv stil ubijanja glavnog negativca

63
00:05:18,600 --> 00:05:23,760
okrenuo protiv njega u finalu. Na kraju,
scena našeg dvojca koji se probija kroz grad

64
00:05:23,760 --> 00:05:30,120
a ubijanje članova bande koji se skrivaju ponovno bi se upotrijebilo
u GBU. Što odvaja Za nekoliko dolara više od

65
00:05:30,120 --> 00:05:35,940
njegov prethodnik je snaga i samopouzdanje
s kojim Leone i ekipa izvode svoju priču.

66
00:05:35,940 --> 00:05:40,800
Western nije Western samo zato
mjesto ili vrijeme u kojem se događa, ali zato

67
00:05:40,800 --> 00:05:46,020
tropa i arhetipova kojima se govori
u priči. Dollars Trilogy ponavlja dalje

68
00:05:46,020 --> 00:05:52,560
ideje viđene u bezbrojnim prethodnim filmovima s a
mračniji, brutalniji pogled, a zatim svaki film u

69
00:05:52,560 --> 00:05:57,360
trilogija ponavlja ideje koje su došle
u prethodnom. To je slučaj za ove filmove

70
00:05:57,360 --> 00:06:02,880
zapravo ne glumi isti lik, samo
još jedan mitski ubojica kojeg igra Eastwood pokušavajući

71
00:06:02,880 --> 00:06:10,380
preživjeti u bezakonom vremenu. I evo, naš potpis
lovac na glave pronašao bi svog savršenog pandana.

72
00:06:10,380 --> 00:06:13,500
Oči ubojice

73
00:06:13,500 --> 00:06:18,360
Leone započinje svoj film dugim, sporim
pojedinačni snimak jahača u daljini

74
00:06:18,360 --> 00:06:23,340
ubio revolveraš čije smo oči
prozrijeti. Bez razloga, bez njuha,

75
00:06:23,340 --> 00:06:28,320
ali pucnjevi ubrzo prelaze u ruke
izvučeni krediti preko scene. Namjera

76
00:06:28,320 --> 00:06:34,500
je jasno - odmah nam se stavlja u oči
ubojica, naše stajalište sljedeća dva sata.

77
00:06:34,500 --> 00:06:39,180
Rijetkost za Leoneovu filmografiju i
samo jedan iz trilogije dolara koji je to uspio,

78
00:06:39,180 --> 00:06:44,340
Za nekoliko dolara više onda prikazuje tekst
objašnjavajući nemilosrdni svijet u koji smo ušli,

79
00:06:44,340 --> 00:06:49,800
ali zapravo nam to nije potrebno da bismo razumjeli
dinamika ovdje u igri. Ovo je središnji apel

80
00:06:49,800 --> 00:06:54,000
vesterna - uspostavljen klasičan svijet
po stotinama filmova sa svojim pravilima,

81
00:06:54,000 --> 00:06:59,700
arhetipovi, motivacije i estetike koje
čak i najobičniji gledatelj zna po osmozi.

82
00:06:59,700 --> 00:07:05,040
Namjera je, po mom mišljenju, uspostaviti
amoralnost špageti vesterna,

83
00:07:05,040 --> 00:07:10,500
ovdje još uvijek u povojima i izravno kontrastirajući
kaubojske priče s bijelim šeširom koje su ispunile

84
00:07:10,500 --> 00:07:16,020
desetljećima prije. Ova ideja o dolaru u prilogu
tvojoj glavi ispunjen tvojom smrću kao jedinom

85
00:07:16,020 --> 00:07:22,200
stvar kojoj treba dati vrijednost svog života samo je prva
tolikih suprotstavljanja koja ispunjavaju priču

86
00:07:22,200 --> 00:07:28,500
doći. A Leoneovo filmsko stvaranje uvijek je bilo snažno
tvrdim kontrastima: ekstremni krupni planovi lica

87
00:07:28,500 --> 00:07:34,020
koji se čine većim od ogromnih prostora okolo
njih, tiha tišina isprekidana iznenadnim,

88
00:07:34,020 --> 00:07:39,660
glasno nasilje, policajci koji prihvaćaju korupciju,
i lovci na glave kojima raste savjest.

89
00:07:39,660 --> 00:07:43,620
Pukovnik Mortimer je ovaj film
najveća zbirka kontrasta,

90
00:07:43,620 --> 00:07:47,460
s filmom koji ga predstavlja kao
hladnokrvni ubojica za kojega se pogrešno smatra

91
00:07:47,460 --> 00:07:52,620
propovjednik koji se može izvući s dovođenjem an
cijeli vlak do hitnog zaustavljanja sa samo

92
00:07:52,620 --> 00:07:57,660
pogledati. Ubrzo nakon toga, njegova pucnjava subvertira
naše očekivanje brzog dvoboja,

93
00:07:57,660 --> 00:08:04,800
umjesto da se oslanja na stabilan cilj potpomognut njegovim
dionički prilog protiv divljih snimaka njegovog kamenoloma.

94
00:08:06,000 --> 00:08:12,540
Stvarno, ovo je Mortimerov film. Van je
Cleefov lik koji ima najveći luk,

95
00:08:12,540 --> 00:08:15,660
najveći razvoj karaktera,
tko pokreće radnju filma,

96
00:08:15,660 --> 00:08:21,720
i koji je u konačnici središte njegova vrhunca.
Eastwoodov Man With No Name je deuteragonist,

97
00:08:21,720 --> 00:08:27,600
isprva budući u zavadi s Mortimerom a zatim
u konačnici saveznici, gotovo je isto točno

98
00:08:27,600 --> 00:08:32,580
pristup koji biste vidjeli u Madu Georgea Millera
Max nastavlja, gurajući Rockatanskog u novi

99
00:08:32,580 --> 00:08:37,440
sukob u kojem je on u konačnici katalizator
za promjenu u tuđem narativu.

100
00:08:37,440 --> 00:08:41,280
Van Cleef, u izvornoj ulozi
namijenjeno Charlesu Bronsonu,

101
00:08:41,280 --> 00:08:46,320
donosi mješavinu intenziteta oštrih očiju (ozbiljno
ovaj tip se osjeća kao da bi te mogao ubiti svojim

102
00:08:46,320 --> 00:08:50,940
oči umjesto njegovog pištolja) i uglađen
otmjenost koja se snažno suprotstavlja

103
00:08:50,940 --> 00:08:56,700
Eastwoodov nagonski instinkt ubojice. Manco
i Mortimer su dizajnirani da kruže jedan oko drugog,

104
00:08:56,700 --> 00:09:02,400
s Indioom kao gravitacijom koja ih drži
zajedno, isprva suparnici koji raspravljaju o ubijanju

105
00:09:02,400 --> 00:09:07,260
jedni druge, a zatim saveznici isprva trebaju
jedni druge jer je Indioova družina prevelika da bi

106
00:09:07,260 --> 00:09:12,480
skinu sami i onda se polako pomire
kroz moralnost koja pokreće Mortimera.

107
00:09:12,480 --> 00:09:17,820
Van Cleef, iako se osjeća opasno, jest
samo malo toplije i emotivnije

108
00:09:17,820 --> 00:09:22,440
nego Eastwood ovdje. Nemojte me krivo shvatiti, ja
volim Clinta u ovoj ulozi, ali on je tvrđi,

109
00:09:22,440 --> 00:09:27,360
teže, manje sklon nešto dopustiti
emocionalno utjecati na njega. On je ikona u

110
00:09:27,360 --> 00:09:31,980
tijelo koje umjesto toga osvaja zapad
da dopusti da ga osvoji. naravno,

111
00:09:31,980 --> 00:09:36,180
Eastwood i Leone bi imali dovoljno
razlike na setu da su se posvađali,

112
00:09:36,180 --> 00:09:40,860
što je dovelo do toga da Eastwood odbije Bilo jednom A
Vrijeme na zapadu i Leone kasnije govoreći

113
00:09:40,860 --> 00:09:47,340
glumac je imao samo dvije emocije, “Sa ili bez a
šešir." To nije baš pošteno, jer na kraju,

114
00:09:47,340 --> 00:09:51,900
to je Eastwoodov odmah prepoznatljiv
slika koja sve povezuje.

115
00:09:51,900 --> 00:09:55,680
Jedna od temeljnih napetosti
od Fistfula, baš kao Yojimbo,

116
00:09:55,680 --> 00:10:01,260
je li Eastwoodov ubojica motiviran
moralni kodeks ili ako je isključivo usredotočen na dobivanje

117
00:10:01,260 --> 00:10:06,300
što više novca. To pitanje
novac protiv morala je još uvijek u igri,

118
00:10:06,300 --> 00:10:11,520
ovaj put se adresiraju u oba heroja,
ali u konačnici, Za nekoliko dolara više jest

119
00:10:11,520 --> 00:10:16,680
eksplicitnije u prilog tome da su njegovi junaci
uspravan. Diferencirani špageti vesterni

120
00:10:16,680 --> 00:10:22,260
sebe prigrlivši sivi moral
i u nekim slučajevima odbijanje sretnog završetka,

121
00:10:22,260 --> 00:10:27,300
ali još uvijek postoji savjest koja obavještava
Čovjek bez imena u svakom filmu. Ovi

122
00:10:27,300 --> 00:10:32,460
su u konačnici filmovi koji imaju smisao
ispravno i krivo i potjeraj pravdu do kraja.

123
00:10:32,460 --> 00:10:36,300
Samo što je pravda
pronađen kroz oštro nasilje.

124
00:10:40,200 --> 00:10:46,200
Leoneove pucnjave pokreću tajming, brzina,
i preciznost. Ili su borbe za čišćenje grada

125
00:10:46,200 --> 00:10:50,760
gdje je sve ostati hladan pod pritiskom
to je bitno ili obračuni jedan na jedan gdje

126
00:10:50,760 --> 00:10:55,380
djelići sekunde dijele život i smrt. Put
ovi dueli se pucaju temelje se na strpljenju,

127
00:10:55,380 --> 00:11:00,000
čekajući upravo taj trenutak kada
dolazi vrijeme za štrajk. Leoneov

128
00:11:00,000 --> 00:11:04,380
korištenje geografije i jukstapozicija
borci unutar okvira su električni,

129
00:11:04,380 --> 00:11:09,600
njihovo identično blokiranje je ono što stvara
napetost kroz likovni jezik. Ovdje,

130
00:11:09,600 --> 00:11:15,540
urednici Eugenio Alabiso i Giorgio Serrallonga
rad u izravnom skladu s Morriconeovom partiturom,

131
00:11:15,540 --> 00:11:20,520
rezanje u ritmu glazbe i korištenje
svaki rez za kontrolu intenziteta scene

132
00:11:20,520 --> 00:11:27,840
do trenutka oslobađanja. Opet, još jedan
kontrast. Otpuštanje napetosti donosi smrt.

133
00:11:27,840 --> 00:11:33,120
Korištenje ADR-a za sve znakove, s
čak i riječi i usne govornika engleskog jezika

134
00:11:33,120 --> 00:11:38,400
nikad se savršeno ne podudara, stvara
nesklad između slike i zvuka. The

135
00:11:38,400 --> 00:11:43,140
slike koje vidimo i dijalog, zvuk
efekti, a glazba koju čujemo gotovo da postoji

136
00:11:43,140 --> 00:11:47,460
na dvije odvojene ravnine umjesto
potpuno koegzistirajući u istom svijetu.

137
00:11:55,800 --> 00:12:04,500
To može biti uznemirujuće za publiku koja nema
mnogo iskustva u talijanskoj kinematografiji tog vremena, ali

138
00:12:04,500 --> 00:12:10,680
Mislim da učinak omogućuje veće performanse
i više pretjeranih efekata i glazbe.

139
00:12:10,680 --> 00:12:15,180
“Najveći scenarist vesterna
bio Homer«, rekao je Leone. “Arhetip od

140
00:12:15,180 --> 00:12:22,080
Jučerašnji kauboji bili su Ahil, Ajaks, Agememon,
i Hector. Moja je ideja bila vratiti Talijana

141
00:12:22,080 --> 00:12:28,140
commedia dell’arte. Moji filmovi su uglavnom nijemi
filmova. Dijalog samo daje dodatnu težinu.”

142
00:12:28,140 --> 00:12:32,460
Osnovana je commedia dell’arte
na maskiranim glumcima koji igraju pretjerano

143
00:12:32,460 --> 00:12:36,960
osnovni likovi u pantomimi, ali
unatoč tome što su te priče tihe,

144
00:12:36,960 --> 00:12:41,220
arhetipovi i široka djelovanja
učinili su ih odmah razumljivima.

145
00:12:41,220 --> 00:12:46,080
Žestoka špageti vesterna bi
da pomislite da su ovo filmovi u potjeri

146
00:12:46,080 --> 00:12:51,780
realizma, ali zapravo, postaju sve veći
i divlji, ponekad gotovo melodramatični.

147
00:12:51,780 --> 00:12:57,600
Sve je krupno napisano i rezultat je
neke od najuzbudljivijih kinematografija svih vremena.

148
00:12:57,600 --> 00:13:01,605
Nada raste u divljini

149
00:13:01,605 --> 00:13:02,880
To je

150
00:13:02,880 --> 00:13:07,020
lako je misliti da su Leoneovi dolari
Trilogija je samoozbiljno cool nasilje,

151
00:13:07,020 --> 00:13:11,580
ali ovdje se događa puno više.
Ovo je u konačnici pretjerano,

152
00:13:11,580 --> 00:13:16,980
pojačano gotovo crtano mitski uzima
na zapadnoj. Sve je veće, glasnije,

153
00:13:16,980 --> 00:13:22,020
nasilniji, a film to također zna.
Pogledajte Eastwoodov razgovor sa starijom osobom

154
00:13:22,020 --> 00:13:27,480
doušnik čija se trošna kuća trese
odvojeno od strane vlaka u prolazu, ili naše dvije nagrade

155
00:13:27,480 --> 00:13:32,220
lovački obračun gdje pucaju svaki
tuđi šeširi u natjecanju u pišanju s pištoljem,

156
00:13:32,220 --> 00:13:37,440
i to možete vidjeti, dok je njegov sivi moral
a krvoločno nasilje više je refleksivno

157
00:13:37,440 --> 00:13:43,560
stvarnosti od tipičnog Garyja Coopera
western, gurnuli smo se u novu vrstu mita.

158
00:13:43,560 --> 00:13:50,100
Ali opet, ovo je film kontrasta. Leoneov
film povećava svoju ljestvicu i akciju kako ide

159
00:13:50,100 --> 00:13:54,840
zajedno, gurajući naše lovce u borbu koja
razbija prašnjava sela koja pušu

160
00:13:54,840 --> 00:14:00,480
kroz, sve dok ne otkrijemo samog čovjeka
razlog koji je vodio Mortimera sve ovo vrijeme.

161
00:14:00,480 --> 00:14:05,280
Leoneova kinematografija, ponovno tu
suradnja s direktorom fotografije

162
00:14:05,280 --> 00:14:10,380
Massimo Dallamano, predstavlja nastavak
evolucija njegovog osebujnog stila samo 4

163
00:14:10,380 --> 00:14:15,600
filmova u svoju igranu karijeru. Leone je već bio
pokazao je svoju ljubav prema korištenju punog okvira

164
00:14:15,600 --> 00:14:21,720
panoramski objektiv u Fistfulu, ali je bio ograničen
samo nekoliko lokacija. Ipak, njegova sklonost da

165
00:14:21,720 --> 00:14:27,960
jak kontrast prednjeg i pozadinskog plana
subjekti su činili da se maleni grad osjeća masivnim. ovdje,

166
00:14:27,960 --> 00:14:33,660
Leoneov nastavak posjećuje mnogo više lokacija,
omogućujući timu da uhvati više pustoši,

167
00:14:33,660 --> 00:14:40,380
prašnjavim lokacijama pronađenim diljem Španjolske za izradu ovoga
mnogo zamašniji ep. I to u klasičnom Leoneu

168
00:14:40,380 --> 00:14:46,680
Nasuprot tome, redatelj i njegov DP postavili su isto tako
veliki naglasak na uskim krupnim planovima, centriranje lica

169
00:14:46,680 --> 00:14:52,740
u okviru u očekivanju povlačenja okidača
ili tijekom jednog od mnogih Indioovih snova izazvanih drogom.

170
00:14:52,740 --> 00:14:58,140
Rezultat je da su se revolveraši razdvojili
na desetke stopala na osjećaj razmaka.

171
00:14:58,140 --> 00:15:03,660
Naravno, rezultat Ennia Morriconea je isti
kritičan prema mitotvorstvu Leoneovog filma,

172
00:15:03,660 --> 00:15:09,780
a skladateljev rad je doista nevjerojatan. To je
imam sve gitare koje zveckaju, flaute koje lepršaju,

173
00:15:09,780 --> 00:15:14,940
goruće trube i pjevajući glasove koje biste
očekivano, ali Morricone dodaje nekoliko procvata

174
00:15:14,940 --> 00:15:20,580
koji ga izdvajaju. Točnije, on zamagljuje
granica između dijagetičkog i nedijagetičkog,

175
00:15:20,580 --> 00:15:25,500
koristeći Indioovu glazbu za džepni sat, koja
ubojica koristi za odbrojavanje svojih pucnjava,

176
00:15:25,500 --> 00:15:31,920
a koju Mortimer ima točnu kopiju, za miješanje
što se događa u stvarnom svijetu s glazbom

177
00:15:31,920 --> 00:15:37,020
koja okružuje film. Koji su rezultati a
proganjajući rezultat koji preokreće tragična sjećanja

178
00:15:37,020 --> 00:15:42,780
Indija i Mortimera u zvučni zapis filma
njihovu borbu na život i smrt. još bolje,

179
00:15:42,780 --> 00:15:48,240
Leone se suzdržava da nam kaže porijeklo
glazbe sata, pomažući zatrpavanju

180
00:15:48,240 --> 00:15:54,480
veće značenje u cijeli film za više
emotivno nabijeno finale. To je trik koji bi

181
00:15:54,480 --> 00:15:59,880
postići još veći učinak u Once Upon A
Vrijeme na zapadu, apsolutno ubojit film.

182
00:15:59,880 --> 00:16:04,920
Također, moram odvojiti trenutak za konkretno
raspravljati o Indijevom sukobu s prvim

183
00:16:04,920 --> 00:16:09,240
član bande koja ga je prodala. Režemo na
Indio i njegova banda već su uhvaćeni

184
00:16:09,240 --> 00:16:14,220
čovjek i njegova obitelj u oronuloj crkvi,
s vođom koji svoju bandu ubija

185
00:16:14,220 --> 00:16:19,920
žena i malo dijete izvan ekrana u trenutku
to je tako ležerno brutalno da ponovno klasificira

186
00:16:19,920 --> 00:16:25,380
film u nešto daleko drugačije od
čiste vesterne koji su bili prije. Pa ipak

187
00:16:25,380 --> 00:16:31,440
Indio još uvijek daje priliku bivšem prijatelju
osveta dvobojem. To je tragično, nemoguće,

188
00:16:31,440 --> 00:16:35,880
ispunjena emocijama, i na kraju,
Indio i dalje lako ubija čovjeka.

189
00:16:38,280 --> 00:16:44,280
Poduprt uznemirujućom melodijom glazbene kutije, Morricone
baca nas za petlju s iznenadnim oštrim rezom na a

190
00:16:44,280 --> 00:16:51,540
blasting orgulje reinterpretirajući melodiju. To je
u trenutku kad film potpuno ispru`i ruku

191
00:16:51,540 --> 00:16:58,320
da vidimo. Postajemo veliki, napeti i brutalni
sve do finala. Morricone je majstor

192
00:16:58,320 --> 00:17:04,320
u stvaranju jednostavne, prepoznatljive melodije koja
postaje motiv filma i vraćanje u to vrijeme

193
00:17:04,320 --> 00:17:09,240
i ponovno, ponavljajući to kroz više
instrumente, zatim ih spojiti i

194
00:17:09,240 --> 00:17:15,480
ponavljajući na višim notama i bržim ritmovima
stvoriti emocionalno rezonantnu napetost. Dovraga da.

195
00:17:15,480 --> 00:17:21,660
Nakon pucnjave, pljačke, potjere i puno toga
smrti, Za nekoliko dolara više završava na svom

196
00:17:21,660 --> 00:17:26,760
najbombastičnija i najemotivnija nota. Indio je
izdaju svoje družine kako bi spremio više novca u džep

197
00:17:26,760 --> 00:17:31,800
za sebe vodi do Mortimera i Manca
brišući ih sve dok Indio ne uhvati

198
00:17:31,800 --> 00:17:37,680
pukovnik nespreman i tjera ga na dvoboj na
potpuni nedostatak. Kao što smo već vidjeli,

199
00:17:37,680 --> 00:17:42,720
pucat će kad Indiov sat stane
zvoni, samo za našu bezimenu nagradu

200
00:17:42,720 --> 00:17:47,520
Hunter da stigne s Mortimerovim vlastitim
identičan sat i učinite to poštenom borbom.

201
00:17:50,520 --> 00:17:57,000
Sve te godine lova na glave,
kako se Mortimerov život raspao,

202
00:17:57,000 --> 00:18:01,740
sat zvoni i razlog za
sve što se dogodilo, sve je

203
00:18:01,740 --> 00:18:07,740
zbog smrti pukovnikove sestre
- žena koja nije dopustila Indiou da je ima.

204
00:18:12,060 --> 00:18:17,940
Za nekoliko dolara više bit će objavljen u
Italija 18. prosinca 1965., još samo malo

205
00:18:17,940 --> 00:18:24,360
više od godinu dana nakon Fistfula i stvaranja
3.100.000.000 lira (otprilike 5 milijuna dolara) u

206
00:18:24,360 --> 00:18:30,540
svojoj domovini s proračunom od 600.000 dolara. Uspjeh
potaknuo je Leonea i Grimaldija da naprave svoj treći

207
00:18:30,540 --> 00:18:36,720
vestern, Dobar, loš i ružan, 1966.
sa sva tri snimljena dijela Trilogije dolara

208
00:18:36,720 --> 00:18:41,820
i pušten u Europi do uspjeha prije nego što su
ikada doneseni u Sjedinjene Države. Jednom

209
00:18:41,820 --> 00:18:48,120
objavljen u cijelom svijetu, a sva tri debitiraju u
SAD 1967., filmovi su postali senzacija,

210
00:18:48,120 --> 00:18:53,820
i hvaljeni i kritizirani zbog svojih mnogo više
sirov pogled na zapadnjačko nasilje za to vrijeme,

211
00:18:53,820 --> 00:19:00,900
i donoseći još milijune, uz For a Few
Dollars More zaradio je 25,5 milijuna dolara diljem svijeta.

212
00:19:00,900 --> 00:19:07,440
Njihov uspjeh omogućio je Leoneu njegovu redateljsku karijeru,
pretvorio Eastwooda iz TV glumca u filmsku megazvijezdu,

213
00:19:07,440 --> 00:19:12,960
i revitalizirao karijeru Van Cleefa nakon
godina sporednih uloga koje su presušile.

214
00:19:12,960 --> 00:19:17,820
Zajedno, The Dollars Trilogy je
ambiciozno nezaboravno iskustvo.

215
00:19:17,820 --> 00:19:26,340
1 film ostavlja dojam, 2 kristalizira a
stilu, a 3 postaje orijentir u kinematografiji. I

216
00:19:26,340 --> 00:19:30,960
sa svojim neprekidnim guranjem i povlačenjem između
moralni obračun i cinično ubijanje,

217
00:19:30,960 --> 00:19:35,940
Leoneov drugi vestern zauvijek
gurnuo je žanr u novu eru.

218
00:19:35,940 --> 00:19:42,540
Dok Manco zbraja hrpu tijela kao novac,
vraćamo se našem ciničnom otvaranju – živi odmjereno

219
00:19:42,540 --> 00:19:49,500
novcem koji donose u smrt, ali s a
mala razlika. Sada znamo da ima još toga

220
00:19:49,500 --> 00:19:55,740
na sve ovo osim gotovine. I kao naši heroji
odjahati u zalazak sunca daleko jedno od drugog,

221
00:19:55,740 --> 00:20:01,320
postoji osjećaj nade u onome što mi
nekoć se smatralo beznadnim mjestom.