1
00:00:23,790 --> 00:00:27,270
Eu sou John Woo e meu nome chinês é Ng
Yu Sam.

2
00:00:27,750 --> 00:00:30,490
Costumávamos beber tequila dessa maneira.

3
00:00:33,790 --> 00:00:40,030
Colocamos um pouco de refrigerante para misturar com o
tequila e depois cubra com um pedaço de

4
00:00:40,030 --> 00:00:45,710
e segure-o, bata em uma mesa, e nós
bebeu com uma bolha.

5
00:00:46,570 --> 00:00:51,970
E isso vai fazer você se sentir bem e sentir
como um homem.

6
00:00:52,810 --> 00:00:55,830
Era uma bebida muito popular em Hong
Kong.

7
00:00:56,110 --> 00:01:01,750
Eu tenho uma imagem de, você sabe, Sam
Filme de Peckinpah, The Wild Bunch. Quando

8
00:01:01,750 --> 00:01:07,610
William Holden, antes da cena final,
ele bebeu uma garrafa de tequila.

9
00:01:07,830 --> 00:01:11,530
Então também chamei meu herói de Tequila.

10
00:01:12,210 --> 00:01:18,350
Antes de filmarmos este filme, enquanto eu estava
fazendo a pesquisa, estávamos entrevistando

11
00:01:18,350 --> 00:01:22,130
um policial muito durão, esse jovem...

12
00:01:22,590 --> 00:01:29,390
agressivo e durão, um homem com verdadeira
coragem, e também muito bonito.

13
00:01:30,290 --> 00:01:34,830
Bem, ele sempre deu ao bandido o
momento difícil.

14
00:01:35,030 --> 00:01:41,010
Ele é muito, muito durão e foi bastante
famoso na força política.

15
00:01:41,370 --> 00:01:44,550
Mas enquanto isso, ele é baterista,
como uma planta.

16
00:01:44,890 --> 00:01:47,990
Ele é um garoto durão e também adora música.

17
00:01:49,030 --> 00:01:51,130
Quanto a mim, adoro jazz.

18
00:01:52,020 --> 00:01:53,360
Muito, muito.

19
00:01:55,200 --> 00:01:59,340
Quando começamos a fazer Hot Boiled, nós
tinha outro roteiro. Estamos filmando

20
00:01:59,340 --> 00:02:05,360
roteiro, pelo qual eu não estava louco.
É sobre Tony Leung interpreta um psicopata

21
00:02:05,360 --> 00:02:10,800
que coloca veneno no leite dos bebês no
supermercados e mata bebês. Mas nós

22
00:02:10,800 --> 00:02:15,820
assinaram os atores ou a equipe e
também a primeira cena que aconteceu em

23
00:02:15,820 --> 00:02:16,820
a casa de chá.

24
00:02:16,910 --> 00:02:20,270
Vai ser demolido e nós temos
cinco dias para filmar aquela cena, o

25
00:02:20,270 --> 00:02:22,730
cena de abertura. Então entramos e filmamos
aquela cena de qualquer maneira.

26
00:02:23,510 --> 00:02:28,590
E então depois que terminamos a cena e
John apenas se sentou e decidiu

27
00:02:28,590 --> 00:02:32,090
mudar completamente o script, mas mantendo
a primeira cena de abertura.

28
00:02:32,970 --> 00:02:36,590
Também não gostei da ideia para o bebê
carregando.

29
00:02:36,870 --> 00:02:40,430
Poderia dar uma má influência para o
pessoas.

30
00:02:40,690 --> 00:02:45,250
Você sabe, talvez alguém imite ou
aprenda com o filme.

31
00:02:45,820 --> 00:02:50,020
Então é por isso que mudei toda a ideia
para se tornar uma história secreta.

32
00:03:15,490 --> 00:03:16,490
local para filmar.

33
00:03:17,970 --> 00:03:24,590
Porque esta casa de chá estava localizada num
área ruim, tipo, você sabe, com uma área ruim

34
00:03:24,590 --> 00:03:27,110
bairro. Então temos que atirar
noite.

35
00:03:27,370 --> 00:03:33,130
O tiroteio e o efeito sonoro foram tão
forte e barulhento, e faz

36
00:03:33,130 --> 00:03:39,990
os vizinhos muito bravos, sabe. Eles
sempre reclame e reclame

37
00:03:39,990 --> 00:03:43,450
à polícia, ao departamento, ao
polícia.

38
00:03:43,950 --> 00:03:50,030
vinha todas as noites para tentar nos impedir, para
atire, tente nos jogar

39
00:03:50,030 --> 00:03:56,830
embora. Mas algo engraçado é que quando
a força policial voltou a si, quando

40
00:03:56,830 --> 00:03:59,410
eles me viram, foram muito legais comigo.

41
00:03:59,830 --> 00:04:01,470
Talvez eles sejam meus amigos, você sabe.

42
00:04:02,210 --> 00:04:08,470
E eles adoravam meu filme, e eles
geralmente me deixa terminar o

43
00:04:08,470 --> 00:04:10,670
filmagem do dia.

44
00:04:11,820 --> 00:04:13,460
Não me importei com isso reclamando muito.

45
00:04:14,200 --> 00:04:19,100
O crítico de cinema Dave Kerr. De vez em quando
enquanto, de vez em quando,

46
00:04:19,240 --> 00:04:24,500
aparece um diretor que é tão original
e tão surpreendentemente novo que ele parece

47
00:04:24,500 --> 00:04:25,500
reinventar um gênero.

48
00:04:25,720 --> 00:04:28,440
E eu acho que é isso que John Woo tem
terminou com seus filmes.

49
00:04:28,880 --> 00:04:33,000
Este é alguém que realmente entende
o meio e nasceu para fazer filmes.

50
00:04:33,300 --> 00:04:36,640
Eu acho que em cada cena deste filme você
veja uma sensibilidade cinematográfica.

51
00:04:37,820 --> 00:04:41,600
trabalhando de uma forma que eu diria dois ou
três outros diretores no mundo certo

52
00:04:41,600 --> 00:04:42,600
agora possui.

53
00:04:42,880 --> 00:04:46,660
Um homem que sabe exatamente onde colocar o
câmera, exatamente como movê-la para o

54
00:04:46,660 --> 00:04:47,660
efeito que ele deseja obter.

55
00:04:56,180 --> 00:05:01,720
Meu nome é Roger Avery. Atualmente tenho 28 anos
velho. Acabei de dirigir um filme chamado

56
00:05:01,720 --> 00:05:06,200
Killing Zoe e co-escreveu Pulp Fiction.

57
00:05:06,670 --> 00:05:13,050
com Quentin Tarantino, e agora estou
escrevendo um roteiro para John Woo, que

58
00:05:13,050 --> 00:05:14,050
chamado Homem Machadinha.

59
00:05:14,250 --> 00:05:17,790
A primeira coisa que me impressiona
este filme, logo de cara, é o

60
00:05:17,790 --> 00:05:23,810
sensação de gráficos nele. E este filme
instantaneamente configura muito para você com

61
00:05:23,810 --> 00:05:24,810
a sequência do título.

62
00:05:25,410 --> 00:05:28,370
Basicamente diz que esses caras estão em um
banda, eles estão juntos.

63
00:05:29,280 --> 00:05:30,280
Eles são amigos.

64
00:05:30,500 --> 00:05:35,420
Então eles basicamente armaram que havia uma arma
problema em Hong Kong. Como antes do

65
00:05:35,420 --> 00:05:36,640
os créditos já terminaram.

66
00:05:36,940 --> 00:05:40,200
Então, bum, você está no meio de uma
operação picada.

67
00:05:40,680 --> 00:05:44,740
Há tantas configurações acontecendo
o curso disso.

68
00:05:45,160 --> 00:05:46,440
Tanta coisa está acontecendo.

69
00:05:46,680 --> 00:05:49,020
Essa sequência deve ter demorado uma eternidade para
fazer.

70
00:05:51,160 --> 00:05:55,100
Uso de velocidades mistas. Bang! A maneira como ele
apenas joga esse bule na casa do cara

71
00:05:55,100 --> 00:05:56,100
cabeça. Ai!

72
00:05:56,220 --> 00:05:57,980
O que me impressiona é na verdade...

73
00:05:58,510 --> 00:06:04,430
Como isso realmente parece tão confuso
como provavelmente seria estar nisso,

74
00:06:04,430 --> 00:06:05,430
tipo, tiroteio.

75
00:06:05,830 --> 00:06:09,370
Você não tem certeza, quem é aquele cara que
apenas se levantou? E tudo tem sido meio

76
00:06:09,370 --> 00:06:12,950
dado a você, e em visualizações repetidas,
você sabe, é muito claro, oh meu Deus,

77
00:06:12,970 --> 00:06:14,070
esse cara é um cara mau.

78
00:06:14,330 --> 00:06:19,390
Para mim, assisti a sequência de abertura de
Hard Boiled, e vejo algo que

79
00:06:19,390 --> 00:06:23,450
parece, você sabe, tipo, quero dizer, isso
teve que ser planejado.

80
00:06:23,890 --> 00:06:26,270
Mas ao mesmo tempo, parece
havia...

81
00:06:26,680 --> 00:06:30,280
muita fluidez acontecendo. E eu acho
isso é inerente a grande parte de Hong Kong

82
00:06:30,280 --> 00:06:35,220
filmes porque há muito menos
restrição, por exemplo, de abortos.

83
00:06:36,260 --> 00:06:40,560
O público de Hong Kong é mais
acostumado a uma violência estilizada. É

84
00:06:40,560 --> 00:06:43,720
violência que deve ser tomada
literalmente. É uma violência que é conhecida

85
00:06:43,720 --> 00:06:48,740
ser muito coreografado, muito colorido,
muito abstrato. É uma tradição que

86
00:06:48,740 --> 00:06:54,320
de volta à Ópera de Pequim e foi
desenvolvido através das artes marciais

87
00:07:03,120 --> 00:07:09,220
Nunca tivemos uma ideia específica ou um
história para a cena,

88
00:07:09,360 --> 00:07:11,200
como vamos conseguir.

89
00:07:12,560 --> 00:07:18,980
Normalmente vou trabalhar em todo
definido para ver o que posso usar, ver o que eu

90
00:07:18,980 --> 00:07:20,940
fazer com a localização.

91
00:07:21,260 --> 00:07:26,500
Quando estou encenando uma cena de luta ou tentando
para criar uma cena de luta, normalmente eu vou

92
00:07:26,500 --> 00:07:29,100
passar um dia no set.

93
00:07:29,920 --> 00:07:31,240
ou em um local.

94
00:07:31,540 --> 00:07:37,760
Eu geralmente me coloco no personagem,
e eu costumava imaginar, se eu fosse o

95
00:07:37,760 --> 00:07:43,120
herói, se eu estiver no mesmo tipo de
situação, o que farei?

96
00:07:43,660 --> 00:07:46,760
Então eu normalmente vou percorrer todo o
cena sozinho.

97
00:07:47,100 --> 00:07:53,720
Eu imagino que se eu colocar alguns
o cara no segundo andar, como

98
00:07:53,720 --> 00:08:00,630
começar uma briga. Então, por exemplo, se eu estiver
remo, no chão antes de me levantar eu

99
00:08:00,630 --> 00:08:07,030
irá colocar algumas pessoas no
teto ou ao lado do corredor e depois

100
00:08:07,030 --> 00:08:14,030
quando eu me levantar posso atirar nos dois muito
facilmente e então eu corro porque

101
00:08:14,030 --> 00:08:19,730
fui atacado por algumas pessoas
nas minhas costas, então eu tenho que correr pelo

102
00:08:19,730 --> 00:08:24,250
segundo andar, mas ao mesmo tempo eu estava
preso por um monte de gente e daí

103
00:08:24,250 --> 00:08:30,620
devo fazer, ah, e então eu vou descobrir
fora eu posso deslizar pela linha de chegada

104
00:08:30,620 --> 00:08:36,980
e voar e atirar ao mesmo tempo para
pegue esses bandidos.

105
00:08:37,520 --> 00:08:42,840
É incrível para mim assistir, e
não parece tão estruturado. Parece

106
00:08:42,840 --> 00:08:46,240
muito disso foi inventado. Você sabe, enquanto
eles estavam lá, inspiração, um

107
00:08:46,240 --> 00:08:50,260
dublê talvez tenha dito, olha, ou até mesmo Chow
Yun-fat, e muitas vezes estrela

108
00:08:50,260 --> 00:08:54,700
Os filmes de Hong Kong fazem suas próprias cenas de ação para um
até certo ponto, a menos que seja, tipo,

109
00:08:54,700 --> 00:08:55,700
realmente perigoso.

110
00:08:56,090 --> 00:09:00,690
E como diretor, John, especialmente
trabalhando com tantos dublês

111
00:09:00,690 --> 00:09:02,790
tempo, ele tem que ser fluido sobre o que ele
faz.

112
00:09:03,530 --> 00:09:06,650
David Kerr. Bem, acho que o erro é
muitas pessoas fazem é assumir que

113
00:09:06,650 --> 00:09:09,750
há um tipo de violência nos filmes,
e isso está muito longe da verdade.

114
00:09:09,830 --> 00:09:14,550
Existem dezenas e dezenas de diferentes
formas de filmar a violência e tratar

115
00:09:14,550 --> 00:09:18,330
violência e pensando sobre o que isso
pode significar no contexto da história.

116
00:09:19,150 --> 00:09:24,690
Acho que nos filmes de John a violência é
imediatamente muito, muito físico, muito,

117
00:09:24,690 --> 00:09:28,790
Eu digo, muito rítmico, intenso. Tem
aquele efeito de colocar você em outro

118
00:09:28,790 --> 00:09:32,410
lugar físico. Mas, ao mesmo tempo,
também representa o mesmo

119
00:09:32,410 --> 00:09:35,290
relações emocionais entre os
personagens.

120
00:09:36,470 --> 00:09:41,550
A violência se torna uma forma desses homens
relacionados entre si. É capaz de

121
00:09:41,550 --> 00:09:43,450
esses sentimentos muito intensos que...

122
00:09:44,010 --> 00:09:47,710
Eles não seriam capazes de expressar de forma alguma
de outra forma, certamente não verbalmente,

123
00:09:48,010 --> 00:09:51,970
certamente não fisicamente, mas através
violência apaixonada.

124
00:09:52,610 --> 00:09:55,690
Os filmes de John não são sobre
controle. Os filmes de John são esse tipo de

125
00:09:55,690 --> 00:10:00,870
celebração, uma espécie de avanço, e
eles usam essa violência muito estilizada para

126
00:10:00,870 --> 00:10:01,870
conseguir isso.

127
00:10:02,490 --> 00:10:04,910
Então, na verdade, ele veio com uma ideia muito boa
ideia.

128
00:10:05,110 --> 00:10:10,050
Ele disse, se ele tivesse uma flor no rosto
e o sangue respingou em seu rosto,

129
00:10:11,010 --> 00:10:12,610
ele vai conseguir...

130
00:10:13,960 --> 00:10:15,660
Sinta-se mais trágico.

131
00:10:16,120 --> 00:10:17,240
Sinta-se mais triste.

132
00:10:18,520 --> 00:10:22,520
Naquele momento, e acho que todo mundo
ficará cego.

133
00:10:23,660 --> 00:10:27,600
Eles não sabem exatamente o que são
fazendo.

134
00:10:27,980 --> 00:10:30,380
Então ele matou um cara. Isso significa alguma coisa.

135
00:10:31,020 --> 00:10:35,020
Takira matou um cara mau. Torna-se um
um pouco pessoal.

136
00:10:35,420 --> 00:10:36,780
Ele fez isso por vingança.

137
00:10:37,060 --> 00:10:42,300
E também, quero contar a esse personagem.

138
00:10:43,820 --> 00:10:49,560
Ele não é perfeito. Ele faz a coisa que
algumas pessoas querem fazer, mas elas

139
00:10:49,560 --> 00:10:50,560
não consegui.

140
00:10:58,280 --> 00:11:03,840
Friedchen era o ex-inspetor, então
ele tem muita experiência e

141
00:11:03,840 --> 00:11:05,860
realmente jogando sozinho.

142
00:11:06,180 --> 00:11:08,980
Ele costumava ser muito duro e honesto
policial.

143
00:11:09,380 --> 00:11:12,240
De alguma forma, ele estava farto de ser policial.

144
00:11:12,510 --> 00:11:18,070
E ele descobriu que tinha outro talento,
então ele mudou para se tornar um diretor de cinema

145
00:11:18,070 --> 00:11:19,070
e ator.

146
00:11:20,970 --> 00:11:24,130
Então, estou tão feliz por poder tê-lo como papel.

147
00:11:26,050 --> 00:11:28,490
Ele é um ótimo ator.

148
00:11:31,430 --> 00:11:35,790
Existem dois tipos diferentes de ritmo
em um filme. Há um ritmo dentro do

149
00:11:35,790 --> 00:11:38,070
cena e ritmo dentro do geral
contexto.

150
00:11:38,620 --> 00:11:39,439
do filme.

151
00:11:39,440 --> 00:11:42,460
E como acabamos de ver, John Woo é
obviamente um mestre em andar dentro do

152
00:11:42,460 --> 00:11:46,840
cena, o tipo de statico intenso
ritmos que ele é capaz de produzir com

153
00:11:46,840 --> 00:11:47,840
sequências de ação.

154
00:11:48,000 --> 00:11:52,860
Mas para fornecer um contraste com aqueles
cenas e fornecem uma sensação geral de

155
00:11:52,860 --> 00:11:57,720
para seu filme, ele tem que interpor um
certo número de silêncios, reflexivos

156
00:11:57,900 --> 00:12:04,200
E estamos prestes a ver um surgir agora,
que é o funeral do policial que

157
00:12:04,200 --> 00:12:06,820
morreu. Acredito que esta seja a única vez em
o filme onde vemos

158
00:12:07,690 --> 00:12:12,230
Tequila em seu uniforme de policial. Ele faz parte
de um contexto social. Ele faz parte de um

159
00:12:12,230 --> 00:12:19,190
unidade. E esta é uma noção importante
Hard Boiled porque é muito um

160
00:12:19,190 --> 00:12:22,230
sentimento de alienação daquele grupo
produzido pela morte acidental do

161
00:12:22,230 --> 00:12:23,910
outro policial que o assombra.

162
00:12:24,450 --> 00:12:28,590
Os filmes não são momentos individuais.
Os filmes são um padrão completo de momentos

163
00:12:28,590 --> 00:12:34,250
ação e repouso, de ruído e silêncio,
de emoções intensas e de reflexão

164
00:12:34,250 --> 00:12:38,590
momentos. Muitos dos elementos do
filme de ação moderno começa com Howard

165
00:12:38,630 --> 00:12:44,550
Sempre vem a cena onde examinamos
os restos mundanos de um personagem que

166
00:12:44,550 --> 00:12:49,030
morreu, mexendo no bolso
relógio e a carteira e o punhado de

167
00:12:49,030 --> 00:12:53,230
mudar no topo da barra, e isso é
a forma como os personagens são lamentados.

168
00:12:53,470 --> 00:12:57,770
John Woo, creio eu, tem o seu próprio
versões desses rituais.

169
00:12:59,310 --> 00:13:04,590
No roteiro original, não havia
barman esse é o personagem.

170
00:13:05,160 --> 00:13:07,420
A cena do bar foi o último dia de
tiro.

171
00:13:07,960 --> 00:13:14,100
Sheldon sentiu que sempre quis que eu
aparecer na cena com ele. Nós somos

172
00:13:14,100 --> 00:13:18,020
bons amigos, e ele queria mostrar
nossa amizade na tela.

173
00:13:18,440 --> 00:13:24,640
Então é por isso que ele e eu inventamos isso
personagem como seu

174
00:13:24,640 --> 00:13:31,640
mentor. Usamos apenas uma hora para pesquisar
para minha cena. E nós inventamos todos os

175
00:13:31,640 --> 00:13:34,120
diálogos e toda a história.

176
00:13:35,150 --> 00:13:40,950
Ou em um set, você sabe, estamos apenas
falando sobre algo e então nós

177
00:13:40,950 --> 00:13:41,950
depois.

178
00:13:42,630 --> 00:13:49,110
Se a dublagem do filme persistir, bem, eu
gostaria de Robert DeVoe

179
00:13:49,110 --> 00:13:51,350
para dublar minha voz.

180
00:13:52,730 --> 00:13:55,870
Ele é o ator que eu respeito muito.

181
00:14:00,720 --> 00:14:05,380
Para o personagem de Tony, eu quero
estabelecer que ele está vivendo em um lado mais sombrio.

182
00:14:06,560 --> 00:14:11,580
Mas ele também é um sonhador. Eu só quero
trate-o como uma estrela do rock.

183
00:14:11,820 --> 00:14:14,600
Ele está dirigindo um carro esporte em uma cidade.

184
00:14:14,900 --> 00:14:18,380
Parece estar tudo sob seu
controle.

185
00:14:18,620 --> 00:14:22,000
A cidade inteira, sua vida, todo
negócio.

186
00:14:22,240 --> 00:14:28,860
O que ele vai fazer é desconhecido. Mas
o que ele sabe é que ele realmente sabe o que ele

187
00:14:28,860 --> 00:14:29,860
quer.

188
00:14:30,190 --> 00:14:31,790
Você sabe, quando estou filmando, fico louco.

189
00:14:32,410 --> 00:14:34,230
Não vejo ninguém. Eu não ligo.

190
00:14:34,610 --> 00:14:38,870
Eu não me importo com o projeto. Eu não
se importa se está certo ou errado. E eu

191
00:14:38,870 --> 00:14:40,150
não se importe com a lógica.

192
00:14:41,270 --> 00:14:43,130
A lógica geralmente é muito chata.

193
00:14:43,410 --> 00:14:46,150
Então é por isso que quando estou filmando, eu faço
o que eu sinto.

194
00:14:48,210 --> 00:14:52,750
Estou livre e aberto. Eu nunca me importei
sobre a censura.

195
00:14:54,990 --> 00:14:57,750
Nunca me importei com a duração
a cena.

196
00:14:58,790 --> 00:14:59,790
Eu só...

197
00:15:00,200 --> 00:15:07,020
Quando me sinto bem, quando me sinto bem e
Vou passar por toda a cena, e

198
00:15:07,020 --> 00:15:10,880
Eu farei a cena inteira até
me satisfaz.

199
00:15:12,440 --> 00:15:16,200
Uma das práticas narrativas padrão
dos filmes é apresentar uma imagem enganosa

200
00:15:16,200 --> 00:15:19,000
superfície e revelar a verdade por baixo.

201
00:15:19,360 --> 00:15:23,140
É um processo muito cinematográfico porque
filmes são imagens, filmes são superfícies.

202
00:15:23,960 --> 00:15:27,600
E para dar a essas coisas um aspecto dramático
carga, muitas vezes descobrimos as superfícies

203
00:15:27,600 --> 00:15:31,760
enganoso, que obviamente há mais
aos personagens do que aparenta,

204
00:15:31,840 --> 00:15:33,040
personagens e situações.

205
00:15:33,380 --> 00:15:38,460
Agora aqui vemos uma das grandes revelações
de todos os tempos, um cara virando páginas em um

206
00:15:38,460 --> 00:15:42,460
livro, puxando conversa com um
companheiro em frente a ele.

207
00:15:46,880 --> 00:15:50,860
E agora a arma.

208
00:15:51,400 --> 00:15:55,020
Uma cena incrivelmente chocante. O
rapidez das edições ali, o que

209
00:15:55,020 --> 00:15:58,460
contradiz aqueles muito lentos e sinuosos
movimentos de câmera que vimos quando Tony

210
00:15:58,460 --> 00:15:59,460
a biblioteca.

211
00:16:03,720 --> 00:16:07,480
E novamente, a lentidão de sua caminhada
pelo que ele fez.

212
00:16:07,780 --> 00:16:11,620
Um ótimo exemplo da forma como Wu enterra
ritmo dentro das cenas.

213
00:16:15,940 --> 00:16:19,860
E aquela lentidão de novo, que é escolhida
tomando Tequila aqui quando ele entra no

214
00:16:19,860 --> 00:16:24,320
cena. Então já podemos ver um certo
o parentesco entre eles é expresso mais

215
00:16:24,320 --> 00:16:31,060
termos de ritmo, de movimento corporal, de
certa abordagem casual da vida.

216
00:16:32,320 --> 00:16:34,180
Uma frieza, se você quiser.

217
00:16:35,480 --> 00:16:41,860
Zhao Yunfei é um policial incomum. Então se você
quer pegar o cara, ele tem que

218
00:16:41,860 --> 00:16:48,840
pense e se comporte como ele. Assim como eu
quando estou trabalhando em cada um dos meus filmes.

219
00:16:50,060 --> 00:16:52,660
e eu costumava me colocar no
personagem.

220
00:16:53,000 --> 00:16:58,460
Se eu estou atirando em um assassino e retrato
me considero um assassino, se estou atirando em um

221
00:16:58,460 --> 00:17:04,940
viciado e eu vivemos como um viciado, se eu estiver
atirando em um soldado e eu vivo como um

222
00:17:04,940 --> 00:17:11,060
soldado, essa é a única maneira de conseguir o
sentimento verdadeiro sobre o personagem.

223
00:17:11,380 --> 00:17:18,220
Na minha mente e na minha cabeça, sempre
sobrepõem-se e dissolvem-se em cada

224
00:17:18,220 --> 00:17:19,220
de personagem.

225
00:17:19,720 --> 00:17:25,720
É por isso que estou usando muito
dissolvendo a técnica de congelamento de quadro

226
00:17:25,720 --> 00:17:28,460
em uma tomada de montagem.

227
00:17:29,060 --> 00:17:33,760
Bem, devo dizer que o quadro congelado, eu
estava aprendendo com o filme de Truvo.

228
00:17:34,000 --> 00:17:38,520
Ele foi o primeiro a usar o
congelar -frame para contar o emocional.

229
00:17:39,120 --> 00:17:45,980
Mas para mim, geralmente não me importo
sobre a teoria.

230
00:17:46,920 --> 00:17:51,360
Nunca me importei com a teoria. eu tenho
nunca me importei com o filme certo

231
00:17:51,360 --> 00:17:52,360
linguagem.

232
00:17:52,400 --> 00:17:54,540
Eu uso o que tenho vontade de usar.

233
00:17:55,620 --> 00:17:56,620
Rogério Avery.

234
00:17:57,200 --> 00:18:03,200
Toda essa ideia de que você se perde
como um policial disfarçado ou como uma pessoa em

235
00:18:03,200 --> 00:18:07,320
a lei, não é necessariamente uma lei nova,
mas por alguma razão, não importa quantos

236
00:18:07,320 --> 00:18:11,660
vezes que as pessoas fazem isso, nunca
realmente cansar. É mais ou menos como

237
00:18:11,660 --> 00:18:15,260
sempre será uma demanda por vampiro
filmes, desde que seja um bom vampiro

238
00:18:15,740 --> 00:18:20,600
E sempre haverá demandas por
policiais disfarçados se perdendo em

239
00:18:20,600 --> 00:18:23,500
filmes, desde que seja bom.

240
00:18:23,880 --> 00:18:28,460
Você sabe, se perdendo na escuridão
lado, eu acho, é um tema comum. Você

241
00:18:28,460 --> 00:18:34,180
sabe, nós como pessoas, a coisa natural
o que fazemos é testar nossos extremos

242
00:18:34,180 --> 00:18:38,740
constantemente, você sabe, para ver até onde chegamos
pode entrar no lado negro da nossa natureza

243
00:18:38,740 --> 00:18:43,200
e até onde podemos ir para o lado bom
da nossa natureza e quão prejudicial isso pode

244
00:18:43,200 --> 00:18:44,480
estar em qualquer direção.

245
00:18:46,210 --> 00:18:52,730
E isso simplesmente se aplica apenas pelo
própria natureza do que é.

246
00:18:52,770 --> 00:18:58,590
Aplica-se a esta ideia de ser
um policial disfarçado porque você está lidando

247
00:18:58,590 --> 00:19:03,190
com um elemento criminoso que está longe
além do que as pessoas normais geralmente

248
00:19:03,190 --> 00:19:04,790
vivenciam em seu cotidiano.

249
00:19:05,550 --> 00:19:10,550
E é alguém que tem que colocar
se inserirem em um ambiente e serem

250
00:19:10,550 --> 00:19:11,550
que eles não são.

251
00:19:11,710 --> 00:19:17,750
e ficar seduzido por isso ou apenas
completamente perdido nisso. E isso é um

252
00:19:17,750 --> 00:19:22,890
tema comum, não apenas para disfarçados
filmes policiais, mas para pessoas em seus

253
00:19:22,890 --> 00:19:27,790
vidas. E eu acho que é provavelmente por isso
é um subgênero muito popular.

254
00:19:28,630 --> 00:19:31,010
Esta é praticamente uma cena clichê.

255
00:19:31,210 --> 00:19:33,250
Este é um momento narrativo obrigatório.

256
00:19:33,670 --> 00:19:38,950
Temos que mostrar o herói recebendo seu
missão, seu senso do que ele tem que

257
00:19:38,950 --> 00:19:40,610
realizar, e temos que mostrar a ele com
seus colegas.

258
00:19:41,500 --> 00:19:42,500
cenário social.

259
00:19:42,640 --> 00:19:47,280
Podemos ver aqui pelo posicionamento da câmera
e a cor do figurino e como

260
00:19:47,280 --> 00:19:53,260
Tequila é mantida separada de seu
colegas. Ele é uma pessoa diferente, um

261
00:19:53,260 --> 00:19:54,600
atitude em relação ao seu trabalho.

262
00:19:55,380 --> 00:19:59,840
A camisa escura, a proximidade com o
primeiro plano.

263
00:20:00,460 --> 00:20:01,760
É ele quem se move.

264
00:20:01,960 --> 00:20:05,520
Os outros estão trancados no grupo, muito
faz mais parte do grupo do que ele. O

265
00:20:05,520 --> 00:20:08,160
símbolo feminino das flores.

266
00:20:09,290 --> 00:20:11,290
da mulher chefe de polícia.

267
00:20:12,770 --> 00:20:19,110
As comunicações do duplo
agente, o policial disfarçado é apresentado

268
00:20:19,110 --> 00:20:20,810
os termos das cartas de amor.

269
00:20:21,270 --> 00:20:27,330
É interessante que a emoção seja
expresso mais diretamente nos filmes de Wu

270
00:20:27,330 --> 00:20:33,050
ritual, por meios indiretos, e aqui
vemos uma expressão direta de emoção

271
00:20:33,050 --> 00:20:35,250
é, claro, uma mentira completa. É
sobre outra coisa.

272
00:20:35,570 --> 00:20:37,770
Sobre uma estátua do General Kwan.

273
00:20:38,320 --> 00:20:44,160
Ele é o deus que representa a honra,
lealdade e cavalheirismo.

274
00:20:44,880 --> 00:20:47,760
É dito em todas as delegacias de polícia em
Hong Kong.

275
00:20:47,980 --> 00:20:52,820
A polícia de Hong Kong, não importa se é
Chineses ou britânicos, todos adoram

276
00:20:52,820 --> 00:20:58,180
ele. Mas o engraçado é que o
gangsters em Hong Kong, eles também

277
00:20:58,180 --> 00:21:00,440
mesmo deus, General Grant.

278
00:21:08,580 --> 00:21:14,800
Esta é Teresa Mo, que é uma das
melhores atrizes em Hong Kong.

279
00:21:15,000 --> 00:21:18,840
Ela pode ser cômica e também pode ser
muito sério.

280
00:21:19,320 --> 00:21:24,880
Geralmente a mulher no meu filme é uma
um pouco fraco e apenas

281
00:21:24,880 --> 00:21:27,340
tem uma pequena parte às vezes.

282
00:21:27,960 --> 00:21:34,780
Mas desta vez, queremos criar um
heroína com um caráter forte

283
00:21:34,780 --> 00:21:36,840
e também sinto vontade...

284
00:21:58,199 --> 00:22:03,420
Para Wu, que é frequentemente acusado de
sentimentalismo em seu relacionamento

285
00:22:03,960 --> 00:22:07,940
Usar flores como meio de
comunicação entre um agente secreto

286
00:22:07,940 --> 00:22:11,600
superior da polícia parece muito irônico, muito
deliberado.

287
00:22:12,280 --> 00:22:18,260
É a sua maneira de dizer, novamente, superfícies
são enganosos, que talvez seja uma ação direta

288
00:22:18,260 --> 00:22:22,560
expressão de emoção é sempre uma mentira,
é sempre algo diferente do que é

289
00:22:22,560 --> 00:22:23,560
parece ser.

290
00:22:23,880 --> 00:22:27,840
Wu leva seu tempo para configurar o
personagens, configurar a situação, configurar

291
00:22:27,840 --> 00:22:30,540
base moral do drama. Há
sempre alguma coisa.

292
00:22:31,360 --> 00:22:32,480
significativo em jogo.

293
00:22:32,680 --> 00:22:37,140
Há sempre muito forte, muito
laços emocionais entre os diferentes

294
00:22:37,140 --> 00:22:38,300
envolvido em um de seus filmes.

295
00:22:39,020 --> 00:22:44,720
Laços de amizade, laços de traição,
laços de ódio e vingança, mas sempre

296
00:22:44,720 --> 00:22:49,300
emoções que são incrivelmente hiper
-real, incrivelmente intenso.

297
00:22:49,660 --> 00:22:54,160
É isso que torna esses filmes tão
emocionalmente vívido, tão emocionalmente

298
00:22:54,160 --> 00:22:55,160
observe.

299
00:22:55,360 --> 00:23:00,900
Wu não atribui o mesmo valor
individualismo independente como seu americano.

300
00:23:01,470 --> 00:23:02,470
os homólogos fazem.

301
00:23:03,610 --> 00:23:07,570
Ele está muito mais preocupado com o bem-estar
do grupo, pela saúde do

302
00:23:07,570 --> 00:23:14,070
unidade, pelo sentimento de pertencer a uma
sociedade. O valor não é colocado

303
00:23:14,070 --> 00:23:15,070
por si só.

304
00:23:15,310 --> 00:23:18,570
Como uma situação que é familiar de um
muitos filmes americanos, acho que desde o

305
00:23:18,570 --> 00:23:23,650
Filmes de Dirty Harry, é o policial renegado
versus o superior que está tentando manter

306
00:23:23,650 --> 00:23:25,030
na linha, mantenha-o sob controle.

307
00:23:25,730 --> 00:23:27,750
Só que aqui o superior não é.

308
00:23:28,500 --> 00:23:34,020
Ele é levado a sério. Ele é um
representante de um determinado

309
00:23:34,020 --> 00:23:35,900
dignidade, de moderação.

310
00:23:36,620 --> 00:23:40,340
E eu acho que, na verdade, o filme é um
um pouco suspeito de tequila nestes

311
00:23:40,340 --> 00:23:41,340
cenas.

312
00:23:43,360 --> 00:23:46,260
Tio Hui representa o velho tradicional
veterano.

313
00:23:46,500 --> 00:23:50,280
Ele é o homem com honra e lealdade.

314
00:23:51,160 --> 00:23:54,220
Ele é leal ao seu...

315
00:23:56,800 --> 00:23:58,180
Ele é leal a si mesmo.

316
00:24:01,440 --> 00:24:05,360
Mesmo que ele seja um cara mau, mas ele também
é um homem com princípios.

317
00:24:06,680 --> 00:24:13,280
É muito diferente hoje em dia, você
sabe. A gangue hoje em dia, eles não se importam

318
00:24:13,280 --> 00:24:14,380
sobre honra.

319
00:24:14,620 --> 00:24:15,960
Eles não se importam com a moral.

320
00:24:16,440 --> 00:24:21,020
Eles não se importam com a variedade
sua própria sociedade.

321
00:24:25,550 --> 00:24:31,610
Ele não quer sair de Hong Kong
porque ele precisa cuidar de si mesmo

322
00:24:31,790 --> 00:24:36,510
Tio ouviu dizer que ele realmente amava seu

323
00:24:36,510 --> 00:24:42,530
cara. Ele tratava todo mundo como se fosse seu
filhos, como seus próprios filhos.

324
00:24:45,110 --> 00:24:50,230
Sem poder controlá-lo, Tony
tornou-se parte desta família.

325
00:24:52,040 --> 00:24:54,780
A moralidade é um pouco diferente da
aqueles que os cercam. Existem títulos

326
00:24:54,780 --> 00:25:01,400
de camaradagem, de trabalho, de partilha
obrigações, e

327
00:25:01,400 --> 00:25:06,000
particularmente um vínculo com o chefe que
funciona para ele como uma figura paterna,

328
00:25:06,080 --> 00:25:08,140
dando conselhos, ouvindo seus
problemas.

329
00:25:08,920 --> 00:25:12,600
Como policial disfarçado, você deve
finalmente trair.

330
00:25:12,920 --> 00:25:18,120
Então você não só precisa ser simpático,
você tem que ser um traidor. E isso é

331
00:25:18,120 --> 00:25:19,120
elemento doloroso.

332
00:25:19,200 --> 00:25:23,740
Esse é um dos temas, um daqueles
temas morais que encontro em seus filmes,

333
00:25:23,760 --> 00:25:30,000
constantemente passando por ele, é o
triste necessidade de trair.

334
00:25:30,240 --> 00:25:37,120
Acho que é Joseph Campbell quem diz
que o bem e o mal, o certo e o errado,

335
00:25:37,220 --> 00:25:41,400
maus e bons, são apenas aparições. O
única coisa verdadeira que existe é o

336
00:25:41,400 --> 00:25:45,620
centro. E eu acho que é isso
tema mais forte e inerente em todos

337
00:25:45,620 --> 00:25:48,360
Os filmes do Woo, é que é mesmo...

338
00:25:49,160 --> 00:25:54,280
o centro e a convergência, e que
todos somos capazes do bem e do mal.

339
00:25:54,920 --> 00:25:57,460
Anthony Wong também é um bom ator.

340
00:25:57,920 --> 00:26:04,760
Ele admira muito Al Pacino,
Roberto De

341
00:26:04,760 --> 00:26:07,160
Niro, e ele sempre gosta de imitar
ele.

342
00:26:08,220 --> 00:26:11,780
Bem, mas devo dizer que ele também tem o seu próprio
estilo.

343
00:26:12,820 --> 00:26:17,720
Neste filme, ele representa o novo tipo
de força, o novo tipo de...

344
00:26:18,220 --> 00:26:23,220
A nova geração, que é mais
implacável,

345
00:26:23,440 --> 00:26:26,260
legal.

346
00:26:27,580 --> 00:26:29,740
E ele também representa o mal.

347
00:26:31,020 --> 00:26:35,260
Este aqui é Philip Kwok. Philip Kwok é
um bom exemplo de homem. Ele é um assassino.

348
00:26:35,360 --> 00:26:36,219
Ele é um assassino.

349
00:26:36,220 --> 00:26:37,219
Ele mata pessoas.

350
00:26:37,220 --> 00:26:39,460
Mas ele tem um lado moral.

351
00:26:39,660 --> 00:26:43,940
E o que ele faz, ele faz porque é
o que ele faz. Esse é o tipo de pessoa

352
00:26:43,940 --> 00:26:46,740
que ele é. Mas isso não necessariamente
fazer dele um homem mau.

353
00:26:47,470 --> 00:26:49,830
Você sabe, ele não atira em enfermeiras e ele
não mata bebês.

354
00:26:50,170 --> 00:26:54,330
E ele defende as coisas quando elas
sentir moralmente errado para ele. Todos estes

355
00:26:54,330 --> 00:26:55,410
as pessoas têm diretrizes morais.

356
00:26:59,010 --> 00:27:03,730
Bem, a maioria das pessoas, exceto
esse outro cara, esse outro cara da máfia.

357
00:27:16,300 --> 00:27:17,560
ir longe demais.

358
00:27:18,280 --> 00:27:24,600
O gangster, você sabe, eles jogam bombas
na delegacia e eles veem o

359
00:27:24,600 --> 00:27:26,120
força policial, nada.

360
00:27:26,540 --> 00:27:31,440
E o gangster em Hong Kong, eles se escondem
o atirador da China, das Filipinas

361
00:27:31,440 --> 00:27:36,720
ou em qualquer lugar para fazer o trabalho de matar ou
roubando o banco.

362
00:27:37,080 --> 00:27:43,440
Eles estavam usando o AK-47, o pesado
arma para roubar o banco e atirar

363
00:27:43,440 --> 00:27:45,440
as pessoas loucas na rua.

364
00:27:46,010 --> 00:27:49,630
E a força policial parece ser difícil de
faça qualquer coisa com isso.

365
00:27:50,730 --> 00:27:55,270
Você sabe, acho que a polícia de Hong Kong
é uma das melhores forças policiais do

366
00:27:55,270 --> 00:27:59,630
mundo. Mas, você sabe, é só que o
ladrões, já que conseguiram uma China

367
00:27:59,630 --> 00:28:03,850
conexão, quero dizer, eles se tornaram tão
poderoso. Quero dizer, eles são tão implacáveis.

368
00:28:04,250 --> 00:28:08,310
É realmente assustador, você sabe, viver em um
cidade assim. Eu discordo do João

369
00:28:08,310 --> 00:28:10,730
quando ele dizia isso, você sabe, a polícia
são inúteis.

370
00:28:11,070 --> 00:28:14,970
Isso não é verdade. Eu acho que o comportamento de
essas pessoas... É certamente

371
00:28:14,970 --> 00:28:18,590
refletindo o que vai acontecer
1997. Eles só querem fazer um jejum

372
00:28:18,590 --> 00:28:21,210
fanfarrão, qualquer que seja o meio que eles possam, você sabe,
para sair.

373
00:28:22,050 --> 00:28:26,270
Ou, você sabe, eles vêem isso como um
oportunidade para eles pensarem quando

374
00:28:26,350 --> 00:28:30,130
você sabe, aqueles assassinos da China, você
sabe, eles podem matar alguém ou roubar um

375
00:28:30,130 --> 00:28:33,410
banco, assaltar uma joalheria e eles podem
voltar para a China e não há como

376
00:28:33,410 --> 00:28:35,210
que a polícia de Hong Kong possa ir atrás deles.

377
00:28:36,130 --> 00:28:41,590
Eu só quero enviar uma mensagem para o
polícia, ao povo de Hong Kong.

378
00:28:42,160 --> 00:28:46,580
e diga a eles, mesmo que o mundo
virado de cabeça para baixo, que ainda podemos

379
00:28:47,300 --> 00:28:54,100
Então tentei criar um novo tipo de herói,
como o papai de Hong Kong

380
00:28:54,100 --> 00:28:59,780
Harry. É o homem que consegue se levantar e
lutar por justiça, retidão.

381
00:29:00,620 --> 00:29:05,820
E o homem representa honra e lealdade
ao povo, lealdade ao seu país,

382
00:29:06,040 --> 00:29:09,360
e também lutar por seus ideais.

383
00:29:13,290 --> 00:29:14,290
Mais cedo.

384
00:29:21,130 --> 00:29:25,730
David Kerr.

385
00:29:26,090 --> 00:29:30,450
Este é um dos mais antigos e mais
gênero distinto na América e agora

386
00:29:30,450 --> 00:29:35,090
filme mundial. O thriller policial,
o thriller policial, remonta ao

387
00:29:35,090 --> 00:29:40,230
adolescentes. E as regras permaneceram
notavelmente constante ao longo dos anos. Muito

388
00:29:40,230 --> 00:29:41,950
muitas vezes aquela sensação de paralelismo entre.

389
00:29:43,030 --> 00:29:49,010
o caçador e a caça, um vínculo que é
criado através da rivalidade, através

390
00:29:49,010 --> 00:29:54,070
violência, e sempre aquela subjacente
sugestão de que eles têm mais em comum

391
00:29:54,070 --> 00:29:55,330
do que qualquer um gostaria de admitir.

392
00:29:55,770 --> 00:29:59,790
Um dos grandes temas do filme noir é
que em última análise é impossível dizer

393
00:29:59,790 --> 00:30:02,850
a diferença entre o homem da lei e
o fora-da-lei.

394
00:30:03,050 --> 00:30:06,690
E neste tipo de território neutro,
Wu apresenta...

395
00:30:08,080 --> 00:30:15,060
o informante, Foxy, que obviamente compartilha
muito com Tony e Tequila, mas

396
00:30:15,060 --> 00:30:20,540
ainda é retratado de forma muito mais negativa
termos. Ele é um traidor, não um homem que

397
00:30:20,540 --> 00:30:24,280
age por honra, mas um homem que age
por interesses egoístas, por lucro

398
00:30:24,480 --> 00:30:31,420
que não está deixando Tony ou
Tequila fora do gancho para o

399
00:30:31,420 --> 00:30:34,360
tipo de traições que eles têm que realizar
no decorrer de seus...

400
00:30:35,660 --> 00:30:40,020
E esse personagem está aqui para nos lembrar
do custo moral desse tipo de

401
00:30:40,020 --> 00:30:41,020
engano.

402
00:30:41,500 --> 00:30:42,860
Diretor John Woo.

403
00:30:43,580 --> 00:30:46,860
Bem, esta é Foxy e interpretada por Dong
Wei.

404
00:30:47,180 --> 00:30:52,440
Em seu apelido chinês, nós o chamamos
Cabo. Significa que esse tipo de

405
00:30:52,440 --> 00:30:55,700
personagem é muito intocável como o
raposa.

406
00:30:56,460 --> 00:31:00,040
Então, quando traduzimos para o inglês, chamamos
ele Foxy.

407
00:31:06,380 --> 00:31:10,500
Ao estabelecer esse tipo de moral
conflito que Wu realmente desenvolveu o

408
00:31:10,500 --> 00:31:14,800
de sua visão. Isto não é superficial
mundo dos shoot-em-ups.

409
00:31:15,340 --> 00:31:19,840
São personagens com uma rica
vida interior, com algo em jogo,

410
00:31:19,840 --> 00:31:21,160
ponto de vista moral sobre o mundo.

411
00:31:21,540 --> 00:31:26,060
E isso obviamente melhora a qualidade do filme
eficácia como entretenimento porque

412
00:31:26,060 --> 00:31:29,900
nos atrai muito mais estreitamente com o
personagens. Somos capazes de nos identificar com

413
00:31:29,900 --> 00:31:33,620
seus pensamentos, seus conflitos internos,
muito mais vividamente do que faríamos

414
00:31:33,620 --> 00:31:34,620
caso contrário.

415
00:31:35,920 --> 00:31:40,020
Não sei se cada espectador que vê
esse filme vai sair com

416
00:31:40,020 --> 00:31:43,240
a sensação de que é um trabalho de moral
filosofia. Não tenho certeza se é

417
00:31:43,440 --> 00:31:46,080
Faz parte do significado, parte do
textura da obra.

418
00:31:47,220 --> 00:31:50,760
Funciona como entretenimento e funciona
como arte porque expressa uma

419
00:31:50,760 --> 00:31:53,540
visão particular e muito distinta de
o mundo.

420
00:31:54,280 --> 00:31:59,340
Hard Boiled é provavelmente um pouco menos
moralmente complexo do que Bullet in the Head,

421
00:31:59,500 --> 00:32:02,260
que é a obra-prima de Wu até hoje, eu
pense.

422
00:32:02,990 --> 00:32:07,570
um filme muito complexo sobre amizade e
traição durante um período de muitos anos.

423
00:32:08,170 --> 00:32:12,370
Hard Boiled oferece muito do
essencial Wu em muito despojado,

424
00:32:12,370 --> 00:32:18,870
caminhos diretos, tão diretos quanto o
paralelo entre o policial e o

425
00:32:19,230 --> 00:32:24,810
Não é um retrato ambíguo
pode estar em outros filmes de Wu, mas é

426
00:32:24,810 --> 00:32:26,570
muito forte e muito claro e muito
em movimento.

427
00:32:27,800 --> 00:32:33,300
Hard-Boiled é um filme muito linear. Isso
tudo acontece dentro de alguns dias. O

428
00:32:33,300 --> 00:32:36,480
sensação de movimento para frente é muito
consistente de cena para cena.

429
00:32:36,880 --> 00:32:41,220
Hard -Boiled é um produto muito limpo, muito
filme matemático de um diretor que

430
00:32:41,220 --> 00:32:45,460
também capaz de trabalhar de uma forma muito
registro diferente, algo mais

431
00:32:45,520 --> 00:32:49,320
algo mais indireto, como ele faz em
Bala na cabeça. Este é um lado

432
00:32:49,320 --> 00:32:53,560
João Woo. Ele seria um monótono
cineasta se ele não fosse capaz de

433
00:32:53,560 --> 00:32:55,180
vários ritmos diferentes e vários
diferente...

434
00:32:55,400 --> 00:32:56,840
pontos de vista sobre seu assunto.

435
00:32:57,240 --> 00:33:01,560
Ele realmente entrará em cena de uma maneira
que poucos cineastas se permitem.

436
00:33:01,620 --> 00:33:05,780
Você pode senti-lo sendo uma parte importante
da ação à medida que ela se desenrola. Eu penso

437
00:33:05,780 --> 00:33:08,640
esse é um dos significados disso
câmera que continua empurrando e

438
00:33:08,640 --> 00:33:12,000
entrando e empurrando. Ele realmente quer estar
ali meio que brincando junto com o

439
00:33:12,000 --> 00:33:13,000
personagens.

440
00:33:15,300 --> 00:33:18,160
E há cenas como esta
onde parece, observando, que ele

441
00:33:18,160 --> 00:33:22,340
talvez tenha perdido o... Sentido de
controle, só um pouquinho. As coisas são

442
00:33:22,340 --> 00:33:25,700
seu senso de proporção. As coisas têm
ficou um pouco fora de controle.

443
00:33:26,500 --> 00:33:30,240
E em vez de desequilibrar o filme, eu
acho que isso torna tudo mais pessoal. Isso

444
00:33:30,240 --> 00:33:32,700
é mais emocionante. É um momento de
revelação.

445
00:33:33,300 --> 00:33:39,000
Você pode sentir o prazer dele no que ele
faz, o que é uma coisa muito rara e

446
00:33:39,060 --> 00:33:40,260
muito lindo quando isso acontece.

447
00:33:41,480 --> 00:33:42,480
Terrence Chang.

448
00:33:43,000 --> 00:33:48,420
Ele é muito bom em criar o clima de
o andamento, do ritmo de todo

449
00:33:48,420 --> 00:33:52,070
filme. Por exemplo, ele também gosta de
atirar em sequência.

450
00:33:52,410 --> 00:33:57,030
Quando ele fez a primeira cena, isso define
melhorar o clima de todo o filme.

451
00:33:57,630 --> 00:34:01,750
Quando estou filmando, geralmente faço o
primeira cena primeiro.

452
00:34:01,970 --> 00:34:03,830
Você sabe, quero dizer, comece do
começando.

453
00:34:04,150 --> 00:34:10,630
Depois de fazer a primeira cena de ação, eu
sempre tente fazer melhor do que isso

454
00:34:10,630 --> 00:34:11,630
as outras cenas.

455
00:34:11,690 --> 00:34:14,949
A primeira cena realmente estabelece o
clima de todo o filme.

456
00:34:15,310 --> 00:34:19,850
Mas para Hot Boil, existem três principais
cenários, cenários de ação.

457
00:34:20,130 --> 00:34:23,710
Então, quando ele está fazendo a cena do armazém,
ele está sempre tentando superar a casa de chá

458
00:34:23,710 --> 00:34:28,350
cena. Como ele pode fazer isso? Então ele tem que
forçar-se a criar muitos

459
00:34:28,350 --> 00:34:29,750
sequências de ação espetaculares.

460
00:34:30,310 --> 00:34:34,090
E então, depois que ele fez isso, chega a
a cena do hospital, e ele quer

461
00:34:34,090 --> 00:34:38,530
pense em uma maneira de superar isso, superar
cena do armazém. Então a tensão aumenta

462
00:34:39,070 --> 00:34:42,790
Geralmente tenho a cena inteira na minha
mente antes de começar a atirar.

463
00:34:45,360 --> 00:34:48,520
A função exata do ângulo da câmera.

464
00:34:48,960 --> 00:34:52,260
É um talento que ele tem, sabe, até
desde o primeiro filme.

465
00:34:53,199 --> 00:34:59,560
Enquanto estávamos filmando o armazém
cenas, o roteirista, Barry Wong, ele

466
00:34:59,560 --> 00:35:02,020
morreu. E ele não tinha terminado o
roteiro.

467
00:35:02,580 --> 00:35:08,540
Uma noite, quando estávamos filmando o
cenas de armazém, meu assistente veio

468
00:35:08,540 --> 00:35:10,560
e disse: Barry morreu.

469
00:35:11,160 --> 00:35:14,300
No começo, pensei que eles
disse seu amigo.

470
00:35:24,700 --> 00:35:29,620
E eu não consegui falar uma palavra durante o
a noite inteira.

471
00:35:29,900 --> 00:35:31,300
Fiquei muito triste.

472
00:35:31,680 --> 00:35:37,960
Porque para Barry, além disso, ele é um bom
amigo meu, temos mais de 15 anos

473
00:35:37,960 --> 00:35:43,900
amizade. E mesmo que não tenhamos
trabalhamos juntos há mais de 15 anos,

474
00:35:44,570 --> 00:35:47,750
Foi um verdadeiro talento que eu realmente
admirado.

475
00:35:53,090 --> 00:35:54,110
Rogério Avery.

476
00:35:54,370 --> 00:35:59,530
John Woo faz sequências de ação diferentes
alguém que eu já vi fazer isso antes

477
00:35:59,530 --> 00:36:05,390
porque eles não me parecem
eles foram storyboardados e planejados

478
00:36:05,390 --> 00:36:07,770
estruturado com tanta antecedência.

479
00:36:08,990 --> 00:36:12,230
Eles são sempre muito divertidos de fazer
uma cena de ação.

480
00:36:13,770 --> 00:36:15,730
Tenho muita alegria quando estou fazendo isso.

481
00:36:16,110 --> 00:36:18,790
Felizmente, nunca fico sem ideias.

482
00:36:20,690 --> 00:36:23,990
E com meus dublês, posso fazer quase
qualquer coisa.

483
00:36:24,490 --> 00:36:27,750
Nós apenas criamos à medida que avançamos.

484
00:36:28,690 --> 00:36:32,690
Na verdade, sempre ouvi dizer que o
dublês são tratados como reis.

485
00:36:33,030 --> 00:36:35,030
Eles são pagos o ano todo.

486
00:36:35,290 --> 00:36:39,270
Não é uma façanha por façanha,
e não está em filme por filme

487
00:36:39,410 --> 00:36:41,830
Eles são como os dublês, esses dez
pessoal.

488
00:36:42,480 --> 00:36:46,220
são os dublês, e eles fazem o
acrobacias, e elas são pagas o ano todo,

489
00:36:46,220 --> 00:36:47,280
eles são tratados como reis.

490
00:36:47,880 --> 00:36:52,720
Mas chegue aquele dia em que John Woo apontar
para você e diz, ok, você está de pé, caia

491
00:36:52,720 --> 00:36:57,220
fora deste prédio e pouse em seu
vá bem aqui, você sabe, eles têm

492
00:36:57,240 --> 00:36:58,240
tipo, faça.

493
00:36:58,380 --> 00:37:03,620
E, você sabe, eu acho que eles são apenas um
muito mais ousados sobre o que fazem.

494
00:37:04,080 --> 00:37:08,000
Queríamos criar certos espetáculos
acrobacias para eles mostrarem seus

495
00:37:08,000 --> 00:37:10,360
talentos, mas eles estão seguros, você sabe.

496
00:37:11,520 --> 00:37:15,900
Ajudado por seu trabalho de câmera, você sabe, o
as acrobacias seriam muito espetaculares.

497
00:37:16,580 --> 00:37:21,160
E ele sente que o dublê deveria
ser apreciados pelo que podem fazer.

498
00:37:21,780 --> 00:37:26,100
Normalmente eu decido todos os ângulos da câmera
sozinho.

499
00:37:26,340 --> 00:37:30,800
Mas às vezes eu também dou a liberdade
para o cinegrafista e o dublê

500
00:37:30,800 --> 00:37:35,820
coordenador para deixá-los escolher seus próprios
ângulos de câmera.

501
00:37:36,520 --> 00:37:40,420
Havia dois tipos de grupos de dublês em
Hong Kong. Só se faz pela luta

502
00:37:40,420 --> 00:37:43,820
cena. O outro só faz o carro
façanha.

503
00:37:44,900 --> 00:37:48,800
Philip Kwok e essas pessoas, eles eram
treinado na ópera de Pequim, você sabe. Então

504
00:37:48,800 --> 00:37:52,620
eles são muito bons em coreografia,
lutando e assim por diante. Mas o outro

505
00:37:52,720 --> 00:37:56,940
eles são realmente caras dos carros, você sabe. Eles
especializada em carros e motos.

506
00:37:59,520 --> 00:38:03,440
Philip Kwok também foi coordenador de dublês
no filme.

507
00:38:04,040 --> 00:38:05,320
Ele é um dos melhores.

508
00:38:05,900 --> 00:38:09,640
Stan comprou em Hong Kong, então ele estava
treinado pela Ópera de Pequim.

509
00:38:10,540 --> 00:38:14,600
Ele é um cara louco, mas é tão dedicado
e focado.

510
00:38:15,160 --> 00:38:20,040
Quero acrescentar que, você sabe, Philip estava
uma estrela de ação no início dos anos 70. Ele

511
00:38:20,040 --> 00:38:22,580
fez muitas fotos de artes marciais.

512
00:38:23,080 --> 00:38:29,440
E ele esteve em vários
filmes. Ele adorava atuar e atuou

513
00:38:29,440 --> 00:38:30,440
bom.

514
00:38:50,280 --> 00:38:54,780
Meu grupo de dublês sempre diz uma palavra
para mim. Eles disseram, se você pode imaginar

515
00:38:54,780 --> 00:38:56,400
isso, você consegue.

516
00:38:56,920 --> 00:39:03,700
Eu sempre tento usar algo que eu
nunca usamos antes ou que nós

517
00:39:03,700 --> 00:39:05,500
já vi isso antes em um filme de Hong Kong.

518
00:39:06,040 --> 00:39:09,160
Normalmente eu vou deixá-los saber o que eu
preciso, o que vou fazer com o

519
00:39:09,320 --> 00:39:16,320
Para as grandes ações de ação, porque
precisa de muita preparação e

520
00:39:16,340 --> 00:39:18,140
então é por isso que vou informá-los.

521
00:39:18,830 --> 00:39:20,290
dois ou três dias antes das filmagens.

522
00:39:20,950 --> 00:39:24,050
Na verdade, todos os dublês, eles têm
nunca fiz nenhum ensaio.

523
00:39:24,350 --> 00:39:29,410
Toda a ação incrível, eles acabaram de fazer
isso por uma vez. Porque eles são tão

524
00:39:29,410 --> 00:39:33,110
muito profissional e tão calculado.

525
00:39:34,210 --> 00:39:37,970
No roteiro original, não havia
Personagens do Doutor Louco.

526
00:39:38,590 --> 00:39:45,250
Então, enquanto estávamos filmando, descobrimos que
precisa de uma imagem muito forte no jogo.

527
00:39:45,530 --> 00:39:47,530
E encontrei um ator, Anthony Wong.

528
00:39:48,300 --> 00:39:54,100
Ele é um bom ator, mas sua imagem é tão
fraco. Então precisamos de um cara muito mais forte para

529
00:39:54,100 --> 00:39:57,980
fique ao lado dele para ganhar mais pressão,
sentimento.

530
00:39:58,280 --> 00:40:02,360
Então adicionamos esse personagem, Mad Dog, em
a cena.

531
00:40:02,600 --> 00:40:06,940
E eu queria tentar fazer diferente
com o personagem de Andy Wong. Quero dizer, tente

532
00:40:06,940 --> 00:40:13,180
para estabelecer pessoas como Mad Dog. Ele
ainda tem um brasão de honra.

533
00:40:13,500 --> 00:40:16,140
Isso fará com que ele seja diferente com...

534
00:40:16,860 --> 00:40:17,860
Antônio Wong.

535
00:40:18,200 --> 00:40:21,500
Philip Cork tem uma presença poderosa.

536
00:40:22,160 --> 00:40:24,480
Isso me fez adicionar mais cenas para ele.

537
00:40:25,780 --> 00:40:30,220
O tempo todo eu tento explicar para o
atores e a equipe como me sinto

538
00:40:30,220 --> 00:40:31,880
certas configurações.

539
00:40:32,520 --> 00:40:36,400
Se eles não entenderem, tentarei agir
sair da cena sozinho.

540
00:40:37,540 --> 00:40:41,640
Ou cantarolando um certo tipo de clima musical
para eles.

541
00:40:41,840 --> 00:40:45,700
Mas se eles ainda não entenderem, eu vou
ficar muito chateado e com raiva.

542
00:40:46,440 --> 00:40:50,320
E eu daria o clima e o ritmo
para mim mesmo.

543
00:40:51,580 --> 00:40:52,960
E não estou tentando explicar.

544
00:40:53,500 --> 00:40:58,180
E só quando eu montei um bruto
cortado, eles então saberiam o que eu era

545
00:40:58,180 --> 00:40:59,520
alcançar nessa configuração.

546
00:41:19,490 --> 00:41:24,490
Às vezes o tempo é um pouco
fora, você sabe, como o tio Hoi e seu

547
00:41:24,490 --> 00:41:30,570
pessoas chegando em vários carros e Mad
Cachorro, ele atira neles e é um carro

548
00:41:30,570 --> 00:41:33,210
acidente e explosão e assim por diante.

549
00:41:33,510 --> 00:41:39,610
A primeira vez que fizemos isso, é NG, mas
leva cerca de quatro horas para configurar isso

550
00:41:39,610 --> 00:41:44,350
tiro, você sabe, então o que podemos fazer? Então
John apenas salvou cortando,

551
00:41:44,970 --> 00:41:49,390
Filmamos três tomadas, mas não houve nenhuma
das tomadas que eu satisfiz.

552
00:41:49,750 --> 00:41:56,610
Mas não tivemos muito tempo para fazer isso
de novo, então cortei com uma injeção NG e

553
00:41:56,610 --> 00:41:58,810
usei todos eles para combinar.

554
00:41:59,630 --> 00:42:04,610
Mesmo que os filmes de John tratem muito
com as tríades, os gangsters, mas ele é

555
00:42:04,610 --> 00:42:08,290
não estão realmente interessados em suas vidas,
seus rituais ou sua organização.

556
00:42:08,290 --> 00:42:11,330
só usando gangsters porque, você sabe,
eles são pessoas coloridas.

557
00:42:11,820 --> 00:42:16,240
Ele quer usar esses personagens para
expandir seus temas, que são

558
00:42:16,340 --> 00:42:17,680
lealdade e assim por diante.

559
00:42:17,900 --> 00:42:22,800
E John foi criticado por glamorizar
os gangsters, e ele não gostou disso.

560
00:42:22,940 --> 00:42:26,140
Ele disse, eu não estou, você sabe, fazendo filmes
sobre gangsters, mas o público

561
00:42:26,140 --> 00:42:30,340
não conseguia entender, você sabe. Então João
sentiu que deveria fazer os personagens

562
00:42:30,340 --> 00:42:31,600
mais positivo, você sabe.

563
00:42:31,840 --> 00:42:35,760
Ele quer torná-los policiais, você sabe,
eles representam justiça e assim por diante.

564
00:42:35,760 --> 00:42:36,760
realmente muito...

565
00:42:37,230 --> 00:42:42,470
quando você fala sobre uma pessoa, um assassino,
que mata por dinheiro e é um homem honesto

566
00:42:42,470 --> 00:42:46,930
e pessoa leal e justa. Quero dizer,
há uma certa ambiguidade aí.

567
00:42:47,890 --> 00:42:54,110
Tio Hoi é uma figura honrada em
submundo.

568
00:42:54,630 --> 00:42:58,130
E não há nenhum padrão moral no
submundo.

569
00:42:58,590 --> 00:43:05,510
Ele representa algum bom e velho tradicional
culto que não existe hoje em dia

570
00:43:05,510 --> 00:43:06,510
mais.

571
00:43:06,890 --> 00:43:13,450
Mas em seu mundo, ele parece ser o
resta apenas um que tem um brasão de honra

572
00:43:13,450 --> 00:43:14,450
lealdade.

573
00:43:14,770 --> 00:43:18,490
Isso torna tudo diferente com Anthony
Personagem de Wong.

574
00:43:18,930 --> 00:43:25,710
No antigo vale da moralidade tradicional,
as pessoas ainda sabem como se preocupar

575
00:43:25,710 --> 00:43:29,390
uns aos outros, o que é difícil de encontrar
hoje em dia.

576
00:43:29,650 --> 00:43:33,930
E esse tipo de coisa espiritual sempre
acontece em todos os meus filmes.

577
00:43:35,570 --> 00:43:36,570
Johnny!

578
00:43:39,660 --> 00:43:41,480
Mas certamente você não precisa matar todos os meus
meninos.

579
00:43:42,180 --> 00:43:46,200
David Kerr. Bem, aqui está um exemplo de
duas irmandades masculinas entrando

580
00:43:46,200 --> 00:43:51,820
conflito. E para Wu, este é um clássico
dilema da lealdade, do compromisso.

581
00:43:52,220 --> 00:43:57,460
As associações masculinas são muito, muito fortes
na sociedade chinesa.

582
00:43:57,740 --> 00:44:02,300
Estas são associações baseadas em anos de
intimidade nas relações comerciais, em

583
00:44:02,300 --> 00:44:04,100
relacionamentos de treinamento.

584
00:44:09,800 --> 00:44:14,060
Acho que o desempenho de Tony Leung foi
ótimo. Ele realmente pode capturar o

585
00:44:14,260 --> 00:44:17,120
e ele realmente se colocou no
personagem.

586
00:44:17,460 --> 00:44:21,880
As cenas fazem com que ele se sinta como se estivesse
matando seu próprio pai.

587
00:44:22,100 --> 00:44:28,500
Quando ele se virou, algumas pessoas sugerem que
Tony não deveria ter lágrimas nos olhos.

588
00:44:28,600 --> 00:44:35,500
Como ele está disfarçado, ele não deveria aparecer
qualquer sentimento emocional diante de

589
00:44:35,500 --> 00:44:36,439
seu inimigo.

590
00:44:36,440 --> 00:44:38,640
Mas em Thief, Tony chora.

591
00:44:39,280 --> 00:44:45,960
porque naquele momento não deveríamos nos importar
sobre a lógica ou qualquer

592
00:44:45,960 --> 00:44:52,400
regras, você sabe. Eu sempre gosto de deixar
os atores ou eu

593
00:44:52,400 --> 00:44:55,360
para expor tudo o que pudermos expor.

594
00:44:56,200 --> 00:45:00,100
Quero dizer, quando temos esse tipo de
sentimento, então deixe-o ir.

595
00:45:00,320 --> 00:45:06,560
Quando um personagem precisa chorar ou fazer qualquer
coisa emocional,

596
00:45:07,210 --> 00:45:12,150
Eu geralmente deixo eles irem em frente para fazer isso.
E usei a câmera lenta para enfatizar

597
00:45:12,150 --> 00:45:13,810
esse tipo de sentimento.

598
00:45:14,050 --> 00:45:15,370
E funcionou muito bem.

599
00:45:16,350 --> 00:45:20,250
Filmamos duas versões, uma sem lágrimas,
um com lágrimas.

600
00:45:21,110 --> 00:45:25,290
Mas, finalmente, escolhi aquele que Tony comprou
as lágrimas.

601
00:45:27,510 --> 00:45:31,670
Esta cena é montada como se pudesse ser
o final do filme. Atinge o pico neste

602
00:45:31,670 --> 00:45:35,590
momento. Você acabou de receber um enorme
sequência de ação, e então você está

603
00:45:36,170 --> 00:45:38,730
Este momento, você sabe, este momento de
traição.

604
00:45:40,610 --> 00:45:42,410
E então ele simplesmente vai à falência.

605
00:45:42,650 --> 00:45:46,370
Quero dizer, ele sabe que se vendeu,
e ele sabe que tem que fazer isso.

606
00:45:47,430 --> 00:45:52,190
Tony matou todos os garotos só para tentar
convencer Anthony Wong de que ele realmente

607
00:45:52,190 --> 00:45:54,010
queria trabalhar com Anthony Wong.

608
00:45:54,270 --> 00:45:57,350
Já que você é o disfarçado, você não tem
escolha.

609
00:46:01,680 --> 00:46:06,340
Bem, acho que o que Wu mais acha
bonito em uma sequência de ação é o

610
00:46:06,340 --> 00:46:08,180
entre a ordem e o caos.

611
00:46:08,480 --> 00:46:14,260
A beleza disso é andar tão magro
linha na apresentação do caos e do

612
00:46:14,260 --> 00:46:20,300
violência de tal forma que tenha um
ritmo interno, que tem um plástico

613
00:46:20,300 --> 00:46:23,920
beleza, que te move para outro
lugar.

614
00:46:24,260 --> 00:46:28,920
Acho que uma das primeiras comparações que você
fazer com Wu é com Jackson Pollock em

615
00:46:28,920 --> 00:46:30,540
aquela tradição da pintura de ação.

616
00:46:31,070 --> 00:46:32,510
É o gesto que é importante.

617
00:46:33,070 --> 00:46:37,610
É o movimento do artista como
refletido no resultado final. É tudo

618
00:46:37,610 --> 00:46:42,770
rumo a um extremo de desorganização, de
caos.

619
00:46:44,370 --> 00:46:48,550
E aqui está filmado neste grande negócio
de precisão, tentando organizar

620
00:46:48,550 --> 00:46:53,630
experiência em algo inteligível,
tentando entender o que é

621
00:46:53,630 --> 00:46:57,130
essencialmente sem sentido, o que é também o
busca dos heróis.

622
00:46:57,670 --> 00:46:59,090
É uma conquista incrível.

623
00:46:59,770 --> 00:47:03,150
Eu acho que o que mata muitos filmes de ação
é aquele storyboard excessivo, onde

624
00:47:03,150 --> 00:47:07,210
cada foto, cada efeito especial é
planejado, e quando eles estiverem

625
00:47:07,210 --> 00:47:09,990
executados, eles simplesmente não têm mais vida
eles. Com Wu, você nunca tem isso

626
00:47:09,990 --> 00:47:15,170
senso de esboços e histórias em quadrinhos
painéis subjacentes a uma cena. Sempre

627
00:47:15,170 --> 00:47:16,650
parece muito vívido, muito imediato.

628
00:47:17,350 --> 00:47:21,890
Eu acho que porque ele é capaz de dar
aquele empurrão extra no set, ele é capaz

629
00:47:21,890 --> 00:47:25,470
projetar-se na ação para que
completamente e tão inconscientemente.

630
00:47:30,910 --> 00:47:37,710
Woo não está deixando Tony ou
Tequila fora do gancho para o tipo de

631
00:47:37,710 --> 00:47:41,570
traições que eles têm que realizar no
cumprimento de suas funções.

632
00:47:48,030 --> 00:47:51,950
Bem, o primeiro filme de John Woo que me lembro
vendo foi no Festival de Cinema de Toronto

633
00:47:51,950 --> 00:47:55,690
quando A Better Tomorrow foi mostrado como um
parte de um...

634
00:47:56,589 --> 00:48:01,030
Uma barra lateral sobre filmes asiáticos, e foi
uma grande revelação, um filme que foi

635
00:48:01,030 --> 00:48:04,630
completamente diferente de tudo que faríamos
já visto daquela parte do mundo.

636
00:48:05,470 --> 00:48:09,530
Acho que John realmente encontrou uma maneira muito
nova combinação de oriental e ocidental

637
00:48:09,530 --> 00:48:11,110
arquétipos de ação.

638
00:48:11,830 --> 00:48:16,330
Foi surpreendente o tipo de coisa que
apenas mantém você chapado por dias depois

639
00:48:16,330 --> 00:48:18,830
você viu e realmente não conseguia pensar
sobre qualquer outra coisa, não conseguia falar

640
00:48:18,830 --> 00:48:22,950
sobre qualquer outra coisa. Quando você está no
presença de algo tão original,

641
00:48:22,950 --> 00:48:23,950
realmente te abala.

642
00:48:24,879 --> 00:48:28,740
e aqui estava claramente um grande artista que
tinha acabado de estourar, até onde eu sabia,

643
00:48:28,840 --> 00:48:31,600
completamente desenvolvido. Como virou
fora, é claro, ele fez outros filmes

644
00:48:31,600 --> 00:48:35,080
antes disso, mas esse foi o primeiro
que sabíamos.

645
00:48:36,420 --> 00:48:41,400
Ele, é claro, começou como diretor de
comédia, e seus filmes mantêm aquela vívida

646
00:48:41,400 --> 00:48:44,820
senso de oportunidade, o que é, obviamente, um
componente-chave da comédia.

647
00:48:45,160 --> 00:48:48,540
Não se pode dizer que eles têm tantos
cenas cômicas neles.

648
00:48:49,360 --> 00:48:52,380
E certamente sem um roteiro, eu me pergunto
quanto storyboard ele é capaz de fazer.

649
00:48:52,680 --> 00:48:54,360
Uma cena como essa não parece nenhuma.

650
00:48:54,760 --> 00:48:59,100
storyboard em tudo. Eu só tenho o
sensação de alguém lá fora com um

651
00:48:59,100 --> 00:49:00,920
e uma equipe apenas incentivando isso.

652
00:49:01,240 --> 00:49:05,280
Bem, você tem um enorme espaço interior
aqui isso sugere um palco sonoro nu.

653
00:49:07,440 --> 00:49:12,560
E todos os andaimes que sugerem
equipamentos de iluminação. Parece de certa forma

654
00:49:12,560 --> 00:49:17,300
como uma expressão nua de Woo no
conjunto de como é estar em um Woo

655
00:49:17,300 --> 00:49:19,640
com todo o tipo de tráfego fictício
caindo fora.

656
00:49:20,300 --> 00:49:23,920
O que você vê aqui é o ato de filmar,
o que é...

657
00:49:24,200 --> 00:49:26,680
Neste caso, equivalente ao ato de
violência massiva.

658
00:49:30,940 --> 00:49:33,200
Na verdade, são duas cenas em uma.

659
00:49:33,540 --> 00:49:38,020
A primeira cena seria o conflito em
entre o policial disfarçado e o

660
00:49:38,020 --> 00:49:43,640
gangue. A segunda cena deveria
acontece em um penhasco fora de um

661
00:49:43,640 --> 00:49:49,180
armazém. Foi um conflito entre
o assassino e o policial disfarçado.

662
00:49:49,860 --> 00:49:53,220
Mas de alguma forma não conseguimos encontrar o
certo...

663
00:49:53,690 --> 00:49:55,490
localização do penhasco.

664
00:49:56,090 --> 00:50:02,490
A ideia original para a cena do penhasco
foi durante a luta, de alguma forma o assassino

665
00:50:02,490 --> 00:50:08,070
estava quase longe do penhasco, e Tony
Leung estendeu a mão para agarrá-lo

666
00:50:08,070 --> 00:50:09,570
com uma pedra segura na frente.

667
00:50:10,050 --> 00:50:15,450
Mas é difícil encontrar o penhasco perfeito
para fazer a cena, então mudei de ideia

668
00:50:15,450 --> 00:50:20,590
e coloque a cena no armazém para
manter o elemento de conflito.

669
00:50:21,360 --> 00:50:23,720
E também tenho muito tempo para filmar
uma cena.

670
00:50:24,100 --> 00:50:27,040
Então, quando eles estão usando a arma, eles
apontam um para o outro.

671
00:50:27,260 --> 00:50:34,140
O projeto original foi quando o assassino,
ele quase caiu do penhasco e

672
00:50:34,140 --> 00:50:35,140
ele agarra uma vantagem.

673
00:50:36,000 --> 00:50:40,260
Tony Leung, o policial disfarçado, ele usou
a arma, aponte para a cabeça dele.

674
00:50:40,580 --> 00:50:43,680
Parece que o policial disfarçado pode
mate-o a qualquer minuto.

675
00:50:43,900 --> 00:50:48,880
Mas de alguma forma Tony Leung, ele salvou o
bala, jogue a arma fora e...

676
00:50:49,290 --> 00:50:53,430
estendendo a mão para pegar Tequila
mão para puxá-lo de volta para salvá-lo.

677
00:50:54,030 --> 00:51:00,870
Bem, a partir desse ponto, faz Tequila
pensei que ele era realmente um cara incomum.

678
00:51:00,970 --> 00:51:03,010
Ele deve ter uma história por trás dele.

679
00:51:12,870 --> 00:51:17,670
As imagens dos guindastes de papel lembram
a sequência de abertura.

680
00:51:18,680 --> 00:51:22,820
É um retorno às imagens dos pássaros que
o filme começou com. Nós já passamos

681
00:51:22,820 --> 00:51:28,740
o tipo mais intenso de físico
atividade imaginável, o físico

682
00:51:28,740 --> 00:51:33,860
luz, cor e som, e agora o
mundo ao nosso redor parece muito mais

683
00:51:34,020 --> 00:51:38,120
muito mais tranquilo. Conseguimos um novo
tipo de compreensão, um novo tipo de

684
00:51:38,120 --> 00:51:43,880
perspectiva, assim como Tony, como fez, para um
grau diferente, Tequila.

685
00:51:45,200 --> 00:51:46,400
Eu acho que se você conseguir...

686
00:51:46,920 --> 00:51:52,740
Uma coisa deste filme é que ele é
não uma fantasia de raiva, de hostilidade.

687
00:51:53,400 --> 00:51:58,960
É uma busca por algo pequeno e
quieto e pacífico, finalmente. Depois

688
00:51:58,960 --> 00:52:04,600
experimentando o pior que a vida tem que
oferecer, as emoções mais violentas que podemos

689
00:52:04,600 --> 00:52:09,260
sinto, há esse sentido no final
que o mundo é finalmente benigno,

690
00:52:09,260 --> 00:52:10,260
lugar.

691
00:52:11,400 --> 00:52:13,280
E há uma beleza tremenda nisso.

692
00:52:14,060 --> 00:52:15,060
Usando o pássaro.

693
00:52:15,820 --> 00:52:20,500
Para Zhou Yunfei, a casa de chá e o papel
guindaste para Tony Leung foi por

694
00:52:20,500 --> 00:52:23,060
coincidência. E não planejou isso
caminho.

695
00:52:25,440 --> 00:52:28,540
Vamos voltar para um escritório que já
visto antes. Agora a iluminação tem

696
00:52:28,540 --> 00:52:29,760
mudou. É muito mais escuro.

697
00:52:30,180 --> 00:52:31,880
Não há mais ação no
fundo.

698
00:52:33,380 --> 00:52:36,140
É um visual mais sombrio e sério.

699
00:52:38,700 --> 00:52:41,720
As apostas estão ficando maiores. O
a ação é intensificada.

700
00:52:43,560 --> 00:52:45,460
Os relacionamentos são mais sérios agora.

701
00:52:46,340 --> 00:52:47,340
Há mais coisas em jogo.

702
00:52:49,620 --> 00:52:54,100
E mais uma vez, isso mostra a inventividade de Wu
como diretor que ele nunca

703
00:52:54,100 --> 00:52:59,140
a mesma cena da mesma maneira. Muito
provavelmente, essas duas cenas foram filmadas

704
00:52:59,140 --> 00:53:01,900
no mesmo dia no mesmo set dentro
minutos um do outro, e ainda assim ambos

705
00:53:01,900 --> 00:53:05,060
tem uma aparência completamente diferente e
sensação emocional para eles.

706
00:53:07,180 --> 00:53:10,400
Uma das habilidades da direção de cinema é
ser capaz de saber

707
00:53:11,549 --> 00:53:15,890
como mudar esse tom e saber exatamente
onde as cenas vão se encaixar

708
00:53:15,890 --> 00:53:19,790
o padrão geral do filme,
especialmente quando você está atirando fora

709
00:53:19,790 --> 00:53:22,390
sequência, que é uma constante neste
tipo de cinema.

710
00:53:26,910 --> 00:53:27,310
Wu

711
00:53:27,310 --> 00:53:35,190
pode

712
00:53:35,190 --> 00:53:39,110
ser o mestre de um certo grau de
ultra-violência, mas isso não significa

713
00:53:39,110 --> 00:53:40,110
que ele endossa.

714
00:53:42,540 --> 00:53:47,240
generalizado, violento, irresponsável
comportamento da mesma forma que muitos diretores que

715
00:53:47,240 --> 00:53:49,360
meio que imitou seu trabalho.

716
00:53:51,080 --> 00:53:57,500
Ele está muito preocupado com o
papel tradicional do herói,

717
00:53:57,600 --> 00:54:04,060
a pessoa que mantém a moral
valores da comunidade, que preserva

718
00:54:04,060 --> 00:54:07,920
modos de vida que valem a pena preservar.

719
00:54:10,040 --> 00:54:13,380
Novamente, sempre no contexto de um grupo.
Ele não é um individualista louco.

720
00:54:16,240 --> 00:54:21,480
Uma das maneiras pelas quais o herói é definido é
pelas feridas simbólicas que ele pode sofrer.

721
00:54:21,520 --> 00:54:27,660
Aqui você vê Zhao Yun -Fat com a banda
-ajudar sobre o olho, que é um

722
00:54:27,660 --> 00:54:31,500
sinal de combate moral e sobrevivência.

723
00:54:36,010 --> 00:54:40,470
Wu não é um cineasta que nega a si mesmo
muito fora do vocabulário que está

724
00:54:40,470 --> 00:54:41,470
oferecido a ele.

725
00:54:42,250 --> 00:54:46,530
O uso da câmera lenta, o uso desses
toalhetes dramáticos, o uso deste quase

726
00:54:46,530 --> 00:54:51,970
movimento constante da câmera, isso não é um
abordagem estética e contida

727
00:54:51,970 --> 00:54:57,790
cinema. Este é alguém que gosta do
processo, alguém que aproveita

728
00:54:57,790 --> 00:55:03,270
as muitas técnicas diferentes, diferentes
brinquedos que ela tem a oferecer. Eu acho que é

729
00:55:03,270 --> 00:55:04,270
uma marca de Wu...

730
00:55:04,540 --> 00:55:09,460
maturidade como cineasta, que ele é capaz
usar tantos dispositivos que em menor

731
00:55:09,460 --> 00:55:11,860
as mãos dos diretores seriam próprias
-consciente, seria enigmático, seria

732
00:55:11,860 --> 00:55:16,760
distraindo da história de tal forma
maneira direta e expressiva que você está

733
00:55:16,760 --> 00:55:22,060
todos que estão cientes deles. Você sente um
habilidade, você sente ritmos subjacentes, você

734
00:55:22,060 --> 00:55:26,300
sentir o movimento sendo levado adiante em
maneiras que você não está totalmente ciente,

735
00:55:26,400 --> 00:55:31,320
mas ele nunca se intromete na ação do
como muitos diretores fazem.

736
00:55:33,050 --> 00:55:34,430
Os personagens sempre vêm em primeiro lugar.

737
00:55:36,030 --> 00:55:38,750
É a sua identificação do
personagens sempre vem em primeiro lugar, muito mais

738
00:55:38,750 --> 00:55:39,830
sua identificação com o diretor.

739
00:55:42,470 --> 00:55:43,470
Rogério Avery.

740
00:55:43,850 --> 00:55:49,450
Para John, você sabe, é tudo uma questão de
filmes. Ele poderia se importar menos com

741
00:55:49,450 --> 00:55:55,270
partes ou agentes ou executivos ou qualquer
dessas coisas. Ele é realmente alguém que

742
00:55:55,270 --> 00:56:00,930
adora cinema. Ele adora apenas tocar
o filme real. Ele edita a maior parte de seus

743
00:56:00,930 --> 00:56:02,530
filmes. Eu liguei para ele.

744
00:56:02,840 --> 00:56:07,740
você sabe, outra noite, e eu peguei o dele
secretária eletrônica, e era a música

745
00:56:07,740 --> 00:56:11,540
de Lawrence da Arábia tocando, tipo,
em segundo plano na máquina. E isso

746
00:56:11,540 --> 00:56:14,740
apenas me ocorreu que, você sabe, eu sei que ele
ama Lawrence da Arábia.

747
00:56:16,260 --> 00:56:21,700
É tão bom ver alguém que vem
de uma posição de paixão, e todos eles

748
00:56:21,700 --> 00:56:27,020
o que importa é apenas o trabalho e apenas
fazendo filmes e fazendo filmes para

749
00:56:27,020 --> 00:56:29,820
público, e é isso que realmente
experiência é sobre.

750
00:56:30,860 --> 00:56:36,200
Bem, acho que Wu, em seu aspecto técnico
domínio e seu prazer no meio,

751
00:56:36,200 --> 00:56:39,920
tornar-se provavelmente o mais imitado
diretor desde Orson Welles, que

752
00:56:39,920 --> 00:56:42,260
tipo semelhante de apreciação dos cinéfilos.

753
00:56:45,000 --> 00:56:49,860
Muito do que foi feito em seu nome é
muito mais autoconsciente, muito mais

754
00:56:49,860 --> 00:56:55,060
tecnicamente fixado do que o que Wu faz.
Para Wu, a técnica é uma forma de chegar ao

755
00:56:55,060 --> 00:56:58,260
os personagens. Por muito dele
imitadores, a técnica é um fim

756
00:56:59,050 --> 00:57:03,790
que é um cineasta clássico de Hollywood
na medida em que ele é modesto.

757
00:57:04,030 --> 00:57:10,130
Não é um estilo invisível como John
Ford ou Howard Hawks funcionaram, mas é

758
00:57:10,130 --> 00:57:13,690
um estilo que sempre coloca a situação
primeiro, sempre coloca o personagem em primeiro lugar.

759
00:57:13,750 --> 00:57:17,630
A técnica está sempre a serviço do
a história, que é o sinal do real

760
00:57:17,630 --> 00:57:18,630
mestre.

761
00:57:26,400 --> 00:57:29,300
Acho que já falei sobre isso antes, mas
John é realmente muito bom com atores.

762
00:57:29,500 --> 00:57:33,560
Alguns atores que geralmente não são bons
atores podem ser muito, muito bons em seu

763
00:57:34,160 --> 00:57:35,460
Diretor John Woo.

764
00:57:36,160 --> 00:57:41,600
Antes de começarmos a filmar, e eu costumava
fazer amizade com meus atores, e eu costumava

765
00:57:41,600 --> 00:57:45,920
sair com eles e conversar com eles
e veja como eles se sentem em seu real

766
00:57:45,920 --> 00:57:51,280
vida e o que estão pensando, ou mesmo
como eles se sentem sobre o mundo, sobre o

767
00:57:51,280 --> 00:57:54,760
pessoas. sobre a filosofia ou
qualquer coisa.

768
00:57:55,060 --> 00:57:59,880
Enquanto conversamos um com o outro, eu
geralmente notam em seus olhos, seus

769
00:58:00,100 --> 00:58:03,800
e também procurando a boa câmera
ângulo para meus atores.

770
00:58:04,040 --> 00:58:09,660
E eu os observo com muito cuidado, e estou
também pensando em muita técnica ou

771
00:58:09,660 --> 00:58:12,760
movimento da câmera, como destacar seus
bondade na tela.

772
00:58:13,380 --> 00:58:16,900
Porque o ator, para mim, é muito
importante.

773
00:58:17,120 --> 00:58:18,740
Eles são a alma do filme.

774
00:58:19,500 --> 00:58:21,480
Eles não são uma ferramenta.

775
00:58:22,110 --> 00:58:23,110
no filme.

776
00:58:23,570 --> 00:58:29,230
Você sabe, os personagens de John são muito
colorido, muito complicado e multi

777
00:58:29,230 --> 00:58:33,970
-em camadas. Eu discordo de muitos
pessoas que consideram John apenas como uma ação

778
00:58:33,970 --> 00:58:38,130
diretor. Quero dizer, suas acrobacias, sua ação
é fantástico, mas seus personagens são um

779
00:58:38,130 --> 00:58:44,570
muito mais, como você pode ver neste filme.
As pessoas geralmente não são o que pareciam

780
00:58:44,570 --> 00:58:46,910
ser quando eles apareceram pela primeira vez.

781
00:58:48,750 --> 00:58:52,650
descubra lentamente, cena por cena, há
algo mais e mais por trás deles.

782
00:58:54,390 --> 00:58:56,850
É por isso que é fascinante assistir.

783
00:58:57,750 --> 00:59:03,050
O crítico de cinema Dave Kerr. Eu acho que sim
prefiro The Killer a Hard Boiled porque

784
00:59:03,050 --> 00:59:06,330
a relação entre os dois homens é muito
mais vívido e levado muito mais longe.

785
00:59:07,090 --> 00:59:10,610
E você também tem o meio do
mulher entre eles.

786
00:59:11,070 --> 00:59:14,050
É um triângulo mais satisfatório e um
história mais dramática.

787
00:59:14,700 --> 00:59:18,800
O Assassino saiu primeiro do Wu
filmes na América, embora certamente

788
00:59:18,800 --> 00:59:20,100
não foi o primeiro que vimos
festivais.

789
00:59:21,160 --> 00:59:27,960
E foi vendido como uma espécie de exagero,
filme excessivo e divertido, uma impressão que

790
00:59:27,960 --> 00:59:32,960
ajudado pelo realmente amador
legendas que o filme teve em seu primeiro

791
00:59:34,660 --> 00:59:39,740
Acho que parecia mais uma novidade
do que era, algo exótico e louco

792
00:59:39,740 --> 00:59:40,740
e bobo.

793
00:59:41,290 --> 00:59:42,890
de outro mundo que não tinha nada para
faça conosco.

794
00:59:43,090 --> 00:59:46,990
E eu estava no Festival de Cinema de Sundance
em 92, quando este filme foi exibido em um

795
00:59:46,990 --> 00:59:48,510
show da meia-noite.

796
00:59:50,510 --> 00:59:54,810
Provavelmente a primeira vez que esse tipo de quadril
público profissional foi exposto

797
00:59:54,810 --> 00:59:55,810
para Wu.

798
00:59:55,890 --> 00:59:59,030
E a expectativa era muito intensa,
em grande parte porque pessoas como Quentin

799
00:59:59,030 --> 01:00:00,850
Tarantino estava falando sobre isso.

800
01:00:02,210 --> 01:00:07,250
E todo mundo estava esperando algo
louco, algo selvagem, você sabe, para

801
01:00:07,250 --> 01:00:08,250
quebrar o tipo de...

802
01:00:09,540 --> 01:00:13,140
Excessivamente sóbrio, excessivamente bem
-significando filmes que tendem a compor o

803
01:00:13,140 --> 01:00:14,140
Festival de Cinema de Sundance.

804
01:00:15,080 --> 01:00:19,700
E certamente o público veio
rir, veio rir e vaiar. E o

805
01:00:19,700 --> 01:00:22,960
meia hora ou mais, eles estavam rindo
nos erros de gramática no

806
01:00:22,960 --> 01:00:29,040
legendas e rindo do
excesso do sentimentalismo,

807
01:00:29,040 --> 01:00:30,940
alguns dos momentos mais sentimentais.

808
01:00:32,360 --> 01:00:35,040
Mas à medida que o filme avançava, eles se tornaram
cada vez mais quieto e cada vez mais

809
01:00:35,040 --> 01:00:36,220
apanhados no que estavam vendo.

810
01:00:37,230 --> 01:00:40,770
Acho que esse filme provavelmente mudou um pouco
muitas mentes lá. Este não foi um

811
01:00:40,770 --> 01:00:44,510
agir. Isso era algo a dizer, alguém
com um ponto de vista profundo.

812
01:00:44,930 --> 01:00:48,510
O diretor estará por perto
próximos anos, não apenas os mais recentes

813
01:00:48,510 --> 01:00:49,570
moda e violência.

814
01:00:50,090 --> 01:00:53,290
Um dos grandes pontos fortes do Hong
Cinema Kong como começamos a vê-lo em

815
01:00:53,290 --> 01:00:59,290
no início dos anos 90 era que era um sincero
cinema. Não teve nenhum segundo

816
01:00:59,290 --> 01:01:02,290
grau. Não foi exagerado. Não foi
autoconsciente.

817
01:01:03,760 --> 01:01:07,380
Ainda estava sendo feito muito por
pessoas que acreditavam nesses padrões,

818
01:01:07,380 --> 01:01:08,380
acreditava nesses arquétipos.

819
01:01:09,400 --> 01:01:14,760
Muito refrescante ver como esses velhos
padrões ainda podem funcionar, como eles podem

820
01:01:14,760 --> 01:01:17,420
ser expressivo quando não foram tratados
com desprezo e não foram tratados

821
01:01:17,420 --> 01:01:18,420
como kitsch.

822
01:01:25,280 --> 01:01:29,620
É fácil zombar do
excesso dessas coisas. Não é

823
01:01:29,620 --> 01:01:32,040
parece exagerado. Parece extravagante.

824
01:01:34,030 --> 01:01:40,650
Mas é muito mais satisfatório sentir
esse valor pessoal, para sentir o tipo de

825
01:01:40,650 --> 01:01:43,190
declarações sendo feitas, para sentir o tipo
do mundo que está sendo retratado.

826
01:01:45,610 --> 01:01:50,450
Por mais fáceis que sejam para desfrutar como acampamento,
eles são muito mais satisfatórios e distantes

827
01:01:50,450 --> 01:01:51,950
filmes profundos do que isso.

828
01:01:53,130 --> 01:01:59,670
Você pode ver abaixo um pouco
superfícies exageradas, há uma grande

829
01:01:59,670 --> 01:02:01,450
isso está acontecendo, muito disso
muito, muito sutil.

830
01:02:05,840 --> 01:02:06,840
Rogério Avery.

831
01:02:07,240 --> 01:02:12,600
Outra coisa interessante para mim sobre um
muito do cinema de Hong Kong é que é tão

832
01:02:12,600 --> 01:02:15,480
derivado de outro cinema mundial.

833
01:02:15,720 --> 01:02:20,780
E isso significa muito para mim porque eu
cresci no que chamo de locadora de vídeo

834
01:02:20,780 --> 01:02:21,780
geração.

835
01:02:22,650 --> 01:02:27,110
Uma geração de cineastas que, e esta
nunca foi assim antes, um

836
01:02:27,110 --> 01:02:32,090
geração de cineastas que tiveram uma
banco de dados de 10.000 títulos em videoteipe

837
01:02:32,090 --> 01:02:35,750
que a qualquer momento, se você tiver um
discussão sobre um filme, você pode colocá-lo

838
01:02:35,750 --> 01:02:39,910
e provar ou refutar seu ponto de vista. E então
os filmes que vão começar

839
01:02:39,910 --> 01:02:43,710
saindo agora e os filmes que estão
sair no futuro, para mim, será

840
01:02:43,710 --> 01:02:46,170
filmes que são amálgamas de muitos
outros filmes.

841
01:02:46,430 --> 01:02:50,830
E eu vejo isso muito em muitos
Filmes de Hong Kong.

842
01:02:51,430 --> 01:02:55,850
porque eles são um pouco desavergonhados
isso ou eles são um pouco menos vergonhosos

843
01:02:55,850 --> 01:02:59,590
sobre isso. Mas, você sabe, obviamente você
veja muitos dos filmes que são

844
01:02:59,590 --> 01:03:03,490
chegando, você olha o trabalho do Coen
irmãos ou você olha, você sabe, até

845
01:03:03,490 --> 01:03:07,530
meu filme ou o trabalho de Quentin ou a maioria dos
jovens cineastas agora.

846
01:03:07,770 --> 01:03:11,450
E é apenas um tipo diferente de
cinema porque tivemos uma experiência diferente

847
01:03:11,450 --> 01:03:14,870
da educação. Quero dizer, costumava ser isso
os cineastas teriam que sair.

848
01:03:15,779 --> 01:03:19,540
e esperar que um filme entre em um
casa de reavivamento. Eles falariam sobre

849
01:03:19,540 --> 01:03:23,780
sequências de Cidadão Kane e os 400
Golpes e filmes como esse, como eles

850
01:03:23,780 --> 01:03:24,678
eram mito.

851
01:03:24,680 --> 01:03:29,340
E você teria que se lembrar de tudo ou
use fotos dele, que muitas vezes não eram

852
01:03:29,340 --> 01:03:33,420
fiel ao... Eles eram na verdade
fotos de produção, não realmente quadros

853
01:03:33,420 --> 01:03:37,660
filme. É um momento muito emocionante para mim.
Acho que é um momento muito emocionante.

854
01:03:37,900 --> 01:03:41,360
E é muito interessante para mim pensar
que o próximo cineasta provavelmente será

855
01:03:41,360 --> 01:03:44,140
uma criança de quatro anos que está sentada em um
computador multimídia agora.

856
01:03:44,810 --> 01:03:49,870
a literacia mediática que o próximo
geração de cineastas terá é

857
01:03:49,870 --> 01:03:55,070
ser inacreditável porque não é só
serão referências cruzadas do

858
01:03:55,070 --> 01:03:58,630
outros filmes, como muitos outros filmes
em uma locadora de vídeo. Vai ser cruzado

859
01:03:58,630 --> 01:04:05,150
-referências a videogames e
idéias informativas e essas informações

860
01:04:05,150 --> 01:04:10,450
superestrada que todo mundo já esteve
usando, esse termo que todo mundo tem usado

861
01:04:11,010 --> 01:04:13,610
Um problema que muitos diretores mais jovens
cara.

862
01:04:14,839 --> 01:04:19,300
está por um lado possuindo isso
tremendo domínio técnico, sendo capaz

863
01:04:19,300 --> 01:04:22,500
estude esses filmes em fita repetidamente
novamente e realmente sei como é uma sequência

864
01:04:22,500 --> 01:04:23,500
juntos,

865
01:04:23,960 --> 01:04:26,760
poder ir a esses excelentes filmes
escolas e trabalhar com primeira classe

866
01:04:26,760 --> 01:04:29,560
equipamentos e professores de primeira classe, e
por outro lado, realmente não tendo

867
01:04:29,560 --> 01:04:35,640
muita motivação artística, não
tendo muito a dizer, não vindo de um

868
01:04:35,640 --> 01:04:41,120
contexto onde essas questões eram muito
presente, muito real, mas existiu realmente

869
01:04:41,120 --> 01:04:42,840
apenas em filmes como eles foram passados
junto.

870
01:04:44,040 --> 01:04:49,520
Acho que um diretor como Quentin
Tarantino é capaz de resolver essas questões

871
01:04:49,520 --> 01:04:52,340
porque ele acredita neles então
intensamente, e ele acredita em seu

872
01:04:52,340 --> 01:04:55,740
intensamente, enquanto muitos outros
diretores simplesmente não são, e seus filmes

873
01:04:55,740 --> 01:05:00,080
parece muito vazio, muito frio,
e o tipo de violência que encontro

874
01:05:00,080 --> 01:05:02,320
opressor e, em última análise, ofensivo.

875
01:05:04,600 --> 01:05:06,940
Quando não há base moral, apenas
se transforma em sadismo.

876
01:05:07,680 --> 01:05:09,220
Aqui está um pouco de sadismo para você.

877
01:05:10,940 --> 01:05:11,940
Uau.

878
01:05:15,120 --> 01:05:18,500
Uma cena feia, e este é o tipo de
coisa que um filme americano faria

879
01:05:18,500 --> 01:05:21,380
provavelmente divirta-se muito mais.

880
01:05:25,820 --> 01:05:30,360
Estamos recuando um pouco aqui,
e estamos vendo um pouco da moral de Tony

881
01:05:30,360 --> 01:05:34,060
dilema de ter que sentar e
testemunhar esse tipo de coisa e então

882
01:05:34,060 --> 01:05:35,220
participe dele.

883
01:05:35,920 --> 01:05:41,200
Faz parte do seu trabalho, tanto como membro
da gangue e como policial disfarçado.

884
01:05:43,280 --> 01:05:46,480
Isso nos levou novamente ao verdadeiro psicótico
cachorro louco.

885
01:05:52,960 --> 01:05:59,080
E aí temos o ato final de
traição, de

886
01:05:59,080 --> 01:06:02,680
abandono moral.

887
01:06:03,540 --> 01:06:09,640
E aquela moldura que Wu usa para
registrar aquela sensação de que ele finalmente está

888
01:06:09,640 --> 01:06:11,500
cruzou uma linha.

889
01:06:12,080 --> 01:06:13,860
Uma linha moral da qual provavelmente existe
sem retorno.

890
01:06:14,680 --> 01:06:15,880
Ele é um assassino agora.

891
01:06:16,760 --> 01:06:20,940
Ele matou um homem que não é exatamente um
colega, mas certamente no mesmo

892
01:06:20,940 --> 01:06:22,000
como a luta que ele é.

893
01:06:24,600 --> 01:06:25,600
Terrence Chang.

894
01:06:39,990 --> 01:06:42,890
Na verdade, 70% do filme foi rodado em
um conjunto.

895
01:06:43,090 --> 01:06:45,650
Quero dizer, é uma Coca-Cola abandonada
planta.

896
01:06:46,150 --> 01:06:50,490
E nós transformamos isso em, você sabe, isso
armazém e um hospital e tudo o mais,

897
01:06:50,490 --> 01:06:51,490
necrotério.

898
01:06:54,070 --> 01:07:00,190
Os efeitos acabaram sendo muito, muito
útil porque, você sabe, depois do

899
01:07:00,190 --> 01:07:05,090
escritor morreu e o último hospital, o
toda a cena final do hospital...

900
01:07:06,240 --> 01:07:08,060
John tem que inventá-los dia após dia.

901
01:07:08,600 --> 01:07:09,600
Não há roteiro.

902
01:07:09,940 --> 01:07:13,260
E não sabíamos o que ele ia fazer
fazer no dia seguinte. Diferentes partes do

903
01:07:13,260 --> 01:07:14,400
edifício se transformou em conjuntos diferentes.

904
01:07:14,940 --> 01:07:18,580
John gosta de improvisar para seus outros
filmes, mesmo que haja uma conclusão

905
01:07:18,580 --> 01:07:23,200
roteiro, mas John ainda gostaria de
mudar as coisas porque ele conseguiu

906
01:07:23,200 --> 01:07:28,180
no local. Ele pode querer fazer
melhor as coisas. Quero dizer, ele tem todos

907
01:07:28,180 --> 01:07:29,180
faça isso.

908
01:07:29,340 --> 01:07:33,380
É por isso que sempre estou acima do orçamento
todos os outros filmes de Hong Kong.

909
01:07:34,670 --> 01:07:38,430
Ele gosta de se gabar disso, mas acho
ele permanece praticamente dentro do orçamento em

910
01:07:38,430 --> 01:07:39,430
este.

911
01:07:40,810 --> 01:07:46,090
Eu gostava de mestre grande angular
tiros para apresentar todo o conjunto.

912
01:07:46,450 --> 01:07:51,810
Eu consegui isso tendo a câmera
siga o assassino indo para o hospital.

913
01:07:52,290 --> 01:07:55,910
Quando a ação começa, os espectadores são
não distraído.

914
01:07:56,330 --> 01:08:02,250
Eles podem relaxar e prosseguir com as ações
porque o cenário já é familiar.

915
01:08:06,140 --> 01:08:11,840
Na verdade, para o cenário hospitalar, é um
conjunto muito simples. Só conseguimos o

916
01:08:11,840 --> 01:08:18,260
corredor, três quartos e dois separados
seções.

917
01:08:19,319 --> 01:08:22,840
Há poucas dúvidas de que John Woo
é alguém que chamaríamos de autor. Ele é

918
01:08:22,840 --> 01:08:29,319
um diretor que se expressa muito
imediatamente, muito diretamente através de seu

919
01:08:29,319 --> 01:08:30,319
filmes.

920
01:08:30,469 --> 01:08:35,069
É irônico que numa época em que
diretores têm mais poder do que têm

921
01:08:35,069 --> 01:08:40,510
em Hollywood, os filmes são menos pessoais,
menos interessante, menos complexo do que

922
01:08:40,510 --> 01:08:44,450
eles já estiveram antes. Provavelmente
porque os diretores não têm isso

923
01:08:44,450 --> 01:08:49,069
tensão, não tenho esse relacionamento
com o estúdio, com os gêneros que eles são

924
01:08:49,069 --> 01:08:50,069
trabalhando em.

925
01:08:51,130 --> 01:08:53,830
Não há mais excitação criativa.

926
01:08:55,189 --> 01:08:57,689
Wu, eu acho, é capaz de encontrar alguns dos
isso.

927
01:08:58,170 --> 01:09:02,950
Ele segue os gêneros para ver o que eles oferecem
ele. Ele luta com eles às vezes. Ele vai

928
01:09:02,950 --> 01:09:04,069
junto com eles em outros momentos.

929
01:09:04,689 --> 01:09:10,229
Mas ele está sempre muito envolvido em
este diálogo com o passado, com

930
01:09:10,229 --> 01:09:13,910
tradição, como representei no gênero
padrão, estrutura de gênero.

931
01:09:14,210 --> 01:09:17,870
Alguém como James Cameron tendo longe
mais poder do que Don Siegel jamais poderia

932
01:09:17,870 --> 01:09:23,450
sonho de ter, e ainda assim sinto que ele é
menos livre de certa forma.

933
01:09:24,110 --> 01:09:28,910
Seus filmes não são tão ricos porque
ele não está operando em um contexto tão rico

934
01:09:28,910 --> 01:09:29,910
como Siegel fez.

935
01:09:30,470 --> 01:09:34,290
É um contexto de um gênero. É um
contexto de uma cultura de estúdio. É um

936
01:09:34,290 --> 01:09:40,229
um intercâmbio entre um público e um
gênero que acontece repetidamente

937
01:09:40,229 --> 01:09:41,229
muitas vezes por ano.

938
01:09:41,350 --> 01:09:47,189
Nos anos 40 ou 50, você teria visto
15, 20 thrillers policiais em um ano.

939
01:09:47,770 --> 01:09:51,649
E esses filmes estão respondendo ao que
você quer ver.

940
01:09:52,540 --> 01:09:53,979
Filmes que fazem sucesso são imitados.

941
01:09:54,300 --> 01:09:57,600
As reuniões posteriores nesses filmes são
desenvolvido em diferentes filmes.

942
01:09:58,420 --> 01:10:00,260
É um processo muito dinâmico.

943
01:10:01,220 --> 01:10:04,520
E um diretor estava fazendo quatro ou cinco
filmes por ano em muitos casos.

944
01:10:05,000 --> 01:10:07,320
Agora um diretor faz um filme a cada dois
ou três anos.

945
01:10:07,660 --> 01:10:11,120
Esse ritmo está quebrado. O relacionamento
com o público está quebrado.

946
01:10:11,600 --> 01:10:12,880
É uma posição solitária.

947
01:10:13,780 --> 01:10:16,420
A liberdade perfeita é o isolamento perfeito em
muitos casos.

948
01:10:17,710 --> 01:10:22,470
Quero dizer, ele fez uma quantidade enorme de
filmes. Acho que John fez cerca de 25

949
01:10:22,470 --> 01:10:25,190
filmes, e muitos deles são
indisponível.

950
01:10:25,490 --> 01:10:31,870
Quero dizer, muitos filmes, não apenas em
Hong Kong ou China, mas muitos filmes

951
01:10:31,870 --> 01:10:37,170
em todo o mundo são feitos apenas para
naquele primeiro fim de semana ou naqueles dois

952
01:10:37,170 --> 01:10:42,610
semanas. E é importante perceber
que fazer filmes é apenas parcialmente

953
01:10:42,610 --> 01:10:44,710
comércio. Também é arte.

954
01:10:47,690 --> 01:10:51,310
apenas faça filmes apenas para uma inicial
lançamento. E é provavelmente porque o

955
01:10:51,310 --> 01:10:56,590
locadoras de vídeo consideram as coisas garantidas
agora. Você sabe, eles veem essa massa de

956
01:10:56,730 --> 01:11:01,350
e parece que há muito.
Mas a verdade é que há tão pouco, e

957
01:11:01,350 --> 01:11:02,570
tudo deve ser protegido.

958
01:11:29,270 --> 01:11:34,250
Se você tiver mais tempo, e eu acho que posso
tornar Hard Boy muito melhor. Quero dizer,

959
01:11:34,250 --> 01:11:39,370
se eu tiver um pouco mais de tempo para editar o
filme, e poderia funcionar muito melhor.

960
01:11:39,690 --> 01:11:45,770
Como a cena do hospital, e acho que
é um pouco longo demais, e eu apenas

961
01:11:45,770 --> 01:11:50,170
queria encurtar um pouco. Em
a cena do túnel, os dois heróis, eles

962
01:11:50,170 --> 01:11:51,610
foram capturados no túnel.

963
01:11:51,810 --> 01:11:53,290
A cena é muito importante.

964
01:11:54,090 --> 01:11:56,770
Porque tudo isso é sobre eles
relacionamento.

965
01:11:57,330 --> 01:12:03,350
Eles vão de incompreendidos a
mais compreensão um do outro.

966
01:12:03,690 --> 01:12:10,530
É muito importante e é muito
conflito emocional

967
01:12:10,530 --> 01:12:14,070
cena. E eu desejo que essa cena possa continuar
pouco mais.

968
01:12:14,270 --> 01:12:19,790
Quero dizer, e deixar os dois atores
mostre mais sobre o relacionamento deles.

969
01:12:20,150 --> 01:12:22,350
Porque normalmente eu não penso em...

970
01:12:23,920 --> 01:12:28,260
Nesse tipo de filme, o ritmo deve ser
ir mais rápido ou dar mais ação ou

971
01:12:28,260 --> 01:12:32,360
algo assim. eu só queria o
filme para manter o ritmo uniforme.

972
01:12:33,140 --> 01:12:38,040
Você sabe, John é um perfeccionista. Ele é
sempre muito, muito crítico consigo mesmo

973
01:12:38,040 --> 01:12:41,380
trabalho. Há certas coisas que ele
vê em seu filme, por exemplo em Hard

974
01:12:41,380 --> 01:12:44,000
Fervido, pois não é 100% perfeito.

975
01:12:44,520 --> 01:12:46,680
Mas para outras pessoas, você sabe...

976
01:12:47,510 --> 01:12:50,890
assistindo seu filme, talvez pela primeira vez
tempo, você sabe, há certas coisas

977
01:12:50,890 --> 01:12:55,370
eles gostam, há certas coisas que eles
não gosta, e, você sabe, para ele, ele

978
01:12:55,370 --> 01:12:57,430
tomá-los-ia como um incentivo.

979
01:12:58,390 --> 01:13:00,470
Quero dizer, não faz nenhuma diferença
para ele.

980
01:13:00,970 --> 01:13:06,770
Eu nunca tive a sensação de
sucesso porque nunca

981
01:13:06,770 --> 01:13:07,770
todos os meus filmes.

982
01:13:08,050 --> 01:13:12,990
Depois de fazer um filme, eu assisto, eu
sempre encontro algo errado no filme.

983
01:13:12,990 --> 01:13:13,990
por isso continuo...

984
01:13:14,200 --> 01:13:19,480
Trabalhando muito duro em todos os anos da minha
filme, apenas tente torná-lo mais perfeito.

985
01:13:19,740 --> 01:13:25,340
Isso me encorajou a me concentrar mais em fazer
um bom filme, então nunca satisfiz meu

986
01:13:25,340 --> 01:13:26,340
trabalho.

987
01:13:29,200 --> 01:13:35,860
Veja, a beleza do ambiente hospitalar
aqui está seu intocado, limpo, branco,

988
01:13:35,960 --> 01:13:41,740
qualidade angular, que irá rapidamente
estar manchado com muito sangue vermelho

989
01:13:41,740 --> 01:13:42,740
e buracos de bala.

990
01:13:43,400 --> 01:13:46,620
É a tela em branco que ele vai
para pintar.

991
01:13:47,920 --> 01:13:52,320
A velha analogia em John Woo entre o
respingos de sangue e uma ação

992
01:13:52,320 --> 01:13:53,940
pintura, tem alguma validade.

993
01:13:54,260 --> 01:13:59,040
Novamente, como em Jackson Pollock, a beleza
estava no gesto, e o gesto

994
01:13:59,040 --> 01:14:04,420
aqui é de extrema emoção, de
agitação, de tentar romper com

995
01:14:04,420 --> 01:14:07,460
outra coisa para alcançar uma moral e
objetivo espiritual.

996
01:14:08,160 --> 01:14:11,780
O tipo de forte angularidade destes
cenas é, novamente, uma constante do filme

997
01:14:11,780 --> 01:14:12,780
preto.

998
01:14:12,800 --> 01:14:15,320
provavelmente mais famoso nos filmes de
Fritz Lang.

999
01:14:15,740 --> 01:14:18,400
É um mundo que é contra a ordem e
restrição.

1000
01:14:19,420 --> 01:14:22,460
Mas, novamente, é um daqueles enganosos
superfícies.

1001
01:14:23,960 --> 01:14:29,920
A ideia do hospital é concebida por
eu e o escritor Barry Wong.

1002
01:14:30,940 --> 01:14:37,780
Eu uso o hospital como um microcosmo para
nossa sociedade, especialmente

1003
01:14:37,780 --> 01:14:38,800
a sociedade de Hong Kong.

1004
01:14:40,320 --> 01:14:43,610
Os pacientes são como... Inocentes e
cidadãos indefesos.

1005
01:14:44,650 --> 01:14:47,710
Eles estão trancados, cheios de medo e
se preocupe.

1006
01:14:48,870 --> 01:14:50,770
Parece que eles não têm futuro.

1007
01:14:52,510 --> 01:14:56,270
Certamente as sombras de 1997 são
iminente.

1008
01:14:57,170 --> 01:15:01,850
É um tema no qual penso frequentemente. EU
muitas vezes penso sobre isso, o que deve

1009
01:15:01,850 --> 01:15:06,850
seria como estar preso em Hong Kong,
sabendo que sua hora pode estar chegando

1010
01:15:06,850 --> 01:15:10,990
qualquer momento. Quero dizer, todos esses temas,
todas essas imagens.

1011
01:15:11,560 --> 01:15:13,480
encontraram seu caminho no trabalho de
João Woo.

1012
01:15:14,440 --> 01:15:19,520
E toda essa noção de, em última análise,
sendo traído e que você sabe disso

1013
01:15:19,520 --> 01:15:24,660
sendo abandonado posteriormente, que
você está vivendo realmente uma ilusão.

1014
01:15:25,520 --> 01:15:28,480
Quero dizer, o personagem gordo Cheyenne em
o começo, quando ele tem o pó

1015
01:15:28,480 --> 01:15:32,680
jogado sobre ele e ele parece um fantasma,
ele está vivendo uma ilusão. Todos estes

1016
01:15:32,680 --> 01:15:33,680
personagens são ilusões vivas.

1017
01:15:40,810 --> 01:15:44,630
Bem, este é um filme que se passa em
um contexto histórico bastante distinto,

1018
01:15:44,670 --> 01:15:51,390
que é o fim de Hong Kong como
Colônia da coroa britânica e seus primórdios

1019
01:15:51,390 --> 01:15:54,270
parte da China continental.

1020
01:15:56,110 --> 01:15:59,490
Acho que qualquer filme feito durante um período
como se isso refletisse muito

1021
01:15:59,490 --> 01:16:00,490
preocupações na cultura.

1022
01:16:00,690 --> 01:16:05,310
Você poderia dizer que o hospital aqui é
um pequeno microcosmo. É um pequeno mundo

1023
01:16:05,310 --> 01:16:08,930
por si só, como Hong Kong está, rodeado
pela escuridão e pelo caos, e agora que

1024
01:16:08,930 --> 01:16:09,930
o caos chegou.

1025
01:16:13,410 --> 01:16:18,410
Eu não sinto tanta força política
nos filmes de John Woo. Até certo ponto,

1026
01:16:18,450 --> 01:16:22,450
todos esses filmes acontecem em John Woo
terra e não em um lugar literal. Tem

1027
01:16:22,450 --> 01:16:27,910
política e populações e pessoas para
ser governado e preocupado.

1028
01:16:29,130 --> 01:16:31,310
Você sabe, o apelido de John em Hong Kong
era diretor.

1029
01:16:31,530 --> 01:16:37,090
Você sabe, ele foi nomeado pela tripulação quando
ele estava atirando na cabeça porque

1030
01:16:37,090 --> 01:16:39,910
ele é sempre muito severo. Você sabe, ele é
sempre...

1031
01:16:40,200 --> 01:16:41,200
Muito sério.

1032
01:16:42,640 --> 01:16:45,860
Porque eu gostava de ensiná-los
tudo.

1033
01:16:46,500 --> 01:16:50,680
Enquanto estávamos filmando Hard Boy, eles
me chamou de Velho Diretor.

1034
01:16:51,280 --> 01:16:53,620
Ele nunca sorriu quando estava fazendo isso
filme.

1035
01:16:54,360 --> 01:17:00,240
De vez em quando, eles me chamavam de
Deus Blackface, você sabe, porque talvez

1036
01:17:00,240 --> 01:17:02,000
muito sério de alguma forma.

1037
01:17:02,800 --> 01:17:04,280
As pessoas tinham medo dele.

1038
01:17:04,730 --> 01:17:07,970
Você sabe, às vezes eu pergunto ao AD, você
sabe, o que John está fazendo agora? Qual tiro

1039
01:17:07,970 --> 01:17:08,990
ele está fazendo agora? Ele disse, eu não sei.

1040
01:17:09,310 --> 01:17:11,830
Eu disse, por que você não vai perguntar a ele? Ele
disse, não, não, não, eu não quero

1041
01:17:11,830 --> 01:17:12,830
perturbe-o.

1042
01:17:13,770 --> 01:17:19,490
Você sabe, a tripulação em Hong Kong é,
alguns deles são realmente inexperientes,

1043
01:17:19,510 --> 01:17:23,610
especialmente, você sabe, trabalhando em um filme
desta escala, e John conseguiu ensinar

1044
01:17:23,610 --> 01:17:25,390
muito durante a produção.

1045
01:17:26,130 --> 01:17:28,910
Então todo o grupo parece ser como o
estudante, você sabe.

1046
01:17:29,850 --> 01:17:32,110
Também é um processo de aprendizagem para mim.

1047
01:17:34,460 --> 01:17:39,200
tirei muitas referências boas do
Filme americano. Quero dizer, perguntar a todos

1048
01:17:39,200 --> 01:17:43,980
tripulação para assisti-lo e aprender com ele. E
Tento fazer assim em todos os meus

1049
01:17:43,980 --> 01:17:46,740
filmes. E também aprendemos com isso
experiência.

1050
01:17:47,520 --> 01:17:53,500
Nós apenas continuamos aprendendo e influenciando para
um ao outro. Então é por isso que eles me ligam

1051
01:17:53,500 --> 01:17:54,500
Diretores.

1052
01:18:00,200 --> 01:18:04,340
Ele estava me contando isso em desenhos animados,
você sabe, os personagens de desenhos animados podem fazer

1053
01:18:04,340 --> 01:18:06,500
qualquer coisa que desafie a lógica.

1054
01:18:06,940 --> 01:18:11,320
Uma moto pode bater em uma parede e
fica plano e algo assim. Ele

1055
01:18:11,320 --> 01:18:15,180
pensei que se fosse uma ação da vida real,
isso seria fantástico, você sabe,

1056
01:18:15,180 --> 01:18:18,180
traduzir esse tipo de ação para o filme.

1057
01:18:18,840 --> 01:18:25,680
Sim, Bus Bunny, Take Aid Me e o...
Roadrunner.

1058
01:18:26,190 --> 01:18:30,750
Eu aprecio cada cineasta e eu
entendo todo o processo e eu

1059
01:18:30,750 --> 01:18:37,670
qual é o talento. Então, quando estou assistindo
um filme, às vezes tento sentir ou tento

1060
01:18:37,670 --> 01:18:40,030
para conseguir algo daquele filme.

1061
01:18:40,870 --> 01:18:44,850
Normalmente não estou usando o ponto de vista crítico
de vista para assistir a um filme.

1062
01:18:45,350 --> 01:18:51,910
Quando estou olhando para a pintura de Van Gogh
ou quando estou olhando

1063
01:18:51,910 --> 01:18:57,520
em... Pernalonga, eu também posso conseguir um
certo tipo de sentimento deles.

1064
01:18:58,720 --> 01:19:05,620
Então, quando estou assistindo, nunca fico
dizendo, oh, Pernalonga

1065
01:19:05,620 --> 01:19:09,480
é uma merda, você sabe, não vale a pena
assistindo.

1066
01:19:09,900 --> 01:19:14,860
Eu apenas tento tirar algo de
tudo.

1067
01:19:18,000 --> 01:19:20,600
Todos os filmes de ação são uma jornada moral para
um grau ou outro.

1068
01:19:21,260 --> 01:19:25,640
Às vezes os heróis descobrem recursos
dentro de si mesmos que lhes permitem

1069
01:19:25,640 --> 01:19:29,600
transcender suas limitações, permitir-lhes
ver uma nova responsabilidade em relação

1070
01:19:29,600 --> 01:19:30,600
outras pessoas.

1071
01:19:30,720 --> 01:19:33,860
Às vezes, nos filmes mais pessimistas,
o filme noir, eles descobrem estes

1072
01:19:33,860 --> 01:19:36,920
os links não estão lá, que estão sozinhos,
eles estão isolados, eles estão indefesos

1073
01:19:36,920 --> 01:19:37,920
o mundo.

1074
01:19:38,000 --> 01:19:39,260
Uau, eu acho.

1075
01:19:39,640 --> 01:19:41,660
combina esses dois temas.

1076
01:19:41,920 --> 01:19:48,160
Ele está interessado no indivíduo
estado espiritual dos heróis, como vemos

1077
01:19:48,160 --> 01:19:54,260
o início de Hard Boiled. É um
história de dois homens que falharam em

1078
01:19:54,260 --> 01:19:55,260
maneiras diferentes.

1079
01:19:55,300 --> 01:19:57,660
Eles estão fora de sintonia com os grupos que
pertence.

1080
01:19:58,220 --> 01:20:01,180
Eles estão querendo se juntar a esses grupos.
Eles estão procurando restabelecer o emocional

1081
01:20:01,180 --> 01:20:02,800
conexões que foram perdidas para eles.

1082
01:20:03,200 --> 01:20:04,700
E eles fazem isso por...

1083
01:20:05,120 --> 01:20:09,240
notáveis atos heróicos individuais que
permitir que eles transcendam seus próprios

1084
01:20:09,240 --> 01:20:15,200
limitações, que lhes permitem tornar-se
agentes de mudança positiva, que são capazes

1085
01:20:15,200 --> 01:20:20,180
para reintegrar sociedades fragmentadas,
voltar para um mundo que foi

1086
01:20:20,180 --> 01:20:22,520
quebrado, e encontrar seu próprio lugar em
de novo.

1087
01:20:32,530 --> 01:20:36,950
Eu acho que no caso do Hard Boiled, é
mais de um homem contra o mundo do que

1088
01:20:36,950 --> 01:20:38,590
é um homem se relacionando com outro.

1089
01:20:39,330 --> 01:20:45,910
Este é um personagem que se deixou
para baixo, decepcionou seu amigo, sofreu

1090
01:20:45,910 --> 01:20:50,510
ferida incrível que ele tem que passar
o resto do filme tentando reparar.

1091
01:20:50,970 --> 01:20:55,030
E é a raiva dele sendo expressada, eu
pense, principalmente em si mesmo.

1092
01:20:55,640 --> 01:21:00,720
Através desse tipo de intenso
interação, ele é capaz de restaurar seu

1093
01:21:00,720 --> 01:21:01,720
o departamento de polícia.

1094
01:21:01,980 --> 01:21:06,140
Em relação aos demais oficiais, ele
torna-se mais um membro da equipe novamente

1095
01:21:06,140 --> 01:21:07,740
o fim quando ele sai do
construindo com o bebê.

1096
01:21:08,200 --> 01:21:13,200
Ele ganhou sua honra de volta por ter
perdido na sequência de abertura.

1097
01:21:13,480 --> 01:21:16,980
Na sequência de abertura, ele mata
outro policial por acidente, e em

1098
01:21:16,980 --> 01:21:20,000
caso, ele perde sua honra, seu senso de
dele...

1099
01:21:20,240 --> 01:21:25,160
Orgulho profissional, e acho que é um
traição de uma amizade, de um vínculo masculino

1100
01:21:25,160 --> 01:21:26,700
entre os membros da polícia
departamento.

1101
01:21:27,040 --> 01:21:31,180
Ele então está fora de fase com seus amigos,
com seus colegas durante o resto do

1102
01:21:31,180 --> 01:21:33,660
filme e tem que encontrar uma maneira de
reintegrando-se.

1103
01:21:33,940 --> 01:21:37,180
E ele faz isso passando pelo
tipo mais terrível de prova de

1104
01:21:37,180 --> 01:21:41,720
individualismo. Ele basicamente assume um
exército de 200 pessoas e os destrói,

1105
01:21:41,780 --> 01:21:45,860
provando seu próprio heroísmo, provando seu próprio
integridade sendo este exército de um homem só.

1106
01:21:47,210 --> 01:21:50,270
Acho que Chow Yun-Fat tem um pouco disso
abertura e naturalidade diante do

1107
01:21:50,270 --> 01:21:51,450
câmera que Harrison Ford tinha.

1108
01:21:52,690 --> 01:21:58,570
Mas ele é uma figura mais romântica. Ele tem
mais um mais escuro

1109
01:21:58,570 --> 01:21:59,970
tom.

1110
01:22:00,790 --> 01:22:04,810
Há algo sempre corroendo Chow
de maneiras que Harrison Ford não parece

1111
01:22:04,810 --> 01:22:05,810
ter.

1112
01:22:06,050 --> 01:22:13,010
Chow Yun -Fat é como um

1113
01:22:13,010 --> 01:22:15,370
Versão chinesa de Alain Delon. Se você
observe...

1114
01:22:15,960 --> 01:22:18,760
Os filmes de John parecem Jean
-Filmes de Pierre Melville.

1115
01:22:18,980 --> 01:22:22,420
A maneira como os homens seguram as armas, a maneira como elas seguram
eles mesmos.

1116
01:22:23,160 --> 01:22:24,680
E ele é Alain Delon.

1117
01:22:25,260 --> 01:22:29,540
E ele é quase extraído de
todos aqueles filmes de Melville.

1118
01:22:36,300 --> 01:22:41,060
Acho que o que Wu tem em comum com muitas
dos diretores da New Wave é a sensação

1119
01:22:41,060 --> 01:22:45,060
do diretor como estrela, como
personalidade.

1120
01:22:45,920 --> 01:22:49,620
E embora sua técnica nunca interfira
com sua narrativa, sempre sentimos

1121
01:22:49,620 --> 01:22:51,340
uma personalidade forte por trás do filme.

1122
01:22:52,020 --> 01:22:58,820
Ele inspira os espectadores de uma forma que poucos
diretores desde Orson Welles,

1123
01:22:58,820 --> 01:23:01,340
desde Jean-Luc Godard, desde François
Truffaut.

1124
01:23:02,120 --> 01:23:06,340
Ele é um modelo para filmar estudantes neste
maneira que não tínhamos há muito tempo.

1125
01:23:06,900 --> 01:23:10,980
Acho que Quentin Tarantino anda certo
nessa mesma tradição, no mesmo sentido.

1126
01:23:11,970 --> 01:23:15,210
É emocionante sentir a personalidade
atrás de um filme, para variar.

1127
01:23:16,350 --> 01:23:20,150
E é emocionante saber que existem
ainda coisas a serem feitas e ainda novas

1128
01:23:20,150 --> 01:23:22,970
coisas a serem descobertas, novos significados para
ser encontrado neste tradicional

1129
01:23:22,970 --> 01:23:23,970
matéria histórica.

1130
01:23:24,250 --> 01:23:27,970
Nesse sentido, o diretor se torna um
herói, senão o herói do filme.

1131
01:23:41,260 --> 01:23:46,760
sequência do túnel porque eu queria colocar
os dois personagens principais em anexo

1132
01:23:46,760 --> 01:23:53,560
ambiente que lhes daria tempo
para nos conhecermos melhor e

1133
01:23:53,560 --> 01:23:59,020
construir seu relacionamento e
amizade na primeira metade do

1134
01:23:59,020 --> 01:24:04,620
só nos encontramos duas ou três vezes e lá
não havia espaço suficiente para eu falar sobre

1135
01:24:04,620 --> 01:24:11,180
sua amizade ou relacionamento e eu
também queria projetar o Bull's -Eyes

1136
01:24:11,180 --> 01:24:12,840
mordaça para Tequila.

1137
01:24:13,500 --> 01:24:19,900
Esta piada foi inspirada em um conjunto semelhante
-up no Círculo Vermelho de Melville.

1138
01:24:20,160 --> 01:24:21,640
Tentei dirigir em joias.

1139
01:24:22,020 --> 01:24:28,340
E é preciso que Yves Montand use um
rifle longo para atirar no buraco da fechadura

1140
01:24:28,340 --> 01:24:29,340
uma longa distância.

1141
01:24:29,680 --> 01:24:36,360
Então ele colocou o rifle em um tripé muito
de forma constante e também usando o telescópio.

1142
01:24:37,880 --> 01:24:43,270
Então... Depois que ele ajustou a arma, ele pode
atire no buraco da fechadura sem olhar para ele.

1143
01:24:43,450 --> 01:24:49,050
Mas de repente ele tirou a arma do
tripé e simplesmente dispará-lo sem olhar

1144
01:24:49,050 --> 01:24:50,050
isso.

1145
01:24:50,210 --> 01:24:51,870
Então foi tão incrível.

1146
01:24:54,230 --> 01:24:58,930
Eu queria que Joe apertasse sua mão antes
disparando porque queria criar mais

1147
01:24:58,930 --> 01:24:59,930
suspense.

1148
01:25:00,070 --> 01:25:03,410
Eu também queria que seu personagem fosse mais
interessante.

1149
01:25:03,750 --> 01:25:07,650
Aqui eu o estabeleci como um
atirador afiado.

1150
01:25:08,240 --> 01:25:12,680
Então, na cena final, quando ele é baleado,
O olho de Anthony Wong é confiável.

1151
01:25:13,660 --> 01:25:17,980
Muito do que me atrai neste filme
é como John Woo pensa cinematograficamente.

1152
01:25:18,220 --> 01:25:24,300
A ideia de depois de ele ter matado o chefe,
que ele sabe que tem que matar todos os

1153
01:25:24,300 --> 01:25:25,119
outros homens.

1154
01:25:25,120 --> 01:25:28,620
Quero dizer, essencialmente, ele tem que chegar
o fundo do poço antes que ele possa

1155
01:25:28,620 --> 01:25:32,940
sair. Ele tem que chegar ao zênite de
a montanha antes que ele possa atravessar

1156
01:25:32,940 --> 01:25:33,940
para o outro lado.

1157
01:25:34,500 --> 01:25:37,120
Toda essa ideia de que os policiais...

1158
01:25:37,400 --> 01:25:43,360
Policiais disfarçados estão constantemente
ter que ganhar a confiança das pessoas fazendo

1159
01:25:43,360 --> 01:25:50,240
atos negativos ou coisas que são moralmente
horrível para eles, e então

1160
01:25:50,240 --> 01:25:54,780
apenas para mais tarde trair as pessoas que
eles ganharam confiança e que eles

1161
01:25:54,780 --> 01:25:59,680
constantemente tem que passar por isso
padrão se repete constantemente.

1162
01:25:59,940 --> 01:26:04,900
E definitivamente nós, como pessoas, somos
repetindo constantemente certos padrões.

1163
01:26:09,260 --> 01:26:10,740
O crítico de cinema Dave Kerr.

1164
01:26:11,140 --> 01:26:13,560
Bem, os bons sempre sabem como
estabeleça as regras. Há quase sempre

1165
01:26:13,560 --> 01:26:18,200
uma cena de ação logo no início
onde descobrimos o quão sagrado é

1166
01:26:18,200 --> 01:26:19,840
a vida humana será realizada neste
filme?

1167
01:26:21,560 --> 01:26:25,020
Que grau de heroísmo iremos
acha permitido?

1168
01:26:25,540 --> 01:26:29,220
Que incríveis habilidades acrobáticas ou
habilidades de pontaria serão

1169
01:26:29,220 --> 01:26:30,220
definido como real?

1170
01:26:30,440 --> 01:26:33,240
E esses são os benchmarks que são
definido para o resto do filme. Nós sempre

1171
01:26:33,240 --> 01:26:35,500
sinta-se traído se esses padrões mudarem.

1172
01:26:36,140 --> 01:26:39,120
em algum momento posterior do filme. E
obviamente esses marcadores são bastante altos.

1173
01:26:40,580 --> 01:26:41,580
Rogério Avery.

1174
01:26:42,220 --> 01:26:45,400
Cara, eu te digo, nunca farei outro
filme com armas porque sempre que você

1175
01:26:45,400 --> 01:26:49,840
disparar uma arma em um set de filmagem, boom, três
horas passam do seu dia. E isso é

1176
01:26:49,840 --> 01:26:52,840
três horas que você poderia ter gasto
trabalhando com um ator. E esse é o

1177
01:26:52,840 --> 01:26:56,780
parte da direção de um filme está funcionando
com os atores. Você esquece o rei de

1178
01:26:56,780 --> 01:26:57,780
merda de ação.

1179
01:26:58,020 --> 01:27:02,700
Quem quer dirigir carros batendo
um contra o outro ou alguém disparando um

1180
01:27:02,700 --> 01:27:03,800
arma? Isso não é divertido.

1181
01:27:04,330 --> 01:27:05,630
Você sabe, na verdade é muito
miserável.

1182
01:27:05,990 --> 01:27:11,230
Acho que pode ser um pouco mais divertido,
coloque aspas em torno dessa diversão, em Hong

1183
01:27:11,230 --> 01:27:15,550
Kong, porque há muito menos preocupação
para segurança.

1184
01:27:16,550 --> 01:27:17,550
Terêncio Chang.

1185
01:27:17,790 --> 01:27:19,470
Todas as armas vêm de Londres.

1186
01:27:20,290 --> 01:27:24,630
Alugamos de uma empresa que conseguiu um
licença especial da polícia

1187
01:27:24,890 --> 01:27:27,990
e eles simplesmente enviam todas as armas de
Londres.

1188
01:27:29,170 --> 01:27:30,610
A maioria deles é real.

1189
01:27:31,230 --> 01:27:32,230
João Wu.

1190
01:27:32,720 --> 01:27:34,820
E ele foi examinado pelo Hong
Departamento de Polícia de Kong.

1191
01:27:35,220 --> 01:27:40,060
E também, para as filmagens de cada dia, nós
tivemos que relatar a eles quanta arma nós

1192
01:27:40,060 --> 01:27:42,520
preciso por um dia, que tipo de arma.

1193
01:27:43,000 --> 01:27:44,320
Eles precisam do relatório completo.

1194
01:27:46,120 --> 01:27:47,120
David Kerr.

1195
01:27:47,280 --> 01:27:52,020
John Woo começou como diretor de
filmes tradicionais de artes marciais, fantasias

1196
01:27:52,540 --> 01:27:57,560
filmes de esgrima, nos quais esse tipo de
o material ainda estava fantasiado e

1197
01:27:57,560 --> 01:27:59,460
tanto quanto seria na Ópera de Pequim.

1198
01:28:00,040 --> 01:28:05,000
o mesmo tipo de assuntos no mesmo
tipo de abordagem através do ritmo, som,

1199
01:28:05,460 --> 01:28:10,480
movimento. Você sabe, o barulho do
Instrumentos chineses durante a Pequim

1200
01:28:10,480 --> 01:28:14,800
ópera se torna o disparo das armas em
um filme de John Woo. É muito percussivo,

1201
01:28:14,800 --> 01:28:20,120
muito rítmico. É o tipo de batida
intensidade que acelera o sangue, que

1202
01:28:20,120 --> 01:28:23,540
muda as percepções, o que faz com que o
mundo parece se mover mais rapidamente e mais

1203
01:28:23,540 --> 01:28:25,540
intensamente. E tudo isso é criado
através...

1204
01:28:26,140 --> 01:28:30,700
O ritmo da trilha sonora, o
tiros na trilha sonora, a edição

1205
01:28:30,700 --> 01:28:34,720
a cena, os movimentos dos atores
em relação um ao outro, a maneira como ele

1206
01:28:34,720 --> 01:28:38,400
enfatiza esses movimentos com a câmera
movimentos que acompanham os atores.

1207
01:28:39,520 --> 01:28:44,100
Tudo se torna muito intenso, muito
rítmico, muito, eu acho, imediatamente

1208
01:28:44,100 --> 01:28:46,400
físico e ao mesmo tempo muito
experiência abstrata.

1209
01:28:51,440 --> 01:28:55,120
São filmes que existem para o
público chinês dentro de um ambiente muito

1210
01:28:55,980 --> 01:29:01,420
sistema estrito de códigos e expectativas,
um sistema que é em muitos aspectos paralelo

1211
01:29:01,420 --> 01:29:05,860
para a nossa compreensão do filme de ação,
exceto que tendemos a levar as coisas

1212
01:29:05,860 --> 01:29:06,860
um pouco mais naturalisticamente.

1213
01:29:07,720 --> 01:29:11,120
Reconheceremos esses personagens. Nós vamos
reconhecer muitas das situações que

1214
01:29:11,120 --> 01:29:12,140
eles se encontram.

1215
01:29:12,600 --> 01:29:16,500
Mas o que não reconheceremos é o
extremidade com a qual Wu lida com aqueles

1216
01:29:16,500 --> 01:29:20,740
sentimentos, a intensidade física com
que ele...

1217
01:29:21,380 --> 01:29:25,500
filma a violência, que é o
extensão desses sentimentos em um

1218
01:29:25,680 --> 01:29:30,880
arena visual. Não reconheceremos o
profundidade de paixão que ele é capaz de colocar

1219
01:29:30,880 --> 01:29:31,880
nessas pessoas.

1220
01:29:32,380 --> 01:29:36,240
Com Wu, temos a sensação de uma vida - e
-cinema da morte. Este é o mais

1221
01:29:36,240 --> 01:29:41,680
coisa importante que ele pode pensar.
Isso está afetando a vida, pois

1222
01:29:41,680 --> 01:29:42,639
sabe disso.

1223
01:29:42,640 --> 01:29:47,360
E ainda assim, você sabe, obviamente, isso é
não é uma imagem da vida cotidiana que qualquer um

1224
01:29:47,360 --> 01:29:51,020
nós reconheceríamos, e certamente não
policial reconheceria como qualquer coisa

1225
01:29:51,020 --> 01:29:55,640
sua rotina diária, mas é um
expressão de algo interior, um

1226
01:29:55,640 --> 01:30:00,420
anseio, um imperativo moral, uma necessidade de
liberar esse tipo de intenso,

1227
01:30:00,620 --> 01:30:01,920
sentimentos apaixonados.

1228
01:30:02,740 --> 01:30:06,600
E eles irrompem no mundo neste
forma de violência estilizada.

1229
01:30:28,119 --> 01:30:31,000
Para a ideia original, era veneno
gás.

1230
01:30:31,260 --> 01:30:35,740
Estávamos tentando pensar que eles sairiam
o túnel o mais rápido possível. Mas nós

1231
01:30:35,740 --> 01:30:38,940
filmar toda a cena final sem qualquer
roteiro.

1232
01:30:39,140 --> 01:30:45,720
Então, quando consegui indicar o que era
acontecendo no hospital, nós

1233
01:30:45,720 --> 01:30:46,720
encontrar...

1234
01:30:47,210 --> 01:30:51,150
Eles estão hospedados lá há bastante tempo
muito tempo. Se for um gás venenoso,

1235
01:30:51,410 --> 01:30:52,630
eles já vão morrer.

1236
01:30:53,150 --> 01:30:57,170
Então mudei a ideia. Ele apenas colocou o
extintores de incêndio.

1237
01:30:59,750 --> 01:31:05,330
Quando um hospital está sitiado, é
como se as pessoas fossem oprimidas por

1238
01:31:05,330 --> 01:31:06,330
governos.

1239
01:31:07,470 --> 01:31:10,510
As pessoas perdem a liberdade e também
sua própria natureza.

1240
01:31:10,730 --> 01:31:16,210
Quando um paciente é morto, é como
pessoas inocentes estão sendo mortas em um

1241
01:31:16,700 --> 01:31:23,140
Eu odeio totalitarismo e política feia
em geral.

1242
01:31:23,260 --> 01:31:29,660
Não tenho intenção de falar sobre
política em meus filmes. não estou interessado

1243
01:31:29,660 --> 01:31:30,800
na política.

1244
01:31:31,080 --> 01:31:34,760
E não há nenhum sistema político que seja
perfeito.

1245
01:31:35,660 --> 01:31:41,360
As pessoas estão sempre tentando usar a política
para obter certo poder para si.

1246
01:31:46,019 --> 01:31:51,400
Subconscientemente, não posso deixar de colocar meu
próprios sentimentos pessoais em relação a alguns

1247
01:31:51,400 --> 01:31:53,740
política no filme.

1248
01:31:53,960 --> 01:31:58,540
Por exemplo, eu não tenho muito forte
sentimentos em relação a 1997.

1249
01:32:01,460 --> 01:32:04,440
A pureza e a esperança satisfeitas do bebê.

1250
01:32:06,200 --> 01:32:11,780
Mesmo que o mundo esteja cheio de
feiúra, ódio e crise,

1251
01:32:13,130 --> 01:32:15,230
Eu ainda acho que há uma esperança para o
futuro.

1252
01:32:15,650 --> 01:32:18,850
Devemos valorizar e proteger estes novos
vidas.

1253
01:32:19,890 --> 01:32:25,930
A tentação com esse tipo de cena
é apenas ficar tão envolvido nisso,

1254
01:32:25,930 --> 01:32:30,270
perder qualquer senso de perspectiva, apenas para
continue dando mais e mais e mais e

1255
01:32:30,270 --> 01:32:32,530
perdendo esse controle formal e formal
distância.

1256
01:32:33,290 --> 01:32:37,490
E você certamente vê isso em muitos
filmes feitos em John Woo

1257
01:32:37,490 --> 01:32:41,390
sombra. Quando um filme simplesmente sai do
rails, simplesmente não é mais divertido.

1258
01:32:41,830 --> 01:32:45,530
Não há ritmo, não há forma para
isso. É só bang, bang, bang, bang,

1259
01:32:45,610 --> 01:32:48,930
bang, bang, bang. É como bater
sua cabeça contra a parede.

1260
01:32:49,650 --> 01:32:50,930
Nenhum prazer.

1261
01:32:51,470 --> 01:32:56,130
É muito mais difícil fazer um filme
com esse tipo de alegria e

1262
01:32:56,130 --> 01:32:59,650
liberar do que apenas disparar um monte
de armas na frente de uma câmera. Esse é o

1263
01:32:59,650 --> 01:33:02,790
menos disso. Crie esses ritmos, tenha
para criar esses personagens, tem que

1264
01:33:02,790 --> 01:33:05,950
criar aquela sensação de dinâmica interna de
atenção e liberação.

1265
01:33:06,690 --> 01:33:07,910
Toda liberação é monótona.

1266
01:33:09,170 --> 01:33:10,170
Terêncio Chang.

1267
01:33:10,970 --> 01:33:11,970
Gangsters por toda parte.

1268
01:33:12,070 --> 01:33:13,950
Quero dizer, mesmo num país comunista,
eles são gangsters.

1269
01:33:14,170 --> 01:33:19,070
Mas em Hong Kong, porque estamos no
indústria cinematográfica, por isso estamos muito conscientes

1270
01:33:19,070 --> 01:33:21,130
da presença dos gangsters no filme
indústria.

1271
01:33:21,550 --> 01:33:25,570
Sim, por algumas razões, os gangsters
sempre pensei, você sabe, filmes são muito

1272
01:33:25,570 --> 01:33:30,050
glamorosos e gostam de se envolver
nisso, você sabe. Também é muito

1273
01:33:30,050 --> 01:33:30,608
para eles.

1274
01:33:30,610 --> 01:33:36,370
Eu pessoalmente tenho muito, muito pouco
eu mesmo tenho relações com gangsters, mas...

1275
01:33:36,980 --> 01:33:40,540
Exceto, você sabe, é claro, quando você está
na produção, sempre há

1276
01:33:40,540 --> 01:33:43,440
gangsters, você sabe, bandidos vindo para
você e peça dinheiro para proteção.

1277
01:33:43,700 --> 01:33:47,680
E eu lembro, você sabe, há muitos anos
quando você está atirando nas ruas,

1278
01:33:47,720 --> 01:33:51,120
você paga uma gangue e eles continuariam
os outros gangsters longe de você.

1279
01:33:51,500 --> 01:33:55,080
Mas agora, quando você está filmando em um
propriedade privada, eles vêm até você.

1280
01:33:55,820 --> 01:34:01,200
Por exemplo, quando estávamos filmando em
naquela casa de chá ou nos hospitais que

1281
01:34:01,200 --> 01:34:05,600
diferentes gangues viriam até você e
peça dinheiro e você só precisa pagar

1282
01:34:05,600 --> 01:34:06,600
desligado.

1283
01:34:06,870 --> 01:34:07,870
Todos eles.

1284
01:34:08,090 --> 01:34:12,250
Eu acho, você sabe, é o popular
atores que têm mais medo de gangsters.

1285
01:34:12,250 --> 01:34:16,090
quer dizer, os gangsters iriam até eles e
peça a eles para, você sabe, assinar contratos de filmes

1286
01:34:16,090 --> 01:34:16,869
com eles.

1287
01:34:16,870 --> 01:34:21,170
Se eles disserem não, então algo pode
acontecer, não necessariamente com eles, mas

1288
01:34:21,170 --> 01:34:24,010
para as pessoas que trabalham para eles, você
sabe, para a família ou algo assim.

1289
01:34:28,090 --> 01:34:31,830
Geralmente, nunca usei nenhum segundo
unidades no meu filme.

1290
01:34:32,250 --> 01:34:37,730
Eu sempre gosto de fazer tudo sozinho
mão. Mesmo que um pouquinho perto

1291
01:34:37,730 --> 01:34:44,210
-para pegar um cigarro ou uma arma ou algo assim
da ação, morto pelo dublê.

1292
01:34:45,090 --> 01:34:49,730
Você sabe, eu gosto de assistir, assim como
observando meu bebê.

1293
01:34:50,030 --> 01:34:54,430
Eu gostaria de vê-los chorar, eles
rir e o que eles sentem.

1294
01:34:54,730 --> 01:34:59,050
Então é por isso que nunca usei o
unidades de cigarro para todos os meus filmes.

1295
01:34:59,370 --> 01:35:01,350
Mas para Hard Boy, é o...

1296
01:35:01,680 --> 01:35:08,000
Excepcional, você sabe, porque desde que
estão muito acima do orçamento e do tempo, e eu

1297
01:35:08,000 --> 01:35:12,780
use apenas a segunda unidade em alguns dos
sequência de ação na cena do hospital.

1298
01:35:13,160 --> 01:35:19,160
Todas as noites temos uma hora muito longa para
o tiroteio. Geralmente filmamos maiores de 18 anos

1299
01:35:19,160 --> 01:35:25,880
ou 24 horas por dia, ou filmagem ininterrupta

1300
01:35:25,880 --> 01:35:27,540
dentro de quatro ou cinco dias.

1301
01:35:28,090 --> 01:35:34,230
Já que o cenário do hospital é um conjunto muito grande
precisamos fazer muitas coisas em

1302
01:35:34,230 --> 01:35:39,870
ao mesmo tempo. Como enquanto estou atirando
a cena interior do hospital,

1303
01:35:40,110 --> 01:35:44,430
então usamos a segunda unidade para fotografar
outra coisa fora do hospital.

1304
01:35:44,990 --> 01:35:49,470
Na maioria das vezes teremos três
unidades atirando ao mesmo tempo.

1305
01:35:49,770 --> 01:35:53,330
Enquanto estou filmando, Takeda e Tony
Leung, eles estão brigando com a gangue

1306
01:35:53,330 --> 01:35:55,490
dentro de uma sala.

1307
01:35:55,980 --> 01:36:00,900
E meu assistente de direção, Patrick
Leung, filmando a cena do estacionamento, o

1308
01:36:00,900 --> 01:36:03,800
policial sendo atingido pelo atirador.

1309
01:36:04,920 --> 01:36:07,480
E meu irmão atirou na fuga do paciente
cena.

1310
01:36:07,900 --> 01:36:14,860
Todas as cenas, fui assistir
ensaio, e eu preparei tudo,

1311
01:36:15,060 --> 01:36:16,180
e eles vão fazer isso.

1312
01:36:18,400 --> 01:36:20,900
Mas às vezes eles fizeram mais do que eu
espere.

1313
01:36:21,400 --> 01:36:27,160
Então o interessante é que
todo o edifício é uma verdadeira guerra acontecendo

1314
01:36:27,160 --> 01:36:31,200
porque não importa dentro ou fora,
há sempre o bang, bang, bang,

1315
01:36:31,200 --> 01:36:32,320
bang, há armas de fogo.

1316
01:36:33,420 --> 01:36:36,500
E as duas equipes estão atirando
um ao outro.

1317
01:36:36,980 --> 01:36:41,320
Estou atirando em uma tripulação da segunda unidade, e
a tripulação da segunda unidade, eles estão atirando

1318
01:36:41,320 --> 01:36:46,660
nós. Então sempre tivemos que reclamar
os vizinhos e a força policial.

1319
01:36:48,720 --> 01:36:54,100
Todo o conceito de ter esse enorme
sequência de ação com explosões e

1320
01:36:54,100 --> 01:36:59,080
e apenas um caos completo, apenas oceanos de
balas voando pelo ar em um

1321
01:36:59,080 --> 01:37:04,660
hospital e especialmente no bebê
enfermaria. Quero dizer, isso é muito ousado

1322
01:37:04,660 --> 01:37:05,660
para fazer imediatamente.

1323
01:37:05,860 --> 01:37:12,200
Eu acho que você realmente não veria
isso muitas vezes em um filme americano. Mas em

1324
01:37:12,200 --> 01:37:13,200
mesmo tempo...

1325
01:37:13,550 --> 01:37:18,490
É assim, é assim que me sinto. Um homem
de Hong Kong consideraria fazer um grande

1326
01:37:18,490 --> 01:37:25,010
tipo de final de ação americano, mas
mantendo-o distintamente asiático.

1327
01:37:26,110 --> 01:37:32,790
Mas é uma cultura tão estranha
amálgama que se torna prazeroso

1328
01:37:32,790 --> 01:37:33,688
para assistir.

1329
01:37:33,690 --> 01:37:38,330
Acho que quando John fez Hard Boiled, ele
estava pronto para vir para os Estados Unidos.

1330
01:37:38,450 --> 01:37:42,230
E eu acho que na verdade ele provavelmente
imaginou Hard Boiled.

1331
01:37:42,640 --> 01:37:46,900
como um filme americano. Quer dizer, eu estou
falando por John, e não sei se

1332
01:37:46,900 --> 01:37:49,860
fazer isso, mas é assim que me sinto assistindo
o filme.

1333
01:37:50,060 --> 01:37:56,820
Parece, mais para mim do que para o outro
filmes, parece um americano

1334
01:37:56,820 --> 01:38:00,940
filme, como poderia ter sido
transplantado e completamente feito de

1335
01:38:00,940 --> 01:38:03,500
América, e que parece outro
Filmes de ação americanos.

1336
01:38:04,960 --> 01:38:09,120
Bem, na verdade, John começou a ficar
ofertas de Hollywood quando estávamos

1337
01:38:09,120 --> 01:38:10,440
Uma vez ladrão em 1990.

1338
01:38:11,080 --> 01:38:15,670
Fox... foi o primeiro estúdio a entrar em contato
João. Estávamos filmando em Paris e

1339
01:38:15,670 --> 01:38:19,070
recebi uma ligação deles dizendo: você
sabe, queremos que vocês venham aqui

1340
01:38:19,070 --> 01:38:23,750
e eu quero que John faça esse filme. Mas
de alguma forma, você sabe, as coisas não funcionaram

1341
01:38:23,750 --> 01:38:27,990
porque tínhamos que terminar o filme e
tenho que fazer Hard Boiled. E então não fizemos

1342
01:38:27,990 --> 01:38:31,470
venha aqui até terminarmos Hard
Fervido. Foi realmente o assassino que

1343
01:38:31,470 --> 01:38:32,870
abriu as portas para John.

1344
01:38:33,660 --> 01:38:37,760
Porque é muito incomum uma ação
filme que você tem, você meio que

1345
01:38:37,760 --> 01:38:42,380
romantizar o gangster, o bandido,
e também foi filmado com esse estilo,

1346
01:38:42,380 --> 01:38:47,000
sabe, o que é muito incomum em ação
para um filme de ação. Mas então estou feliz

1347
01:38:47,000 --> 01:38:49,940
fizemos Hard Boiled depois porque,
você sabe, isso confirmou que, você sabe,

1348
01:38:49,940 --> 01:38:54,320
John pode fazer um tipo convencional de
filmes de ação e ele pode fazer isso bem. eu

1349
01:38:54,320 --> 01:39:00,280
Hard Boiled está muito mais próximo na produção
para um típico filme de ação.

1350
01:39:00,780 --> 01:39:02,380
Alguém chama isso de Die Hard in Hospital.

1351
01:39:11,340 --> 01:39:15,600
Quando estou em coreografia e ação
cenas, sou muito sensível a todas as

1352
01:39:15,600 --> 01:39:21,620
movimentos ao meu redor, dos atores,
do set, da equipe, de

1353
01:39:21,620 --> 01:39:28,260
qualquer coisa, um pássaro ou uma mosca voando ou um
cara movendo os braços. Eles

1354
01:39:28,260 --> 01:39:34,860
imediatamente me estimule a criar alguns
movimentos de ação combinando o

1355
01:39:34,860 --> 01:39:37,200
movimentos dos atores e das câmeras.

1356
01:39:38,010 --> 01:39:41,290
O truque dos filmes é que você pode
na verdade, cortei todos aqueles espontâneos

1357
01:39:41,290 --> 01:39:46,070
momentos e moldá-los e criar isso
sentimento espontâneo.

1358
01:39:50,550 --> 01:39:54,110
Quando você está fazendo um filme realmente grande,
você fica isolado de muitos dos

1359
01:39:54,110 --> 01:39:55,790
problemas que você normalmente tem que lidar
com.

1360
01:39:56,190 --> 01:40:01,930
Não há nada mais assustador para o dinheiro
pessoas do que quando de repente você

1361
01:40:01,930 --> 01:40:06,030
traçar um plano e dizer: eu vou
trabalhar a partir da inspiração do

1362
01:40:06,030 --> 01:40:07,030
momento.

1363
01:40:07,100 --> 01:40:09,840
Isso é assustador para um produtor
ouvir.

1364
01:40:15,220 --> 01:40:15,860
Em

1365
01:40:15,860 --> 01:40:23,180
isso

1366
01:40:23,180 --> 01:40:29,380
cena, quando os dois policiais entraram neste
área, eu queria criar surpresas para

1367
01:40:29,380 --> 01:40:33,240
gangsters e os policiais, bem como para
o público.

1368
01:40:34,760 --> 01:40:37,440
Agora, isso é uma coisa que vai
parece que muitas pessoas são simplesmente insanas

1369
01:40:37,440 --> 01:40:43,560
excessivo, mas ao mesmo tempo é
acompanhando e completando todos os

1370
01:40:43,560 --> 01:40:47,040
contrastes morais, toda a moral
movimento do filme.

1371
01:40:47,780 --> 01:40:54,740
E está fazendo isso neste som cinético
show de luzes, algo tão

1372
01:40:54,740 --> 01:40:59,960
completamente abstrato e intenso que
quase se torna algo diferente de

1373
01:40:59,960 --> 01:41:00,960
ação.

1374
01:41:07,240 --> 01:41:10,940
Os filmes de Wu são, em última análise, sobre
transcendência, sobre uma busca por

1375
01:41:10,940 --> 01:41:11,940
busca pela paz.

1376
01:41:12,820 --> 01:41:17,540
E é uma pesquisa que obviamente
conduzido através de seu exato oposto,

1377
01:41:17,540 --> 01:41:22,040
estimulação extrema, através de extrema
ação, através da intensidade física

1378
01:41:22,040 --> 01:41:26,960
finalmente, quando diminui, dá lugar a
uma sensação de estar em um novo avião,

1379
01:41:27,180 --> 01:41:29,140
algo espiritual, algo
lindo.

1380
01:42:01,520 --> 01:42:05,360
Você nunca se pergunta se eles vão fugir
sem balas porque Wu tem

1381
01:42:05,360 --> 01:42:09,540
estabelecido que este não é um mundo
onde isso é mesmo uma possibilidade. Esse

1382
01:42:09,540 --> 01:42:14,380
outro lugar. Isto é muito mais
abstrato, mais metafórico, mais

1383
01:42:14,380 --> 01:42:15,380
ambiente.

1384
01:42:16,620 --> 01:42:20,800
Existem tantas balas neste mundo
pois existem impulsos e desejos e

1385
01:42:20,800 --> 01:42:22,220
quer. É um limite.

1386
01:42:25,760 --> 01:42:30,300
Provavelmente o diretor mais importante
esse tipo de filme antes

1387
01:42:31,010 --> 01:42:37,590
Uau, teria sido Don Siegel em seu
filmes policiais dos anos 50 e 60.

1388
01:42:38,050 --> 01:42:42,770
E então em Dirty Harry, que realmente
inventou o filme policial moderno.

1389
01:42:43,810 --> 01:42:47,610
E novamente, um filme que é muito mais
ambíguo do que muitas pessoas dão

1390
01:42:47,610 --> 01:42:53,450
sendo. Um paralelo entre Harry, que é um
cara muito desprezível que espia

1391
01:42:53,450 --> 01:42:59,410
janelas, que usa força excessiva, que
não é um herói, não é um homem bom e organizado, mas

1392
01:42:59,410 --> 01:43:04,170
renegado. Tão violento quanto, cada
um pouco tão capaz de assassinato a sangue frio

1393
01:43:04,170 --> 01:43:08,410
seu oposto, esse assassino psicopata
que está perseguindo São Francisco.

1394
01:43:09,230 --> 01:43:12,010
Essa idéia que Siegel desenvolveu em um
muitos filmes antes disso, o que realmente

1395
01:43:12,010 --> 01:43:14,030
veio à tona em Dirty Harry.

1396
01:43:15,610 --> 01:43:20,230
Ooh, não sei se ele esteve diretamente
influenciado por Siegel. Ele certamente tem

1397
01:43:20,230 --> 01:43:26,730
foi influenciado por Clint Eastwood, por
todo o gênero de suspense policial urbano que

1398
01:43:26,730 --> 01:43:27,730
saiu de Dirty Harry.

1399
01:43:37,420 --> 01:43:40,160
O cinema está alcançando uma posição internacional
linguagem, e infelizmente essa é a

1400
01:43:40,160 --> 01:43:44,360
linguagem de Sylvester Stallone e
Arnold Schwarzenegger, que parece

1401
01:43:44,360 --> 01:43:45,840
todos os países do mundo.

1402
01:43:46,960 --> 01:43:51,160
E não é uma via de mão dupla. Comida
Yun-fat não joga em todos os países

1403
01:43:51,160 --> 01:43:51,679
o mundo.

1404
01:43:51,680 --> 01:43:55,240
Você sabe, atribua isso ao triunfo
do imperialismo americano ou o que você

1405
01:43:55,380 --> 01:43:56,900
mas essa é a realidade.

1406
01:43:58,400 --> 01:44:00,240
E não muito encorajador.

1407
01:44:01,800 --> 01:44:05,480
A cena hospitalar também tem seu...

1408
01:44:05,880 --> 01:44:10,580
precedente em um filme pouco conhecido de Sam
Fuller chamou Dead Pigeon em Beethoven

1409
01:44:10,580 --> 01:44:12,640
Rua, onde há um tiroteio em um
maternidade.

1410
01:44:23,000 --> 01:44:29,880
Depois de filmarmos mais de

1411
01:44:29,880 --> 01:44:33,180
35 dias sem parar em um hospital,

1412
01:44:34,320 --> 01:44:37,260
Todos estavam extremamente cansados e
exausto.

1413
01:44:39,060 --> 01:44:43,740
Não dormimos muito e o
ambiente era muito insalubre.

1414
01:44:44,820 --> 01:44:50,260
Éramos como atirar no inferno, como se
estavam lutando em uma guerra que nunca termina.

1415
01:44:50,600 --> 01:44:54,000
E meus produtores estavam me importunando
ultrapassando o orçamento.

1416
01:44:54,620 --> 01:45:01,140
Criativamente, eu também estava ficando muito
cansado de tiros dos meus heróis atirando

1417
01:45:01,140 --> 01:45:03,100
e tipos de reações de...

1418
01:45:03,690 --> 01:45:04,870
gangsters sendo baleados.

1419
01:45:05,770 --> 01:45:10,310
Então decidi fazer algo maluco,
algo totalmente novo e emocionante.

1420
01:45:12,910 --> 01:45:17,810
Perto do final das filmagens de todos os meus
filme, geralmente eu enlouquecia e...

1421
01:45:17,810 --> 01:45:21,770
e perdi os sentidos.

1422
01:45:22,510 --> 01:45:28,810
Então eu disse à minha equipe que queria criar um
filmagem com duração de 2 ou 12 minutos e

1423
01:45:28,810 --> 01:45:30,230
com muita ação acontecendo.

1424
01:45:30,590 --> 01:45:36,510
Eu discuti isso com meus atores e meu
equipe, e todos estavam entusiasmados com

1425
01:45:37,010 --> 01:45:43,630
Eles encararam isso como um desafio para
eles, e o moral de repente ficou muito

1426
01:45:43,630 --> 01:45:44,630
alto.

1427
01:45:45,570 --> 01:45:51,830
Além de razões estéticas, também
queria criar espaço para minha equipe

1428
01:45:51,830 --> 01:45:53,550
ampliar seus limites criativos.

1429
01:45:55,670 --> 01:46:00,010
Estávamos ensaiando por um dia e usando
um dia e meio para configurar.

1430
01:46:00,240 --> 01:46:03,860
todas as lulas, efeitos especiais e
coisas de explosão.

1431
01:46:05,120 --> 01:46:12,020
E estávamos usando de 9 a 11 monitores para
montado em cada canto para ver o

1432
01:46:12,020 --> 01:46:14,480
coisa toda, veja os atores e o
dublê.

1433
01:46:14,800 --> 01:46:21,400
Então estávamos todos escondidos em uma pequena sala
com o cara dos efeitos especiais com o

1434
01:46:21,400 --> 01:46:22,400
coordenador de dublês.

1435
01:46:23,180 --> 01:46:27,280
Então, quando o nosso herói estava a disparar e nós...

1436
01:46:27,710 --> 01:46:31,450
O cara dos efeitos especiais na sala, você
sabe, então eles apertam o botão para explodir

1437
01:46:31,450 --> 01:46:32,450
fora o efeito.

1438
01:46:33,130 --> 01:46:34,790
Tem que combinar perfeitamente.

1439
01:46:35,370 --> 01:46:39,050
Então temos 11 monitores em cada canto.

1440
01:46:39,330 --> 01:46:42,930
Enquanto ensaiávamos, estávamos usando
a câmera estática. Mas não houve

1441
01:46:42,930 --> 01:46:45,190
espaço suficiente para usar esse equipamento.

1442
01:46:45,930 --> 01:46:51,710
É tão pesado e grande, você sabe. É
difícil de girar suavemente.

1443
01:46:52,190 --> 01:46:57,150
É difícil conseguir uma boa distância com
os atores.

1444
01:46:57,640 --> 01:46:58,700
Eles sempre cruzam juntos.

1445
01:46:59,240 --> 01:47:01,040
Então desistimos disso.

1446
01:47:01,360 --> 01:47:03,180
No final, apenas seguramos a câmera na mão.

1447
01:47:04,340 --> 01:47:08,440
Muito mais simples. Então, toda a cena, nós
levou três vezes.

1448
01:47:09,480 --> 01:47:12,880
E a câmera, estamos apenas segurando o
câmera, apenas acompanhando tudo.

1449
01:47:13,460 --> 01:47:15,180
Ele ficou com raiva por duas vezes.

1450
01:47:16,100 --> 01:47:19,800
E estávamos muito fora do orçamento.

1451
01:47:21,180 --> 01:47:25,580
Porque ele precisa de cerca de US$ 800.000 por um
dia.

1452
01:47:26,140 --> 01:47:31,540
Mas... No quarto dia, tentei fazer
isso em uma cena separada porque não

1453
01:47:31,540 --> 01:47:32,540
tem dinheiro.

1454
01:47:32,740 --> 01:47:35,680
Porque é um tiro difícil.

1455
01:47:36,980 --> 01:47:42,440
Às vezes, você sabe, a porta do elevador
não foi tão bom. Às vezes não conseguia

1456
01:47:42,440 --> 01:47:43,960
aberto. Às vezes travava.

1457
01:47:44,340 --> 01:47:46,500
E então fizemos tudo de novo.

1458
01:47:48,100 --> 01:47:52,680
Eu estava tão frustrado. Mas toda a tripulação,
os atores, os dublês, os

1459
01:47:52,680 --> 01:47:56,650
especial... Eles me pediram para fazer de novo.

1460
01:47:57,690 --> 01:47:59,710
Eles preferem fazer isso sem remuneração.

1461
01:48:00,810 --> 01:48:06,030
Porque eles pensaram que isso era muito
ótima ideia fazer bem. Eles só querem

1462
01:48:06,030 --> 01:48:07,030
termine.

1463
01:48:08,470 --> 01:48:11,610
Eu realmente não poderia me dar ao luxo de refazer o
tiro inteiro.

1464
01:48:12,190 --> 01:48:14,330
Então, acabei de refazer o segundo tempo.

1465
01:48:14,610 --> 01:48:18,170
E as duas metades foram unidas
por dissolve.

1466
01:48:18,700 --> 01:48:19,700
Adivinhe onde está.

1467
01:48:21,660 --> 01:48:27,640
Entretanto, a outra razão foi
Tony Leung se machucou na primeira tomada.

1468
01:48:27,640 --> 01:48:29,240
os olhos ficaram feridos pelo vidro quebrado.

1469
01:48:29,880 --> 01:48:33,180
E o vidro chegou aos seus olhos. Ele
quase fiquei cego.

1470
01:48:34,180 --> 01:48:39,420
E ele precisa descansar por alguns dias.

1471
01:48:41,460 --> 01:48:47,560
Então, quando fizermos isso de novo, e eu estava tão
muito consciente das pessoas se machucarem, então

1472
01:48:49,360 --> 01:48:54,000
Eu sempre tento desistir, mas Zhao
Yunfei, Tony Leung, eles sempre fazem isso.

1473
01:48:55,240 --> 01:48:56,240
Eles não se importam.

1474
01:49:02,080 --> 01:49:06,320
Bem, como muitos dos clássicos
Cineastas de Hollywood, Wu conseguiu

1475
01:49:06,320 --> 01:49:12,560
desenvolver um conjunto muito pessoal de temas
em um conjunto de terrenos muito comerciais,

1476
01:49:12,560 --> 01:49:18,540
histórias. Ele tem as ideias que deseja
tratar e a relação de...

1477
01:49:18,960 --> 01:49:25,280
homens entre si, dos homens com seu passado,
dos homens sobre qual é a sua moral

1478
01:49:25,280 --> 01:49:26,640
responsabilidades podem ser.

1479
01:49:27,480 --> 01:49:31,800
Ele é capaz de lidar com esses temas
através dos códigos que lhe foram fornecidos pelo

1480
01:49:31,800 --> 01:49:32,800
filme de ação.

1481
01:49:39,680 --> 01:49:43,360
Tornou-se muito raro, eu acho, para um
diretor para poder ser tão pessoal

1482
01:49:43,360 --> 01:49:47,320
contexto de um cinema que é comercializado
implacavelmente para atrair o público.

1483
01:49:48,940 --> 01:49:54,180
Ele é uma pessoa totalmente comprometida
cineasta em um grau que é extremamente,

1484
01:49:54,260 --> 01:49:55,460
extremamente raro no cinema de hoje.

1485
01:50:02,420 --> 01:50:05,660
Este filme é meio intimidante. É
grande demais para as pessoas.

1486
01:50:06,200 --> 01:50:07,260
Está fora de escala.

1487
01:50:11,210 --> 01:50:15,590
Woo não recua de seu
implicações da maneira como muitos americanos

1488
01:50:15,590 --> 01:50:19,570
são realmente inteligentes o suficiente para fazer. Ele
não interpreta o público

1489
01:50:20,610 --> 01:50:22,810
Ele não recua e te dá um
razão para rir.

1490
01:50:23,330 --> 01:50:26,190
Há muito pouca ironia, muito pouca
distância dos personagens aqui. Ele é

1491
01:50:26,190 --> 01:50:27,370
bem ali com eles.

1492
01:50:29,470 --> 01:50:33,770
Não há distanciamento, autodepreciação
brinca do jeito que Arnold Schwarzenegger

1493
01:50:33,770 --> 01:50:38,090
oferecerá uma piada depois que ele acabar
assassinou alguém, o que é uma forma de...

1494
01:50:39,040 --> 01:50:45,360
diminuindo o horror de um assassinato em um
forma de tranquilizar o público de que

1495
01:50:45,360 --> 01:50:50,920
está tudo bem, não é sério, é tudo
apenas uma piada. Wu nunca te dá isso

1496
01:50:50,920 --> 01:50:51,920
alívio.

1497
01:50:53,020 --> 01:50:54,500
Não é uma piada, significa alguma coisa.

1498
01:50:59,580 --> 01:51:05,340
Em Hong Kong, as mulheres polícias têm
sem arma.

1499
01:51:08,880 --> 01:51:11,120
O policial de Hong Kong, eles não podem
carregue uma arma.

1500
01:51:12,660 --> 01:51:18,340
Então, para esta cena, eu queria projetar
algo para

1501
01:51:18,340 --> 01:51:24,960
Theresa Moore para mostrar seu ódio e

1502
01:51:24,960 --> 01:51:31,380
para tentar fazê-la

1503
01:51:31,380 --> 01:51:33,740
como uma heroína.

1504
01:51:36,340 --> 01:51:38,140
Então ela pegou a arma e atirou no cara.

1505
01:51:41,450 --> 01:51:45,270
com o propósito de proteger o bebê.

1506
01:51:47,890 --> 01:51:52,670
Ao vir para Hollywood, John Woo é
cumprindo uma tradição muito antiga, que

1507
01:51:52,670 --> 01:51:56,450
que Hollywood absorve os grandes talentos
do cinema mundial.

1508
01:51:56,910 --> 01:51:59,110
Algumas pessoas aprendem a funcionar lá muito
bem.

1509
01:51:59,530 --> 01:52:02,830
Fritz Lang provavelmente fez seus melhores filmes
em Hollywood, e alguns eram apenas

1510
01:52:02,830 --> 01:52:05,030
rejeitado imediatamente.

1511
01:52:06,490 --> 01:52:10,390
Sergei Eisenstein teve o seu infeliz
experiências e uma série de outras.

1512
01:52:12,720 --> 01:52:18,620
E Louis Bunuel, Paul Fejos, a lista
é provavelmente igualmente equilibrado

1513
01:52:18,620 --> 01:52:20,540
entre aqueles que fizeram isso e aqueles que
não.

1514
01:52:21,600 --> 01:52:27,560
E um pouco misterioso saber exatamente por quê
algumas pessoas tiveram sucesso e algumas pessoas

1515
01:52:27,560 --> 01:52:28,560
não.

1516
01:52:31,060 --> 01:52:34,540
Estamos chegando a um ponto em que Hollywood
será o único cinema que restará

1517
01:52:34,540 --> 01:52:39,420
o mundo. Então, graças a Deus, alguém como
John Woo pode entrar lá.

1518
01:52:41,480 --> 01:52:44,360
Todas estas tradições locais vão
ser eliminado.

1519
01:52:46,740 --> 01:52:51,660
Wu tem sorte porque consegue falar
esta linguagem, esta linguagem de Hollywood,

1520
01:52:51,820 --> 01:52:56,080
também, enquanto muitos desses países regionais
os cineastas não conseguirão.

1521
01:52:56,500 --> 01:53:02,120
E um grande desafio para Wu, ele será
capaz de preservar a sua identidade, a sua

1522
01:53:02,120 --> 01:53:09,060
formação cultural, seu ponto específico
visão e experiência de vida quando ele

1523
01:53:09,060 --> 01:53:10,060
começa?

1524
01:53:10,360 --> 01:53:11,760
trabalhando seriamente em Hollywood.

1525
01:53:12,760 --> 01:53:16,340
E minhas esperanças estão com ele porque ele é um
homem forte e inteligente.

1526
01:53:22,400 --> 01:53:27,820
Existem três categorias de classificação em
Hong Kong. É equivalente ao nosso NC -17

1527
01:53:27,820 --> 01:53:29,320
e R e PG.

1528
01:53:29,520 --> 01:53:35,500
Chamamos isso de Grau 1, Grau 2 e Grau
3. E a nota 3 equivale a NC

1529
01:53:35,500 --> 01:53:38,820
ou X. Fervido a quente, apesar de...

1530
01:53:39,070 --> 01:53:41,950
não obteve uma classificação de categoria 3.

1531
01:53:42,210 --> 01:53:47,310
Eles apenas sugeriram que se John fizesse alguma
pequenos cortes, você sabe, como quatro ou cinco

1532
01:53:47,310 --> 01:53:53,570
pequenos cortes, então o filme receberia um R
ou classificação de Categoria 2, que John, você

1533
01:53:53,570 --> 01:53:54,349
sabe, fez.

1534
01:53:54,350 --> 01:53:58,770
Os cortes são principalmente balas indo para o
corpo e, você sabe, coisas assim.

1535
01:54:03,280 --> 01:54:07,180
Um dos sentidos de Jack mais é quando um
pessoa leva um tiro ou é esfaqueada, você sabe,

1536
01:54:07,220 --> 01:54:11,600
você tem todos esses fluxos de sangue
derramando do corpo. Isso é o que

1537
01:54:11,600 --> 01:54:12,600
não gosto.

1538
01:54:17,940 --> 01:54:18,940
Não,

1539
01:54:20,600 --> 01:54:24,540
todo mundo sabe que os filmes de John Woo
são violentos e isso não é grande coisa,

1540
01:54:24,620 --> 01:54:26,920
você sabe, nós gostamos de brincar sobre isso, você
sabe, no set.

1541
01:54:33,000 --> 01:54:37,660
Na verdade, na versão anterior e mais longa,
há uma linha que foi cortada. Foi em

1542
01:54:37,660 --> 01:54:40,500
uma biblioteca quando Tony Leung matou aquele
cara.

1543
01:54:41,000 --> 01:54:45,060
E alguém disse, ah, isso é demais
sangue. Deve ser um filme de John Woo.

1544
01:54:45,280 --> 01:54:46,880
Mas isso foi cortado.

1545
01:55:03,390 --> 01:55:04,390
David Kerr.

1546
01:55:04,510 --> 01:55:09,190
Bem, acho que John claramente viu um
muitos filmes ocidentais. eu assumiria

1547
01:55:09,190 --> 01:55:12,350
vi muitos filmes de Sam Peckinpah. eu
presumiria que ele é mais ou menos familiar

1548
01:55:12,350 --> 01:55:14,250
com a tradição do filme noir.

1549
01:55:15,070 --> 01:55:19,850
E ainda assim esses filmes parecem completamente
Asiático para mim. Uma cultura diferente é

1550
01:55:19,850 --> 01:55:20,930
este material.

1551
01:55:21,170 --> 01:55:23,310
E sai de uma forma completamente diferente
caminho.

1552
01:55:23,870 --> 01:55:28,790
O que é meio sádico e cruel e
excessivo quando isso é feito por muitos

1553
01:55:28,790 --> 01:55:32,370
Diretores americanos se transformam em John Woo
filmar algo realmente espiritual e

1554
01:55:32,370 --> 01:55:34,610
transcendente, muito intenso.

1555
01:55:35,370 --> 01:55:36,349
João Woo.

1556
01:55:36,350 --> 01:55:40,810
Um cachorro louco é diferente, você sabe. Ele é um
homem de princípios, você sabe, até

1557
01:55:40,810 --> 01:55:45,690
embora ele seja um cara mau. Mas ele teve que
preparar honra para si e para seus

1558
01:55:45,690 --> 01:55:47,610
mundo. É uma questão de lealdade.

1559
01:55:48,230 --> 01:55:51,270
Bem, muitos filmes americanos, você vê
aquele vilão sádico elevou-se realmente

1560
01:55:51,270 --> 01:55:58,260
para... Status de estrela, Dennis Hopper em
Speed ou Tommy Lee Jones em

1561
01:55:58,260 --> 01:55:59,179
Explodido.

1562
01:55:59,180 --> 01:56:04,820
De alguma forma, o público está torcendo por
esse personagem. Os heróis tendem a ser tão

1563
01:56:04,820 --> 01:56:08,940
pálido e pouco envolvente que o vilão
vai embora com o filme.

1564
01:56:09,440 --> 01:56:13,520
Ponto final natural disso ser algo
como Natural Born Killers, que tenta

1565
01:56:13,520 --> 01:56:17,380
ser irônico, mas realmente acaba fazendo
pouco mais do que fetichizar o

1566
01:56:17,600 --> 01:56:19,800
o casal psicótico em fuga.

1567
01:56:20,240 --> 01:56:21,780
Não há muita perspectiva ali.

1568
01:56:23,260 --> 01:56:28,020
E aqui está um caso em que o vilão
representa apenas os extremos

1569
01:56:28,020 --> 01:56:29,840
amoralidade, do caos, da escuridão.

1570
01:56:30,180 --> 01:56:35,580
Ele não tem muita personalidade à parte
disso. Ele é tão radical

1571
01:56:35,580 --> 01:56:40,400
dos valores do filme que há
realmente não há necessidade de caracterizá-lo

1572
01:56:40,400 --> 01:56:44,260
não mais. Ele é a morte. Ele é negro. Ele é
o todo.

1573
01:56:44,540 --> 01:56:47,320
E é uma homenagem a Wu que ele
realmente não estou interessado nesse tipo de

1574
01:56:49,290 --> 01:56:55,050
Ele não está fixado no vilão
sadismo. Ele caracteriza o vilão

1575
01:56:55,350 --> 01:57:02,090
Ele certamente não se esquiva disso, mas
ele não está fetichizando isso, não está obcecado

1576
01:57:02,090 --> 01:57:04,510
com isso. Não está nem perto do centro de
seu filme.

1577
01:57:06,590 --> 01:57:10,570
É um elemento necessário. É o
fundo. É a coisa que todos os

1578
01:57:10,570 --> 01:57:12,870
personagens estão reagindo, mas
não é sobre isso que o filme trata.

1579
01:57:13,590 --> 01:57:17,890
Num filme como Blown Away, onde o
a violência é usada...

1580
01:57:18,200 --> 01:57:24,140
De uma forma sádica, penso eu, para criar
a expectativa de que neste caso um

1581
01:57:24,140 --> 01:57:28,340
menina e sua mãe vão ser
explodido por algo em sua casa.

1582
01:57:30,340 --> 01:57:34,380
Como acontece na cena, nada
acontece muito sério, mas você vê

1583
01:57:34,380 --> 01:57:37,200
andando pela casa, ligando
vários aparelhos, esses gigantescos

1584
01:57:37,200 --> 01:57:42,040
-ups de coisas como o fogão a gás
iluminação e as faíscas voando entre

1585
01:57:42,040 --> 01:57:44,340
pontos de contato na parte elétrica
interruptores.

1586
01:57:45,160 --> 01:57:49,960
É uma agressão ao público. É
realmente, isso está martelando sua cabeça

1587
01:57:49,960 --> 01:57:53,120
dizendo, vamos matar um pouco
garota, você sabe, então assista isso e seja

1588
01:57:53,120 --> 01:57:56,320
animado com isso. E isso eu acho realmente
doentio, horrível.

1589
01:57:57,660 --> 01:58:02,680
Nada a ver com o que John Woo faz
com o bebê no Hard Boiled, digamos.

1590
01:58:05,100 --> 01:58:09,200
Torna-se uma expressão do
a bravura do personagem, sua incrível graça

1591
01:58:09,200 --> 01:58:13,800
fogo, seu status especial que ele é capaz
para proteger esta criança. E a criança

1592
01:58:13,800 --> 01:58:17,980
retribui o elogio protegendo
ele, apagando o fogo em seu

1593
01:58:18,820 --> 01:58:22,360
É um amor, é uma ternura
relacionamento, e é muito bonito.

1594
01:58:22,360 --> 01:58:26,680
fazer com o tipo de sadismo que você vê em um
filme como Blown Away.

1595
01:58:32,170 --> 01:58:36,090
Você sabe, acrobacias perigosas como essa
realmente leva muito tempo para configurar e

1596
01:58:36,090 --> 01:58:37,090
muito tempo para se preparar.

1597
01:58:37,690 --> 01:58:43,910
E em Hard Boiled, já que John pode
literalmente tem tanto tempo quanto ele

1598
01:58:44,070 --> 01:58:48,730
então muitas dessas acrobacias incríveis são
criado. Mas no Hard Target, mantivemos

1599
01:58:48,730 --> 01:58:51,550
olhando para nossos relógios o tempo todo.
É simplesmente impossível.

1600
01:58:54,730 --> 01:59:00,930
Acho que John tem sorte, você sabe,
porque eu me lembro da cena, do tiro

1601
01:59:00,930 --> 01:59:04,110
onde Chow Yun-Fat estava segurando o bebê
e ele estava fugindo do

1602
01:59:04,110 --> 01:59:07,690
explosão. A primeira tomada, você sabe,
John não gostou disso porque, você sabe,

1603
01:59:07,730 --> 01:59:14,530
a explosão está muito atrás. E então
para a próxima tomada, ele disse, deixe-me empurrar

1604
01:59:14,530 --> 01:59:15,529
o botão.

1605
01:59:15,530 --> 01:59:20,810
E antes que Chow Yun -Fat estivesse pronto, você
sabe, ele apertou o botão e Chow foi

1606
01:59:20,810 --> 01:59:23,910
realmente assustado e ele estava realmente
correndo para salvar sua vida naquele tiro.

1607
01:59:24,590 --> 01:59:29,190
Mas, você sabe, mesmo assim, você sabe,
após o tiro, ele foi até o DP e

1608
01:59:29,190 --> 01:59:31,010
para John e disse, você sabe, como é
olha?

1609
01:59:31,250 --> 01:59:34,490
Parece real? E assim por diante. E,
você sabe, ele é muito profissional.

1610
01:59:34,750 --> 01:59:36,910
Mas então ele se vira e diz:
filho da puta.

1611
01:59:43,190 --> 01:59:44,190
João Wu.

1612
01:59:44,890 --> 01:59:47,250
Nunca um bebê de verdade em uma cena de tiro.

1613
01:59:47,750 --> 01:59:49,890
Eu só uso o manequim.

1614
01:59:51,870 --> 01:59:53,110
Como eu digo, o...

1615
01:59:53,680 --> 01:59:59,020
Eu só pensei em fechar para o bebê
apenas por 20 minutos.

1616
02:00:04,740 --> 02:00:09,820
Quando estou segurando meu bebê, eles geralmente
fazer xixi nas minhas calças.

1617
02:00:10,720 --> 02:00:14,520
Então eu peguei essa inspiração para isso
cena.

1618
02:00:41,799 --> 02:00:46,560
Enquanto estou filmando a cena da explosão,
Eu estava louco. Nós compartilhamos uma bomba de gasolina

1619
02:00:46,560 --> 02:00:47,820
em um prédio real.

1620
02:00:48,920 --> 02:00:55,320
Então houve mais de 10 explosões em um
cena hospitalar.

1621
02:00:55,520 --> 02:00:59,540
E estávamos usando quatro câmeras para filmar
toda a cena.

1622
02:01:00,420 --> 02:01:03,060
Joe e Fred segurando os bebês,
correndo, você sabe.

1623
02:01:05,760 --> 02:01:08,320
Durante a cena, houve uma explosão.

1624
02:01:09,180 --> 02:01:14,780
De alguma forma, parte da explosão poderia
tem tempo errado. Algum golpe de explosão

1625
02:01:14,780 --> 02:01:16,160
mais cedo, um pouco mais tarde.

1626
02:01:16,820 --> 02:01:23,640
Quando vejo qualquer parte é tão grande, então
incrível, eu normalmente

1627
02:01:23,640 --> 02:01:29,320
empurre o cinegrafista, empurrando o
cinegrafista no fogo para pegar um verdadeiro

1628
02:01:29,500 --> 02:01:33,740
Fui empurrado e levei o cinegrafista, o
equipe de câmera para pegar a câmera, obter

1629
02:01:33,740 --> 02:01:34,740
na explosão.

1630
02:01:35,310 --> 02:01:36,310
E para o fogo.

1631
02:01:41,210 --> 02:01:45,450
Na cena onde o gangster está
tentando explodir o hospital, John

1632
02:01:45,450 --> 02:01:49,890
o hospital com tantos explosivos
isso, você sabe, os caras dos efeitos especiais

1633
02:01:49,890 --> 02:01:54,150
fiquei realmente alarmado. E através de um anúncio,
ele me ligou e disse, você sabe, olha,

1634
02:01:54,270 --> 02:01:57,450
John quer usar tantos explosivos.
Todo o edifício virá

1635
02:01:57,450 --> 02:02:01,090
para baixo. Todos nós vamos ser mortos.
Mas ninguém se atreveu a falar com John sobre

1636
02:02:01,090 --> 02:02:03,190
porque ele estava sempre em uma situação muito ruim
humor.

1637
02:02:04,160 --> 02:02:05,220
As pessoas tinham medo dele.

1638
02:02:05,500 --> 02:02:10,160
Então eu estava no escritório. Recebi uma ligação,
e eu corri para o set e tentei

1639
02:02:10,160 --> 02:02:11,980
ele fora disso. E finalmente consegui.

1640
02:02:12,300 --> 02:02:16,000
E então ele acabou usando apenas um
quarto da quantidade de explosivos, e

1641
02:02:16,000 --> 02:02:17,000
foi espetacular.

1642
02:02:17,520 --> 02:02:20,540
Uma das coisas interessantes sobre isso
filme é o quão sem importância o vilão

1643
02:02:20,540 --> 02:02:22,780
em última análise, é. Ele não tem muito
tempo de tela.

1644
02:02:23,440 --> 02:02:26,800
Ele é identificado principalmente por aquele corte de cabelo
e a jaqueta laranja que ele sempre usa

1645
02:02:26,800 --> 02:02:31,840
vestindo. Ele não é tão central para
a ação como a relação entre

1646
02:02:31,840 --> 02:02:32,840
os dois policiais.

1647
02:02:33,130 --> 02:02:34,730
que é onde toda a força emocional
é.

1648
02:02:35,450 --> 02:02:37,590
Ele é uma desculpa. Ele é um dispositivo narrativo.

1649
02:02:37,970 --> 02:02:43,530
Eu acho que onde os personagens de Hawks se unem
através de objetos, através da tecnologia,

1650
02:02:43,530 --> 02:02:48,770
dirigem carros juntos, eles pilotam aviões
juntos, eles perseguem animais e jipes

1651
02:02:48,770 --> 02:02:49,770
juntos.

1652
02:02:50,450 --> 02:02:53,810
O personagem de Wu está mais unido através de um
senso de missão, através de objetivos compartilhados,

1653
02:02:54,070 --> 02:02:55,170
através de valores comuns.

1654
02:02:56,210 --> 02:03:01,330
Não é tão individualista, não
tão, eu diria, moderno

1655
02:03:01,330 --> 02:03:02,490
sensibilidade como...

1656
02:03:02,890 --> 02:03:03,890
como Falcões.

1657
02:03:04,010 --> 02:03:07,790
Não existe o mesmo amor pelas máquinas,
não existe o mesmo amor pelo objeto

1658
02:03:07,790 --> 02:03:10,910
que você vê nos filmes de Hawks.

1659
02:03:11,230 --> 02:03:13,790
É uma visão social, mas não é uma
visão política.

1660
02:03:14,050 --> 02:03:16,830
Ele está sempre preocupado com grupos, é
sempre preocupado com o relacionamento

1661
02:03:16,830 --> 02:03:22,010
do indivíduo para o grupo, mas é
não é uma relação de poder, não é uma

1662
02:03:22,010 --> 02:03:23,490
relacionamento de liderança.

1663
02:03:24,010 --> 02:03:27,650
Eu não tenho uma sensação diferente
valores políticos estão em jogo aqui.

1664
02:03:28,060 --> 02:03:31,400
Suponho que você poderia dizer os gangsters
representam uma forma de extremo

1665
02:03:31,420 --> 02:03:35,140
como fazem nos filmes americanos, onde
meio que os admiro por isso. Mas eu

1666
02:03:35,140 --> 02:03:37,760
não acho que ele os esteja admirando aqui.
Ele não está nessa margem.

1667
02:03:38,560 --> 02:03:40,960
O personagem de Tony Leung é um disfarçado
policial.

1668
02:03:42,140 --> 02:03:47,580
Havia apenas duas soluções para ele,
morrer ou se esconder. E de acordo

1669
02:03:47,580 --> 02:03:51,820
tratamento, ele deveria se sacrificar
para salvar todos no hospital.

1670
02:03:53,100 --> 02:03:56,300
Esse tipo de final trágico foi mais...

1671
02:03:56,700 --> 02:04:02,440
consistente com meus outros filmes. No entanto,
depois que vimos o tiroteio final no

1672
02:04:02,440 --> 02:04:08,560
estacionamento, meus queridos produtores, Terrence
e Linda, e até mesmo Joanne Fatt e o

1673
02:04:08,560 --> 02:04:12,520
toda a tripulação, todos sugeriram que Tony
deveria sair.

1674
02:04:13,900 --> 02:04:18,900
Todos pensaram que deveríamos criar mais
esperança e ser mais positivo.

1675
02:04:21,100 --> 02:04:25,560
Bem, afinal, a vida não deveria ser assim
pessimista. Além disso,

1676
02:04:26,280 --> 02:04:30,240
Ao longo de vários meses de filmagem,
éramos quase como uma grande família.

1677
02:04:31,360 --> 02:04:35,680
E eu realmente aprecio o trabalho de todos
envolvimento total no projeto.

1678
02:04:37,100 --> 02:04:43,240
Então finalmente concordei com eles e atirei
o pequeno epílogo onde Tony Leung

1679
02:04:43,240 --> 02:04:46,080
continua perseguindo seus sonhos.

1680
02:04:46,900 --> 02:04:51,500
Quando a sequência chega ao fim e nós
sinta o alívio do personagem Chao,

1681
02:04:51,780 --> 02:04:55,540
ele enfrentou seus demônios, ele foi destruído
eles.

1682
02:04:57,100 --> 02:05:02,540
Ele recuperou um pouco da inocência de
aquele bebê que ele resgatou.

1683
02:05:03,800 --> 02:05:06,940
É um pouco como um renascimento, o bebê
sendo baixado pela janela.

1684
02:05:07,300 --> 02:05:13,560
E à medida que a ação diminui, sentimos que
uma espécie de calma depois da tempestade, que

1685
02:05:13,560 --> 02:05:18,320
paz que vem depois do ritual
tamborilar ou a detonação do

1686
02:05:18,320 --> 02:05:20,940
fogos de artifício. As coisas estão voltando
juntos.

1687
02:05:21,160 --> 02:05:25,060
Esse objetivo foi alcançado. Certo
foi recapturada a totalidade que era

1688
02:05:25,060 --> 02:05:26,060
no início do filme.

1689
02:05:26,570 --> 02:05:31,190
O dispositivo de enquadramento é importante porque
precisamos sempre de uma sensação de encerramento em

1690
02:05:31,190 --> 02:05:34,290
John Woo, uma sensação de estar chegando ao fim
ponto, uma sensação de equilíbrio.

1691
02:05:35,410 --> 02:05:38,330
Há uma economia real do trabalho.
Há certas coisas que estão definidas

1692
02:05:38,330 --> 02:05:40,970
o começo e certas coisas que
devem ser arredondados e cumpridos em

1693
02:05:40,970 --> 02:05:41,970
o fim.

1694
02:05:42,170 --> 02:05:48,350
E com a queima do arquivo e o
volte aos pássaros de origami e ao

1695
02:05:48,350 --> 02:05:53,350
água, novamente, uma sensação de ritual de paz
alcançado.

1696
02:05:56,650 --> 02:06:01,270
O equilíbrio está de volta e é um
forma simétrica que deve ser

1697
02:06:01,270 --> 02:06:02,910
encerrar o filme.

1698
02:06:04,090 --> 02:06:05,090
Rogério Avery.

1699
02:06:05,250 --> 02:06:09,750
Você sabe, outro realmente interessante
coisa para mim sobre os filmes de John Woo é

1700
02:06:09,750 --> 02:06:15,230
preocupação constante com o mar e
navegando para longe e sendo capaz de simplesmente deixar

1701
02:06:15,230 --> 02:06:19,350
o vento, literalmente, o vento e o
oceano, você sabe, dois elementos que têm

1702
02:06:19,350 --> 02:06:22,950
nada a ver com a humanidade, deixe isso
te levar embora.

1703
02:06:25,130 --> 02:06:31,350
Muitas vezes me pergunto como é
morar em Hong Kong e talvez não ter um

1704
02:06:31,350 --> 02:06:36,490
sair e saber que os comunistas são
basicamente chegando e isso basicamente

1705
02:06:36,490 --> 02:06:40,390
você está vivendo com tempo emprestado e isso
você pode não ser capaz de fugir e

1706
02:06:40,390 --> 02:06:44,450
exatamente como deve ser ficar parado
lá no oceano e só para saber que é

1707
02:06:44,450 --> 02:06:47,090
tão perto, mas tão longe e é
um sonho assim.

1708
02:06:51,560 --> 02:06:55,120
Fui criado em Hong Kong. Eu amo Hong
Kong e seu povo.

1709
02:06:55,800 --> 02:06:57,540
E eu amo meu país, é claro.

1710
02:06:57,920 --> 02:07:00,300
E não quero ver nenhuma mudança.

1711
02:07:00,920 --> 02:07:02,760
Eu vivo uma vida muito simples.

1712
02:07:03,120 --> 02:07:09,640
E posso viver num ambiente onde
não há liberdade de expressão e não

1713
02:07:09,640 --> 02:07:10,680
liberdade de criatividade.

1714
02:07:11,120 --> 02:07:17,880
Como pessoa de Hong Kong, sinto que sou um
erva flutuante ou queda

1715
02:07:17,880 --> 02:07:19,480
folha. Não sei onde é a casa.

1716
02:07:20,120 --> 02:07:21,900
Mas estou sempre perseguindo um sonho.

1717
02:07:23,560 --> 02:07:26,200
Assim como os personagens de todos os meus
filmes.