1 00:00:50,092 --> 00:00:53,220 Como cineasta y como mujer, 2 00:00:53,303 --> 00:00:58,725 me encontré ahogándome en un poderoso vórtice 3 00:00:58,809 --> 00:01:01,520 del lenguaje visual, 4 00:01:01,603 --> 00:01:05,023 de lo cual es muy dificil para escapar. 5 00:01:13,782 --> 00:01:16,785 Sí, Lara, ¿estás ahí? 6 00:01:16,868 --> 00:01:19,580 solo estoy sentado aqui esperando saber de usted, 7 00:01:19,663 --> 00:01:21,516 No me importa si son tres en punto de la mañana 8 00:01:21,540 --> 00:01:24,668 porque he estado pensando sobre todas las cosas 9 00:01:24,751 --> 00:01:27,337 eso podría pasar a ti por esto, 10 00:01:27,421 --> 00:01:29,798 y no quiero que arruines 11 00:01:29,881 --> 00:01:32,759 toda tu carrera actoral sobre eso. 12 00:01:34,469 --> 00:01:36,346 Ya sabes, todo lo que tienen que hacer se llama hundimiento 13 00:01:36,430 --> 00:01:40,309 y saca tu tarjeta y de ahora en adelante, 14 00:01:40,392 --> 00:01:41,476 por el resto de tu vida, 15 00:01:41,560 --> 00:01:45,856 saldrás sin aclarar para trabajar y ese es el final. 16 00:01:49,943 --> 00:01:54,656 Este lenguaje visual, este lenguaje visual cinematográfico, 17 00:01:54,740 --> 00:01:57,784 nos dicta formas de ver 18 00:01:57,868 --> 00:02:04,124 que son tan específicos, casi se siente como una ley. 19 00:02:50,295 --> 00:02:54,383 el gran escritor James Baldwin dijo una vez: 20 00:02:54,466 --> 00:02:57,844 "no todo se puede cambiar, 21 00:02:57,928 --> 00:03:02,182 pero nada se puede cambiar hasta que se enfrenta." 22 00:03:08,021 --> 00:03:11,650 Lo que vamos a hacer hoy es Mira una serie de clips de películas. 23 00:03:11,733 --> 00:03:15,028 de una lista de películas, 24 00:03:15,112 --> 00:03:17,739 los que ganan cannes y los premios de la academia, 25 00:03:17,823 --> 00:03:22,411 así como clásicos de culto, y otras obras destacadas. 26 00:03:22,494 --> 00:03:27,332 Y lo que estamos viendo es Cómo el diseño de tomas tiene un género. 27 00:03:27,416 --> 00:03:31,795 Eso significa que los actores principales masculinos y actrices femeninas 28 00:03:31,878 --> 00:03:34,214 se filman de manera muy diferente, 29 00:03:34,297 --> 00:03:39,594 consistentemente diferente y consistentemente de cierta manera 30 00:03:39,678 --> 00:03:43,181 que se puede etiquetar y rastreado y nombrado. 31 00:03:44,933 --> 00:03:49,396 Ahora, personalmente veo una conexión muy clara 32 00:03:49,479 --> 00:03:53,734 entre este lenguaje visual del cine, 33 00:03:53,817 --> 00:03:56,445 discriminación laboral contra las mujeres, 34 00:03:56,528 --> 00:03:59,948 particularmente en la industria cinematográfica, 35 00:04:00,031 --> 00:04:05,036 y un ambiente de omnipresencia acoso sexual, abuso, 36 00:04:05,120 --> 00:04:06,329 y asalto. 37 00:04:11,710 --> 00:04:15,005 tuve la oportunidad de conocer Laura mulvey el año pasado, 38 00:04:15,088 --> 00:04:17,924 el "gángster original" teórico del cine 39 00:04:18,008 --> 00:04:21,720 quien identificó la mirada masculina para todos nosotros. 40 00:04:25,515 --> 00:04:28,685 En realidad solo usé el mirada masculina una vez en el ensayo, 41 00:04:28,769 --> 00:04:32,230 Creo, pero se ha convertido su memoria dominante. 42 00:04:49,080 --> 00:04:52,334 El ensayo realmente vino por mi amor al cine. 43 00:05:02,886 --> 00:05:08,683 Bueno, habiendo dejado la universidad. en 1963, 44 00:05:08,767 --> 00:05:12,354 Realmente pasé mucho de mi tiempo simplemente yendo al cine. 45 00:05:12,437 --> 00:05:17,484 Solo reconociendo retrospectivamente esa parte de mi placer 46 00:05:17,567 --> 00:05:21,613 en esta película iba eso Estaba viendo estas películas 47 00:05:21,696 --> 00:05:23,782 como espectador masculino. 48 00:05:44,511 --> 00:05:46,888 Casi todos somos familiarizado con la frase 49 00:05:46,972 --> 00:05:49,015 la cosificación de la mujer, 50 00:05:49,099 --> 00:05:51,810 pero vale la pena tomar un momento para derribar eso. 51 00:05:51,893 --> 00:05:56,731 ¿Qué es exactamente un objeto? ¿Y qué es un sujeto? 52 00:05:56,815 --> 00:05:58,900 Así que volvamos a la gramática básica 53 00:05:58,984 --> 00:06:01,945 en como una oración en inglés por un segundo. 54 00:06:02,028 --> 00:06:03,405 El gato se come al ratón. 55 00:06:03,488 --> 00:06:05,740 El gato es el tema, 56 00:06:05,824 --> 00:06:07,868 se esta comiendo el raton, 57 00:06:07,951 --> 00:06:10,620 se actúa sobre el objeto. 58 00:06:10,704 --> 00:06:13,665 De manera similar, el hombre ve a la mujer, 59 00:06:13,748 --> 00:06:16,001 el hombre está activo haciendo el bloqueo 60 00:06:16,084 --> 00:06:19,588 y la mujer es mirada. 61 00:06:20,422 --> 00:06:21,715 Aquí viene ella. 62 00:06:29,723 --> 00:06:31,266 Nos gustaría una declaración suya... 63 00:06:31,349 --> 00:06:35,353 Esta frase, ser-mirado, 64 00:06:35,437 --> 00:06:39,149 se hizo famoso por Laura mulvey allá por 1975 65 00:06:39,232 --> 00:06:43,153 y usado para describir la posición básica esencial 66 00:06:43,236 --> 00:06:45,739 de las mujeres en el cine. 67 00:06:45,822 --> 00:06:47,824 Ese vestido estará por delante. de la moda cien años 68 00:06:47,908 --> 00:06:48,909 desde hoy. 69 00:06:50,243 --> 00:06:51,953 Aún no has visto nada. 70 00:06:52,037 --> 00:06:54,331 Los accesorios son aún más lindos. 71 00:06:57,208 --> 00:07:00,712 J” Puedo escuchar el río llamar j“ 72 00:07:00,795 --> 00:07:04,049 j” sin retorno, sin retorno j“ 73 00:07:07,844 --> 00:07:10,305 A través del tiempo, el cuerpo de la mujer 74 00:07:10,388 --> 00:07:13,141 se vuelve cada vez más sexuado, 75 00:07:13,224 --> 00:07:17,187 pero la estructura básica de mirar sigue siendo el mismo. 76 00:07:26,821 --> 00:07:28,698 Aunque Mulvey trabajo fundacional 77 00:07:28,782 --> 00:07:30,283 fue escrito en el '705, 78 00:07:30,367 --> 00:07:33,870 todavía nos normalizamos totalmente La mirada masculina en el cine. 79 00:07:33,954 --> 00:07:35,514 Sabes, creo la mayoría de la gente 80 00:07:35,580 --> 00:07:37,958 nunca preguntes realmente esa forma de mirar. 81 00:07:38,041 --> 00:07:40,627 Es tan normal que es como la idea de un pez preguntando 82 00:07:40,710 --> 00:07:42,128 si está mojado. 83 00:07:42,212 --> 00:07:43,838 Son las cosas que Creo que pensaste, 84 00:07:43,922 --> 00:07:45,232 y tal vez pensé, Bueno, todo el mundo sabe esto. 85 00:07:45,256 --> 00:07:48,176 está en el éter, pero es el éter. 86 00:07:48,259 --> 00:07:51,805 Y así nombrarlo y para demostrar que es, ya sabes, 87 00:07:51,888 --> 00:07:53,974 algo que creo puede cambiar el mundo. 88 00:07:58,478 --> 00:08:01,523 El poeta filósofo, Ralph Waldo Emerson 89 00:08:01,606 --> 00:08:04,985 una vez hizo un hermoso comentario que siento habla muy bien 90 00:08:05,068 --> 00:08:06,653 a la situación. 91 00:08:06,736 --> 00:08:11,992 Dijo que "la percepción es no caprichoso, sino fatal.“ 92 00:08:12,075 --> 00:08:14,327 sabes, esto es algo que a la gente le gusta decir, 93 00:08:14,411 --> 00:08:17,831 como piensan el trabajo creativo y las películas son caprichosas. 94 00:08:17,914 --> 00:08:20,709 Es sólo mi visión. es solo mi idea. Es caprichoso 95 00:08:20,792 --> 00:08:23,253 pero no, es muy serio. 96 00:08:23,336 --> 00:08:28,925 Es fatal y nos impacta. en el nivel más profundo posible. 97 00:08:29,009 --> 00:08:31,594 Como cineastas tenemos que ser valientes 98 00:08:31,678 --> 00:08:34,347 y estar dispuesto a ser esa fuerza. 99 00:08:34,431 --> 00:08:37,142 Dispuestos a decir lo que pensamos, 100 00:08:37,225 --> 00:08:39,394 dispuesto a decir, "Oye, espera un minuto, 101 00:08:39,477 --> 00:08:41,062 ¿Qué pasa con esta imagen? 102 00:08:41,146 --> 00:08:42,272 ¿Qué me estás diciendo? 103 00:08:42,355 --> 00:08:44,399 ¿Cuál es la retórica visual? que estamos viendo? 104 00:08:44,482 --> 00:08:47,110 No se siente bien. No se siente correcto. 105 00:08:47,193 --> 00:08:50,363 Repensemos esto". 106 00:08:50,447 --> 00:08:53,033 Pienso a veces con las películas. que son considerados 107 00:08:53,116 --> 00:08:54,993 parte del canon, parte de, ya sabes, 108 00:08:55,076 --> 00:08:57,537 cuales son los mejores citar películas entre comillas, 109 00:08:57,620 --> 00:09:03,835 hay reticencia a incluso pregunta cómo se hicieron 110 00:09:03,918 --> 00:09:06,087 y las historias que cuentan. 111 00:09:06,171 --> 00:09:12,135 Y creo que está bien Todavía amo y ver una película. 112 00:09:12,218 --> 00:09:13,595 y decir que es genial, 113 00:09:13,678 --> 00:09:15,221 pero que tiene algunos problemas. 114 00:09:15,305 --> 00:09:16,765 y creo sin cuestionarlo, 115 00:09:16,848 --> 00:09:19,184 estamos haciendo un flaco favor a nuestra propia humanidad. 116 00:09:21,311 --> 00:09:24,022 Ahora la mayoría de ustedes probablemente estes consciente 117 00:09:24,105 --> 00:09:27,776 de la idea de que hay un elemento sexista en el guión, 118 00:09:27,859 --> 00:09:29,652 diálogo y carácter. 119 00:09:29,736 --> 00:09:32,363 Sabes, sabemos que preferiríamos no ver mujeres 120 00:09:32,447 --> 00:09:35,116 siempre jugando a ser una sirvienta o una nena sexy, 121 00:09:35,200 --> 00:09:38,286 en lugar de ser un director ejecutivo o algo así. 122 00:09:40,246 --> 00:09:43,041 Eso es algo que conocemos bien. 123 00:09:43,124 --> 00:09:47,837 Lo que es menos conocido así es como se diseña el tiro en sí 124 00:09:47,921 --> 00:09:52,884 está perpetuando estos diferentes posiciones de poder. 125 00:09:52,967 --> 00:09:54,928 Entonces cuando hablamos de diseño de tiro, 126 00:09:55,011 --> 00:09:57,847 ¿Qué significa eso exactamente? 127 00:09:57,931 --> 00:10:00,475 estamos hablando de sujeto, objeto, 128 00:10:00,558 --> 00:10:02,018 la relación visual, 129 00:10:02,102 --> 00:10:06,731 encuadre, movimiento de cámara, e iluminación, 130 00:10:06,815 --> 00:10:09,109 y cómo todas estas técnicas 131 00:10:09,192 --> 00:10:13,404 contribuir a la narrativa Posición de los personajes. 132 00:10:15,031 --> 00:10:19,953 Entonces lo primero es sujeto, objeto. 133 00:10:20,036 --> 00:10:21,746 Cuando vemos una forma como esta, 134 00:10:21,830 --> 00:10:24,999 sabemos que significa que este tipo aquí está mirando 135 00:10:25,083 --> 00:10:27,418 a esta persona de aquí, 136 00:10:27,502 --> 00:10:29,754 quien resulta ser una mujer. 137 00:10:31,548 --> 00:10:34,551 - ¿No te he visto? en algún lugar antes? 138 00:10:34,634 --> 00:10:39,139 Esta toma pov se puede hacer de una sola vez, así. 139 00:10:39,222 --> 00:10:42,267 Está cayendo. Necesitamos ajustar eso. 140 00:10:42,350 --> 00:10:43,685 Es ridículo. 141 00:10:45,895 --> 00:10:50,400 Debería dejar mis pinceles, y simplemente, joder. ¡Oh! 142 00:10:50,483 --> 00:10:52,735 Es sorprendente lo que hace ¿Piensas en eso, hombre? 143 00:10:52,819 --> 00:10:56,364 Bastante sorprendente. ¡Alemán! ¡Alemán! 144 00:10:58,908 --> 00:11:01,578 O en dos tomas separadas. 145 00:11:18,011 --> 00:11:19,220 - ¡Ey! 146 00:11:22,265 --> 00:11:27,437 Pienso mucho en cómo para crear puntos de vista. 147 00:11:27,520 --> 00:11:30,607 No es sólo óptico, es perceptivo, 148 00:11:30,690 --> 00:11:34,152 ya sabes, estamos viviendo la... 149 00:11:34,235 --> 00:11:37,238 Estás poniendo a la audiencia en los zapatos del personaje 150 00:11:37,322 --> 00:11:39,657 para que no sean solo viendo directamente 151 00:11:39,741 --> 00:11:41,326 lo que ve el personaje, 152 00:11:41,409 --> 00:11:44,954 pero están alineados con ellos emocionalmente 153 00:11:45,038 --> 00:11:47,332 y en su proceso de pensamiento. 154 00:11:49,542 --> 00:11:52,170 que es interesante sobre Robert Montgomery, 155 00:11:52,253 --> 00:11:56,257 "dama en el lago" es esa es un ejemplo extremo 156 00:11:56,341 --> 00:11:58,843 de lo que es la subjetividad. 157 00:11:58,927 --> 00:12:01,221 Entonces se convierte este punto de vista tiro 158 00:12:01,304 --> 00:12:04,015 a lo largo de toda la película. 159 00:12:04,098 --> 00:12:09,270 Se alinea con mis ideas. sobre un punto de vista masculino 160 00:12:09,354 --> 00:12:12,106 y cuál es la mirada masculina. 161 00:12:12,190 --> 00:12:14,943 Y sobre el tipo de imagen de cierto tipo 162 00:12:15,026 --> 00:12:19,697 de la belleza de hollywood o víctima de Hollywood. 163 00:12:29,374 --> 00:12:30,750 Encuadre de planos. 164 00:12:33,253 --> 00:12:37,257 Las mujeres actrices suelen ser fusiladas con partes del cuerpo fragmentadas. 165 00:13:01,072 --> 00:13:04,284 Y ese cuerpo fragmentado puede ser parte, por supuesto, 166 00:13:04,367 --> 00:13:05,576 una situación de punto de vista. 167 00:13:05,660 --> 00:13:08,538 Entonces tienes una oportunidad alguien esta mirando, 168 00:13:08,621 --> 00:13:10,999 Segundo disparo, cuerpo fragmentado. 169 00:13:11,082 --> 00:13:12,333 - ¿Qué es ese ruido? 170 00:13:12,417 --> 00:13:13,793 ¿Qué ruido? 171 00:13:13,876 --> 00:13:15,545 De verdad, señor, no hubo ningún ruido. 172 00:13:16,921 --> 00:13:18,589 O puede ser de una sola vez. 173 00:13:18,673 --> 00:13:21,467 Y de nuevo, repitiendo las estructuras pov. 174 00:13:38,776 --> 00:13:42,905 Otra cosa que es muy común es un cuerpo femenino 175 00:13:42,989 --> 00:13:45,408 en exhibición directa para la audiencia 176 00:13:45,491 --> 00:13:48,661 sin una persona específica mirando. 177 00:13:48,745 --> 00:13:52,623 Esto es como exhibición de audiencia general. 178 00:14:17,815 --> 00:14:19,025 Creo que tenemos que considerar 179 00:14:19,108 --> 00:14:22,153 que es a través El lenguaje visual formal. 180 00:14:22,236 --> 00:14:25,990 que estamos efectivamente comunicar significado. 181 00:14:26,074 --> 00:14:29,911 y heredamos tanto subliminalmente 182 00:14:29,994 --> 00:14:33,164 que viene de este idioma 183 00:14:33,247 --> 00:14:37,794 y tiene que ver con cómo los planos están compuestos y encuadrados, 184 00:14:37,877 --> 00:14:42,757 cómo se ensamblan y ordenados en una secuencia de planos. 185 00:14:42,840 --> 00:14:46,177 Todo eso se convierte la gramática y la sintaxis 186 00:14:46,260 --> 00:14:50,598 por qué significado se transmite al espectador. 187 00:14:50,681 --> 00:14:53,518 Entonces, en una cultura visual, como el nuestro, 188 00:14:53,601 --> 00:14:55,937 en el que hay un apetito voraz 189 00:14:56,020 --> 00:14:59,023 hacia la mujer como objeto, 190 00:14:59,107 --> 00:15:01,484 si la cámara es depredadora 191 00:15:01,567 --> 00:15:04,946 entonces la cultura También es depredador. 192 00:15:14,163 --> 00:15:16,124 Movimiento de cámara. 193 00:15:16,207 --> 00:15:19,335 Algo común que hemos Todo visto un millón de veces. 194 00:15:19,419 --> 00:15:22,880 es una parte de un cuerpo femenino. 195 00:15:22,964 --> 00:15:26,384 Y eso puede, por supuesto, ser una bandeja horizontal 196 00:15:26,467 --> 00:15:28,678 o una bandeja vertical. 197 00:15:34,267 --> 00:15:37,812 Además, lo que usted muy a menudo se ve en cámara lenta, 198 00:15:37,895 --> 00:15:40,440 como una forma de enfatizar. 199 00:15:43,443 --> 00:15:45,862 Y con los hombres, ¿Cuándo nos ponemos en cámara lenta? 200 00:15:48,406 --> 00:15:50,950 Acción, militar, ¿verdad? 201 00:15:51,033 --> 00:15:52,034 - Patada del talón al diafragma. 202 00:15:56,080 --> 00:16:00,460 80 hombres entran en acción en cámara lenta, 203 00:16:00,543 --> 00:16:03,379 y las mujeres se ponen en cámara lenta para la sexualización. 204 00:16:06,257 --> 00:16:09,135 La difusión de este tipo de tiros 205 00:16:09,218 --> 00:16:14,265 en realidad es una especie de hipnosis global 206 00:16:14,348 --> 00:16:19,395 sobre lo masculino el poder trae satisfacción. 207 00:16:19,479 --> 00:16:21,105 Ya sea cosificando a las mujeres 208 00:16:21,189 --> 00:16:23,483 o matando o fingir matar. 209 00:16:25,526 --> 00:16:27,945 esto es propaganda por el patriarcado. 210 00:16:33,075 --> 00:16:38,372 Iluminación. Iluminación es un poco más sutil. 211 00:16:38,456 --> 00:16:43,628 Normalmente un actor principal masculino. llega a tener iluminación 3D 212 00:16:43,711 --> 00:16:45,463 con sombra y profundidad, 213 00:16:45,546 --> 00:16:47,507 y está ubicado en algún lugar real 214 00:16:47,590 --> 00:16:50,510 en un espacio que entendemos, 215 00:16:50,593 --> 00:16:52,345 mientras que aquí Rita Hayworth, 216 00:16:52,428 --> 00:16:54,055 estos son dos fotogramas 217 00:16:54,138 --> 00:16:56,474 de Orson Welles "dama de Shanghai" 218 00:16:56,557 --> 00:16:59,685 Rita Hayworth recibe un disparo en esta zona eterna 219 00:16:59,769 --> 00:17:00,937 de la belleza femenina. 220 00:17:01,020 --> 00:17:03,397 A las mujeres no se les permite envejecer. 221 00:17:03,481 --> 00:17:06,734 y realmente no están permitidos tener completo 222 00:17:06,817 --> 00:17:08,778 viven como sujetos. 223 00:17:10,071 --> 00:17:12,281 Yo y otros directores, 224 00:17:12,365 --> 00:17:17,578 hemos sido condicionados presentar mujeres, actrices, 225 00:17:17,662 --> 00:17:19,455 en la mejor luz posible. 226 00:17:19,539 --> 00:17:21,958 Entonces pusimos bonitas luces suaves. 227 00:17:22,041 --> 00:17:24,460 y usa una lente larga y bonita y, ya sabes, 228 00:17:24,544 --> 00:17:27,380 colóquelo en un ángulo alto, sin mirar algo. 229 00:17:27,463 --> 00:17:30,591 Y ya sabes, todos los Diferentes maneras de filmar a las mujeres. 230 00:17:30,675 --> 00:17:33,761 no me preocupo si un chico tiene arrugas, 231 00:17:33,844 --> 00:17:37,056 porque eso simplemente los hace parecen rudos a medida que envejecen, 232 00:17:37,139 --> 00:17:39,767 pero no quieres pensar sobre eso para las mujeres. 233 00:17:41,394 --> 00:17:42,645 ¿Puedo besarte? 234 00:17:53,531 --> 00:17:56,617 Sabes, tengo esto gran película recientemente, 235 00:17:56,701 --> 00:17:58,244 hubiera movido la aguja, 236 00:17:58,327 --> 00:17:59,704 fue muy bueno para mí, 237 00:17:59,787 --> 00:18:01,706 y decidieron ser más jóvenes. 238 00:18:03,457 --> 00:18:09,088 ¿Y qué puedes decir? 239 00:18:11,507 --> 00:18:15,469 Entonces eso pasa mucho, eso pasa mucho. 240 00:18:15,553 --> 00:18:17,179 tengo mucha tristeza, 241 00:18:17,263 --> 00:18:18,503 e incluso hablar de ello, 242 00:18:18,556 --> 00:18:20,182 Tengo muchos, oh. 243 00:18:23,477 --> 00:18:24,729 Porque me encanta trabajar. 244 00:18:35,656 --> 00:18:38,451 Creo que esta imagen El lenguaje realmente contribuye 245 00:18:38,534 --> 00:18:41,370 al auto odio femenino e inseguridad de una manera 246 00:18:41,454 --> 00:18:43,122 eso no es insignificante. 247 00:18:43,205 --> 00:18:46,834 Lo que se normaliza como belleza se ve realmente específicamente 248 00:18:46,917 --> 00:18:49,962 y dominantemente a través de una mirada masculina. 249 00:18:50,046 --> 00:18:51,672 Creo que eso realmente cambia cómo 250 00:18:51,756 --> 00:18:53,424 nos relacionamos en el mundo en general 251 00:18:53,507 --> 00:18:55,593 y no necesariamente de la mejor manera. 252 00:18:55,676 --> 00:18:58,262 El diseño de la toma es el meta mensaje, ¿verdad? 253 00:18:58,346 --> 00:19:00,222 es la estetica eso esta normalizado, 254 00:19:00,306 --> 00:19:02,558 y es muy astuto algo así como de esa manera. 255 00:19:03,643 --> 00:19:05,311 - Sacerdote, déjeme entrar. 256 00:19:07,188 --> 00:19:08,731 Aquí en "súper mosca" 257 00:19:08,814 --> 00:19:12,234 el clásico de culto por Gordon Parks Jr., 258 00:19:12,318 --> 00:19:14,362 podemos ver un número de las técnicas 259 00:19:14,445 --> 00:19:16,989 que hemos estado discutiendo hasta ahora. 260 00:19:18,532 --> 00:19:22,703 tenemos al hombre en la posición del sujeto. 261 00:19:22,787 --> 00:19:29,043 Aunque las dos cabezas son fotografiado casi igual, 262 00:19:29,126 --> 00:19:35,049 De repente escuchamos la música, 263 00:19:35,132 --> 00:19:38,302 iluminación borrosa, 264 00:19:38,386 --> 00:19:42,139 cámara lenta, 265 00:19:42,223 --> 00:19:44,558 bandeja del cuerpo. 266 00:19:50,898 --> 00:19:53,401 uno de mis alumnos cuando vio este clip, 267 00:19:53,484 --> 00:19:58,406 ella dijo, "en el momento ves las dos cabezas 268 00:19:58,489 --> 00:20:02,576 en la bañera, empiezas a esperar la sartén 269 00:20:02,660 --> 00:20:04,578 del cuerpo de la mujer." 270 00:20:04,662 --> 00:20:06,789 Obviamente ambos estan desnudos en la tina. 271 00:20:06,872 --> 00:20:09,375 No vemos el cuerpo masculino. 272 00:20:12,128 --> 00:20:14,588 Viendo esta "supermosca" escena de la bañera, 273 00:20:14,672 --> 00:20:19,260 Sí, quiero decir, eso es El peor miedo de un actor. 274 00:20:19,343 --> 00:20:22,888 Eso, ya sabes, se les da un guión 275 00:20:22,972 --> 00:20:27,101 en el que han acordado trabajar, 276 00:20:27,184 --> 00:20:31,731 y el director la objetiva totalmente 277 00:20:31,814 --> 00:20:37,570 por la elección de tiros, la ubicación de la cámara, 278 00:20:37,653 --> 00:20:39,405 y las opciones de edición. 279 00:20:45,286 --> 00:20:49,206 Todas estas técnicas que acabamos de revisar 280 00:20:49,290 --> 00:20:53,377 contribuir a la narrativa Posición de los personajes. 281 00:20:53,461 --> 00:20:58,424 Y muy a menudo de maneras que parecía extrañamente irrelevante 282 00:20:58,507 --> 00:21:00,301 a la historia. 283 00:21:07,183 --> 00:21:09,602 - ¡Más! - No más. 284 00:21:09,685 --> 00:21:14,315 En un mundo ideal, lo haríamos poder ver una gran cantidad, 285 00:21:14,398 --> 00:21:17,568 una gran variedad de películas obteniendo una cantidad igual 286 00:21:17,651 --> 00:21:18,903 de juego. 287 00:21:18,986 --> 00:21:21,864 Ya sabes, entonces si lo eres un hombre heterosexual, 288 00:21:21,947 --> 00:21:25,075 y quieres fotografiar el trasero de alguna mujer, 289 00:21:25,159 --> 00:21:26,827 ciertamente lo soy no la policía sexual. 290 00:21:26,911 --> 00:21:29,121 No te estoy diciendo qué hacer. 291 00:21:29,205 --> 00:21:31,165 No estoy diciendo que no hagas eso. 292 00:21:31,248 --> 00:21:36,670 solo estoy señalando el hecho de que mucho 293 00:21:36,754 --> 00:21:40,341 de los más aclamados directores a través del tiempo 294 00:21:40,424 --> 00:21:42,218 he hecho precisamente eso. 295 00:21:42,301 --> 00:21:45,930 Y ya que el 96% de las películas a través del tiempo 296 00:21:46,013 --> 00:21:47,515 he hecho precisamente eso, 297 00:21:47,598 --> 00:21:49,850 no hay mucho de margen de maniobra 298 00:21:49,934 --> 00:21:52,019 para aquellos de nosotros que somos harto de ver estas cosas 299 00:21:52,102 --> 00:21:58,651 y están hartos del resultado de ese tipo de ataque 300 00:21:59,902 --> 00:22:02,071 en nuestra individualidad. 301 00:22:02,154 --> 00:22:05,324 Para las mujeres, porque eres mirando esas películas, 302 00:22:05,407 --> 00:22:08,536 por ejemplo, ella lo haría le gusta moldearse 303 00:22:08,619 --> 00:22:11,664 ser ese objeto de la mirada. 304 00:22:11,747 --> 00:22:15,960 Pero ella piensa, una parte de mí, que soy yo, 305 00:22:16,043 --> 00:22:18,963 no coincide con eso, ya sabes, imagen. 306 00:22:19,046 --> 00:22:21,507 Entonces yo simplemente, algo así como tirarlo. 307 00:22:21,590 --> 00:22:24,969 Entonces, en ese caso, ella se pierde a sí misma, 308 00:22:25,052 --> 00:22:27,429 ella se siente vacía. 309 00:22:27,513 --> 00:22:30,224 Toda ella, ya sabes, atención o energía 310 00:22:30,307 --> 00:22:33,227 se gasta para lo externo, ya sabes, 311 00:22:33,310 --> 00:22:36,063 establecimiento de su imagen. 312 00:22:36,146 --> 00:22:40,276 Pero cuando ella se sienta, ella se siente vacía. 313 00:22:40,359 --> 00:22:41,944 Ese es el problema. 314 00:22:53,914 --> 00:22:56,500 Así que aquí tenemos muy claramente 315 00:22:56,584 --> 00:22:59,295 la posición narrativa de la mujer 316 00:22:59,378 --> 00:23:03,299 y su ser-mirada lugar delineado, 317 00:23:03,382 --> 00:23:05,843 mientras escuchamos en audio, 318 00:23:05,926 --> 00:23:08,178 los nombres de todos los cineastas masculinos, 319 00:23:08,262 --> 00:23:13,434 y vemos al macho director de fotografía filmándola. 320 00:23:19,189 --> 00:23:23,944 "Nuestros deseos", por supuesto, No se refieren a mí. 321 00:23:28,490 --> 00:23:30,993 Tradicionalmente la audiencia ha sido asumida 322 00:23:31,076 --> 00:23:35,414 ser un hombre cis heterosexual 323 00:23:35,497 --> 00:23:40,044 alineado con el hombre cis director heterosexual, 324 00:23:40,127 --> 00:23:43,005 alineado con el director de fotografía, 325 00:23:43,088 --> 00:23:45,424 quien controla todos los tiros, 326 00:23:45,507 --> 00:23:48,427 alineado con un sujeto masculino en el marco. 327 00:23:48,510 --> 00:23:53,098 Y todos están mirando en el objeto femenino. 328 00:23:54,767 --> 00:23:57,686 Este es el estándar línea de identificación. 329 00:23:57,770 --> 00:24:01,607 Ahora, obviamente, si eres no un hombre heterosexual, 330 00:24:01,690 --> 00:24:04,860 vas a habitar esto proceso de identificación 331 00:24:04,944 --> 00:24:06,403 de una manera algo diferente. 332 00:24:06,487 --> 00:24:08,781 Y dependiendo de donde estás ubicado, 333 00:24:08,864 --> 00:24:13,160 sabes, por ejemplo, si eres una mujer heterosexual, 334 00:24:13,243 --> 00:24:17,748 cual seria yo, ¿Cómo se desarrolla esto? 335 00:24:17,831 --> 00:24:19,208 ¿Cómo nos afecta esto? 336 00:24:20,876 --> 00:24:22,920 Cuando yo era estudiante en la escuela de cine de la ucla, 337 00:24:23,003 --> 00:24:27,216 estaba muy completamente obsesionado con mi trabajo 338 00:24:27,299 --> 00:24:30,678 y yo estaba rodeado de mis películas en todos los niveles 339 00:24:30,761 --> 00:24:32,137 y yo era un completo ambicioso. 340 00:24:32,221 --> 00:24:34,056 Y si alguien se interpondría en mi camino 341 00:24:34,139 --> 00:24:37,351 y necesitaba entrar la sala de mezclas o algo así, 342 00:24:37,434 --> 00:24:40,396 Yo simplemente sería como, "Aquí tienes $20 de mudanza, vamos, vamos. 343 00:24:40,479 --> 00:24:42,231 Necesito hacer mi trabajo." 344 00:24:42,314 --> 00:24:43,732 Yo era un sujeto completo. 345 00:24:43,816 --> 00:24:46,026 No tuve ningún problema con eso. 346 00:24:46,110 --> 00:24:48,195 Pero ¿qué pasó cuando Intenté ser romántico 347 00:24:48,278 --> 00:24:49,279 o tener una cita, 348 00:24:49,363 --> 00:24:51,490 Fue entonces cuando me metí en problemas. 349 00:24:51,573 --> 00:24:54,994 yo mismo experimenté como algo-para-ser-mirado. 350 00:24:55,077 --> 00:24:56,397 yo mismo experimenté como un objeto. 351 00:24:56,453 --> 00:24:57,746 No sabía cómo actuar. 352 00:24:57,830 --> 00:24:59,248 Fue muy confuso para mí. 353 00:24:59,331 --> 00:25:03,836 Y lo pasé muy mal integrando esas cosas. 354 00:25:03,919 --> 00:25:06,630 Así que salté desde la posición del objeto 355 00:25:06,714 --> 00:25:08,507 a la posición del sujeto donde me identifiqué 356 00:25:08,590 --> 00:25:12,261 con un sujeto masculino como motor activo. 357 00:25:12,344 --> 00:25:17,641 Y no tenía idea de cómo ser una mujer como motora activa 358 00:25:17,725 --> 00:25:20,102 y también ser sexy. 359 00:25:20,185 --> 00:25:23,814 Y este tipo de es simplemente una pequeña punta del iceberg 360 00:25:23,897 --> 00:25:26,775 acerca de cómo estas cosas nos afecta personalmente. 361 00:25:32,740 --> 00:25:36,326 Así que aquí está la siguiente escena. en “desprecio”. 362 00:25:41,874 --> 00:25:46,211 Soy consciente de que esta escena supuestamente es un comentario 363 00:25:46,295 --> 00:25:48,297 sobre la cosificación femenina. 364 00:25:51,717 --> 00:25:54,303 Supuestamente los productores Godard forzado 365 00:25:54,386 --> 00:25:58,390 para mostrar más de el trasero de brigitte bardot, 366 00:25:58,474 --> 00:26:03,103 pero si tenía una intención ser sarcástico o no, 367 00:26:03,187 --> 00:26:07,149 el impacto a nivel intestinal de ver una película como esta, 368 00:26:07,232 --> 00:26:09,651 y que me digan que esto es una obra maestra 369 00:26:09,735 --> 00:26:12,446 junto con todas las demás películas que veremos hoy, 370 00:26:12,529 --> 00:26:14,865 que es una obra maestra tras otro, 371 00:26:14,948 --> 00:26:19,661 Piensa en cómo eso nos afecta. profundamente, internamente como mujeres. 372 00:26:19,745 --> 00:26:21,080 Es bastante intenso. 373 00:26:35,260 --> 00:26:37,930 Ya sabes, esta charla es tipo de confrontación 374 00:26:38,013 --> 00:26:39,139 y todas estas cosas, 375 00:26:39,223 --> 00:26:41,934 pero quiero que la gente sepa, 376 00:26:42,017 --> 00:26:44,144 ya sabes, se basa en mi tristeza. 377 00:26:45,104 --> 00:26:47,147 Lo sé. Se basa en mi lucha. 378 00:26:47,231 --> 00:26:49,858 Se basa en mi tristeza. 379 00:26:49,942 --> 00:26:56,949 Ya sabes, no es algo hermoso 380 00:26:57,032 --> 00:26:58,659 de lo que estoy hablando aquí. 381 00:26:58,742 --> 00:27:03,330 Pero Nina, ¿no crees? ¿Todas las mujeres sienten esa tristeza? 382 00:27:10,546 --> 00:27:13,507 todo mio películas de ficción narrativa 383 00:27:13,590 --> 00:27:17,719 han estado centralmente preocupado por expresar 384 00:27:17,803 --> 00:27:21,473 lo femenino abyecto 385 00:27:21,557 --> 00:27:25,853 y la herida que se lleva muy dentro. 386 00:27:44,288 --> 00:27:48,333 Es realmente tan sagrado lugar para hacer cine. 387 00:27:48,417 --> 00:27:50,669 Es un acto sagrado. 388 00:27:50,752 --> 00:27:55,632 realmente estas entrando la imaginacion de la gente 389 00:27:55,716 --> 00:27:58,302 y sus psiques de tal manera que 390 00:27:59,469 --> 00:28:02,097 debe tratarse con cuidado. 391 00:28:02,181 --> 00:28:06,560 Es un lugar de magnificación, 392 00:28:06,643 --> 00:28:08,729 es casi como hablar en un micrófono. 393 00:28:08,812 --> 00:28:11,523 Lo que digas está amplificado. 394 00:28:11,607 --> 00:28:18,113 Así que siendo consciente de eso, es tan importante. 395 00:28:18,197 --> 00:28:21,366 Los investigadores Green y Brock. 396 00:28:21,450 --> 00:28:23,911 acuñó un término, que es el transporte, 397 00:28:23,994 --> 00:28:28,207 el transporte es el efecto de cine y televisión 398 00:28:28,290 --> 00:28:31,710 en los espectadores que nos conmueve desde donde estamos, 399 00:28:31,793 --> 00:28:35,923 cuando entramos a un teatro, a un mundo nuevo. 400 00:28:39,760 --> 00:28:43,347 Nos lleva desde el familiar a lo largo de un continuo, 401 00:28:43,430 --> 00:28:44,681 a un nuevo lugar. 402 00:28:46,850 --> 00:28:50,812 Y entramos en un estado de suspensión de la incredulidad, 403 00:28:50,896 --> 00:28:55,901 y en ese estado, tenemos las mayores ganancias de conocimiento, 404 00:28:55,984 --> 00:28:58,111 los mayores cambios de actitud, 405 00:28:58,195 --> 00:29:00,614 y los mayores cambios en comportamiento 406 00:29:00,697 --> 00:29:03,283 o intención de comportamiento. 407 00:29:03,367 --> 00:29:07,204 Este es el poder de narración de historias en la pantalla. 408 00:29:23,762 --> 00:29:25,639 En "dama de Shanghai", 409 00:29:25,722 --> 00:29:28,725 podemos ver tantos de la base de género 410 00:29:28,809 --> 00:29:30,560 técnicas de diseño de tomas 411 00:29:30,644 --> 00:29:33,689 que sigan informando el cine hoy. 412 00:29:33,772 --> 00:29:36,900 Amante, esto realmente preocupa tú más que nadie. 413 00:29:36,984 --> 00:29:42,906 J” no quites los brazos j” 414 00:29:42,990 --> 00:29:46,076 así que aquí puedes ver los hombres en la iluminación 3D 415 00:29:46,159 --> 00:29:49,121 y control del espacio 3D la historia, 416 00:29:49,204 --> 00:29:50,706 controlando la narrativa. 417 00:29:50,789 --> 00:29:52,708 ¿Sabías eso, amante? 418 00:29:52,791 --> 00:29:54,668 No, no lo hice. 419 00:29:54,751 --> 00:29:55,752 Cállate, Jorge. 420 00:29:55,836 --> 00:29:58,380 Rita Hayworth, por supuesto, esta en bikini 421 00:29:58,463 --> 00:30:00,882 mientras todos los demás está completamente vestido. 422 00:30:10,475 --> 00:30:14,313 Y por supuesto, tenemos El siempre presente sujeto masculino. 423 00:30:14,396 --> 00:30:18,066 mirando el objeto femenino. 424 00:30:27,909 --> 00:30:32,873 Rita Hayworth está flotando en un extraño espacio dislocado. 425 00:30:32,956 --> 00:30:36,960 Tal vez lo llamemos espacio de fantasía masculina. 426 00:30:43,550 --> 00:30:47,137 en este vídeo y en clips posteriores, 427 00:30:47,220 --> 00:30:49,348 la belleza de la mujer se puede ver 428 00:30:49,431 --> 00:30:51,516 como si tuviera cierto poder, 429 00:30:51,600 --> 00:30:53,560 ya sabes, el poder para atraer la mirada. 430 00:30:53,643 --> 00:30:54,829 Esto es lo que siempre nos dicen, 431 00:30:54,853 --> 00:30:58,815 como la manera de ser poderoso como mujer es ser bella. 432 00:30:58,899 --> 00:31:02,694 Pero para responder a eso y para responder a eso, 433 00:31:02,778 --> 00:31:05,280 me gustaria para citar a Ángela Carter, 434 00:31:05,364 --> 00:31:10,452 quien dice que las mujeres tienen que Déjate seducir por la feminidad. 435 00:31:10,535 --> 00:31:12,996 ¿Y qué quiere decir con ¿Seducido por la feminidad? 436 00:31:13,080 --> 00:31:16,792 Ella realmente quiere decir seducir en la impotencia. 437 00:31:16,875 --> 00:31:19,044 ¿Y cómo nos seducen? ¿a la impotencia? 438 00:31:23,799 --> 00:31:24,883 Por glamour. 439 00:31:26,968 --> 00:31:28,387 Eso es todo, sigue así. 440 00:31:28,470 --> 00:31:29,679 Hermoso. 441 00:31:32,682 --> 00:31:33,975 Amor, amor, cabeza arriba. Dirigir. 442 00:31:37,729 --> 00:31:40,565 Sí. Sí. Sí. 443 00:31:57,791 --> 00:32:00,919 Entonces el glamour, en mi opinión, es un encubrimiento, 444 00:32:01,002 --> 00:32:05,006 es un velo y es una especie de cebo 445 00:32:05,090 --> 00:32:09,010 y cambiar por impotencia. 446 00:32:09,094 --> 00:32:11,430 La agencia de una mujer. siempre es interrumpido 447 00:32:11,513 --> 00:32:15,725 por cierto que nosotros enmarcarla como un espectáculo 448 00:32:15,809 --> 00:32:17,060 al mismo tiempo. 449 00:32:17,144 --> 00:32:20,105 Cualquiera que sea la acción que esté haciendo es super importante 450 00:32:20,188 --> 00:32:25,277 para asegurarse de que ella tiene cierta estetica 451 00:32:25,360 --> 00:32:30,949 y una cierta mirada que es específicamente sexualmente atractivo 452 00:32:31,032 --> 00:32:33,118 para una mirada masculina heterosexual. 453 00:32:35,412 --> 00:32:36,413 ¿Quién es esa chica? 454 00:32:36,496 --> 00:32:37,807 ¿Cuál? ¿De quien estaba hablando? 455 00:32:37,831 --> 00:32:39,416 - Sí. - ¿La rubia? Sí. 456 00:32:39,499 --> 00:32:41,376 ¿Fuiste con ella? ¿No intentaste follártela? 457 00:32:41,460 --> 00:32:43,503 Intento joder cualquier cosa eso lo sabes. 458 00:32:43,587 --> 00:32:44,588 ¿Ella no aceptó eso? 459 00:32:44,671 --> 00:32:45,839 No, ella no lo aceptó. 460 00:32:45,922 --> 00:32:48,925 Naturalmente, ella lo sabía mejor. 461 00:32:49,009 --> 00:32:51,094 ¿Qué quieres decir? ¿ella lo sabía mejor? 462 00:32:51,178 --> 00:32:52,298 Ella sabía que eras un animal. 463 00:32:52,345 --> 00:32:54,222 Ella sabía que no era bueno si vas con ella. 464 00:32:54,306 --> 00:32:55,682 Su reputación quedará arruinada. 465 00:32:57,100 --> 00:32:59,478 Pensé que estaba hablando contigo. Vicky. 466 00:32:59,561 --> 00:33:01,855 - ¿Es el mismo tipo? - Sí, es el mismo chico. 467 00:33:01,938 --> 00:33:03,624 - Tengo que romperle el cuello. - Estuvo aquí ayer. 468 00:33:03,648 --> 00:33:05,358 - ¿Estuvo aquí ayer? - Lo extrañaste. 469 00:33:05,442 --> 00:33:06,502 estuve en la casa ayer 470 00:33:06,526 --> 00:33:07,611 y él estaba por aquí. 471 00:33:28,131 --> 00:33:32,219 Entonces, como siempre, Tenemos a los hombres en el espacio 3D. 472 00:33:32,302 --> 00:33:36,598 Tenemos a los hombres hablando con unos a otros sobre una mujer. 473 00:33:36,681 --> 00:33:38,517 Tenemos sus piernas fragmentadas. 474 00:33:38,600 --> 00:33:40,310 Tenemos sus piernas en cámara lenta. 475 00:33:40,393 --> 00:33:42,437 Lo mismo de siempre, lo mismo de siempre. 476 00:33:42,521 --> 00:33:45,565 Hay uno interesante Lo que pasa con esta escena 477 00:33:45,649 --> 00:33:48,693 que quiero diseccionar. 478 00:33:48,777 --> 00:33:52,280 Y ese es el camino se maneja ese audio. 479 00:33:52,364 --> 00:33:54,658 Cuando miras la escena, te das cuenta de que, 480 00:33:54,741 --> 00:33:56,952 Robert De Niro esta mirando a vicky 481 00:33:57,035 --> 00:33:59,204 y ella está lejos de él. 482 00:33:59,287 --> 00:34:01,623 Entonces crees que tiene sentido 483 00:34:01,706 --> 00:34:06,628 que escuchamos a Robert De Niro y su amigo habla, 484 00:34:06,711 --> 00:34:11,383 pero no escuchas hablar a Vicky porque ella está lejos, 485 00:34:11,466 --> 00:34:13,343 pero tal vez no, ¿vale? 486 00:34:13,426 --> 00:34:15,804 En realidad lo hicimos algunas investigaciones sobre exactamente 487 00:34:15,887 --> 00:34:19,015 cómo se rodó la escena y expuso las dimensiones. 488 00:34:21,434 --> 00:34:24,271 Aquí está Robert De Niro, el esta con su amigo 489 00:34:24,354 --> 00:34:28,441 a un lado de la piscina, 490 00:34:28,525 --> 00:34:31,194 y aquí está Vicky, muy lejos. 491 00:34:31,278 --> 00:34:34,739 Por eso no podemos Escúchala hablar, ¿verdad? 492 00:34:36,700 --> 00:34:41,079 Pero tal vez no, porque ¿cómo vienen los otros dos chicos 493 00:34:41,162 --> 00:34:44,416 quienes están sentados exactamente justo cerca de Vicky, 494 00:34:44,499 --> 00:34:47,419 podemos escucharlos perfectamente. 495 00:34:47,502 --> 00:34:51,298 y son equidistantes de Robert De Niro. 496 00:34:53,550 --> 00:34:56,678 Básicamente lo que nosotros tener aquí hay algo 497 00:34:56,761 --> 00:34:58,513 que cuando veamos la película, 498 00:34:58,597 --> 00:35:01,182 tendríamos absolutamente ninguna conciencia de esto. 499 00:35:01,266 --> 00:35:06,938 Se infiltra en nuestra conciencia. de manera subconsciente. 500 00:35:07,022 --> 00:35:11,192 Y tal vez por eso cuando aparece una joven 501 00:35:11,276 --> 00:35:15,405 lanzar una película a un ejecutivo masculino, 502 00:35:15,488 --> 00:35:17,824 él solo ve su boca moverse, 503 00:35:17,907 --> 00:35:20,744 pero el no escucha una sola palabra que ella dice. 504 00:35:30,962 --> 00:35:32,672 Absolutamente objetivación de mujeres 505 00:35:32,756 --> 00:35:34,633 impacta las prácticas de contratación. 506 00:35:34,716 --> 00:35:36,760 creo que para todos nosotros quienes estuvieron expuestos 507 00:35:36,843 --> 00:35:39,095 a los medios de comunicación sexualmente cosificadores, 508 00:35:39,179 --> 00:35:42,307 todos lo estaremos incrustando un poco en nuestra percepción 509 00:35:42,390 --> 00:35:43,767 de cómo deberían ser las mujeres. 510 00:35:43,850 --> 00:35:47,020 Se vuelve de esta manera de tratar con mujeres 511 00:35:47,103 --> 00:35:51,524 eso es principalmente alrededor su valor sexual, 512 00:35:51,608 --> 00:35:53,610 que si son atractivos a ti. 513 00:35:53,693 --> 00:35:55,320 Y así absolutamente lo tiene todo. 514 00:35:55,403 --> 00:35:57,405 que ver con ciertamente cómo te tratan en el trabajo. 515 00:35:57,489 --> 00:36:00,617 El desafío es que el empleo discriminación en general 516 00:36:00,700 --> 00:36:03,578 en la industria del entretenimiento no se hace cumplir. 517 00:36:05,747 --> 00:36:08,625 Al salir de la escuela de cine, tenemos paridad de género 50/50 518 00:36:08,708 --> 00:36:12,253 y hemos tenido eso por un tiempo en las mejores escuelas de cine de estados unidos, 519 00:36:12,337 --> 00:36:15,382 y sin embargo el top 250 películas dirigidas por mujeres 520 00:36:15,465 --> 00:36:18,301 en 1998 era del 9%. 521 00:36:18,385 --> 00:36:22,097 Y avanzando hasta 2018, hemos bajado al 8%. 522 00:36:22,180 --> 00:36:23,807 La gente esta muy feliz para mujeres 523 00:36:23,890 --> 00:36:27,102 asistir a escuelas de cine 50/50 a la par con los hombres, 524 00:36:27,185 --> 00:36:29,896 mientras paguen dinero al sistema. 525 00:36:29,979 --> 00:36:33,566 Pero cuando nos adentramos en el campo de juego profesional, 526 00:36:33,650 --> 00:36:37,654 y le estamos pidiendo a la industria pagar dinero a las mujeres, 527 00:36:37,737 --> 00:36:39,906 bueno, ahí es donde las puertas se cierran. 528 00:36:39,989 --> 00:36:42,158 En el meollo de la cuestión 529 00:36:42,242 --> 00:36:45,078 y el trabajo que tengo estado haciendo es el título vii, 530 00:36:45,161 --> 00:36:47,288 que es igualdad de empleo ley de oportunidad. 531 00:36:50,875 --> 00:36:55,088 Hollywood ha sido el peor violador del título vii 532 00:36:55,171 --> 00:36:58,133 de cualquier industria en los Estados Unidos de América. 533 00:36:58,216 --> 00:37:00,218 Incluso peor que la minería del carbón. 534 00:37:02,595 --> 00:37:05,223 No siempre fue así, 535 00:37:05,306 --> 00:37:08,393 de hecho, el primero película narrativa, 536 00:37:08,476 --> 00:37:11,229 el primer uso de la película contar una historia 537 00:37:11,312 --> 00:37:14,274 versus simplemente documentar un evento existente, 538 00:37:14,357 --> 00:37:18,653 presenta un tema de mujer, una mujer protagonista 539 00:37:18,737 --> 00:37:23,491 y fue creado por una mujer productor, escritor, director, 540 00:37:23,575 --> 00:37:29,706 Alice Guy Blaché, en 1896. 541 00:37:29,789 --> 00:37:32,751 Durante los inicios de Hollywood, durante la era del silencio, 542 00:37:32,834 --> 00:37:35,378 hubo una cantidad significativa de mujeres 543 00:37:35,462 --> 00:37:37,964 trabajando en la nueva industria 544 00:37:38,047 --> 00:37:41,968 que tenía una cantidad importante de poder, de agencia artística. 545 00:37:42,051 --> 00:37:47,223 Este es realmente especial momento para las mujeres directoras. 546 00:37:51,478 --> 00:37:54,939 "El kimono rojo" por Dorothy Davenport 547 00:37:55,023 --> 00:37:57,942 expresa el interior experiencia subjetiva 548 00:37:58,026 --> 00:37:59,736 del personaje principal, 549 00:37:59,819 --> 00:38:02,530 quien fue obligado a prostitución. 550 00:38:10,872 --> 00:38:14,501 Una vez que la transición para sonar tiene lugar, 551 00:38:14,584 --> 00:38:16,795 Se trae Wall Street porque la transición 552 00:38:16,878 --> 00:38:20,340 sonar tiene significado demandas financieras 553 00:38:20,423 --> 00:38:24,677 y así la cultura masculinizada de Wall Street comienza entonces 554 00:38:24,761 --> 00:38:26,304 para estructurar Hollywood. 555 00:38:27,514 --> 00:38:29,516 La necesidad más urgente hoy 556 00:38:29,599 --> 00:38:31,267 es iniciar el flujo de capital 557 00:38:31,351 --> 00:38:33,269 que hace girar las ruedas de la industria. 558 00:38:33,353 --> 00:38:37,857 Las mujeres son maniobradas fuera de estas posiciones 559 00:38:37,941 --> 00:38:43,279 de poder artístico, creativo, y luego durante 40 años 560 00:38:43,363 --> 00:38:46,115 sólo había dos mujeres haciendo largometrajes en Hollywood, 561 00:38:46,199 --> 00:38:48,284 Dorothy arzner e ida lupino. 562 00:39:02,632 --> 00:39:05,218 Adelante y mira fijamente, No me avergüenzo. 563 00:39:05,301 --> 00:39:06,970 Vamos, ríe Obtenga el valor de su dinero. 564 00:39:07,053 --> 00:39:09,556 Nadie te va a hacer daño. 565 00:39:09,639 --> 00:39:11,200 se que me quieres para arrancarme la ropa 566 00:39:11,224 --> 00:39:13,434 para que puedas mirar tus 50 centavos valen. 567 00:39:13,518 --> 00:39:15,186 50 centavos por el privilegio de mirar fijamente 568 00:39:15,270 --> 00:39:18,147 a una chica como tus esposas no te dejara. 569 00:39:18,231 --> 00:39:19,991 Para que puedas volver a casa cuando termine el espectáculo 570 00:39:20,024 --> 00:39:22,026 y pavonearse ante tu esposas y novios 571 00:39:22,110 --> 00:39:24,487 y jugar a ser el ¿Sexo más fuerte por un minuto? 572 00:39:29,200 --> 00:39:31,870 Estoy seguro de que ven a través de ti tal como lo hacemos nosotros. 573 00:39:35,874 --> 00:39:39,502 Dorothy Arzner las mujeres se definieron a sí mismas 574 00:39:39,586 --> 00:39:41,796 y muy bellamente. 575 00:39:41,880 --> 00:39:45,133 Lamentablemente, ella fue una rara excepción. 576 00:39:45,216 --> 00:39:48,761 y una perspectiva masculina siguió controlando el cine 577 00:39:48,845 --> 00:39:51,347 durante décadas. 578 00:39:51,431 --> 00:39:55,143 Creo que la historia de Hollywood muchas veces, ya sabes, 579 00:39:55,226 --> 00:39:59,355 ha hecho que la palabra director es sinónimo 580 00:39:59,439 --> 00:40:02,358 con un director hombre. 581 00:40:02,442 --> 00:40:05,153 Ya sabes, eso es lo que ha sido durante muchos años 582 00:40:05,236 --> 00:40:07,614 y todavía lo es, creo, hasta el día de hoy. 583 00:40:07,697 --> 00:40:11,075 Yo, ya sabes, nunca pensé, 584 00:40:11,159 --> 00:40:15,246 oye voy a ir a la escuela y ser director de cine. 585 00:40:15,330 --> 00:40:17,081 No dijiste eso entonces. 586 00:40:17,165 --> 00:40:21,210 Tal vez podría ser editor o un supervisor de guión 587 00:40:21,294 --> 00:40:25,757 o algún otro trabajo que las chicas podrían hacer en una película. 588 00:40:25,840 --> 00:40:28,509 Nunca se me ocurrió cuando estaba en la escuela, 589 00:40:28,593 --> 00:40:30,637 pasó todo el camino y obtuve una maestría, 590 00:40:30,720 --> 00:40:33,389 nunca se me ocurrió eso Podría ser director. 591 00:40:34,724 --> 00:40:36,851 No, en realidad quería para hablar contigo 592 00:40:36,935 --> 00:40:39,228 sobre el proyecto de Dawn, "vida real" 593 00:40:39,312 --> 00:40:41,189 podría ser exactamente lo que Ciro está buscando 594 00:40:41,272 --> 00:40:43,566 y estaba pensando que llegaremos alguien realmente importante para dirigir, 595 00:40:43,650 --> 00:40:46,069 ¿Quizás centavo Marshall? 596 00:40:46,152 --> 00:40:48,571 ¿Qué? Cállate, escucha, y aprender. 597 00:40:48,655 --> 00:40:51,741 Evite las directoras, ellos ovulan. 598 00:40:53,451 --> 00:40:58,039 Cuando comencé a preparar hacer "hijas del polvo" 599 00:40:58,122 --> 00:41:01,918 Estaba muy consciente de que lo estaba, ya sabes, un graduado de afi, 600 00:41:02,001 --> 00:41:04,087 un graduado de la ucla, 601 00:41:04,170 --> 00:41:11,177 y yo era muy consciente de Colocación de la cámara desde el punto de vista. 602 00:41:11,803 --> 00:41:17,892 Así que coloqué mucho mi cámara dentro del círculo, 603 00:41:17,976 --> 00:41:19,644 dentro de la cultura de las mujeres. 604 00:41:19,727 --> 00:41:21,813 quería representar algo 605 00:41:21,896 --> 00:41:25,149 que nunca antes se había visto. 606 00:41:25,233 --> 00:41:32,240 Una vez vi un estuche de satén rosa. para joyas para cada mujer 607 00:41:32,323 --> 00:41:34,659 en un escaparate. 608 00:41:34,742 --> 00:41:38,705 no podía permitirme el lujo ese caso para mí. 609 00:41:38,788 --> 00:41:41,165 Y no le pregunté a nadie para comprármelo, ya sabes. 610 00:41:44,585 --> 00:41:48,256 Pero en mi mente puse todos esos malos recuerdos 611 00:41:48,339 --> 00:41:50,591 en ese caso y los encerré allí. 612 00:41:53,594 --> 00:41:57,306 No dejo nada en ese caso. 613 00:41:57,390 --> 00:42:00,935 o nadie fuera del caso dime quien soy 614 00:42:01,019 --> 00:42:02,395 y cómo debería sentirme por mí. 615 00:42:06,315 --> 00:42:10,403 Sí, en 1991, cuando lo hicimos, cuando estábamos en Sundance 616 00:42:10,486 --> 00:42:12,030 y tuve "hijas del polvo" 617 00:42:12,113 --> 00:42:15,575 y tenías "reina de diamantes" 618 00:42:15,658 --> 00:42:18,828 Éramos algo así como relegado a un segundo plano, 619 00:42:18,911 --> 00:42:23,833 fue como "buen trabajo, chicas". Hasta luego." 620 00:42:23,916 --> 00:42:25,716 Y todo lo demás cineastas que estuvieron ahí 621 00:42:25,793 --> 00:42:28,921 que eran hombres continuaron para hacer, ya sabes, 622 00:42:29,005 --> 00:42:32,508 Muchas, muchas películas después de eso. 623 00:42:32,592 --> 00:42:36,804 hubiera jurado que para el cambio de siglo 624 00:42:36,888 --> 00:42:39,807 que habrá 50% de personas haciendo películas 625 00:42:39,891 --> 00:42:41,559 Habrían sido mujeres. 626 00:42:41,642 --> 00:42:45,480 Y debido a eso, toda la forma de pensar 627 00:42:45,563 --> 00:42:47,523 sobre la imagen y sobre el género 628 00:42:47,607 --> 00:42:50,026 hubiera sido completamente transformado. 629 00:42:50,109 --> 00:42:52,862 Y simplemente parece pensamiento extraordinario hacia atrás, 630 00:42:52,945 --> 00:42:56,449 que poco progreso realmente se ha hecho. 631 00:42:56,532 --> 00:43:00,244 Ya sabes, cuando fui a Sundance con mi primer largometraje, 632 00:43:00,328 --> 00:43:06,000 No pude conseguir un agente y No pude conseguir un distribuidor. 633 00:43:06,084 --> 00:43:09,212 Ya sabes, y yo lo haría que agentes masculinos me escriban 634 00:43:09,295 --> 00:43:13,841 para ver la película y luego diría: "no es para mí 635 00:43:13,925 --> 00:43:15,968 o no es lo que Estoy buscando." 636 00:43:16,052 --> 00:43:17,887 Y luego mirarías en sus listas, 637 00:43:17,970 --> 00:43:19,931 como si esto fuera apenas 2013, 638 00:43:20,014 --> 00:43:21,849 ya sabes, yo miraría en sus listas 639 00:43:21,933 --> 00:43:24,769 y sus listas eran todas masculinas. 640 00:43:24,852 --> 00:43:28,481 Entonces es como "está bien, bueno, yo saber lo que estás buscando." 641 00:43:28,564 --> 00:43:31,943 Ya sabes, ¿qué tipo de ¿Lenguaje codificado es ese? 642 00:43:33,569 --> 00:43:34,849 Todavía quedan solo 3 mujeres. 643 00:43:34,904 --> 00:43:38,991 en competición entre 21 películas. 644 00:43:39,075 --> 00:43:42,161 Y eso es porque el director del festival de cine dijo, 645 00:43:42,245 --> 00:43:44,664 "solo miramos para las mejores películas. 646 00:43:44,747 --> 00:43:46,249 no tiene nada que ver con género, 647 00:43:46,332 --> 00:43:49,210 solo buscamos las mejores películas." 648 00:43:49,293 --> 00:43:50,920 Con todo respeto, 649 00:43:51,003 --> 00:43:55,508 este comentario no refleja mucha comprensión 650 00:43:55,591 --> 00:43:57,635 del concepto de diversidad 651 00:43:57,718 --> 00:44:02,098 y la forma en que la idea de buena película se crea 652 00:44:02,181 --> 00:44:05,685 a través de identificación con lo que se está mostrando, 653 00:44:05,768 --> 00:44:06,811 así es como nosotros... 654 00:44:06,894 --> 00:44:09,438 Me encanta esta película, Me identifico con esta película 655 00:44:09,522 --> 00:44:11,941 porque, porque me habla ¿no? 656 00:44:12,024 --> 00:44:13,860 Así es como definimos que buena pelicula es. 657 00:44:15,695 --> 00:44:16,821 ¡Quémalos! 658 00:44:16,904 --> 00:44:17,905 Deja el celular. 659 00:44:19,282 --> 00:44:21,492 Apártate del camino. 660 00:44:21,576 --> 00:44:22,577 ¡No puedo disparar! 661 00:44:37,717 --> 00:44:40,052 Entonces la película de Kathryn Bigelow "casillero herido" 662 00:44:40,136 --> 00:44:42,471 cual fue la primera pelicula donde alguna vez ganó una mujer 663 00:44:42,555 --> 00:44:46,475 mejor director, fue una película sobre hombres, presentando hombres, 664 00:44:46,559 --> 00:44:50,730 viendo hombres en acción soplando las cosas en cámara lenta. 665 00:44:53,191 --> 00:44:56,736 También es bastante interesante que cada jefe de departamento 666 00:44:56,819 --> 00:44:59,322 en esta película era hombre. 667 00:45:11,334 --> 00:45:15,004 El género es un factor enorme cuando miras alrededor de los decorados. 668 00:45:15,087 --> 00:45:16,672 las cosas no han cambiado tanto, 669 00:45:16,756 --> 00:45:21,010 me siento como son en su mayoría hombres blancos 670 00:45:21,093 --> 00:45:24,347 e incluso en mis propias producciones donde me he financiado, 671 00:45:24,430 --> 00:45:28,059 contrataría a un hombre blanco y contrata a todos los hombres blancos 672 00:45:28,142 --> 00:45:30,686 y yo estaba como, "oh, ¿lo hice?" tengo que comunicarme contigo, 673 00:45:30,770 --> 00:45:32,688 ¿Para hacerlo inclusivo?" 674 00:45:32,772 --> 00:45:34,649 No hay duda de que, 675 00:45:34,732 --> 00:45:41,030 porque hay tantos hombres directores de fotografía, 95%, 676 00:45:41,113 --> 00:45:45,284 la mirada masculina es definitivamente normalizado en nuestra sociedad. 677 00:45:45,368 --> 00:45:51,499 Incluso cuando una mujer es la protagonista de una película, 678 00:45:51,582 --> 00:45:56,170 ella todavía es a menudo objetivados y explotados. 679 00:45:59,548 --> 00:46:02,134 Aquí está la escena inicial. cuando nos presentan 680 00:46:02,218 --> 00:46:05,263 a Carrie, ¿quién es la protagonista de esta película. 681 00:46:07,723 --> 00:46:09,850 Estamos aprendiendo sobre ella. como persona, 682 00:46:09,934 --> 00:46:12,478 ella es torpe en los deportes, 683 00:46:12,561 --> 00:46:14,981 no puedes ganar un juego con ella en el equipo. 684 00:46:15,064 --> 00:46:16,274 La acosan un poco. 685 00:46:17,858 --> 00:46:20,069 Comes mierda. 686 00:46:20,152 --> 00:46:23,531 Entonces, de repente, cortamos al interior 687 00:46:23,614 --> 00:46:25,866 del vestuario de chicas. 688 00:46:28,494 --> 00:46:34,667 Iluminación borrosa y en cámara lenta, 689 00:46:34,750 --> 00:46:35,793 mujeres desnudas. 690 00:46:41,173 --> 00:46:44,969 Todo mientras tenemos los nombres de los cineastas masculinos 691 00:46:45,052 --> 00:46:47,888 superpuesto a la escena. 692 00:46:50,933 --> 00:46:53,394 Tienes que preguntarte, Quiero decir, la última vez 693 00:46:53,477 --> 00:46:58,399 Estaba en el vestuario de una mujer. No estaba haciendo cabriolas. 694 00:47:03,070 --> 00:47:06,449 - Cuando ves lo que está pasando Es completamente depredador. 695 00:47:06,532 --> 00:47:09,660 Se necesita el desarrollo de que, como dice bell hooks, 696 00:47:09,744 --> 00:47:12,663 mirada oposicionista realmente me gusta, 697 00:47:12,747 --> 00:47:15,583 no solo tomar cosas al valor nominal 698 00:47:15,666 --> 00:47:20,129 y a investigar un poco más lejos y preguntar, como, 699 00:47:20,212 --> 00:47:22,340 ¿Qué es esto que comunica? 700 00:47:27,928 --> 00:47:31,390 Así que aquí tenemos a la chica. quien estaba siendo intimidado, 701 00:47:31,474 --> 00:47:33,642 ¿Quién fue el tema de la historia? 702 00:47:33,726 --> 00:47:37,271 en un completamente escena sin secuencia. 703 00:47:39,774 --> 00:47:40,858 Este estudiante me dijo, 704 00:47:40,941 --> 00:47:42,151 "cuando estoy en la ducha, 705 00:47:42,234 --> 00:47:44,445 Me estoy imaginando cómo me veo. 706 00:47:44,528 --> 00:47:46,322 Cuando estoy solo en la ducha." 707 00:47:46,405 --> 00:47:49,825 Ni siquiera puedes tener una experiencia de tu propio cuerpo 708 00:47:49,909 --> 00:47:51,744 sin ver tu propio cuerpo 709 00:47:51,827 --> 00:47:57,124 de esto como raro perspectiva de, ya sabes, eso. 710 00:47:57,208 --> 00:48:00,795 Muchos de los ejemplos, yo quería mirar y simplemente disfrutar, 711 00:48:00,878 --> 00:48:02,713 la forma en que se supone que son, 712 00:48:02,797 --> 00:48:04,673 la forma en que ellos se supone que son divertidos, 713 00:48:04,757 --> 00:48:08,010 la forma en que se supone ser tentador o sexy. 714 00:48:08,094 --> 00:48:12,181 Mi primera reacción fue simplemente ingierelo de esa manera, 715 00:48:12,264 --> 00:48:14,392 porque eso fue lo mas facil 716 00:48:14,475 --> 00:48:17,728 y tuve que hacerlo conscientemente decide levantar el velo 717 00:48:17,812 --> 00:48:21,899 de mi percepción y me enojó 718 00:48:21,982 --> 00:48:25,111 y abrió el camino mi propia madre me enseñó 719 00:48:25,194 --> 00:48:27,029 pensar en mi cuerpo y la forma en que ella pensaba 720 00:48:27,113 --> 00:48:29,365 sobre su cuerpo. 721 00:48:29,448 --> 00:48:32,785 Y estoy pensando en la forma en que me están enseñando 722 00:48:32,868 --> 00:48:37,123 pensar en mi cuerpo minuto a minuto. 723 00:48:40,751 --> 00:48:41,812 Hemos asegurado el perímetro. 724 00:48:41,836 --> 00:48:44,036 pero no creo que debamos mantenlo por mucho más tiempo. 725 00:48:47,633 --> 00:48:49,111 Bueno, al mirar las peliculas de los vengadores, 726 00:48:49,135 --> 00:48:52,012 Incluso cuando estoy viendo Scarlet Johansson interpreta a "viuda negra" 727 00:48:52,096 --> 00:48:54,014 y ella está tomando un muy papel activo, ¿verdad? 728 00:48:54,098 --> 00:48:56,976 Todavía me hace sentirme mujer, 729 00:48:57,059 --> 00:48:59,562 incluso en su momento más empoderado en la cultura ahora mismo 730 00:48:59,645 --> 00:49:03,023 todavía están sujetos a esto forma de mirar depredadora. 731 00:49:13,451 --> 00:49:15,995 Estamos viendo a esta mujer tal vez como jefe, 732 00:49:16,078 --> 00:49:18,330 pero estamos viendo, ya sabes, 733 00:49:18,414 --> 00:49:21,709 si, detalles de su pecho o, ya sabes, tetas o trasero, 734 00:49:21,792 --> 00:49:22,835 o lo que sea. 735 00:49:22,918 --> 00:49:26,505 Así que está funcionando en tu cerebro de manera subliminal, 736 00:49:26,589 --> 00:49:28,424 como, en un subtexto. 737 00:49:28,507 --> 00:49:30,259 creo que tiene un efecto 738 00:49:30,342 --> 00:49:32,470 y todos somos susceptibles a esto. 739 00:49:44,773 --> 00:49:46,484 Los comunistas reclaman el liderazgo 740 00:49:46,567 --> 00:49:48,235 no se puede mantener por mucho más tiempo 741 00:49:48,319 --> 00:49:50,654 y si el cambio rápido no es comunicativo, 742 00:49:50,738 --> 00:49:52,698 Las protestas relativamente tranquilas de hoy. 743 00:49:52,781 --> 00:49:55,409 podría verse como la calma antes de la tormenta. 744 00:50:00,456 --> 00:50:02,208 he tenido un día bastante de mierda hasta ahora 745 00:50:02,291 --> 00:50:04,335 pero parece simplemente empeoró. 746 00:50:11,383 --> 00:50:14,345 Incluso en casa de Patty Jenkins "mujer maravilla" 747 00:50:14,428 --> 00:50:17,264 la actriz casi parece como si estuviera caminando hacia abajo 748 00:50:17,348 --> 00:50:18,807 la fuga de una modelo. 749 00:50:21,560 --> 00:50:24,396 Es ridículo cuando tener estas mujeres maravillas, 750 00:50:24,480 --> 00:50:26,941 mujeres poderosas, y sin embargo les disparan 751 00:50:27,024 --> 00:50:33,405 y están estilizados, y están disfrazados para parecerse, 752 00:50:33,489 --> 00:50:36,784 ya sabes, Otra Barbie posmoderna. 753 00:50:38,202 --> 00:50:41,413 Si eso es todo lo que estamos viendo, 754 00:50:41,497 --> 00:50:44,750 es invisible, es el aire, No notas el aire. 755 00:50:44,833 --> 00:50:48,504 Entonces, es igual de probable para que una mujer se reproduzca 756 00:50:48,587 --> 00:50:50,756 esos tropos como lo es para un hombre. 757 00:51:23,455 --> 00:51:26,083 Aviso a Bill Murray, tenemos su cara, 758 00:51:26,166 --> 00:51:27,626 entendemos sus sentimientos. 759 00:51:27,710 --> 00:51:31,088 Está en luz 3D. 760 00:51:31,171 --> 00:51:37,469 Él está teniendo una experiencia, una experiencia humana propia, 761 00:51:37,553 --> 00:51:41,807 mientras que la actriz principal se introduce 762 00:51:41,890 --> 00:51:47,229 a través de ropa interior transparente, iluminación borrosa, 763 00:51:47,313 --> 00:51:49,440 cuerpo fragmentado. 764 00:51:49,523 --> 00:51:53,986 Y uno podría preguntarse si esto Se supone que es su cara. 765 00:51:56,614 --> 00:52:01,285 "Bomba" es interesante porque el contenido de la película 766 00:52:01,368 --> 00:52:03,078 es ostensiblemente feminista. 767 00:52:03,162 --> 00:52:06,665 Se trata de mujeres que fueron acosado sexualmente en el trabajo. 768 00:52:06,749 --> 00:52:10,919 Luego entraron en un demanda contra roger ailes 769 00:52:11,003 --> 00:52:12,379 y realmente ganaron. 770 00:52:14,048 --> 00:52:18,677 solo hay una escena donde vemos 771 00:52:18,761 --> 00:52:22,931 acoso sexual sucediendo frente a la cámara. 772 00:52:23,015 --> 00:52:24,350 - Déjame ver tus piernas. 773 00:52:30,272 --> 00:52:33,817 Así que veamos cómo eso Se construyó la escena. 774 00:52:37,529 --> 00:52:39,531 - Es un medio visual, Kayla. 775 00:52:41,784 --> 00:52:42,910 Vamos. 776 00:52:50,209 --> 00:52:51,543 Más alto. 777 00:53:07,142 --> 00:53:08,811 Vamos, más arriba. 778 00:53:30,374 --> 00:53:31,959 Está bien, Kayla. 779 00:53:32,042 --> 00:53:36,130 No hace falta decir que esta foto No es desde el punto de vista de Kayla. 780 00:53:36,213 --> 00:53:41,093 de vista, ¿verdad? 781 00:53:43,303 --> 00:53:46,181 ¿Cómo dispararías eso? escena donde realmente sentiste 782 00:53:46,265 --> 00:53:50,644 como nos sentimos lo que siente margot, 783 00:53:50,728 --> 00:53:55,607 pero sin ser explotador ¿Al respecto o cosificándola? 784 00:53:55,691 --> 00:53:58,652 ¿Podría haber sido mejor? si solo lo insinuáramos 785 00:53:58,736 --> 00:53:59,862 y se quedó en su cara? 786 00:53:59,945 --> 00:54:01,822 Quiero decir, eso habría sido otra opcion 787 00:54:01,905 --> 00:54:05,993 o si mostráramos su mirada en el chico 788 00:54:06,076 --> 00:54:10,330 y solo mírala mirando él más, ya sabes. 789 00:54:10,414 --> 00:54:12,124 Podría haber habido otras formas de hacerlo. 790 00:54:12,207 --> 00:54:13,792 Como dijo audre lord, 791 00:54:13,876 --> 00:54:15,919 "las herramientas del maestro nunca se desmantelará 792 00:54:16,003 --> 00:54:18,005 la casa del amo." 793 00:54:18,088 --> 00:54:22,885 Podríamos aplicar esa cita a la forma de filmar con la mirada masculina. 794 00:54:22,968 --> 00:54:29,975 Cuando usas esas herramientas para reforzar, recrear, reavivar 795 00:54:32,519 --> 00:54:36,565 cosificar a las mujeres, entonces hay un problema. 796 00:54:43,405 --> 00:54:44,782 Aquí hay otra película, 797 00:54:44,865 --> 00:54:47,242 en este caso dirigido por una mujer 798 00:54:47,326 --> 00:54:51,330 que ha sido descrito como feminista. 799 00:54:51,413 --> 00:54:55,083 Presenta la objetivación de niñas muy jóvenes. 800 00:55:00,005 --> 00:55:02,216 Y mientras tu tema como en "linduras" 801 00:55:02,299 --> 00:55:05,969 puede tratarse de la objetivación de mujeres y niñas, 802 00:55:06,053 --> 00:55:07,429 en el caso de "linduras", 803 00:55:07,513 --> 00:55:10,307 todavía puedes perpetuar una forma de diseñar tomas 804 00:55:10,390 --> 00:55:12,810 eso realmente se apropia la forma masculina de mirar 805 00:55:12,893 --> 00:55:15,771 y realmente solo regurgita esa mirada masculina, 806 00:55:15,854 --> 00:55:18,273 aunque seas mujer director. 807 00:55:25,739 --> 00:55:28,784 es importante recuerda que la mirada masculina 808 00:55:28,867 --> 00:55:32,663 sobre las chicas jóvenes No es un fenómeno nuevo. 809 00:55:37,584 --> 00:55:40,921 Bebé bonito fue nominado por la palma de oro 810 00:55:41,004 --> 00:55:42,840 en el festival de cine de cannes. 811 00:55:47,678 --> 00:55:51,640 León, creo que soy una especie de enamorarse de ti. 812 00:55:55,018 --> 00:55:56,770 es la primera vez para mí, ya sabes. 813 00:55:57,980 --> 00:55:59,189 ¿Cómo sabes que es amor? 814 00:55:59,273 --> 00:56:01,692 si nunca has estado en amor antes? 815 00:56:01,775 --> 00:56:02,818 Porque lo siento. 816 00:56:05,028 --> 00:56:06,113 ¿Dónde? 817 00:56:09,533 --> 00:56:11,618 En mi estómago. 818 00:56:11,702 --> 00:56:14,705 La inversión del deseo con mujeres más jóvenes 819 00:56:14,788 --> 00:56:17,749 es completamente... 820 00:56:20,627 --> 00:56:23,922 Es omnipresente, es omnipresente y es tan erróneo 821 00:56:24,006 --> 00:56:25,757 y es muy dañino. 822 00:56:37,853 --> 00:56:39,133 Quiero decir, lo ves una y otra vez 823 00:56:39,187 --> 00:56:40,999 en la forma en que, como, los tribunales fallarán a favor 824 00:56:41,023 --> 00:56:42,900 del depredador porque dirán, ya sabes, 825 00:56:42,983 --> 00:56:44,109 "Fue consensual". 826 00:56:44,192 --> 00:56:45,986 Todo este asunto consensuado, ¿verdad? 827 00:56:47,654 --> 00:56:48,822 No sé. 828 00:56:48,906 --> 00:56:51,783 No creo que el de 13 años Incluso sabía qué consentir. 829 00:57:11,887 --> 00:57:15,057 Es dificil piensa en algún ejemplo 830 00:57:15,140 --> 00:57:19,186 donde a los niños les disparan así. 831 00:57:19,269 --> 00:57:23,440 De hecho, se reclutan niños. en la mirada masculina 832 00:57:23,523 --> 00:57:25,400 a una edad muy temprana. 833 00:57:29,571 --> 00:57:31,114 Mamá hoochie. 834 00:57:32,449 --> 00:57:34,409 ¿Qué significa eso? 835 00:57:34,493 --> 00:57:36,954 No lo sé, pero se siente bien. 836 00:57:42,751 --> 00:57:43,752 Lindo. 837 00:57:46,463 --> 00:57:49,675 Esto justo aquí es una larga data 838 00:57:49,758 --> 00:57:54,054 y diseño de tiro muy popular ángulo en el cuerpo de una mujer. 839 00:58:06,358 --> 00:58:10,404 Por supuesto, tenemos muchos estrellas masculinas sexys. 840 00:58:10,487 --> 00:58:12,239 ¿Cómo se les dispara? 841 00:58:17,411 --> 00:58:22,833 Casi siempre de cuerpo completo y involucrado en algún tipo de acción. 842 00:58:34,553 --> 00:58:37,973 En "asiáticos ricos locos" hay una escena 843 00:58:38,056 --> 00:58:40,392 donde el personaje de la mujer mira con deseo 844 00:58:40,475 --> 00:58:42,686 en su novio. 845 00:58:42,769 --> 00:58:44,021 - ¡Huba, hubba! 846 00:58:44,104 --> 00:58:49,443 Cabe destacar que su cuerpo es de fotograma completo. y él entra en acción. 847 00:58:53,321 --> 00:58:55,699 La "roma" de Her' e m cuarén 848 00:58:55,782 --> 00:58:59,036 hay un caso inusual de desnudez frontal total 849 00:58:59,119 --> 00:59:00,787 para un actor masculino. 850 00:59:00,871 --> 00:59:05,000 Y sin embargo consistentemente es fotograma completo en su cuerpo 851 00:59:05,083 --> 00:59:08,920 y él está involucrado en una acción de estilo militar. 852 00:59:27,022 --> 00:59:29,024 Aquí hay incluso un ejemplo más. 853 00:59:29,107 --> 00:59:32,527 donde tenemos un manifiesto objeto sexualizado de la mirada, 854 00:59:32,611 --> 00:59:34,821 hombres actuando en un club para mujeres. 855 00:59:34,905 --> 00:59:38,492 Y, sin embargo, sorprendentemente su Los cuerpos no están fragmentados. 856 00:59:38,575 --> 00:59:41,369 para una secuencia extendida. 857 00:59:41,453 --> 00:59:43,371 ¡Lo sé y me lo han dicho! 858 00:59:43,455 --> 00:59:45,266 gran polla Ritchie tiene un gallo de oro. 859 00:59:45,290 --> 00:59:46,958 - Ritchie gran polla Tengo un gallo de oro. 860 00:59:47,042 --> 00:59:49,127 - Ahora vamos a darle para el rey virgen. 861 00:59:49,211 --> 00:59:50,962 - Dejémoslo ¡Para el rey virgen! 862 00:59:56,510 --> 01:00:00,097 - Hay una especie de tabú. en el cuerpo masculino 863 01:00:00,180 --> 01:00:04,518 estando expuesto como objeto de la mirada. 864 01:00:04,601 --> 01:00:11,024 Entonces él tiene que ser protegido por tener este impulso energético. 865 01:00:11,108 --> 01:00:13,443 ¡Ho, ho, ho, ho! 866 01:00:13,527 --> 01:00:18,448 Por otra parte, la protagonista femenina 867 01:00:18,532 --> 01:00:21,243 asume este papel de espectáculo. 868 01:00:21,326 --> 01:00:23,203 ¿Anestesia general? 869 01:00:23,286 --> 01:00:24,412 Anestesia general. 870 01:00:31,503 --> 01:00:36,299 Y el protagonista masculino es a menudo controlando el movimiento 871 01:00:36,383 --> 01:00:39,636 de la historia adelante, controlar a la gente, 872 01:00:39,719 --> 01:00:43,223 controlando a la mujer y subordinarla 873 01:00:43,306 --> 01:00:46,935 a su voluntad y determinación. 874 01:00:52,774 --> 01:00:53,775 ¿Cómo es eso? 875 01:00:54,818 --> 01:00:56,027 Perfecto. 876 01:01:01,658 --> 01:01:05,287 Sabes, siempre pienso del cuento de la bella durmiente 877 01:01:05,370 --> 01:01:08,165 donde tienes, ya sabes, el cuento de hadas 878 01:01:08,248 --> 01:01:10,959 que leemos de niños. 879 01:01:11,042 --> 01:01:14,504 El principe esta al galope a lo largo y él corta 880 01:01:14,588 --> 01:01:18,049 todas las espinas y el llega a la bella durmiente. 881 01:01:49,831 --> 01:01:52,292 Miras hacia atrás en una película ahora, como "dieciséis velas" 882 01:01:52,375 --> 01:01:54,544 "Dios mío, eso fue como una droga para violar en una cita". 883 01:01:54,628 --> 01:01:56,087 Quiero decir, intentar para emborrachar a la gente, 884 01:01:56,171 --> 01:02:00,133 Quiero decir, cosas que hemos estado programado para simplemente aceptar 885 01:02:00,217 --> 01:02:04,346 y en realidad no aceptar, abrazar, ya sabes, emular. 886 01:02:32,123 --> 01:02:36,253 De hecho, la posición del objeto pasivo 887 01:02:36,336 --> 01:02:40,257 está tan profundamente codificado como femenino 888 01:02:40,340 --> 01:02:42,926 y la pasividad de ese objeto femenino 889 01:02:43,009 --> 01:02:46,096 es visto como altamente sexual, 890 01:02:46,179 --> 01:02:49,057 hasta un punto en el que, por ejemplo, en esta escena 891 01:02:49,140 --> 01:02:51,268 de "fuera de horario" 892 01:02:51,351 --> 01:02:56,690 el objeto pasivo sexy es tan pasiva, en realidad está muerta. 893 01:03:07,492 --> 01:03:12,664 Estoy muerto, en la cama, y el la cámara baja lentamente 894 01:03:12,747 --> 01:03:14,499 la corriente de mi cuerpo. 895 01:03:14,582 --> 01:03:16,422 Sí, y miro hacia atrás que ahora y al igual que 896 01:03:16,459 --> 01:03:18,044 "Guau, ¿qué fui yo...? 897 01:03:18,128 --> 01:03:21,423 Era sólo parte de lo que hiciste, ¿sabes? 898 01:03:21,506 --> 01:03:22,882 Era parte de la narración. 899 01:03:26,970 --> 01:03:31,099 Historias sobre muy mujeres hermosas e inconscientes 900 01:03:31,182 --> 01:03:34,811 continuar ejerciendo una cierta fascinación. 901 01:03:39,774 --> 01:03:41,401 No me di cuenta de eso cuando era joven, 902 01:03:41,484 --> 01:03:44,988 Yo estaba, en cierto modo, entrenado objetivar a las mujeres. 903 01:03:45,071 --> 01:03:47,324 Lo que encontré al mirar esta charla fue, 904 01:03:47,407 --> 01:03:51,328 si esta mujer es el objeto y estamos mirando a esta mujer 905 01:03:51,411 --> 01:03:52,787 desde esta lente, 906 01:03:52,871 --> 01:03:55,040 veremos tantas mujeres desde esa lente, 907 01:03:55,123 --> 01:03:56,434 que nos hace pensar podemos simplemente tener 908 01:03:56,458 --> 01:03:58,335 el que queramos ¿no? 909 01:03:58,418 --> 01:04:01,504 Y cuando esa mujer no lo hace tener los roles de habla, 910 01:04:01,588 --> 01:04:04,924 la vemos, como en "raging toro" no podemos oírla hablar. 911 01:04:05,008 --> 01:04:07,302 Entonces no tenemos idea de su emoción. 912 01:04:07,385 --> 01:04:09,179 No tienes idea de quién es ella como persona, 913 01:04:09,262 --> 01:04:10,305 a lo que estabas diciendo. 914 01:04:10,388 --> 01:04:12,682 Entonces es como, por supuesto que puedo simplemente objetiva a estas mujeres 915 01:04:12,766 --> 01:04:14,366 y solo úsalos y hacer lo que quiera. 916 01:04:14,392 --> 01:04:16,519 Porque incluso en el imágenes que he visto, 917 01:04:16,603 --> 01:04:19,314 nunca he tenido que pensar sobre como ella se siente 918 01:04:19,397 --> 01:04:20,398 sobre mis acciones. 919 01:04:24,486 --> 01:04:28,239 Harry Dean Stanton en Iluminación 3D completa. 920 01:04:29,449 --> 01:04:30,742 Tiene los ojos cerrados. 921 01:04:33,703 --> 01:04:35,955 podemos escuchar La voz de Natasha Kinsky. 922 01:04:36,039 --> 01:04:38,333 pero no podemos verla porque estamos completamente 923 01:04:38,416 --> 01:04:40,210 en su punto de vista. 924 01:04:40,293 --> 01:04:45,382 Cuando mira hacia arriba, nosotros llegar a ver la visión 2d 925 01:04:45,465 --> 01:04:46,466 de la joven. 926 01:04:49,677 --> 01:04:54,557 Si hay algo quieres hablar de, 927 01:04:54,641 --> 01:04:56,893 Sólo escucharé, ¿de acuerdo? 928 01:04:58,520 --> 01:05:01,064 Soy muy buen oyente. 929 01:05:07,570 --> 01:05:09,614 La forma en que miramos las películas. siempre cambiará 930 01:05:09,697 --> 01:05:11,825 y siempre habrá ser un momento cultural 931 01:05:11,908 --> 01:05:15,161 que nos pueda permitir reflexionar sobre el impacto de una película 932 01:05:15,245 --> 01:05:16,329 de diferentes maneras. 933 01:05:16,413 --> 01:05:20,417 hay una nostalgia eso es peligroso. 934 01:05:20,500 --> 01:05:23,628 Que cuando estás poniendo un película en un momento de nostalgia 935 01:05:23,711 --> 01:05:27,298 tu estas diciendo eso todo lo que dice es perfecto 936 01:05:27,382 --> 01:05:31,261 y creo que ahí es donde nos metemos en problemas. 937 01:05:31,344 --> 01:05:33,346 Quítate la ropa. 938 01:05:33,430 --> 01:05:35,473 Mooki ya te lo dije hace demasiado calor 939 01:05:35,557 --> 01:05:37,100 para hacer el amor. 940 01:05:37,183 --> 01:05:38,351 ¿Hace demasiado calor? Sí. 941 01:05:38,435 --> 01:05:39,769 ¿Por qué siempre estás maldiciendo? 942 01:05:39,853 --> 01:05:41,122 No maldigo tanto. 943 01:05:41,146 --> 01:05:42,415 Por supuesto que estás jodido Maldice tanto. 944 01:05:42,439 --> 01:05:43,958 ¿Qué diablos eres? hablando de mooki? 945 01:05:43,982 --> 01:05:45,650 - Lo único que haces es maldecir. - Yo no. 946 01:05:45,733 --> 01:05:48,987 De todos modos, no salta ninguna crudeza. libre esta noche, ¿de acuerdo? 947 01:05:49,070 --> 01:05:50,697 Y eso es todo. 948 01:05:50,780 --> 01:05:51,781 ¿Sin crudeza? 949 01:05:53,158 --> 01:05:55,410 Mooki, vamos. 950 01:05:56,536 --> 01:05:58,663 Lo digo en serio. No estoy jugando. 951 01:05:58,746 --> 01:06:00,165 No estoy jugando. 952 01:06:00,248 --> 01:06:03,209 Spike Lee es, por supuesto, el director de esta película, 953 01:06:03,293 --> 01:06:06,504 además de ser el principal personaje y el sujeto. 954 01:06:06,588 --> 01:06:10,884 Entonces, controlar la historia en múltiples niveles. 955 01:06:16,556 --> 01:06:19,809 Mira, quédate quieto, no te muevas, Ya vuelvo, ¿vale? 956 01:06:19,893 --> 01:06:21,769 Quédate ahí. 957 01:06:21,853 --> 01:06:24,147 Quédate ahí. Congelar. No te muevas. 958 01:06:24,230 --> 01:06:25,231 Ya vuelvo. 959 01:06:25,315 --> 01:06:27,235 ¿Qué diablos me tienes? parado en la cama? 960 01:06:27,317 --> 01:06:28,985 ¿A dónde diablos vas? 961 01:06:29,068 --> 01:06:30,236 Gracias a dios por el cuello. 962 01:06:33,281 --> 01:06:35,492 Gracias a Dios por las rodilleras. 963 01:06:38,328 --> 01:06:40,121 Gracias a Dios por los codos. 964 01:06:41,789 --> 01:06:43,666 Gracias a Dios por los muslos. 965 01:06:46,294 --> 01:06:47,795 Gracias a dios por el pezón correcto 966 01:06:50,173 --> 01:06:51,716 Gracias a Dios por el pezón izquierdo. 967 01:06:52,800 --> 01:06:54,260 Se siente bien. 968 01:06:54,344 --> 01:06:57,055 Ah, te gusta te gusta te gusta. 969 01:06:57,138 --> 01:06:59,682 En este clip, primero de todos, tú, por supuesto, 970 01:06:59,766 --> 01:07:02,268 tener la voz masculina describiendo el cuerpo femenino 971 01:07:02,352 --> 01:07:03,978 mientras ella guarda silencio. 972 01:07:04,062 --> 01:07:06,814 Pero hay otro interesante aspecto de este clip. 973 01:07:09,734 --> 01:07:11,402 El comienzo de la escena, 974 01:07:11,486 --> 01:07:15,740 Spike Lee lo está intentando para convencer a esta mujer 975 01:07:15,823 --> 01:07:19,744 tener sexo con él y ella bastante fuerte al decir que no, 976 01:07:19,827 --> 01:07:22,121 pero para cuando lleguemos hasta el final de la escena, 977 01:07:22,205 --> 01:07:24,082 ella ha decidido estar de acuerdo. 978 01:07:24,165 --> 01:07:26,584 y ella aparece al final de la escena 979 01:07:26,668 --> 01:07:30,296 ser realmente muy feliz que ella dijo que sí. 980 01:07:33,132 --> 01:07:36,302 Este tipo de escena donde una mujer dice que no, 981 01:07:36,386 --> 01:07:39,013 y el hombre insiste y entonces al final ella es feliz, 982 01:07:39,097 --> 01:07:42,392 este tipo de escena podríamos hacer una conferencia de 10 horas, 983 01:07:42,475 --> 01:07:45,770 solo partiendo de un ejemplo a otro, 984 01:07:45,853 --> 01:07:50,275 mostrando millones de ejemplos de donde ese tipo de comportamiento 985 01:07:50,358 --> 01:07:53,444 esta normalizado e incluso celebrado. 986 01:07:53,528 --> 01:07:56,489 y esto tambien es una razón muy importante 987 01:07:56,573 --> 01:08:01,119 ¿Por qué tenemos una epidemia de Abuso sexual y agresión sexual. 988 01:08:13,464 --> 01:08:16,134 El cambio repentino en la música nos dice exactamente 989 01:08:16,217 --> 01:08:18,886 cómo se supone que debemos siento acerca de esta escena. 990 01:08:21,723 --> 01:08:25,476 La música es súper importante. elemento de cada película, 991 01:08:25,560 --> 01:08:30,023 pero sólo el 5% de los compositores de cine son mujeres. 992 01:08:30,106 --> 01:08:31,774 ¿Me besarás? 993 01:08:39,115 --> 01:08:41,159 ¿Me escuchaste? 994 01:09:20,198 --> 01:09:24,911 "365 días" fue uno de las películas más vistas 995 01:09:24,994 --> 01:09:31,125 en 2020 en Netflix y ellos Ahora están haciendo 2 secuelas. 996 01:09:45,348 --> 01:09:46,516 Disculpe, señorita. 997 01:09:53,481 --> 01:09:56,984 Callarse la boca. Callarse la boca. Callarse la boca. Callarse la boca. 998 01:10:01,614 --> 01:10:02,699 ¡Callarse la boca! 999 01:10:04,242 --> 01:10:05,493 Me estás lastimando. 1000 01:10:05,576 --> 01:10:07,995 Cierra la boca o realmente te haré daño. 1001 01:10:16,129 --> 01:10:18,464 Recuerda que me lo prometiste volverías. 1002 01:10:22,260 --> 01:10:23,553 Prometo. 1003 01:10:23,636 --> 01:10:26,055 solo quiero que sepas 1004 01:10:26,139 --> 01:10:28,558 creo que 1005 01:10:28,641 --> 01:10:33,187 eres el chico más dulce en el mundo 1006 01:10:33,271 --> 01:10:34,814 y el más guapo. 1007 01:10:37,358 --> 01:10:40,069 Este tipo de escena ciertamente contribuyó 1008 01:10:40,153 --> 01:10:42,655 a los hombres de la fraternidad de Yale gritando 1009 01:10:42,739 --> 01:10:45,116 esto frente al dormitorio de una mujer. 1010 01:11:05,136 --> 01:11:09,056 El desafío de los medios imágenes sobre agresión sexual 1011 01:11:09,140 --> 01:11:12,518 y en torno a la cultura de la violación y sobre cómo se retrata a las mujeres, 1012 01:11:12,602 --> 01:11:15,396 es que se normaliza ese tipo de comportamientos 1013 01:11:15,480 --> 01:11:19,484 y entonces lo que la gente absorbe es a través de esas imágenes, 1014 01:11:19,567 --> 01:11:21,736 luego los absorben comportamientos normales, 1015 01:11:21,819 --> 01:11:23,988 que luego se traduce a cómo tratan a las personas 1016 01:11:24,071 --> 01:11:25,948 en el mundo real. 1017 01:11:27,325 --> 01:11:31,204 Amplia investigación Durante décadas ha demostrado 1018 01:11:31,287 --> 01:11:34,749 que después de mirar medios de comunicación sexualmente objetivantes, 1019 01:11:34,832 --> 01:11:38,836 los hombres tienen más probabilidades de participar en acoso sexual 1020 01:11:38,920 --> 01:11:40,922 y abuso. 1021 01:11:41,005 --> 01:11:44,175 Si tienes sistemas de representación 1022 01:11:44,258 --> 01:11:49,222 que siempre subyuga ciertas personas y enmarcarlas 1023 01:11:49,305 --> 01:11:53,059 y dispararles y siempre los convierte en objetos 1024 01:11:53,142 --> 01:11:55,728 de la mirada en lugar de agentes autoactivos, 1025 01:11:55,812 --> 01:11:58,940 es más probable que tengas una cultura que es susceptible 1026 01:11:59,023 --> 01:12:00,441 violar mitos. 1027 01:12:00,525 --> 01:12:04,821 El protagonista masculino es el sujeto, no es el objeto, 1028 01:12:04,904 --> 01:12:07,824 él es el héroe, él es a quien reverenciamos. 1029 01:12:07,907 --> 01:12:10,201 eso es muy dificil para desalojar entonces, 1030 01:12:10,284 --> 01:12:14,163 cuando te enfrentas a un mujer diciendo su verdad 1031 01:12:14,247 --> 01:12:15,248 y su historia. 1032 01:12:23,297 --> 01:12:26,259 80% del entretenimiento contenido multimedia 1033 01:12:26,342 --> 01:12:30,513 que se distribuye alrededor del El mundo está hecho en Hollywood. 1034 01:12:53,411 --> 01:12:56,581 estas imagenes estan llegando de una industria 1035 01:12:56,664 --> 01:12:58,958 que esta construido sobre los desequilibrios de poder, 1036 01:12:59,041 --> 01:13:01,752 lo que resulta en sexualidad acoso y abuso 1037 01:13:01,836 --> 01:13:03,379 en el lugar de trabajo. 1038 01:13:03,462 --> 01:13:05,590 y el ciclo da vueltas y vueltas. 1039 01:13:13,347 --> 01:13:14,616 una de las personas 1040 01:13:14,640 --> 01:13:16,309 quien estuvo involucrado con el estudio 1041 01:13:16,392 --> 01:13:18,102 Pidió reunirse conmigo para cenar. 1042 01:13:20,438 --> 01:13:21,958 Él estaba como, "podrías interpretar sus papeles, 1043 01:13:22,023 --> 01:13:23,441 Serás como el siguiente." 1044 01:13:23,524 --> 01:13:26,694 Y estoy pensando, sí, él es correcto. Yo podría ser así. 1045 01:13:26,777 --> 01:13:28,362 Y lo hago, la amo. Ella es genial. 1046 01:13:28,446 --> 01:13:31,574 Pero ya sabes, él estaba como, pero tienes que hacer esto. 1047 01:13:34,493 --> 01:13:37,246 Estaba pensando como, "Oh, no puedo esperar a llegar a casa. 1048 01:13:37,330 --> 01:13:39,749 Ojalá no hubiera hablado a este chico esta noche" 1049 01:13:39,832 --> 01:13:41,626 porque no pude verlo terminar bien. 1050 01:13:41,709 --> 01:13:44,587 el aun estaba hablando todo el camino 1051 01:13:44,670 --> 01:13:47,381 y él estaba cada vez más más agitados mientras conducíamos 1052 01:13:47,465 --> 01:13:51,844 porque todavía estaba solo rechazando cortésmente su oferta. 1053 01:13:51,928 --> 01:13:55,097 Y él dijo: "Quiero que Llévate un jacuzzi desnudo conmigo. 1054 01:13:55,181 --> 01:13:57,308 ¿Puedes venir bien? ahora y toma esto?" 1055 01:13:57,391 --> 01:13:58,643 Esto es ridículo. 1056 01:13:59,769 --> 01:14:02,063 comencé a bajar del auto 1057 01:14:02,146 --> 01:14:08,152 y él se acercó a mí 1058 01:14:08,235 --> 01:14:10,988 y palmeé la ventana 1059 01:14:11,072 --> 01:14:14,241 de mi lado y ponlo, y me bloqueó con su brazo. 1060 01:14:14,325 --> 01:14:20,164 Y él dijo: "mira, puedo ayudar ¡tú o yo podemos joderte!" 1061 01:14:24,752 --> 01:14:28,923 A través del movimiento yo también, sabemos que el 94% 1062 01:14:29,006 --> 01:14:31,801 piénsalo, 94% de las mujeres en Hollywood, 1063 01:14:31,884 --> 01:14:34,095 si son actrices o detrás de la cámara 1064 01:14:34,178 --> 01:14:36,806 experimentó acoso sexual o agresión. 1065 01:14:36,889 --> 01:14:38,659 porque la gente piensa la industria del entretenimiento 1066 01:14:38,683 --> 01:14:39,684 es magico, 1067 01:14:39,767 --> 01:14:41,894 ellos no recuerdan que estos son trabajadores, 1068 01:14:41,978 --> 01:14:45,189 que estos son humanos reales seres que están en tu pantalla. 1069 01:14:45,272 --> 01:14:48,693 El patrón de pensamiento o la suposición 1070 01:14:48,776 --> 01:14:51,612 que el cuerpo del actor es juego limpio, 1071 01:14:51,696 --> 01:14:54,365 tanto dentro del rol y fuera del rol, 1072 01:14:54,448 --> 01:14:57,451 ha sido parte de, ya sabes, 1073 01:14:57,535 --> 01:14:59,662 una especie de mentalidad de la industria. 1074 01:14:59,745 --> 01:15:03,374 absolutamente fue eso si un actor dijera que no, 1075 01:15:03,457 --> 01:15:05,584 de cualquier manera o forma, 1076 01:15:05,668 --> 01:15:09,213 fueron absolutamente considerados un alborotador, ciertamente, 1077 01:15:09,296 --> 01:15:12,174 y ellos absolutamente tener miedo de su trabajo. 1078 01:15:12,258 --> 01:15:13,300 Eran desechables. 1079 01:15:25,396 --> 01:15:27,857 Sí, Lara, ¿estás ahí? 1080 01:15:27,940 --> 01:15:30,693 Estoy sentado aquí, esperando saber de usted. 1081 01:15:30,776 --> 01:15:33,029 No me importa si son tres en punto de la mañana. 1082 01:15:33,112 --> 01:15:35,448 no puedo imaginar ¿Qué sería tan importante? 1083 01:15:35,531 --> 01:15:37,700 para causarte para hacerte eso a ti mismo. 1084 01:15:39,452 --> 01:15:42,163 por favor piensa muy en serio y llámame esta noche 1085 01:15:42,246 --> 01:15:45,374 porque creo que podemos arreglar esto. 1086 01:15:45,458 --> 01:15:47,793 Si podemos recuperarte trabajar a tiempo 1087 01:15:47,877 --> 01:15:51,297 para que no se destruya tu vida. 1088 01:15:56,969 --> 01:16:03,059 Entonces ese es el mensaje que yo Regresé a casa allá por 1989. 1089 01:16:03,142 --> 01:16:08,022 después de negarse a tener sexo escena que no estaba en mi guión. 1090 01:16:08,105 --> 01:16:11,067 Y básicamente, efectivamente, Terminó mi carrera como actor. 1091 01:16:11,150 --> 01:16:13,360 Exactamente lo que ella dijo. 1092 01:16:13,444 --> 01:16:15,529 creo que siempre hay Va a ser una dinámica de poder. 1093 01:16:15,613 --> 01:16:18,491 con gente en el set inconscientemente, 1094 01:16:18,574 --> 01:16:21,202 si quieren verbalizar sea o no, intelectualmente 1095 01:16:21,285 --> 01:16:24,580 y lo siento y lo he experimentado. 1096 01:16:24,663 --> 01:16:26,540 he estado en una pareja de situaciones 1097 01:16:26,624 --> 01:16:29,251 donde estoy como intentando improvisar 1098 01:16:29,335 --> 01:16:32,171 y alguien, el director, interviene y dice: 1099 01:16:32,254 --> 01:16:33,547 "Está bien, ahora bájate de rodillas 1100 01:16:33,631 --> 01:16:35,674 y hazle una mamada a este hombre". 1101 01:16:35,758 --> 01:16:37,635 Que es como no consensual, 1102 01:16:37,718 --> 01:16:39,303 ellos no hablaron a mis representantes, 1103 01:16:39,386 --> 01:16:40,513 no me hablaron 1104 01:16:40,596 --> 01:16:42,723 y entonces soy como un ciervo en los faros, 1105 01:16:42,807 --> 01:16:44,141 eso es como presión, 1106 01:16:44,225 --> 01:16:46,352 eso es como, la tripulación está mirando, 1107 01:16:46,435 --> 01:16:47,478 ¿Qué vas a decir? 1108 01:16:47,561 --> 01:16:49,563 Llora y ve como, "¿Por favor no me obligues a hacer esto?" 1109 01:16:54,693 --> 01:16:58,823 Este problema no es limitado a Hollywood. 1110 01:16:58,906 --> 01:17:02,284 Léa seydoux, estrella de "El azul es el color más cálido" 1111 01:17:02,368 --> 01:17:06,455 dijo que el exceso de horas Pasé desnudo filmando escenas de sexo. 1112 01:17:06,539 --> 01:17:10,918 fue humillante y la dejo sintiéndome como una prostituta. 1113 01:17:12,419 --> 01:17:15,214 la película ganó el primer premio en cannes. 1114 01:17:18,467 --> 01:17:22,096 Tal vez por eso en sus próximas películas, 1115 01:17:22,179 --> 01:17:24,640 la serie "mektoub, mi amor", 1116 01:17:24,723 --> 01:17:26,350 que se estrenó en el prestigioso 1117 01:17:26,433 --> 01:17:28,686 venecia internacional festival de cine, 1118 01:17:28,769 --> 01:17:31,814 director kechiche se sintió capacitado para usar 1119 01:17:31,897 --> 01:17:35,317 métodos aún más coercitivos en el set. 1120 01:17:35,401 --> 01:17:39,029 Se dice que incluye el consumo muy elevado de alcohol 1121 01:17:39,113 --> 01:17:44,869 para obtener su escenas de sexo no simuladas. 1122 01:17:44,952 --> 01:17:46,388 Y luego las declaraciones de directores 1123 01:17:46,412 --> 01:17:49,123 diciendo "oh, quería obtener una reacción auténtica 1124 01:17:49,206 --> 01:17:50,249 de alguien." 1125 01:17:50,332 --> 01:17:52,710 Bueno, ese no es el reino de la fantasía, 1126 01:17:52,793 --> 01:17:54,587 Ese no es el reino del drama. 1127 01:17:54,670 --> 01:17:58,465 Ese es el reino de la realidad elegir agredir a alguien 1128 01:17:58,549 --> 01:18:01,051 por el bien del arte, o en nombre del art. 1129 01:18:01,135 --> 01:18:04,388 ¿Cómo se normaliza la cultura de la violación? 1130 01:18:04,471 --> 01:18:07,683 - Está bien, no me hagas caso. sigue adelante. 1131 01:18:07,766 --> 01:18:09,560 realmente hay tres elementos clave 1132 01:18:09,643 --> 01:18:13,022 que vemos en el pantalla y en la vida real. 1133 01:18:13,105 --> 01:18:17,610 Uno es la objetivación de los cuerpos de las mujeres, 1134 01:18:17,693 --> 01:18:21,530 otra es la glamourización de agresión sexual, 1135 01:18:21,614 --> 01:18:22,990 especialmente en la pantalla. 1136 01:18:29,371 --> 01:18:33,542 Y el tercero es el desprecio por los derechos y la seguridad de las mujeres. 1137 01:18:33,626 --> 01:18:37,838 Incluso si una mano no es puesto sobre otra persona, 1138 01:18:37,922 --> 01:18:41,550 estos son todos los elementos que crean un ambiente 1139 01:18:41,634 --> 01:18:46,180 que permite a un grupo ganar y mantener el poder 1140 01:18:46,263 --> 01:18:47,348 sobre otro. 1141 01:19:09,286 --> 01:19:14,291 Miro hacia atrás a mi encuentro con harvey weinstein 1142 01:19:14,375 --> 01:19:16,585 en el hotel de Beverly Hills. 1143 01:19:27,388 --> 01:19:30,891 Estaba en su bata de baño blanca. 1144 01:19:30,975 --> 01:19:33,102 y él quería que yo... 1145 01:19:33,185 --> 01:19:35,187 le salía el pene de su bata 1146 01:19:35,271 --> 01:19:37,731 y quería un masaje. 1147 01:19:37,815 --> 01:19:41,527 Yo estaba como que no, pero te conseguiré una masajista 1148 01:19:41,610 --> 01:19:44,989 y el corazón acelerado, ¿Cómo salgo de aquí? 1149 01:19:45,072 --> 01:19:47,283 Y él dice que estoy haciendo un error muy grande, 1150 01:19:47,366 --> 01:19:49,743 "estás haciendo un error muy grande". 1151 01:19:49,827 --> 01:19:51,495 y dije "Nunca seré esa chica". 1152 01:20:06,844 --> 01:20:09,471 El movimiento yo también habló en voz alta sobre 1153 01:20:09,555 --> 01:20:13,475 lo que muchos de nosotros había experimentado en privado. 1154 01:20:16,979 --> 01:20:22,234 En mis propias películas de ficción a menudo trató de expresar cinematográficamente 1155 01:20:22,318 --> 01:20:26,196 como se siente realmente ser un objeto sexualizado. 1156 01:20:47,509 --> 01:20:51,138 "Magdalena Viraga" fue mi primer largometraje, 1157 01:20:51,221 --> 01:20:53,599 que hice en la escuela de cine de la ucla. 1158 01:21:01,815 --> 01:21:04,485 Está protagonizada por mi propia hermana, actriz, 1159 01:21:04,568 --> 01:21:08,530 y colaborador desde hace mucho tiempo, tinka menkes. 1160 01:21:14,036 --> 01:21:18,791 Esta es una de las 5 películas. hicimos juntos. 1161 01:21:21,418 --> 01:21:26,757 Aquí ella está jugando un prostituta altamente alienada. 1162 01:21:42,815 --> 01:21:45,526 Las cuestiones que estamos hablando, 1163 01:21:45,609 --> 01:21:50,531 no son solos, ya sabes, las imagenes que vemos 1164 01:21:50,614 --> 01:21:51,782 en películas, 1165 01:21:51,865 --> 01:21:54,535 ya sabes, no son solo quién está detrás de la cámara. 1166 01:21:54,618 --> 01:21:59,456 La cuestión también es en este contexto más amplio 1167 01:22:01,083 --> 01:22:03,544 de quién decide lo que se ve. 1168 01:22:05,087 --> 01:22:10,801 Ya sabes, tenemos en su mayoría hombres tomando decisiones 1169 01:22:10,884 --> 01:22:13,178 en torno a lo que se distribuye. 1170 01:22:13,262 --> 01:22:19,435 Es lo que sale al El mundo está curado por una mirada masculina. 1171 01:22:22,104 --> 01:22:23,188 - Hola, guapo. 1172 01:22:26,942 --> 01:22:30,654 Incluso en esta ciencia ficción visión del futuro, 1173 01:22:30,737 --> 01:22:33,574 volvemos a ser lo mismo de siempre sujeto masculino, 1174 01:22:33,657 --> 01:22:36,743 objeto femenino sexualizado una vez más. 1175 01:22:36,827 --> 01:22:37,828 - Te ves solo. 1176 01:22:39,746 --> 01:22:41,248 Puedo arreglar eso. 1177 01:22:41,331 --> 01:22:43,917 Este lenguaje visual cinematográfico 1178 01:22:44,001 --> 01:22:46,503 que nos rodea por todos lados 1179 01:22:46,587 --> 01:22:51,925 Realmente puedo sentirme como la base Lenguaje de la cultura de la violación. 1180 01:22:59,391 --> 01:23:04,021 De hecho, el nombre de la mujer. personaje principal de esta película, 1181 01:23:04,104 --> 01:23:07,608 interpretada por Ana de armas, es alegría. 1182 01:23:07,691 --> 01:23:12,404 Pero lo deletrearon Curiosamente, joi. 1183 01:23:12,488 --> 01:23:19,077 En la cultura del porno, jo-i se destaca para obtener instrucciones para masturbarse. 1184 01:23:21,663 --> 01:23:25,584 Así que piensa en cómo se sienten las mujeres. cuando vayan a ver esta película, 1185 01:23:25,667 --> 01:23:28,295 luego se enteran de todo las nominaciones a los premios de la academia 1186 01:23:28,378 --> 01:23:29,963 que está obteniendo o tiene. 1187 01:23:33,050 --> 01:23:36,094 - Es este ciclo horrible que tiene hollywood, 1188 01:23:36,178 --> 01:23:40,140 porque toma en lo que el La población tiene eso que es tóxico. 1189 01:23:40,224 --> 01:23:42,184 y luego lo retroalimenta, 1190 01:23:42,267 --> 01:23:44,561 que luego lo energiza y lo trae de vuelta. 1191 01:23:44,645 --> 01:23:46,939 Entonces hay esto círculo de violencia. 1192 01:23:49,566 --> 01:23:53,028 Todo esto está conectado, está todo conectado. 1193 01:23:59,660 --> 01:24:03,956 - Un principio clave del feminismo. era que el cuerpo femenino 1194 01:24:04,039 --> 01:24:05,749 Era un espectáculo de lucha. 1195 01:24:05,832 --> 01:24:12,839 Pero, pasó a dándose cuenta de que la imagen 1196 01:24:13,465 --> 01:24:17,427 del cuerpo femenino era también un espectáculo de lucha. 1197 01:24:17,511 --> 01:24:20,889 La imagen no referirse a las mujeres. 1198 01:24:20,973 --> 01:24:25,060 Esta imagen está siendo apropiado y producido 1199 01:24:25,143 --> 01:24:27,020 por la conciencia masculina. 1200 01:24:34,528 --> 01:24:36,822 Todas estas técnicas, 1201 01:24:36,905 --> 01:24:38,105 Definitivamente son deliberados. 1202 01:24:38,156 --> 01:24:41,535 No sabemos si son consciente o inconsciente, 1203 01:24:41,618 --> 01:24:42,786 pero son deliberados. 1204 01:24:44,162 --> 01:24:45,330 Decisiones deliberadas. 1205 01:24:45,414 --> 01:24:48,208 Alguien tomó una decisión cómo dispararle a esa persona. 1206 01:24:52,838 --> 01:24:55,799 Vale la pena tomarse un momento considerar 1207 01:24:55,882 --> 01:24:58,218 que la objetivación técnicas de cámara 1208 01:24:58,302 --> 01:25:02,264 hemos estado discutiendo A veces también se puede ver 1209 01:25:02,347 --> 01:25:06,768 en otros tipos de contextos muy reveladores. 1210 01:25:08,395 --> 01:25:11,398 Por ejemplo, en "el silencio de los corderos" 1211 01:25:11,481 --> 01:25:15,068 el personaje de Buffalo Bill esta en la zona masculina 1212 01:25:15,152 --> 01:25:17,904 con las gafas como el asesino 1213 01:25:17,988 --> 01:25:21,992 con Jodie Foster como el objeto de su mirada. 1214 01:25:25,579 --> 01:25:28,832 Pero, cuando él está feminizándose, 1215 01:25:28,915 --> 01:25:32,377 cuando él está en el la llamada posición femenina, 1216 01:25:32,461 --> 01:25:35,255 le disparan como a una mujer. 1217 01:25:38,759 --> 01:25:40,594 - Observando la escena. con pico de búfalo 1218 01:25:40,677 --> 01:25:43,263 cuando tienes esto casi deformación de uno mismo 1219 01:25:43,347 --> 01:25:47,601 para defender a este hombre blanco mirada detrás de la cámara, 1220 01:25:47,684 --> 01:25:50,562 fue el sexismo internalizado y misoginia internalizada 1221 01:25:50,646 --> 01:25:52,773 eso estaba apareciendo en ese espacio para ese personaje. 1222 01:25:52,856 --> 01:25:54,191 No es sólo para mujeres cis, 1223 01:25:54,274 --> 01:25:56,526 pero también personas trans y otras personas 1224 01:25:56,610 --> 01:25:59,404 que no se ajustan a los límites. 1225 01:25:59,488 --> 01:26:02,032 Mientras volvía a mirar la escena y solo recordando 1226 01:26:02,115 --> 01:26:05,243 cuanto trauma ha sido causado por una escena como esa. 1227 01:26:10,957 --> 01:26:13,168 Así que ahora les mostraré una película. 1228 01:26:13,251 --> 01:26:15,921 Esa no es una película de lista. 1229 01:26:16,004 --> 01:26:18,256 De hecho, probablemente sea una f. 1230 01:26:18,340 --> 01:26:23,053 Se le ha llamado basura racista. por Roger Ebert. 1231 01:26:23,136 --> 01:26:24,429 Y yo estaría de acuerdo con eso. 1232 01:26:24,513 --> 01:26:27,349 Pero me gustaría echar un vistazo en la escena hoy, 1233 01:26:27,432 --> 01:26:30,227 ya que es bastante relevante para nuestro análisis. 1234 01:26:32,854 --> 01:26:38,068 Tenemos un dueño de plantación blanco. quien llama a un esclavo negro 1235 01:26:38,151 --> 01:26:39,403 para venir a su habitación. 1236 01:26:43,699 --> 01:26:48,245 Ella le informa que si él no tiene sexo con ella, 1237 01:26:48,328 --> 01:26:50,163 que ella lo denunciara como violador, 1238 01:26:50,247 --> 01:26:52,499 cual seria una sentencia de muerte para él. 1239 01:26:52,582 --> 01:26:54,960 Básicamente ella lo está violando. 1240 01:26:58,380 --> 01:27:02,134 La cámara se acerca de una parte del cuerpo fragmentada. 1241 01:27:07,222 --> 01:27:12,561 Fíjate quién lleva la ropa. y quién está siendo desnudado. 1242 01:27:38,420 --> 01:27:43,633 La mujer tiene el control la escena en muchos niveles. 1243 01:27:52,434 --> 01:27:54,561 -¡Ah, ah! 1244 01:27:54,644 --> 01:27:59,149 Y finalmente llegamos un cuerpo largo y sexy. 1245 01:28:05,197 --> 01:28:08,241 La razón por la que he incluido este clip es digno de vergüenza 1246 01:28:08,325 --> 01:28:09,367 tal como es, 1247 01:28:09,451 --> 01:28:12,829 es que siento que es la excepción eso prueba la regla. 1248 01:28:12,913 --> 01:28:15,624 Y cuando estamos hablando sobre estas escenas, 1249 01:28:15,707 --> 01:28:19,711 En realidad no se trata de sexo. 1250 01:28:19,795 --> 01:28:25,967 Se trata de poder y el persona a la que le disparan así 1251 01:28:26,051 --> 01:28:27,385 no está facultado. 1252 01:28:28,762 --> 01:28:32,724 Entonces el ejemplo de "mandingo" demuestra que 1253 01:28:32,808 --> 01:28:35,602 diseño de tiro perpetúa sistemáticamente 1254 01:28:35,685 --> 01:28:41,233 estas dinámicas de poder que existen dentro de nuestra sociedad. 1255 01:28:41,316 --> 01:28:45,237 Entonces en esa película ves lo mismo que las sartenes 1256 01:28:45,320 --> 01:28:47,739 de su cuerpo, los fragmentos de él. 1257 01:28:47,823 --> 01:28:50,659 La verdadera esencia de lo similar. de qué estamos hablando aquí 1258 01:28:50,742 --> 01:28:52,327 tiene que ver con el poder. 1259 01:28:52,410 --> 01:28:58,583 Y la mercantilización de los cuerpos. y como se relacionan los cuerpos 1260 01:28:58,667 --> 01:29:01,127 entre sí en términos de poder. 1261 01:29:04,256 --> 01:29:07,175 Cuando tengas, como dice foucault, las redes, 1262 01:29:07,259 --> 01:29:08,677 redes de ideología 1263 01:29:08,760 --> 01:29:10,512 y todos están entrelazados 1264 01:29:10,595 --> 01:29:13,139 y todos están reforzando una cierta manera de mirar 1265 01:29:13,223 --> 01:29:16,434 y una cierta forma de experiencia del que estás bloqueado, 1266 01:29:16,518 --> 01:29:20,272 se necesita mucha fuerza decir, 1267 01:29:20,355 --> 01:29:21,690 "No veo las cosas de esta manera 1268 01:29:21,773 --> 01:29:26,820 y voy a crear algo que es diferente." 1269 01:29:36,413 --> 01:29:40,458 Los depredadores sexuales en la película de amirpour 1270 01:29:40,542 --> 01:29:44,212 conoce a un vengador muy inesperado. 1271 01:30:01,938 --> 01:30:04,149 Hay un dicho que la gente dice que si la gente 1272 01:30:04,232 --> 01:30:06,610 debíamos deshacernos de todos los depredadores sexuales 1273 01:30:06,693 --> 01:30:08,987 que habría ninguna industria cinematográfica. 1274 01:30:09,070 --> 01:30:10,756 Y tendrían que empezar desde cero 1275 01:30:10,780 --> 01:30:12,741 y se ríen de ello. 1276 01:30:12,824 --> 01:30:14,534 Son como, "jaja ya sabes, tendríamos 1277 01:30:14,618 --> 01:30:15,761 empezar de cero." Y yo soy como, 1278 01:30:15,785 --> 01:30:18,288 entonces comencemos desde cero. 1279 01:30:18,371 --> 01:30:19,789 Tienes que construir tu propia casa. 1280 01:30:19,873 --> 01:30:22,876 y necesitas el tuyo propio herramientas para construir tu casa, 1281 01:30:22,959 --> 01:30:28,840 y tus herramientas son tu creatividad, tu trabajo, 1282 01:30:28,924 --> 01:30:34,763 tu ética de trabajo y tu capacidad producir más allá 1283 01:30:34,846 --> 01:30:39,809 lo que alguien más es clamando por, digamos. 1284 01:30:45,190 --> 01:30:48,860 Las mujeres directoras a menudo representar sus personajes 1285 01:30:48,944 --> 01:30:54,032 tan completo en temas con sus propios deseos intensos. 1286 01:30:56,284 --> 01:30:58,995 Naturaleza, naturaleza, soy tu novia. 1287 01:30:59,955 --> 01:31:01,122 Llévame. 1288 01:31:12,884 --> 01:31:17,347 La "mujer sandía" de Dunye hace que los primeros planos sean tan cercanos 1289 01:31:17,430 --> 01:31:21,393 que sentimos el sensación de la experiencia 1290 01:31:21,476 --> 01:31:25,730 y estamos bloqueados mirando de la manera tradicional. 1291 01:31:35,323 --> 01:31:39,703 Sin lugar a dudas, a lo largo la historia del cine, 1292 01:31:39,786 --> 01:31:45,000 Se han rodado escenas de sexo con la mirada masculina apropiándose 1293 01:31:45,083 --> 01:31:46,918 y cosificar los cuerpos de las mujeres. 1294 01:31:47,002 --> 01:31:50,755 Si eso es lo que hacemos 1295 01:31:50,839 --> 01:31:55,135 entonces hay una falta de imaginación 1296 01:31:55,218 --> 01:31:57,220 que tendremos que hacer las paces para nosotros mismos. 1297 01:32:00,098 --> 01:32:02,642 En esta escena, Gus Van Sant 1298 01:32:02,726 --> 01:32:05,145 dispara cuerpos masculinos y femeninos 1299 01:32:05,228 --> 01:32:06,396 muy igualmente. 1300 01:32:09,691 --> 01:32:11,651 Van Sant pudo haber sido influenciado 1301 01:32:11,735 --> 01:32:13,903 por la película de agnes varda, 1302 01:32:13,987 --> 01:32:15,530 "felicidad". 1303 01:32:40,638 --> 01:32:43,475 En mi propia película, "amor fantasma" 1304 01:32:43,558 --> 01:32:47,687 la escena de sexo intenta centrarse en lo psíquico de la mujer 1305 01:32:47,771 --> 01:32:50,315 experiencia interna. 1306 01:33:06,206 --> 01:33:09,167 Para los amantes de tarkovsky, Notarás mi homenaje. 1307 01:33:24,933 --> 01:33:28,770 pienso en este poema por Gwendolyn Brooks que, 1308 01:33:28,853 --> 01:33:31,231 es "todavía sigo mi mirada, mi identidad." 1309 01:33:31,314 --> 01:33:34,359 Y ella habla de cómo cada cuerpo tiene su arte 1310 01:33:34,442 --> 01:33:39,823 y cómo son, si están en un estado de abyección 1311 01:33:39,906 --> 01:33:42,700 lo que sea, o son en un estado exaltado, 1312 01:33:42,784 --> 01:33:46,037 aun mantienen esto calidad humana intrínseca 1313 01:33:46,121 --> 01:33:47,664 dentro de ellos. 1314 01:33:51,042 --> 01:33:54,546 En "Enebro" Nietzchka Keene se centra en 1315 01:33:54,629 --> 01:33:57,841 la vida interior de sus personajes. 1316 01:34:11,187 --> 01:34:14,023 La gente a menudo siente, ya sabes, debería ser liberado 1317 01:34:14,107 --> 01:34:16,860 de todas esas cosas que están empapados inconscientemente 1318 01:34:16,943 --> 01:34:18,736 en nuestra propia mente. 1319 01:34:18,820 --> 01:34:23,158 Esas emociones son siempre acumulado en algún lugar escondido, 1320 01:34:23,241 --> 01:34:26,828 entonces esa es la parte que es ira o, ya sabes, 1321 01:34:26,911 --> 01:34:30,165 la tristeza o la insatisfacción, 1322 01:34:30,248 --> 01:34:33,418 todas estas emociones son, Me imagino, como cocinar, 1323 01:34:33,501 --> 01:34:38,256 estas cosas son ingredientes de tu comida. 1324 01:34:38,339 --> 01:34:41,551 Entonces cortas, ya sabes, cocinas, 1325 01:34:41,634 --> 01:34:43,303 haces todas estas cosas, 1326 01:34:43,386 --> 01:34:48,516 pero al final te gustaría para conseguir un buen plato. 1327 01:34:48,600 --> 01:34:51,853 Entonces es una transformación de esta materia prima. 1328 01:34:51,936 --> 01:34:54,981 que tiene muchos energía creativa allí. 1329 01:35:17,670 --> 01:35:19,589 ¡Puaj! 1330 01:35:41,694 --> 01:35:46,824 Películas sobre la ira femenina. han sido hechos por mujeres 1331 01:35:46,908 --> 01:35:49,494 durante muchas, muchas generaciones. 1332 01:35:49,577 --> 01:35:52,247 Entonces hay una historia, hay un legado, 1333 01:35:52,330 --> 01:35:56,209 pero hoy hay algo muy diferente en el clima, 1334 01:35:56,292 --> 01:35:58,086 clima social y político 1335 01:35:58,169 --> 01:36:00,213 que esta conectado a los principales medios de comunicación. 1336 01:36:00,296 --> 01:36:05,510 Y entonces, es realmente momento único para los cineastas 1337 01:36:05,593 --> 01:36:08,263 para mujeres cineastas quienes estan interesados 1338 01:36:08,346 --> 01:36:10,598 al abordar estas cuestiones. 1339 01:36:15,311 --> 01:36:18,815 ¿Qué estás haciendo? Está bien. 1340 01:36:18,898 --> 01:36:20,566 ¿Qué estás haciendo? 1341 01:36:23,111 --> 01:36:28,032 ¿Qué estás haciendo? 1342 01:36:46,134 --> 01:36:49,804 Oye, dije ¿qué estás haciendo? 1343 01:36:53,224 --> 01:36:57,145 Cuando se trata de dinero y cuando se trata de oportunidades, 1344 01:36:57,228 --> 01:36:59,605 las cosas no cambian a menos que fuerces el cambio. 1345 01:36:59,689 --> 01:37:03,860 Mi haber podido tomar este asunto a la aclu, 1346 01:37:03,943 --> 01:37:08,656 quien comenzó su campaña para consejeras en 2014, 1347 01:37:08,740 --> 01:37:13,619 y la eeoc, igualdad en el empleo comisión de oportunidad, 1348 01:37:13,703 --> 01:37:16,956 que empezó su investigación en 2015, 1349 01:37:17,040 --> 01:37:21,502 atacando los bolsillos de los estudios por violación 1350 01:37:21,586 --> 01:37:24,797 del título 7, que es igual ley de oportunidades de empleo. 1351 01:37:26,841 --> 01:37:31,721 Así que ahora mismo, en 2021 estamos empezando a ver 1352 01:37:31,804 --> 01:37:33,765 los resultados de esta acción. 1353 01:37:36,267 --> 01:37:39,520 En un cartel histórico de cambio real, 1354 01:37:39,604 --> 01:37:43,816 Chloe zhao, una mujer de color, ganó el premio de la academia 1355 01:37:43,900 --> 01:37:46,694 a la mejor foto y mejor director. 1356 01:37:48,571 --> 01:37:51,866 Oye, ¿encontraste algo interesante? 1357 01:37:51,949 --> 01:37:54,077 ¡Rocas! 1358 01:37:54,160 --> 01:37:56,579 Sus características cinematográficas la perspectiva 1359 01:37:56,662 --> 01:37:59,415 de una mujer en su 605. 1360 01:38:02,085 --> 01:38:03,795 ¿Cómo se ve el deseo? 1361 01:38:03,878 --> 01:38:08,549 cuando no se trata de tema y objeto? 1362 01:38:08,633 --> 01:38:14,055 creo que estamos en un proceso de descubrimiento, ya sabes. 1363 01:38:14,138 --> 01:38:17,475 Cada uno de nosotros obviamente es en un proceso de descubrimiento 1364 01:38:17,558 --> 01:38:20,019 para nosotros mismos en nuestras propias vidas. 1365 01:38:20,103 --> 01:38:22,939 Ahora, como cineasta, como cineasta no binario, 1366 01:38:23,022 --> 01:38:25,233 Me estoy preguntando, ¿Adónde va la cámara? 1367 01:38:26,984 --> 01:38:28,344 Estas preguntas que estas preguntando, 1368 01:38:28,403 --> 01:38:30,530 Bueno, ¿adónde va la cámara? 1369 01:38:30,613 --> 01:38:32,031 ¿Y a quién estoy mirando? 1370 01:38:32,115 --> 01:38:34,325 ¿Estoy mostrando cómo ¿Se siente al ser mirado? 1371 01:38:36,452 --> 01:38:37,995 ¿Y estoy mostrando como se siente ver 1372 01:38:38,079 --> 01:38:40,581 mientras me miran? 1373 01:38:40,665 --> 01:38:42,917 ¿Cuál es el viaje de la heroína? 1374 01:38:46,796 --> 01:38:48,923 "Retrato de una dama en llamas" 1375 01:38:49,006 --> 01:38:50,425 está preocupado por el tema 1376 01:38:50,508 --> 01:38:54,429 de sujeto y objeto en el caso de dos mujeres 1377 01:38:54,512 --> 01:38:57,932 que parecen desear unos a otros por igual. 1378 01:39:45,021 --> 01:39:47,940 Aquí tenemos la pregunta. de, que es un sujeto, 1379 01:39:48,024 --> 01:39:49,442 ¿Qué es un objeto? 1380 01:39:49,525 --> 01:39:53,738 ¿Y cómo funciona el objeto? encontrar una manera de llegar a ser, 1381 01:39:53,821 --> 01:39:55,531 descubriendo los suyos subjetividad, 1382 01:39:55,615 --> 01:39:58,451 tener su propia subjetividad y convertirse en sujeto, 1383 01:39:58,534 --> 01:40:01,120 lo que cambia la dinámica de poder. 1384 01:40:14,133 --> 01:40:19,222 En mis propias películas, trabajando con tinka, 1385 01:40:19,305 --> 01:40:23,643 ella a menudo se abrió paso la cuarta pared 1386 01:40:23,726 --> 01:40:27,522 y se enfrentó a la cámara, 1387 01:40:27,605 --> 01:40:32,652 reclamando lo suyo percepción subjetiva 1388 01:40:32,735 --> 01:40:35,655 tanto de ella misma como del mundo. 1389 01:41:59,780 --> 01:42:02,366 ¿Quieres que te lleve? 1390 01:42:31,437 --> 01:42:33,856 Ya sea que estés un hombre heterosexual 1391 01:42:33,939 --> 01:42:36,776 o eres mujer o eres cualquier cosa en el medio 1392 01:42:36,859 --> 01:42:38,361 o en los lados o lo que sea, 1393 01:42:38,444 --> 01:42:43,949 ya sabes, ¿cómo hago? ¿Realmente experimentas deseo? 1394 01:42:44,033 --> 01:42:48,454 ¿Cómo experimento realmente mi dia? 1395 01:42:48,537 --> 01:42:51,415 Ya sabes, porque hemos Me han enseñado ¿qué es el tiempo? 1396 01:42:51,499 --> 01:42:52,500 ¿Qué es el sexo? 1397 01:42:52,583 --> 01:42:54,168 ¿Qué es un hombre? ¿Qué es una mujer? 1398 01:42:54,251 --> 01:42:55,795 nos han enseñado todas estas cosas 1399 01:42:55,878 --> 01:42:57,922 y si simplemente lo aceptamos, 1400 01:42:58,005 --> 01:43:02,426 estamos atrapados en el conciencia colectiva 1401 01:43:02,510 --> 01:43:05,388 que tiende a estar encendido una especie de nivel bajo. 1402 01:43:09,517 --> 01:43:12,937 ¿Qué pasa si lo intentas? para escuchar hacia adentro, 1403 01:43:13,020 --> 01:43:18,818 si intentas sintonizarnos un muy, muy, muy delicado 1404 01:43:18,901 --> 01:43:24,365 y camino tranquilo a lo que en realidad estás experimentando 1405 01:43:24,448 --> 01:43:30,037 y cual seria en realidad la verdadera expresión 1406 01:43:30,121 --> 01:43:33,165 de esa experiencia como traducido en un tiro.