1
00:00:23,790 --> 00:00:27,270
אני ג'ון וו, והשם הסיני שלי הוא Ng
יו סאם.

2
00:00:27,750 --> 00:00:30,490
נהגנו לשתות טקילה בצורה כזו.

3
00:00:33,790 --> 00:00:40,030
שמנו קצת סודה להתערבב עם
טקילה ולאחר מכן מכסים בחתיכה של

4
00:00:40,030 --> 00:00:45,710
ולהחזיק את זה למעלה, לטרוק על שולחן, ואנחנו
שתה עם בועה.

5
00:00:46,570 --> 00:00:51,970
וזה יגרום לך להרגיש קריר ולהרגיש
כמו גבר.

6
00:00:52,810 --> 00:00:55,830
זה היה משקה פופולרי מאוד בהונג
קונג.

7
00:00:56,110 --> 00:01:01,750
יש לי תמונה מסם, אתה יודע
הסרט של פקינפה, חבורת הפרא. מתי

8
00:01:01,750 --> 00:01:07,610
ויליאם הולדן, לפני הסצנה האחרונה,
הוא שתה בקבוק טקילה.

9
00:01:07,830 --> 00:01:11,530
אז קראתי לגיבור שלי גם טקילה.

10
00:01:12,210 --> 00:01:18,350
לפני שצילמנו את הסרט הזה, בזמן שהייתי
עושה את המחקר, ראיינו

11
00:01:18,350 --> 00:01:22,130
שוטר קשה אמיתי, הצעיר הזה...

12
00:01:22,590 --> 00:01:29,390
אגרסיבי וקשוח, איש עם אמיתי
אומץ, וגם די נאה.

13
00:01:30,290 --> 00:01:34,830
ובכן, הוא תמיד נתן לבחור הרע את
זמן קשה.

14
00:01:35,030 --> 00:01:41,010
הוא מאוד מאוד קשוח, והוא היה די
מפורסם בכוח הפוליטי.

15
00:01:41,370 --> 00:01:44,550
אבל בינתיים, הוא מתופף,
כמו צמח.

16
00:01:44,890 --> 00:01:47,990
הוא ילד קשה, וגם אוהב מוזיקה.

17
00:01:49,030 --> 00:01:51,130
לעצמי, אני אוהב ג'אז.

18
00:01:52,020 --> 00:01:53,360
מאוד מאוד.

19
00:01:55,200 --> 00:01:59,340
כשהתחלנו להכין חם מבושל, אנחנו
היה תסריט אחר. אנחנו יורים

20
00:01:59,340 --> 00:02:05,360
תסריט, שלא השתגעתי עליו.
זה על טוני ליונג שמגלם פסיכופת

21
00:02:05,360 --> 00:02:10,800
מי שם רעל בחלב תינוקות ב
סופרמרקטים והורג תינוקות. אבל אנחנו

22
00:02:10,800 --> 00:02:15,820
החתימו את השחקנים או הצוות ו
גם הסצנה הראשונה שהתרחשה ב

23
00:02:15,820 --> 00:02:16,820
בית התה.

24
00:02:16,910 --> 00:02:20,270
זה הולך להיהרס וקיבלנו
חמישה ימים לצלם את הסצינה ההיא

25
00:02:20,270 --> 00:02:22,730
סצנת פתיחה. אז נכנסנו וצילמנו
הסצנה הזו בכל מקרה.

26
00:02:23,510 --> 00:02:28,590
ואז אחרי שסיימנו את הסצנה ו
ג'ון פשוט התיישב והוא החליט לעשות זאת

27
00:02:28,590 --> 00:02:32,090
לשנות את התסריט לחלוטין, אבל לשמור
סצנת הפתיחה הראשונה.

28
00:02:32,970 --> 00:02:36,590
גם את הרעיון לתינוק לא אהבתי
נשיאה.

29
00:02:36,870 --> 00:02:40,430
זה יכול לתת השפעה רעה על
אנשים.

30
00:02:40,690 --> 00:02:45,250
אתה יודע, אולי מישהו יחקה או
ללמוד מהסרט.

31
00:02:45,820 --> 00:02:50,020
אז בגלל זה שיניתי את כל הרעיון
להפוך לסיפור סמוי.

32
00:03:15,490 --> 00:03:16,490
מיקום לצילום.

33
00:03:17,970 --> 00:03:24,590
מכיוון שבית התה הזה היה ממוקם בא
אזור רע, כמו, אתה יודע, עם רע

34
00:03:24,590 --> 00:03:27,110
שכונה. אז אנחנו צריכים לירות על
לילה.

35
00:03:27,370 --> 00:03:33,130
הירי ואפקט הקול היו כל כך
חזק ורועש, וזה עושה

36
00:03:33,130 --> 00:03:39,990
השכנים מאוד כועסים, אתה יודע. הם
תמיד מתלוננים ומתלוננים

37
00:03:39,990 --> 00:03:43,450
למשטרה, למחלקה, ל
משטרה.

38
00:03:43,950 --> 00:03:50,030
בא כל לילה כדי לנסות לעצור אותנו, כדי
לירות, לנסות לזרוק אותנו

39
00:03:50,030 --> 00:03:56,830
משם. אבל משהו מצחיק זה מתי
כוח המשטרה הגיע לעצמנו, כאשר

40
00:03:56,830 --> 00:03:59,410
הם ראו אותי, הם היו מאוד נחמדים אליי.

41
00:03:59,830 --> 00:04:01,470
אולי הם חברים שלי, אתה יודע.

42
00:04:02,210 --> 00:04:08,470
והם פעם אהבו את הסרט שלי, והם
בדרך כלל תן לי לסיים את

43
00:04:08,470 --> 00:04:10,670
צילום היום.

44
00:04:11,820 --> 00:04:13,460
לא היה אכפת מזה להתלונן הרבה.

45
00:04:14,200 --> 00:04:19,100
מבקר הקולנוע דייב קר. כל פעם ב
בזמן, מדי פעם נהדר,

46
00:04:19,240 --> 00:04:24,500
מגיע במאי שהוא כל כך מקורי
וכל כך חדש עד כדי כך שהוא נראה

47
00:04:24,500 --> 00:04:25,500
להמציא ז'אנר מחדש.

48
00:04:25,720 --> 00:04:28,440
ואני חושב שזה מה שיש לג'ון וו
סיים עם הסרטים שלו.

49
00:04:28,880 --> 00:04:33,000
זה מישהו שבאמת מבין
המדיום ונולד לעשות סרטים.

50
00:04:33,300 --> 00:04:36,640
אני חושב שבכל צילום של הסרט הזה אתה
לראות רגישות קולנועית.

51
00:04:37,820 --> 00:04:41,600
עובד בצורה שהייתי אומר שניים או
שלושה במאים אחרים בעולם נכון

52
00:04:41,600 --> 00:04:42,600
עכשיו להחזיק.

53
00:04:42,880 --> 00:04:46,660
אדם שיודע בדיוק איפה לשים את
מצלמה, איך בדיוק להזיז אותה עבור

54
00:04:46,660 --> 00:04:47,660
השפעה שהוא רוצה לקבל.

55
00:04:56,180 --> 00:05:01,720
אני רוג'ר אייברי. כרגע אני בן 28
ישן. בדיוק ביימתי סרט בשם

56
00:05:01,720 --> 00:05:06,200
להרוג את זואי ובשיתוף כתבו את Pulp Fiction.

57
00:05:06,670 --> 00:05:13,050
עם קוונטין טרנטינו, ואני עכשיו
כתיבת תסריט לג'ון וו, אשר

58
00:05:13,050 --> 00:05:14,050
שנקרא Hatchet Man.

59
00:05:14,250 --> 00:05:17,790
הדבר הראשון שמעניין אותי
הסרט הזה, ממש בהתחלה, הוא

60
00:05:17,790 --> 00:05:23,810
תחושה של גרפיקה בו. והסרט הזה
מייצר כל כך הרבה עבורך באופן מיידי

61
00:05:23,810 --> 00:05:24,810
רצף הכותרות.

62
00:05:25,410 --> 00:05:28,370
זה בעצם אומר שהחבר'ה האלה נמצאים ב
להקה, הם ביחד.

63
00:05:29,280 --> 00:05:30,280
הם חברים.

64
00:05:30,500 --> 00:05:35,420
ואז הם בעצם קבעו שיש אקדח
בעיה בהונג קונג. כמו לפני ה

65
00:05:35,420 --> 00:05:36,640
הקרדיטים הסתיימו אי פעם.

66
00:05:36,940 --> 00:05:40,200
ואז, בום, אתה באמצע
פעולת עוקץ.

67
00:05:40,680 --> 00:05:44,740
יש כל כך הרבה הגדרות שמתרחשות
מהלך זה.

68
00:05:45,160 --> 00:05:46,440
כל כך הרבה קורה.

69
00:05:46,680 --> 00:05:49,020
הרצף הזה כנראה לקח לנצח
לעשות.

70
00:05:51,160 --> 00:05:55,100
שימוש במהירויות מעורבות. לִדפּוֹק! הדרך שהוא
פשוט זורק את הקומקום הזה לקולו של הבחור

71
00:05:55,100 --> 00:05:56,100
ראש. אוי!

72
00:05:56,220 --> 00:05:57,980
מה שמדהים אותי הוא בעצם...

73
00:05:58,510 --> 00:06:04,430
איך זה באמת מרגיש מבלבל
כפי שכנראה יהיה בזה,

74
00:06:04,430 --> 00:06:05,430
כמו, קרב יריות.

75
00:06:05,830 --> 00:06:09,370
אתה לא בטוח, מי הבחור הזה
פשוט קמה? והכל היה סוג של

76
00:06:09,370 --> 00:06:12,950
שניתן לך, ובצפיות חוזרות ונשנות,
אתה יודע, זה מאוד ברור, אלוהים,

77
00:06:12,970 --> 00:06:14,070
הבחור הזה הוא בחור רע.

78
00:06:14,330 --> 00:06:19,390
מבחינתי, צפיתי ברצף הפתיחה של
מבושל קשה, ואני רואה משהו כזה

79
00:06:19,390 --> 00:06:23,450
נראה כמו, אתה יודע, כאילו, אני מתכוון, זה
היה צריך לתכנן.

80
00:06:23,890 --> 00:06:26,270
אבל יחד עם זאת, זה נראה כך
היה...

81
00:06:26,680 --> 00:06:30,280
הרבה נזילות מתרחשת. ואני חושב
זה טבוע בהרבה מהונג קונג

82
00:06:30,280 --> 00:06:35,220
סרטים כי יש הרבה פחות
הגבלה על, למשל, squibs.

83
00:06:36,260 --> 00:06:40,560
הקהל של הונג קונג הוא יותר
רגילים לאלימות מסוגננת. זה

84
00:06:40,560 --> 00:06:43,720
אלימות שנועדה לנקוט
פשוטו כמשמעו. זו אלימות ידועה

85
00:06:43,720 --> 00:06:48,740
להיות מאוד כוריאוגרפית, מאוד צבעונית,
מאוד מופשט. זו מסורת ש

86
00:06:48,740 --> 00:06:54,320
חזרה לאופרה של פקין והיה
התפתח באמצעות אומנויות הלחימה

87
00:07:03,120 --> 00:07:09,220
מעולם לא היה לנו רעיון ספציפי או א
סיפור לסצנה,

88
00:07:09,360 --> 00:07:11,200
איך אנחנו הולכים לעשות את זה.

89
00:07:12,560 --> 00:07:18,980
בדרך כלל אני אעבור על המכלול
מוגדר לראות במה אני יכול להשתמש, לראות במה אני

90
00:07:18,980 --> 00:07:20,940
לעשות עם המיקום.

91
00:07:21,260 --> 00:07:26,500
כשאני מביים סצנת קרב או מנסה
כדי ליצור סצנת קרב, בדרך כלל אעשה זאת

92
00:07:26,500 --> 00:07:29,100
לבלות יום על הסט.

93
00:07:29,920 --> 00:07:31,240
או על מיקום.

94
00:07:31,540 --> 00:07:37,760
בדרך כלל אני מכניס את עצמי לדמות,
ונהגתי לדמיין, אם אני ה

95
00:07:37,760 --> 00:07:43,120
גיבור, אם אני באותו סוג של
מצב, מה אעשה?

96
00:07:43,660 --> 00:07:46,760
אז אני בדרך כלל אעבור על המכלול
סצנה לבד.

97
00:07:47,100 --> 00:07:53,720
הייתי מדמיין את זה אם אשים חלק
הבחור בקומה השנייה, איך

98
00:07:53,720 --> 00:08:00,630
להתחיל קרב. אז, למשל, אם אני
חתירה, על הקרקע לפני שאני קם i

99
00:08:00,630 --> 00:08:07,030
יעמיד חלק מהאנשים על
תקרה או ליד המסדרון ואז

100
00:08:07,030 --> 00:08:14,030
כשאני קם אני יכול לירות בשניהם מאוד
בקלות ואז אני רץ כי

101
00:08:14,030 --> 00:08:19,730
הותקפתי על ידי חלק מהאנשים
על הגב שלי אז אני צריך לרוץ למטה

102
00:08:19,730 --> 00:08:24,250
קומה שנייה אבל באותו זמן הייתי
תקוע על ידי חבורה של אנשים אז מה

103
00:08:24,250 --> 00:08:30,620
אני צריך לעשות אה ואז אני אחשוב
החוצה אני יכול להחליק למטה ליד קו הסיום

104
00:08:30,620 --> 00:08:36,980
ולעוף ולירות בו זמנית ל
להשיג את הרעים האלה.

105
00:08:37,520 --> 00:08:42,840
זה מדהים בעיניי לצפות, וזה
לא מרגיש כל כך מובנה. זה מרגיש

106
00:08:42,840 --> 00:08:46,240
הרבה ממנו הומצא. אתה יודע, תוך כדי
הם היו שם, השראה, א

107
00:08:46,240 --> 00:08:50,260
פעלולן אולי אמר, תראה, או אפילו צ'או
Yun -שמן, והרבה פעמים מככב

108
00:08:50,260 --> 00:08:54,700
סרטי הונג קונג עושים את הפעלולים שלהם כדי א
במידה מסוימת, אלא אם כן,

109
00:08:54,700 --> 00:08:55,700
ממש מסוכן.

110
00:08:56,090 --> 00:09:00,690
ובתור במאי, ג'ון, במיוחד
עובדים עם כל כך הרבה אנשי פעלולים כולם

111
00:09:00,690 --> 00:09:02,790
זמן, הוא חייב להיות קולני לגבי מה שהוא
עושה.

112
00:09:03,530 --> 00:09:06,650
דייב קר. ובכן, אני חושב שהטעות א
הרבה אנשים עושים זה בהנחה ש

113
00:09:06,650 --> 00:09:09,750
יש סוג אחד של אלימות בסרטים,
וזה רחוק מאוד מהאמת.

114
00:09:09,830 --> 00:09:14,550
יש עשרות ועשרות שונות
דרכים לצלם אלימות וטיפול

115
00:09:14,550 --> 00:09:18,330
אלימות ולחשוב על מה זה
יכול להתכוון בהקשר של הסיפור.

116
00:09:19,150 --> 00:09:24,690
אני חושב שבסרטים של ג'ון, אלימות היא
מיד מאוד מאוד פיזי מאוד,

117
00:09:24,690 --> 00:09:28,790
אני אומר, מאוד קצבי, אינטנסיבי. יש לזה
האפקט הזה של הכנסת אותך למקום אחר

118
00:09:28,790 --> 00:09:32,410
מקום פיזי. אבל במקביל,
זה גם מייצג את מאוד

119
00:09:32,410 --> 00:09:35,290
יחסים רגשיים בין
תווים.

120
00:09:36,470 --> 00:09:41,550
אלימות הופכת לדרך של הגברים האלה
מתייחסים אחד לשני. זה מסוגל

121
00:09:41,550 --> 00:09:43,450
הרגשות המאוד עזים האלה ש...

122
00:09:44,010 --> 00:09:47,710
הם לא יוכלו לבטא בשום דבר
אחרת, בטח לא מילולית,

123
00:09:48,010 --> 00:09:51,970
בהחלט לא פיזית, אלא דרך
אלימות נלהבת.

124
00:09:52,610 --> 00:09:55,690
הסרטים של ג'ון אינם עוסקים כלל
שליטה. הסרטים של ג'ון הם מהסוג הזה

125
00:09:55,690 --> 00:10:00,870
חגיגה, סוג של פריצת דרך, ו
הם משתמשים באלימות המאוד מסוגננת הזו כדי

126
00:10:00,870 --> 00:10:01,870
להשיג זאת.

127
00:10:02,490 --> 00:10:04,910
אז למעשה, הוא הגיע עם טוב מאוד
רעיון.

128
00:10:05,110 --> 00:10:10,050
הוא אמר, אם יש לו פרח על הפנים
והדם ניתז על פניו,

129
00:10:11,010 --> 00:10:12,610
הוא יצליח...

130
00:10:13,960 --> 00:10:15,660
מרגיש יותר טרגי.

131
00:10:16,120 --> 00:10:17,240
תרגיש עצוב יותר.

132
00:10:18,520 --> 00:10:22,520
באותו רגע, ואני חושב שכולם
יתעוור.

133
00:10:23,660 --> 00:10:27,600
הם לא יודעים בדיוק מה הם
עושה.

134
00:10:27,980 --> 00:10:30,380
אז הוא הרג בחור. זה אומר משהו.

135
00:10:31,020 --> 00:10:35,020
טאקירה הרגה בחור רע. זה הופך להיות א
קצת אישי.

136
00:10:35,420 --> 00:10:36,780
הוא עשה את זה בשביל נקמה.

137
00:10:37,060 --> 00:10:42,300
וגם, אני רוצה לספר לדמות הזו.

138
00:10:43,820 --> 00:10:49,560
הוא לא מושלם. הוא עושה את הדבר אשר
יש אנשים שרוצים לעשות, אבל הם

139
00:10:49,560 --> 00:10:50,560
לא יכול היה לעשות את זה.

140
00:10:58,280 --> 00:11:03,840
פרידכן היה המפקח לשעבר, אז
הוא קיבל הרבה ניסיון, והוא

141
00:11:03,840 --> 00:11:05,860
בעצם משחק את עצמו.

142
00:11:06,180 --> 00:11:08,980
פעם הוא היה מאוד קשוח וישר
שוטר.

143
00:11:09,380 --> 00:11:12,240
איכשהו פשוט נמאס לו להיות שוטר.

144
00:11:12,510 --> 00:11:18,070
והוא גילה שיש לו כישרון אחר,
אז הוא החליף להיות במאי קולנוע

145
00:11:18,070 --> 00:11:19,070
ושחקן.

146
00:11:20,970 --> 00:11:24,130
אז אני כל כך שמח שיכולתי לקבל אותו כתפקיד.

147
00:11:26,050 --> 00:11:28,490
הוא שחקן כל כך נהדר.

148
00:11:31,430 --> 00:11:35,790
ישנם שני סוגים שונים של קצב
בסרט. יש פסיעה בתוך

149
00:11:35,790 --> 00:11:38,070
סצנה וצעידה בתוך האוברול
הקשר.

150
00:11:38,620 --> 00:11:39,439
של הסרט.

151
00:11:39,440 --> 00:11:42,460
וכפי שראינו זה עתה, ג'ון וו הוא
ללא ספק אמן בצעדים בתוך

152
00:11:42,460 --> 00:11:46,840
סצנה, סוג של סטטיקו אינטנסיבי
מקצבים שהוא מסוגל לייצר איתם

153
00:11:46,840 --> 00:11:47,840
רצפי פעולה.

154
00:11:48,000 --> 00:11:52,860
אבל כדי לספק ניגוד לאלה
סצנות ולספק תחושה כללית של

155
00:11:52,860 --> 00:11:57,720
לסרט שלו, הוא צריך להתערב א
מספר מסוים של שקט, רפלקטיבי

156
00:11:57,900 --> 00:12:04,200
ואנחנו עומדים לראות אחד עולה עכשיו,
שזו הלוויה של השוטר שיש לו

157
00:12:04,200 --> 00:12:06,820
מת. אני מאמין שזו הפעם היחידה בפנים
הסרט שבו אנחנו רואים

158
00:12:07,690 --> 00:12:12,230
טקילה במדי המשטרה שלו. הוא חלק
של הקשר חברתי. הוא חלק מא

159
00:12:12,230 --> 00:12:19,190
יחידה. וזה רעיון חשוב ב
קשה בזה שזה מאוד א

160
00:12:19,190 --> 00:12:22,230
תחושת ניכור מהקבוצה הזו
נוצר על ידי מותו בשוגג של ה

161
00:12:22,230 --> 00:12:23,910
שוטר אחר שרודף אותו.

162
00:12:24,450 --> 00:12:28,590
סרטים הם לא רגעים בודדים.
סרטים הם דפוס שלם של רגעים

163
00:12:28,590 --> 00:12:34,250
פעולה ומנוחה, של רעש ושקט,
של רגשות עזים ושל רפלקטיביים

164
00:12:34,250 --> 00:12:38,590
רגעים. רבים מהמרכיבים של
סרט פעולה מודרני מתחיל עם הווארד

165
00:12:38,630 --> 00:12:44,550
תמיד מגיעה הסצנה שבה אנחנו בוחנים
השרידים הארציים של דמות אשר

166
00:12:44,550 --> 00:12:49,030
מת, מחטט בכיס
השעון והארנק והקומץ של

167
00:12:49,030 --> 00:12:53,230
שינוי על גבי הבר, וזהו
הדרך שבה מתאבלים על דמויות.

168
00:12:53,470 --> 00:12:57,770
לג'ון וו, אני מאמין, יש משלו
גרסאות של אותם טקסים.

169
00:12:59,310 --> 00:13:04,590
בתסריט המקורי, לא היה
ברמן זו הדמות.

170
00:13:05,160 --> 00:13:07,420
סצנת הבר היה היום האחרון של
ירי.

171
00:13:07,960 --> 00:13:14,100
שלדון הרגיש שהוא תמיד רוצה שאעשה זאת
מופיעים איתו בסצנה. אנחנו

172
00:13:14,100 --> 00:13:18,020
חברים טובים מאוד, והוא רצה להראות
החברות שלנו על המסך.

173
00:13:18,440 --> 00:13:24,640
אז בגלל זה הוא ואני המצאנו את זה
אופי כשלו

174
00:13:24,640 --> 00:13:31,640
מנטור. השתמשנו רק שעה אחת לחיפוש
לסצנה שלי. והמצאנו את כל

175
00:13:31,640 --> 00:13:34,120
דיאלוגים וכל הסיפור.

176
00:13:35,150 --> 00:13:40,950
או על סט, אתה יודע, אנחנו פשוט
מדבר מתוך משהו ואז אנחנו

177
00:13:40,950 --> 00:13:41,950
לאחר מכן.

178
00:13:42,630 --> 00:13:49,110
אם דיבוב הסרט נמשך, ובכן, אני
רוצה את רוברט דבו

179
00:13:49,110 --> 00:13:51,350
לדובב את הקול שלי.

180
00:13:52,730 --> 00:13:55,870
הוא השחקן שאני מכבד מאוד.

181
00:14:00,720 --> 00:14:05,380
בשביל הדמות של טוני, אני רוצה
לקבוע שהוא חי בצד אפל יותר.

182
00:14:06,560 --> 00:14:11,580
אבל הוא גם חולם. אני רק רוצה
להתייחס אליו כאל כוכב רוק.

183
00:14:11,820 --> 00:14:14,600
הוא נוהג במכונית ספורט בעיר.

184
00:14:14,900 --> 00:14:18,380
נראה שהכל תחת שלו
שליטה.

185
00:14:18,620 --> 00:14:22,000
כל העיר, חייו, כולה
עסקים.

186
00:14:22,240 --> 00:14:28,860
מה הוא הולך לעשות לא ידוע. אבל
מה שהוא יודע זה שהוא באמת יודע מה הוא

187
00:14:28,860 --> 00:14:29,860
רוצה.

188
00:14:30,190 --> 00:14:31,790
אתה יודע, כשאני יורה, אני משוגע.

189
00:14:32,410 --> 00:14:34,230
אני לא רואה אף אחד. לא אכפת לי.

190
00:14:34,610 --> 00:14:38,870
לא אכפת לי מהפרויקט. אני לא
אכפת אם זה נכון או לא נכון. ואני

191
00:14:38,870 --> 00:14:40,150
לא אכפת מההיגיון.

192
00:14:41,270 --> 00:14:43,130
ההיגיון בדרך כלל מאוד משעמם.

193
00:14:43,410 --> 00:14:46,150
אז זו הסיבה שכשאני מצלם, אני עושה זאת
מה שאני מרגיש.

194
00:14:48,210 --> 00:14:52,750
אני חופשי ופתוח. מעולם לא היה אכפת לי
לגבי הצנזורה.

195
00:14:54,990 --> 00:14:57,750
מעולם לא היה אכפת לי מהאורך של
הסצנה.

196
00:14:58,790 --> 00:14:59,790
אני פשוט...

197
00:15:00,200 --> 00:15:07,020
כשאני מרגיש נכון, כשאני מרגיש טוב, ו
אני אעבור על כל הסצנה, ו

198
00:15:07,020 --> 00:15:10,880
אני אעשה את כל הסצנה עד לה
מספק אותי.

199
00:15:12,440 --> 00:15:16,200
אחת מהשיטות הנרטיביות הסטנדרטיות
של סרטים היא להציג מטעה

200
00:15:16,200 --> 00:15:19,000
לצוף ולחשוף את האמת מתחת.

201
00:15:19,360 --> 00:15:23,140
זה תהליך מאוד קולנועי כי
סרטים הם דימויים, סרטים הם משטחים.

202
00:15:23,960 --> 00:15:27,600
וכדי לתת לדברים האלה דרמטיות
מטען, לעתים קרובות אנו מגלים את המשטחים

203
00:15:27,600 --> 00:15:31,760
מתעתע, שברור שיש עוד
לדמויות ממה שנראה לעין,

204
00:15:31,840 --> 00:15:33,040
דמויות ומצבים.

205
00:15:33,380 --> 00:15:38,460
עכשיו אנחנו רואים את אחת הגילויים הגדולים
מכל הזמנים, בחור שהופך דפים ב-a

206
00:15:38,460 --> 00:15:42,460
ספר, לפתח שיחה עם א
בחור מולו.

207
00:15:46,880 --> 00:15:50,860
ועכשיו האקדח.

208
00:15:51,400 --> 00:15:55,020
סצנה מזעזעת להפליא. ה
מהירות העריכות שם, אשר

209
00:15:55,020 --> 00:15:58,460
סותר את אלה מאוד איטיים, מתפתלים
תנועות מצלמה שראינו כשטוני

210
00:15:58,460 --> 00:15:59,460
את הספרייה.

211
00:16:03,720 --> 00:16:07,480
ושוב, איטיות ההליכה שלו
ממה שהוא עשה.

212
00:16:07,780 --> 00:16:11,620
דוגמה מצוינת לדרך שבה וו קוברת
קצב בתוך סצנות.

213
00:16:15,940 --> 00:16:19,860
ושוב האיטיות הזו, שנבחרה
למעלה ליד טקילה כאן כשהוא נכנס ל

214
00:16:19,860 --> 00:16:24,320
סצנה. אז אנחנו כבר יכולים לראות משהו מסוים
קרבה ביניהם מתבטאת יותר

215
00:16:24,320 --> 00:16:31,060
מונחים של קצב, של תנועת הגוף, של
גישה סתמית מסוימת לחיים.

216
00:16:32,320 --> 00:16:34,180
קרירות, אם תרצו.

217
00:16:35,480 --> 00:16:41,860
ג'או יונפאי הוא שוטר יוצא דופן. אז אם אתה
רוצה להשיג את הבחור, הוא חייב

218
00:16:41,860 --> 00:16:48,840
לחשוב ולהתנהג כמוהו. בדיוק כמוני
כשאני עובד על כל סרט שלי.

219
00:16:50,060 --> 00:16:52,660
ונהגתי להכניס את עצמי לתוך
אופי.

220
00:16:53,000 --> 00:16:58,460
אם אני יורה ברוצח ואני מגלם
עצמי כרוצח, אם אני יורה א

221
00:16:58,460 --> 00:17:04,940
נרקומן ואני חיים כמו נרקומן, אם אני
יורה בחייל ואני חי כמו א

222
00:17:04,940 --> 00:17:11,060
חייל, זו הדרך היחידה להשיג את
תחושה אמיתית לגבי הדמות.

223
00:17:11,380 --> 00:17:18,220
במוחי ובראש שלי, תמיד
חופפים ומתמוססים בכל

224
00:17:18,220 --> 00:17:19,220
של אופי.

225
00:17:19,720 --> 00:17:25,720
אז בגלל זה אני משתמש הרבה
dissolving freeze -frame טכניקת

226
00:17:25,720 --> 00:17:28,460
בצילום מונטאז'.

227
00:17:29,060 --> 00:17:33,760
ובכן, אני חייב לומר שהפריים-פריים, אני
למד מהסרט של טרבו.

228
00:17:34,000 --> 00:17:38,520
הוא היה הראשון שהשתמש ב-
freeze -frame לספר את הרגשי.

229
00:17:39,120 --> 00:17:45,980
אבל לעצמי, בדרך כלל לא אכפת לי
לגבי התיאוריה.

230
00:17:46,920 --> 00:17:51,360
מעולם לא אכפת לי מהתיאוריה. יש לי
מעולם לא היה אכפת מהסרט הנכון

231
00:17:51,360 --> 00:17:52,360
שפה.

232
00:17:52,400 --> 00:17:54,540
אני משתמש במה שמתחשק לי להשתמש.

233
00:17:55,620 --> 00:17:56,620
רוג'ר אייברי.

234
00:17:57,200 --> 00:18:03,200
כל הרעיון הזה שאתה מאבד את עצמך
כשוטר סמוי או כאדם ב

235
00:18:03,200 --> 00:18:07,320
החוק, זה לא בהכרח חדש,
אבל מסיבה כלשהי, לא משנה כמה

236
00:18:07,320 --> 00:18:11,660
פעמים שאנשים עושים את זה, זה אף פעם לא עושה את זה
באמת להתעייף. זה בערך כמו

237
00:18:11,660 --> 00:18:15,260
תמיד תהיה דרישה לערפד
סרטים כל עוד זה ערפד טוב

238
00:18:15,740 --> 00:18:20,600
ותמיד יהיו דרישות עבור
שוטרים סמויים הולכים לאיבוד

239
00:18:20,600 --> 00:18:23,500
סרטים, כל עוד הוא טוב.

240
00:18:23,880 --> 00:18:28,460
אתה יודע, לאבד את עצמך לחושך שלך
צד, אני חושב, הוא נושא נפוץ. אתה

241
00:18:28,460 --> 00:18:34,180
לדעת, אנחנו כאנשים, את הדבר הטבעי
שאנחנו עושים זה לבדוק את הקיצוניות שלנו

242
00:18:34,180 --> 00:18:38,740
כל הזמן, אתה יודע, כדי לראות כמה רחוק אנחנו
יכול להיכנס לצד האפל של הטבע שלנו

243
00:18:38,740 --> 00:18:43,200
ועד כמה אנחנו יכולים ללכת לצד הטוב
מהטבע שלנו ועד כמה זה יכול להזיק

244
00:18:43,200 --> 00:18:44,480
להיות בכל כיוון.

245
00:18:46,210 --> 00:18:52,730
וזה פשוט מיישם את עצמו רק על ידי
טבעו של מה שהוא.

246
00:18:52,770 --> 00:18:58,590
זה מיישם את עצמו על רעיון ההוויה הזה
שוטר סמוי כי יש לך עסק

247
00:18:58,590 --> 00:19:03,190
עם אלמנט פלילי שהוא רחוק
מעבר למה שאנשים רגילים בדרך כלל

248
00:19:03,190 --> 00:19:04,790
חוויה בחיי היומיום שלהם.

249
00:19:05,550 --> 00:19:10,550
וזה מישהו שצריך לשים
עצמם לתוך סביבה ולהיות

250
00:19:10,550 --> 00:19:11,550
שהם לא.

251
00:19:11,710 --> 00:19:17,750
או להתפתות על ידי זה או סתם
אבוד בזה לחלוטין. וזה א

252
00:19:17,750 --> 00:19:22,890
נושא משותף, לא רק למסתערבים
סרטי שוטרים, אבל לאנשים שלהם

253
00:19:22,890 --> 00:19:27,790
חיים. ואני חושב שזו כנראה הסיבה
זה תת-ז'אנר כל כך פופולרי.

254
00:19:28,630 --> 00:19:31,010
זו פחות או יותר סצנת ה-boilerplate.

255
00:19:31,210 --> 00:19:33,250
זהו רגע נרטיבי מחייב.

256
00:19:33,670 --> 00:19:38,950
אנחנו צריכים להראות לגיבור שמקבל את שלו
המשימה, התחושה שלו לגבי מה שהוא צריך

257
00:19:38,950 --> 00:19:40,610
להשיג, ואנחנו צריכים להראות לו עם
עמיתיו.

258
00:19:41,500 --> 00:19:42,500
מסגרת חברתית.

259
00:19:42,640 --> 00:19:47,280
אנחנו יכולים לראות כאן לפי מיקום המצלמה
וצבע התחפושת ואיך

260
00:19:47,280 --> 00:19:53,260
טקילה נשמרת בנפרד משלו
עמיתים. הוא אדם אחר, א

261
00:19:53,260 --> 00:19:54,600
היחס לעבודתו.

262
00:19:55,380 --> 00:19:59,840
החולצה הכהה, הקרבה ל-
חזית.

263
00:20:00,460 --> 00:20:01,760
הוא זה שיזכה לזוז.

264
00:20:01,960 --> 00:20:05,520
האחרים נעולים בקבוצה, הרבה
יותר חלק ממנו בקבוצה. ה

265
00:20:05,520 --> 00:20:08,160
סמל נשי של הפרחים.

266
00:20:09,290 --> 00:20:11,290
של מפקדת המשטרה.

267
00:20:12,770 --> 00:20:19,110
התקשורת מהכפיל
הסוכן, השוטר הסמוי מוצג

268
00:20:19,110 --> 00:20:20,810
התנאים של מכתבי אהבה.

269
00:20:21,270 --> 00:20:27,330
זה מעניין שרגש הוא
בא לידי ביטוי באופן הישיר ביותר בסרטי וו

270
00:20:27,330 --> 00:20:33,050
טקס, באמצעים עקיפים, וכאן
אנו רואים ביטוי ישיר של רגש

271
00:20:33,050 --> 00:20:35,250
הוא, כמובן, שקר מוחלט. זה
על משהו אחר.

272
00:20:35,570 --> 00:20:37,770
על פסל של גנרל קוואן.

273
00:20:38,320 --> 00:20:44,160
הוא האל שמייצג את הכבוד,
נאמנות ואבירות.

274
00:20:44,880 --> 00:20:47,760
זה נאמר בכל תחנת משטרה ב
הונג קונג.

275
00:20:47,980 --> 00:20:52,820
משטרת הונג קונג, לא משנה אם כן
סינים או בריטים, כולם סוגדים

276
00:20:52,820 --> 00:20:58,180
אותו. אבל הדבר המצחיק הוא, ה
גנגסטרים בהונג קונג, הם גם

277
00:20:58,180 --> 00:21:00,440
אותו אל, גנרל גרנט.

278
00:21:08,580 --> 00:21:14,800
זו תרזה מו, שהיא אחת מהן
השחקניות הטובות ביותר בהונג קונג.

279
00:21:15,000 --> 00:21:18,840
היא יכולה להיות קומית וגם היא יכולה להיות
רציני מאוד.

280
00:21:19,320 --> 00:21:24,880
בדרך כלל הנקבה בסרט שלי היא א
קצת חלש ויחיד

281
00:21:24,880 --> 00:21:27,340
יש חלק קטן לפעמים.

282
00:21:27,960 --> 00:21:34,780
אבל לזמן הזה, אנחנו רוצים ליצור א
גיבורה עם אופי חזק

283
00:21:34,780 --> 00:21:36,840
וגם מרגיש כמו...

284
00:21:58,199 --> 00:22:03,420
עבור וו, שלעתים קרובות מואשם בו
רגשנות ביחסים שלו

285
00:22:03,960 --> 00:22:07,940
להשתמש בפרחים כאמצעי
תקשורת בין מסתערבים

286
00:22:07,940 --> 00:22:11,600
מפקד המשטרה נראה מאוד אירוני, מאוד
מכוון.

287
00:22:12,280 --> 00:22:18,260
זו הדרך שלו לומר, שוב, משטחים
מטעים, שאולי ישיר

288
00:22:18,260 --> 00:22:22,560
הבעת רגש היא תמיד שקר,
הוא תמיד משהו אחר ממה שהוא

289
00:22:22,560 --> 00:22:23,560
נראה שכן.

290
00:22:23,880 --> 00:22:27,840
וו לוקח את הזמן שלו כדי להגדיר את
תווים, הגדירו את המצב, הגדירו

291
00:22:27,840 --> 00:22:30,540
הבסיס המוסרי לדרמה. יש
תמיד משהו.

292
00:22:31,360 --> 00:22:32,480
משמעותי על כף המאזניים.

293
00:22:32,680 --> 00:22:37,140
תמיד יש חזק מאוד, מאוד
קשרים רגשיים בין השונים

294
00:22:37,140 --> 00:22:38,300
מעורב באחד מסרטיו.

295
00:22:39,020 --> 00:22:44,720
קשרי ידידות, קשרי בגידה,
קשרים של שנאה ונקמה, אבל תמיד

296
00:22:44,720 --> 00:22:49,300
רגשות היפר להפליא
אמיתי, אינטנסיבי להפליא.

297
00:22:49,660 --> 00:22:54,160
זה מה שהופך את הסרטים האלה לכאלה
חי רגשית, כל כך רגשית

298
00:22:54,160 --> 00:22:55,160
לצפות.

299
00:22:55,360 --> 00:23:00,900
וו לא שם את אותו ערך
אינדיבידואליזם מטורף כמו האמריקאי שלו.

300
00:23:01,470 --> 00:23:02,470
עמיתים עושים זאת.

301
00:23:03,610 --> 00:23:07,570
הוא הרבה יותר דואג לרווחה
של הקבוצה, למען בריאות ה

302
00:23:07,570 --> 00:23:14,070
יחידה, לתחושת השייכות לא
חֶברָה. הערך לא מוצב על

303
00:23:14,070 --> 00:23:15,070
לשמה.

304
00:23:15,310 --> 00:23:18,570
כמצב שמוכר מא
הרבה סרטים אמריקאים, אני חושב מה

305
00:23:18,570 --> 00:23:23,650
סרטי הארי המלוכלכים, הוא השוטר הערק
מול הממונה שמנסה לשמור

306
00:23:23,650 --> 00:23:25,030
אותו בתור, שמרו עליו בשליטה.

307
00:23:25,730 --> 00:23:27,750
אלא שכאן, המעלה לא.

308
00:23:28,500 --> 00:23:34,020
הוא נלקח ברצינות. הוא א
נציג של פלוני

309
00:23:34,020 --> 00:23:35,900
כבוד, של איפוק.

310
00:23:36,620 --> 00:23:40,340
ואני חושב, אם בכלל, הסרט הוא א
קצת חשוד בטקילה באלה

311
00:23:40,340 --> 00:23:41,340
סצנות.

312
00:23:43,360 --> 00:23:46,260
הדוד הוי מייצג את המסורתי הישן
ישן-טיימר.

313
00:23:46,500 --> 00:23:50,280
הוא האיש עם הכבוד והנאמנות.

314
00:23:51,160 --> 00:23:54,220
הוא נאמן לשלו...

315
00:23:56,800 --> 00:23:58,180
הוא נאמן לעצמו.

316
00:24:01,440 --> 00:24:05,360
למרות שהוא בחור רע, אבל הוא גם
הוא אדם עם עקרונות.

317
00:24:06,680 --> 00:24:13,280
זה מאוד שונה עם היום, אתה
יודע. לחבורה בימינו לא אכפת להם

318
00:24:13,280 --> 00:24:14,380
על כבוד.

319
00:24:14,620 --> 00:24:15,960
לא אכפת להם מהמוסר.

320
00:24:16,440 --> 00:24:21,020
לא אכפת להם מהמגוון בפנים
החברה שלהם.

321
00:24:25,550 --> 00:24:31,610
הוא לא רוצה לעזוב את הונג קונג
כי הוא צריך לדאוג לשלו

322
00:24:31,790 --> 00:24:36,510
הדוד שמע שהוא באמת אוהב את שלו

323
00:24:36,510 --> 00:24:42,530
גבר. הוא התייחס לכולם כמו שלו
ילדים, כמו הילדים שלו.

324
00:24:45,110 --> 00:24:50,230
בלי להיות מסוגל לשלוט בזה, טוני
הפך לחלק מהמשפחה הזו.

325
00:24:52,040 --> 00:24:54,780
המוסר די שונה מזה
אלה שמקיפים אותם. יש איגרות חוב

326
00:24:54,780 --> 00:25:01,400
של חברות, של עבודה, של משותף
חובות, ו

327
00:25:01,400 --> 00:25:06,000
במיוחד קשר עם המפקד אשר
מתפקד עבורו כדמות אב,

328
00:25:06,080 --> 00:25:08,140
לתת עצות, להקשיב לשלו
צרות.

329
00:25:08,920 --> 00:25:12,600
כשוטר סמוי, אתה חייב
לבגוד בסופו של דבר.

330
00:25:12,920 --> 00:25:18,120
אז לא רק שאתה צריך להיות חביב,
אתה צריך להיות בוגד. וזהו

331
00:25:18,120 --> 00:25:19,120
אלמנט כואב.

332
00:25:19,200 --> 00:25:23,740
זה אחד הנושאים, אחד כזה
נושאים מוסריים שאני מוצא בסרטיו,

333
00:25:23,760 --> 00:25:30,000
כל הזמן רץ דרכו, הוא
צורך עצוב לבגוד.

334
00:25:30,240 --> 00:25:37,120
אני חושב שזה ג'וזף קמפבל שאומר
כי טוב ורע, נכון ולא נכון,

335
00:25:37,220 --> 00:25:41,400
רע וטוב, הם רק התגלויות. ה
הדבר האמיתי היחיד שיש הוא

336
00:25:41,400 --> 00:25:45,620
מרכז. ואני חושב שזה ה
הנושא החזק והטבוע ביותר בכולם

337
00:25:45,620 --> 00:25:48,360
הסרטים של וו, האם זה באמת...

338
00:25:49,160 --> 00:25:54,280
המרכז וההתכנסות, וזה
כולנו מסוגלים לטוב ולרע.

339
00:25:54,920 --> 00:25:57,460
אנתוני וונג הוא גם שחקן טוב.

340
00:25:57,920 --> 00:26:04,760
יש לו כל כך הרבה הערצה מאל פאצ'ינו,
רוברט דה

341
00:26:04,760 --> 00:26:07,160
נירו, והוא תמיד אוהב לחקות
אותו.

342
00:26:08,220 --> 00:26:11,780
טוב, אבל אני חייב לומר שגם לו יש את שלו
סגנון.

343
00:26:12,820 --> 00:26:17,720
בסרט הזה הוא מייצג את הסוג החדש
של כוח, הסוג החדש של...

344
00:26:18,220 --> 00:26:23,220
הדור החדש, שהוא יותר
חסר רחמים,

345
00:26:23,440 --> 00:26:26,260
מגניב.

346
00:26:27,580 --> 00:26:29,740
והוא גם מייצג את הרוע.

347
00:26:31,020 --> 00:26:35,260
הנה פיליפ קווק. פיליפ קווק הוא
דוגמה טובה לגבר. הוא רוצח.

348
00:26:35,360 --> 00:26:36,219
הוא מתנקש.

349
00:26:36,220 --> 00:26:37,219
הוא הורג אנשים.

350
00:26:37,220 --> 00:26:39,460
אבל יש לו צד מוסרי.

351
00:26:39,660 --> 00:26:43,940
ומה שהוא עושה, הוא עושה כי זה
מה שהוא עושה. זה מסוג האנשים

352
00:26:43,940 --> 00:26:46,740
שהוא. אבל זה לא בהכרח
להפוך אותו לאיש רע.

353
00:26:47,470 --> 00:26:49,830
אתה יודע, הוא לא יורה באחיות והוא
לא הורג תינוקות.

354
00:26:50,170 --> 00:26:54,330
והוא עומד על דברים כשהם
מרגיש לו לא נכון מבחינה מוסרית. כל אלה

355
00:26:54,330 --> 00:26:55,410
לאנשים יש הנחיות מוסריות.

356
00:26:59,010 --> 00:27:03,730
ובכן, רוב האנשים, למעט
הבחור האחר הזה, הבחור האספסוף הזה.

357
00:27:16,300 --> 00:27:17,560
ללכת רחוק מדי.

358
00:27:18,280 --> 00:27:24,600
הגנגסטר, אתה יודע, הם זורקים פצצה
נכנסים לתחנת המשטרה והם רואים את

359
00:27:24,600 --> 00:27:26,120
משטרה, כלום.

360
00:27:26,540 --> 00:27:31,440
והגנגסטר בהונג קונג, הם מתחבאים
החמוש מסין, מהפיליפינים

361
00:27:31,440 --> 00:27:36,720
או בכל מקום לעשות את עבודת ההרג או
לשדוד את הבנק.

362
00:27:37,080 --> 00:27:43,440
הם השתמשו ב-AK -47, הכבד
נשק לשדוד הבנק ולירי

363
00:27:43,440 --> 00:27:45,440
האנשים המשוגעים ברחוב.

364
00:27:46,010 --> 00:27:49,630
ונראה שלמשטרה קשה לעשות זאת
לעשות עם זה משהו.

365
00:27:50,730 --> 00:27:55,270
אתה יודע, אני חושב שמשטרת הונג קונג
הוא אחד מכוחות המשטרה הטובים ביותר בארץ

366
00:27:55,270 --> 00:27:59,630
עולם. אבל, אתה יודע, זה רק שה
שודדים, מאז שקיבלו סין

367
00:27:59,630 --> 00:28:03,850
חיבור, זאת אומרת, הם הפכו לכאלה
רב עוצמה. כלומר, הם כל כך חסרי רחמים.

368
00:28:04,250 --> 00:28:08,310
זה ממש מפחיד, אתה יודע, לחיות ב-a
עיר כזו. אני לא מסכים עם ג'ון

369
00:28:08,310 --> 00:28:10,730
כשהוא היה אומר את זה, אתה יודע, המשטרה
חסרי תועלת.

370
00:28:11,070 --> 00:28:14,970
זה לא נכון. אני חושב שההתנהגות של
האנשים האלה... זה בהחלט

371
00:28:14,970 --> 00:28:18,590
משקף את מה שהולך לקרות בו
1997. הם רק רוצים לעשות צום

372
00:28:18,590 --> 00:28:21,210
דולר, בכל דרך שהם יכולים, אתה יודע,
לצאת.

373
00:28:22,050 --> 00:28:26,270
או, אתה יודע, הם רואים בזה
הזדמנות עבורם לחשוב כשהם

374
00:28:26,350 --> 00:28:30,130
אתה יודע, הרוצחים האלה מסין, אתה
יודע, הם יכולים להרוג מישהו או לשדוד א

375
00:28:30,130 --> 00:28:33,410
בנק, לשדוד חנות תכשיטים, והם יכולים
תחזור לסין, ואין סיכוי

376
00:28:33,410 --> 00:28:35,210
שמשטרת הונג קונג יכולה ללכת אחריהם.

377
00:28:36,130 --> 00:28:41,590
אני רק רוצה לשלוח הודעה ל
המשטרה, לאנשי הונג קונג.

378
00:28:42,160 --> 00:28:46,580
ולספר להם, אף על פי שהעולם
הפוך, שאנחנו עדיין יכולים

379
00:28:47,300 --> 00:28:54,100
אז ניסיתי ליצור סוג חדש של גיבור,
כמו אבא הונג קונג

380
00:28:54,100 --> 00:28:59,780
הארי. זה האיש שיכול לעמוד ו
להילחם למען הצדק, הצדק.

381
00:29:00,620 --> 00:29:05,820
והאיש עומד על כבוד ונאמנות
לעם, נאמנות לארצו,

382
00:29:06,040 --> 00:29:09,360
וגם להילחם על האידיאלים שלהם.

383
00:29:13,290 --> 00:29:14,290
מוקדם יותר.

384
00:29:21,130 --> 00:29:25,730
דייב קר.

385
00:29:26,090 --> 00:29:30,450
זהו אחד הוותיקים והכי
ז'אנר מכובד באמריקאי ועכשיו

386
00:29:30,450 --> 00:29:35,090
סרט חובק עולם. מותחן הבלשי,
מותחן המשטרה, חוזר אל

387
00:29:35,090 --> 00:29:40,230
בני נוער. והכללים נשארו
קבוע להפליא לאורך השנים. מאוד

388
00:29:40,230 --> 00:29:41,950
לעתים קרובות את תחושת ההקבלה ביניהם.

389
00:29:43,030 --> 00:29:49,010
הצייד והניצוד, קשר זה
נוצר דרך יריבות, דרך

390
00:29:49,010 --> 00:29:54,070
אלימות, ותמיד הבסיס הזה
הצעה שיש להם יותר במשותף

391
00:29:54,070 --> 00:29:55,330
ממה שמישהו היה רוצה להודות.

392
00:29:55,770 --> 00:29:59,790
אחד הנושאים הגדולים של הפילם נואר הוא
שבסופו של דבר אי אפשר לדעת

393
00:29:59,790 --> 00:30:02,850
ההבדל בין איש החוק לבין
פורע החוק.

394
00:30:03,050 --> 00:30:06,690
ובסוג זה של טריטוריה ניטרלית,
וו מציג...

395
00:30:08,080 --> 00:30:15,060
המלשין, פוקסי, שכמובן משתף
הרבה מאוד עם טוני וטקילה, אבל

396
00:30:15,060 --> 00:30:20,540
ובכל זאת מוצג בצורה הרבה יותר שלילית
תנאים. הוא בוגד, לא אדם ש

397
00:30:20,540 --> 00:30:24,280
פועל מתוך כבוד, אבל אדם שפועל
לאינטרסים אנוכיים, למטרות רווח

398
00:30:24,480 --> 00:30:31,420
מי לא נותן לא לטוני ולא
טקילה מהקרס עבור

399
00:30:31,420 --> 00:30:34,360
סוג של בגידות שהם צריכים לבצע
במהלך שלהם...

400
00:30:35,660 --> 00:30:40,020
והדמות הזו כאן כדי להזכיר לנו
של המחיר המוסרי של סוג כזה

401
00:30:40,020 --> 00:30:41,020
הונאה.

402
00:30:41,500 --> 00:30:42,860
הבמאי ג'ון וו.

403
00:30:43,580 --> 00:30:46,860
ובכן, זה פוקסי ומגולם על ידי דונג
ווי.

404
00:30:47,180 --> 00:30:52,440
בכינוי הסיני שלו, אנחנו קוראים לו
רב"ט. זה אומר שסוג כזה של

405
00:30:52,440 --> 00:30:55,700
אופי הוא מאוד בלתי ניתן לגעת כמו
שועל.

406
00:30:56,460 --> 00:31:00,040
אז כשאנחנו מתרגמים לאנגלית, אנחנו מתקשרים
אותו פוקסי.

407
00:31:06,380 --> 00:31:10,500
על ידי הקמת מוסר השכל הזה
קונפליקט שוו באמת פיתח את

408
00:31:10,500 --> 00:31:14,800
מהחזון שלו. זה לא שטחי
עולם של shoot-em-ups.

409
00:31:15,340 --> 00:31:19,840
אלו דמויות עם עשיר
חיים פנימיים, עם משהו על כף המאזניים,

410
00:31:19,840 --> 00:31:21,160
נקודת מבט מוסרית על העולם.

411
00:31:21,540 --> 00:31:26,060
וזה כמובן משפר את הסרט
יעילות כבידור בגלל

412
00:31:26,060 --> 00:31:29,900
מושך אותנו הרבה יותר חזק עם
תווים. אנחנו מסוגלים להזדהות עם

413
00:31:29,900 --> 00:31:33,620
המחשבות שלהם, הקונפליקטים הפנימיים שלהם,
הרבה יותר חי ממה שהיינו עושים

414
00:31:33,620 --> 00:31:34,620
אחרת.

415
00:31:35,920 --> 00:31:40,020
אני לא יודע אם כל צופה שרואה
הסרט הזה הולך לצאת מזה

416
00:31:40,020 --> 00:31:43,240
התחושה שזו עבודה מוסרית
פילוסופיה. אני לא בטוח שכן

417
00:31:43,440 --> 00:31:46,080
זה חלק מהמשמעות, חלק מה
מרקם העבודה.

418
00:31:47,220 --> 00:31:50,760
זה עובד בתור בידור וזה עובד
כאמנות כי היא מבטאת א

419
00:31:50,760 --> 00:31:53,540
השקפה מיוחדת ומאוד ייחודית של
העולם.

420
00:31:54,280 --> 00:31:59,340
Hard Boiled זה כנראה קצת פחות
מורכב מבחינה מוסרית מאשר כדור בראש,

421
00:31:59,500 --> 00:32:02,260
שהיא יצירת המופת של וו עד היום, I
לחשוב.

422
00:32:02,990 --> 00:32:07,570
סרט מורכב מאוד על ידידות ו
בגידה לאורך שנים רבות.

423
00:32:08,170 --> 00:32:12,370
Hard Boiled נותן לך הרבה מה
וו חיוני בפשטות מאוד,

424
00:32:12,370 --> 00:32:18,870
דרכים ישירות, בדיוק כמו ה-
מקבילה בין השוטר ל-

425
00:32:19,230 --> 00:32:24,810
זה לא דיוקן מעורפל בדרך
זה יכול להיות בסרטים אחרים של וו, אבל זה כן

426
00:32:24,810 --> 00:32:26,570
מאוד חזק ומאוד ברור ומאוד
זז.

427
00:32:27,800 --> 00:32:33,300
Hard -Boiled הוא סרט מאוד ליניארי. זה
הכל מתרחש תוך מספר ימים. ה

428
00:32:33,300 --> 00:32:36,480
תחושת התנועה קדימה היא מאוד
עקבי מסצנה לסצנה.

429
00:32:36,880 --> 00:32:41,220
מבושל קשה הוא מאוד נקי, מאוד
סרט מתמטי של במאי אשר

430
00:32:41,220 --> 00:32:45,460
גם מסוגל לעבוד בצורה מאוד
רישום שונה, משהו נוסף

431
00:32:45,520 --> 00:32:49,320
משהו עקיף יותר, כפי שהוא עושה ב
כדור בראש. זה צד אחד של

432
00:32:49,320 --> 00:32:53,560
ג'ון וו. הוא יהיה מונוטוני
יוצר סרטים אם הוא לא היה מסוגל

433
00:32:53,560 --> 00:32:55,180
כמה מקצבים שונים וכמה
שונה...

434
00:32:55,400 --> 00:32:56,840
נקודות מבט בנושא שלו.

435
00:32:57,240 --> 00:33:01,560
הוא באמת ייכנס לסצנה במובן מסוים
שמעט יוצרי קולנוע מרשים לעצמם.

436
00:33:01,620 --> 00:33:05,780
אתה יכול להרגיש שהוא מאוד חלק
של הפעולה כפי שהיא מתפתחת. אני חושב

437
00:33:05,780 --> 00:33:08,640
זו אחת המשמעויות של זה
מצלמה שפשוט ממשיכה לדחוף פנימה ו

438
00:33:08,640 --> 00:33:12,000
פנימה ודוחפת פנימה. הוא באמת רוצה להיות
שם סוג של משחק יחד עם

439
00:33:12,000 --> 00:33:13,000
תווים.

440
00:33:15,300 --> 00:33:18,160
ויש סצנות כמו זו
איפה זה מרגיש, צופה בזה, שהוא

441
00:33:18,160 --> 00:33:22,340
אולי איבד את... תחושתו של
שליטה, רק קצת. הדברים הם

442
00:33:22,340 --> 00:33:25,700
חוש הפרופורציה שלו. יש לדברים
יצא קצת משליטה.

443
00:33:26,500 --> 00:33:30,240
ובמקום לא לאזן את הסרט, אני
חושב שזה עושה את זה יותר אישי. זה

444
00:33:30,240 --> 00:33:32,700
זה יותר מרגש. זה רגע של
הִתגַלוּת.

445
00:33:33,300 --> 00:33:39,000
אתה יכול להרגיש את ההנאה שלו ממה שהוא
עושה, וזה דבר נדיר מאוד ו

446
00:33:39,060 --> 00:33:40,260
מאוד יפה כשזה קורה.

447
00:33:41,480 --> 00:33:42,480
טרנס צ'אנג.

448
00:33:43,000 --> 00:33:48,420
הוא טוב מאוד ביצירת מצב הרוח של
הקצב, של הקצב של השלם

449
00:33:48,420 --> 00:33:52,070
סרט. למשל, הוא גם אוהב
לצלם ברצף.

450
00:33:52,410 --> 00:33:57,030
כשהוא עשה את הסצנה הראשונה, זה מתרחש
להעלות את מצב הרוח של הסרט כולו.

451
00:33:57,630 --> 00:34:01,750
כשאני מצלם, אני בדרך כלל עושה את
סצנה ראשונה ראשונה.

452
00:34:01,970 --> 00:34:03,830
אתה יודע, זאת אומרת, תתחיל מה
התחלה.

453
00:34:04,150 --> 00:34:10,630
אחרי שעשיתי את סצנת האקשן הראשונה, אני
תמיד לנסות לעשות את זה טוב יותר מזה

454
00:34:10,630 --> 00:34:11,630
הסצנות האחרות.

455
00:34:11,690 --> 00:34:14,949
הסצנה הראשונה באמת מבססת את
מצב הרוח של הסרט כולו.

456
00:34:15,310 --> 00:34:19,850
אבל עבור Hot Boil, יש שלושה עיקריים
קטעי קבע, קטעי קבע אקשן.

457
00:34:20,130 --> 00:34:23,710
אז כשהוא עושה את סצנת המחסן,
הוא תמיד מנסה לעלות על בית התה

458
00:34:23,710 --> 00:34:28,350
סצנה. איך הוא יכול לעשות את זה? אז הוא חייב
להכריח את עצמו ליצור הרבה

459
00:34:28,350 --> 00:34:29,750
רצפי פעולה מרהיבים.

460
00:34:30,310 --> 00:34:34,090
ואז אחרי שהוא עשה את זה, זה מגיע
זירת בית החולים, והוא רוצה

461
00:34:34,090 --> 00:34:38,530
תחשוב על דרך לעלות על זה, למעלה
סצנת המחסן. אז המתח גדל

462
00:34:39,070 --> 00:34:42,790
בדרך כלל יש לי את כל הסצנה שלי
חשוב לפני שאני מתחיל לצלם.

463
00:34:45,360 --> 00:34:48,520
התפקוד המדויק של זווית המצלמה.

464
00:34:48,960 --> 00:34:52,260
זה כישרון שיש לו, אתה יודע, אפילו
כבר מהסרט הראשון.

465
00:34:53,199 --> 00:34:59,560
בזמן שצילמנו את המחסן
סצנות, התסריטאי, בארי וונג, הוא

466
00:34:59,560 --> 00:35:02,020
מת. והוא לא סיים את
תסריט.

467
00:35:02,580 --> 00:35:08,540
לילה אחד כשצילמנו את
סצנות מחסן, העוזרת שלי הגיעה אליה

468
00:35:08,540 --> 00:35:10,560
ואמר, בארי מת.

469
00:35:11,160 --> 00:35:14,300
בהתחלה הראשונה, חשבתי שהם
אמר חברו.

470
00:35:24,700 --> 00:35:29,620
ולא יכולתי לומר מילה במהלך
לילה שלם.

471
00:35:29,900 --> 00:35:31,300
הייתי מאוד עצוב.

472
00:35:31,680 --> 00:35:37,960
כי בשביל בארי, חוץ מזה הוא טוב
חבר שלי, יש לנו יותר מ-15 שנים

473
00:35:37,960 --> 00:35:43,900
ידידות. ולמרות שלא עשינו זאת
עובדים יחד למעלה מ-15 שנה,

474
00:35:44,570 --> 00:35:47,750
זה היה כישרון אמיתי שאני באמת
התפעל.

475
00:35:53,090 --> 00:35:54,110
רוג'ר אייברי.

476
00:35:54,370 --> 00:35:59,530
ג'ון וו עושה קטעי פעולה שלא כמו
כל מי שראיתי אי פעם עושה אותם בעבר

477
00:35:59,530 --> 00:36:05,390
כי הם לא מרגישים לי כמו
הם תוכננו ותכננו

478
00:36:05,390 --> 00:36:07,770
בנוי כל כך הרבה זמן מראש.

479
00:36:08,990 --> 00:36:12,230
תמיד כיף להכין אותם
סצנת אקשן.

480
00:36:13,770 --> 00:36:15,730
יש לי כל כך הרבה שמחה כשאני מכינה את זה.

481
00:36:16,110 --> 00:36:18,790
למרבה המזל, אף פעם לא נגמרו לי הרעיונות.

482
00:36:20,690 --> 00:36:23,990
ועם הפעלולים שלי, אני יכול לעשות כמעט
כל דבר.

483
00:36:24,490 --> 00:36:27,750
אנחנו פשוט יוצרים תוך כדי.

484
00:36:28,690 --> 00:36:32,690
למעשה, תמיד שמעתי שה
פעלולנים זוכים ליחס של מלכים.

485
00:36:33,030 --> 00:36:35,030
הם מקבלים שכר כל השנה.

486
00:36:35,290 --> 00:36:39,270
זה לא על בסיס של פעלולים,
וזה לא בסרט-סרט

487
00:36:39,410 --> 00:36:41,830
הם כמו הפעלולים, העשרה האלה
חבר'ה.

488
00:36:42,480 --> 00:36:46,220
הם הפעלולים, והם עושים את זה
פעלולים, ומשלמים להם כל השנה,

489
00:36:46,220 --> 00:36:47,280
מתייחסים אליהם כאל מלכים.

490
00:36:47,880 --> 00:36:52,720
אבל בא באותו היום שבו ג'ון וו מצביע
אלייך ואומר, בסדר, קמת, נופל

491
00:36:52,720 --> 00:36:57,220
הרחק מהבניין הזה ותנחת על שלך
תפנה לכאן, אתה יודע, יש להם

492
00:36:57,240 --> 00:36:58,240
כאילו, תעשה את זה.

493
00:36:58,380 --> 00:37:03,620
ואתה יודע, אני חושב שהם רק א
הרבה יותר נועז לגבי מה שהם עושים.

494
00:37:04,080 --> 00:37:08,000
רצינו ליצור משהו מרהיב
פעלולים כדי להציג את שלהם

495
00:37:08,000 --> 00:37:10,360
כישרונות, אבל הם בטוחים, אתה יודע.

496
00:37:11,520 --> 00:37:15,900
בסיוע עבודת המצלמה שלו, אתה יודע, ה
פעלולים ייצאו מרהיבים מאוד.

497
00:37:16,580 --> 00:37:21,160
והוא מרגיש שבחור הפעלולים צריך
לקבל הערכה על מה שהם יכולים לעשות.

498
00:37:21,780 --> 00:37:26,100
בדרך כלל אני מחליט על כל זוויות המצלמה
לבד.

499
00:37:26,340 --> 00:37:30,800
אבל לפעמים אני גם נותן את החופש
עבור הצלם והפעלול

500
00:37:30,800 --> 00:37:35,820
רכז לתת להם לבחור בעצמם
זוויות מצלמה.

501
00:37:36,520 --> 00:37:40,420
היו שם שני סוגים של קבוצות פעלולים
הונג קונג. אחד לעשות רק בשביל הקרב

502
00:37:40,420 --> 00:37:43,820
סצנה. השני עושה רק את המכונית
פעלול.

503
00:37:44,900 --> 00:37:48,800
פיליפ קווק והאנשים האלה, הם היו
הוכשר באופרה של פקין, אתה יודע. אז

504
00:37:48,800 --> 00:37:52,620
הם טובים מאוד בכוריאוגרפיה,
לחימה וכן הלאה. אבל השני

505
00:37:52,720 --> 00:37:56,940
הם באמת אנשי מכוניות, אתה יודע. הם
מתמחים במכוניות ואופנועים.

506
00:37:59,520 --> 00:38:03,440
פיליפ קווק היה גם רכז פעלולים
בסרט.

507
00:38:04,040 --> 00:38:05,320
הוא אחד הטובים.

508
00:38:05,900 --> 00:38:09,640
סטן קיבל את זה בהונג קונג, אז הוא היה
מאומן על ידי האופרה של פקין.

509
00:38:10,540 --> 00:38:14,600
הוא בחור משוגע, אבל הוא כל כך מסור
וממוקד.

510
00:38:15,160 --> 00:38:20,040
אני רוצה להוסיף, אתה יודע, פיליפ היה
כוכב אקשן בתחילת שנות ה-70. הוא

511
00:38:20,040 --> 00:38:22,580
עשה הרבה תמונות אומנויות לחימה.

512
00:38:23,080 --> 00:38:29,440
והוא היה בכמה של ג'אנג ג'י
סרטים. הוא אהב לשחק, והוא שיחק

513
00:38:29,440 --> 00:38:30,440
טוב.

514
00:38:50,280 --> 00:38:54,780
קבוצת הפעלולים שלי, הם תמיד אומרים מילה אחת
אלי. הם אמרו, אם אתה יכול לדמיין

515
00:38:54,780 --> 00:38:56,400
את זה, אתה יכול לעשות את זה.

516
00:38:56,920 --> 00:39:03,700
אני תמיד מנסה להשתמש במשהו שאני
מעולם לא השתמשנו לפני כן או בהם אנחנו

517
00:39:03,700 --> 00:39:05,500
ראיתי את זה בעבר בסרט הונג קונג.

518
00:39:06,040 --> 00:39:09,160
בדרך כלל אני אודיע להם מה אני
צריך, מה אני הולך לעשות עם

519
00:39:09,320 --> 00:39:16,320
לעניין האקשן הגדול, כי זה
צריך הרבה הכנה ו

520
00:39:16,340 --> 00:39:18,140
אז בגלל זה אני אודיע להם.

521
00:39:18,830 --> 00:39:20,290
יומיים או שלושה לפני הירי.

522
00:39:20,950 --> 00:39:24,050
למעשה, יש להם את כל הפעלולים
מעולם לא לקח שום חזרה.

523
00:39:24,350 --> 00:39:29,410
כל האקשן המדהים, הם פשוט עשו
את זה לפעם אחת. כי הם כאלה

524
00:39:29,410 --> 00:39:33,110
הרבה מקצועי וכל כך מחושב.

525
00:39:34,210 --> 00:39:37,970
בתסריט המקורי, לא היו
דמויות של דוקטור משוגע.

526
00:39:38,590 --> 00:39:45,250
אז בזמן שצילמנו, מצאנו אותנו
צריך תמונה מאוד חזקה במשחק.

527
00:39:45,530 --> 00:39:47,530
ומצאתי שחקן, אנתוני וונג.

528
00:39:48,300 --> 00:39:54,100
הוא שחקן טוב, אבל התדמית שלו כל כך
חלש. אז אנחנו צריכים בחור הרבה יותר חזק

529
00:39:54,100 --> 00:39:57,980
לעמוד לצידו כדי להפעיל לחץ נוסף,
תחושה.

530
00:39:58,280 --> 00:40:02,360
אז אנחנו מוסיפים את הדמות הזו, Mad Dog, לתוך
הסצנה.

531
00:40:02,600 --> 00:40:06,940
ורציתי לנסות לעשות את זה שונה
עם דמותו של אנדי וונג. כלומר, תנסה

532
00:40:06,940 --> 00:40:13,180
להקים את האנשים כמו Mad Dog. הוא
עדיין יש מעיל של כבוד.

533
00:40:13,500 --> 00:40:16,140
זה יעשה את שונה שלו עם...

534
00:40:16,860 --> 00:40:17,860
אנתוני וונג.

535
00:40:18,200 --> 00:40:21,500
לפיליפ קורק יש נוכחות עוצמתית.

536
00:40:22,160 --> 00:40:24,480
זה גרם לי להוסיף עוד סצנות בשבילו.

537
00:40:25,780 --> 00:40:30,220
כל הזמן אני מנסה להסביר ל
שחקנים והצוות איך אני מרגיש לגבי

538
00:40:30,220 --> 00:40:31,880
הגדרות מסוימות.

539
00:40:32,520 --> 00:40:36,400
אם הם לא יקבלו את זה, אני אנסה לפעול
לצאת מהסצנה בעצמי.

540
00:40:37,540 --> 00:40:41,640
או לזמזם סוג מסוים של מצב רוח מוזיקה
אליהם.

541
00:40:41,840 --> 00:40:45,700
אבל אם הם עדיין לא יבינו את זה, אני אקבל
להתעצבן ולכעוס מאוד.

542
00:40:46,440 --> 00:40:50,320
והייתי נותן את מצב הרוח ואת הקצב
לעצמי.

543
00:40:51,580 --> 00:40:52,960
ולא מנסה להסביר.

544
00:40:53,500 --> 00:40:58,180
ורק כשאני מרכיב גס
לחתוך, אז הם ידעו מה אני

545
00:40:58,180 --> 00:40:59,520
להשיג במערך הזה.

546
00:41:19,490 --> 00:41:24,490
לפעמים התזמון הוא קצת
כבוי, אתה יודע, כמו הדוד הוי ושלו

547
00:41:24,490 --> 00:41:30,570
אנשים מגיעים בכמה מכוניות ומטורפים
כלב, הוא יורה עליהם וזו מכונית

548
00:41:30,570 --> 00:41:33,210
התרסקות ופיצוץ וכן הלאה.

549
00:41:33,510 --> 00:41:39,610
בפעם הראשונה שעשינו את זה, זה NG, אבל
זה לוקח בערך ארבע שעות להגדיר את זה

550
00:41:39,610 --> 00:41:44,350
ירו, אתה יודע, אז מה אנחנו יכולים לעשות? אז
ג'ון פשוט הציל את זה על ידי חיתוך, על ידי

551
00:41:44,970 --> 00:41:49,390
צילמנו שלושה טייקים, אבל לא היו כאלה
מהלקחים שסיפקתי.

552
00:41:49,750 --> 00:41:56,610
אבל לא היה לנו הרבה זמן לעשות את זה
שוב, אז חתכתי עם זריקת NG, ואני

553
00:41:56,610 --> 00:41:58,810
השתמש בכולם כדי לשלב יחד.

554
00:41:59,630 --> 00:42:04,610
למרות שהסרטים של ג'ון עוסקים בהרבה
עם השלשות, הגנגסטרים, אבל הוא כן

555
00:42:04,610 --> 00:42:08,290
לא ממש מתעניינים בחיים שלהם,
הטקסים שלהם, או הארגון שלהם.

556
00:42:08,290 --> 00:42:11,330
משתמש רק בגנגסטרים כי אתה יודע,
הם אנשים צבעוניים.

557
00:42:11,820 --> 00:42:16,240
הוא רוצה להשתמש בדמויות האלה כדי
להרחיב על הנושאים שלו, שהם

558
00:42:16,340 --> 00:42:17,680
נאמנות וכן הלאה.

559
00:42:17,900 --> 00:42:22,800
וג'ון ספג ביקורת על זוהר
הגנגסטרים, והוא לא אהב את זה.

560
00:42:22,940 --> 00:42:26,140
הוא אמר, אני לא, אתה יודע, עושה סרטים
על גנגסטרים, אבל על הקהל

561
00:42:26,140 --> 00:42:30,340
לא הצלחתי להבין, אתה יודע. אז ג'ון
הרגיש שהוא צריך ליצור את הדמויות

562
00:42:30,340 --> 00:42:31,600
יותר חיובי, אתה יודע.

563
00:42:31,840 --> 00:42:35,760
הוא רוצה להפוך אותם לשוטרים, אתה יודע,
הם מייצגים צדק וכן הלאה.

564
00:42:35,760 --> 00:42:36,760
באמת מאוד...

565
00:42:37,230 --> 00:42:42,470
כשאתה מדבר על אדם, רוצח,
שהורג בשביל כסף והוא ישר

566
00:42:42,470 --> 00:42:46,930
ואדם נאמן וצדיק. כלומר,
יש שם אי בהירות מסוימת.

567
00:42:47,890 --> 00:42:54,110
דוד הוי הוא דמות מכובדת ב
עולם תחתון.

568
00:42:54,630 --> 00:42:58,130
ואין תקן מוסרי ב
עולם תחתון.

569
00:42:58,590 --> 00:43:05,510
הוא מייצג איזו מסורתית ישנה וטובה
כת שלא קיימת בימינו

570
00:43:05,510 --> 00:43:06,510
יותר.

571
00:43:06,890 --> 00:43:13,450
אבל בעולם שלו, נראה שהוא
נשאר רק אחד שיש לו מעיל של כבוד

572
00:43:13,450 --> 00:43:14,450
נאמנות.

573
00:43:14,770 --> 00:43:18,490
זה עושה את זה שונה עם אנתוני
דמותו של וונג.

574
00:43:18,930 --> 00:43:25,710
בעמק המוסר המסורתי הישן,
האנשים עדיין יודעים איך לדאוג להם

575
00:43:25,710 --> 00:43:29,390
אחד את השני, שקשה למצוא מהם
בימינו.

576
00:43:29,650 --> 00:43:33,930
ודבר רוחני מהסוג הזה תמיד
קורה בכל הסרטים שלי.

577
00:43:35,570 --> 00:43:36,570
ג'וני!

578
00:43:39,660 --> 00:43:41,480
אבל בטח אתה לא צריך להרוג את כל שלי
בנים.

579
00:43:42,180 --> 00:43:46,200
דייב קר. ובכן, הנה דוגמה של
שתי אחוות זכר נכנסות

580
00:43:46,200 --> 00:43:51,820
קונפליקט. ועבור וו, זו קלאסיקה
דילמה של נאמנות, של מחויבות.

581
00:43:52,220 --> 00:43:57,460
אסוציאציות גבריות מאוד מאוד חזקות
בחברה הסינית.

582
00:43:57,740 --> 00:44:02,300
אלו אסוציאציות המבוססות על שנים של
אינטימיות ביחסים עסקיים, ב

583
00:44:02,300 --> 00:44:04,100
קשרי אימון.

584
00:44:09,800 --> 00:44:14,060
אני חושב שההופעה של טוני לאונג הייתה
נהדר. הוא באמת יכול ללכוד את

585
00:44:14,260 --> 00:44:17,120
והוא באמת הכניס את עצמו לתוך
אופי.

586
00:44:17,460 --> 00:44:21,880
הסצנות גורמות לו להרגיש כאילו הוא כזה
להרוג את אביו שלו.

587
00:44:22,100 --> 00:44:28,500
כשהוא הסתובב, כמה אנשים מציעים זאת
לטוני לא צריך להיות דמעות בעיניים.

588
00:44:28,600 --> 00:44:35,500
מכיוון שהוא סמוי, הוא לא צריך להופיע
כל תחושה רגשית מול

589
00:44:35,500 --> 00:44:36,439
האויב שלו.

590
00:44:36,440 --> 00:44:38,640
אבל בגנב, לטוני יש דמעות.

591
00:44:39,280 --> 00:44:45,960
כי באותו רגע לא היה אכפת לנו
על ההיגיון או כל דבר אחר

592
00:44:45,960 --> 00:44:52,400
חוקים, אתה יודע. אני תמיד אוהב לתת
השחקנים או אני

593
00:44:52,400 --> 00:44:55,360
לחשוף כל מה שאנחנו יכולים לחשוף.

594
00:44:56,200 --> 00:45:00,100
כלומר, כשיש לנו סוג כזה
הרגשה, אז פשוט עזוב את זה.

595
00:45:00,320 --> 00:45:06,560
כשדמות צריכה לבכות או לעשות משהו
דבר רגשי,

596
00:45:07,210 --> 00:45:12,150
בדרך כלל אני נותן להם להמשיך לעשות את זה.
והשתמשתי בהילוך איטי כדי להדגיש

597
00:45:12,150 --> 00:45:13,810
סוג כזה של תחושה.

598
00:45:14,050 --> 00:45:15,370
וזה עבד טוב מאוד.

599
00:45:16,350 --> 00:45:20,250
צילמנו שתי גרסאות, אחת ללא דמעות,
אחד עם דמעות.

600
00:45:21,110 --> 00:45:25,290
אבל לבסוף, בחרתי את זה שטוני קיבל
את הדמעות.

601
00:45:27,510 --> 00:45:31,670
הסצנה הזו מוגדרת כאילו היא יכולה להיות
סוף הסרט. זה מגיע לשיא בזה

602
00:45:31,670 --> 00:45:35,590
רגע. הרגע קיבלת ענק
רצף פעולה, ואז אתה

603
00:45:36,170 --> 00:45:38,730
הרגע הזה, אתה יודע, הרגע הזה של
בגידה.

604
00:45:40,610 --> 00:45:42,410
ואז הוא פשוט הולך לשבור.

605
00:45:42,650 --> 00:45:46,370
כלומר, הוא יודע שהוא מכר את עצמו,
והוא יודע שהוא צריך לעשות את זה.

606
00:45:47,430 --> 00:45:52,190
טוני הרג את כל הבנים רק כדי לנסות
לשכנע את אנתוני וונג שהוא באמת

607
00:45:52,190 --> 00:45:54,010
רצה לעבוד עם אנתוני וונג.

608
00:45:54,270 --> 00:45:57,350
מכיוון שאתה המסתערב, אין לך
בחירה.

609
00:46:01,680 --> 00:46:06,340
ובכן, אני חושב מה שוו מוצא הכי הרבה
יפה ברצף פעולה הוא

610
00:46:06,340 --> 00:46:08,180
בין סדר לכאוס.

611
00:46:08,480 --> 00:46:14,260
היופי הוא בהליכה רזה כל כך
קו בהצגת הכאוס וה-

612
00:46:14,260 --> 00:46:20,300
אלימות בצורה כזו שיש לה א
קצב פנימי, שיש לו פלסטיק

613
00:46:20,300 --> 00:46:23,920
יופי, שזה מעביר אותך לאחר
מקום.

614
00:46:24,260 --> 00:46:28,920
אני חושב שאחת ההשוואות הראשונות לך
לעשות עם וו הוא לג'קסון פולוק פנימה

615
00:46:28,920 --> 00:46:30,540
אותה מסורת של ציור פעולה.

616
00:46:31,070 --> 00:46:32,510
המחווה היא שחשובה.

617
00:46:33,070 --> 00:46:37,610
זו התנועה של האמן כמו
משתקף בתוצאה הסופית. זה הכל

618
00:46:37,610 --> 00:46:42,770
לקראת קיצוניות של חוסר ארגון, של
כאוס.

619
00:46:44,370 --> 00:46:48,550
והנה זה מצולם בעסקה הגדולה הזו
של דיוק, מנסה לארגן

620
00:46:48,550 --> 00:46:53,630
להתנסות במשהו מובן,
מנסה להבין את מה שיש

621
00:46:53,630 --> 00:46:57,130
חסר טעם בעצם, שהוא גם ה
מסע הגיבורים.

622
00:46:57,670 --> 00:46:59,090
זה הישג מדהים.

623
00:46:59,770 --> 00:47:03,150
אני חושב מה הורג הרבה סרטי אקשן
זה סטוריבורד מוגזם, איפה

624
00:47:03,150 --> 00:47:07,210
כל צילום, כל אפקט מיוחד הוא
מתוכנן, ועד שהם יהיו

625
00:47:07,210 --> 00:47:09,990
הוצאו להורג, פשוט לא נשארו להם חיים
אותם. עם וו, אף פעם אין לך את זה

626
00:47:09,990 --> 00:47:15,170
חוש של מערכונים ודמויות קומיקס
לוחות שבבסיס הסצנה. זה תמיד

627
00:47:15,170 --> 00:47:16,650
מרגיש מאוד חי, מאוד מיידי.

628
00:47:17,350 --> 00:47:21,890
אני חושב בגלל שהוא מסוגל לתת את זה
הדחיפה הנוספת הזו על הסט, הוא מסוגל

629
00:47:21,890 --> 00:47:25,470
להשליך את עצמו לתוך הפעולה כך
לגמרי וכל כך לא מודע.

630
00:47:30,910 --> 00:47:37,710
וו לא נותן לא לטוני ולא
טקילה מהקרס לסוג של

631
00:47:37,710 --> 00:47:41,570
בגידות שהם צריכים לבצע ב
מהלך תפקידם.

632
00:47:48,030 --> 00:47:51,950
ובכן, הסרט הראשון של ג'ון וו שאני זוכר
לראות היה בפסטיבל טורונטו

633
00:47:51,950 --> 00:47:55,690
כאשר A Better Tomorrow הוצג בתור a
חלק מ...

634
00:47:56,589 --> 00:48:01,030
סרגל צד על סרטים אסייתיים, וזה היה
ממש גילוי, סרט שהיה

635
00:48:01,030 --> 00:48:04,630
לגמרי שונה מכל דבר אחר שהיינו
נראה אי פעם מהחלק הזה של העולם.

636
00:48:05,470 --> 00:48:09,530
אני חושב שג'ון באמת מצא מאוד
שילוב רענן של מזרח ומערב

637
00:48:09,530 --> 00:48:11,110
ארכיטיפים של פעולה.

638
00:48:11,830 --> 00:48:16,330
זה היה מדהים, מסוג הדברים ש
פשוט שומר אותך גבוה במשך ימים שלאחר מכן

639
00:48:16,330 --> 00:48:18,830
ראית את זה וממש לא יכולת לחשוב
על כל דבר אחר, לא יכולתי לדבר

640
00:48:18,830 --> 00:48:22,950
על כל דבר אחר. כשאתה ב-
נוכחות של משהו מקורי, זה

641
00:48:22,950 --> 00:48:23,950
ממש מזעזע אותך.

642
00:48:24,879 --> 00:48:28,740
והנה ברור היה אמן גדול אשר
זה עתה פרץ, עד כמה שידעתי,

643
00:48:28,840 --> 00:48:31,600
מלא לגמרי. כפי שהסתובב
בחוץ, כמובן, הוא עשה סרטים אחרים

644
00:48:31,600 --> 00:48:35,080
לפני כן, אבל זה היה הראשון
שידענו.

645
00:48:36,420 --> 00:48:41,400
הוא, כמובן, התחיל כמנהל של
קומדיה, וסרטיו שומרים על כך

646
00:48:41,400 --> 00:48:44,820
תחושת תזמון, שהיא, כמובן, א
מרכיב מרכזי בקומדיה.

647
00:48:45,160 --> 00:48:48,540
אי אפשר לומר שיש להם כל כך הרבה
סצנות קומיות בהן.

648
00:48:49,360 --> 00:48:52,380
ובוודאי בלי תסריט, אני תוהה
כמה סטוריבורד הוא מסוגל לעשות.

649
00:48:52,680 --> 00:48:54,360
סצנה כזו לא נראית כמו כל סצנה.

650
00:48:54,760 --> 00:48:59,100
סטוריבורד בכלל. יש לי רק את
תחושה של מישהו שם בחוץ עם א

651
00:48:59,100 --> 00:49:00,920
וצוות שרק מעודד את זה.

652
00:49:01,240 --> 00:49:05,280
ובכן, יש לך את החלל הפנימי העצום
כאן זה מרמז על בימת קול עירומה.

653
00:49:07,440 --> 00:49:12,560
וכל הפיגומים שמרמזים
אסדות תאורה. זה נראה במובנים מסוימים

654
00:49:12,560 --> 00:49:17,300
כמו הבעה עירומה של Woo on the
סט של איך זה להיות ב-Woo

655
00:49:17,300 --> 00:49:19,640
עם כל התנועה הבדיונית
נושרים.

656
00:49:20,300 --> 00:49:23,920
מה שאתה רואה כאן הוא מעשה הצילום,
שהוא...

657
00:49:24,200 --> 00:49:26,680
במקרה זה, שווה ערך למעשה של
אלימות מסיבית.

658
00:49:30,940 --> 00:49:33,200
למעשה מדובר בשתי סצנות באחת.

659
00:49:33,540 --> 00:49:38,020
הסצנה הראשונה תהיה הסכסוך ב
בין השוטר הסמוי לבין

660
00:49:38,020 --> 00:49:43,640
כנופיה. הסצנה השנייה הייתה אמורה
מתרחשים על צוק מחוץ לא

661
00:49:43,640 --> 00:49:49,180
מחסן. זה היה סכסוך בין לבין
הרוצח והשוטר הסמוי.

662
00:49:49,860 --> 00:49:53,220
אבל איכשהו לא הצלחנו למצוא את
נכון...

663
00:49:53,690 --> 00:49:55,490
מיקום המצוק.

664
00:49:56,090 --> 00:50:02,490
הרעיון המקורי לסצנת הצוק
היה במהלך הקרב, איכשהו הרוצח

665
00:50:02,490 --> 00:50:08,070
היה כמעט רחוק מהצוק, וטוני
לאונג הושיט את ידו כדי לתפוס אותו

666
00:50:08,070 --> 00:50:09,570
עם אבן בטוחה מלפנים.

667
00:50:10,050 --> 00:50:15,450
אבל קשה למצוא את הצוק המושלם
לעשות את הסצנה, אז שיניתי את דעתי

668
00:50:15,450 --> 00:50:20,590
ולהכניס את הסצנה למחסן כדי
לשמור על אלמנט הקונפליקט.

669
00:50:21,360 --> 00:50:23,720
וגם יש לי הרבה זמן לצלם
סצנה.

670
00:50:24,100 --> 00:50:27,040
אז כשהם משתמשים באקדח, הם
מצביעים אחד על השני.

671
00:50:27,260 --> 00:50:34,140
העיצוב המקורי היה כשהרוצח,
הוא כמעט נופל מהצוק ו

672
00:50:34,140 --> 00:50:35,140
הוא תופס יתרון.

673
00:50:36,000 --> 00:50:40,260
טוני ליונג, השוטר הסמוי, הוא השתמש
האקדח, הצבע על ראשו.

674
00:50:40,580 --> 00:50:43,680
נראה שהשוטר הסמוי יכול
להרוג אותו בכל רגע.

675
00:50:43,900 --> 00:50:48,880
אבל איכשהו טוני ליונג, הוא הציל את
כדור, זרוק את האקדח ו...

676
00:50:49,290 --> 00:50:53,430
מושיט את ידו כדי לתפוס את טקילה
יד למשוך אותו אחורה כדי להציל אותו.

677
00:50:54,030 --> 00:51:00,870
ובכן, מנקודה זו, זה מייצר טקילה
חשבתי שהוא באמת בחור יוצא דופן.

678
00:51:00,970 --> 00:51:03,010
בטח יש לו סיפור מאחוריו.

679
00:51:12,870 --> 00:51:17,670
התמונות של עגורי הנייר נזכרות
רצף הפתיחה.

680
00:51:18,680 --> 00:51:22,820
זוהי חזרה לדימוי הציפורים
הסרט התחיל עם. עברנו

681
00:51:22,820 --> 00:51:28,740
הסוג הפיזי האינטנסיבי ביותר
פעילות שאפשר להעלות על הדעת, הפיזית

682
00:51:28,740 --> 00:51:33,860
אור וצבע וצליל, ועכשיו ה
העולם סביבנו נראה הרבה יותר

683
00:51:34,020 --> 00:51:38,120
הרבה יותר שקט. השגנו דבר חדש
סוג של הבנה, סוג חדש של

684
00:51:38,120 --> 00:51:43,880
פרספקטיבה, כמו טוני, כמו שיש, לא
תואר אחר, טקילה.

685
00:51:45,200 --> 00:51:46,400
אני חושב שאם תקבל...

686
00:51:46,920 --> 00:51:52,740
דבר אחד מתוך הסרט הזה הוא שכן
לא פנטזיה של כעס, של עוינות.

687
00:51:53,400 --> 00:51:58,960
זה חיפוש אחר משהו קטן ו
סוף סוף שקט ושליו. אחרי

688
00:51:58,960 --> 00:52:04,600
לחוות את הגרוע מכל שהחיים צריכים
להציע, את הרגשות הכי אלימים שאנחנו יכולים

689
00:52:04,600 --> 00:52:09,260
להרגיש, יש את החוש הזה בסוף
שהעולם סוף סוף שפיר,

690
00:52:09,260 --> 00:52:10,260
מקום.

691
00:52:11,400 --> 00:52:13,280
ויש בזה יופי אדיר.

692
00:52:14,060 --> 00:52:15,060
שימוש בציפור.

693
00:52:15,820 --> 00:52:20,500
עבור Zhou Yunfei, בית התה והנייר
מנוף עבור טוני ליונג היה ליד

694
00:52:20,500 --> 00:52:23,060
צירוף מקרים. וזה לא תכנן את זה כך
דרך.

695
00:52:25,440 --> 00:52:28,540
אנחנו חוזרים למשרד שיש לנו
שנראה קודם. עכשיו יש לתאורה

696
00:52:28,540 --> 00:52:29,760
השתנה. זה הרבה יותר חשוך.

697
00:52:30,180 --> 00:52:31,880
אין יותר אקשן ב
רקע.

698
00:52:33,380 --> 00:52:36,140
זה ויזואלי קודר יותר, רציני יותר.

699
00:52:38,700 --> 00:52:41,720
ההימור הולך וגדל. ה
הפעולה מועצמת.

700
00:52:43,560 --> 00:52:45,460
מערכות היחסים יותר רציניות עכשיו.

701
00:52:46,340 --> 00:52:47,340
יש יותר על הכף.

702
00:52:49,620 --> 00:52:54,100
ושוב, זה מראה את כושר ההמצאה של וו
כבמאי שהוא לעולם לא יעשה

703
00:52:54,100 --> 00:52:59,140
אותה סצנה באותו אופן. מאוד
סביר להניח ששתי הסצנות הללו צולמו

704
00:52:59,140 --> 00:53:01,900
באותו יום באותו סט בתוך
דקות אחד מהשני, ובכל זאת שניהם

705
00:53:01,900 --> 00:53:05,060
יש מראה שונה לחלוטין ו
תחושה רגשית להם.

706
00:53:07,180 --> 00:53:10,400
אחת המיומנויות של בימוי סרטים היא
להיות מסוגל לדעת

707
00:53:11,549 --> 00:53:15,890
איך לשנות את הטון הזה ולדעת בדיוק
היכן שהסצינות הולכות להשתלב

708
00:53:15,890 --> 00:53:19,790
התבנית הכללית של הסרט,
במיוחד כשאתה יורה מתוך

709
00:53:19,790 --> 00:53:22,390
רצף, שהוא קבוע בזה
סוג של יצירת סרטים.

710
00:53:26,910 --> 00:53:27,310
וו

711
00:53:27,310 --> 00:53:35,190
עשוי

712
00:53:35,190 --> 00:53:39,110
להיות המאסטר של מידה מסוימת של
אולטרה אלימות, אבל זה לא אומר

713
00:53:39,110 --> 00:53:40,110
שהוא מאשר.

714
00:53:42,540 --> 00:53:47,240
נפוץ, אלים, חסר אחריות
התנהגות כמו הרבה במאים אשר

715
00:53:47,240 --> 00:53:49,360
סוג של חיקוי של העבודה שלו.

716
00:53:51,080 --> 00:53:57,500
הוא מאוד מודאג מה
תפקיד מסורתי של הגיבור,

717
00:53:57,600 --> 00:54:04,060
האדם ששומר על המוסר
ערכי הקהילה, המשמר

718
00:54:04,060 --> 00:54:07,920
דרכי חיים שכדאי לשמר.

719
00:54:10,040 --> 00:54:13,380
שוב, תמיד בהקשר של קבוצה.
הוא לא אינדיבידואליסט מטורף.

720
00:54:16,240 --> 00:54:21,480
אחת הדרכים שבהן הגיבור מוגדר היא
על ידי פצעים סמליים שהוא עלול לסבול.

721
00:54:21,520 --> 00:54:27,660
כאן אתה רואה את Zhao Yun -Fat עם הלהקה
-עזרה מעל עינו, שהיא א

722
00:54:27,660 --> 00:54:31,500
סימן של לחימה מוסרית והישרדות.

723
00:54:36,010 --> 00:54:40,470
וו אינו יוצר קולנוע שמתכחש לעצמו
הרבה מחוץ לאוצר המילים כלומר

724
00:54:40,470 --> 00:54:41,470
הציע לו.

725
00:54:42,250 --> 00:54:46,530
השימוש בהילוך איטי, השימוש באלה
מגבונים דרמטיים, השימוש בזה כמעט

726
00:54:46,530 --> 00:54:51,970
תנועת מצלמה מתמדת, זה לא א
גישה מאופקת, אסתטית ל

727
00:54:51,970 --> 00:54:57,790
קולנוע. זה מישהו שנהנה מה
תהליך, מישהו שמנצל

728
00:54:57,790 --> 00:55:03,270
הטכניקות הרבות השונות, שונות
צעצועים שיש לו להציע. אני חושב שכן

729
00:55:03,270 --> 00:55:04,270
סימן של וו...

730
00:55:04,540 --> 00:55:09,460
בגרות כיוצר סרטים, שהוא מסוגל
להשתמש בכל כך הרבה מכשירים שבפחות

731
00:55:09,460 --> 00:55:11,860
ידי הבמאים יהיו עצמיות
-מודע, יהיה גימיקי, יהיה

732
00:55:11,860 --> 00:55:16,760
מסיח את הדעת מהסיפור בכזה
באופן ישיר ואקספרסיבי שאתה

733
00:55:16,760 --> 00:55:22,060
כל המודעים להם. אתה חש א
מיומנות, אתה חש במקצבים הבסיסיים, אתה

734
00:55:22,060 --> 00:55:26,300
לחוש שהתנועה נישאת פנימה
דרכים שאתה לא לגמרי מודע להן,

735
00:55:26,400 --> 00:55:31,320
אבל הוא אף פעם לא חודר לפעולה
כפי שעושים במאים רבים.

736
00:55:33,050 --> 00:55:34,430
הדמויות תמיד במקום הראשון.

737
00:55:36,030 --> 00:55:38,750
זה הזיהוי שלך של
הדמויות תמיד במקום הראשון, הרבה יותר

738
00:55:38,750 --> 00:55:39,830
ההזדהות שלך עם הבמאי.

739
00:55:42,470 --> 00:55:43,470
רוג'ר אייברי.

740
00:55:43,850 --> 00:55:49,450
לג'ון, אתה יודע, הכל קשור
סרטים. יכול להיות שפחות אכפת לו

741
00:55:49,450 --> 00:55:55,270
צדדים או סוכנים או מנהלים או כל
של החומר הזה. הוא באמת מישהו ש

742
00:55:55,270 --> 00:56:00,930
אוהב סרטים. הוא פשוט אוהב לגעת
הסרט בפועל. הוא עורך את רובו

743
00:56:00,930 --> 00:56:02,530
סרטים. התקשרתי אליו.

744
00:56:02,840 --> 00:56:07,740
אתה יודע, אתמול בלילה, וקיבלתי את שלו
משיבון, וזו הייתה המוזיקה

745
00:56:07,740 --> 00:56:11,540
מלורנס של ערב משחק, כמו,
ברקע במכונה. וזה

746
00:56:11,540 --> 00:56:14,740
פשוט פגע בי, אתה יודע, אני מכיר אותו
אוהב את לורנס של ערב.

747
00:56:16,260 --> 00:56:21,700
זה כל כך נחמד לראות מישהו שמגיע
מעמדה של תשוקה, וכל הם

748
00:56:21,700 --> 00:56:27,020
אכפת הוא רק העבודה וצודק
לעשות סרטים ולעשות סרטים עבור

749
00:56:27,020 --> 00:56:29,820
קהל, וזה באמת מה ש
ניסיון הוא בערך.

750
00:56:30,860 --> 00:56:36,200
ובכן, אני חושב שוו, בטכני שלו
שליטה והנאה שלו במדיום,

751
00:56:36,200 --> 00:56:39,920
להפוך כנראה לחיקוי ביותר
במאי מאז אורסון וולס, מי

752
00:56:39,920 --> 00:56:42,260
סוג דומה של הערכה של חובבי קולנוע.

753
00:56:45,000 --> 00:56:49,860
הרבה ממה שנעשה בשמו הוא
הרבה יותר מודע לעצמו, הרבה יותר

754
00:56:49,860 --> 00:56:55,060
מקובע טכנית ממה ש-Wu עושה.
עבור וו, טכניקה היא דרך להגיע אליו

755
00:56:55,060 --> 00:56:58,260
הדמויות. עבור הרבה שלו
חקיינים, הטכניקה היא הסוף

756
00:56:59,050 --> 00:57:03,790
שהוא יוצר קולנוע הוליוודי קלאסי
עד כדי כך שהוא מתבטל.

757
00:57:04,030 --> 00:57:10,130
זה לא סגנון בלתי נראה כמו ג'ון
פורד או הווארד הוקס עבדו, אבל זה כן

758
00:57:10,130 --> 00:57:13,690
סגנון שתמיד שם את המצב
ראשית, תמיד שם את הדמות במקום הראשון.

759
00:57:13,750 --> 00:57:17,630
הטכניקה תמיד בשירות
הסיפור, שהוא סימן המציאות

760
00:57:17,630 --> 00:57:18,630
מאסטר.

761
00:57:26,400 --> 00:57:29,300
אני חושב שדיברתי על זה בעבר, אבל
ג'ון באמת טוב מאוד עם שחקנים.

762
00:57:29,500 --> 00:57:33,560
כמה שחקנים שהם בדרך כלל לא טובים
שחקנים יכולים להיות מאוד מאוד טובים שלו

763
00:57:34,160 --> 00:57:35,460
הבמאי ג'ון וו.

764
00:57:36,160 --> 00:57:41,600
לפני שהתחלנו לצלם, ואני נהגתי
התיידד עם השחקנים שלי, והשתמשתי

765
00:57:41,600 --> 00:57:45,920
לצאת איתם ולדבר איתם
ולראות איך הם מרגישים במציאות שלהם

766
00:57:45,920 --> 00:57:51,280
החיים ומה שהם חושבים, או אפילו
איך הם מרגישים לגבי העולם, לגבי

767
00:57:51,280 --> 00:57:54,760
אנשים. על הפילוסופיה או
כל דבר.

768
00:57:55,060 --> 00:57:59,880
בזמן שאנחנו מדברים אחד עם השני, אני
בדרך כלל שמים לב בעיניים שלהם, שלהם

769
00:58:00,100 --> 00:58:03,800
וגם מחפש את המצלמה הטובה
זווית עבור השחקנים שלי.

770
00:58:04,040 --> 00:58:09,660
ואני צופה בהם בקפידה רבה, ואני כן
גם חושב על הרבה טכניקה או

771
00:58:09,660 --> 00:58:12,760
תנועת המצלמה, איך להוציא את שלהם החוצה
טוב על המסך.

772
00:58:13,380 --> 00:58:16,900
כי השחקן, בעיני, הוא מאוד
חשוב.

773
00:58:17,120 --> 00:58:18,740
הם הנשמה של הסרט.

774
00:58:19,500 --> 00:58:21,480
הם לא כלי.

775
00:58:22,110 --> 00:58:23,110
בסרט.

776
00:58:23,570 --> 00:58:29,230
אתה יודע, הדמויות של ג'ון מאוד
צבעוני, מסובך מאוד ורב

777
00:58:29,230 --> 00:58:33,970
-רבדים. אני לא מסכים עם הרבה
אנשים שמתייחסים לג'ון רק כאל פעולה

778
00:58:33,970 --> 00:58:38,130
במאי. כלומר, הפעלולים שלו, הפעולה שלו
הוא פנטסטי, אבל הדמויות שלו הן א

779
00:58:38,130 --> 00:58:44,570
הרבה יותר, כפי שניתן לראות בסרט הזה.
אנשים הם בדרך כלל לא מה שהם נראו

780
00:58:44,570 --> 00:58:46,910
להיות כשהם הופיעו לראשונה.

781
00:58:48,750 --> 00:58:52,650
לגלות לאט, סצנה אחר סצנה, יש
משהו יותר ויותר מאחוריהם.

782
00:58:54,390 --> 00:58:56,850
לכן זה מרתק לצפות.

783
00:58:57,750 --> 00:59:03,050
מבקר הקולנוע דייב קר. אני חושב שכן
מעדיפים את הרוצח על Hard Boiled כי

784
00:59:03,050 --> 00:59:06,330
הקשר בין שני הגברים רב
חי יותר ודחף הרבה יותר רחוק.

785
00:59:07,090 --> 00:59:10,610
ויש לך גם את המדיום של
אישה ביניהם.

786
00:59:11,070 --> 00:59:14,050
זה משולש מספק יותר וא
סיפור דרמטי יותר.

787
00:59:14,700 --> 00:59:18,800
הרוצח יצא ראשון מהוו
סרטים באמריקה, למרות שזה בהחלט

788
00:59:18,800 --> 00:59:20,100
לא היה הראשון שראינו בו
פסטיבלים.

789
00:59:21,160 --> 00:59:27,960
והוא נמכר כמין קמפי,
סרט מוגזם, מהנה, רושם ש

790
00:59:27,960 --> 00:59:32,960
בעזרת החובבנים באמת
כתוביות שהיו לסרט בראשון

791
00:59:34,660 --> 00:59:39,740
אני חושב שזה נראה יותר כמו חידוש
ממה שהיה, משהו אקזוטי ומשוגע

792
00:59:39,740 --> 00:59:40,740
ומטופש.

793
00:59:41,290 --> 00:59:42,890
מעולם אחר שלא היה לו מה לעשות
לעשות איתנו.

794
00:59:43,090 --> 00:59:46,990
והייתי בפסטיבל סאנדנס
בשנת 92 כאשר הסרט הזה הוצג ב-a

795
00:59:46,990 --> 00:59:48,510
מופע חצות.

796
00:59:50,510 --> 00:59:54,810
כנראה הפעם הראשונה של ירך כזה
קהל מקצועי נחשף

797
00:59:54,810 --> 00:59:55,810
ל-Wu.

798
00:59:55,890 --> 00:59:59,030
והציפייה הייתה עזה מאוד,
בעיקר בגלל שאנשים אוהבים את קוונטין

799
00:59:59,030 --> 01:00:00,850
טרנטינו דיבר על זה.

800
01:00:02,210 --> 01:00:07,250
וכולם ציפו למשהו
מטורף, משהו פרוע, אתה יודע

801
01:00:07,250 --> 01:00:08,250
לפרק את הסוג של...

802
01:00:09,540 --> 01:00:13,140
מפוכח יתר על המידה, טוב מדי
-משמעות סרטים הנוטים להרכיב את

803
01:00:13,140 --> 01:00:14,140
פסטיבל סאנדנס.

804
01:00:15,080 --> 01:00:19,700
ובוודאי שהקהל הגיע
לצחוק, בא לצחוק ולצעוק. ואת

805
01:00:19,700 --> 01:00:22,960
חצי שעה בערך, הם צחקו
בטעויות בדקדוק ב-

806
01:00:22,960 --> 01:00:29,040
כתוביות וצחוק על
עודף הסנטימנטליות,

807
01:00:29,040 --> 01:00:30,940
כמה מהרגעים היותר סנטימנטליים.

808
01:00:32,360 --> 01:00:35,040
אבל ככל שהסרט התקדם, הם הפכו
יותר ויותר שקט ועוד ועוד

809
01:00:35,040 --> 01:00:36,220
נתפס במה שהם ראו.

810
01:00:37,230 --> 01:00:40,770
אני חושב שהסרט הזה כנראה שינה א
הרבה מוחות שם. זה לא היה א

811
01:00:40,770 --> 01:00:44,510
לפעול. זה היה משהו להגיד, מישהו
עם נקודת מבט עמוקה.

812
01:00:44,930 --> 01:00:48,510
הבמאי הולך להיות בסביבה עבור
שנים קדימה, לא רק האחרונה

813
01:00:48,510 --> 01:00:49,570
אופנה ואלימות.

814
01:00:50,090 --> 01:00:53,290
אחת החוזקות הגדולות של ההונג
קולנוע קונג כשהתחלנו לראות אותו

815
01:00:53,290 --> 01:00:59,290
בשנות ה-90 המוקדמות זה היה כנה
קולנוע. לא הייתה לזה שניה

816
01:00:59,290 --> 01:01:02,290
תוֹאַר. זה לא היה קאמפי. זה לא היה
מודע לעצמו.

817
01:01:03,760 --> 01:01:07,380
זה עדיין נעשה הרבה מאוד על ידי
אנשים שהאמינו בדפוסים האלה,

818
01:01:07,380 --> 01:01:08,380
האמין בארכיטיפים האלה.

819
01:01:09,400 --> 01:01:14,760
מאוד מרענן לראות איך אלה ישנים
דפוסים עדיין יכולים לעבוד, איך הם יכולים

820
01:01:14,760 --> 01:01:17,420
להיות אקספרסיבי כאשר הם לא טופלו
בזלזול ולא התייחסו אליהם

821
01:01:17,420 --> 01:01:18,420
בתור קיטש.

822
01:01:25,280 --> 01:01:29,620
קל לצחוק על
מוגזמות של החומר הזה. זה לא

823
01:01:29,620 --> 01:01:32,040
נראה קמפי. זה נראה אקסטרווגנטי.

824
01:01:34,030 --> 01:01:40,650
אבל זה הרבה יותר מספק להרגיש
הערך האישי הזה, להרגיש את הסוג של

825
01:01:40,650 --> 01:01:43,190
הצהרות שנאמרות, להרגיש את הסוג
של העולם שמוצג.

826
01:01:45,610 --> 01:01:50,450
כמה שקל ליהנות מהם כמו מחנה,
הם הרבה יותר מספקים ורחוקים

827
01:01:50,450 --> 01:01:51,950
סרטים עמוקים מזה.

828
01:01:53,130 --> 01:01:59,670
אתה יכול לראות מתחת למקצת
משטחים מוגזמים, יש נהדר

829
01:01:59,670 --> 01:02:01,450
זה קורה, הרבה מאוד מזה
מאוד מאוד עדין.

830
01:02:05,840 --> 01:02:06,840
רוג'ר אייברי.

831
01:02:07,240 --> 01:02:12,600
עוד דבר מעניין אותי לגבי א
הרבה מהקולנוע בהונג קונג הוא שזה כך

832
01:02:12,600 --> 01:02:15,480
נגזרת של קולנוע עולמי אחר.

833
01:02:15,720 --> 01:02:20,780
וזה אומר לי הרבה כי אני
גדל במה שאני מכנה חנות הווידאו

834
01:02:20,780 --> 01:02:21,780
דור.

835
01:02:22,650 --> 01:02:27,110
דור של יוצרי קולנוע אשר, וזה
מעולם לא היה המקרה לפני כן, א

836
01:02:27,110 --> 01:02:32,090
דור של יוצרי קולנוע שהיה להם א
מסד נתונים של 10,000 כותרים בקלטת וידאו

837
01:02:32,090 --> 01:02:35,750
שבכל רגע, אם יש לך
ויכוח על סרט, אתה יכול להעלות אותו

838
01:02:35,750 --> 01:02:39,910
ולהוכיח או להפריך את דבריך. וכך
הסרטים שהולכים להתחיל

839
01:02:39,910 --> 01:02:43,710
יוצא עכשיו והסרטים שיש
שיצא בעתיד, לי, יהיה

840
01:02:43,710 --> 01:02:46,170
סרטים שהם מיזוג של רבים
סרטים אחרים.

841
01:02:46,430 --> 01:02:50,830
ואני רואה את זה הרבה בהרבה
סרטי הונג קונג.

842
01:02:51,430 --> 01:02:55,850
כי הם קצת חסרי בושה
זה או שהם קצת פחות מבישים

843
01:02:55,850 --> 01:02:59,590
על זה. אבל, אתה יודע, ברור שאתה
תראה הרבה מהסרטים שיש

844
01:02:59,590 --> 01:03:03,490
בא, אתה מסתכל על עבודתו של כהן
אחים או אתה מסתכל, אתה יודע, אפילו

845
01:03:03,490 --> 01:03:07,530
הסרט שלי או עבודתו של קוונטין או רובם
יוצרי קולנוע צעירים עכשיו.

846
01:03:07,770 --> 01:03:11,450
וזה פשוט סוג אחר של
עשיית סרטים כי היה לנו משהו אחר

847
01:03:11,450 --> 01:03:14,870
של חינוך. זאת אומרת, פעם זה היה ככה
יוצרי סרטים יצטרכו לצאת.

848
01:03:15,779 --> 01:03:19,540
ולחכות שסרט ייכנס לתוך א
בית התחייה. הם היו מדברים על

849
01:03:19,540 --> 01:03:23,780
רצפים מתוך Citizen Kane and the 400
מכות וסרטים כאלה, כמוהם

850
01:03:23,780 --> 01:03:24,678
היו מיתוס.

851
01:03:24,680 --> 01:03:29,340
ואתה תצטרך לזכור הכל או
השתמש בתמונות סטילס ממנו, שלעתים קרובות לא היו

852
01:03:29,340 --> 01:03:33,420
נאמן ל... הם היו למעשה
הפקת סטילס, לא ממש פריימים

853
01:03:33,420 --> 01:03:37,660
סרט. זו תקופה מאוד מרגשת עבורי.
אני חושב שזו תקופה מאוד מרגשת.

854
01:03:37,900 --> 01:03:41,360
ומאוד מעניין אותי לחשוב
שיוצר הסרט הבא הוא כנראה

855
01:03:41,360 --> 01:03:44,140
איזה ילד בן ארבע שיושב על א
מחשב מולטימדיה כרגע.

856
01:03:44,810 --> 01:03:49,870
האוריינות התקשורתית הבאה
דור של יוצרי סרטים יהיה

857
01:03:49,870 --> 01:03:55,070
להיות לא יאומן כי זה לא סתם
הולך להיות הפניות מוצלבות של

858
01:03:55,070 --> 01:03:58,630
סרטים אחרים, כמו הסרטים הרבים האחרים
בחנות וידאו. זה הולך להיות צולב

859
01:03:58,630 --> 01:04:05,150
-הפניות למשחקי וידאו ו
רעיונות אינפורמטיביים ומידע זה

860
01:04:05,150 --> 01:04:10,450
כביש מהיר שכולם היו בו
משתמש במונח הזה שכולם היו

861
01:04:11,010 --> 01:04:13,610
בעיה של הרבה במאים צעירים יותר
פנים.

862
01:04:14,839 --> 01:04:19,300
הוא מחזיק בזה מצד אחד
שליטה טכנית אדירה, יכולת

863
01:04:19,300 --> 01:04:22,500
ללמוד את הסרטים האלה בקלטת שוב ושוב
שוב ובאמת יודע איך זה רצף

864
01:04:22,500 --> 01:04:23,500
להרכיב,

865
01:04:23,960 --> 01:04:26,760
להיות מסוגל ללכת לסרטים המצוינים האלה
בתי ספר ועבודה עם מחלקה ראשונה

866
01:04:26,760 --> 01:04:29,560
ציוד ומורים מהשורה הראשונה, ו
מצד שני ממש אין

867
01:04:29,560 --> 01:04:35,640
הרבה מוטיבציה אמנותית בכלל, לא
יש הרבה מה לומר, לא בא מא

868
01:04:35,640 --> 01:04:41,120
רקע שבו הבעיות הללו היו מאוד
נוכח, מאוד אמיתי, אבל היה קיים באמת

869
01:04:41,120 --> 01:04:42,840
רק בסרטים כפי שהם הועברו
יחד.

870
01:04:44,040 --> 01:04:49,520
אני חושב שבמאי כמו קוונטין
טרנטינו מסוגל לעשות את הבעיות האלה

871
01:04:49,520 --> 01:04:52,340
כי הוא מאמין בהם כך
בעוצמה, והוא מאמין בשלו

872
01:04:52,340 --> 01:04:55,740
באופן אינטנסיבי, בעוד הרבה אחרים
במאים פשוט לא, והסרטים שלהם

873
01:04:55,740 --> 01:05:00,080
להיראות ריק מאוד, קר מאוד,
וסוג האלימות שאני מוצא

874
01:05:00,080 --> 01:05:02,320
טחינה ובסופו של דבר פוגענית.

875
01:05:04,600 --> 01:05:06,940
כשאין בסיס מוסרי, זה פשוט
הופך לסדיזם.

876
01:05:07,680 --> 01:05:09,220
הנה קצת סדיזם בשבילך.

877
01:05:10,940 --> 01:05:11,940
וואו.

878
01:05:15,120 --> 01:05:18,500
סצנה מכוערת, וזה סוג של
דבר שסרט אמריקאי יעשה

879
01:05:18,500 --> 01:05:21,380
כנראה להתענג על הרבה יותר.

880
01:05:25,820 --> 01:05:30,360
אנחנו נסוגים קצת אחורה כאן,
ואנחנו רואים חלק מהמוסר של טוני

881
01:05:30,360 --> 01:05:34,060
דילמה בצורך לשבת מסביב ו
עדים לדברים כאלה ואחר כך

882
01:05:34,060 --> 01:05:35,220
להשתתף בו.

883
01:05:35,920 --> 01:05:41,200
זה חלק מהעבודה שלו, גם כחבר
של החבורה וכשוטר סמוי.

884
01:05:43,280 --> 01:05:46,480
זה הביא אותנו שוב לפסיכוטי באמת
כלב מטורף.

885
01:05:52,960 --> 01:05:59,080
ושם יש לנו את המעשה האולטימטיבי של
בגידה, של

886
01:05:59,080 --> 01:06:02,680
נטישה מוסרית.

887
01:06:03,540 --> 01:06:09,640
והפריים עדיין ש-Wu רגיל אליו
לרשום את התחושה הזאת שהוא סוף סוף

888
01:06:09,640 --> 01:06:11,500
חצה קו.

889
01:06:12,080 --> 01:06:13,860
קו מוסרי שכנראה יש שלו
אין חזרה.

890
01:06:14,680 --> 01:06:15,880
הוא רוצח עכשיו.

891
01:06:16,760 --> 01:06:20,940
הוא הרג אדם שהוא לא ממש
עמית, אבל בהחלט באותו אופן

892
01:06:20,940 --> 01:06:22,000
כמו המאבק שהוא.

893
01:06:24,600 --> 01:06:25,600
טרנס צ'אנג.

894
01:06:39,990 --> 01:06:42,890
למעשה, 70% מהסרט צולם
סט אחד.

895
01:06:43,090 --> 01:06:45,650
זאת אומרת, זו קוקה קולה נטושה
צמח.

896
01:06:46,150 --> 01:06:50,490
ואנחנו הופכים את זה, אתה יודע, לזה
מחסן ובית חולים ומה שלא יהיה,

897
01:06:50,490 --> 01:06:51,490
חדר מתים.

898
01:06:54,070 --> 01:07:00,190
התברר שההשפעות היו מאוד מאוד
מועיל כי, אתה יודע, אחרי ה

899
01:07:00,190 --> 01:07:05,090
הסופר מת ובית החולים האחרון, ה
כל סצנת בית החולים האחרונה...

900
01:07:06,240 --> 01:07:08,060
ג'ון צריך להמציא אותם מיום ליום.

901
01:07:08,600 --> 01:07:09,600
אין תסריט.

902
01:07:09,940 --> 01:07:13,260
ולא ידענו למה הוא הולך
לעשות למחרת. חלקים שונים של

903
01:07:13,260 --> 01:07:14,400
בניין הפך לסטים שונים.

904
01:07:14,940 --> 01:07:18,580
ג'ון אוהב לאלתר עבור האחר שלו
סרטים, למרות שיש הושלם

905
01:07:18,580 --> 01:07:23,200
תסריט, אבל ג'ון עדיין היה רוצה
לשנות דברים כי הוא קיבל

906
01:07:23,200 --> 01:07:28,180
במיקום. אולי הוא ירצה להכין
דברים טובים יותר. כלומר, יש לו הכל

907
01:07:28,180 --> 01:07:29,180
לעשות זאת.

908
01:07:29,340 --> 01:07:33,380
אז בגלל זה אני תמיד מעל לתקציב
כל סרט אחר של הונג קונג.

909
01:07:34,670 --> 01:07:38,430
הוא אוהב להתפאר בזה, אבל אני חושב
הוא נשאר די בתקציב

910
01:07:38,430 --> 01:07:39,430
זה.

911
01:07:40,810 --> 01:07:46,090
פעם אהבתי להיות מאסטר בזווית רחבה
יריות כדי להציג את כל הסט.

912
01:07:46,450 --> 01:07:51,810
השגתי את זה על ידי המצלמה
לעקוב אחרי הרוצח שהולך לבית החולים.

913
01:07:52,290 --> 01:07:55,910
כשהאקשן מתחיל, הצופים
לא מוסחת.

914
01:07:56,330 --> 01:08:02,250
הם יכולים להירגע וללכת עם הפעולות
כי ההגדרה כבר מוכרת.

915
01:08:06,140 --> 01:08:11,840
למעשה, עבור מערכת בית החולים, זה א
סט פשוט מאוד. קיבלנו רק את

916
01:08:11,840 --> 01:08:18,260
מסדרון, שלושה חדרים, ושניים נפרדים
סעיפים.

917
01:08:19,319 --> 01:08:22,840
יש מעט מאוד ספק שג'ון וו
הוא מישהו שהיינו קוראים לו סופר. הוא

918
01:08:22,840 --> 01:08:29,319
במאי שמתבטא מאוד
מיד, מאוד ישירות דרך שלו

919
01:08:29,319 --> 01:08:30,319
סרטים.

920
01:08:30,469 --> 01:08:35,069
זה אירוני שבזמן שבו
לבמאים יש יותר כוח ממה שיש להם

921
01:08:35,069 --> 01:08:40,510
בהוליווד, הסרטים הם פחות אישיים,
פחות מעניין, פחות מורכב מאשר

922
01:08:40,510 --> 01:08:44,450
הם היו אי פעם בעבר. כַּנִראֶה
כי לבמאים אין את זה

923
01:08:44,450 --> 01:08:49,069
מתח, אין לך את הקשר הזה
עם האולפן, עם הז'אנרים שהם

924
01:08:49,069 --> 01:08:50,069
עובד ב.

925
01:08:51,130 --> 01:08:53,830
אין יותר התרגשות יצירתית.

926
01:08:55,189 --> 01:08:57,689
וו, אני חושב, מסוגל למצוא כמה מהם
את זה.

927
01:08:58,170 --> 01:09:02,950
הוא עוקב אחר ז'אנרים כדי לראות מה הם נותנים
אותו. הוא נלחם בהם לפעמים. הוא הולך

928
01:09:02,950 --> 01:09:04,069
יחד איתם בזמנים אחרים.

929
01:09:04,689 --> 01:09:10,229
אבל הוא תמיד עוסק מאוד
הדיאלוג הזה עם העבר, עם

930
01:09:10,229 --> 01:09:13,910
מסורת, כפי שייצגתי בז'אנר
דפוס, מסגרת ז'אנר.

931
01:09:14,210 --> 01:09:17,870
למישהו כמו ג'יימס קמרון יש רחוק
יותר כוח ממה שדון סיגל יכול היה אי פעם

932
01:09:17,870 --> 01:09:23,450
חולם שיש, ובכל זאת אני מרגיש שהוא כזה
פחות בחינם במובן מסוים.

933
01:09:24,110 --> 01:09:28,910
הסרטים שלו לא כל כך עשירים בגלל
הוא לא פועל בהקשר עשיר כל כך

934
01:09:28,910 --> 01:09:29,910
כמו שסיגל עשתה.

935
01:09:30,470 --> 01:09:34,290
זה הקשר של ז'אנר. זה א
הקשר של תרבות סטודיו. זה א

936
01:09:34,290 --> 01:09:40,229
חילוף בין קהל לבין א
ז'אנר שקורה שוב ושוב

937
01:09:40,229 --> 01:09:41,229
פעמים רבות בשנה.

938
01:09:41,350 --> 01:09:47,189
בשנות ה-40 או ה-50, היית רואה
15, 20 מותחנים בלשים בשנה אחת.

939
01:09:47,770 --> 01:09:51,649
והסרטים האלה מגיבים למה
שאתה רוצה לראות.

940
01:09:52,540 --> 01:09:53,979
סרטים שמצליחים עוברים חיקוי.

941
01:09:54,300 --> 01:09:57,600
הפגישות המאוחרות בסרטים האלה
התפתח לסרטים שונים.

942
01:09:58,420 --> 01:10:00,260
זה תהליך מאוד דינמי.

943
01:10:01,220 --> 01:10:04,520
ובמאי עשה ארבעה או חמישה
סרטים בשנה במקרים רבים.

944
01:10:05,000 --> 01:10:07,320
עכשיו במאי עושה סרט אחד כל שניים
או שלוש שנים.

945
01:10:07,660 --> 01:10:11,120
הקצב הזה נשבר. מערכת היחסים
עם הקהל נשבר.

946
01:10:11,600 --> 01:10:12,880
זו עמדה בודדה.

947
01:10:13,780 --> 01:10:16,420
חופש מושלם הוא בידוד מושלם פנימה
מקרים רבים.

948
01:10:17,710 --> 01:10:22,470
כלומר, הוא עשה כמות עצומה של
סרטים. אני חושב שג'ון עשה בערך 25

949
01:10:22,470 --> 01:10:25,190
סרטים, ורבים מהם
לא זמין.

950
01:10:25,490 --> 01:10:31,870
כלומר, הרבה מהסרטים, לא רק ב
הונג קונג או סין, אבל הרבה סרטים

951
01:10:31,870 --> 01:10:37,170
מסביב לעולם נוצרו רק בשביל
בסוף השבוע הראשון או הזוגות האלה

952
01:10:37,170 --> 01:10:42,610
שבועות. וחשוב להבין
שעשיית סרטים היא חלקית בלבד

953
01:10:42,610 --> 01:10:44,710
מסחר. זו גם אמנות.

954
01:10:47,690 --> 01:10:51,310
פשוט תעשה סרטים רק בתור ראשוני
לשחרר. וזה כנראה בגלל ה

955
01:10:51,310 --> 01:10:56,590
חנויות וידאו לוקחות דברים כמובנים מאליהם
עכשיו. אתה יודע, הם רואים את המסה הזאת של

956
01:10:56,730 --> 01:11:01,350
וזה פשוט נראה כאילו יש כל כך הרבה.
אבל האמת היא שיש כל כך מעט, ו

957
01:11:01,350 --> 01:11:02,570
הכל צריך להיות מוגן.

958
01:11:29,270 --> 01:11:34,250
אם יש לך יותר זמן, ואני חושב שאני יכול
להפוך את Hard Boy להרבה יותר טוב. כלומר,

959
01:11:34,250 --> 01:11:39,370
אם יש לי עוד קצת זמן לערוך את
סרט, והוא יכול לעבוד הרבה יותר טוב.

960
01:11:39,690 --> 01:11:45,770
כמו סצנת בית החולים, ואני חושב שכן
הוא קצת ארוך מדי, ואני פשוט

961
01:11:45,770 --> 01:11:50,170
רציתי לקצר קצת. ב
סצנת המנהרה, שני הגיבורים, הם

962
01:11:50,170 --> 01:11:51,610
נלכדו במנהרה.

963
01:11:51,810 --> 01:11:53,290
הסצנה חשובה מאוד.

964
01:11:54,090 --> 01:11:56,770
כי זה הכל על שלהם
מערכת יחסים.

965
01:11:57,330 --> 01:12:03,350
הם מובנים לא נכון ועד לקבל
מבינים יותר אחד את השני.

966
01:12:03,690 --> 01:12:10,530
זה מאוד חשוב וזה מאוד
קונפליקט רגשי

967
01:12:10,530 --> 01:12:14,070
סצנה. והלוואי שהסצנה הזו יכולה להישאר א
עוד קצת.

968
01:12:14,270 --> 01:12:19,790
כלומר, ולתת לשני השחקנים לעשות זאת
להראות יותר על מערכת היחסים שלהם.

969
01:12:20,150 --> 01:12:22,350
כי בדרך כלל אני לא חושב על...

970
01:12:23,920 --> 01:12:28,260
סרט מהסוג הזה, הקצב צריך להיות
ללכת מהר יותר או לתת יותר אקשן או

971
01:12:28,260 --> 01:12:32,360
משהו כזה. רק רציתי את
סרט כדי לשמור על הקצב אחיד.

972
01:12:33,140 --> 01:12:38,040
אתה יודע, ג'ון הוא פרפקציוניסט. הוא
תמיד מאוד מאוד ביקורתי כלפי עצמו

973
01:12:38,040 --> 01:12:41,380
עבודה. יש דברים מסוימים שהוא
רואה בסרט שלו, למשל ב-Hard

974
01:12:41,380 --> 01:12:44,000
מבושל, כמו לא 100% מושלם.

975
01:12:44,520 --> 01:12:46,680
אבל עבור אנשים אחרים, אתה יודע...

976
01:12:47,510 --> 01:12:50,890
צופה בסרט שלו, אולי בפעם הראשונה
זמן, אתה יודע, יש דברים מסוימים

977
01:12:50,890 --> 01:12:55,370
הם אוהבים, יש דברים מסוימים שהם
לא אוהב, ואתה יודע, בשבילו, הוא

978
01:12:55,370 --> 01:12:57,430
ייקח אותם כעידוד.

979
01:12:58,390 --> 01:13:00,470
כלומר, זה לא משנה
אליו.

980
01:13:00,970 --> 01:13:06,770
אף פעם לא קיבלתי תחושה של
מוצלח כי מעולם לא הצלחתי

981
01:13:06,770 --> 01:13:07,770
כל הסרטים שלי.

982
01:13:08,050 --> 01:13:12,990
אחרי שעשיתי סרט, אני צופה בו, אני
תמיד מוצאים משהו לא בסדר בסרט.

983
01:13:12,990 --> 01:13:13,990
בגלל זה אני מחזיק...

984
01:13:14,200 --> 01:13:19,480
עובד קשה מאוד על כל שנה שלי
סרט, פשוט נסו להפוך אותו למושלם יותר.

985
01:13:19,740 --> 01:13:25,340
זה עודד אותי להתמקד יותר בעשייה
סרט טוב, אז מעולם לא סיפקתי את שלי

986
01:13:25,340 --> 01:13:26,340
עבודה.

987
01:13:29,200 --> 01:13:35,860
תראה, היופי של מסגרת בית החולים
הנה הבתולי, הנקי, הלבן שלו,

988
01:13:35,960 --> 01:13:41,740
איכות זוויתית, שתעשה מהר מאוד
להיות מרוח בהרבה דם אדום

989
01:13:41,740 --> 01:13:42,740
וחורי כדורים.

990
01:13:43,400 --> 01:13:46,620
זה הקנבס הריק שהוא הולך אליו
לצייר עליו.

991
01:13:47,920 --> 01:13:52,320
האנלוגיה הישנה בג'ון וו בין ה
התזת דם ופעולה

992
01:13:52,320 --> 01:13:53,940
ציור, יש לזה תוקף מסוים.

993
01:13:54,260 --> 01:13:59,040
שוב, כמו בג'קסון פולוק, היופי
היה במחווה, ובמחווה

994
01:13:59,040 --> 01:14:04,420
הנה אחד של רגש קיצוני, של
תסיסה, של ניסיון לפרוץ

995
01:14:04,420 --> 01:14:07,460
משהו אחר כדי להשיג מוסר ו
מטרה רוחנית.

996
01:14:08,160 --> 01:14:11,780
סוג הזוויתיות החזקה של אלה
סצנות הן, שוב, קבוע של סרט

997
01:14:11,780 --> 01:14:12,780
נואר.

998
01:14:12,800 --> 01:14:15,320
כנראה המפורסם ביותר בסרטים של
פריץ לאנג.

999
01:14:15,740 --> 01:14:18,400
זה עולם שמנוגד לסדר ו
איפוק.

1000
01:14:19,420 --> 01:14:22,460
אבל שוב, זה אחד המתעתעים האלה
משטחים.

1001
01:14:23,960 --> 01:14:29,920
הרעיון של בית החולים הוגה על ידי
אני והסופר בארי וונג.

1002
01:14:30,940 --> 01:14:37,780
אני משתמש בבית החולים כמיקרוקוסמוס עבור
החברה שלנו, במיוחד

1003
01:14:37,780 --> 01:14:38,800
החברה ההונג קונגית.

1004
01:14:40,320 --> 01:14:43,610
החולים הם כמו... תמימים ו
אזרחים חסרי אונים.

1005
01:14:44,650 --> 01:14:47,710
הם כלואים, מלאי פחד ו
לדאוג.

1006
01:14:48,870 --> 01:14:50,770
נראה שאין להם עתיד.

1007
01:14:52,510 --> 01:14:56,270
בוודאי שהצללים של 1997 כן
מתנשא.

1008
01:14:57,170 --> 01:15:01,850
זה נושא שאני חושב עליו לעתים קרובות. אֲנִי
לעתים קרובות חושבים על זה, מה זה חייב

1009
01:15:01,850 --> 01:15:06,850
להיות כמו לכוד בהונג קונג,
בידיעה שהזמן שלך יכול להגיע

1010
01:15:06,850 --> 01:15:10,990
בכל רגע. כלומר, כל הנושאים האלה,
כל התמונות האלה.

1011
01:15:11,560 --> 01:15:13,480
מצאו את דרכם לעבודה של
ג'ון וו.

1012
01:15:14,440 --> 01:15:19,520
וכל הרעיון הזה של בסופו של דבר
נבגד ושאתה יודע את זה

1013
01:15:19,520 --> 01:15:24,660
מוותרים במועד מאוחר יותר, זה
אתה חי ממש באשליה.

1014
01:15:25,520 --> 01:15:28,480
כלומר, הדמות השמנה של הצ'יין
ההתחלה, כשיש לו את האבקה

1015
01:15:28,480 --> 01:15:32,680
נזרק עליו והוא נראה כמו רוח רפאים,
הוא חי באשליה. כל אלה

1016
01:15:32,680 --> 01:15:33,680
דמויות הן אשליות חיות.

1017
01:15:40,810 --> 01:15:44,630
ובכן, זה סרט שמתרחש ב
הקשר היסטורי די מובהק,

1018
01:15:44,670 --> 01:15:51,390
שזה הסוף של הונג קונג בתור א
מושבת הכתר הבריטית והתחלותיה

1019
01:15:51,390 --> 01:15:54,270
חלק מסין היבשתית.

1020
01:15:56,110 --> 01:15:59,490
אני חושב שכל סרט שנעשה במהלך תקופה
כמו זה הולך לשקף הרבה

1021
01:15:59,490 --> 01:16:00,490
דאגות בתרבות.

1022
01:16:00,690 --> 01:16:05,310
אפשר לומר שבית החולים כאן
קצת מיקרוקוסמוס. זה עולם קטן

1023
01:16:05,310 --> 01:16:08,930
לעצמה, כמו הונג קונג, מוקפת
על ידי חושך וכאוס, ועכשיו זה

1024
01:16:08,930 --> 01:16:09,930
כאוס הגיע.

1025
01:16:13,410 --> 01:16:18,410
אני לא מרגיש כל כך כוח פוליטי
בסרטיו של ג'ון וו. במידה מסוימת,

1026
01:16:18,450 --> 01:16:22,450
הסרטים האלה מתרחשים כולם בג'ון וו
אדמה ולא במקום מילולי. יש לזה

1027
01:16:22,450 --> 01:16:27,910
פוליטיקה ואוכלוסיות ואנשים ל
להיות נשלט ולדאוג.

1028
01:16:29,130 --> 01:16:31,310
אתה יודע, הכינוי של ג'ון בהונג קונג
היה המנהל.

1029
01:16:31,530 --> 01:16:37,090
אתה יודע, הוא נקרא על ידי הצוות מתי
הוא ירה שור בראש בגלל

1030
01:16:37,090 --> 01:16:39,910
הוא תמיד מאוד חמור. אתה יודע, הוא
תמיד...

1031
01:16:40,200 --> 01:16:41,200
רציני מאוד.

1032
01:16:42,640 --> 01:16:45,860
כי פעם אהבתי ללמד אותם
הכל.

1033
01:16:46,500 --> 01:16:50,680
בזמן שצילמנו ב-Hard Boy, הם
קרא לי המנהל הזקן.

1034
01:16:51,280 --> 01:16:53,620
הוא אף פעם לא חייך כשהכין את זה
סרט.

1035
01:16:54,360 --> 01:17:00,240
פעם בכמה זמן, הם קראו לי
Blackface אלוהים, אתה יודע, כי אולי

1036
01:17:00,240 --> 01:17:02,000
רציני מדי באיזשהו אופן.

1037
01:17:02,800 --> 01:17:04,280
אנשים פחדו ממנו.

1038
01:17:04,730 --> 01:17:07,970
אתה יודע, לפעמים אני שואל את ה-AD, אתה
יודע, מה ג'ון עושה עכשיו? איזו ירייה

1039
01:17:07,970 --> 01:17:08,990
הוא עושה עכשיו? הוא אמר, אני לא יודע.

1040
01:17:09,310 --> 01:17:11,830
אמרתי, למה שלא תלכי לשאול אותו? הוא
אמר, לא, לא, לא, אני לא רוצה

1041
01:17:11,830 --> 01:17:12,830
להפריע לו.

1042
01:17:13,770 --> 01:17:19,490
אתה יודע, הצוות בהונג קונג הוא,
חלקם ממש חסרי ניסיון,

1043
01:17:19,510 --> 01:17:23,610
במיוחד, אתה יודע, עובד על סרט
בקנה מידה זה, וג'ון קיבל ללמד

1044
01:17:23,610 --> 01:17:25,390
אותם הרבה במהלך הייצור.

1045
01:17:26,130 --> 01:17:28,910
אז נראה שכל הקבוצה דומה ל
סטודנט, אתה יודע.

1046
01:17:29,850 --> 01:17:32,110
זה גם תהליך למידה בשבילי.

1047
01:17:34,460 --> 01:17:39,200
לקח הרבה התייחסות טובה מה
סרט אמריקאי. כלומר, לשאול את כולו

1048
01:17:39,200 --> 01:17:43,980
צוות לצפות בו וללמוד ממנו. ו
אני מנסה לעשות את זה ככה בכל אחד משלי

1049
01:17:43,980 --> 01:17:46,740
סרטים. וגם מזה אנחנו לומדים
ניסיון.

1050
01:17:47,520 --> 01:17:53,500
אנחנו פשוט ממשיכים ללמוד ולהשפיע
אחד את השני. אז בגלל זה הם מתקשרים אליי

1051
01:17:53,500 --> 01:17:54,500
מנהלים.

1052
01:18:00,200 --> 01:18:04,340
הוא בדיוק אמר לי את זה בסרטים מצוירים,
אתה יודע, הדמויות המצוירות יכולות לעשות

1053
01:18:04,340 --> 01:18:06,500
כל דבר שנוגד את ההיגיון.

1054
01:18:06,940 --> 01:18:11,320
אופנוע יכול להיתקל בקיר ו
הופך שטוח ומשהו כזה. הוא

1055
01:18:11,320 --> 01:18:15,180
חשבתי אם זו פעולה אמיתית בחיים,
זה יהיה פנטסטי, אתה יודע

1056
01:18:15,180 --> 01:18:18,180
לתרגם סוג כזה של פעולה לסרט.

1057
01:18:18,840 --> 01:18:25,680
כן, אוטובוס באני, Take Aid Me, וה...
רודרנר.

1058
01:18:26,190 --> 01:18:30,750
אני מעריך כל יוצר ואני
להבין את כל התהליך ואני

1059
01:18:30,750 --> 01:18:37,670
מה הכישרון. אז כשאני צופה
סרט, אני לפעמים מנסה להרגיש או לנסות

1060
01:18:37,670 --> 01:18:40,030
לקבל משהו מהסרט הזה.

1061
01:18:40,870 --> 01:18:44,850
בדרך כלל אני לא משתמש בנקודת המבקר
לצפייה בסרט.

1062
01:18:45,350 --> 01:18:51,910
כשאני מסתכל על הציור של ואן גוך
או כשאני מסתכל

1063
01:18:51,910 --> 01:18:57,520
ב... באגס באני, אני גם יכול לקבל א
סוג מסוים של תחושה מהם.

1064
01:18:58,720 --> 01:19:05,620
אז כשאני צופה בזה, אני אף פעם לא
אומר, הו, באגס באני

1065
01:19:05,620 --> 01:19:09,480
זה חרא, אתה יודע, זה לא שווה
צופה.

1066
01:19:09,900 --> 01:19:14,860
אני רק מנסה להשיג משהו
הכל.

1067
01:19:18,000 --> 01:19:20,600
כל סרטי הפעולה הם מסע מוסרי אל
תואר כזה או אחר.

1068
01:19:21,260 --> 01:19:25,640
לפעמים הגיבורים מגלים משאבים
בתוך עצמם שמאפשרים להם

1069
01:19:25,640 --> 01:19:29,600
להתעלות מעל המגבלות שלהם, לאפשר להם
לראות אחריות חדשה לגבי

1070
01:19:29,600 --> 01:19:30,600
אנשים אחרים.

1071
01:19:30,720 --> 01:19:33,860
לפעמים בסרטים הפסימיים יותר,
הפילם נואר, הם מגלים את אלה

1072
01:19:33,860 --> 01:19:36,920
קישורים אינם שם, שהם לבד,
הם מבודדים, הם חסרי אונים בפנים

1073
01:19:36,920 --> 01:19:37,920
העולם.

1074
01:19:38,000 --> 01:19:39,260
וואו, אני חושב.

1075
01:19:39,640 --> 01:19:41,660
משלב את שני הנושאים הללו.

1076
01:19:41,920 --> 01:19:48,160
הוא מתעניין בפרט
המצב הרוחני של הגיבורים, כפי שאנו רואים

1077
01:19:48,160 --> 01:19:54,260
ההתחלה של Hard Boiled. זה א
סיפורם של שני גברים ששניהם נכשלו

1078
01:19:54,260 --> 01:19:55,260
דרכים שונות.

1079
01:19:55,300 --> 01:19:57,660
הם לא בקצב עם הקבוצות שהם
שייך ל.

1080
01:19:58,220 --> 01:20:01,180
הם מחפשים להצטרף מחדש לקבוצות האלה.
הם מחפשים לשקם את הרגש

1081
01:20:01,180 --> 01:20:02,800
קשרים שאבדו להם.

1082
01:20:03,200 --> 01:20:04,700
והם עושים זאת על ידי...

1083
01:20:05,120 --> 01:20:09,240
מעשי גבורה בודדים יוצאי דופן
לאפשר להם להתעלות מעל שלהם

1084
01:20:09,240 --> 01:20:15,200
מגבלות, שמאפשרות להם להיות
סוכני שינוי חיובי, המסוגלים

1085
01:20:15,200 --> 01:20:20,180
לשלב מחדש חברות מפוצלות,
לחזור אל עולם שהיה

1086
01:20:20,180 --> 01:20:22,520
מתנפצים, ומוצאים את המקום שלהם
זה שוב.

1087
01:20:32,530 --> 01:20:36,950
אני חושב שבמקרה של Hard Boiled, זה כן
יותר מאדם אחד נגד העולם מאשר

1088
01:20:36,950 --> 01:20:38,590
זה אדם אחד שמתייחס לאחר.

1089
01:20:39,330 --> 01:20:45,910
זו דמות שנותנת לעצמה
למטה, אכזב את חברו, סבל

1090
01:20:45,910 --> 01:20:50,510
פצע מדהים שהוא צריך לבזבז
שאר הסרט מנסה לתקן.

1091
01:20:50,970 --> 01:20:55,030
וזה הזעם שלו שמתבטא, אני
לחשוב, על עצמו בעיקר.

1092
01:20:55,640 --> 01:21:00,720
דרך סוג כזה של אינטנסיבי
אינטראקציה, הוא מסוגל לשחזר את שלו

1093
01:21:00,720 --> 01:21:01,720
מחלקת המשטרה.

1094
01:21:01,980 --> 01:21:06,140
ביחס לשאר הקצינים, הוא
הופך שוב לחבר בצוות

1095
01:21:06,140 --> 01:21:07,740
הסוף כשהוא יוצא מה
לבנות עם התינוק.

1096
01:21:08,200 --> 01:21:13,200
הוא הרוויח את הכבוד שלו בחזרה
אבוד ברצף הפתיחה.

1097
01:21:13,480 --> 01:21:16,980
ברצף הפתיחה, הוא הורג
שוטר אחר במקרה, ובו

1098
01:21:16,980 --> 01:21:20,000
במקרה, הוא מאבד את כבודו, את תחושתו
שלו...

1099
01:21:20,240 --> 01:21:25,160
גאווה מקצועית, ואני חושב שזה א
בגידה בידידות, בקשר גברי

1100
01:21:25,160 --> 01:21:26,700
בין אנשי המשטרה
מַחלָקָה.

1101
01:21:27,040 --> 01:21:31,180
אז הוא מחוץ לשלב עם החברים שלו,
עם עמיתיו לשאר

1102
01:21:31,180 --> 01:21:33,660
סרט וצריך למצוא דרך
להשתלב מחדש.

1103
01:21:33,940 --> 01:21:37,180
והוא עושה זאת על ידי מעבר דרך
הוכחה מהסוג הנורא ביותר של

1104
01:21:37,180 --> 01:21:41,720
אינדיבידואליזם. הוא בעצם לוקח על עצמו
צבא של 200 איש ומשמיד אותם,

1105
01:21:41,780 --> 01:21:45,860
מוכיח את גבורתו שלו, מוכיח את שלו
שלמות על ידי היותו צבא יחיד זה.

1106
01:21:47,210 --> 01:21:50,270
אני חושב של Chow Yun -Fat יש חלק מזה
פתיחות וטבעיות מול ה

1107
01:21:50,270 --> 01:21:51,450
מצלמה שהייתה להריסון פורד.

1108
01:21:52,690 --> 01:21:58,570
אבל הוא דמות רומנטית יותר. יש לו
יותר כהה יותר

1109
01:21:58,570 --> 01:21:59,970
תת גוון.

1110
01:22:00,790 --> 01:22:04,810
משהו תמיד מכרסם בצ'או
בדרכים שהאריסון פורד לא נראה

1111
01:22:04,810 --> 01:22:05,810
שיש.

1112
01:22:06,050 --> 01:22:13,010
Chow Yun -Fat הוא כמו א

1113
01:22:13,010 --> 01:22:15,370
גרסה סינית של אלן דלון. אם אתה
צפו...

1114
01:22:15,960 --> 01:22:18,760
הסרטים של ג'ון, הם מרגישים כמו ז'אן
-סרטי פייר מלוויל.

1115
01:22:18,980 --> 01:22:22,420
איך שגברים מחזיקים רובים, איך שהם מחזיקים
עצמם.

1116
01:22:23,160 --> 01:22:24,680
והוא אלן דלון.

1117
01:22:25,260 --> 01:22:29,540
והוא כאילו כמעט הוצא ממנו
כל הסרטים של מלוויל.

1118
01:22:36,300 --> 01:22:41,060
אני חושב שהמשותף לוו עם הרבה
של במאי הגל החדש הוא התחושה

1119
01:22:41,060 --> 01:22:45,060
של הבמאי ככוכב, בתור א
אישיות.

1120
01:22:45,920 --> 01:22:49,620
ובעוד שהטכניקה שלו אף פעם לא מפריעה
עם הסיפור שלו, אנחנו תמיד מרגישים

1121
01:22:49,620 --> 01:22:51,340
אישיות חזקה מאחורי הסרט.

1122
01:22:52,020 --> 01:22:58,820
הוא נותן השראה לצופים בצורה שמעט
במאים מאז אורסון וולס,

1123
01:22:58,820 --> 01:23:01,340
מאז ז'אן-לוק גודאר, מאז פרנסואה
טריפו.

1124
01:23:02,120 --> 01:23:06,340
הוא מודל לסטודנטים לקולנוע בזה
דרך שלא הייתה לנו הרבה זמן.

1125
01:23:06,900 --> 01:23:10,980
אני חושב שקונטין טרנטינו הולך נכון
לתוך אותה מסורת, אותו מובן.

1126
01:23:11,970 --> 01:23:15,210
זה מרגש להרגיש את האישיות
מאחורי סרט לשם שינוי.

1127
01:23:16,350 --> 01:23:20,150
ומרגש לדעת שיש
עדיין דברים שצריך לעשות ועדיין חדשים

1128
01:23:20,150 --> 01:23:22,970
דברים שצריך לגלות, משמעויות חדשות
להימצא במסורת מאוד זו

1129
01:23:22,970 --> 01:23:23,970
חומר היסטורי.

1130
01:23:24,250 --> 01:23:27,970
במובן זה, הבמאי הופך להיות א
גיבור, אם לא גיבור הסרט.

1131
01:23:41,260 --> 01:23:46,760
רצף מנהרה כי רציתי לשים
שתי הדמויות הראשיות במצורף

1132
01:23:46,760 --> 01:23:53,560
סביבה שתאפשר להם זמן
להכיר אחד את השני טוב יותר ול

1133
01:23:53,560 --> 01:23:59,020
לבנות את מערכת היחסים שלהם ו
ידידות במחצית הראשונה של ה

1134
01:23:59,020 --> 01:24:04,620
נפגשו רק פעמיים או שלוש ושם
לא היה מספיק מקום בשבילי לדבר עליו

1135
01:24:04,620 --> 01:24:11,180
החברות או מערכת היחסים שלהם ואני
רצה גם לעצב את הבול'ס -Eyes

1136
01:24:11,180 --> 01:24:12,840
גאג לטקילה.

1137
01:24:13,500 --> 01:24:19,900
הגאג הזה נוצר בהשראת סט דומה
למעלה ב"המעגל האדום" של מלוויל.

1138
01:24:20,160 --> 01:24:21,640
ניסיתי לנווט בתכשיטים.

1139
01:24:22,020 --> 01:24:28,340
וזה צריך את איב מונטנד כדי להשתמש ב-a
רובה ארוך לירות על חור המנעול שבו

1140
01:24:28,340 --> 01:24:29,340
מרחק רב.

1141
01:24:29,680 --> 01:24:36,360
אז הוא העמיד את הרובה על חצובה מאוד
בהתמדה וגם באמצעות הטלסקופ.

1142
01:24:37,880 --> 01:24:43,270
ואז... אחרי שהוא קבע את האקדח, הוא יכול
לצלם את חור המנעול מבלי להסתכל עליו.

1143
01:24:43,450 --> 01:24:49,050
אבל לפתע הוא הוריד את האקדח
חצובה ופשוט לירות אותה מבלי להסתכל

1144
01:24:49,050 --> 01:24:50,050
זה.

1145
01:24:50,210 --> 01:24:51,870
אז זה היה כל כך מדהים.

1146
01:24:54,230 --> 01:24:58,930
רציתי שג'ו ילחץ את ידו לפני כן
יורה כי רציתי ליצור עוד

1147
01:24:58,930 --> 01:24:59,930
מתח.

1148
01:25:00,070 --> 01:25:03,410
רציתי גם שהדמות שלו תהיה יותר
מעניין.

1149
01:25:03,750 --> 01:25:07,650
כאן הקמתי אותו להיות א
יורה חד.

1150
01:25:08,240 --> 01:25:12,680
אז בסצנה האחרונה כשהוא נורה,
עינו של אנתוני וונג אמינה.

1151
01:25:13,660 --> 01:25:17,980
הרבה ממה שמושך אותי לסרט הזה
כך חושב ג'ון וו מבחינה קולנועית.

1152
01:25:18,220 --> 01:25:24,300
הרעיון של אחרי שהוא הרג את הבוס,
שהוא יודע שהוא צריך להרוג את כל

1153
01:25:24,300 --> 01:25:25,119
גברים אחרים.

1154
01:25:25,120 --> 01:25:28,620
כלומר, בעצם, הוא צריך להגיע
תחתית הבאר לפני שהוא יכול

1155
01:25:28,620 --> 01:25:32,940
לטפס החוצה. הוא צריך להגיע לשיא של
ההר לפני שהוא יכול לחצות

1156
01:25:32,940 --> 01:25:33,940
לצד השני.

1157
01:25:34,500 --> 01:25:37,120
כל הרעיון הזה ששוטרים...

1158
01:25:37,400 --> 01:25:43,360
שוטרים סמויים נמצאים כל הזמן
צריך לרכוש את אמון האנשים על ידי עשייה

1159
01:25:43,360 --> 01:25:50,240
מעשים שליליים או דברים שהם מוסריים
נורא להם, ואז

1160
01:25:50,240 --> 01:25:54,780
רק כדי מאוחר יותר לבגוד בכך באנשים
הם צברו אמון, וזה הם

1161
01:25:54,780 --> 01:25:59,680
כל הזמן צריך לעבור את זה
הדפוס חוזר על עצמו כל הזמן.

1162
01:25:59,940 --> 01:26:04,900
ובהחלט אנחנו כאנשים
חוזר כל הזמן על דפוסים מסוימים.

1163
01:26:09,260 --> 01:26:10,740
מבקר הקולנוע דייב קר.

1164
01:26:11,140 --> 01:26:13,560
ובכן, הטובים תמיד יודעים איך
להגדיר את הכללים. יש כמעט תמיד

1165
01:26:13,560 --> 01:26:18,200
סצנת אקשן ממש בהתחלה
שבו אנו מגלים עד כמה הוא קדוש

1166
01:26:18,200 --> 01:26:19,840
חיי אדם הולכים להתקיים בזה
סרט?

1167
01:26:21,560 --> 01:26:25,020
לאיזו דרגת גבורה אנחנו הולכים
למצוא מותר?

1168
01:26:25,540 --> 01:26:29,220
איזה כישורי אקרובטיקה מדהימים או
כישורי קליעה הולכים להיות

1169
01:26:29,220 --> 01:26:30,220
מוגדר כאמיתי?

1170
01:26:30,440 --> 01:26:33,240
ואלה הם אמות המידה שכן
מוגדר להמשך הסרט. אנחנו תמיד

1171
01:26:33,240 --> 01:26:35,500
להרגיש נבגד אם הסטנדרטים האלה ישתנו.

1172
01:26:36,140 --> 01:26:39,120
בשלב מאוחר יותר בסרט. ו
ברור שהסמנים האלה די גבוהים.

1173
01:26:40,580 --> 01:26:41,580
רוג'ר אייברי.

1174
01:26:42,220 --> 01:26:45,400
בנאדם, אני אומר לך, אני לעולם לא אעשה דבר נוסף
סרט עם רובים כי בכל פעם שאתה

1175
01:26:45,400 --> 01:26:49,840
לירות באקדח על סט סרט, בום, שלוש
שעות יוצאות מהיום שלך. וזהו

1176
01:26:49,840 --> 01:26:52,840
שלוש שעות שיכולת לבלות
עבודה עם שחקן. וזהו

1177
01:26:52,840 --> 01:26:56,780
חלק מבימוי סרט עובד
עם השחקנים. אתה שוכח את המלך של

1178
01:26:56,780 --> 01:26:57,780
חרא אקשן.

1179
01:26:58,020 --> 01:27:02,700
מי רוצה, כמו, לכוון מכוניות להתרסקות
אחד לתוך השני או מישהו יורה א

1180
01:27:02,700 --> 01:27:03,800
אקדח? זה לא כיף.

1181
01:27:04,330 --> 01:27:05,630
אתה יודע, זה בעצם באמת
אומלל.

1182
01:27:05,990 --> 01:27:11,230
אני חושב שזה יכול להיות קצת יותר כיף,
שים מרכאות סביב הכיף הזה, בהונג

1183
01:27:11,230 --> 01:27:15,550
קונג, כי יש הרבה פחות דאגה
למען הבטיחות.

1184
01:27:16,550 --> 01:27:17,550
טרנס צ'אנג.

1185
01:27:17,790 --> 01:27:19,470
כל הרובים מגיעים מלונדון.

1186
01:27:20,290 --> 01:27:24,630
שכרנו מחברה שקיבלה א
רישיון מיוחד מהמשטרה

1187
01:27:24,890 --> 01:27:27,990
והם פשוט שולחים את כל הרובים
לונדון.

1188
01:27:29,170 --> 01:27:30,610
רובם אמיתיים.

1189
01:27:31,230 --> 01:27:32,230
ג'ון וו.

1190
01:27:32,720 --> 01:27:34,820
והוא נבדק על ידי ההונג
משטרת קונג.

1191
01:27:35,220 --> 01:27:40,060
וגם, על כל ירי של יום, אנחנו
היה צריך לדווח להם כמה אקדח אנחנו

1192
01:27:40,060 --> 01:27:42,520
צריך יום, איזה סוג של אקדח.

1193
01:27:43,000 --> 01:27:44,320
הם צריכים את הדו"ח המלא.

1194
01:27:46,120 --> 01:27:47,120
דייב קר.

1195
01:27:47,280 --> 01:27:52,020
ג'ון וו התחיל כמנהל של
סרטי אומנויות לחימה מסורתיות, תלבושות

1196
01:27:52,540 --> 01:27:57,560
סרטי משחק חרב, שבהם סוג זה של
החומר עדיין היה מחופש ו

1197
01:27:57,560 --> 01:27:59,460
כמו שזה יהיה באופרה של פקין.

1198
01:28:00,040 --> 01:28:05,000
אותו סוג של נושאים באותו
סוג של גישה דרך קצב, צליל,

1199
01:28:05,460 --> 01:28:10,480
תנועה. אתה יודע, הרעש של ה
כלי נגינה סיניים בתקופת פקין

1200
01:28:10,480 --> 01:28:14,800
האופרה הופכת לירי של הרובים פנימה
סרט של ג'ון וו. זה מאוד הקשה,

1201
01:28:14,800 --> 01:28:20,120
מאוד קצבי. זה סוג של חבטות
עוצמה שמזרזת את הדם, זה

1202
01:28:20,120 --> 01:28:23,540
משנה תפיסות, מה שהופך את
נראה שהעולם זז מהר יותר ויותר

1203
01:28:23,540 --> 01:28:25,540
באופן אינטנסיבי. וכל זה נוצר
דרך...

1204
01:28:26,140 --> 01:28:30,700
הקצב של הפסקול, ה
יריות בפסקול, העריכה

1205
01:28:30,700 --> 01:28:34,720
הסצנה, תנועות השחקנים
ביחס אחד לשני, כמו שהוא

1206
01:28:34,720 --> 01:28:38,400
מדגיש את התנועות האלה עם המצלמה
תנועות העוקבות אחר השחקנים.

1207
01:28:39,520 --> 01:28:44,100
הכל הופך להיות מאוד אינטנסיבי, מאוד
קצבי, מאוד, אני חושב, מיד

1208
01:28:44,100 --> 01:28:46,400
פיזית ובו זמנית מאוד
חוויה מופשטת.

1209
01:28:51,440 --> 01:28:55,120
אלו סרטים שקיימים עבור
קהל סיני בתוך מאוד

1210
01:28:55,980 --> 01:29:01,420
מערכת קפדנית של קודים וציפיות,
מערכת מקבילה במובנים רבים

1211
01:29:01,420 --> 01:29:05,860
להבנתנו את סרט הפעולה,
אלא שאנחנו כן נוטים לקחת דברים א

1212
01:29:05,860 --> 01:29:06,860
קצת יותר טבעית.

1213
01:29:07,720 --> 01:29:11,120
נזהה את הדמויות האלה. אנחנו נעשה
מכירים רבים מהמצבים שבהם

1214
01:29:11,120 --> 01:29:12,140
הם מוצאים את עצמם.

1215
01:29:12,600 --> 01:29:16,500
אבל מה שלא נזהה זה
קיצוניות שבה וו מתמודד עם אלה

1216
01:29:16,500 --> 01:29:20,740
רגשות, העוצמה הפיזית עם
שהוא...

1217
01:29:21,380 --> 01:29:25,500
מצלמים את האלימות, שהיא ה
הרחבה של הרגשות האלה לתוך א

1218
01:29:25,680 --> 01:29:30,880
זירה ויזואלית. לא נזהה את
עומק תשוקה שהוא מסוגל לשים

1219
01:29:30,880 --> 01:29:31,880
לתוך האנשים האלה.

1220
01:29:32,380 --> 01:29:36,240
לאדם יש תחושה עם וו של חיים -ו
-קולנוע מוות. זה הכי הרבה

1221
01:29:36,240 --> 01:29:41,680
דבר חשוב שהוא יכול לחשוב עליו.
זה חיתוך למהירות החיים כמו

1222
01:29:41,680 --> 01:29:42,639
יודע את זה.

1223
01:29:42,640 --> 01:29:47,360
ובכל זאת, אתה יודע, ברור שזהו
לא תמונה של חיי היומיום של כל אחד

1224
01:29:47,360 --> 01:29:51,020
היינו מזהים, ובוודאי שלא
השוטר יזהה ככל דבר

1225
01:29:51,020 --> 01:29:55,640
שגרת יומו, אבל זה א
ביטוי של משהו בפנים, א

1226
01:29:55,640 --> 01:30:00,420
כמיהה, ציווי מוסרי, צורך
לשחרר סוג כזה של אינטנסיבי,

1227
01:30:00,620 --> 01:30:01,920
רגשות נלהבים.

1228
01:30:02,740 --> 01:30:06,600
ובזה הם מתפרצים לעולם
צורה של אלימות מסוגננת.

1229
01:30:28,119 --> 01:30:31,000
לרעיון המקורי, זה היה רעל
גז.

1230
01:30:31,260 --> 01:30:35,740
ניסינו לחשוב שהם יוצאים
המנהרה בהקדם האפשרי. אבל אנחנו

1231
01:30:35,740 --> 01:30:38,940
לצלם את כל סצינת הסיום ללא כל
תסריט.

1232
01:30:39,140 --> 01:30:45,720
אז כשיצא לי לציין מה היה
קורה בבית החולים, אנחנו

1233
01:30:45,720 --> 01:30:46,720
למצוא...

1234
01:30:47,210 --> 01:30:51,150
הם שוהים שם כבר די הרבה זמן
זמן רב. אם זה גז רעיל,

1235
01:30:51,410 --> 01:30:52,630
הם כבר ימותו.

1236
01:30:53,150 --> 01:30:57,170
אז שיניתי את הרעיון. הוא פשוט שם את
מטפים.

1237
01:30:59,750 --> 01:31:05,330
כשבית חולים נמצא במצור, זה כן
כמו שאנשים מדוכאים על ידי

1238
01:31:05,330 --> 01:31:06,330
ממשלות.

1239
01:31:07,470 --> 01:31:10,510
אנשים מאבדים את החופש שלהם גם כן
הטבע שלהם.

1240
01:31:10,730 --> 01:31:16,210
כשמטופל נהרג, זה כמו
אנשים חפים מפשע נהרגים בא

1241
01:31:16,700 --> 01:31:23,140
אני שונא טוטליטריות ופוליטיקה מכוערת
באופן כללי.

1242
01:31:23,260 --> 01:31:29,660
אין לי כוונה לדבר על זה
פוליטיקה בסרטים שלי. אני לא מעוניין

1243
01:31:29,660 --> 01:31:30,800
בפוליטיקה.

1244
01:31:31,080 --> 01:31:34,760
ואין מערכת פוליטית כזו
מושלם.

1245
01:31:35,660 --> 01:31:41,360
אנשים תמיד מנסים להשתמש בפוליטיקה
להשיג כוח מסוים לעצמם.

1246
01:31:46,019 --> 01:31:51,400
בתת מודע, אני לא יכול שלא לשים את שלי
רגשות אישיים כלפי חלק

1247
01:31:51,400 --> 01:31:53,740
פוליטיקה לתוך הסרט.

1248
01:31:53,960 --> 01:31:58,540
למשל, אין לי חזק במיוחד
רגשות כלפי 1997.

1249
01:32:01,460 --> 01:32:04,440
טוהר ותקווה מסופק של התינוק.

1250
01:32:06,200 --> 01:32:11,780
למרות שהעולם מלא
כיעור, שנאה ומשבר,

1251
01:32:13,130 --> 01:32:15,230
אני עדיין חושב שיש תקווה ל
עתיד.

1252
01:32:15,650 --> 01:32:18,850
עלינו להוקיר ולהגן על החדשים הללו
חיים.

1253
01:32:19,890 --> 01:32:25,930
הפיתוי עם סצנה מהסוג הזה
זה פשוט להיות כל כך שקוע בזה, כדי

1254
01:32:25,930 --> 01:32:30,270
לאבד כל תחושת פרספקטיבה, רק כדי
להמשיך לתת עוד ועוד ועוד ועוד

1255
01:32:30,270 --> 01:32:32,530
לאבד את השליטה הפורמלית והפורמלית הזו
מרחק.

1256
01:32:33,290 --> 01:32:37,490
ואתה בהחלט רואה את זה בהרבה
סרטים שנעשו בג'ון וו'ס

1257
01:32:37,490 --> 01:32:41,390
צל. כשסרט פשוט בורח
מסילות, זה פשוט לא כיף יותר.

1258
01:32:41,830 --> 01:32:45,530
אין קצב, אין צורה לזה
זה. זה רק בנג, בנג, בנג, בנג,

1259
01:32:45,610 --> 01:32:48,930
באנג, באנג, באנג. זה כמו לחבוט
הראש שלך בקיר.

1260
01:32:49,650 --> 01:32:50,930
אין תענוג בכלל.

1261
01:32:51,470 --> 01:32:56,130
הרבה יותר קשה לעשות סרט
עם סוג כזה של התרגשות ו

1262
01:32:56,130 --> 01:32:59,650
לשחרר מאשר רק לפטר חבורה
של רובים מול מצלמה. זה ה

1263
01:32:59,650 --> 01:33:02,790
לפחות מזה. תיצור את המקצבים האלה, יש
כדי ליצור את הדמויות האלה, צריך

1264
01:33:02,790 --> 01:33:05,950
ליצור את התחושה הזו של דינמיקה פנימית של
תשומת לב ושחרור.

1265
01:33:06,690 --> 01:33:07,910
כל השחרור משעמם.

1266
01:33:09,170 --> 01:33:10,170
טרנס צ'אנג.

1267
01:33:10,970 --> 01:33:11,970
גנגסטרים בכל מקום.

1268
01:33:12,070 --> 01:33:13,950
כלומר, אפילו במדינה הקומוניסטית,
הם גנגסטרים.

1269
01:33:14,170 --> 01:33:19,070
אבל בהונג קונג, כי אנחנו ב-
תעשיית הקולנוע, אז אנחנו מאוד מודעים

1270
01:33:19,070 --> 01:33:21,130
מהנוכחות של הגנגסטרים בסרט
תעשייה.

1271
01:33:21,550 --> 01:33:25,570
כן, מסיבות מסוימות, הגנגסטרים
תמיד חשבתי, אתה יודע, סרטים זה מאוד

1272
01:33:25,570 --> 01:33:30,050
זוהרים והם אוהבים להיות מעורבים
בו, אתה יודע. זה גם מאוד

1273
01:33:30,050 --> 01:33:30,608
עבורם.

1274
01:33:30,610 --> 01:33:36,370
לי אישית יש מאוד מאוד מעט
מתמודד עם גנגסטרים בעצמי, אבל...

1275
01:33:36,980 --> 01:33:40,540
אלא, אתה יודע, כמובן, מתי אתה
בייצור, תמיד יש

1276
01:33:40,540 --> 01:33:43,440
גנגסטרים, אתה יודע, אנשים שמגיעים אליהם
לך ולבקש כספי הגנה.

1277
01:33:43,700 --> 01:33:47,680
ואני זוכר, אתה יודע, לפני הרבה שנים
כשאתה יורה ברחובות,

1278
01:33:47,720 --> 01:33:51,120
אתה משלם כנופיה אחת והם ישמרו
הגנגסטרים האחרים הרחק ממך.

1279
01:33:51,500 --> 01:33:55,080
אבל עכשיו כשאתה אפילו יורה ב
רכוש פרטי, הם מגיעים אליך.

1280
01:33:55,820 --> 01:34:01,200
למשל, כשירינו פנימה
בבית התה הזה או בבתי חולים

1281
01:34:01,200 --> 01:34:05,600
כנופיות שונות היו באות אליך ו
לבקש כסף ואתה רק צריך לשלם

1282
01:34:05,600 --> 01:34:06,600
כבוי.

1283
01:34:06,870 --> 01:34:07,870
כולם.

1284
01:34:08,090 --> 01:34:12,250
אני מניח, אתה יודע, זה הפופולרי
שחקנים שהכי מפחדים מגנגסטרים.

1285
01:34:12,250 --> 01:34:16,090
כלומר, הגנגסטרים היו הולכים אליהם ו
לבקש מהם, אתה יודע, לחתום על עסקאות סרטים

1286
01:34:16,090 --> 01:34:16,869
איתם.

1287
01:34:16,870 --> 01:34:21,170
אם יגידו לא, אז אולי משהו
לקרות, לאו דווקא להם, אבל

1288
01:34:21,170 --> 01:34:24,010
לאנשים שעובדים עבורם, אתה
לדעת, למשפחה או מה שלא יהיה.

1289
01:34:28,090 --> 01:34:31,830
באופן כללי, מעולם לא השתמשתי בשנייה
יחידות בסרט שלי.

1290
01:34:32,250 --> 01:34:37,730
אני תמיד אוהב לעשות הכל לבד
יד. למרות שקצת קטנטן קרוב

1291
01:34:37,730 --> 01:34:44,210
בשביל סיגריה או אקדח או משהו
של הפעולה, מת על ידי הפעלולן.

1292
01:34:45,090 --> 01:34:49,730
אתה יודע, אני אוהב לצפות, בדיוק כמו
צופה בתינוק שלי.

1293
01:34:50,030 --> 01:34:54,430
הייתי רוצה לראות אותם בוכים, הם
לצחוק, ומה הם מרגישים.

1294
01:34:54,730 --> 01:34:59,050
אז זו הסיבה שמעולם לא השתמשתי ב
יחידות סיגריות לכל הסרטים שלי.

1295
01:34:59,370 --> 01:35:01,350
אבל עבור הארד בוי, זה ה...

1296
01:35:01,680 --> 01:35:08,000
יוצא דופן, אתה יודע, כי מאז אנחנו
הם הרבה מעבר לתקציב ולאורך זמן, ואני

1297
01:35:08,000 --> 01:35:12,780
השתמש רק ביחידה השנייה בחלק מהמכשירים
רצף פעולה בזירת בית החולים.

1298
01:35:13,160 --> 01:35:19,160
כל לילה יש לנו שעה ארוכה מאוד
הירי. בדרך כלל אנחנו מצלמים מעל גיל 18

1299
01:35:19,160 --> 01:35:25,880
או 24 שעות ביממה, או צילום ללא הפסקה

1300
01:35:25,880 --> 01:35:27,540
תוך ארבעה או חמישה ימים.

1301
01:35:28,090 --> 01:35:34,230
מאז סט בית החולים הוא סט גדול מאוד
למעלה, אנחנו צריכים לעשות הרבה דברים ב

1302
01:35:34,230 --> 01:35:39,870
באותו זמן. כמו בזמן שאני מצלם
הסצנה הפנימית בבית החולים,

1303
01:35:40,110 --> 01:35:44,430
אז אנחנו משתמשים ביחידה השנייה לצילום
עוד דברים מחוץ לבית החולים.

1304
01:35:44,990 --> 01:35:49,470
רוב הזמן יהיו לנו שלושה
יחידות יורים בו זמנית.

1305
01:35:49,770 --> 01:35:53,330
בזמן שאני יורה, טקדה וטוני
לונג, הם נלחמים עם החבורה

1306
01:35:53,330 --> 01:35:55,490
בפנים בחדר.

1307
01:35:55,980 --> 01:36:00,900
ועוזר הבמאי שלי, פטריק
לאונג, מצלם את סצנת החניון, ה

1308
01:36:00,900 --> 01:36:03,800
שוטר שנפגע על ידי החמוש.

1309
01:36:04,920 --> 01:36:07,480
ואחי ירה במנוסה של החולה
סצנה.

1310
01:36:07,900 --> 01:36:14,860
כל הסצנות, הלכתי לצפות ב
חזרה, וקבעתי הכל,

1311
01:36:15,060 --> 01:36:16,180
והם הולכים לעשות את זה.

1312
01:36:18,400 --> 01:36:20,900
אבל לפעמים הם עשו יותר ממני
לצפות.

1313
01:36:21,400 --> 01:36:27,160
אז הדבר המעניין הוא שה
כל הבניין הוא מלחמה אמיתית

1314
01:36:27,160 --> 01:36:31,200
כי לא משנה מבפנים או מבחוץ,
תמיד יש את המפץ, המפץ, המפץ,

1315
01:36:31,200 --> 01:36:32,320
באנג, יש נשק חם.

1316
01:36:33,420 --> 01:36:36,500
ושני הצוותים, הם יורים
אחד את השני.

1317
01:36:36,980 --> 01:36:41,320
אני יורה לעבר צוות יחידה שנייה, ו
צוות היחידה השנייה, הם יורים לעברו

1318
01:36:41,320 --> 01:36:46,660
אותנו. אז תמיד יצא לנו להתלונן מ
השכנים והמשטרה.

1319
01:36:48,720 --> 01:36:54,100
כל הרעיון של זה ענק
רצף פעולה עם פיצוצים ו

1320
01:36:54,100 --> 01:36:59,080
ופשוט כאוס מוחלט, רק אוקיינוסים של
כדורים עפים באוויר ב

1321
01:36:59,080 --> 01:37:04,660
בית חולים ובמיוחד אצל התינוק
מחלקה. זאת אומרת, זה די נועז

1322
01:37:04,660 --> 01:37:05,660
לעשות מיד.

1323
01:37:05,860 --> 01:37:12,200
אני חושב שאתה לא באמת תראה
זה לעתים קרובות בסרט אמריקאי. אבל ב

1324
01:37:12,200 --> 01:37:13,200
באותו זמן...

1325
01:37:13,550 --> 01:37:18,490
זה כזה, זה פשוט מה שאני מרגיש. גבר
מהונג קונג יראה לעשות גדול

1326
01:37:18,490 --> 01:37:25,010
סוג של סוף פעולה אמריקאי, אבל
שמירה על זה אסיאתי מובהק.

1327
01:37:26,110 --> 01:37:32,790
אבל זו תרבות כל כך מוזרה
מיזוג שזה הופך להיות מהנה

1328
01:37:32,790 --> 01:37:33,688
לצפות.

1329
01:37:33,690 --> 01:37:38,330
אני חושב שכשג'ון הכין Hard Boiled, הוא
היה מוכן להגיע לארצות הברית.

1330
01:37:38,450 --> 01:37:42,230
ואני חושב שבעצם הוא כנראה
דמיין Hard Boiled.

1331
01:37:42,640 --> 01:37:46,900
בתור סרט אמריקאי. זאת אומרת, אני
מדבר בשם ג'ון, ואני לא יודע אם אני

1332
01:37:46,900 --> 01:37:49,860
תעשה את זה, אבל ככה אני מרגיש בצפייה
הסרט.

1333
01:37:50,060 --> 01:37:56,820
זה מרגיש לי יותר מהאחר שלו
סרטים, זה מרגיש כמו אמריקאי

1334
01:37:56,820 --> 01:38:00,940
סרט, כמו שהוא יכול היה להיות
מושתל ונעשה לחלוטין מ

1335
01:38:00,940 --> 01:38:03,500
אמריקה, ושהיא מרגישה כמו אחרת
סרטי פעולה אמריקאים.

1336
01:38:04,960 --> 01:38:09,120
ובכן, למעשה, ג'ון התחיל לקבל
הצעות מהוליווד כשהיינו

1337
01:38:09,120 --> 01:38:10,440
פעם גנב בשנת 1990.

1338
01:38:11,080 --> 01:38:15,670
פוקס... היה האולפן הראשון שפנה אליו
ג'ון. צילמנו בפריז ואנחנו

1339
01:38:15,670 --> 01:38:19,070
התקשרו אליהם ואמרו, אתה
יודע, אנחנו רוצים שתבואו לכאן

1340
01:38:19,070 --> 01:38:23,750
ואני רוצה שג'ון יעשה את הסרט הזה. אבל
איכשהו, אתה יודע, הדברים לא עבדו

1341
01:38:23,750 --> 01:38:27,990
כי אנחנו צריכים לסיים את הסרט ואנחנו
צריך לעשות Hard Boiled. ולכן לא עשינו זאת

1342
01:38:27,990 --> 01:38:31,470
בוא לכאן עד שסיימנו את הארד
מבושל. זה באמת היה הרוצח

1343
01:38:31,470 --> 01:38:32,870
פתח את הדלתות לג'ון.

1344
01:38:33,660 --> 01:38:37,760
כי זה מאוד חריג עבור פעולה
סרט שיש לך, אתה בערך

1345
01:38:37,760 --> 01:38:42,380
לעשות רומנטיזציה של הגנגסטר, הבחור הרע,
וגם זה צולם בסגנון כזה,

1346
01:38:42,380 --> 01:38:47,000
יודע, וזה מאוד יוצא דופן בפעולה
לסרט פעולה. אבל אז אני שמח

1347
01:38:47,000 --> 01:38:49,940
הכנו Hard Boiled לאחר מכן כי,
אתה יודע, זה אישר את זה, אתה יודע,

1348
01:38:49,940 --> 01:38:54,320
ג'ון יכול לעשות סוג קונבנציונלי של
סרטי פעולה והוא יכול לעשות את זה היטב. אני

1349
01:38:54,320 --> 01:39:00,280
Hard Boiled הוא הרבה יותר קרוב בייצור
לסרט אקשן טיפוסי.

1350
01:39:00,780 --> 01:39:02,380
שמישהו יקרא לזה Die Hard בבית החולים.

1351
01:39:11,340 --> 01:39:15,600
כשאני בכוריאוגרפיה ואקשן
סצנות, אני מאוד רגיש לכל

1352
01:39:15,600 --> 01:39:21,620
תנועות סביבי, מהשחקנים,
מהסט, מהצוות, מ

1353
01:39:21,620 --> 01:39:28,260
כל דבר, ציפור או זבוב שעף או א
בחור מזיז את זרועותיו. הם

1354
01:39:28,260 --> 01:39:34,860
מיד לעורר אותי ליצור כמה
תנועות פעולה על ידי שילוב של

1355
01:39:34,860 --> 01:39:37,200
תנועות השחקנים והמצלמות.

1356
01:39:38,010 --> 01:39:41,290
הטריק עם סרטים הוא שאתה יכול
למעשה לחתוך את כל הספונטניות האלה

1357
01:39:41,290 --> 01:39:46,070
רגעים ולעצב אותם וליצור את זה
תחושה ספונטנית.

1358
01:39:50,550 --> 01:39:54,110
כשאתה עושה סרט ממש גדול,
אתה הופך מבודד מהרבה מה

1359
01:39:54,110 --> 01:39:55,790
בעיות שבדרך כלל אתה צריך להתמודד
עם.

1360
01:39:56,190 --> 01:40:01,930
אין דבר יותר מפחיד בכסף
אנשים מאשר כאשר פתאום אתה

1361
01:40:01,930 --> 01:40:06,030
לזרוק תוכנית ולהגיד, אני הולך
לעבוד מתוך ההשראה של

1362
01:40:06,030 --> 01:40:07,030
רגע.

1363
01:40:07,100 --> 01:40:09,840
זה כמו מפחיד עבור מפיק
לשמוע.

1364
01:40:15,220 --> 01:40:15,860
ב

1365
01:40:15,860 --> 01:40:23,180
זה

1366
01:40:23,180 --> 01:40:29,380
הסצנה, כששני השוטרים נכנסו לזה
אזור, רציתי ליצור עבורו הפתעות

1367
01:40:29,380 --> 01:40:33,240
גנגסטרים והשוטרים כמו גם עבור
הקהל.

1368
01:40:34,760 --> 01:40:37,440
עכשיו, זה דבר שהולך לעשות
להכות הרבה אנשים פשוט בטירוף

1369
01:40:37,440 --> 01:40:43,560
מוגזם, אבל באותו זמן, זה כן
ביצוע והשלמת כל

1370
01:40:43,560 --> 01:40:47,040
ניגודים מוסריים, כל המוסר
תנועה של הסרט.

1371
01:40:47,780 --> 01:40:54,740
וזה עושה זאת בקינטיקה, קולית
מופע אור, משהו כזה

1372
01:40:54,740 --> 01:40:59,960
מופשט לחלוטין ואינטנסיבי שזה
כמעט הופך למשהו אחר מאשר

1373
01:40:59,960 --> 01:41:00,960
פעולה.

1374
01:41:07,240 --> 01:41:10,940
הסרטים של וו עוסקים בסופו של דבר
התעלות, על חיפוש אחר

1375
01:41:10,940 --> 01:41:11,940
לחפש שלום.

1376
01:41:12,820 --> 01:41:17,540
וזה חיפוש שזה ברור
מתנהל בדיוק ההפך שלו,

1377
01:41:17,540 --> 01:41:22,040
גירוי קיצוני, דרך קיצוני
פעולה, דרך העוצמה הפיזית

1378
01:41:22,040 --> 01:41:26,960
לבסוף, כאשר הוא שוכך, מפנה את מקומו
תחושה של להיות במישור חדש,

1379
01:41:27,180 --> 01:41:29,140
משהו רוחני, משהו
יפה.

1380
01:42:01,520 --> 01:42:05,360
אתה אף פעם לא תוהה אם הם הולכים לברוח
נגמרו הכדורים כי לוו יש

1381
01:42:05,360 --> 01:42:09,540
קבע שזה לא עולם
איפה זה אפילו אפשרות. זֶה

1382
01:42:09,540 --> 01:42:14,380
מקום אחר. זה הרבה יותר
מופשט, יותר מטפורי, יותר

1383
01:42:14,380 --> 01:42:15,380
סביבה.

1384
01:42:16,620 --> 01:42:20,800
יש כמה שיותר כדורים בעולם הזה
כמו שיש דחפים ורצונות ו

1385
01:42:20,800 --> 01:42:22,220
רוצה. זה גבול.

1386
01:42:25,760 --> 01:42:30,300
כנראה הבמאי החשוב ביותר של
סרט מהסוג הזה בעבר

1387
01:42:31,010 --> 01:42:37,590
וואו, היה דון סיגל שלו
סרטי שוטרים בשנות ה-50 וה-60.

1388
01:42:38,050 --> 01:42:42,770
ואז בהארי המזוהם, שבאמת
המציא את סרט השוטרים המודרני.

1389
01:42:43,810 --> 01:42:47,610
ושוב, סרט שהוא הרבה יותר
מעורפל ממה שאנשים רבים נותנים לו

1390
01:42:47,610 --> 01:42:53,450
הוויה. הקבלה בין הארי, שהוא א
בחור די סליזי שמציץ דרכו

1391
01:42:53,450 --> 01:42:59,410
windows, מי משתמש בכוח מופרז, מי
הוא לא גיבור, לא איש טוב מסודר, אבל

1392
01:42:59,410 --> 01:43:04,170
ערק. כל כך אלים, כל כך
קצת יותר מסוגל לרצח בדם קר

1393
01:43:04,170 --> 01:43:08,410
המספר ההפוך שלו, הרוצח הפסיכוטי הזה
מי עוקב אחר סן פרנסיסקו.

1394
01:43:09,230 --> 01:43:12,010
הרעיון הזה שסיגל פיתחה בא
הרבה סרטים לפני כן, מה שבאמת

1395
01:43:12,010 --> 01:43:14,030
בא לידי ביטוי בהארי המזוהם.

1396
01:43:15,610 --> 01:43:20,230
הו, אני לא יודע אם הוא היה ישירות
בהשפעת סיגל. בהחלט יש לו

1397
01:43:20,230 --> 01:43:26,730
הושפע מקלינט איסטווד, מ
כל ז'אנר מותחן השוטר העירוני הזה

1398
01:43:26,730 --> 01:43:27,730
יצא מהארי המזוהם.

1399
01:43:37,420 --> 01:43:40,160
הקולנוע משיג הישג בינלאומי
שפה, ולמרבה הצער זה ה

1400
01:43:40,160 --> 01:43:44,360
שפתו של סילבסטר סטאלון ו
ארנולד שוורצנגר, שנראה

1401
01:43:44,360 --> 01:43:45,840
בכל מדינה בעולם.

1402
01:43:46,960 --> 01:43:51,160
וזה לא דו-סטרי. צ'או
Yun -fat לא משחק בכל מדינה

1403
01:43:51,160 --> 01:43:51,679
העולם.

1404
01:43:51,680 --> 01:43:55,240
אתה יודע, גיר את זה עד לניצחון
של האימפריאליזם האמריקאי או מה אתה

1405
01:43:55,380 --> 01:43:56,900
אבל זו המציאות.

1406
01:43:58,400 --> 01:44:00,240
ולא מאוד מעודד.

1407
01:44:01,800 --> 01:44:05,480
גם לזירת בית החולים יש את...

1408
01:44:05,880 --> 01:44:10,580
תקדים בסרט מעט ידוע מאת סם
פולר קרא Dead Pigeon על בטהובן

1409
01:44:10,580 --> 01:44:12,640
רחוב, שבו יש קרב יריות בא
מחלקת יולדות.

1410
01:44:23,000 --> 01:44:29,880
אחרי שירינו יותר מ

1411
01:44:29,880 --> 01:44:33,180
35 ימים ללא הפסקה בבית חולים,

1412
01:44:34,320 --> 01:44:37,260
כולם היו עייפים מאוד ו
מותש.

1413
01:44:39,060 --> 01:44:43,740
לא ישנו הרבה, וה
הסביבה הייתה מאוד לא בריאה.

1414
01:44:44,820 --> 01:44:50,260
היינו כמו יורים בגיהנום, כמונו
נלחמו במלחמה שלא נגמרת.

1415
01:44:50,600 --> 01:44:54,000
והמפיקים שלי נדנדו לי
עובר את התקציב.

1416
01:44:54,620 --> 01:45:01,140
מבחינה יצירתית, גם אני נהיה מאוד
נמאס ליריות של הגיבורים שלי יורים

1417
01:45:01,140 --> 01:45:03,100
ומיני תגובות של...

1418
01:45:03,690 --> 01:45:04,870
גנגסטרים שיורים.

1419
01:45:05,770 --> 01:45:10,310
אז החלטתי לעשות משהו מטורף,
משהו חדש ומרגש לגמרי.

1420
01:45:12,910 --> 01:45:17,810
קרוב לסוף הצילום של כל שלי
סרט, בדרך כלל השתגעתי ו...

1421
01:45:17,810 --> 01:45:21,770
ואיבדתי את חושיי.

1422
01:45:22,510 --> 01:45:28,810
אז אמרתי לצוות שלי, אני רוצה ליצור א
צילום שנמשך 2 או 12 דקות ו

1423
01:45:28,810 --> 01:45:30,230
עם הרבה אקשן.

1424
01:45:30,590 --> 01:45:36,510
שוחחתי על זה עם השחקנים שלי ושלי
הצוות, וכולם התרגשו

1425
01:45:37,010 --> 01:45:43,630
הם ראו בזה אתגר
אותם, והמורל היה פתאום מאוד

1426
01:45:43,630 --> 01:45:44,630
גבוה.

1427
01:45:45,570 --> 01:45:51,830
חוץ מסיבות אסתטיות, אני גם
רציתי ליצור מקום לצוות שלי

1428
01:45:51,830 --> 01:45:53,550
למתוח את הגבולות היצירתיים שלהם.

1429
01:45:55,670 --> 01:46:00,010
עשינו חזרות יום אחד והשתמשנו
יום וחצי להתקנה.

1430
01:46:00,240 --> 01:46:03,860
כל הדיונונים, האפקטים המיוחדים ו
חומרי פיצוץ.

1431
01:46:05,120 --> 01:46:12,020
והשתמשנו ב-9 עד 11 צגים כדי
להגדיר בכל פינה כדי לראות את

1432
01:46:12,020 --> 01:46:14,480
כל העניין, לראות את השחקנים ואת
בחור פעלולים.

1433
01:46:14,800 --> 01:46:21,400
אז כולנו התחבאנו בחדר קטן
עם בחור האפקטים המיוחדים עם ה

1434
01:46:21,400 --> 01:46:22,400
רכז פעלולים.

1435
01:46:23,180 --> 01:46:27,280
אז כשהגיבור שלנו ירה ואנחנו...

1436
01:46:27,710 --> 01:46:31,450
איש האפקטים המיוחדים בחדר, אתה
יודע, אז הם לוחצים על הכפתור כדי לפוצץ

1437
01:46:31,450 --> 01:46:32,450
להוציא את האפקט.

1438
01:46:33,130 --> 01:46:34,790
זה צריך להתאים בצורה מושלמת.

1439
01:46:35,370 --> 01:46:39,050
אז יש לנו 11 מסכים בכל פינה.

1440
01:46:39,330 --> 01:46:42,930
בזמן שהתאמנו, השתמשנו
המצלמה הסטטית. אבל לא היה

1441
01:46:42,930 --> 01:46:45,190
מספיק מקום להשתמש בציוד הזה.

1442
01:46:45,930 --> 01:46:51,710
זה כל כך כבד וגדול, אתה יודע. זה
קשה להסתובב בצורה חלקה.

1443
01:46:52,190 --> 01:46:57,150
קשה להגיע איתו מרחק טוב
השחקנים.

1444
01:46:57,640 --> 01:46:58,700
הם תמיד מצטלבים יחד.

1445
01:46:59,240 --> 01:47:01,040
אז אנחנו מוותרים על זה.

1446
01:47:01,360 --> 01:47:03,180
בסוף, אנחנו רק מצלמה כף יד.

1447
01:47:04,340 --> 01:47:08,440
הרבה יותר פשוט. אז כל הזריקה, אנחנו
לקח שלוש פעמים.

1448
01:47:09,480 --> 01:47:12,880
והמצלמה, אנחנו רק מחזיקים את
מצלמה, רק עוקב אחרי כל העניין.

1449
01:47:13,460 --> 01:47:15,180
הוא כעס פעמיים.

1450
01:47:16,100 --> 01:47:19,800
והיינו מחוץ לתקציב.

1451
01:47:21,180 --> 01:47:25,580
כי הוא צריך בערך 800,000 דולר עבור אחד
יום.

1452
01:47:26,140 --> 01:47:31,540
אבל... ביום הרביעי, ניסיתי לעשות
זה בצילום נפרד כי אנחנו לא

1453
01:47:31,540 --> 01:47:32,540
יש כסף.

1454
01:47:32,740 --> 01:47:35,680
כי זו זריקה קשה.

1455
01:47:36,980 --> 01:47:42,440
לפעמים, אתה יודע, דלת המעלית
לא היה כל כך טוב. לפעמים זה לא יכול היה

1456
01:47:42,440 --> 01:47:43,960
פתוח. לפעמים זה נתקע.

1457
01:47:44,340 --> 01:47:46,500
ואז עשינו את כל העניין שוב.

1458
01:47:48,100 --> 01:47:52,680
הייתי כל כך מתוסכל. אבל כל הצוות,
השחקנים, פעלולנים, ה

1459
01:47:52,680 --> 01:47:56,650
מיוחד... הם ביקשו ממני לעשות את זה שוב.

1460
01:47:57,690 --> 01:47:59,710
הם מעדיפים, כאילו, לעשות את זה ללא שכר.

1461
01:48:00,810 --> 01:48:06,030
כי הם חשבו שזה מאוד
רעיון נהדר לעשות את זה טוב. הם רק רוצים

1462
01:48:06,030 --> 01:48:07,030
לסיים את זה.

1463
01:48:08,470 --> 01:48:11,610
לא באמת יכולתי להרשות לעצמי לצלם מחדש את
ירייה שלמה.

1464
01:48:12,190 --> 01:48:14,330
אז פשוט צילמתי מחדש את המחצית השנייה.

1465
01:48:14,610 --> 01:48:18,170
ושתי החצאים חוברו יחדיו
על ידי מתמוסס.

1466
01:48:18,700 --> 01:48:19,700
נחשו איפה זה.

1467
01:48:21,660 --> 01:48:27,640
בינתיים, הסיבה השנייה הייתה
טוני ליונג נפגע בטייק הראשון.

1468
01:48:27,640 --> 01:48:29,240
העיניים נפגעו משברי הזכוכית.

1469
01:48:29,880 --> 01:48:33,180
והכוס באה לעיניו. הוא
כמעט התעוור.

1470
01:48:34,180 --> 01:48:39,420
והוא צריך לנוח כמה ימים.

1471
01:48:41,460 --> 01:48:47,560
אז כשאנחנו עושים את זה שוב, ואני הייתי כל כך
מודעים מאוד לכך שהאנשים נפגעים, אז

1472
01:48:49,360 --> 01:48:54,000
אני תמיד מנסה לוותר, אבל ג'או
יונפיי, טוני ליונג, הם תמיד עושים את זה.

1473
01:48:55,240 --> 01:48:56,240
לא אכפת להם.

1474
01:49:02,080 --> 01:49:06,320
ובכן, כמו הרבה מהקלאסיקה
יוצרי קולנוע הוליוודיים, וו הצליח

1475
01:49:06,320 --> 01:49:12,560
לפתח מערכת נושאים אישית מאוד
על פני סט מסחרי מאוד של עלילות,

1476
01:49:12,560 --> 01:49:18,540
סיפורים. יש לו את הרעיונות שהוא רוצה
לטפל ומערכת היחסים של...

1477
01:49:18,960 --> 01:49:25,280
גברים זה לזה, של גברים לעבר שלהם,
של גברים למה המוסרי שלהם

1478
01:49:25,280 --> 01:49:26,640
אחריות עשויה להיות.

1479
01:49:27,480 --> 01:49:31,800
הוא מסוגל להתמודד עם הנושאים הללו
באמצעות הקודים שסופקו לו על ידי ה

1480
01:49:31,800 --> 01:49:32,800
סרט פעולה.

1481
01:49:39,680 --> 01:49:43,360
זה הפך נדיר מאוד, אני חושב, עבור א
במאי כדי להיות כזה אישי

1482
01:49:43,360 --> 01:49:47,320
ההקשר של קולנוע שמשווק
ללא רחמים לערעור הקהל.

1483
01:49:48,940 --> 01:49:54,180
הוא אישיות מחויבת לחלוטין
יוצר סרטים בתואר שהוא מאוד,

1484
01:49:54,260 --> 01:49:55,460
נדיר ביותר בקולנוע של היום.

1485
01:50:02,420 --> 01:50:05,660
הסרט הזה קצת מאיים. זה
גדול מדי עבור אנשים.

1486
01:50:06,200 --> 01:50:07,260
זה לא בקנה מידה.

1487
01:50:11,210 --> 01:50:15,590
וו לא נסוג משלו
השלכות כמו הרבה אמריקאים

1488
01:50:15,590 --> 01:50:19,570
הם באמת מספיק חכמים לעשות. הוא
לא משחק את זה של הקהל

1489
01:50:20,610 --> 01:50:22,810
הוא לא נסוג ונותן לך א
סיבה לצחוק.

1490
01:50:23,330 --> 01:50:26,190
יש מעט מאוד אירוניה, מעט מאוד
מרחק מהדמויות כאן. הוא כן

1491
01:50:26,190 --> 01:50:27,370
ממש שם איתם.

1492
01:50:29,470 --> 01:50:33,770
אין התרחקות, גנאי עצמי
מתבדח כמו ארנולד שוורצנגר

1493
01:50:33,770 --> 01:50:38,090
יציע חכם אחרי שהוא צודק
רצח מישהו, וזו דרך...

1494
01:50:39,040 --> 01:50:45,360
הפחתת האימה של הרג ב-a
דרך להרגיע את זה לקהל

1495
01:50:45,360 --> 01:50:50,920
זה בסדר, זה לא רציני, זה הכל
רק בדיחה. וו אף פעם לא נותן לך את זה

1496
01:50:50,920 --> 01:50:51,920
הקלה.

1497
01:50:53,020 --> 01:50:54,500
זו לא בדיחה, זה אומר משהו.

1498
01:50:59,580 --> 01:51:05,340
בהונג קונג יש נשים שוטרות
ללא אקדח.

1499
01:51:08,880 --> 01:51:11,120
השוטר של הונג קונג, הם לא יכולים
לשאת אקדח.

1500
01:51:12,660 --> 01:51:18,340
אז בשביל הסצנה הזו, רציתי לעצב
משהו עבור

1501
01:51:18,340 --> 01:51:24,960
תרזה מור להראות את שנאתה ו

1502
01:51:24,960 --> 01:51:31,380
לנסות לעשות אותה

1503
01:51:31,380 --> 01:51:33,740
בתור גיבורה.

1504
01:51:36,340 --> 01:51:38,140
אז היא תפסה את האקדח, ירתה בבחור.

1505
01:51:41,450 --> 01:51:45,270
לצורך הגנה על התינוק.

1506
01:51:47,890 --> 01:51:52,670
כשהוא מגיע להוליווד, ג'ון וו הוא
הגשמת מסורת ישנה מאוד, אשר

1507
01:51:52,670 --> 01:51:56,450
שהוליווד סופגת את הכישרונות הגדולים
של הקולנוע העולמי.

1508
01:51:56,910 --> 01:51:59,110
יש אנשים שלומדים לתפקד שם מאוד
ובכן.

1509
01:51:59,530 --> 01:52:02,830
פריץ לאנג כנראה עשה את סרטיו הטובים ביותר
בהוליווד, וחלקם היו סתם

1510
01:52:02,830 --> 01:52:05,030
נדחה מיד.

1511
01:52:06,490 --> 01:52:10,390
לסרגיי אייזנשטיין היה המצער שלו
חוויות, וכל מספר אחרים.

1512
01:52:12,720 --> 01:52:18,620
ולואי בונואל, פול פיוס, הרשימה
הוא באמת כנראה מאוזן באותה מידה

1513
01:52:18,620 --> 01:52:20,540
בין אלה שעשו את זה לבין אלה ש
לא.

1514
01:52:21,600 --> 01:52:27,560
וקצת מסתורי לדעת בדיוק למה
חלק מהאנשים הצליחו וחלק מהאנשים

1515
01:52:27,560 --> 01:52:28,560
לא.

1516
01:52:31,060 --> 01:52:34,540
אנחנו מגיעים לנקודה שבה הוליווד
הולך להיות בית הקולנוע היחיד שנשאר בו

1517
01:52:34,540 --> 01:52:39,420
העולם. אז תודה לאל שמישהו אוהב
ג'ון וו יכול לפלס את דרכו פנימה.

1518
01:52:41,480 --> 01:52:44,360
כל המסורות המקומיות האלה הולכים
להתבטל.

1519
01:52:46,740 --> 01:52:51,660
לו יש מזל כי הוא מסוגל לדבר
השפה הזו, השפה ההוליוודית הזו,

1520
01:52:51,820 --> 01:52:56,080
גם, בעוד הרבה מאותם אזוריים
יוצרי סרטים לא יצליחו.

1521
01:52:56,500 --> 01:53:02,120
ואתגר גדול עבור וו, האם הוא יהיה
מסוגל לשמר את זהותו, שלו

1522
01:53:02,120 --> 01:53:09,060
רקע תרבותי, הנקודה הספציפית שלו
של השקפה וניסיון חיים כאשר הוא

1523
01:53:09,060 --> 01:53:10,060
מתחיל?

1524
01:53:10,360 --> 01:53:11,760
עובד ברצינות בהוליווד.

1525
01:53:12,760 --> 01:53:16,340
ותקוותי איתו כי הוא א
איש חזק וחכם.

1526
01:53:22,400 --> 01:53:27,820
ישנן שלוש קטגוריות דירוג ב
הונג קונג. זה שווה ערך ל-NC -17 שלנו

1527
01:53:27,820 --> 01:53:29,320
ו-R ו-PG.

1528
01:53:29,520 --> 01:53:35,500
אנחנו קוראים לזה כיתה א', כיתה ב' וכיתה
3. וכיתה 3 שווה ערך לNC

1529
01:53:35,500 --> 01:53:38,820
או X. חם מבושל, למרות שלו...

1530
01:53:39,070 --> 01:53:41,950
לא קיבל דירוג קטגוריה 3.

1531
01:53:42,210 --> 01:53:47,310
הם הציעו רק אם ג'ון יכין
חתכים קלים, אתה יודע, כמו ארבעה או חמישה

1532
01:53:47,310 --> 01:53:53,570
חתכים קלים, ואז הסרט יקבל R
או דירוג קטגוריה 2, אשר ג'ון, אתה

1533
01:53:53,570 --> 01:53:54,349
יודע, עשה.

1534
01:53:54,350 --> 01:53:58,770
החתכים הם בעיקר כדורים שעוברים אל
גוף, ואתה יודע, דברים כאלה.

1535
01:54:03,280 --> 01:54:07,180
אחד החושים של ג'ק הוא כאשר א
אדם נורה או סכין, אתה יודע,

1536
01:54:07,220 --> 01:54:11,600
יש לך את כל זרמי הדם האלה
נשפך החוצה מהגוף. זה מה

1537
01:54:11,600 --> 01:54:12,600
לא אוהב.

1538
01:54:17,940 --> 01:54:18,940
לא,

1539
01:54:20,600 --> 01:54:24,540
כולם יודעים שסרטיו של ג'ון וו
הם אלימים, וזה לא עניין גדול,

1540
01:54:24,620 --> 01:54:26,920
אתה יודע, אנחנו אוהבים להתבדח על זה, אתה
יודע, על הסט.

1541
01:54:33,000 --> 01:54:37,660
למעשה, בגרסה המוקדמת והארוכה יותר,
יש קו שנחתך. זה היה ב

1542
01:54:37,660 --> 01:54:40,500
ספרייה כשטוני ליונג הרג את זה
בחור.

1543
01:54:41,000 --> 01:54:45,060
ומישהו אמר, הו, זה כל כך הרבה
דם. זה בטח סרט של ג'ון וו.

1544
01:54:45,280 --> 01:54:46,880
אבל זה נחתך מזה.

1545
01:55:03,390 --> 01:55:04,390
דייב קר.

1546
01:55:04,510 --> 01:55:09,190
ובכן, אני חושב שג'ון בבירור ראה א
הרבה סרטי מערבונים. הייתי מניח

1547
01:55:09,190 --> 01:55:12,350
ראיתי הרבה סרטים של סם פקינפה. אני
היה מניח שהוא פחות או יותר מוכר

1548
01:55:12,350 --> 01:55:14,250
עם מסורת הפילם נואר.

1549
01:55:15,070 --> 01:55:19,850
ובכל זאת הסרטים האלה מרגישים לגמרי
אסייתי בעיני. תרבות אחרת היא

1550
01:55:19,850 --> 01:55:20,930
החומר הזה.

1551
01:55:21,170 --> 01:55:23,310
וזה יוצא אחרת לגמרי
דרך.

1552
01:55:23,870 --> 01:55:28,790
מה זה סוג של סדיסט ואכזרי ו
מוגזם כאשר זה נעשה על ידי הרבה

1553
01:55:28,790 --> 01:55:32,370
במאים אמריקאים הופכים לג'ון וו'ס
לצלם משהו ממש רוחני ו

1554
01:55:32,370 --> 01:55:34,610
טרנסצנדנטי, אינטנסיבי מאוד.

1555
01:55:35,370 --> 01:55:36,349
ג'ון וו.

1556
01:55:36,350 --> 01:55:40,810
כלב מטורף זה שונה, אתה יודע. הוא א
איש העיקרון, אתה יודע, אפילו

1557
01:55:40,810 --> 01:55:45,690
למרות שהוא בחור רע. אבל הוא היה חייב
לבשל כבוד לעצמו ולשלו

1558
01:55:45,690 --> 01:55:47,610
עולם. זה עניין של נאמנות.

1559
01:55:48,230 --> 01:55:51,270
ובכן, הרבה סרטים אמריקאים, אתה מבין
הנבל הסדיסטי הרים אותו באמת

1560
01:55:51,270 --> 01:55:58,260
ל... סטטוס כוכב, דניס הופר נכנס
ספיד או טומי לי ג'ונס נכנסים

1561
01:55:58,260 --> 01:55:59,179
מפוצץ.

1562
01:55:59,180 --> 01:56:04,820
איכשהו הקהל מעודד
הדמות הזו. הגיבורים נוטים להיות כאלה

1563
01:56:04,820 --> 01:56:08,940
חיוור ולא מעורב שהנבל
מתרחק עם הסרט.

1564
01:56:09,440 --> 01:56:13,520
נקודת קצה טבעית של להיות משהו
כמו Natural Born Killers, שמנסה

1565
01:56:13,520 --> 01:56:17,380
להיות אירוני אבל באמת בסופו של דבר עושה
קצת יותר מפטיש

1566
01:56:17,600 --> 01:56:19,800
הזוג הפסיכוטי במנוסה.

1567
01:56:20,240 --> 01:56:21,780
אין שם הרבה פרספקטיבה בכלל.

1568
01:56:23,260 --> 01:56:28,020
והנה מקרה שבו הנבל
מייצג רק את הקיצוניות הרחוקה ביותר של

1569
01:56:28,020 --> 01:56:29,840
מוסריות, של כאוס, של חושך.

1570
01:56:30,180 --> 01:56:35,580
אין לו הרבה אישיות מלבד
מזה. הוא כזה רדיקלי

1571
01:56:35,580 --> 01:56:40,400
של הערכים של הסרט שיש
ממש לא צריך לאפיין אותו

1572
01:56:40,400 --> 01:56:44,260
יותר. הוא מוות. הוא שחור. הוא
את כולו.

1573
01:56:44,540 --> 01:56:47,320
וזו מחווה לוו שהוא
ממש לא מעוניין בסוג כזה

1574
01:56:49,290 --> 01:56:55,050
הוא לא מקובע לזה של הנבל
סדיזם. הוא מאפיין את הנבל

1575
01:56:55,350 --> 01:57:02,090
הוא בהחלט לא נרתע מזה, אבל
הוא לא מפטיש, לא אובססיבי

1576
01:57:02,090 --> 01:57:04,510
עם זה. זה לא קרוב למרכז
הסרט שלו.

1577
01:57:06,590 --> 01:57:10,570
זה מרכיב הכרחי. זה ה
רקע. זה הדבר שכל

1578
01:57:10,570 --> 01:57:12,870
דמויות מגיבות נגד, אבל
לא על זה הסרט.

1579
01:57:13,590 --> 01:57:17,890
בסרט כמו Blown Away, שבו ה
משתמשים באלימות...

1580
01:57:18,200 --> 01:57:24,140
בדרך סדיסטית, אני חושב, ליצור
הציפייה שבמקרה זה א

1581
01:57:24,140 --> 01:57:28,340
ילדה ואמה הולכות להיות
מפוצצים ממשהו בבית שלהם.

1582
01:57:30,340 --> 01:57:34,380
כפי שמתברר בסצנה, כלום
מאוד רציני קורה, אבל אתה רואה אותם

1583
01:57:34,380 --> 01:57:37,200
עוברים בבית, מדליקים
מכשירי חשמל שונים, אלה ענקיים קרובים

1584
01:57:37,200 --> 01:57:42,040
-עליות של דברים כמו טווח הגז
תאורה והניצוצות שעפים ביניהם

1585
01:57:42,040 --> 01:57:44,340
נקודות מגע על החשמל
מתגים.

1586
01:57:45,160 --> 01:57:49,960
זו תוקפנות על הקהל. זה
באמת, זה דופק לך בראש

1587
01:57:49,960 --> 01:57:53,120
אומר, אנחנו הולכים להרוג קצת
ילדה, את יודעת, אז תראי את זה ותהיי

1588
01:57:53,120 --> 01:57:56,320
מתרגש מזה. ואת זה אני מוצא באמת
מחליא, נורא.

1589
01:57:57,660 --> 01:58:02,680
אין שום קשר למה שג'ון וו עושה
עם התינוק ב-Hard Boiled, נניח.

1590
01:58:05,100 --> 01:58:09,200
זה הופך לביטוי של
האוירות של הדמות, החן המדהים שלו

1591
01:58:09,200 --> 01:58:13,800
אש, מעמדו המיוחד שהוא מסוגל
להגן על הילד הזה. והילד

1592
01:58:13,800 --> 01:58:17,980
מחזיר את המחמאה על ידי הגנה
אותו, על ידי כיבוי האש שלו

1593
01:58:18,820 --> 01:58:22,360
זה אהבה, זה עדין
מערכת יחסים, וזה מאוד יפה.

1594
01:58:22,360 --> 01:58:26,680
לעשות עם סוג הסדיזם שאתה רואה בא
סרט כמו Blown Away.

1595
01:58:32,170 --> 01:58:36,090
אתה יודע, פעלולים מסוכנים כמו זה
באמת לוקח הרבה זמן להגדיר ו

1596
01:58:36,090 --> 01:58:37,090
הרבה זמן להתכונן.

1597
01:58:37,690 --> 01:58:43,910
וב-Hard Boiled, מאז ג'ון יכול
פשוטו כמשמעו יש הרבה זמן כמוהו

1598
01:58:44,070 --> 01:58:48,730
אז הרבה מהפעלולים המדהימים האלה הם
נוצר. אבל ב-Hard Target שמרנו

1599
01:58:48,730 --> 01:58:51,550
מסתכלים בשעונים שלנו כל הזמן.
זה פשוט בלתי אפשרי.

1600
01:58:54,730 --> 01:59:00,930
אני מניח שלג'ון יש די בר מזל, אתה יודע,
כי אני זוכר את הסצינה, את הזריקה

1601
01:59:00,930 --> 01:59:04,110
שבו צ'או יון-פאט החזיק את התינוק
והוא ברח מה

1602
01:59:04,110 --> 01:59:07,690
פיצוץ. הטייק הראשון, אתה יודע,
ג'ון לא אהב את זה כי אתה יודע,

1603
01:59:07,730 --> 01:59:14,530
הפיצוץ רחוק מדי מאחור. וכך
לטייק הבא, אמר, תן לי לדחוף

1604
01:59:14,530 --> 01:59:15,529
הכפתור.

1605
01:59:15,530 --> 01:59:20,810
ולפני צ'או יון-שמן היה מוכן, אתה
יודע, הוא לחץ על הכפתור וצ'או היה

1606
01:59:20,810 --> 01:59:23,910
ממש מפחד והוא באמת היה
רץ על חייו בזריקה הזו.

1607
01:59:24,590 --> 01:59:29,190
אבל, אתה יודע, למרות שאתה יודע,
לאחר הירייה, הוא עלה לעקורים ו

1608
01:59:29,190 --> 01:59:31,010
לג'ון ואמר, אתה יודע, איך זה
להסתכל?

1609
01:59:31,250 --> 01:59:34,490
זה נראה אמיתי? וכן הלאה. וגם,
אתה יודע, הוא באמת מקצועי.

1610
01:59:34,750 --> 01:59:36,910
אבל אז הוא מסתובב ואמר, זה
בן זונה.

1611
01:59:43,190 --> 01:59:44,190
ג'ון וו.

1612
01:59:44,890 --> 01:59:47,250
אף פעם לא תינוק אמיתי בסצנת ירי.

1613
01:59:47,750 --> 01:59:49,890
אני משתמש רק בדמה.

1614
01:59:51,870 --> 01:59:53,110
כמו שאמרתי, ה...

1615
01:59:53,680 --> 01:59:59,020
חשבתי רק לסגור את התינוק
רק ל-20 דקות.

1616
02:00:04,740 --> 02:00:09,820
כשאני מחזיק את התינוק שלי, הם בדרך כלל
להשתין על המכנסיים שלי.

1617
02:00:10,720 --> 02:00:14,520
אז קיבלתי את ההשראה הזו לזה
סצנה.

1618
02:00:41,799 --> 02:00:46,560
בזמן שאני מצלם את סצנת הפיצוץ,
הייתי משוגע. חלקנו פצצת בנזין

1619
02:00:46,560 --> 02:00:47,820
בבניין אמיתי.

1620
02:00:48,920 --> 02:00:55,320
אז היו יותר מ-10 פיצוצים בא
זירת בית החולים.

1621
02:00:55,520 --> 02:00:59,540
והשתמשנו בארבע מצלמות כדי לצלם
את כל הסצנה.

1622
02:01:00,420 --> 02:01:03,060
ג'ו ופרד מחזיקים את התינוקות,
לרוץ, אתה יודע.

1623
02:01:05,760 --> 02:01:08,320
במהלך הזירה, זה התפוצץ.

1624
02:01:09,180 --> 02:01:14,780
איכשהו, חלק מהפיצוץ יכול
יש תזמון שגוי. איזו מכת פיצוץ

1625
02:01:14,780 --> 02:01:16,160
מוקדם יותר, קצת מאוחר יותר.

1626
02:01:16,820 --> 02:01:23,640
כשאני רואה חלק כל כך נהדר, אז
מדהים, אני בדרך כלל

1627
02:01:23,640 --> 02:01:29,320
לדחוף את הצלם, לדחוף את
צלם לתוך האש לתפוס אמיתי

1628
02:01:29,500 --> 02:01:33,740
דחפו אותי ולקחתי את הצלם, ה
צוות צילום לתפוס את המצלמה, לקבל

1629
02:01:33,740 --> 02:01:34,740
לתוך הפיצוץ.

1630
02:01:35,310 --> 02:01:36,310
ואל תוך האש.

1631
02:01:41,210 --> 02:01:45,450
בסצנה שבה נמצא הגנגסטר
מנסה לפוצץ את בית החולים, ג'ון

1632
02:01:45,450 --> 02:01:49,890
בית החולים עם כל כך הרבה חומרי נפץ
זה, אתם יודעים, האפקטים המיוחדים

1633
02:01:49,890 --> 02:01:54,150
ממש נבהל. ובאמצעות AD,
הוא התקשר אלי ואמר, אתה יודע, תראה,

1634
02:01:54,270 --> 02:01:57,450
ג'ון רוצה להשתמש בכמות כזו של חומרי נפץ.
כל הבניין הולך לבוא

1635
02:01:57,450 --> 02:02:01,090
למטה. כולנו הולכים להיהרג.
אבל אף אחד לא העז לדבר עם ג'ון על זה

1636
02:02:01,090 --> 02:02:03,190
כי הוא תמיד היה בעבירה מאוד
מצב רוח.

1637
02:02:04,160 --> 02:02:05,220
אנשים פחדו ממנו.

1638
02:02:05,500 --> 02:02:10,160
אז הייתי במשרד. קיבלתי טלפון,
ואני מיהרתי לסט וניסיתי

1639
02:02:10,160 --> 02:02:11,980
אותו יצא מזה. ולבסוף עשיתי זאת.

1640
02:02:12,300 --> 02:02:16,000
וכך הוא בסופו של דבר השתמש רק באחד
רבע מכמות חומרי הנפץ, ו

1641
02:02:16,000 --> 02:02:17,000
היה מרהיב.

1642
02:02:17,520 --> 02:02:20,540
אחד הדברים המעניינים בזה
הסרט הוא עד כמה הנבל לא חשוב

1643
02:02:20,540 --> 02:02:22,780
בסופו של דבר הוא. אין לו הרבה
זמן מסך.

1644
02:02:23,440 --> 02:02:26,800
הוא מזוהה בעיקר לפי התספורת הזו
והז'קט הכתום שהוא תמיד

1645
02:02:26,800 --> 02:02:31,840
לובש. הוא לא כל כך מרכזי
הפעולה כמערכת היחסים בין

1646
02:02:31,840 --> 02:02:32,840
שני השוטרים.

1647
02:02:33,130 --> 02:02:34,730
שם כל הכוח הרגשי
הוא.

1648
02:02:35,450 --> 02:02:37,590
הוא תירוץ. הוא מכשיר נרטיבי.

1649
02:02:37,970 --> 02:02:43,530
אני חושב איפה הדמויות של הוקס נקשרות
דרך חפצים, דרך טכנולוגיה,

1650
02:02:43,530 --> 02:02:48,770
נוהגים יחד במכוניות, הם מטיסים מטוסים
יחד, הם רודפים אחרי חיות וג'יפים

1651
02:02:48,770 --> 02:02:49,770
ביחד.

1652
02:02:50,450 --> 02:02:53,810
דמותו של וו מאוחדת יותר באמצעות א
תחושת שליחות, דרך מטרות משותפות,

1653
02:02:54,070 --> 02:02:55,170
דרך ערכים משותפים.

1654
02:02:56,210 --> 02:03:01,330
זה לא ממש אינדיבידואליסטי, לא
בדיוק כמו, הייתי אומר, מודרני א

1655
02:03:01,330 --> 02:03:02,490
רגישות כמו...

1656
02:03:02,890 --> 02:03:03,890
בתור הוקס.

1657
02:03:04,010 --> 02:03:07,790
אין אותה אהבה למכונות,
אין אותה אהבה לאובייקט

1658
02:03:07,790 --> 02:03:10,910
שאתה רואה בסרטי הוקס.

1659
02:03:11,230 --> 02:03:13,790
זה חזון חברתי, אבל זה לא א
חזון פוליטי.

1660
02:03:14,050 --> 02:03:16,830
הוא תמיד מתעסק בקבוצות, הוא כן
תמיד דואג למערכת היחסים

1661
02:03:16,830 --> 02:03:22,010
של הפרט לקבוצה, אבל זה כן
לא יחסי כוח, זה לא א

1662
02:03:22,010 --> 02:03:23,490
יחסי מנהיגות.

1663
02:03:24,010 --> 02:03:27,650
אין לי תחושה של שונה
ערכים פוליטיים משחקים כאן.

1664
02:03:28,060 --> 02:03:31,400
אני מניח שאפשר לומר הגנגסטרים
מייצגים צורה של קיצוניות

1665
02:03:31,420 --> 02:03:35,140
כפי שעושים בסרטים אמריקאים, שם אנחנו
קצת מעריץ אותם על זה. אבל אני

1666
02:03:35,140 --> 02:03:37,760
אל תחשוב שהוא מעריץ אותם כאן.
הוא לא בשוליים האלה.

1667
02:03:38,560 --> 02:03:40,960
דמותו של טוני לאונג היא מסתערב
שוטר.

1668
02:03:42,140 --> 02:03:47,580
היו רק שני פתרונות עבורו,
מוות או מסתתר. ולפי

1669
02:03:47,580 --> 02:03:51,820
טיפול, הוא צריך להקריב את עצמו
להציל את כולם בבית החולים.

1670
02:03:53,100 --> 02:03:56,300
סוג כזה של סוף טראגי היה יותר...

1671
02:03:56,700 --> 02:04:02,440
תואם לסרטים האחרים שלי. עם זאת,
אחרי שראינו את קרב היריות האחרון ב-

1672
02:04:02,440 --> 02:04:08,560
חניון, מפיקים יקרים שלי, טרנס
ולינדה, ואפילו ג'ואן פאט וה

1673
02:04:08,560 --> 02:04:12,520
כל הצוות, כולם הציעו לטוני
צריך לעזוב.

1674
02:04:13,900 --> 02:04:18,900
כולם חשבו שאנחנו צריכים ליצור יותר
מקווה ולהיות חיובי יותר.

1675
02:04:21,100 --> 02:04:25,560
ובכן, אחרי הכל, החיים לא צריכים להיות כך
פסימי. כמו כן,

1676
02:04:26,280 --> 02:04:30,240
לאורך מספר חודשים של ירי,
היינו כמעט כמו משפחה גדולה.

1677
02:04:31,360 --> 02:04:35,680
ואני באמת מעריך את זה של כולם
מעורבות מלאה בפרויקט.

1678
02:04:37,100 --> 02:04:43,240
אז סוף סוף הסכמתי איתם ויריתי
האפילוג הקטן שבו טוני ליונג

1679
02:04:43,240 --> 02:04:46,080
ממשיך לרדוף אחרי חלומותיו.

1680
02:04:46,900 --> 02:04:51,500
כשהרצף מגיע לסיומו ואנחנו
להרגיש את ההקלה של דמות הצ'או,

1681
02:04:51,780 --> 02:04:55,540
הוא התמודד עם השדים שלו, הוא הושמד
אותם.

1682
02:04:57,100 --> 02:05:02,540
הוא מצא חלק מהתמימות של
התינוק הזה שהוא הציל.

1683
02:05:03,800 --> 02:05:06,940
זו קצת לידה מחדש, התינוק
מוריד מהחלון.

1684
02:05:07,300 --> 02:05:13,560
וכשהפעולה שוככת, אנחנו מרגישים את זה
סוג של שקט אחרי הסערה, זה

1685
02:05:13,560 --> 02:05:18,320
שלום שמגיע לאחר הטקס
תיפוף או פיצוץ של

1686
02:05:18,320 --> 02:05:20,940
חזיזים. דברים חוזרים
ביחד.

1687
02:05:21,160 --> 02:05:25,060
המטרה הזו הושגה. ודאי
שלמות נכבשה מחדש זה היה

1688
02:05:25,060 --> 02:05:26,060
בתחילת הסרט.

1689
02:05:26,570 --> 02:05:31,190
מכשיר המסגור חשוב בכך
אנחנו צריכים תמיד תחושה של הסתגרות

1690
02:05:31,190 --> 02:05:34,290
ג'ון וו, תחושה של סוף
נקודה, תחושה של שיווי משקל.

1691
02:05:35,410 --> 02:05:38,330
יש כלכלה אמיתית של העבודה.
יש דברים מסוימים שנקבעים

1692
02:05:38,330 --> 02:05:40,970
ההתחלה ודברים מסוימים ש
יש לעגל ולהגשים ב

1693
02:05:40,970 --> 02:05:41,970
הסוף.

1694
02:05:42,170 --> 02:05:48,350
ועם שריפת הקובץ וה
לחזור לציפורי האוריגמי ול-

1695
02:05:48,350 --> 02:05:53,350
מים, שוב, תחושה של טקס של שלום
הושג.

1696
02:05:56,650 --> 02:06:01,270
האיזון חזר, וזה א
צורה סימטרית שחייבת להיות

1697
02:06:01,270 --> 02:06:02,910
להביא את הסרט לסוף.

1698
02:06:04,090 --> 02:06:05,090
רוג'ר אייברי.

1699
02:06:05,250 --> 02:06:09,750
אתה יודע, עוד משהו מאוד מעניין
הדבר בעיניי בסרטיו של ג'ון וו הוא

1700
02:06:09,750 --> 02:06:15,230
עיסוק מתמיד בים ו
להפליג משם ולהיות מסוגל פשוט לתת

1701
02:06:15,230 --> 02:06:19,350
הרוח, פשוטו כמשמעו, הרוח וה-
אוקיינוס, אתה יודע, שני יסודות שיש להם

1702
02:06:19,350 --> 02:06:22,950
שום קשר למין האנושי, תן לזה
לקחת אותך משם.

1703
02:06:25,130 --> 02:06:31,350
לעתים קרובות אני תוהה איך זה
גר בהונג קונג ואולי אין לו

1704
02:06:31,350 --> 02:06:36,490
החוצה ולדעת שהקומוניסטים הם
בעצם נכנס וזה בעצם

1705
02:06:36,490 --> 02:06:40,390
אתה חי על זמן שאול וזה
אולי לא תוכל לברוח ו

1706
02:06:40,390 --> 02:06:44,450
בדיוק איך זה חייב להיות פשוט לעמוד
שם בים ורק כדי לדעת שזהו

1707
02:06:44,450 --> 02:06:47,090
פשוט כל כך קרוב אבל כל כך רחוק וזהו
חלום כזה.

1708
02:06:51,560 --> 02:06:55,120
גדלתי בהונג קונג. אני אוהב את הונג
קונג ואנשיה.

1709
02:06:55,800 --> 02:06:57,540
ואני אוהב את המדינה שלי, כמובן.

1710
02:06:57,920 --> 02:07:00,300
ואני לא רוצה לראות שינויים.

1711
02:07:00,920 --> 02:07:02,760
אני חי חיים פשוטים מאוד.

1712
02:07:03,120 --> 02:07:09,640
ואני יכול לחיות בסביבה שבה
אין חופש ביטוי ואין

1713
02:07:09,640 --> 02:07:10,680
חופש היצירתיות.

1714
02:07:11,120 --> 02:07:17,880
כאדם הונג קונג, אני מרגיש כאילו אני א
עשב צף או נפילה

1715
02:07:17,880 --> 02:07:19,480
עלה. אני לא יודע איפה הבית.

1716
02:07:20,120 --> 02:07:21,900
אבל אני תמיד רודף אחרי חלום.

1717
02:07:23,560 --> 02:07:26,200
בדיוק כמו הדמויות בכל שלי
סרטים.