1
00:00:23,790 --> 00:00:27,270
Soy John Woo y mi nombre chino es Ng.
Yu Sam.

2
00:00:27,750 --> 00:00:30,490
Solíamos beber tequila de esa manera.

3
00:00:33,790 --> 00:00:40,030
Ponemos un poco de refresco para mezclar con el
tequila y luego cubrir con un trozo de

4
00:00:40,030 --> 00:00:45,710
y lo levantamos, lo golpeamos contra una mesa, y nosotros
Bebí con una burbuja.

5
00:00:46,570 --> 00:00:51,970
Y te hará sentir genial y sentir
como un hombre.

6
00:00:52,810 --> 00:00:55,830
Era una bebida muy popular en Hong
Kong.

7
00:00:56,110 --> 00:01:01,750
Recibí una imagen de, ya sabes, Sam.
La película de Peckinpah, La tribu salvaje. cuando

8
00:01:01,750 --> 00:01:07,610
William Holden, antes de la escena final,
bebió una botella de tequila.

9
00:01:07,830 --> 00:01:11,530
Así que también nombré a mi héroe Tequila.

10
00:01:12,210 --> 00:01:18,350
Antes de filmar esta película, mientras yo estaba
Al hacer la investigación, estábamos entrevistando

11
00:01:18,350 --> 00:01:22,130
Un policía muy duro, este joven...

12
00:01:22,590 --> 00:01:29,390
agresivo y duro, un hombre con verdadera
agallas, y también bastante guapo.

13
00:01:30,290 --> 00:01:34,830
Bueno, siempre le dio al malo la
momento difícil.

14
00:01:35,030 --> 00:01:41,010
Es muy, muy duro y era bastante
famoso en la fuerza política.

15
00:01:41,370 --> 00:01:44,550
Pero mientras tanto, él es baterista,
como una planta.

16
00:01:44,890 --> 00:01:47,990
Es un chico duro y también le encanta la música.

17
00:01:49,030 --> 00:01:51,130
A mí me encanta el jazz.

18
00:01:52,020 --> 00:01:53,360
Mucho, mucho.

19
00:01:55,200 --> 00:01:59,340
Cuando empezamos a hacer Hot Boiled,
Tenía otro guión. estamos disparando

20
00:01:59,340 --> 00:02:05,360
guión, algo que no me entusiasmaba.
Se trata de Tony Leung interpreta a un psicópata.

21
00:02:05,360 --> 00:02:10,800
¿Quién pone veneno en la leche de los bebés en el
supermercados y mata bebés. pero nosotros

22
00:02:10,800 --> 00:02:15,820
haber contratado a los actores o al equipo y
También la primera escena que tuvo lugar en

23
00:02:15,820 --> 00:02:16,820
la casa de té.

24
00:02:16,910 --> 00:02:20,270
Va a ser demolido y tenemos
cinco días para rodar esa escena, el

25
00:02:20,270 --> 00:02:22,730
escena de apertura. Así que entramos y disparamos.
esa escena de todos modos.

26
00:02:23,510 --> 00:02:28,590
Y luego, después de que terminamos la escena y
John simplemente se sentó y decidió

27
00:02:28,590 --> 00:02:32,090
cambiar el guión por completo, pero manteniendo
la primera escena inicial.

28
00:02:32,970 --> 00:02:36,590
Tampoco me gustó la idea para el bebé.
llevando.

29
00:02:36,870 --> 00:02:40,430
Podría dar una mala influencia para el
gente.

30
00:02:40,690 --> 00:02:45,250
Ya sabes, tal vez alguien imite o
aprender de la película.

31
00:02:45,820 --> 00:02:50,020
Por eso cambié toda la idea.
convertirse en una historia encubierta.

32
00:03:15,490 --> 00:03:16,490
Ubicación para disparar.

33
00:03:17,970 --> 00:03:24,590
Debido a que esta casa de té estaba ubicada en un
mala zona, como, ya sabes, con una mala

34
00:03:24,590 --> 00:03:27,110
barrio. Entonces tenemos que disparar a
noche.

35
00:03:27,370 --> 00:03:33,130
Los disparos y el efecto de sonido fueron tan
fuerte y ruidoso, y hace

36
00:03:33,130 --> 00:03:39,990
Los vecinos muy enojados, ya sabes. ellos
siempre te quejas y te quejas

37
00:03:39,990 --> 00:03:43,450
a la policía, al departamento, al
policía.

38
00:03:43,950 --> 00:03:50,030
venía todas las noches para intentar detenernos, para
dispara, intenta tirarnos

39
00:03:50,030 --> 00:03:56,830
lejos. Pero algo curioso es que cuando
La policía volvió en sí, cuando

40
00:03:56,830 --> 00:03:59,410
Me vieron, fueron muy amables conmigo.

41
00:03:59,830 --> 00:04:01,470
Tal vez sean mis amigos, ¿sabes?

42
00:04:02,210 --> 00:04:08,470
Y les encantaba mi película, y
normalmente me dejan terminar el

43
00:04:08,470 --> 00:04:10,670
rodaje del día.

44
00:04:11,820 --> 00:04:13,460
No me importó mucho que se quejara.

45
00:04:14,200 --> 00:04:19,100
El crítico de cine Dave Kerr. Cada vez en un
mientras, de vez en cuando,

46
00:04:19,240 --> 00:04:24,500
Viene un director que es muy original.
y tan sorprendentemente nuevo que parece

47
00:04:24,500 --> 00:04:25,500
reinventar un género.

48
00:04:25,720 --> 00:04:28,440
Y creo que eso es lo que tiene John Woo.
hecho con sus películas.

49
00:04:28,880 --> 00:04:33,000
Este es alguien que realmente entiende
el medio y nació para hacer películas.

50
00:04:33,300 --> 00:04:36,640
Creo que en cada plano de esta película
ver una sensibilidad cinematográfica.

51
00:04:37,820 --> 00:04:41,600
trabajando de una manera que yo diría dos o
Otros tres directores en el mundo.

52
00:04:41,600 --> 00:04:42,600
ahora poseer.

53
00:04:42,880 --> 00:04:46,660
Un hombre que sabe exactamente dónde poner el
cámara, exactamente cómo moverla para

54
00:04:46,660 --> 00:04:47,660
efecto que quiere conseguir.

55
00:04:56,180 --> 00:05:01,720
Soy Roger Avery. actualmente tengo 28 años
viejo. Acabo de dirigir una película llamada

56
00:05:01,720 --> 00:05:06,200
Killing Zoe y coescribió Pulp Fiction.

57
00:05:06,670 --> 00:05:13,050
con Quentin Tarantino, y ahora estoy
escribiendo un guión para John Woo, que

58
00:05:13,050 --> 00:05:14,050
llamado Hombre Hacha.

59
00:05:14,250 --> 00:05:17,790
Lo primero que me llama la atención
esta película, desde el principio, es la

60
00:05:17,790 --> 00:05:23,810
sentido de los gráficos en él. y esta película
instantáneamente configura mucho para ti con

61
00:05:23,810 --> 00:05:24,810
la secuencia del título.

62
00:05:25,410 --> 00:05:28,370
Básicamente dice que estos tipos están en una
banda, están juntos.

63
00:05:29,280 --> 00:05:30,280
Son amigos.

64
00:05:30,500 --> 00:05:35,420
Luego básicamente establecieron que había un arma.
problema en Hong Kong. Como antes del

65
00:05:35,420 --> 00:05:36,640
Los créditos alguna vez han terminado.

66
00:05:36,940 --> 00:05:40,200
Entonces, boom, estás en medio de un
operación de picadura.

67
00:05:40,680 --> 00:05:44,740
Hay tantas configuraciones sucediendo
el curso de esto.

68
00:05:45,160 --> 00:05:46,440
Están sucediendo tantas cosas.

69
00:05:46,680 --> 00:05:49,020
Esta secuencia debe haber tardado una eternidad en
hacer.

70
00:05:51,160 --> 00:05:55,100
Uso de velocidades mixtas. ¡Estallido! la forma en que el
Simplemente arroja esta tetera a la del chico.

71
00:05:55,100 --> 00:05:56,100
cabeza. ¡Ay!

72
00:05:56,220 --> 00:05:57,980
Lo que me llama la atención es en realidad...

73
00:05:58,510 --> 00:06:04,430
¿Cómo se siente esto realmente tan confuso?
como probablemente sería estar en esto,

74
00:06:04,430 --> 00:06:05,430
como, tiroteo.

75
00:06:05,830 --> 00:06:09,370
No estás seguro, ¿quién es ese tipo que
¿Acabas de levantarte? Y todo ha sido una especie de

76
00:06:09,370 --> 00:06:12,950
entregado a usted, y en visitas repetidas,
ya sabes, está muy claro, oh Dios mío,

77
00:06:12,970 --> 00:06:14,070
ese tipo es un tipo malo.

78
00:06:14,330 --> 00:06:19,390
Para mí, vi la secuencia inicial de
Duro, y veo algo que

79
00:06:19,390 --> 00:06:23,450
parece, ya sabes, como, quiero decir,
había que planificarlo.

80
00:06:23,890 --> 00:06:26,270
Pero al mismo tiempo parece
había...

81
00:06:26,680 --> 00:06:30,280
Hay mucha fluidez. y creo
eso es inherente a gran parte de Hong Kong

82
00:06:30,280 --> 00:06:35,220
películas porque hay mucho menos
restricción, por ejemplo, de los petardos.

83
00:06:36,260 --> 00:06:40,560
La audiencia de Hong Kong es más
acostumbrado a una violencia estilizada. es

84
00:06:40,560 --> 00:06:43,720
violencia que debe ser tomada
literalmente. Es una violencia que se conoce.

85
00:06:43,720 --> 00:06:48,740
ser muy coreografiado, muy colorido,
muy abstracto. Es una tradición que

86
00:06:48,740 --> 00:06:54,320
Regresé a la Ópera de Pekín y fue
desarrollado a través de las artes marciales

87
00:07:03,120 --> 00:07:09,220
Nunca habíamos tenido una idea concreta o una
historia para la escena,

88
00:07:09,360 --> 00:07:11,200
cómo lo vamos a hacer.

89
00:07:12,560 --> 00:07:18,980
Normalmente trabajaré durante todo
configurar para ver qué puedo usar, ver qué puedo

90
00:07:18,980 --> 00:07:20,940
ver con la ubicación.

91
00:07:21,260 --> 00:07:26,500
Cuando estoy montando una escena de pelea o intentando
Para crear una escena de pelea, normalmente lo haré.

92
00:07:26,500 --> 00:07:29,100
pasar un día en el set.

93
00:07:29,920 --> 00:07:31,240
o en una ubicación.

94
00:07:31,540 --> 00:07:37,760
Normalmente me meto en el personaje,
y yo solía imaginar, si yo soy el

95
00:07:37,760 --> 00:07:43,120
héroe, si estoy en el mismo tipo de
situación, ¿qué haré?

96
00:07:43,660 --> 00:07:46,760
Así que normalmente caminaré por todo
escena por mi cuenta.

97
00:07:47,100 --> 00:07:53,720
Me imagino que si le pongo un poco de
el chico del segundo piso, cómo

98
00:07:53,720 --> 00:08:00,630
iniciar una pelea. Entonces, por ejemplo, si soy
remando, en el suelo antes de levantarme

99
00:08:00,630 --> 00:08:07,030
pondrá a algunas de las personas en el
techo o al lado del pasillo y luego

100
00:08:07,030 --> 00:08:14,030
cuando me levanto puedo dispararles a ambos muy
fácilmente y luego corro porque

101
00:08:14,030 --> 00:08:19,730
He sido atacado por algunas personas.
en mi espalda así que tuve que correr por el

102
00:08:19,730 --> 00:08:24,250
segundo piso pero al mismo tiempo estaba
atrapado por un grupo de personas y qué

103
00:08:24,250 --> 00:08:30,620
¿Debería hacerlo? Oh, y luego lo pensaré.
Puedo deslizarme hacia la línea de meta

104
00:08:30,620 --> 00:08:36,980
y volar y disparar al mismo tiempo para
atrapar a esos malos.

105
00:08:37,520 --> 00:08:42,840
Es increíble para mí verlo, y
No se siente tan estructurado. se siente

106
00:08:42,840 --> 00:08:46,240
gran parte fue inventada. Ya sabes, mientras
estaban allí, inspiración, un

107
00:08:46,240 --> 00:08:50,260
El especialista tal vez dijo, mira, o incluso Chow.
Yun-fat, y muchas veces protagoniza

108
00:08:50,260 --> 00:08:54,700
Las películas de Hong Kong hacen sus propias acrobacias
hasta cierto punto, a menos que sea, como,

109
00:08:54,700 --> 00:08:55,700
realmente peligroso.

110
00:08:56,090 --> 00:09:00,690
Y como director, John, especialmente
trabajando con tantos especialistas

111
00:09:00,690 --> 00:09:02,790
tiempo, tiene que ser fluido acerca de lo que
hace.

112
00:09:03,530 --> 00:09:06,650
Dave Kerr. Bueno, creo que el error es
mucha gente hace es asumir que

113
00:09:06,650 --> 00:09:09,750
Hay un tipo de violencia en las películas.
y eso está muy lejos de la verdad.

114
00:09:09,830 --> 00:09:14,550
Hay docenas y docenas de diferentes
formas de filmar la violencia y tratarla

115
00:09:14,550 --> 00:09:18,330
violencia y pensar en lo que eso
puede significar en el contexto de la historia.

116
00:09:19,150 --> 00:09:24,690
Creo que en las películas de John, la violencia es
inmediatamente muy, muy físico, muy,

117
00:09:24,690 --> 00:09:28,790
Digo, muy rítmico, intenso. tiene
ese efecto de ponerte en otro

118
00:09:28,790 --> 00:09:32,410
lugar físico. Pero al mismo tiempo,
también está sustituyendo al mismo

119
00:09:32,410 --> 00:09:35,290
relaciones emocionales entre los
personajes.

120
00:09:36,470 --> 00:09:41,550
La violencia se convierte en una forma de estos hombres
relacionándose entre sí. es capaz de

121
00:09:41,550 --> 00:09:43,450
estos sentimientos tan intensos que...

122
00:09:44,010 --> 00:09:47,710
No podrían expresarse en ningún
de otra manera, ciertamente no verbalmente,

123
00:09:48,010 --> 00:09:51,970
Ciertamente no físicamente, sino a través de
violencia apasionada.

124
00:09:52,610 --> 00:09:55,690
Las películas de John no tratan en absoluto de
controlar. Las películas de John son este tipo de

125
00:09:55,690 --> 00:10:00,870
celebración, una especie de avance, y
Usan esta violencia muy estilizada para

126
00:10:00,870 --> 00:10:01,870
lograr eso.

127
00:10:02,490 --> 00:10:04,910
De hecho, se le ocurrió una muy buena
idea.

128
00:10:05,110 --> 00:10:10,050
Dijo que si tuviera una flor en la cara
y la sangre le salpicó la cara,

129
00:10:11,010 --> 00:10:12,610
él lo logrará...

130
00:10:13,960 --> 00:10:15,660
Siéntete más trágico.

131
00:10:16,120 --> 00:10:17,240
Siéntete más triste.

132
00:10:18,520 --> 00:10:22,520
En ese momento, y creo que todos
se quedará ciego.

133
00:10:23,660 --> 00:10:27,600
No saben exactamente lo que son.
haciendo.

134
00:10:27,980 --> 00:10:30,380
Entonces mató a un tipo. Significa algo.

135
00:10:31,020 --> 00:10:35,020
Takira mató a un chico malo. Se convierte en un
un poquito personal.

136
00:10:35,420 --> 00:10:36,780
Lo hizo por venganza.

137
00:10:37,060 --> 00:10:42,300
Y también quiero contárselo a este personaje.

138
00:10:43,820 --> 00:10:49,560
Él no es perfecto. Él hace lo que
Algunas personas quieren hacerlo, pero

139
00:10:49,560 --> 00:10:50,560
no pude hacerlo.

140
00:10:58,280 --> 00:11:03,840
Friedchen era el ex inspector, por lo que
obtuvo una gran experiencia y

141
00:11:03,840 --> 00:11:05,860
en realidad jugando a sí mismo.

142
00:11:06,180 --> 00:11:08,980
Solía ser una persona muy dura y honesta.
policía.

143
00:11:09,380 --> 00:11:12,240
De algún modo estaba harto de ser policía.

144
00:11:12,510 --> 00:11:18,070
Y descubrió que tenía otro talento,
entonces cambió para convertirse en director de cine.

145
00:11:18,070 --> 00:11:19,070
y actor.

146
00:11:20,970 --> 00:11:24,130
Así que estoy muy contento de poder tenerlo como papel.

147
00:11:26,050 --> 00:11:28,490
Es un gran actor.

148
00:11:31,430 --> 00:11:35,790
Hay dos tipos diferentes de ritmo.
en una película. Hay ritmo dentro del

149
00:11:35,790 --> 00:11:38,070
escena y ritmo dentro del conjunto
contexto.

150
00:11:38,620 --> 00:11:39,439
de la película.

151
00:11:39,440 --> 00:11:42,460
Y como acabamos de ver, John Woo es
obviamente un maestro en el ritmo dentro del

152
00:11:42,460 --> 00:11:46,840
escena, el tipo de estática intensa
ritmos que es capaz de producir con

153
00:11:46,840 --> 00:11:47,840
secuencias de acción.

154
00:11:48,000 --> 00:11:52,860
Pero para ofrecer un contraste con aquellos
escenas y proporcionar una sensación general de

155
00:11:52,860 --> 00:11:57,720
a su película, tiene que intercalar un
cierto número de silencios y reflexiones

156
00:11:57,900 --> 00:12:04,200
Y estamos a punto de ver surgir uno ahora,
cual es el funeral del policia que tiene

157
00:12:04,200 --> 00:12:06,820
fallecido. Creo que esta es la única vez en
la película donde vemos

158
00:12:07,690 --> 00:12:12,230
Tequila con su uniforme de policía. el es parte
de un contexto social. El es parte de un

159
00:12:12,230 --> 00:12:19,190
unidad. Y esta es una noción importante en
Duro en el sentido de que es en gran medida un

160
00:12:19,190 --> 00:12:22,230
sensación de alienación de ese grupo
producido por la muerte accidental del

161
00:12:22,230 --> 00:12:23,910
otro policía que lo persigue.

162
00:12:24,450 --> 00:12:28,590
Las películas no son momentos individuales.
Las películas son todo un patrón de momentos.

163
00:12:28,590 --> 00:12:34,250
acción y reposo, de ruido y quietud,
de emociones intensas y de reflexión

164
00:12:34,250 --> 00:12:38,590
momentos. Muchos de los elementos del
La película de acción moderna comienza con Howard.

165
00:12:38,630 --> 00:12:44,550
Siempre llega la escena donde examinamos
los restos mundanos de un personaje que

166
00:12:44,550 --> 00:12:49,030
ha muerto, hurgando en el bolsillo
el reloj y la cartera y el puñado de

167
00:12:49,030 --> 00:12:53,230
cambio en la parte superior de la barra, y eso es
la forma en que se llora a los personajes.

168
00:12:53,470 --> 00:12:57,770
John Woo, creo, tiene su propia
versiones de esos rituales.

169
00:12:59,310 --> 00:13:04,590
En el guión original no había
camarero, ese es el personaje.

170
00:13:05,160 --> 00:13:07,420
La escena del bar fue el último día de
disparando.

171
00:13:07,960 --> 00:13:14,100
Sheldon sintió que siempre quiso que yo
aparecer en escena con él. somos

172
00:13:14,100 --> 00:13:18,020
muy buenos amigos, y el queria demostrar
nuestra amistad en la pantalla.

173
00:13:18,440 --> 00:13:24,640
Por eso él y yo inventamos esto.
personaje como el suyo

174
00:13:24,640 --> 00:13:31,640
mentor. Sólo utilizamos una hora para buscar.
para mi escena. Y inventamos todos los

175
00:13:31,640 --> 00:13:34,120
Diálogos y toda la historia.

176
00:13:35,150 --> 00:13:40,950
O en un set, ya sabes, solo estamos
hablando de algo y luego nosotros

177
00:13:40,950 --> 00:13:41,950
después.

178
00:13:42,630 --> 00:13:49,110
Si el doblaje de películas persiste, bueno, yo
Me gustaría Robert DeVoe

179
00:13:49,110 --> 00:13:51,350
para doblar mi voz.

180
00:13:52,730 --> 00:13:55,870
Es el actor al que respeto mucho.

181
00:14:00,720 --> 00:14:05,380
Para el personaje de Tony, quiero
establece que vive en un lado más oscuro.

182
00:14:06,560 --> 00:14:11,580
Pero él también es un soñador. solo quiero
Trátalo como a una estrella de rock.

183
00:14:11,820 --> 00:14:14,600
Está conduciendo un coche deportivo en una ciudad.

184
00:14:14,900 --> 00:14:18,380
Parece estar todo bajo su
controlar.

185
00:14:18,620 --> 00:14:22,000
Toda la ciudad, su vida, todo.
negocio.

186
00:14:22,240 --> 00:14:28,860
Se desconoce lo que va a hacer. pero
lo que él sabe es que realmente sabe lo que

187
00:14:28,860 --> 00:14:29,860
quiere.

188
00:14:30,190 --> 00:14:31,790
Sabes, cuando estoy disparando, estoy loco.

189
00:14:32,410 --> 00:14:34,230
No veo a nadie. No me importa.

190
00:14:34,610 --> 00:14:38,870
No me importa el proyecto. No
importa si está bien o mal. y yo

191
00:14:38,870 --> 00:14:40,150
No me importa la lógica.

192
00:14:41,270 --> 00:14:43,130
La lógica suele ser muy aburrida.

193
00:14:43,410 --> 00:14:46,150
Por eso cuando estoy disparando, lo hago
lo que siento.

194
00:14:48,210 --> 00:14:52,750
Soy libre y abierto. nunca me ha importado
sobre la censura.

195
00:14:54,990 --> 00:14:57,750
Nunca me ha importado la duración de
la escena.

196
00:14:58,790 --> 00:14:59,790
Yo solo...

197
00:15:00,200 --> 00:15:07,020
Cuando me siento bien, cuando me siento bien y
Repasaré toda la escena y

198
00:15:07,020 --> 00:15:10,880
Haré toda la escena hasta que
me satisface.

199
00:15:12,440 --> 00:15:16,200
Una de las prácticas narrativas estándar.
de las películas es presentar una imagen engañosa

200
00:15:16,200 --> 00:15:19,000
emergen y revelan la verdad que hay debajo.

201
00:15:19,360 --> 00:15:23,140
Es un proceso muy cinematográfico porque
Las películas son imágenes, las películas son superficies.

202
00:15:23,960 --> 00:15:27,600
Y para darle a esas cosas un toque dramático
carga, a menudo descubrimos las superficies

203
00:15:27,600 --> 00:15:31,760
engañoso, que obviamente hay más
a personajes de lo que parece,

204
00:15:31,840 --> 00:15:33,040
personajes y situaciones.

205
00:15:33,380 --> 00:15:38,460
Ahora aquí vemos una de las grandes revelaciones.
de todos los tiempos, un tipo que pasa páginas en un

206
00:15:38,460 --> 00:15:42,460
libro, entablando una conversación con un
compañero frente a él.

207
00:15:46,880 --> 00:15:50,860
Y ahora el arma.

208
00:15:51,400 --> 00:15:55,020
Una escena increíblemente impactante. El
rapidez de las ediciones allí, lo que

209
00:15:55,020 --> 00:15:58,460
contradice esos muy lentos y sinuosos
movimientos de cámara que vimos cuando Tony

210
00:15:58,460 --> 00:15:59,460
la biblioteca.

211
00:16:03,720 --> 00:16:07,480
Y de nuevo, la lentitud de su alejamiento
de lo que ha hecho.

212
00:16:07,780 --> 00:16:11,620
Un gran ejemplo de la forma en que Wu entierra
ritmo dentro de las escenas.

213
00:16:15,940 --> 00:16:19,860
Y esa lentitud otra vez, que se recoge
arriba junto a Tequila aquí cuando entra al

214
00:16:19,860 --> 00:16:24,320
escena. Entonces ya podemos ver una cierta
el parentesco entre ellos se expresa más

215
00:16:24,320 --> 00:16:31,060
términos de ritmo, de movimiento corporal, de
cierto enfoque informal de la vida.

216
00:16:32,320 --> 00:16:34,180
Una frialdad, por así decirlo.

217
00:16:35,480 --> 00:16:41,860
Zhao Yunfei es un policía inusual. Así que si tu
Si quieres conseguir al chico, tiene que hacerlo.

218
00:16:41,860 --> 00:16:48,840
Piensa y compórtate como él. igual que yo
cuando estoy trabajando en cada una de mis películas.

219
00:16:50,060 --> 00:16:52,660
y yo solía ponerme en el
personaje.

220
00:16:53,000 --> 00:16:58,460
Si estoy disparando a un asesino y retrato
Yo mismo como un asesino, si estoy disparando a un

221
00:16:58,460 --> 00:17:04,940
drogadicto y yo vivo como un drogadicto, si soy
Disparándole a un soldado y vivo como un

222
00:17:04,940 --> 00:17:11,060
soldado, esa es la única manera de conseguir el
verdadero sentimiento sobre el personaje.

223
00:17:11,380 --> 00:17:18,220
En mi mente y en mi cabeza, siempre.
superponerse y disolverse en cada

224
00:17:18,220 --> 00:17:19,220
de carácter.

225
00:17:19,720 --> 00:17:25,720
Por eso estoy usando mucho
técnica de disolución de fotogramas congelados

226
00:17:25,720 --> 00:17:28,460
en una toma de montaje.

227
00:17:29,060 --> 00:17:33,760
Bueno, debo decir que el cuadro congelado, yo
estaba aprendiendo de la película de Truvo.

228
00:17:34,000 --> 00:17:38,520
Él fue el primero en usar el
congelar -frame para contar lo emocional.

229
00:17:39,120 --> 00:17:45,980
Pero a mí normalmente no me importa.
sobre la teoría.

230
00:17:46,920 --> 00:17:51,360
Nunca me ha importado la teoría. he
Nunca me importó la película correcta.

231
00:17:51,360 --> 00:17:52,360
idioma.

232
00:17:52,400 --> 00:17:54,540
Utilizo lo que tengo ganas de utilizar.

233
00:17:55,620 --> 00:17:56,620
Roger Avery.

234
00:17:57,200 --> 00:18:03,200
Toda esta idea de que te pierdes
como policía encubierto o como persona en

235
00:18:03,200 --> 00:18:07,320
la ley, no es necesariamente nueva,
pero por alguna razón, no importa cuántas

236
00:18:07,320 --> 00:18:11,660
veces la gente lo hace, nunca es así
cansarse de verdad. Es algo así como

237
00:18:11,660 --> 00:18:15,260
siempre habrá una demanda de vampiro
Películas siempre y cuando sea un buen vampiro.

238
00:18:15,740 --> 00:18:20,600
Y siempre habrá demandas de
policías encubiertos perdiéndose en

239
00:18:20,600 --> 00:18:23,500
películas, siempre y cuando sea buena.

240
00:18:23,880 --> 00:18:28,460
Ya sabes, perderte en tu oscuridad
Creo que este lado es un tema común. tu

241
00:18:28,460 --> 00:18:34,180
Sabemos, nosotros como personas, lo natural.
Lo que hacemos es poner a prueba nuestros extremos.

242
00:18:34,180 --> 00:18:38,740
constantemente, ya sabes, para ver hasta dónde llegamos
Puede entrar en el lado oscuro de nuestra naturaleza.

243
00:18:38,740 --> 00:18:43,200
y hasta donde podemos llegar al lado bueno
de nuestra naturaleza y lo dañino que eso puede

244
00:18:43,200 --> 00:18:44,480
estar en cualquier dirección.

245
00:18:46,210 --> 00:18:52,730
Y simplemente se aplica solo por el
naturaleza misma de lo que es.

246
00:18:52,770 --> 00:18:58,590
Se aplica a esta idea de ser.
un policía encubierto porque estás tratando

247
00:18:58,590 --> 00:19:03,190
con un elemento criminal que está lejos
más allá de lo que la gente normal generalmente

248
00:19:03,190 --> 00:19:04,790
experiencia en su vida diaria.

249
00:19:05,550 --> 00:19:10,550
Y es alguien que tiene que poner
ellos mismos en un entorno y ser

250
00:19:10,550 --> 00:19:11,550
que no lo son.

251
00:19:11,710 --> 00:19:17,750
y dejarse seducir por ello o simplemente
completamente perdido en ello. Y eso es un

252
00:19:17,750 --> 00:19:22,890
tema común, no sólo para los encubiertos
películas de policías, pero para personas en su

253
00:19:22,890 --> 00:19:27,790
vidas. Y creo que probablemente sea por eso
Es un subgénero muy popular.

254
00:19:28,630 --> 00:19:31,010
Esta es más o menos una escena repetitiva.

255
00:19:31,210 --> 00:19:33,250
Este es un momento narrativo obligado.

256
00:19:33,670 --> 00:19:38,950
Tenemos que mostrar al héroe recibiendo su
misión, su sentido de lo que tiene que hacer

257
00:19:38,950 --> 00:19:40,610
lograr, y tenemos que mostrárselo con
sus colegas.

258
00:19:41,500 --> 00:19:42,500
entorno social.

259
00:19:42,640 --> 00:19:47,280
Podemos ver aquí por la ubicación de la cámara.
y el color del vestuario y cómo

260
00:19:47,280 --> 00:19:53,260
El tequila se mantiene apartado de su
colegas. Es una persona diferente, un

261
00:19:53,260 --> 00:19:54,600
actitud hacia su trabajo.

262
00:19:55,380 --> 00:19:59,840
La camisa oscura, la cercanía al
primer plano.

263
00:20:00,460 --> 00:20:01,760
Él es quien se mueve.

264
00:20:01,960 --> 00:20:05,520
Los demás están encerrados en el grupo, mucho
más parte del grupo que él. el

265
00:20:05,520 --> 00:20:08,160
Símbolo femenino de las flores.

266
00:20:09,290 --> 00:20:11,290
de la jefa de policía.

267
00:20:12,770 --> 00:20:19,110
Las comunicaciones desde el doble
agente, el policía encubierto se presentan

268
00:20:19,110 --> 00:20:20,810
Los términos de las cartas de amor.

269
00:20:21,270 --> 00:20:27,330
Es interesante que la emoción sea
expresado más directamente en las películas de Wu

270
00:20:27,330 --> 00:20:33,050
ritual, a través de medios indirectos, y aquí
Vemos una expresión directa de emoción.

271
00:20:33,050 --> 00:20:35,250
Es, por supuesto, una completa mentira. es
sobre otra cosa.

272
00:20:35,570 --> 00:20:37,770
Sobre una estatua del general Kwan.

273
00:20:38,320 --> 00:20:44,160
Él es el dios que representa el honor,
lealtad y caballerosidad.

274
00:20:44,880 --> 00:20:47,760
Se dice en todas las comisarías de policía.
Hong Kong.

275
00:20:47,980 --> 00:20:52,820
La policía de Hong Kong, no importa si es
Chinos o británicos, todos adoran

276
00:20:52,820 --> 00:20:58,180
él. Pero lo curioso es que el
mafiosos en Hong Kong, también

277
00:20:58,180 --> 00:21:00,440
El mismo dios, general Grant.

278
00:21:08,580 --> 00:21:14,800
Esta es Teresa Mo, que es una de las
mejores actrices de Hong Kong.

279
00:21:15,000 --> 00:21:18,840
Ella puede ser cómica y también puede serlo.
muy serio.

280
00:21:19,320 --> 00:21:24,880
Generalmente la mujer en mi película es una
un poco débil y sólo

281
00:21:24,880 --> 00:21:27,340
A veces tengo un pequeño papel.

282
00:21:27,960 --> 00:21:34,780
Pero para esta vez queremos crear un
heroína femenina con un carácter fuerte

283
00:21:34,780 --> 00:21:36,840
y también sentirte como...

284
00:21:58,199 --> 00:22:03,420
Para Wu, a quien a menudo se acusa de
sentimentalismo en su relación

285
00:22:03,960 --> 00:22:07,940
Utilizar flores como medio de
comunicándose entre un agente encubierto

286
00:22:07,940 --> 00:22:11,600
El superior de policía parece muy irónico, muy
deliberado.

287
00:22:12,280 --> 00:22:18,260
Es su manera de decir, de nuevo, superficies.
son engañosas, que tal vez una directa

288
00:22:18,260 --> 00:22:22,560
la expresión de la emoción es siempre una mentira,
siempre es algo más que lo que es

289
00:22:22,560 --> 00:22:23,560
parece ser.

290
00:22:23,880 --> 00:22:27,840
Wu se toma su tiempo para configurar el
personajes, preparar la situación, preparar

291
00:22:27,840 --> 00:22:30,540
Base moral del drama. hay
siempre algo.

292
00:22:31,360 --> 00:22:32,480
significativo en juego.

293
00:22:32,680 --> 00:22:37,140
Siempre hay muy fuerte, muy
vínculos afectivos entre los diferentes

294
00:22:37,140 --> 00:22:38,300
involucrado en una de sus películas.

295
00:22:39,020 --> 00:22:44,720
Lazos de amistad, lazos de traición,
lazos de odio y venganza, pero siempre

296
00:22:44,720 --> 00:22:49,300
emociones que son increíblemente hiperactivas
-real, increíblemente intenso.

297
00:22:49,660 --> 00:22:54,160
Eso es lo que hace que estas películas sean tan
emocionalmente vívido, tan emocionalmente

298
00:22:54,160 --> 00:22:55,160
mira.

299
00:22:55,360 --> 00:23:00,900
Wu no le da el mismo valor
individualismo inconformista como su americano.

300
00:23:01,470 --> 00:23:02,470
sus contrapartes lo hacen.

301
00:23:03,610 --> 00:23:07,570
Está mucho más preocupado por el bienestar.
del grupo, por la salud del

302
00:23:07,570 --> 00:23:14,070
unidad, por el sentido de pertenencia a una
sociedad. El valor no se pone en

303
00:23:14,070 --> 00:23:15,070
por sí mismo.

304
00:23:15,310 --> 00:23:18,570
Como una situación que es familiar desde un
muchas películas americanas, creo que desde el

305
00:23:18,570 --> 00:23:23,650
Películas de Harry el sucio, es el policía renegado
versus el superior que está tratando de mantener

306
00:23:23,650 --> 00:23:25,030
Mantenlo en línea, mantenlo bajo control.

307
00:23:25,730 --> 00:23:27,750
Excepto que aquí el superior no lo es.

308
00:23:28,500 --> 00:23:34,020
Lo toman en serio. el es un
representante de un determinado

309
00:23:34,020 --> 00:23:35,900
dignidad, de moderación.

310
00:23:36,620 --> 00:23:40,340
Y creo que, en todo caso, la película es una
un poco sospechoso del tequila en estos

311
00:23:40,340 --> 00:23:41,340
escenas.

312
00:23:43,360 --> 00:23:46,260
El tío Hui representa la antigua tradición.
veterano.

313
00:23:46,500 --> 00:23:50,280
Es el hombre con honor y lealtad.

314
00:23:51,160 --> 00:23:54,220
Es leal a su...

315
00:23:56,800 --> 00:23:58,180
Es leal a sí mismo.

316
00:24:01,440 --> 00:24:05,360
Aunque es un mal tipo, pero también
Es un hombre con principios.

317
00:24:06,680 --> 00:24:13,280
Es muy diferente hoy en día, tú
saber. A la pandilla hoy en día no les importa.

318
00:24:13,280 --> 00:24:14,380
sobre el honor.

319
00:24:14,620 --> 00:24:15,960
No les importa la moral.

320
00:24:16,440 --> 00:24:21,020
No les importa la variedad en
su propia sociedad.

321
00:24:25,550 --> 00:24:31,610
No quiere salir de Hong Kong
porque necesita cuidar de los suyos

322
00:24:31,790 --> 00:24:36,510
El tío escuchó que realmente amaba a su

323
00:24:36,510 --> 00:24:42,530
hombre. Trataba a todos como si fueran suyos.
hijos, como sus propios hijos.

324
00:24:45,110 --> 00:24:50,230
Sin poder controlarlo, Tony
se ha convertido en parte de esta familia.

325
00:24:52,040 --> 00:24:54,780
La moralidad es bastante diferente de
quienes los rodean. hay bonos

326
00:24:54,780 --> 00:25:01,400
de compañerismo, de trabajo, de compartir
obligaciones, y

327
00:25:01,400 --> 00:25:06,000
particularmente un vínculo con el jefe que
funciona para él como una figura paterna,

328
00:25:06,080 --> 00:25:08,140
dando consejos, escuchando sus
problemas.

329
00:25:08,920 --> 00:25:12,600
Como policía encubierto, debes
en última instancia, traicionar.

330
00:25:12,920 --> 00:25:18,120
Así que no sólo tienes que ser agradable,
tienes que ser un traidor. Y eso es

331
00:25:18,120 --> 00:25:19,120
elemento doloroso.

332
00:25:19,200 --> 00:25:23,740
Ese es uno de los temas, uno de esos
temas morales que encuentro en sus películas,

333
00:25:23,760 --> 00:25:30,000
constantemente corriendo a través de él, es el
triste necesidad de traicionar.

334
00:25:30,240 --> 00:25:37,120
Creo que es Joseph Campbell quien dice
que el bien y el mal, el bien y el mal,

335
00:25:37,220 --> 00:25:41,400
El mal y el bien, son sólo apariciones. el
lo único cierto que hay es el

336
00:25:41,400 --> 00:25:45,620
centro. Y creo que ese es el
tema más fuerte e inherente a todos

337
00:25:45,620 --> 00:25:48,360
Las películas de Woo, es que es realmente...

338
00:25:49,160 --> 00:25:54,280
el centro y la convergencia, y que
todos somos capaces del bien y del mal.

339
00:25:54,920 --> 00:25:57,460
Anthony Wong también es un buen actor.

340
00:25:57,920 --> 00:26:04,760
Él admira mucho a Al Pacino,
Robert De

341
00:26:04,760 --> 00:26:07,160
Niro, y siempre le gusta imitar
él.

342
00:26:08,220 --> 00:26:11,780
Bueno, pero debo decir que él también tiene el suyo.
estilo.

343
00:26:12,820 --> 00:26:17,720
En esta película, representa el nuevo tipo.
de fuerza, el nuevo tipo de...

344
00:26:18,220 --> 00:26:23,220
La nueva generación, que es más
despiadado,

345
00:26:23,440 --> 00:26:26,260
genial.

346
00:26:27,580 --> 00:26:29,740
Y también representa el mal.

347
00:26:31,020 --> 00:26:35,260
Este es Philip Kwok. Philip Kwok es
un buen ejemplo de hombre. Es un sicario.

348
00:26:35,360 --> 00:26:36,219
Es un asesino.

349
00:26:36,220 --> 00:26:37,219
Él mata gente.

350
00:26:37,220 --> 00:26:39,460
Pero tiene un lado moral.

351
00:26:39,660 --> 00:26:43,940
Y lo que hace, lo hace porque eso es
lo que hace. Ese es el tipo de persona

352
00:26:43,940 --> 00:26:46,740
que lo es. Pero eso no necesariamente
convertirlo en un mal hombre.

353
00:26:47,470 --> 00:26:49,830
Ya sabes, él no dispara a las enfermeras y
no mata a los bebés.

354
00:26:50,170 --> 00:26:54,330
Y él defiende las cosas cuando
sentirse moralmente mal con él. Todos estos

355
00:26:54,330 --> 00:26:55,410
la gente tiene pautas morales.

356
00:26:59,010 --> 00:27:03,730
Bueno, la mayoría de la gente, excepto
este otro tipo, este otro mafioso.

357
00:27:16,300 --> 00:27:17,560
ir demasiado lejos.

358
00:27:18,280 --> 00:27:24,600
Los mafiosos, ya sabes, tiran bombas.
Entran en la comisaría y ven

359
00:27:24,600 --> 00:27:26,120
fuerza policial, nada.

360
00:27:26,540 --> 00:27:31,440
Y el gángster en Hong Kong, se esconden.
el pistolero de China, de Filipinas

361
00:27:31,440 --> 00:27:36,720
o en cualquier lugar para hacer el trabajo de matar o
robando el banco.

362
00:27:37,080 --> 00:27:43,440
Usaban el AK-47, el arma pesada
arma para robar el banco y disparar

363
00:27:43,440 --> 00:27:45,440
la gente loca en la calle.

364
00:27:46,010 --> 00:27:49,630
Y la fuerza policial parece ser difícil de
hacer algo con eso.

365
00:27:50,730 --> 00:27:55,270
Sabes, creo que la policía de Hong Kong
es una de las mejores fuerzas policiales del

366
00:27:55,270 --> 00:27:59,630
mundo. Pero ya sabes, es sólo que el
ladrones, ya que consiguieron una China

367
00:27:59,630 --> 00:28:03,850
conexión, quiero decir, se volvieron tan
poderoso. Quiero decir, son tan despiadados.

368
00:28:04,250 --> 00:28:08,310
Es realmente aterrador, ya sabes, vivir en un
ciudad así. no estoy de acuerdo con juan

369
00:28:08,310 --> 00:28:10,730
cuando decía eso, ya sabes, la policía
son inútiles.

370
00:28:11,070 --> 00:28:14,970
Eso no es cierto. Creo que el comportamiento de
esas personas... Ciertamente es

371
00:28:14,970 --> 00:28:18,590
reflexivo de lo que va a pasar en
1997. Sólo quieren hacer un ayuno

372
00:28:18,590 --> 00:28:21,210
Buck, cualquier medio que puedan, ya sabes,
para salir.

373
00:28:22,050 --> 00:28:26,270
O, ya sabes, lo ven como una
oportunidad para que piensen cuando

374
00:28:26,350 --> 00:28:30,130
ya sabes, esos asesinos de China, tú
Ya sabes, pueden matar a alguien o robar.

375
00:28:30,130 --> 00:28:33,410
banco, robar una joyería y pueden
volver a China, y no hay manera

376
00:28:33,410 --> 00:28:35,210
que la policía de Hong Kong pueda perseguirlos.

377
00:28:36,130 --> 00:28:41,590
Sólo quiero enviar un mensaje al
policía, al pueblo de Hong Kong.

378
00:28:42,160 --> 00:28:46,580
y decirles, aunque el mundo
al revés, que todavía podemos

379
00:28:47,300 --> 00:28:54,100
Así que intenté crear un nuevo tipo de héroe.
como el papá de Hong Kong

380
00:28:54,100 --> 00:28:59,780
Harry. Es el hombre que puede levantarse y
luchar por la justicia, la rectitud.

381
00:29:00,620 --> 00:29:05,820
Y el hombre representa honor y lealtad.
al pueblo, lealtad a su país,

382
00:29:06,040 --> 00:29:09,360
y también luchar por sus ideales.

383
00:29:13,290 --> 00:29:14,290
Antes.

384
00:29:21,130 --> 00:29:25,730
Dave Kerr.

385
00:29:26,090 --> 00:29:30,450
Este es uno de los más antiguos y
género distinguido en Estados Unidos y ahora

386
00:29:30,450 --> 00:29:35,090
película mundial. El thriller detectivesco,
el thriller policial, se remonta a la

387
00:29:35,090 --> 00:29:40,230
adolescentes. Y las reglas se han mantenido
notablemente constante a lo largo de los años. muy

388
00:29:40,230 --> 00:29:41,950
A menudo esa sensación de paralelismo entre.

389
00:29:43,030 --> 00:29:49,010
el cazador y el cazado, un vínculo que es
creado a través de la rivalidad, a través de

390
00:29:49,010 --> 00:29:54,070
violencia, y siempre esa subyacente
sugerencia de que tienen más en común

391
00:29:54,070 --> 00:29:55,330
de lo que nadie quisiera admitir.

392
00:29:55,770 --> 00:29:59,790
Uno de los grandes temas del cine negro es
que en última instancia es imposible decir

393
00:29:59,790 --> 00:30:02,850
la diferencia entre el hombre de la ley y
el proscrito.

394
00:30:03,050 --> 00:30:06,690
Y en esta especie de territorio neutral,
Wu presenta...

395
00:30:08,080 --> 00:30:15,060
el informante, Foxy, quien obviamente comparte
mucho con Tony y Tequila, pero

396
00:30:15,060 --> 00:30:20,540
Sin embargo, se retrata de manera mucho más negativa.
términos. Es un traidor, no un hombre que

397
00:30:20,540 --> 00:30:24,280
actúa por honor, pero el hombre que actúa
por intereses egoístas, con fines de lucro

398
00:30:24,480 --> 00:30:31,420
que no deja que ni Tony ni
Tequila fuera de peligro para el

399
00:30:31,420 --> 00:30:34,360
tipo de traiciones que tienen que realizar
en el transcurso de su...

400
00:30:35,660 --> 00:30:40,020
Y este personaje está aquí para recordarnos
del costo moral de ese tipo de

401
00:30:40,020 --> 00:30:41,020
engaño.

402
00:30:41,500 --> 00:30:42,860
Director John Woo.

403
00:30:43,580 --> 00:30:46,860
Bueno, este es Foxy y lo interpreta Dong.
Wei.

404
00:30:47,180 --> 00:30:52,440
En su apodo chino, lo llamamos
Cabo. Significa que este tipo de

405
00:30:52,440 --> 00:30:55,700
El personaje es muy intocable como el
zorro.

406
00:30:56,460 --> 00:31:00,040
Entonces, cuando traducimos al inglés, llamamos
él Foxy.

407
00:31:06,380 --> 00:31:10,500
Al establecer este tipo de moral
conflicto que Wu realmente desarrolló el

408
00:31:10,500 --> 00:31:14,800
de su visión. Esto no es superficial
mundo de shoot-em-ups.

409
00:31:15,340 --> 00:31:19,840
Estos son personajes con una rica
vida interior, con algo en juego,

410
00:31:19,840 --> 00:31:21,160
Punto de vista moral sobre el mundo.

411
00:31:21,540 --> 00:31:26,060
Y esto obviamente mejora la calidad de la película.
efectividad como entretenimiento porque

412
00:31:26,060 --> 00:31:29,900
nos atrae mucho más estrechamente con el
personajes. Somos capaces de identificarnos con

413
00:31:29,900 --> 00:31:33,620
sus pensamientos, sus conflictos internos,
mucho más vívidamente de lo que lo haríamos

414
00:31:33,620 --> 00:31:34,620
de lo contrario.

415
00:31:35,920 --> 00:31:40,020
No sé si cada espectador que ve
esta película va a salir con

416
00:31:40,020 --> 00:31:43,240
la sensación de que es una obra de moral
filosofía. No estoy seguro de que sea

417
00:31:43,440 --> 00:31:46,080
Es parte del significado, parte del
textura de la obra.

418
00:31:47,220 --> 00:31:50,760
Funciona como entretenimiento y funciona.
como arte porque expresa una

419
00:31:50,760 --> 00:31:53,540
visión particular y muy distintiva de
el mundo.

420
00:31:54,280 --> 00:31:59,340
Duro probablemente sea un poco menos
moralmente más complejo que Bullet in the Head,

421
00:31:59,500 --> 00:32:02,260
que es la obra maestra de Wu hasta la fecha, creo
piensa.

422
00:32:02,990 --> 00:32:07,570
una película muy compleja sobre la amistad y
traición durante un período de muchos años.

423
00:32:08,170 --> 00:32:12,370
Hard Boiled te da mucho de
Wu esencial en un formato muy sencillo,

424
00:32:12,370 --> 00:32:18,870
caminos directos, tan directos como el
paralelo entre el policía y el

425
00:32:19,230 --> 00:32:24,810
No es un retrato ambiguo como
puede estar en otras películas de Wu, pero es

426
00:32:24,810 --> 00:32:26,570
muy fuerte y muy claro y muy
en movimiento.

427
00:32:27,800 --> 00:32:33,300
Hard -Boiled es una película muy lineal. eso
Todo ocurre en unos pocos días. el

428
00:32:33,300 --> 00:32:36,480
La sensación de movimiento hacia adelante es muy
consistente de una escena a otra.

429
00:32:36,880 --> 00:32:41,220
Hard -Boiled es un producto muy limpio, muy
película matemática de un director que

430
00:32:41,220 --> 00:32:45,460
también capaz de trabajar en una muy
registro diferente, algo más

431
00:32:45,520 --> 00:32:49,320
algo más indirecto, como lo hace en
Bala en la cabeza. Este es un lado de

432
00:32:49,320 --> 00:32:53,560
Juan Woo. Seria un monótono
cineasta si no fuera capaz de

433
00:32:53,560 --> 00:32:55,180
varios ritmos diferentes y varios
diferente...

434
00:32:55,400 --> 00:32:56,840
puntos de vista sobre su tema.

435
00:32:57,240 --> 00:33:01,560
Él realmente entrará en escena de alguna manera.
que pocos cineastas se permiten.

436
00:33:01,620 --> 00:33:05,780
Puedes sentir que él es una gran parte
de la acción a medida que se desarrolla. Creo

437
00:33:05,780 --> 00:33:08,640
ese es uno de los significados de eso
cámara que sigue empujando hacia adentro y

438
00:33:08,640 --> 00:33:12,000
adentro y empujando. Él realmente quiere ser
allí como jugando junto con el

439
00:33:12,000 --> 00:33:13,000
personajes.

440
00:33:15,300 --> 00:33:18,160
Y hay escenas como esta.
donde se siente, mirándolo, que él

441
00:33:18,160 --> 00:33:22,340
tal vez ha perdido su... Sentido de
control, sólo un poquito. las cosas son

442
00:33:22,340 --> 00:33:25,700
su sentido de la proporción. las cosas tienen
se nos fue un poco de las manos.

443
00:33:26,500 --> 00:33:30,240
Y en lugar de desequilibrar la película,
Creo que lo hace más personal. eso

444
00:33:30,240 --> 00:33:32,700
es más emocionante. es un momento de
revelación.

445
00:33:33,300 --> 00:33:39,000
Puedes sentir su placer en lo que él
lo hace, lo cual es algo muy raro y

446
00:33:39,060 --> 00:33:40,260
muy hermoso cuando sucede.

447
00:33:41,480 --> 00:33:42,480
Terrence Chang.

448
00:33:43,000 --> 00:33:48,420
Es muy bueno creando el ambiente de
el tempo, del ritmo de todo el

449
00:33:48,420 --> 00:33:52,070
película. Por ejemplo, a él también le gusta
disparar en secuencia.

450
00:33:52,410 --> 00:33:57,030
Cuando hizo la primera escena, eso establece
el estado de ánimo de toda la película.

451
00:33:57,630 --> 00:34:01,750
Cuando estoy disparando, normalmente hago lo
primera escena primero.

452
00:34:01,970 --> 00:34:03,830
Ya sabes, quiero decir, empezar desde el
comienzo.

453
00:34:04,150 --> 00:34:10,630
Después de hacer la primera escena de acción,
siempre trata de hacerlo mejor que eso

454
00:34:10,630 --> 00:34:11,630
las otras escenas.

455
00:34:11,690 --> 00:34:14,949
La primera escena realmente establece el
estado de ánimo de toda la película.

456
00:34:15,310 --> 00:34:19,850
Pero para Hot Boil, hay tres principales
Jugadas a balón parado, jugadas a balón parado de acción.

457
00:34:20,130 --> 00:34:23,710
Entonces, cuando esté haciendo la escena del almacén,
él siempre está tratando de superar la casa de té

458
00:34:23,710 --> 00:34:28,350
escena. ¿Cómo puede hacerlo? Entonces él tiene que
obligarse a crear un montón de

459
00:34:28,350 --> 00:34:29,750
secuencias de acción espectaculares.

460
00:34:30,310 --> 00:34:34,090
Y luego, después de hacer eso, llega el momento de
la escena del hospital, y él quiere

461
00:34:34,090 --> 00:34:38,530
piensa en una manera de superar eso, superar el
escena del almacén. Entonces la tensión aumenta

462
00:34:39,070 --> 00:34:42,790
Normalmente tengo toda la escena en mi
Tenga en cuenta antes de empezar a disparar.

463
00:34:45,360 --> 00:34:48,520
La función exacta del ángulo de la cámara.

464
00:34:48,960 --> 00:34:52,260
Es un talento que tiene, ya sabes, incluso
desde la primera película.

465
00:34:53,199 --> 00:34:59,560
Mientras estábamos filmando el almacén
escenas, el guionista, Barry Wong, él

466
00:34:59,560 --> 00:35:02,020
murió. Y no había terminado el
guión.

467
00:35:02,580 --> 00:35:08,540
Una noche cuando estábamos filmando
escenas del almacén, mi asistente vino a

468
00:35:08,540 --> 00:35:10,560
y dijo, Barry ha muerto.

469
00:35:11,160 --> 00:35:14,300
Al principio pensé que
dijo su amigo.

470
00:35:24,700 --> 00:35:29,620
Y no pude decir una palabra durante el
toda la noche.

471
00:35:29,900 --> 00:35:31,300
Estaba muy triste.

472
00:35:31,680 --> 00:35:37,960
Porque para Barry, además es un buen
Amigo mío, tenemos más de 15 años.

473
00:35:37,960 --> 00:35:43,900
amistad. Y aunque no lo hemos hecho
hemos estado trabajando juntos durante más de 15 años,

474
00:35:44,570 --> 00:35:47,750
Fue un verdadero talento que realmente
admirado.

475
00:35:53,090 --> 00:35:54,110
Roger Avery.

476
00:35:54,370 --> 00:35:59,530
John Woo hace secuencias de acción a diferencia de
Alguien que haya visto hacerlo antes

477
00:35:59,530 --> 00:36:05,390
porque no me dan ganas
han sido guionizados y planificados

478
00:36:05,390 --> 00:36:07,770
estructurado con tanta antelación.

479
00:36:08,990 --> 00:36:12,230
Siempre son muy divertidos de hacer.
una escena de acción.

480
00:36:13,770 --> 00:36:15,730
Tengo mucha alegría cuando lo hago.

481
00:36:16,110 --> 00:36:18,790
Afortunadamente, nunca me quedo sin ideas.

482
00:36:20,690 --> 00:36:23,990
Y con mis dobles puedo hacer casi
cualquier cosa.

483
00:36:24,490 --> 00:36:27,750
Simplemente creamos sobre la marcha.

484
00:36:28,690 --> 00:36:32,690
De hecho, siempre he oído que el
Los especialistas son tratados como reyes.

485
00:36:33,030 --> 00:36:35,030
Se les paga todo el año.

486
00:36:35,290 --> 00:36:39,270
No es un truco por truco,
y no está en una película por película

487
00:36:39,410 --> 00:36:41,830
Son como los dobles, estos diez
chicos.

488
00:36:42,480 --> 00:36:46,220
son los dobles, y hacen el
acrobacias, y les pagan durante todo el año,

489
00:36:46,220 --> 00:36:47,280
son tratados como reyes.

490
00:36:47,880 --> 00:36:52,720
Pero llega ese día en que John Woo señala
a ti y te dice, está bien, estás arriba, cae

491
00:36:52,720 --> 00:36:57,220
Salga de este edificio y aterrice en su
dirígete aquí, ya sabes, tienen

492
00:36:57,240 --> 00:36:58,240
como, hazlo.

493
00:36:58,380 --> 00:37:03,620
Y, ya sabes, creo que son sólo una
mucho más audaces en lo que hacen.

494
00:37:04,080 --> 00:37:08,000
Queríamos crear ciertas espectaculares
acrobacias para que muestren sus

495
00:37:08,000 --> 00:37:10,360
talentos, pero están a salvo, ya sabes.

496
00:37:11,520 --> 00:37:15,900
Con la ayuda de su trabajo de cámara, ya sabes, el
Las acrobacias saldrían muy espectaculares.

497
00:37:16,580 --> 00:37:21,160
Y siente que el especialista debería
ser apreciados por lo que pueden hacer.

498
00:37:21,780 --> 00:37:26,100
Normalmente decido todos los ángulos de la cámara.
por mi cuenta.

499
00:37:26,340 --> 00:37:30,800
Pero a veces también doy la libertad
para el camarógrafo y el especialista

500
00:37:30,800 --> 00:37:35,820
coordinador para dejarles elegir su propio
ángulos de cámara.

501
00:37:36,520 --> 00:37:40,420
Había dos tipos de grupos de especialistas en
Hong Kong. Uno solo hace por la pelea

502
00:37:40,420 --> 00:37:43,820
escena. El otro solo hace el auto.
truco.

503
00:37:44,900 --> 00:37:48,800
Philip Kwok y esa gente, eran
Se formó en la ópera de Pekín, ¿sabe? entonces

504
00:37:48,800 --> 00:37:52,620
son muy buenos haciendo coreografías,
peleas y demás. pero el otro

505
00:37:52,720 --> 00:37:56,940
Realmente son chicos de autos, ¿sabes? ellos
Especializados en coches y motos.

506
00:37:59,520 --> 00:38:03,440
Philip Kwok también fue coordinador de especialistas.
en la película.

507
00:38:04,040 --> 00:38:05,320
Es uno de los mejores.

508
00:38:05,900 --> 00:38:09,640
Stan lo consiguió en Hong Kong, por lo que había sido
entrenado por la Ópera de Pekín.

509
00:38:10,540 --> 00:38:14,600
Es un tipo loco, pero es muy dedicado.
y concentrado.

510
00:38:15,160 --> 00:38:20,040
Quiero agregar que, ya sabes, Philip estaba
una estrella de acción a principios de los 70. el

511
00:38:20,040 --> 00:38:22,580
Hizo muchas fotografías de artes marciales.

512
00:38:23,080 --> 00:38:29,440
Y había estado en varias casas de Zhang Jie.
películas. Le encantaba actuar y actuó.

513
00:38:29,440 --> 00:38:30,440
bueno.

514
00:38:50,280 --> 00:38:54,780
Mi grupo de especialistas siempre dicen una palabra.
para mi. Dijeron, si te puedes imaginar

515
00:38:54,780 --> 00:38:56,400
eso, puedes hacerlo.

516
00:38:56,920 --> 00:39:03,700
Siempre trato de usar algo que
nunca hemos usado antes o que

517
00:39:03,700 --> 00:39:05,500
Lo he visto antes en una película de Hong Kong.

518
00:39:06,040 --> 00:39:09,160
Normalmente les haré saber lo que
necesito, que voy a hacer con el

519
00:39:09,320 --> 00:39:16,320
Para las grandes cosas de acción, porque
necesita mucha preparación y

520
00:39:16,340 --> 00:39:18,140
por eso les haré saber.

521
00:39:18,830 --> 00:39:20,290
dos o tres días antes del rodaje.

522
00:39:20,950 --> 00:39:24,050
En realidad, todos los especialistas tienen
Nunca he hecho ningún ensayo.

523
00:39:24,350 --> 00:39:29,410
Toda la acción increíble, simplemente lo hicieron.
por una vez. porque son tan

524
00:39:29,410 --> 00:39:33,110
mucho profesional y muy calculado.

525
00:39:34,210 --> 00:39:37,970
En el guión original no había
Personajes del Doctor Loco.

526
00:39:38,590 --> 00:39:45,250
Entonces, mientras estábamos filmando, descubrimos que
Necesito una imagen muy fuerte en el juego.

527
00:39:45,530 --> 00:39:47,530
Y encontré un actor, Anthony Wong.

528
00:39:48,300 --> 00:39:54,100
Es un buen actor, pero su imagen es tan
débil. Entonces necesitamos un tipo mucho más fuerte para

529
00:39:54,100 --> 00:39:57,980
estar a su lado para ganar más presión,
sentimiento.

530
00:39:58,280 --> 00:40:02,360
Entonces agregamos este personaje, Mad Dog, a
la escena.

531
00:40:02,600 --> 00:40:06,940
Y quería intentar hacerlo diferente.
con el personaje de Andy Wong. Quiero decir, intenta

532
00:40:06,940 --> 00:40:13,180
para establecer a la gente como Mad Dog. el
Todavía tengo un escudo de honor.

533
00:40:13,500 --> 00:40:16,140
Eso hará que sea diferente con...

534
00:40:16,860 --> 00:40:17,860
Antonio Wong.

535
00:40:18,200 --> 00:40:21,500
Philip Cork tiene una presencia poderosa.

536
00:40:22,160 --> 00:40:24,480
Eso me hizo agregar más escenas para él.

537
00:40:25,780 --> 00:40:30,220
Todo el tiempo trato de explicarle al
actores y el equipo cómo me siento acerca

538
00:40:30,220 --> 00:40:31,880
ciertas configuraciones.

539
00:40:32,520 --> 00:40:36,400
Si no lo entienden, intentaré actuar.
Yo mismo salí de la escena.

540
00:40:37,540 --> 00:40:41,640
O tararear cierto tipo de música
a ellos.

541
00:40:41,840 --> 00:40:45,700
Pero si todavía no lo entienden, lo haré.
enfadarse mucho y enfadarse.

542
00:40:46,440 --> 00:40:50,320
Y yo le daría el humor y el ritmo.
a mí mismo.

543
00:40:51,580 --> 00:40:52,960
Y sin intentar explicarlo.

544
00:40:53,500 --> 00:40:58,180
Y sólo cuando armé un borrador
cortar, entonces sabrían lo que era

545
00:40:58,180 --> 00:40:59,520
lograr en esa configuración.

546
00:41:19,490 --> 00:41:24,490
A veces el momento es un poco
Ya sabes, como el tío Hoi y su

547
00:41:24,490 --> 00:41:30,570
gente que viene en varios autos y Mad
Perro, les dispara y es un auto.

548
00:41:30,570 --> 00:41:33,210
Choque y explosión, etc.

549
00:41:33,510 --> 00:41:39,610
La primera vez que lo hicimos, fue NG, pero
Se necesitan como cuatro horas para configurarlo.

550
00:41:39,610 --> 00:41:44,350
tiro, ya sabes, entonces, ¿qué podemos hacer? entonces
John simplemente lo salvó cortándolo, por

551
00:41:44,970 --> 00:41:49,390
Filmamos tres tomas, pero no hubo ninguna.
de las tomas que me satisficieron.

552
00:41:49,750 --> 00:41:56,610
Pero no tuvimos mucho tiempo para hacerlo.
otra vez, así que corté con un tiro NG, y

553
00:41:56,610 --> 00:41:58,810
Los usé todos para combinarlos.

554
00:41:59,630 --> 00:42:04,610
Aunque las películas de John tratan mucho
con las tríadas, los gangsters, pero él es

555
00:42:04,610 --> 00:42:08,290
No estoy realmente interesado en sus vidas.
sus rituales o su organización.

556
00:42:08,290 --> 00:42:11,330
Sólo usando gánsteres porque, ya sabes,
son gente colorida.

557
00:42:11,820 --> 00:42:16,240
Quiere utilizar estos personajes para
ampliar sus temas, que son

558
00:42:16,340 --> 00:42:17,680
lealtad, etcétera.

559
00:42:17,900 --> 00:42:22,800
Y John fue criticado por glamorizar
los mafiosos, y eso no le gustó.

560
00:42:22,940 --> 00:42:26,140
Él dijo, ya sabes, no estoy haciendo películas.
sobre gánsteres, pero la audiencia

561
00:42:26,140 --> 00:42:30,340
No podía entenderlo, ¿sabes? entonces juan
sintió que debía hacer los personajes

562
00:42:30,340 --> 00:42:31,600
más positivo, ya sabes.

563
00:42:31,840 --> 00:42:35,760
Quiere convertirlos en policías, ya sabes,
representan la justicia, etc.

564
00:42:35,760 --> 00:42:36,760
realmente muy...

565
00:42:37,230 --> 00:42:42,470
cuando se habla de una persona, un asesino,
que mata por dinero y es un honesto

566
00:42:42,470 --> 00:42:46,930
y persona leal y justa. quiero decir,
Hay una cierta ambigüedad ahí.

567
00:42:47,890 --> 00:42:54,110
El tío Hoi es una figura honorable en
inframundo.

568
00:42:54,630 --> 00:42:58,130
Y no existe ningún estándar moral en el
inframundo.

569
00:42:58,590 --> 00:43:05,510
Él representa algunas buenas y antiguas tradiciones.
culto que hoy en día no existe

570
00:43:05,510 --> 00:43:06,510
más.

571
00:43:06,890 --> 00:43:13,450
Pero en su mundo, él parece ser el
solo queda uno que tiene escudo de honor

572
00:43:13,450 --> 00:43:14,450
lealtad.

573
00:43:14,770 --> 00:43:18,490
Eso lo hace diferente con Anthony.
El personaje de Wong.

574
00:43:18,930 --> 00:43:25,710
En el antiguo valle de la moralidad tradicional,
la gente todavía sabe cómo preocuparse

575
00:43:25,710 --> 00:43:29,390
entre sí, lo cual es difícil de encontrar
hoy en día.

576
00:43:29,650 --> 00:43:33,930
Y este tipo de cosas espirituales siempre
sucede en todas mis películas.

577
00:43:35,570 --> 00:43:36,570
Johnny!

578
00:43:39,660 --> 00:43:41,480
Pero seguramente no tienes que matar a todos mis
chicos.

579
00:43:42,180 --> 00:43:46,200
Dave Kerr. Bueno, aquí tienes un ejemplo de
dos hermandades masculinas entrando

580
00:43:46,200 --> 00:43:51,820
conflicto. Y para Wu, esto es un clásico.
dilema de la lealtad, del compromiso.

581
00:43:52,220 --> 00:43:57,460
Las asociaciones masculinas son muy, muy fuertes.
en la sociedad china.

582
00:43:57,740 --> 00:44:02,300
Estas son asociaciones basadas en años de
intimidad en las relaciones comerciales, en

583
00:44:02,300 --> 00:44:04,100
relaciones de entrenamiento.

584
00:44:09,800 --> 00:44:14,060
Creo que la actuación de Tony Leung fue
genial. Él realmente puede capturar el

585
00:44:14,260 --> 00:44:17,120
y realmente se puso en el
personaje.

586
00:44:17,460 --> 00:44:21,880
Las escenas lo hacen sentir como si estuviera
matando a su propio padre.

587
00:44:22,100 --> 00:44:28,500
Cuando se volvió, algunas personas sugieren que
Tony no debería tener lágrimas en los ojos.

588
00:44:28,600 --> 00:44:35,500
Como está encubierto, no debería aparecer.
cualquier sentimiento emocional frente a

589
00:44:35,500 --> 00:44:36,439
su enemigo.

590
00:44:36,440 --> 00:44:38,640
Pero en Thief, Tony tiene lágrimas.

591
00:44:39,280 --> 00:44:45,960
porque en ese momento no debería importarnos
sobre la lógica o cualquier

592
00:44:45,960 --> 00:44:52,400
reglas, ya sabes. Siempre me gusta dejar
los actores o yo mismo

593
00:44:52,400 --> 00:44:55,360
exponer todo lo que podamos exponer.

594
00:44:56,200 --> 00:45:00,100
Quiero decir, cuando tenemos ese tipo de
sentimiento, entonces simplemente déjalo ir.

595
00:45:00,320 --> 00:45:06,560
Cuando un personaje necesita llorar o hacer algo
cosa emocional,

596
00:45:07,210 --> 00:45:12,150
Normalmente les dejo seguir adelante para hacerlo.
Y usé la cámara lenta para enfatizar

597
00:45:12,150 --> 00:45:13,810
ese tipo de sentimiento.

598
00:45:14,050 --> 00:45:15,370
Y funcionó muy bien.

599
00:45:16,350 --> 00:45:20,250
Filmamos dos versiones, una sin lágrimas,
uno con lágrimas.

600
00:45:21,110 --> 00:45:25,290
Pero al final elegí el que obtuvo Tony.
las lágrimas.

601
00:45:27,510 --> 00:45:31,670
Esta escena está configurada como si pudiera ser
el final de la película. Llega a su punto máximo en esto

602
00:45:31,670 --> 00:45:35,590
momento. Te acaban de dar una enorme
secuencia de acción, y luego estás

603
00:45:36,170 --> 00:45:38,730
Este momento, ya sabes, este momento de
traición.

604
00:45:40,610 --> 00:45:42,410
Y luego simplemente va a por todas.

605
00:45:42,650 --> 00:45:46,370
Quiero decir, él sabe que se ha vendido.
y sabe que tiene que hacerlo.

606
00:45:47,430 --> 00:45:52,190
Tony mató a todos los chicos sólo para intentar
convencer a Anthony Wong de que realmente

607
00:45:52,190 --> 00:45:54,010
Quería trabajar con Anthony Wong.

608
00:45:54,270 --> 00:45:57,350
Como eres el encubierto, no tienes
elección.

609
00:46:01,680 --> 00:46:06,340
Bueno, creo que lo que más encuentra Wu
hermoso en una secuencia de acción es el

610
00:46:06,340 --> 00:46:08,180
entre el orden y el caos.

611
00:46:08,480 --> 00:46:14,260
La belleza de esto está en caminar tan delgado.
línea al presentar el caos y la

612
00:46:14,260 --> 00:46:20,300
violencia de tal manera que tenga un
ritmo interno, que tiene un plástico

613
00:46:20,300 --> 00:46:23,920
Belleza, que te traslade a otro.
lugar.

614
00:46:24,260 --> 00:46:28,920
Creo que una de las primeras comparaciones que haces
hacer con Wu es con Jackson Pollock en

615
00:46:28,920 --> 00:46:30,540
esa tradición de pintura de acción.

616
00:46:31,070 --> 00:46:32,510
Es el gesto lo que importa.

617
00:46:33,070 --> 00:46:37,610
Es el movimiento del artista como
reflejado en el resultado final. es todo

618
00:46:37,610 --> 00:46:42,770
hacia un extremo de desorganización, de
caos.

619
00:46:44,370 --> 00:46:48,550
Y aquí está filmado en este gran acuerdo.
de precisión, tratando de organizar

620
00:46:48,550 --> 00:46:53,630
experiencia en algo inteligible,
tratando de encontrarle sentido a lo que es

621
00:46:53,630 --> 00:46:57,130
esencialmente sin sentido, que es también el
búsqueda de los héroes.

622
00:46:57,670 --> 00:46:59,090
Es un logro asombroso.

623
00:46:59,770 --> 00:47:03,150
Creo que lo que mata a muchas películas de acción.
es ese storyboard excesivo, donde

624
00:47:03,150 --> 00:47:07,210
cada toma, cada efecto especial es
planeado, y para cuando estén

625
00:47:07,210 --> 00:47:09,990
ejecutados, simplemente no les queda vida
ellos. Con Wu nunca tienes eso.

626
00:47:09,990 --> 00:47:15,170
Sentido de bocetos y tiras cómicas.
paneles subyacentes a una escena. siempre

627
00:47:15,170 --> 00:47:16,650
Se siente muy vívido, muy inmediato.

628
00:47:17,350 --> 00:47:21,890
Creo que porque es capaz de darlo.
ese empujón extra en el set, él es capaz

629
00:47:21,890 --> 00:47:25,470
proyectarse en la acción para
completamente y tan inconscientemente.

630
00:47:30,910 --> 00:47:37,710
Woo no permitirá que ni Tony ni
Tequila fuera de peligro para el tipo de

631
00:47:37,710 --> 00:47:41,570
traiciones que tienen que realizar en el
curso de sus funciones.

632
00:47:48,030 --> 00:47:51,950
Bueno, la primera película de John Woo que recuerdo.
verlo fue en el Festival de Cine de Toronto

633
00:47:51,950 --> 00:47:55,690
cuando se mostró Un mañana mejor como
parte de un...

634
00:47:56,589 --> 00:48:01,030
Una barra lateral sobre películas asiáticas, y fue
toda una revelación, una película que fue

635
00:48:01,030 --> 00:48:04,630
completamente diferente a cualquier otra cosa que hubiéramos hecho
jamás visto desde esa parte del mundo.

636
00:48:05,470 --> 00:48:09,530
Creo que John realmente había encontrado una muy
nueva combinación de oriental y occidental

637
00:48:09,530 --> 00:48:11,110
arquetipos de acción.

638
00:48:11,830 --> 00:48:16,330
Fue sorprendente, el tipo de cosas que
sólo te mantiene drogado durante días después

639
00:48:16,330 --> 00:48:18,830
Lo has visto y realmente no pudiste pensar.
sobre cualquier otra cosa, no podía hablar

640
00:48:18,830 --> 00:48:22,950
sobre cualquier otra cosa. Cuando estás en el
presencia de algo tan original,

641
00:48:22,950 --> 00:48:23,950
Realmente te sacude.

642
00:48:24,879 --> 00:48:28,740
y aquí claramente estaba un artista importante que
acababa de estallar, hasta donde yo sabía,

643
00:48:28,840 --> 00:48:31,600
completamente en toda regla. como se volvió
Por supuesto, había hecho otras películas.

644
00:48:31,600 --> 00:48:35,080
antes de eso, pero ese fue el primero
que sabíamos.

645
00:48:36,420 --> 00:48:41,400
Él, por supuesto, comenzó como director de
comedia, y sus películas conservan ese vívido

646
00:48:41,400 --> 00:48:44,820
sentido del tiempo, que es, por supuesto, una
componente clave de la comedia.

647
00:48:45,160 --> 00:48:48,540
No se puede decir que tengan tantos
escenas cómicas en ellos.

648
00:48:49,360 --> 00:48:52,380
Y ciertamente sin guión, me pregunto.
cuánto guión gráfico es capaz de hacer.

649
00:48:52,680 --> 00:48:54,360
Una escena como esta no parece ninguna.

650
00:48:54,760 --> 00:48:59,100
guión gráfico en absoluto. solo tengo el
sensación de que hay alguien ahí fuera con un

651
00:48:59,100 --> 00:49:00,920
y un equipo simplemente insta a esto.

652
00:49:01,240 --> 00:49:05,280
Bueno, tienes el enorme espacio interior.
aquí eso sugiere un escenario sonoro desnudo.

653
00:49:07,440 --> 00:49:12,560
Y todo el andamiaje que sugiere
plataformas de iluminación. Parece de alguna manera

654
00:49:12,560 --> 00:49:17,300
como una expresión desnuda de Woo en el
conjunto de cómo es estar en un Woo

655
00:49:17,300 --> 00:49:19,640
con todo el tipo de tráfico ficticio
cayendo.

656
00:49:20,300 --> 00:49:23,920
Lo que ves aquí es el acto de filmar,
que es...

657
00:49:24,200 --> 00:49:26,680
En este caso, equivalente al acto de
violencia masiva.

658
00:49:30,940 --> 00:49:33,200
En realidad, se trata de dos escenas en una.

659
00:49:33,540 --> 00:49:38,020
La primera escena sería el conflicto en
entre el policía encubierto y el

660
00:49:38,020 --> 00:49:43,640
pandilla. Se suponía que la segunda escena
tener lugar en un acantilado fuera de un

661
00:49:43,640 --> 00:49:49,180
almacén. Fue un conflicto entre
el asesino y el policía encubierto.

662
00:49:49,860 --> 00:49:53,220
Pero de alguna manera no pudimos encontrar el
cierto...

663
00:49:53,690 --> 00:49:55,490
Ubicación del acantilado.

664
00:49:56,090 --> 00:50:02,490
La idea original para la escena del acantilado.
Fue durante la pelea, de alguna manera el asesino.

665
00:50:02,490 --> 00:50:08,070
estaba casi lejos del acantilado, y Tony
Leung extendió su mano para agarrarlo.

666
00:50:08,070 --> 00:50:09,570
con una piedra segura al frente.

667
00:50:10,050 --> 00:50:15,450
Pero es difícil encontrar el acantilado perfecto.
para hacer la escena, así que cambié de opinión

668
00:50:15,450 --> 00:50:20,590
y poner la escena en el almacén para
mantener el elemento de conflicto.

669
00:50:21,360 --> 00:50:23,720
Y también tengo mucho tiempo para disparar.
una escena.

670
00:50:24,100 --> 00:50:27,040
Entonces, cuando usan el arma,
señalarse el uno al otro.

671
00:50:27,260 --> 00:50:34,140
El diseño original era cuando el asesino,
casi se cae del acantilado y

672
00:50:34,140 --> 00:50:35,140
agarra una ventaja.

673
00:50:36,000 --> 00:50:40,260
Tony Leung, el policía encubierto, solía
el arma, apunte a su cabeza.

674
00:50:40,580 --> 00:50:43,680
Parece que el policía encubierto puede
matarlo en cualquier minuto.

675
00:50:43,900 --> 00:50:48,880
Pero de alguna manera Tony Leung salvó la
bala, tira el arma y...

676
00:50:49,290 --> 00:50:53,430
extendiendo su mano para agarrar el tequila
mano para tirar de él hacia atrás y salvarlo.

677
00:50:54,030 --> 00:51:00,870
Bueno, a partir de ahí se hace Tequila.
Pensé que es realmente un tipo inusual.

678
00:51:00,970 --> 00:51:03,010
Debe tener una historia detrás de él.

679
00:51:12,870 --> 00:51:17,670
Las imágenes de las grullas de papel recuerdan
la secuencia de apertura.

680
00:51:18,680 --> 00:51:22,820
Es un regreso a las imágenes de aves que
la película comenzó con. Hemos pasado por

681
00:51:22,820 --> 00:51:28,740
el tipo de ejercicio físico más intenso
actividad imaginable, la física

682
00:51:28,740 --> 00:51:33,860
luz, color y sonido, y ahora el
El mundo que nos rodea parece mucho más

683
00:51:34,020 --> 00:51:38,120
mucho más tranquilo. Hemos logrado un nuevo
tipo de comprensión, un nuevo tipo de

684
00:51:38,120 --> 00:51:43,880
perspectiva, al igual que Tony, al igual que, a un
diferente grado, Tequila.

685
00:51:45,200 --> 00:51:46,400
Creo que si consigues...

686
00:51:46,920 --> 00:51:52,740
Una cosa que se destaca de esta película es que es
no una fantasía de ira, de hostilidad.

687
00:51:53,400 --> 00:51:58,960
Es una búsqueda de algo pequeño y
tranquilo y pacífico, finalmente. después

688
00:51:58,960 --> 00:52:04,600
experimentando lo peor que la vida tiene que pasar
ofrecer, las emociones más violentas que podamos

689
00:52:04,600 --> 00:52:09,260
sentir, hay este sentido al final
que el mundo es finalmente un lugar benigno,

690
00:52:09,260 --> 00:52:10,260
lugar.

691
00:52:11,400 --> 00:52:13,280
Y hay una tremenda belleza en eso.

692
00:52:14,060 --> 00:52:15,060
Usando el pájaro.

693
00:52:15,820 --> 00:52:20,500
Para Zhou Yunfei, la casa de té y el papel
La grúa para Tony Leung fue de

694
00:52:20,500 --> 00:52:23,060
coincidencia. Y no lo planeó así
manera.

695
00:52:25,440 --> 00:52:28,540
Volvemos a una oficina que hemos
visto antes. Ahora la iluminación tiene

696
00:52:28,540 --> 00:52:29,760
cambiado. Es mucho más oscuro.

697
00:52:30,180 --> 00:52:31,880
No hay más acción en el
fondo.

698
00:52:33,380 --> 00:52:36,140
Es una imagen más sombría y más seria.

699
00:52:38,700 --> 00:52:41,720
Hay cada vez más en juego. el
Se intensifica la acción.

700
00:52:43,560 --> 00:52:45,460
Las relaciones son más serias ahora.

701
00:52:46,340 --> 00:52:47,340
Hay más en juego.

702
00:52:49,620 --> 00:52:54,100
Y nuevamente, muestra la inventiva de Wu.
como director que nunca

703
00:52:54,100 --> 00:52:59,140
la misma escena de la misma manera. muy
Probablemente, estas dos escenas están filmadas.

704
00:52:59,140 --> 00:53:01,900
el mismo día en el mismo set dentro
minutos el uno del otro, y sin embargo ambos

705
00:53:01,900 --> 00:53:05,060
tener un aspecto completamente diferente y
sentimiento emocional para ellos.

706
00:53:07,180 --> 00:53:10,400
Una de las habilidades de la dirección cinematográfica es
poder saber

707
00:53:11,549 --> 00:53:15,890
cómo cambiar ese tono y saber exactamente
donde van a encajar las escenas

708
00:53:15,890 --> 00:53:19,790
el patrón general de la película,
particularmente cuando estás disparando desde

709
00:53:19,790 --> 00:53:22,390
secuencia, que es una constante en este
tipo de realización cinematográfica.

710
00:53:26,910 --> 00:53:27,310
Wu

711
00:53:27,310 --> 00:53:35,190
mayo

712
00:53:35,190 --> 00:53:39,110
ser el maestro de un cierto grado de
ultraviolencia, pero eso no significa

713
00:53:39,110 --> 00:53:40,110
que él respalda.

714
00:53:42,540 --> 00:53:47,240
generalizado, violento, irresponsable
comportamiento como muchos directores que

715
00:53:47,240 --> 00:53:49,360
En cierto modo he imitado su trabajo.

716
00:53:51,080 --> 00:53:57,500
Él está muy preocupado por el
papel tradicional del héroe,

717
00:53:57,600 --> 00:54:04,060
la persona que mantiene la moral
valores de la comunidad, que preserva

718
00:54:04,060 --> 00:54:07,920
formas de vida que vale la pena preservar.

719
00:54:10,040 --> 00:54:13,380
De nuevo, siempre en el contexto de un grupo.
No es un individualista loco.

720
00:54:16,240 --> 00:54:21,480
Una de las formas en que se define al héroe es
por las heridas simbólicas que pueda sufrir.

721
00:54:21,520 --> 00:54:27,660
Aquí ves a Zhao Yun -Fat con la banda.
-ayuda sobre su ojo, que es un

722
00:54:27,660 --> 00:54:31,500
signo de combate moral y supervivencia.

723
00:54:36,010 --> 00:54:40,470
Wu no es un cineasta que se niega a sí mismo
mucho fuera del vocabulario que es

724
00:54:40,470 --> 00:54:41,470
se le ofreció.

725
00:54:42,250 --> 00:54:46,530
El uso de la cámara lenta, el uso de estos
toallitas dramáticas, el uso de esto casi

726
00:54:46,530 --> 00:54:51,970
movimiento constante de la cámara, esto no es un
enfoque sobrio y estético

727
00:54:51,970 --> 00:54:57,790
cine. Este es alguien que disfruta
proceso, alguien que se aprovecha

728
00:54:57,790 --> 00:55:03,270
las muchas técnicas diferentes, diferentes
juguetes que tiene para ofrecer. creo que es

729
00:55:03,270 --> 00:55:04,270
una marca de Wu...

730
00:55:04,540 --> 00:55:09,460
madurez como cineasta, que es capaz
utilizar tantos dispositivos que en menor

731
00:55:09,460 --> 00:55:11,860
las manos de los directores serían ellas mismas
-consciente, sería efectista, sería

732
00:55:11,860 --> 00:55:16,760
distraerse de la historia de tal manera
forma directa y expresiva en la que estás

733
00:55:16,760 --> 00:55:22,060
todo eso consciente de ellos. Sientes un
habilidad, sientes ritmos subyacentes,

734
00:55:22,060 --> 00:55:26,300
sentido del movimiento que se lleva a cabo en
formas de las que no eres del todo consciente,

735
00:55:26,400 --> 00:55:31,320
pero nunca se entromete en la acción
como lo hacen muchos directores.

736
00:55:33,050 --> 00:55:34,430
Los personajes siempre son lo primero.

737
00:55:36,030 --> 00:55:38,750
Es tu identificación del
Los personajes siempre son lo primero, mucho más.

738
00:55:38,750 --> 00:55:39,830
su identificación con el director.

739
00:55:42,470 --> 00:55:43,470
Roger Avery.

740
00:55:43,850 --> 00:55:49,450
Para John, ya sabes, se trata de
películas. A él no le importa

741
00:55:49,450 --> 00:55:55,270
partes o agentes o ejecutivos o cualquier
de esas cosas. Él es realmente alguien que

742
00:55:55,270 --> 00:56:00,930
ama el cine. Le encanta simplemente tocar
la película real. Edita la mayor parte de su

743
00:56:00,930 --> 00:56:02,530
películas. Lo llamé.

744
00:56:02,840 --> 00:56:07,740
ya sabes, la otra noche, y recibí su
contestador automático, y era la música

745
00:56:07,740 --> 00:56:11,540
de Lawrence de Arabia tocando, como,
en segundo plano en la máquina. y eso

746
00:56:11,540 --> 00:56:14,740
Me acabo de dar cuenta de que, ya sabes, sé que él
Ama a Lawrence de Arabia.

747
00:56:16,260 --> 00:56:21,700
Es tan lindo ver a alguien que viene.
desde una posición de pasión, y todos ellos

748
00:56:21,700 --> 00:56:27,020
preocuparnos es sólo el trabajo y sólo
hacer películas y hacer películas para

749
00:56:27,020 --> 00:56:29,820
audiencias, y eso es realmente lo que
se trata la experiencia.

750
00:56:30,860 --> 00:56:36,200
Bueno, creo que Wu, en su aspecto técnico
maestría y su placer en el medio,

751
00:56:36,200 --> 00:56:39,920
convertirse probablemente en el más imitado
director desde Orson Welles, quien

752
00:56:39,920 --> 00:56:42,260
tipo similar de apreciación cinéfila.

753
00:56:45,000 --> 00:56:49,860
Mucho de lo que se ha hecho en su nombre es
mucho más consciente de sí mismo, mucho más

754
00:56:49,860 --> 00:56:55,060
técnicamente más obsesionado que lo que hace Wu.
Para Wu, la técnica es una manera de llegar a

755
00:56:55,060 --> 00:56:58,260
los personajes. Para muchos de sus
imitadores, la técnica es un fin en

756
00:56:59,050 --> 00:57:03,790
¿Quién es un cineasta clásico de Hollywood?
hasta el punto de que es modesto.

757
00:57:04,030 --> 00:57:10,130
No es un estilo invisible como John
Ford o Howard Hawks funcionaron, pero es

758
00:57:10,130 --> 00:57:13,690
un estilo que siempre pone la situación
primero, siempre pone al personaje primero.

759
00:57:13,750 --> 00:57:17,630
La técnica está siempre al servicio de
la historia, que es el signo de lo real

760
00:57:17,630 --> 00:57:18,630
maestro.

761
00:57:26,400 --> 00:57:29,300
Creo que ya hablé de esto antes, pero
John es realmente muy bueno con los actores.

762
00:57:29,500 --> 00:57:33,560
Algunos actores que no suelen ser buenos
Los actores pueden ser muy, muy buenos en su

763
00:57:34,160 --> 00:57:35,460
Director John Woo.

764
00:57:36,160 --> 00:57:41,600
Antes de empezar a disparar, y solía
hacer amistad con mis actores, y solía

765
00:57:41,600 --> 00:57:45,920
salir con ellos y hablar con ellos
y ver cómo se sienten en su estado real

766
00:57:45,920 --> 00:57:51,280
vida y lo que están pensando, o incluso
cómo se sienten acerca del mundo, acerca de

767
00:57:51,280 --> 00:57:54,760
gente. sobre la filosofía o
cualquier cosa.

768
00:57:55,060 --> 00:57:59,880
Mientras hablamos entre nosotros, yo
Generalmente notan en sus ojos, sus

769
00:58:00,100 --> 00:58:03,800
y tambien buscando la buena camara
ángulo para mis actores.

770
00:58:04,040 --> 00:58:09,660
Y los observo con mucha atención, y estoy
tambien pensando en mucha tecnica o

771
00:58:09,660 --> 00:58:12,760
movimiento de cámara, cómo resaltar sus
bondad en la pantalla.

772
00:58:13,380 --> 00:58:16,900
Porque el actor, para mí, es muy
importante.

773
00:58:17,120 --> 00:58:18,740
Son el alma de la película.

774
00:58:19,500 --> 00:58:21,480
No son una herramienta.

775
00:58:22,110 --> 00:58:23,110
en la película.

776
00:58:23,570 --> 00:58:29,230
Ya sabes, los personajes de John son muy
colorido, muy complicado y multi

777
00:58:29,230 --> 00:58:33,970
-en capas. No estoy de acuerdo con muchos
personas que consideran a Juan simplemente como una acción

778
00:58:33,970 --> 00:58:38,130
director. Quiero decir, sus acrobacias, su acción.
es fantástico, pero sus personajes son un

779
00:58:38,130 --> 00:58:44,570
mucho más, como puedes ver en esta película.
Las personas normalmente no son lo que parecían.

780
00:58:44,570 --> 00:58:46,910
ser cuando aparecieron por primera vez.

781
00:58:48,750 --> 00:58:52,650
descubre lentamente, escena por escena, que hay
algo cada vez más detrás de ellos.

782
00:58:54,390 --> 00:58:56,850
Por eso es fascinante verlo.

783
00:58:57,750 --> 00:59:03,050
El crítico de cine Dave Kerr. creo que sí
Prefiero The Killer a Hard Boiled porque

784
00:59:03,050 --> 00:59:06,330
La relación entre los dos hombres es mucho.
más vívido y llevado mucho más lejos.

785
00:59:07,090 --> 00:59:10,610
Y también tienes el medio del
mujer entre ellos.

786
00:59:11,070 --> 00:59:14,050
Es un triángulo más satisfactorio y un
historia más dramática.

787
00:59:14,700 --> 00:59:18,800
The Killer salió primero de los Wu
películas en Estados Unidos, aunque ciertamente

788
00:59:18,800 --> 00:59:20,100
no fue el primero que vimos en
festivales.

789
00:59:21,160 --> 00:59:27,960
Y se vendió como una especie de campy,
Película excesiva, divertida, una impresión que

790
00:59:27,960 --> 00:59:32,960
ayudado por los realmente aficionados
subtítulos que tuvo la película en su primera

791
00:59:34,660 --> 00:59:39,740
Creo que parecía más una novedad.
de lo que era, algo exótico y loco

792
00:59:39,740 --> 00:59:40,740
y tonto.

793
00:59:41,290 --> 00:59:42,890
de otro mundo que no tenía nada que
hacer con nosotros.

794
00:59:43,090 --> 00:59:46,990
Y estuve en el Festival de Cine de Sundance.
en el 92 cuando esta película se proyectó en un

795
00:59:46,990 --> 00:59:48,510
espectáculo de medianoche.

796
00:59:50,510 --> 00:59:54,810
Probablemente la primera vez que ese tipo de cadera
audiencia profesional había sido expuesta

797
00:59:54,810 --> 00:59:55,810
a Wu.

798
00:59:55,890 --> 00:59:59,030
Y la expectación era muy intensa,
en gran medida porque personas como Quentin

799
00:59:59,030 --> 01:00:00,850
Tarantino había estado hablando de ello.

800
01:00:02,210 --> 01:00:07,250
Y todos esperaban algo
loco, algo salvaje, ya sabes,

801
01:00:07,250 --> 01:00:08,250
romper el tipo de...

802
01:00:09,540 --> 01:00:13,140
Excesivamente sobrio, excesivamente bien.
-significado de películas que tienden a componer el

803
01:00:13,140 --> 01:00:14,140
Festival de Cine de Sundance.

804
01:00:15,080 --> 01:00:19,700
Y ciertamente la audiencia vino a
Reír, vino a reír y gritar. y el

805
01:00:19,700 --> 01:00:22,960
media hora más o menos, estaban riendo
en los errores gramaticales en el

806
01:00:22,960 --> 01:00:29,040
subtítulos y reírse de la
exceso del sentimentalismo,

807
01:00:29,040 --> 01:00:30,940
algunos de los momentos más sentimentales.

808
01:00:32,360 --> 01:00:35,040
Pero a medida que avanzaba la película, se volvieron
cada vez más silencioso y más y más

809
01:00:35,040 --> 01:00:36,220
atrapados en lo que estaban viendo.

810
01:00:37,230 --> 01:00:40,770
Creo que esa película probablemente cambió un
Hay muchas mentes allí. Esto no fue un

811
01:00:40,770 --> 01:00:44,510
actuar. Esto era algo que decir, alguien
con un punto de vista profundo.

812
01:00:44,930 --> 01:00:48,510
El director estará presente por
años venideros, no sólo los últimos

813
01:00:48,510 --> 01:00:49,570
Moda y violencia.

814
01:00:50,090 --> 01:00:53,290
Una de las grandes fortalezas del Hong
El cine Kong como empezamos a verlo en

815
01:00:53,290 --> 01:00:59,290
principios de los 90 fue que era un sincero
cine. No tuvo ningún segundo

816
01:00:59,290 --> 01:01:02,290
grado. No fue cursi. no fue
autoconsciente.

817
01:01:03,760 --> 01:01:07,380
Todavía estaba siendo hecho en gran medida por
personas que creían en estos patrones,

818
01:01:07,380 --> 01:01:08,380
Creía en estos arquetipos.

819
01:01:09,400 --> 01:01:14,760
Es muy refrescante ver cómo estos viejos
Los patrones todavía pueden funcionar, ¿cómo pueden hacerlo?

820
01:01:14,760 --> 01:01:17,420
ser expresivo cuando no fueron tratados
con desprecio y no fueron tratados

821
01:01:17,420 --> 01:01:18,420
como kitsch.

822
01:01:25,280 --> 01:01:29,620
Es fácil burlarse de
Exceso de estas cosas. no lo es

823
01:01:29,620 --> 01:01:32,040
parece cursi. Parece extravagante.

824
01:01:34,030 --> 01:01:40,650
Pero es mucho más satisfactorio sentir
ese valor personal, sentir el tipo de

825
01:01:40,650 --> 01:01:43,190
declaraciones que se hacen, para sentir el tipo
del mundo que se está retratando.

826
01:01:45,610 --> 01:01:50,450
Por muy fáciles que sean de disfrutar como campamento,
son mucho más satisfactorios y lejos

827
01:01:50,450 --> 01:01:51,950
películas más profundas que esa.

828
01:01:53,130 --> 01:01:59,670
Puedes ver debajo de algo
superficies exageradas, hay una gran

829
01:01:59,670 --> 01:02:01,450
eso está pasando, mucho de eso
muy, muy sutil.

830
01:02:05,840 --> 01:02:06,840
Roger Avery.

831
01:02:07,240 --> 01:02:12,600
Otra cosa interesante para mí sobre un
gran parte del cine de Hong Kong es que es tan

832
01:02:12,600 --> 01:02:15,480
derivado del cine de otro mundo.

833
01:02:15,720 --> 01:02:20,780
Y eso significa mucho para mí porque
Crecí en lo que yo llamo el videoclub.

834
01:02:20,780 --> 01:02:21,780
generación.

835
01:02:22,650 --> 01:02:27,110
Una generación de cineastas que, y esto
nunca ha sido el caso antes, un

836
01:02:27,110 --> 01:02:32,090
generación de cineastas que han tenido una
Base de datos de 10.000 títulos en cintas de vídeo.

837
01:02:32,090 --> 01:02:35,750
que en cualquier momento, si tienes un
discusión sobre una película, puedes ponerla

838
01:02:35,750 --> 01:02:39,910
y probar o refutar su punto. Y entonces
las peliculas que van a empezar

839
01:02:39,910 --> 01:02:43,710
que salen ahora y las películas que están
Salir en el futuro, para mí, será

840
01:02:43,710 --> 01:02:46,170
películas que son amalgamas de muchas
otras películas.

841
01:02:46,430 --> 01:02:50,830
Y veo eso mucho en muchos de los
Películas de Hong Kong.

842
01:02:51,430 --> 01:02:55,850
porque son un poco descarados
o son un poco menos vergonzosos

843
01:02:55,850 --> 01:02:59,590
al respecto. Pero, sabes, obviamente tú
Mira muchas de las películas que hay.

844
01:02:59,590 --> 01:03:03,490
viniendo, miras el trabajo de los Coen
hermanos o miras, ya sabes, incluso

845
01:03:03,490 --> 01:03:07,530
mi película o el trabajo de Quentin o la mayoría de los
jóvenes cineastas ahora.

846
01:03:07,770 --> 01:03:11,450
Y es simplemente un tipo diferente de
hacer cine porque hemos tenido una vida diferente

847
01:03:11,450 --> 01:03:14,870
de educación. Quiero decir, solía ser eso
los cineastas tendrían que salir.

848
01:03:15,779 --> 01:03:19,540
y esperar a que llegue una película
casa de avivamiento. ellos hablarían de

849
01:03:19,540 --> 01:03:23,780
secuencias de Citizen Kane y los 400
Golpes y películas así, como ellas.

850
01:03:23,780 --> 01:03:24,678
eran un mito.

851
01:03:24,680 --> 01:03:29,340
Y tendrías que recordarlo todo o
utilizar imágenes fijas de él, que a menudo no eran

852
01:03:29,340 --> 01:03:33,420
fiel a... En realidad eran
Fotogramas de producción, no realmente fotogramas.

853
01:03:33,420 --> 01:03:37,660
película. Es un momento muy emocionante para mí.
Creo que es un momento muy emocionante.

854
01:03:37,900 --> 01:03:41,360
Y es muy interesante para mí pensar
que el próximo cineasta probablemente sea

855
01:03:41,360 --> 01:03:44,140
un niño de cuatro años que está sentado en un
computadora multimedia en este momento.

856
01:03:44,810 --> 01:03:49,870
la alfabetización mediática que el próximo
generación de cineastas tendrá es

857
01:03:49,870 --> 01:03:55,070
ser increíble porque no es sólo
Habrá referencias cruzadas de los

858
01:03:55,070 --> 01:03:58,630
otras películas, como muchas otras películas
en un videoclub. va a ser cruzado

859
01:03:58,630 --> 01:04:05,150
-referencias a videojuegos y
Ideas informativas y esta información.

860
01:04:05,150 --> 01:04:10,450
autopista en la que todos han estado
usando este término que todo el mundo ha estado

861
01:04:11,010 --> 01:04:13,610
Un problema para muchos directores jóvenes
cara.

862
01:04:14,839 --> 01:04:19,300
es por un lado poseer esto
tremendo dominio técnico, pudiendo

863
01:04:19,300 --> 01:04:22,500
estudiar estas películas en cinta una y otra vez
otra vez y saber realmente cómo es una secuencia

864
01:04:22,500 --> 01:04:23,500
juntar,

865
01:04:23,960 --> 01:04:26,760
poder ir a estas excelentes películas
escuelas y trabajo con primera clase

866
01:04:26,760 --> 01:04:29,560
equipos y profesores de primer nivel, y
por otro lado realmente no tener

867
01:04:29,560 --> 01:04:35,640
mucha motivación artística en absoluto, no
tener mucho que decir, no venir de una

868
01:04:35,640 --> 01:04:41,120
antecedentes donde estos temas eran muy
Presente, muy real, pero existió realmente.

869
01:04:41,120 --> 01:04:42,840
solo en las películas como fueron pasadas
a lo largo.

870
01:04:44,040 --> 01:04:49,520
Creo que un director como Quentin
Tarantino es capaz de hacer esos problemas.

871
01:04:49,520 --> 01:04:52,340
porque él cree en ellos
intensamente y cree en su

872
01:04:52,340 --> 01:04:55,740
intensamente, mientras que muchos otros
los directores simplemente no lo son, y sus películas

873
01:04:55,740 --> 01:05:00,080
parecer muy vacío, muy frío,
y el tipo de violencia que encuentro

874
01:05:00,080 --> 01:05:02,320
triturador y, en última instancia, ofensivo.

875
01:05:04,600 --> 01:05:06,940
Cuando no hay base moral, simplemente
se convierte en sadismo.

876
01:05:07,680 --> 01:05:09,220
Aquí tienes un poco de sadismo.

877
01:05:10,940 --> 01:05:11,940
Vaya.

878
01:05:15,120 --> 01:05:18,500
Una escena fea, y este es el tipo de
cosa que haría una película americana

879
01:05:18,500 --> 01:05:21,380
Probablemente disfrutes mucho más.

880
01:05:25,820 --> 01:05:30,360
Estamos retrocediendo un poco aquí,
y estamos viendo algo de la moraleja de Tony

881
01:05:30,360 --> 01:05:34,060
dilema de tener que sentarse y
ser testigo de este tipo de cosas y luego

882
01:05:34,060 --> 01:05:35,220
participar en él.

883
01:05:35,920 --> 01:05:41,200
Es parte de su trabajo, tanto como miembro
de la pandilla y como policía encubierto.

884
01:05:43,280 --> 01:05:46,480
Eso nos llevó de nuevo a los verdaderamente psicóticos.
perro rabioso.

885
01:05:52,960 --> 01:05:59,080
Y ahí tenemos el acto supremo de
traición, de

886
01:05:59,080 --> 01:06:02,680
abandono moral.

887
01:06:03,540 --> 01:06:09,640
Y ese cuadro fijo que Wu usa para
registrar esa sensación de que finalmente está

888
01:06:09,640 --> 01:06:11,500
cruzó una línea.

889
01:06:12,080 --> 01:06:13,860
Una línea moral de la que probablemente exista
sin retorno.

890
01:06:14,680 --> 01:06:15,880
Él es un asesino ahora.

891
01:06:16,760 --> 01:06:20,940
Ha matado a un hombre que no es del todo un
colega, pero ciertamente en el mismo

892
01:06:20,940 --> 01:06:22,000
como la lucha que es.

893
01:06:24,600 --> 01:06:25,600
Terrence Chang.

894
01:06:39,990 --> 01:06:42,890
En realidad, el 70 % de la película se rodó en
un juego.

895
01:06:43,090 --> 01:06:45,650
Quiero decir, es una Coca-Cola abandonada.
planta.

896
01:06:46,150 --> 01:06:50,490
Y lo convertimos en, ya sabes, esto
almacén y un hospital y lo que sea,

897
01:06:50,490 --> 01:06:51,490
morgue.

898
01:06:54,070 --> 01:07:00,190
Los efectos resultaron ser muy, muy
útil porque, ya sabes, después de

899
01:07:00,190 --> 01:07:05,090
El escritor murió y el último hospital, el
Toda la escena final del hospital...

900
01:07:06,240 --> 01:07:08,060
John tiene que recuperarlos día a día.

901
01:07:08,600 --> 01:07:09,600
No hay guión.

902
01:07:09,940 --> 01:07:13,260
Y no sabíamos lo que iba a hacer
hazlo al día siguiente. Diferentes partes del

903
01:07:13,260 --> 01:07:14,400
edificio convertido en diferentes decorados.

904
01:07:14,940 --> 01:07:18,580
A John le gusta improvisar para su otro
películas, aunque hay una completa

905
01:07:18,580 --> 01:07:23,200
guión, pero a John todavía le gustaría
cambiar las cosas porque tiene

906
01:07:23,200 --> 01:07:28,180
en el lugar. Quizás quiera hacer
las cosas mejor. Quiero decir, él tiene todos

907
01:07:28,180 --> 01:07:29,180
hazlo.

908
01:07:29,340 --> 01:07:33,380
Por eso siempre me excedo del presupuesto
todas las demás películas de Hong Kong.

909
01:07:34,670 --> 01:07:38,430
Le gusta alardear de ello, pero creo
se mantiene prácticamente dentro del presupuesto

910
01:07:38,430 --> 01:07:39,430
éste.

911
01:07:40,810 --> 01:07:46,090
Me gustaba dominar el gran angular.
tomas para presentar todo el conjunto.

912
01:07:46,450 --> 01:07:51,810
Eso lo logré teniendo la cámara.
Sigue al asesino yendo al hospital.

913
01:07:52,290 --> 01:07:55,910
Cuando comienza la acción, los espectadores están
no distraído.

914
01:07:56,330 --> 01:08:02,250
Pueden relajarse y seguir las acciones.
porque el escenario ya me resulta familiar.

915
01:08:06,140 --> 01:08:11,840
En realidad, para el conjunto hospitalario, es una
conjunto muy simple. solo tenemos el

916
01:08:11,840 --> 01:08:18,260
pasillo, tres habitaciones y dos independientes.
secciones.

917
01:08:19,319 --> 01:08:22,840
Hay muy pocas dudas de que John Woo
es alguien a quien llamaríamos autor. el es

918
01:08:22,840 --> 01:08:29,319
un director que se expresa muy
inmediatamente, muy directamente a través de su

919
01:08:29,319 --> 01:08:30,319
películas.

920
01:08:30,469 --> 01:08:35,069
Es irónico que en un momento en que
Los directores tienen más poder del que tienen.

921
01:08:35,069 --> 01:08:40,510
En Hollywood las películas son menos personales.
menos interesante, menos complejo que

922
01:08:40,510 --> 01:08:44,450
alguna vez lo han estado antes. Probablemente
porque los directores no tienen eso

923
01:08:44,450 --> 01:08:49,069
tensión, no tengas esa relación
con el estudio, con los géneros que son

924
01:08:49,069 --> 01:08:50,069
trabajando en.

925
01:08:51,130 --> 01:08:53,830
No hay más emoción creativa.

926
01:08:55,189 --> 01:08:57,689
Creo que Wu es capaz de encontrar algunos de
eso.

927
01:08:58,170 --> 01:09:02,950
Sigue géneros para ver qué dan.
él. A veces lucha contra ellos. el va

928
01:09:02,950 --> 01:09:04,069
junto con ellos en otros momentos.

929
01:09:04,689 --> 01:09:10,229
Pero él siempre está muy involucrado en
este diálogo con el pasado, con

930
01:09:10,229 --> 01:09:13,910
tradición, tal como la representé en el género
patrón, marco de género.

931
01:09:14,210 --> 01:09:17,870
Alguien como James Cameron teniendo mucho
Más poder del que Don Siegel podría jamás

932
01:09:17,870 --> 01:09:23,450
sueño de tener, y sin embargo siento que es
menos libre en cierto modo.

933
01:09:24,110 --> 01:09:28,910
Sus películas no son tan ricas porque
no está operando en un contexto tan rico

934
01:09:28,910 --> 01:09:29,910
como lo hizo Siegel.

935
01:09:30,470 --> 01:09:34,290
Es el contexto de un género. es un
contexto de una cultura de estudio. es un

936
01:09:34,290 --> 01:09:40,229
un intercambio entre una audiencia y un
género que sucede una y otra vez

937
01:09:40,229 --> 01:09:41,229
muchas veces al año.

938
01:09:41,350 --> 01:09:47,189
En los años 40 o 50, habrías visto
15, 20 thrillers de detectives en un año.

939
01:09:47,770 --> 01:09:51,649
Y esas películas están respondiendo a lo que
quieres ver.

940
01:09:52,540 --> 01:09:53,979
Las películas que tienen éxito son imitadas.

941
01:09:54,300 --> 01:09:57,600
Las reuniones finales de esas películas son
desarrollado en diferentes películas.

942
01:09:58,420 --> 01:10:00,260
Es un proceso muy dinámico.

943
01:10:01,220 --> 01:10:04,520
Y un director hacía cuatro o cinco
películas al año en muchos casos.

944
01:10:05,000 --> 01:10:07,320
Ahora un director hace una película cada dos
o tres años.

945
01:10:07,660 --> 01:10:11,120
Ese ritmo está roto. la relación
con el público está roto.

946
01:10:11,600 --> 01:10:12,880
Es una posición solitaria.

947
01:10:13,780 --> 01:10:16,420
La libertad perfecta es el aislamiento perfecto en
muchos casos.

948
01:10:17,710 --> 01:10:22,470
Quiero decir, ha hecho una enorme cantidad de
películas. Creo que John ha hecho unos 25

949
01:10:22,470 --> 01:10:25,190
películas, y muchas de ellas son
no disponible.

950
01:10:25,490 --> 01:10:31,870
Quiero decir, muchas de las películas, no sólo en
Hong Kong o China, pero muchas películas.

951
01:10:31,870 --> 01:10:37,170
en todo el mundo están hechos sólo para
ese primer fin de semana o ese par de

952
01:10:37,170 --> 01:10:42,610
semanas. Y es importante darse cuenta
que hacer películas es sólo parcialmente

953
01:10:42,610 --> 01:10:44,710
comercio. También es arte.

954
01:10:47,690 --> 01:10:51,310
solo haz películas solo por una inicial
liberación. Y probablemente sea porque el

955
01:10:51,310 --> 01:10:56,590
Los videoclubs dan las cosas por sentado.
ahora. Ya sabes, ven esta masa de

956
01:10:56,730 --> 01:11:01,350
y parece que hay mucho.
Pero la verdad es que hay muy poco y

957
01:11:01,350 --> 01:11:02,570
todo debería estar protegido.

958
01:11:29,270 --> 01:11:34,250
Si tienes más tiempo, creo que puedo.
hacer que Hard Boy sea mucho mejor. quiero decir,

959
01:11:34,250 --> 01:11:39,370
si tengo un poco más de tiempo para editar el
película, y podría funcionar mucho mejor.

960
01:11:39,690 --> 01:11:45,770
Me gusta la escena del hospital, y creo que
es un poco largo, y solo

961
01:11:45,770 --> 01:11:50,170
Quería acortarlo un poco. en
la escena del túnel, los dos héroes, ellos

962
01:11:50,170 --> 01:11:51,610
han sido capturados en el túnel.

963
01:11:51,810 --> 01:11:53,290
La escena es muy importante.

964
01:11:54,090 --> 01:11:56,770
Porque todo esto se trata de su
relación.

965
01:11:57,330 --> 01:12:03,350
Están de incomprendidos a consiguiendo
entendernos más unos a otros.

966
01:12:03,690 --> 01:12:10,530
Es muy importante y es muy
conflicto emocional

967
01:12:10,530 --> 01:12:14,070
escena. Y deseo que esa escena pueda permanecer
poco más.

968
01:12:14,270 --> 01:12:19,790
Quiero decir, y dejar que ambos actores
mostrar más sobre su relación.

969
01:12:20,150 --> 01:12:22,350
Porque normalmente no pienso en...

970
01:12:23,920 --> 01:12:28,260
En este tipo de película, el ritmo debería ser
ir más rápido o dar más acción o

971
01:12:28,260 --> 01:12:32,360
algo así. solo queria el
película para mantener el ritmo uniforme.

972
01:12:33,140 --> 01:12:38,040
Ya sabes, John es un perfeccionista. el es
siempre muy, muy crítico consigo mismo

973
01:12:38,040 --> 01:12:41,380
trabajo. Hay ciertas cosas que él
ve en su película, por ejemplo en Hard

974
01:12:41,380 --> 01:12:44,000
Hervido, ya que no es 100 % perfecto.

975
01:12:44,520 --> 01:12:46,680
Pero para otras personas, ya sabes...

976
01:12:47,510 --> 01:12:50,890
viendo su película, tal vez por primera vez
tiempo, ya sabes, hay ciertas cosas

977
01:12:50,890 --> 01:12:55,370
les gusta, hay ciertas cosas que les gustan
no me gusta, y, ya sabes, para él, él

978
01:12:55,370 --> 01:12:57,430
Los tomaría como un estímulo.

979
01:12:58,390 --> 01:13:00,470
Quiero decir, no hace ninguna diferencia
a él.

980
01:13:00,970 --> 01:13:06,770
Nunca he tenido la sensación de
exitoso porque nunca he

981
01:13:06,770 --> 01:13:07,770
todas mis películas.

982
01:13:08,050 --> 01:13:12,990
Después de hacer una película, la miro,
Siempre encuentro algo malo en la película.

983
01:13:12,990 --> 01:13:13,990
por eso sigo...

984
01:13:14,200 --> 01:13:19,480
Trabajando muy duro cada año de mi
película, solo intenta hacerla más perfecta.

985
01:13:19,740 --> 01:13:25,340
Me animó a centrarme más en hacer
una buena película, así que nunca he satisfecho a mi

986
01:13:25,340 --> 01:13:26,340
trabajo.

987
01:13:29,200 --> 01:13:35,860
Mira, la belleza del entorno hospitalario.
aquí está su prístina, limpia, blanca,

988
01:13:35,960 --> 01:13:41,740
calidad angular, que muy rápidamente
estar manchado con mucha sangre roja

989
01:13:41,740 --> 01:13:42,740
y agujeros de bala.

990
01:13:43,400 --> 01:13:46,620
Es el lienzo en blanco al que se dirige
para pintar.

991
01:13:47,920 --> 01:13:52,320
La vieja analogía en John Woo entre el
salpicaduras de sangre y una acción

992
01:13:52,320 --> 01:13:53,940
pintura, tiene cierta validez.

993
01:13:54,260 --> 01:13:59,040
De nuevo, como en Jackson Pollock, la belleza
estaba en el gesto, y el gesto

994
01:13:59,040 --> 01:14:04,420
Aquí hay uno de extrema emoción, de
agitación, de tratar de abrirse paso hacia

995
01:14:04,420 --> 01:14:07,460
algo más para lograr una moral y
meta espiritual.

996
01:14:08,160 --> 01:14:11,780
El tipo de fuerte angularidad de estos
escenas es, de nuevo, una constante del cine

997
01:14:11,780 --> 01:14:12,780
negro.

998
01:14:12,800 --> 01:14:15,320
Probablemente el más famoso en las películas de
Fritz Lang.

999
01:14:15,740 --> 01:14:18,400
Es un mundo que está en contra del orden y
moderación.

1000
01:14:19,420 --> 01:14:22,460
Pero repito, es uno de esos engañosos.
superficies.

1001
01:14:23,960 --> 01:14:29,920
La idea del hospital es concebida por
yo y el escritor Barry Wong.

1002
01:14:30,940 --> 01:14:37,780
Utilizo el hospital como un microcosmos para
nuestra sociedad, especialmente

1003
01:14:37,780 --> 01:14:38,800
la sociedad de Hong Kong.

1004
01:14:40,320 --> 01:14:43,610
Los pacientes son como... inocentes y
ciudadanos indefensos.

1005
01:14:44,650 --> 01:14:47,710
Están encerrados, llenos de miedo y
preocuparse.

1006
01:14:48,870 --> 01:14:50,770
Parece que no tienen futuro.

1007
01:14:52,510 --> 01:14:56,270
Ciertamente las sombras de 1997 son
que se avecina.

1008
01:14:57,170 --> 01:15:01,850
Es un tema en el que pienso a menudo. I
A menudo pienso en ello, lo que debe

1009
01:15:01,850 --> 01:15:06,850
ser como estar atrapado en Hong Kong,
sabiendo que tu tiempo podría estar llegando

1010
01:15:06,850 --> 01:15:10,990
cualquier momento. Quiero decir, todos estos temas,
todas estas imágenes.

1011
01:15:11,560 --> 01:15:13,480
han encontrado su camino en el trabajo de
Juan Woo.

1012
01:15:14,440 --> 01:15:19,520
Y toda esta noción de en última instancia
siendo traicionado y que lo sabes

1013
01:15:19,520 --> 01:15:24,660
siendo abandonado en una fecha posterior, que
estás viviendo realmente una ilusión.

1014
01:15:25,520 --> 01:15:28,480
Quiero decir, el personaje gordo Cheyenne en
el principio, cuando tiene el polvo

1015
01:15:28,480 --> 01:15:32,680
arrojado sobre él y parece un fantasma,
está viviendo una ilusión. Todos estos

1016
01:15:32,680 --> 01:15:33,680
Los personajes son ilusiones vivientes.

1017
01:15:40,810 --> 01:15:44,630
Bueno, esta es una película que tiene lugar en
un contexto histórico bastante distinto,

1018
01:15:44,670 --> 01:15:51,390
que es el fin de Hong Kong como
Colonia de la corona británica y sus inicios.

1019
01:15:51,390 --> 01:15:54,270
parte de China continental.

1020
01:15:56,110 --> 01:15:59,490
Creo que cualquier película realizada durante un período
como esto va a reflejar mucho de

1021
01:15:59,490 --> 01:16:00,490
preocupaciones en la cultura.

1022
01:16:00,690 --> 01:16:05,310
Se podría decir que el hospital aquí es
un pequeño microcosmos. es un pequeño mundo

1023
01:16:05,310 --> 01:16:08,930
en sí mismo, como lo está Hong Kong, rodeado
por la oscuridad y el caos, y ahora que

1024
01:16:08,930 --> 01:16:09,930
Ha llegado el caos.

1025
01:16:13,410 --> 01:16:18,410
No siento tanta fuerza política.
en las películas de John Woo. Hasta cierto punto,

1026
01:16:18,450 --> 01:16:22,450
Todas estas películas tienen lugar en John Woo.
tierra y no en un lugar literal. tiene

1027
01:16:22,450 --> 01:16:27,910
la política y las poblaciones y las personas para
ser gobernado y preocupado.

1028
01:16:29,130 --> 01:16:31,310
Ya sabes, el apodo de John en Hong Kong.
era director.

1029
01:16:31,530 --> 01:16:37,090
Ya sabes, fue nombrado por la tripulación cuando
estaba disparando a un toro en la cabeza porque

1030
01:16:37,090 --> 01:16:39,910
él siempre es muy severo. Ya sabes, él es
siempre...

1031
01:16:40,200 --> 01:16:41,200
Muy serio.

1032
01:16:42,640 --> 01:16:45,860
Porque me gustaba enseñarles.
todo.

1033
01:16:46,500 --> 01:16:50,680
Mientras filmábamos Hard Boy, ellos
Me llamó Viejo Director.

1034
01:16:51,280 --> 01:16:53,620
Nunca sonrió cuando estaba haciendo eso.
película.

1035
01:16:54,360 --> 01:17:00,240
De vez en cuando me llamaban
Blackface Dios, ya sabes, porque tal vez

1036
01:17:00,240 --> 01:17:02,000
demasiado serio en algún sentido.

1037
01:17:02,800 --> 01:17:04,280
La gente le tenía miedo.

1038
01:17:04,730 --> 01:17:07,970
Sabes, a veces le pregunto al AD, tú
¿Sabes qué está haciendo John ahora? cual tiro

1039
01:17:07,970 --> 01:17:08,990
¿Está haciendo ahora? Él dijo, no lo sé.

1040
01:17:09,310 --> 01:17:11,830
Le dije, ¿por qué no vas y le preguntas? el
dijo no, no, no, no quiero

1041
01:17:11,830 --> 01:17:12,830
molestarlo.

1042
01:17:13,770 --> 01:17:19,490
Ya sabes, la tripulación en Hong Kong es,
algunos de ellos son realmente inexpertos,

1043
01:17:19,510 --> 01:17:23,610
Especialmente, ya sabes, trabajar en una película.
de esta escala, y John llegó a enseñar

1044
01:17:23,610 --> 01:17:25,390
ellos mucho durante la producción.

1045
01:17:26,130 --> 01:17:28,910
Entonces todo el grupo parece ser como el
estudiante, ya sabes.

1046
01:17:29,850 --> 01:17:32,110
También es un proceso de aprendizaje para mí.

1047
01:17:34,460 --> 01:17:39,200
tomó muchas buenas referencias del
Película americana. Quiero decir, preguntarle a todo

1048
01:17:39,200 --> 01:17:43,980
tripulación para verlo y aprender de él. y
Intento hacerlo así en cada uno de mis

1049
01:17:43,980 --> 01:17:46,740
películas. Y también aprendemos de eso.
experiencia.

1050
01:17:47,520 --> 01:17:53,500
Seguimos aprendiendo e influyendo para
unos a otros. Por eso me llaman

1051
01:17:53,500 --> 01:17:54,500
Directores.

1052
01:18:00,200 --> 01:18:04,340
Me estaba diciendo que en los dibujos animados,
ya sabes, los personajes de dibujos animados pueden hacer

1053
01:18:04,340 --> 01:18:06,500
cualquier cosa que desafíe la lógica.

1054
01:18:06,940 --> 01:18:11,320
Una moto puede chocar contra una pared y
se vuelve plano y algo así. el

1055
01:18:11,320 --> 01:18:15,180
Pensé que si es una acción de la vida real,
Sería fantástico, ya sabes,

1056
01:18:15,180 --> 01:18:18,180
traducir ese tipo de acción al cine.

1057
01:18:18,840 --> 01:18:25,680
Sí, Bus Bunny, Take Aid Me y el...
Correcaminos.

1058
01:18:26,190 --> 01:18:30,750
Aprecio a cada cineasta y yo
entiendo todo el proceso y yo

1059
01:18:30,750 --> 01:18:37,670
cual es el talento. Entonces cuando estoy mirando
una película, a veces trato de sentir o intentar

1060
01:18:37,670 --> 01:18:40,030
para obtener algo de esa película.

1061
01:18:40,870 --> 01:18:44,850
Normalmente no estoy usando el punto crítico.
de vista para ver una película.

1062
01:18:45,350 --> 01:18:51,910
Cuando miro el cuadro de Van Gogh
o cuando estoy mirando

1063
01:18:51,910 --> 01:18:57,520
en... Bugs Bunny, también puedo conseguir un
cierto tipo de sentimiento de parte de ellos.

1064
01:18:58,720 --> 01:19:05,620
Así que cuando lo veo, nunca
diciendo, oh, Bugs Bunny

1065
01:19:05,620 --> 01:19:09,480
es una mierda, ya sabes, no vale la pena
mirando.

1066
01:19:09,900 --> 01:19:14,860
Sólo trato de obtener algo de
todo.

1067
01:19:18,000 --> 01:19:20,600
Todas las películas de acción son un viaje moral hacia
un grado u otro.

1068
01:19:21,260 --> 01:19:25,640
A veces los héroes descubren recursos.
dentro de sí mismos que les permitan

1069
01:19:25,640 --> 01:19:29,600
trascender sus limitaciones, permitirles
ver una nueva responsabilidad con respecto a

1070
01:19:29,600 --> 01:19:30,600
otras personas.

1071
01:19:30,720 --> 01:19:33,860
A veces, en las películas más pesimistas,
el cine negro, descubren estos

1072
01:19:33,860 --> 01:19:36,920
los enlaces no están ahí, que están solos,
están aislados, están indefensos en

1073
01:19:36,920 --> 01:19:37,920
el mundo.

1074
01:19:38,000 --> 01:19:39,260
Vaya, creo.

1075
01:19:39,640 --> 01:19:41,660
combina esos dos temas.

1076
01:19:41,920 --> 01:19:48,160
Está interesado en el individuo.
estado espiritual de los héroes, como vemos

1077
01:19:48,160 --> 01:19:54,260
el comienzo de Duro. es un
historia de dos hombres que han fracasado en

1078
01:19:54,260 --> 01:19:55,260
diferentes maneras.

1079
01:19:55,300 --> 01:19:57,660
Están fuera de sintonía con los grupos que
pertenecer a.

1080
01:19:58,220 --> 01:20:01,180
Están buscando volver a unirse a esos grupos.
Buscan restablecer emocionalmente

1081
01:20:01,180 --> 01:20:02,800
conexiones que se han perdido para ellos.

1082
01:20:03,200 --> 01:20:04,700
Y lo hacen por...

1083
01:20:05,120 --> 01:20:09,240
notables actos heroicos individuales que
permitirles trascender su propia

1084
01:20:09,240 --> 01:20:15,200
limitaciones, que les permitan convertirse
agentes de cambio positivo, que sean capaces

1085
01:20:15,200 --> 01:20:20,180
reintegrar sociedades fragmentadas,
retroceder a un mundo que ha sido

1086
01:20:20,180 --> 01:20:22,520
destrozados, y encontrar su propio lugar en
otra vez.

1087
01:20:32,530 --> 01:20:36,950
Creo que en el caso del Hard Boiled, es
más de un hombre contra el mundo que

1088
01:20:36,950 --> 01:20:38,590
es un hombre relacionándose con otro.

1089
01:20:39,330 --> 01:20:45,910
Este es un personaje que se ha dejado
defraudado, defraudado a su amigo, ha sufrido

1090
01:20:45,910 --> 01:20:50,510
increíble herida que tiene que pasar
el resto de la película intentando reparar.

1091
01:20:50,970 --> 01:20:55,030
Y es su rabia la que se expresa, yo
piensa, principalmente en sí mismo.

1092
01:20:55,640 --> 01:21:00,720
A través de ese tipo de intenso
interacción, es capaz de restaurar su

1093
01:21:00,720 --> 01:21:01,720
el departamento de policía.

1094
01:21:01,980 --> 01:21:06,140
En relación con los demás oficiales, él
vuelve a ser más miembro del equipo

1095
01:21:06,140 --> 01:21:07,740
el final cuando sale del
construyendo con el bebé.

1096
01:21:08,200 --> 01:21:13,200
Se ha ganado su honor de nuevo porque
perdido en la secuencia inicial.

1097
01:21:13,480 --> 01:21:16,980
En la secuencia inicial, mata.
otro policía por accidente, y en

1098
01:21:16,980 --> 01:21:20,000
En este caso, pierde su honor, su sentido de
su...

1099
01:21:20,240 --> 01:21:25,160
Orgullo profesional, y creo que es un
traición de una amistad, de un vínculo masculino

1100
01:21:25,160 --> 01:21:26,700
entre los miembros de la policía
departamento.

1101
01:21:27,040 --> 01:21:31,180
Entonces está fuera de sintonía con sus amigos,
con sus colegas durante el resto del

1102
01:21:31,180 --> 01:21:33,660
película y tiene que encontrar una manera de
reintegrándose a sí mismo.

1103
01:21:33,940 --> 01:21:37,180
Y lo hace pasando por el
El tipo más terrible de prueba de

1104
01:21:37,180 --> 01:21:41,720
individualismo. Básicamente asume un
ejército de 200 personas y los destruye,

1105
01:21:41,780 --> 01:21:45,860
demostrando su propio heroísmo, demostrando su propio
integridad al ser este ejército de un solo hombre.

1106
01:21:47,210 --> 01:21:50,270
Creo que Chow Yun-Fat tiene algo de eso.
apertura y naturalidad frente al

1107
01:21:50,270 --> 01:21:51,450
cámara que tenía Harrison Ford.

1108
01:21:52,690 --> 01:21:58,570
Pero es una figura más romántica. el tiene
más oscuro

1109
01:21:58,570 --> 01:21:59,970
trasfondo.

1110
01:22:00,790 --> 01:22:04,810
Siempre hay algo carcomiendo a Chow
en formas que Harrison Ford no parece

1111
01:22:04,810 --> 01:22:05,810
tener.

1112
01:22:06,050 --> 01:22:13,010
Chow Yun -La grasa es como una

1113
01:22:13,010 --> 01:22:15,370
Versión china de Alain Delon. si tu
mira...

1114
01:22:15,960 --> 01:22:18,760
Las películas de John, se sienten como Jean.
-Películas de Pierre Melville.

1115
01:22:18,980 --> 01:22:22,420
La forma en que los hombres empuñan las armas, la forma en que empuñan
ellos mismos.

1116
01:22:23,160 --> 01:22:24,680
Y él es Alain Delon.

1117
01:22:25,260 --> 01:22:29,540
Y él es como si casi lo hubieran sacado de
Todas esas películas de Melville.

1118
01:22:36,300 --> 01:22:41,060
Creo que Wu tiene en común con muchas
de los directores de la Nueva Ola es el sentido

1119
01:22:41,060 --> 01:22:45,060
del director como estrella, como
personalidad.

1120
01:22:45,920 --> 01:22:49,620
Y aunque su técnica nunca interfiere
con su narración, siempre sentimos

1121
01:22:49,620 --> 01:22:51,340
una fuerte personalidad detrás de la película.

1122
01:22:52,020 --> 01:22:58,820
Inspira a los espectadores de una manera que pocos
Los directores desde Orson Welles,

1123
01:22:58,820 --> 01:23:01,340
desde Jean -Luc Godard, desde François
Truffaut.

1124
01:23:02,120 --> 01:23:06,340
Es un modelo para filmar a los estudiantes en este
manera que no habíamos tenido en mucho tiempo.

1125
01:23:06,900 --> 01:23:10,980
Creo que Quentin Tarantino camina bien
en esa misma tradición, mismo sentido.

1126
01:23:11,970 --> 01:23:15,210
Es emocionante sentir la personalidad.
detrás de una película para variar.

1127
01:23:16,350 --> 01:23:20,150
Y es emocionante saber que hay
Todavía hay cosas por hacer y todavía hay cosas nuevas.

1128
01:23:20,150 --> 01:23:22,970
Cosas por descubrir, nuevos significados por descubrir.
se encuentra en este tradicional

1129
01:23:22,970 --> 01:23:23,970
material histórico.

1130
01:23:24,250 --> 01:23:27,970
En ese sentido, el director se convierte en un
héroe, si no el héroe de la película.

1131
01:23:41,260 --> 01:23:46,760
secuencia del túnel porque quería poner
los dos personajes principales en adjunto

1132
01:23:46,760 --> 01:23:53,560
entorno que les permitiera tener tiempo
conocernos mejor y

1133
01:23:53,560 --> 01:23:59,020
construir su relación y
amistad en la primera mitad del

1134
01:23:59,020 --> 01:24:04,620
sólo nos reunimos dos o tres veces y allí
No había suficiente espacio para mí para hablar

1135
01:24:04,620 --> 01:24:11,180
su amistad o relación y yo
También quería diseñar los ojos de buey.

1136
01:24:11,180 --> 01:24:12,840
mordaza para tequila.

1137
01:24:13,500 --> 01:24:19,900
Esta broma se inspiró en un conjunto similar.
-Aparece en El círculo rojo de Melville.

1138
01:24:20,160 --> 01:24:21,640
Intenté conducir con joyas.

1139
01:24:22,020 --> 01:24:28,340
Y es necesario que Yves Montand utilice un
rifle largo para disparar al ojo de la cerradura

1140
01:24:28,340 --> 01:24:29,340
una larga distancia.

1141
01:24:29,680 --> 01:24:36,360
Entonces colocó el rifle sobre un trípode muy
constantemente y también usando el telescopio.

1142
01:24:37,880 --> 01:24:43,270
Entonces... Después de colocar el arma, puede
dispara al ojo de la cerradura sin mirarla.

1143
01:24:43,450 --> 01:24:49,050
Pero de repente le quitó el arma.
trípode y simplemente dispárelo sin mirar

1144
01:24:49,050 --> 01:24:50,050
eso.

1145
01:24:50,210 --> 01:24:51,870
Entonces fue tan asombroso.

1146
01:24:54,230 --> 01:24:58,930
Quería que Joe le estrechara la mano antes
despidiendo porque quería crear más

1147
01:24:58,930 --> 01:24:59,930
suspenso.

1148
01:25:00,070 --> 01:25:03,410
También quería que su personaje fuera más
interesante.

1149
01:25:03,750 --> 01:25:07,650
Aquí lo he establecido como un
tirador agudo.

1150
01:25:08,240 --> 01:25:12,680
Entonces, en la escena final, cuando le disparan,
El ojo de Anthony Wong es creíble.

1151
01:25:13,660 --> 01:25:17,980
Mucho de lo que me atrae de esta película.
Así piensa John Woo cinematográficamente.

1152
01:25:18,220 --> 01:25:24,300
La idea de que después de matar al jefe,
que sabe que tiene que matar a todos los

1153
01:25:24,300 --> 01:25:25,119
otros hombres.

1154
01:25:25,120 --> 01:25:28,620
Quiero decir, esencialmente, tiene que llegar a
el fondo del pozo antes de que pueda

1155
01:25:28,620 --> 01:25:32,940
salir. Tiene que alcanzar el cenit de
la montaña antes de que pueda cruzar

1156
01:25:32,940 --> 01:25:33,940
al otro lado.

1157
01:25:34,500 --> 01:25:37,120
Toda esta idea de que los policías...

1158
01:25:37,400 --> 01:25:43,360
Los policías encubiertos están constantemente
tener que ganarse la confianza de la gente haciendo

1159
01:25:43,360 --> 01:25:50,240
actos negativos o cosas que son moralmente
horrible para ellos, y luego

1160
01:25:50,240 --> 01:25:54,780
sólo para luego traicionar a la gente que
se han ganado la confianza y que

1161
01:25:54,780 --> 01:25:59,680
constantemente tengo que estar pasando por esto
El patrón se repite constantemente.

1162
01:25:59,940 --> 01:26:04,900
Y definitivamente nosotros como personas somos
repitiendo constantemente ciertos patrones.

1163
01:26:09,260 --> 01:26:10,740
El crítico de cine Dave Kerr.

1164
01:26:11,140 --> 01:26:13,560
Bueno, los buenos siempre saben cómo
establecer las reglas. Casi siempre hay

1165
01:26:13,560 --> 01:26:18,200
una escena de acción justo al principio
donde descubrimos cuán sagrado es

1166
01:26:18,200 --> 01:26:19,840
vida humana va a tener lugar en este
¿película?

1167
01:26:21,560 --> 01:26:25,020
¿Qué grado de heroísmo vamos a tener?
encuentra permitido?

1168
01:26:25,540 --> 01:26:29,220
¡Qué increíbles habilidades acrobáticas o
habilidades de puntería van a ser

1169
01:26:29,220 --> 01:26:30,220
definido como real?

1170
01:26:30,440 --> 01:26:33,240
Y esos son los puntos de referencia que son
preparado para el resto de la película. nosotros siempre

1171
01:26:33,240 --> 01:26:35,500
sentirse traicionado si esos estándares cambian.

1172
01:26:36,140 --> 01:26:39,120
en algún momento posterior de la película. y
Obviamente esos marcadores son bastante altos.

1173
01:26:40,580 --> 01:26:41,580
Roger Avery.

1174
01:26:42,220 --> 01:26:45,400
Hombre, te lo digo, nunca haré otro.
película con armas porque cada vez que

1175
01:26:45,400 --> 01:26:49,840
disparar un arma en un set de película, boom, tres
Se te acaban las horas del día. Y eso es

1176
01:26:49,840 --> 01:26:52,840
tres horas que podrías haber pasado
trabajar con un actor. Y ese es el

1177
01:26:52,840 --> 01:26:56,780
parte de dirigir una película es trabajar
con los actores. Te olvidas del rey de

1178
01:26:56,780 --> 01:26:57,780
mierda de acción.

1179
01:26:58,020 --> 01:27:02,700
¿Quién quiere dirigir los coches chocando?
entre sí o alguien disparando un

1180
01:27:02,700 --> 01:27:03,800
arma? Eso no es divertido.

1181
01:27:04,330 --> 01:27:05,630
Sabes, en realidad es realmente
miserable.

1182
01:27:05,990 --> 01:27:11,230
Creo que puede ser un poco más divertido.
poner comillas sobre esa diversión, en Hong

1183
01:27:11,230 --> 01:27:15,550
Kong, porque hay mucha menos preocupación.
por seguridad.

1184
01:27:16,550 --> 01:27:17,550
Terence Chang.

1185
01:27:17,790 --> 01:27:19,470
Todas las armas vienen de Londres.

1186
01:27:20,290 --> 01:27:24,630
Alquilamos a una empresa que consiguió un
licencia especial de la policía

1187
01:27:24,890 --> 01:27:27,990
y simplemente envían todas las armas desde
Londres.

1188
01:27:29,170 --> 01:27:30,610
La mayoría de ellos son reales.

1189
01:27:31,230 --> 01:27:32,230
Juan Wu.

1190
01:27:32,720 --> 01:27:34,820
Y había sido examinado por el Hong
Departamento de Policía de Kong.

1191
01:27:35,220 --> 01:27:40,060
Y además, para cada día de rodaje,
Tuve que informarles cuánta arma teníamos.

1192
01:27:40,060 --> 01:27:42,520
Necesito por un día, qué tipo de arma.

1193
01:27:43,000 --> 01:27:44,320
Necesitan el informe completo.

1194
01:27:46,120 --> 01:27:47,120
Dave Kerr.

1195
01:27:47,280 --> 01:27:52,020
John Woo comenzó como director de
películas de artes marciales tradicionales, vestuario

1196
01:27:52,540 --> 01:27:57,560
películas de espadachines, en las que este tipo de
El material todavía estaba disfrazado y

1197
01:27:57,560 --> 01:27:59,460
como lo sería en la Ópera de Pekín.

1198
01:28:00,040 --> 01:28:05,000
el mismo tipo de temas en el mismo
tipo de acercamiento a través del ritmo, el sonido,

1199
01:28:05,460 --> 01:28:10,480
movimiento. Ya sabes, el ruido metálico de
Instrumentos chinos durante el Pekín

1200
01:28:10,480 --> 01:28:14,800
la ópera se convierte en el disparo de las armas en
una película de John Woo. Es muy percusivo,

1201
01:28:14,800 --> 01:28:20,120
muy rítmico. Es el tipo de golpe
intensidad que acelera la sangre, que

1202
01:28:20,120 --> 01:28:23,540
cambia las percepciones, eso hace que la
El mundo parece moverse más rápido y más

1203
01:28:23,540 --> 01:28:25,540
intensamente. Y todo esto es creado
a través...

1204
01:28:26,140 --> 01:28:30,700
El ritmo de la banda sonora, el
disparos en la banda sonora, el montaje

1205
01:28:30,700 --> 01:28:34,720
la escena, los movimientos de los actores
en relación el uno con el otro, la forma en que él

1206
01:28:34,720 --> 01:28:38,400
enfatiza esos movimientos con la cámara
movimientos que siguen a los actores.

1207
01:28:39,520 --> 01:28:44,100
Todo se vuelve muy intenso, muy
rítmico, muy, creo, inmediatamente.

1208
01:28:44,100 --> 01:28:46,400
físico y al mismo tiempo muy
experiencia abstracta.

1209
01:28:51,440 --> 01:28:55,120
Estas son películas que existen para el
audiencia china dentro de un muy

1210
01:28:55,980 --> 01:29:01,420
estricto sistema de códigos y expectativas,
un sistema que es en muchos sentidos paralelo

1211
01:29:01,420 --> 01:29:05,860
a nuestra comprensión de la película de acción,
excepto que tendemos a tomar las cosas como

1212
01:29:05,860 --> 01:29:06,860
un poco más naturalista.

1213
01:29:07,720 --> 01:29:11,120
Reconoceremos a estos personajes. nosotros
Reconocer muchas de las situaciones que

1214
01:29:11,120 --> 01:29:12,140
en el que se encuentran.

1215
01:29:12,600 --> 01:29:16,500
Pero lo que no reconoceremos es el
extremidad con la que Wu maneja esos

1216
01:29:16,500 --> 01:29:20,740
sentimientos, la intensidad física con
cual el...

1217
01:29:21,380 --> 01:29:25,500
filma la violencia, que es la
extensión de esos sentimientos a un

1218
01:29:25,680 --> 01:29:30,880
ámbito visual. No reconoceremos el
profundidad de pasión que es capaz de poner

1219
01:29:30,880 --> 01:29:31,880
en estas personas.

1220
01:29:32,380 --> 01:29:36,240
Con Wu uno tiene el sentimiento de una vida -y
-cine de la muerte. Esto es lo mas

1221
01:29:36,240 --> 01:29:41,680
cosa importante que se le ocurre.
Esto es cortar lo más vivo de la vida como

1222
01:29:41,680 --> 01:29:42,639
lo sabe.

1223
01:29:42,640 --> 01:29:47,360
Y sin embargo, ya sabes, obviamente, esto es
no es una imagen de la vida diaria que cualquiera

1224
01:29:47,360 --> 01:29:51,020
reconoceríamos, y ciertamente no
El policía reconocería cualquier cosa.

1225
01:29:51,020 --> 01:29:55,640
su rutina diaria, pero es una
expresión de algo dentro, una

1226
01:29:55,640 --> 01:30:00,420
anhelo, un imperativo moral, una necesidad de
libera este tipo de intensidad,

1227
01:30:00,620 --> 01:30:01,920
sentimientos apasionados.

1228
01:30:02,740 --> 01:30:06,600
Y irrumpen en el mundo en este
forma de violencia estilizada.

1229
01:30:28,119 --> 01:30:31,000
Para la idea original, era veneno.
gasolina.

1230
01:30:31,260 --> 01:30:35,740
Estábamos tratando de pensar que saldrían de
el túnel lo antes posible. pero nosotros

1231
01:30:35,740 --> 01:30:38,940
filmar toda la escena final sin ningún
guión.

1232
01:30:39,140 --> 01:30:45,720
Así que cuando llegué a indicar lo que era
sucediendo en el hospital, nosotros

1233
01:30:45,720 --> 01:30:46,720
encontrar...

1234
01:30:47,210 --> 01:30:51,150
Han estado allí durante bastante tiempo.
mucho tiempo. Si es un gas venenoso,

1235
01:30:51,410 --> 01:30:52,630
ya morirán.

1236
01:30:53,150 --> 01:30:57,170
Entonces cambié la idea. Él simplemente puso el
extintores.

1237
01:30:59,750 --> 01:31:05,330
Cuando un hospital está sitiado, es
como si la gente estuviera oprimida por

1238
01:31:05,330 --> 01:31:06,330
gobiernos.

1239
01:31:07,470 --> 01:31:10,510
La gente pierde su libertad y también
su propia naturaleza.

1240
01:31:10,730 --> 01:31:16,210
Cuando matan a un paciente, es como
personas inocentes están siendo asesinadas en un

1241
01:31:16,700 --> 01:31:23,140
Odio el totalitarismo y la política fea.
en general.

1242
01:31:23,260 --> 01:31:29,660
No tengo intención de hablar de
La política en mis películas. no estoy interesado

1243
01:31:29,660 --> 01:31:30,800
en política.

1244
01:31:31,080 --> 01:31:34,760
Y no hay ningún sistema político que sea
perfecto.

1245
01:31:35,660 --> 01:31:41,360
La gente siempre está tratando de usar la política.
para obtener cierto poder para sí mismos.

1246
01:31:46,019 --> 01:31:51,400
Subconscientemente, no puedo evitar poner mi
propios sentimientos personales hacia algunos

1247
01:31:51,400 --> 01:31:53,740
la política en la película.

1248
01:31:53,960 --> 01:31:58,540
Por ejemplo, no tengo muy fuerte
sentimientos hacia 1997.

1249
01:32:01,460 --> 01:32:04,440
La pureza y la esperanza satisfechas del bebé.

1250
01:32:06,200 --> 01:32:11,780
Aunque el mundo esté lleno de
fealdad, odio y crisis,

1251
01:32:13,130 --> 01:32:15,230
Sigo pensando que hay esperanza para el
futuro.

1252
01:32:15,650 --> 01:32:18,850
Deberíamos valorar y proteger estos nuevos
vidas.

1253
01:32:19,890 --> 01:32:25,930
La tentación con este tipo de escena.
es simplemente quedar tan atrapado en ello,

1254
01:32:25,930 --> 01:32:30,270
perder cualquier sentido de perspectiva, sólo para
sigue dando más y más y más y

1255
01:32:30,270 --> 01:32:32,530
perder ese control formal y ese control formal
distancia.

1256
01:32:33,290 --> 01:32:37,490
Y ciertamente se ve eso en muchos
Películas hechas en John Woo.

1257
01:32:37,490 --> 01:32:41,390
sombra. Cuando una película simplemente se sale del
Rails, ya no es divertido.

1258
01:32:41,830 --> 01:32:45,530
No hay ritmo, no hay forma para
eso. Es sólo bang, bang, bang, bang,

1259
01:32:45,610 --> 01:32:48,930
bang, bang, bang. es como golpear
tu cabeza contra la pared.

1260
01:32:49,650 --> 01:32:50,930
Ningún placer en absoluto.

1261
01:32:51,470 --> 01:32:56,130
Es mucho más difícil hacer una película.
con este tipo de euforia y

1262
01:32:56,130 --> 01:32:59,650
liberar que simplemente despedir a un grupo
de armas frente a una cámara. Ese es el

1263
01:32:59,650 --> 01:33:02,790
lo menos. Crea esos ritmos, ten
Para crear esos personajes, tienes que

1264
01:33:02,790 --> 01:33:05,950
crear esa sensación de dinámica interna de
atención y liberación.

1265
01:33:06,690 --> 01:33:07,910
Toda liberación es aburrida.

1266
01:33:09,170 --> 01:33:10,170
Terence Chang.

1267
01:33:10,970 --> 01:33:11,970
Gánsteres por todas partes.

1268
01:33:12,070 --> 01:33:13,950
Quiero decir, incluso en un país comunista,
son mafiosos.

1269
01:33:14,170 --> 01:33:19,070
Pero en Hong Kong, debido a que estamos en el
industria cinematográfica, por lo que somos muy conscientes

1270
01:33:19,070 --> 01:33:21,130
de la presencia de los mafiosos en la película
industria.

1271
01:33:21,550 --> 01:33:25,570
Sí, por algunas razones, los gánsteres
Siempre pensé, ya sabes, que las películas son muy

1272
01:33:25,570 --> 01:33:30,050
glamorosos y les gusta involucrarse
en él, ya sabes. También es muy

1273
01:33:30,050 --> 01:33:30,608
para ellos.

1274
01:33:30,610 --> 01:33:36,370
Yo personalmente tengo muy, muy poco.
Yo mismo tengo tratos con gánsteres, pero...

1275
01:33:36,980 --> 01:33:40,540
Excepto, ya sabes, por supuesto, cuando estás
en la producción, siempre hay

1276
01:33:40,540 --> 01:33:43,440
mafiosos, ya sabes, matones que vienen a
usted y pedir dinero de protección.

1277
01:33:43,700 --> 01:33:47,680
Y recuerdo, ya sabes, hace muchos años.
cuando disparas en las calles,

1278
01:33:47,720 --> 01:33:51,120
pagas a una pandilla y ellos se quedarán
los otros mafiosos lejos de ti.

1279
01:33:51,500 --> 01:33:55,080
Pero ahora, cuando incluso estás disparando en un
propiedad privada, ellos vienen a ti.

1280
01:33:55,820 --> 01:34:01,200
Por ejemplo, cuando estábamos filmando en
esa casa de té o en los hospitales que

1281
01:34:01,200 --> 01:34:05,600
diferentes pandillas vendrían a ti y
pide dinero y solo tienes que pagar

1282
01:34:05,600 --> 01:34:06,600
apagado.

1283
01:34:06,870 --> 01:34:07,870
Todos.

1284
01:34:08,090 --> 01:34:12,250
Supongo que ya sabes, es el popular
Actores que más temen a los gánsteres.

1285
01:34:12,250 --> 01:34:16,090
Es decir, los gánsteres irían hacia ellos y
Pídeles que, ya sabes, firmen acuerdos de películas.

1286
01:34:16,090 --> 01:34:16,869
con ellos.

1287
01:34:16,870 --> 01:34:21,170
Si dicen que no, entonces algo podría
suceder, no necesariamente a ellos, pero

1288
01:34:21,170 --> 01:34:24,010
a las personas que trabajan para ellos, usted
ya sabes, a la familia o lo que sea.

1289
01:34:28,090 --> 01:34:31,830
Generalmente nunca he usado ningún segundo
unidades en mi película.

1290
01:34:32,250 --> 01:34:37,730
Siempre me gusta hacer todo por mi cuenta.
mano. Aunque un poquito cerca

1291
01:34:37,730 --> 01:34:44,210
-preparado para un cigarrillo o para un arma o algo así
de la acción, muerto por el especialista.

1292
01:34:45,090 --> 01:34:49,730
Sabes, me gusta mirar, al igual que
cuidando a mi bebe.

1293
01:34:50,030 --> 01:34:54,430
Me gustaría verlos llorar, ellos
reír y lo que sienten.

1294
01:34:54,730 --> 01:34:59,050
Por eso nunca he usado el
unidades de cigarrillos para todas mis películas.

1295
01:34:59,370 --> 01:35:01,350
Pero para Hard Boy, es el...

1296
01:35:01,680 --> 01:35:08,000
Excepcional, ya sabes, porque desde que
están muy por encima del presupuesto y del tiempo, y yo

1297
01:35:08,000 --> 01:35:12,780
Utilice únicamente la segunda unidad en algunos de los
Secuencia de acción en el escenario del hospital.

1298
01:35:13,160 --> 01:35:19,160
Cada noche tenemos una hora muy larga para
el tiroteo. Normalmente filmamos a mayores de 18 años.

1299
01:35:19,160 --> 01:35:25,880
o 24 horas al día, o disparos sin parar

1300
01:35:25,880 --> 01:35:27,540
dentro de cuatro o cinco días.

1301
01:35:28,090 --> 01:35:34,230
Dado que el conjunto del hospital es un conjunto muy grande
arriba, tenemos que hacer muchas cosas en

1302
01:35:34,230 --> 01:35:39,870
al mismo tiempo. Como mientras estoy disparando
la escena interior dentro del hospital,

1303
01:35:40,110 --> 01:35:44,430
Luego usamos la segunda unidad para disparar.
Otras cosas fuera del hospital.

1304
01:35:44,990 --> 01:35:49,470
La mayoría de las veces tendremos tres
unidades disparando al mismo tiempo.

1305
01:35:49,770 --> 01:35:53,330
Mientras estoy disparando, Takeda y Tony
Leung, están peleando con la pandilla.

1306
01:35:53,330 --> 01:35:55,490
dentro de una habitación.

1307
01:35:55,980 --> 01:36:00,900
Y mi asistente de dirección, Patrick
Leung, filmando la escena del aparcamiento, el

1308
01:36:00,900 --> 01:36:03,800
policía golpeado por el pistolero.

1309
01:36:04,920 --> 01:36:07,480
Y mi hermano disparó al paciente para escapar.
escena.

1310
01:36:07,900 --> 01:36:14,860
Todas las escenas, fui a ver
ensayo, y preparé todo,

1311
01:36:15,060 --> 01:36:16,180
y lo van a hacer.

1312
01:36:18,400 --> 01:36:20,900
Pero a veces ellos hicieron más que yo.
esperar.

1313
01:36:21,400 --> 01:36:27,160
Entonces lo interesante es que el
Todo el edificio es una verdadera guerra.

1314
01:36:27,160 --> 01:36:31,200
porque no importa dentro o fuera,
siempre están los bang, bang, bang,

1315
01:36:31,200 --> 01:36:32,320
bang, hay armas de fuego.

1316
01:36:33,420 --> 01:36:36,500
Y ambas tripulaciones están disparando.
unos a otros.

1317
01:36:36,980 --> 01:36:41,320
Estoy disparando a un equipo de la segunda unidad, y
La tripulación de la segunda unidad, están disparando a

1318
01:36:41,320 --> 01:36:46,660
nosotros. Así que siempre tenemos que quejarnos de
los vecinos y la policía.

1319
01:36:48,720 --> 01:36:54,100
Todo el concepto de tener este enorme
secuencia de acción con explosiones y

1320
01:36:54,100 --> 01:36:59,080
y simplemente un caos total, solo océanos de
balas volando por el aire en un

1321
01:36:59,080 --> 01:37:04,660
hospital y especialmente en el bebe
barrio. Quiero decir, eso es bastante atrevido.

1322
01:37:04,660 --> 01:37:05,660
hacer de inmediato.

1323
01:37:05,860 --> 01:37:12,200
Creo que realmente no verías
eso a menudo en una película estadounidense. pero en

1324
01:37:12,200 --> 01:37:13,200
mismo tiempo...

1325
01:37:13,550 --> 01:37:18,490
Es así, así es como me siento. un hombre
de Hong Kong verían hacer un gran

1326
01:37:18,490 --> 01:37:25,010
tipo de final de acción estadounidense, pero
manteniéndolo claramente asiático.

1327
01:37:26,110 --> 01:37:32,790
Pero es una cultura tan extraña.
fusión que se vuelve placentera

1328
01:37:32,790 --> 01:37:33,688
para mirar.

1329
01:37:33,690 --> 01:37:38,330
Creo que cuando John hizo Hard Boiled,
Estaba listo para venir a los Estados Unidos.

1330
01:37:38,450 --> 01:37:42,230
Y creo que en realidad probablemente
imaginado Duro.

1331
01:37:42,640 --> 01:37:46,900
como una película americana. Quiero decir, soy
hablando por John, y no sé si

1332
01:37:46,900 --> 01:37:49,860
haz esto, pero así es como me siento al mirar
la película.

1333
01:37:50,060 --> 01:37:56,820
Se siente, más para mí que para el otro.
películas, se siente como un americano

1334
01:37:56,820 --> 01:38:00,940
película, como podría haber sido
trasplantado y completamente hecho de

1335
01:38:00,940 --> 01:38:03,500
América, y que se siente como otra
Películas de acción americanas.

1336
01:38:04,960 --> 01:38:09,120
Bueno, en realidad, John empezó a tener
ofertas de Hollywood cuando estábamos

1337
01:38:09,120 --> 01:38:10,440
Una vez un ladrón en 1990.

1338
01:38:11,080 --> 01:38:15,670
Fox... fue el primer estudio en contactar
Juan. Estábamos filmando en París y

1339
01:38:15,670 --> 01:38:19,070
Recibí una llamada de ellos y me dijeron:
Saben, queremos que vengan aquí.

1340
01:38:19,070 --> 01:38:23,750
y quiero que John haga esta película. pero
De alguna manera, ya sabes, las cosas no funcionaron.

1341
01:38:23,750 --> 01:38:27,990
porque tenemos que terminar la película y
Tengo que hacer Duro. Y entonces no lo hicimos

1342
01:38:27,990 --> 01:38:31,470
Ven aquí hasta que terminemos Hard.
Hervido. Fue realmente el asesino el que

1343
01:38:31,470 --> 01:38:32,870
Abrió las puertas a John.

1344
01:38:33,660 --> 01:38:37,760
Porque es muy inusual para una acción.
película que tienes, en cierto modo

1345
01:38:37,760 --> 01:38:42,380
romantizar al gángster, al malo,
y además está filmada con tal estilo,

1346
01:38:42,380 --> 01:38:47,000
sabes, lo cual es muy inusual en acción
para una película de acción. Pero luego me alegro

1347
01:38:47,000 --> 01:38:49,940
Después hicimos Hard Boiled porque,
ya sabes, confirmó que, ya sabes,

1348
01:38:49,940 --> 01:38:54,320
John puede hacer un tipo convencional de
películas de acción y sabe hacerlo bien. yo

1349
01:38:54,320 --> 01:39:00,280
Hard Boiled está mucho más cerca en producción
a una típica película de acción.

1350
01:39:00,780 --> 01:39:02,380
Alguien lo llama Duro de matar en el hospital.

1351
01:39:11,340 --> 01:39:15,600
Cuando estoy en coreografía y acción.
escenas, soy muy sensible a todas las

1352
01:39:15,600 --> 01:39:21,620
movimientos a mi alrededor, de los actores,
del set, del equipo, de

1353
01:39:21,620 --> 01:39:28,260
cualquier cosa, un pájaro o una mosca volando o un
chico moviendo sus brazos. ellos

1354
01:39:28,260 --> 01:39:34,860
inmediatamente me estimulan a crear algunos
movimientos de acción combinando

1355
01:39:34,860 --> 01:39:37,200
Movimientos de los actores y de las cámaras.

1356
01:39:38,010 --> 01:39:41,290
El truco con las películas es que puedes
en realidad interrumpe todos esos espontáneos

1357
01:39:41,290 --> 01:39:46,070
momentos y darles forma y crear eso
sentimiento espontáneo.

1358
01:39:50,550 --> 01:39:54,110
Cuando estás haciendo una película realmente grande,
te aíslas de muchos de los

1359
01:39:54,110 --> 01:39:55,790
problemas que normalmente tienes que afrontar
con.

1360
01:39:56,190 --> 01:40:01,930
No hay nada más aterrador para el dinero.
gente que cuando de repente tú

1361
01:40:01,930 --> 01:40:06,030
tirar un plan y decir, voy a
trabajar a partir de la inspiración del

1362
01:40:06,030 --> 01:40:07,030
momento.

1363
01:40:07,100 --> 01:40:09,840
Eso es aterrador para un productor.
para escuchar.

1364
01:40:15,220 --> 01:40:15,860
en

1365
01:40:15,860 --> 01:40:23,180
esto

1366
01:40:23,180 --> 01:40:29,380
escena, cuando los dos policías entraron a esta
área, quería crear sorpresas para

1367
01:40:29,380 --> 01:40:33,240
mafiosos y policías, así como para
la audiencia.

1368
01:40:34,760 --> 01:40:37,440
Ahora, esto es algo que va a
A mucha gente le parece una locura

1369
01:40:37,440 --> 01:40:43,560
excesivo, pero al mismo tiempo, es
siguiendo y completando todos los

1370
01:40:43,560 --> 01:40:47,040
contrastes morales, toda la moral
movimiento de la película.

1371
01:40:47,780 --> 01:40:54,740
Y lo está haciendo en este sonido cinético y sónico.
espectáculo de luces, algo tan

1372
01:40:54,740 --> 01:40:59,960
completamente abstracto e intenso que
casi se convierte en algo más que

1373
01:40:59,960 --> 01:41:00,960
acción.

1374
01:41:07,240 --> 01:41:10,940
Las películas de Wu tratan, en última instancia, sobre
trascendencia, sobre una búsqueda de

1375
01:41:10,940 --> 01:41:11,940
busca la paz.

1376
01:41:12,820 --> 01:41:17,540
Y es una búsqueda que obviamente
llevado a cabo a través de su exactamente opuesto,

1377
01:41:17,540 --> 01:41:22,040
estimulación extrema, a través de extrema
acción, a través de la intensidad física

1378
01:41:22,040 --> 01:41:26,960
finalmente, cuando disminuye, da paso a
una sensación de estar en un nuevo plano,

1379
01:41:27,180 --> 01:41:29,140
algo espiritual, algo
hermoso.

1380
01:42:01,520 --> 01:42:05,360
Nunca te preguntas si van a correr
sin balas porque Wu tiene

1381
01:42:05,360 --> 01:42:09,540
estableció que este no es un mundo
donde eso es incluso una posibilidad. Este

1382
01:42:09,540 --> 01:42:14,380
otro lugar. Esto es mucho más
abstracto, más metafórico, más

1383
01:42:14,380 --> 01:42:15,380
ambiente.

1384
01:42:16,620 --> 01:42:20,800
Hay tantas balas en este mundo.
como hay impulsos y deseos y

1385
01:42:20,800 --> 01:42:22,220
quiere. Es un límite.

1386
01:42:25,760 --> 01:42:30,300
Probablemente el director más importante de
este tipo de película antes

1387
01:42:31,010 --> 01:42:37,590
Woo, habría sido Don Siegel en su
Películas policiales de los años 50 y 60.

1388
01:42:38,050 --> 01:42:42,770
Y luego en Harry el Sucio, que realmente
inventó la película policial moderna.

1389
01:42:43,810 --> 01:42:47,610
Y de nuevo, una película que es mucho más
ambiguo de lo que mucha gente le da

1390
01:42:47,610 --> 01:42:53,450
ser. Un paralelo entre Harry, que es un
tipo bastante sórdido que se asoma

1391
01:42:53,450 --> 01:42:59,410
ventanas, quién usa fuerza excesiva, quién
No es un héroe, ni un buen hombre ordenado, pero

1392
01:42:59,410 --> 01:43:04,170
renegado. Cada poco tan violento, cada
poco tan capaz de asesinar a sangre fría

1393
01:43:04,170 --> 01:43:08,410
su homólogo, este asesino psicópata
que está acechando a San Francisco.

1394
01:43:09,230 --> 01:43:12,010
Esa idea que Siegel había desarrollado en un
muchas películas antes de eso, que realmente

1395
01:43:12,010 --> 01:43:14,030
pasó a primer plano en Harry el sucio.

1396
01:43:15,610 --> 01:43:20,230
Ooh, no sé si ha estado directamente
influenciado por Siegel. Ciertamente tiene

1397
01:43:20,230 --> 01:43:26,730
sido influenciado por Clint Eastwood, por
todo el género de thriller policial urbano que

1398
01:43:26,730 --> 01:43:27,730
salió de Harry el sucio.

1399
01:43:37,420 --> 01:43:40,160
El cine está logrando un reconocimiento internacional
idioma, y lamentablemente ese es el

1400
01:43:40,160 --> 01:43:44,360
lenguaje de Sylvester Stallone y
Arnold Schwarzenegger, que parece

1401
01:43:44,360 --> 01:43:45,840
todos los países del mundo.

1402
01:43:46,960 --> 01:43:51,160
Y no es una vía de doble sentido. chow
Yun-fat no juega en todos los países

1403
01:43:51,160 --> 01:43:51,679
el mundo.

1404
01:43:51,680 --> 01:43:55,240
Ya sabes, atribuya eso al triunfo.
del imperialismo americano o lo que tú

1405
01:43:55,380 --> 01:43:56,900
pero esa es la realidad.

1406
01:43:58,400 --> 01:44:00,240
Y no muy alentador.

1407
01:44:01,800 --> 01:44:05,480
La escena hospitalaria también tiene su...

1408
01:44:05,880 --> 01:44:10,580
precedente en una película poco conocida de Sam
Fuller llamó Paloma Muerta a Beethoven

1409
01:44:10,580 --> 01:44:12,640
Calle, donde hay un tiroteo en una
sala de maternidad.

1410
01:44:23,000 --> 01:44:29,880
Después de haber filmado más de

1411
01:44:29,880 --> 01:44:33,180
35 días sin parar en un set hospitalario,

1412
01:44:34,320 --> 01:44:37,260
Todos estaban extremadamente cansados y
agotado.

1413
01:44:39,060 --> 01:44:43,740
No dormimos mucho y el
El ambiente era muy insalubre.

1414
01:44:44,820 --> 01:44:50,260
Éramos como disparar en el infierno, como si
Estabamos luchando en una guerra que nunca termina.

1415
01:44:50,600 --> 01:44:54,000
Y mis productores me estaban molestando por
pasando del presupuesto.

1416
01:44:54,620 --> 01:45:01,140
Creativamente, también me estaba poniendo muy
cansado de los disparos de mis héroes disparando

1417
01:45:01,140 --> 01:45:03,100
y tipos de reacciones de...

1418
01:45:03,690 --> 01:45:04,870
mafiosos recibiendo disparos.

1419
01:45:05,770 --> 01:45:10,310
Entonces decidí hacer algo loco.
algo totalmente nuevo y emocionante.

1420
01:45:12,910 --> 01:45:17,810
Cerca del final del rodaje de cada uno de mis
película, normalmente me volvía loco y...

1421
01:45:17,810 --> 01:45:21,770
y perdí mis sentidos.

1422
01:45:22,510 --> 01:45:28,810
Entonces le dije a mi equipo que quería crear un
toma de 2 o 12 minutos de duración y

1423
01:45:28,810 --> 01:45:30,230
con mucha acción en marcha.

1424
01:45:30,590 --> 01:45:36,510
Discutí esto con mis actores y mi
equipo, y todos estaban emocionados por

1425
01:45:37,010 --> 01:45:43,630
Consideraron esto como un desafío para
ellos, y la moral de repente estaba muy

1426
01:45:43,630 --> 01:45:44,630
alto.

1427
01:45:45,570 --> 01:45:51,830
Aparte de razones estéticas, también
Quería crear espacio para que mi tripulación

1428
01:45:51,830 --> 01:45:53,550
ampliar sus límites creativos.

1429
01:45:55,670 --> 01:46:00,010
Estuvimos ensayando durante un día y usando
Un día y medio para montarlo.

1430
01:46:00,240 --> 01:46:03,860
todos los calamares, efectos especiales y
cosas de explosiones.

1431
01:46:05,120 --> 01:46:12,020
Y usábamos de 9 a 11 monitores para
instalado en cada rincón para ver el

1432
01:46:12,020 --> 01:46:14,480
todo, ver a los actores y el
chico especialista.

1433
01:46:14,800 --> 01:46:21,400
Entonces estábamos todos escondidos en una pequeña habitación.
con el tipo de efectos especiales con el

1434
01:46:21,400 --> 01:46:22,400
coordinador de especialistas.

1435
01:46:23,180 --> 01:46:27,280
Entonces, cuando nuestro héroe estaba disparando y nosotros...

1436
01:46:27,710 --> 01:46:31,450
El tipo de efectos especiales en la sala, tú
lo saben, entonces presionan el botón para soplar

1437
01:46:31,450 --> 01:46:32,450
eliminar el efecto.

1438
01:46:33,130 --> 01:46:34,790
Llegó a combinar perfectamente.

1439
01:46:35,370 --> 01:46:39,050
Entonces tenemos 11 monitores en cada rincón.

1440
01:46:39,330 --> 01:46:42,930
Mientras ensayábamos, estábamos usando
La cámara estática. Pero no hubo

1441
01:46:42,930 --> 01:46:45,190
suficiente espacio para usar ese equipo.

1442
01:46:45,930 --> 01:46:51,710
Es muy pesado y grande, ¿sabes? es
Es difícil girar suavemente.

1443
01:46:52,190 --> 01:46:57,150
Es difícil conseguir una buena distancia con
los actores.

1444
01:46:57,640 --> 01:46:58,700
Siempre cruzan juntos.

1445
01:46:59,240 --> 01:47:01,040
Así que renunciamos a eso.

1446
01:47:01,360 --> 01:47:03,180
Al final, solo usamos la cámara en mano.

1447
01:47:04,340 --> 01:47:08,440
Mucho más sencillo. Así que toda la toma, nosotros
tomó tres veces.

1448
01:47:09,480 --> 01:47:12,880
Y la cámara, solo estamos sosteniendo la
cámara, simplemente siguiendo todo.

1449
01:47:13,460 --> 01:47:15,180
Estuvo enojado dos veces.

1450
01:47:16,100 --> 01:47:19,800
Y estábamos muy por encima del presupuesto.

1451
01:47:21,180 --> 01:47:25,580
Porque necesita unos 800.000 dólares para uno.
día.

1452
01:47:26,140 --> 01:47:31,540
Pero... Al cuarto día, intenté hacer
en una toma separada porque no

1453
01:47:31,540 --> 01:47:32,540
tener dinero.

1454
01:47:32,740 --> 01:47:35,680
Porque es un tiro difícil.

1455
01:47:36,980 --> 01:47:42,440
A veces, ya sabes, la puerta del ascensor
no fue tan bueno. A veces no se podía

1456
01:47:42,440 --> 01:47:43,960
abierto. A veces se atascaba.

1457
01:47:44,340 --> 01:47:46,500
Y luego hicimos todo de nuevo.

1458
01:47:48,100 --> 01:47:52,680
Estaba tan frustrado. Pero toda la tripulación,
los actores, los dobles, los

1459
01:47:52,680 --> 01:47:56,650
especial... Me pidieron que lo hiciera de nuevo.

1460
01:47:57,690 --> 01:47:59,710
Preferirían hacerlo sin paga.

1461
01:48:00,810 --> 01:48:06,030
Porque pensaron que esto era muy
Gran idea hacerlo bien. ellos solo quieren

1462
01:48:06,030 --> 01:48:07,030
terminarlo.

1463
01:48:08,470 --> 01:48:11,610
Realmente no podía darme el lujo de volver a filmar
plano completo.

1464
01:48:12,190 --> 01:48:14,330
Así que volví a filmar la segunda mitad.

1465
01:48:14,610 --> 01:48:18,170
Y las dos mitades se unieron
por se disuelve.

1466
01:48:18,700 --> 01:48:19,700
Adivina dónde está.

1467
01:48:21,660 --> 01:48:27,640
Mientras tanto, la otra razón fue
Tony Leung se lastimó en la primera toma.

1468
01:48:27,640 --> 01:48:29,240
Los vidrios rotos lastimaron los ojos.

1469
01:48:29,880 --> 01:48:33,180
Y los cristales llegan a sus ojos. el
Casi me quedé ciego.

1470
01:48:34,180 --> 01:48:39,420
Y necesita descansar unos días.

1471
01:48:41,460 --> 01:48:47,560
Así que cuando lo hagamos de nuevo, y yo estaba tan
muy consciente de que la gente sale lastimada, así que

1472
01:48:49,360 --> 01:48:54,000
Siempre trato de rendirme, pero Zhao
Yunfei, Tony Leung, siempre lo hacen.

1473
01:48:55,240 --> 01:48:56,240
No les importa.

1474
01:49:02,080 --> 01:49:06,320
Bueno, como muchos de los clásicos.
Cineastas de Hollywood, Wu ha podido

1475
01:49:06,320 --> 01:49:12,560
Desarrollar un conjunto de temas muy personal.
a través de un conjunto de parcelas muy comerciales,

1476
01:49:12,560 --> 01:49:18,540
historias. Tiene las ideas que quiere.
a tratar y la relación de...

1477
01:49:18,960 --> 01:49:25,280
hombres entre sí, de hombres con su pasado,
de los hombres a cuál es su moral

1478
01:49:25,280 --> 01:49:26,640
responsabilidades pueden ser.

1479
01:49:27,480 --> 01:49:31,800
Él es capaz de abordar estos temas.
a través de los códigos que le proporcionó el

1480
01:49:31,800 --> 01:49:32,800
película de acción.

1481
01:49:39,680 --> 01:49:43,360
Creo que se ha vuelto muy raro para un
director para poder ser tan personal

1482
01:49:43,360 --> 01:49:47,320
el contexto de un cine que se comercializa
despiadadamente para atraer a la audiencia.

1483
01:49:48,940 --> 01:49:54,180
Es una persona totalmente comprometida.
cineasta en un grado extremadamente,

1484
01:49:54,260 --> 01:49:55,460
extremadamente raro en el cine actual.

1485
01:50:02,420 --> 01:50:05,660
Esta película es algo intimidante. es
demasiado grande para la gente.

1486
01:50:06,200 --> 01:50:07,260
Está fuera de escala.

1487
01:50:11,210 --> 01:50:15,590
Woo no retrocede ante su
implicaciones del modo en que muchos estadounidenses

1488
01:50:15,590 --> 01:50:19,570
son realmente lo suficientemente inteligentes como para hacerlo. el
no reproduce la audiencia

1489
01:50:20,610 --> 01:50:22,810
Él no retrocede y te da una
motivo para reír.

1490
01:50:23,330 --> 01:50:26,190
Hay muy poca ironía, muy poca.
distancia de los personajes aquí. el es

1491
01:50:26,190 --> 01:50:27,370
ahí dentro con ellos.

1492
01:50:29,470 --> 01:50:33,770
No hay distanciamiento, autocrítica.
bromea como Arnold Schwarzenegger

1493
01:50:33,770 --> 01:50:38,090
ofrecerá una broma después de que él acaba de
Asesinó a alguien, que es una forma de...

1494
01:50:39,040 --> 01:50:45,360
disminuir el horror de un asesinato en un
manera de asegurarle a la audiencia que

1495
01:50:45,360 --> 01:50:50,920
Está bien, no es grave, es todo.
solo una broma. Wu nunca te da eso

1496
01:50:50,920 --> 01:50:51,920
alivio.

1497
01:50:53,020 --> 01:50:54,500
No es una broma, significa algo.

1498
01:50:59,580 --> 01:51:05,340
En Hong Kong, las mujeres policías han
sin arma.

1499
01:51:08,880 --> 01:51:11,120
El policía de Hong Kong no puede
portar un arma.

1500
01:51:12,660 --> 01:51:18,340
Entonces, para esta escena, quería diseñar
algo para

1501
01:51:18,340 --> 01:51:24,960
Theresa Moore para mostrar su odio y

1502
01:51:24,960 --> 01:51:31,380
para tratar de hacerla

1503
01:51:31,380 --> 01:51:33,740
como una heroína.

1504
01:51:36,340 --> 01:51:38,140
Así que agarró el arma y le disparó al tipo.

1505
01:51:41,450 --> 01:51:45,270
con el fin de proteger al bebé.

1506
01:51:47,890 --> 01:51:52,670
Al venir a Hollywood, John Woo es
cumpliendo una tradición muy antigua, que

1507
01:51:52,670 --> 01:51:56,450
que Hollywood absorbe los grandes talentos
del cine mundial.

1508
01:51:56,910 --> 01:51:59,110
Algunas personas aprenden a funcionar allí muy
bueno.

1509
01:51:59,530 --> 01:52:02,830
Fritz Lang probablemente hizo sus mejores películas
en Hollywood, y algunos eran simplemente

1510
01:52:02,830 --> 01:52:05,030
rechazado de inmediato.

1511
01:52:06,490 --> 01:52:10,390
Sergei Eisenstein tuvo su desafortunada
experiencias y muchos otros.

1512
01:52:12,720 --> 01:52:18,620
Y Luis Buñuel, Pablo Fejos, la lista
probablemente esté igualmente equilibrado

1513
01:52:18,620 --> 01:52:20,540
entre quienes lo lograron y quienes
no lo hizo.

1514
01:52:21,600 --> 01:52:27,560
Y un poco misterioso saber por qué
Algunas personas tuvieron éxito y otras

1515
01:52:27,560 --> 01:52:28,560
no.

1516
01:52:31,060 --> 01:52:34,540
Estamos llegando a un punto en el que Hollywood
será el único cine que quedará en

1517
01:52:34,540 --> 01:52:39,420
el mundo. Así que gracias a Dios alguien como
John Woo puede abrirse camino hasta allí.

1518
01:52:41,480 --> 01:52:44,360
Todas estas tradiciones locales van a
ser eliminado.

1519
01:52:46,740 --> 01:52:51,660
Wu tiene suerte porque puede hablar.
este lenguaje, este lenguaje de Hollywood,

1520
01:52:51,820 --> 01:52:56,080
también, mientras que muchas de esas regiones
los cineastas no van a poder hacerlo.

1521
01:52:56,500 --> 01:53:02,120
Y un gran desafío para Wu, ¿será
capaz de preservar su identidad, su

1522
01:53:02,120 --> 01:53:09,060
antecedentes culturales, su punto específico
de visión y experiencia de vida cuando

1523
01:53:09,060 --> 01:53:10,060
comienza?

1524
01:53:10,360 --> 01:53:11,760
trabajando en serio en Hollywood.

1525
01:53:12,760 --> 01:53:16,340
Y mis esperanzas están con él porque es un
hombre fuerte e inteligente.

1526
01:53:22,400 --> 01:53:27,820
Hay tres categorías de calificación en
Hong Kong. Es equivalente a nuestro NC -17.

1527
01:53:27,820 --> 01:53:29,320
y R y PG.

1528
01:53:29,520 --> 01:53:35,500
Lo llamamos Grado 1, Grado 2 y Grado
3. Y el Grado 3 es equivalente a NC

1529
01:53:35,500 --> 01:53:38,820
o X. Hervido en caliente, a pesar de su...

1530
01:53:39,070 --> 01:53:41,950
no obtuvo una calificación de Categoría 3.

1531
01:53:42,210 --> 01:53:47,310
Sólo sugirieron que si John hace algo
cortes menores, ya sabes, como cuatro o cinco

1532
01:53:47,310 --> 01:53:53,570
cortes menores, entonces la película obtendría una R
o calificación de Categoría 2, que John, usted

1533
01:53:53,570 --> 01:53:54,349
Lo sé, lo hice.

1534
01:53:54,350 --> 01:53:58,770
Los cortes son en su mayoría balas dirigidas al
cuerpo y, ya sabes, cosas así.

1535
01:54:03,280 --> 01:54:07,180
Uno de los sentidos de Jack más es cuando un
a una persona le disparan o le apuñalan, ya sabes,

1536
01:54:07,220 --> 01:54:11,600
Tienes todos estos corrientes de sangre.
derramándose del cuerpo. eso es lo que

1537
01:54:11,600 --> 01:54:12,600
no me gusta.

1538
01:54:17,940 --> 01:54:18,940
No,

1539
01:54:20,600 --> 01:54:24,540
todo el mundo sabe que las películas de John Woo
son violentos, y no es gran cosa,

1540
01:54:24,620 --> 01:54:26,920
Ya sabes, nos gusta bromear sobre eso.
ya sabes, en el set.

1541
01:54:33,000 --> 01:54:37,660
De hecho, en la versión anterior y más larga,
Hay una línea que fue cortada. fue en

1542
01:54:37,660 --> 01:54:40,500
una biblioteca cuando Tony Leung mató eso
chico.

1543
01:54:41,000 --> 01:54:45,060
Y alguien dijo, oh, eso es demasiado
sangre. Debe ser una película de John Woo.

1544
01:54:45,280 --> 01:54:46,880
Pero eso fue eliminado.

1545
01:55:03,390 --> 01:55:04,390
Dave Kerr.

1546
01:55:04,510 --> 01:55:09,190
Bueno, creo que John claramente ha visto una
muchas películas occidentales. yo asumiría

1547
01:55:09,190 --> 01:55:12,350
He visto muchas películas de Sam Peckinpah. yo
asumiría que es más o menos familiar

1548
01:55:12,350 --> 01:55:14,250
con la tradición del cine negro.

1549
01:55:15,070 --> 01:55:19,850
Y, sin embargo, estas películas parecen completamente
Asiático para mí. Una cultura diferente es

1550
01:55:19,850 --> 01:55:20,930
este material.

1551
01:55:21,170 --> 01:55:23,310
Y sale completamente diferente.
manera.

1552
01:55:23,870 --> 01:55:28,790
¿Qué es algo sádico y cruel y
excesivo cuando esto lo hacen muchos

1553
01:55:28,790 --> 01:55:32,370
Los directores estadounidenses se convierten en John Woo.
filmar algo realmente espiritual y

1554
01:55:32,370 --> 01:55:34,610
trascendente, muy intenso.

1555
01:55:35,370 --> 01:55:36,349
Juan Woo.

1556
01:55:36,350 --> 01:55:40,810
Un perro rabioso es diferente, ¿sabes? el es un
hombre de principios, ya sabes, incluso

1557
01:55:40,810 --> 01:55:45,690
aunque es un mal tipo. Pero tuvo que
cocinar honor para él y para su

1558
01:55:45,690 --> 01:55:47,610
mundo. Es una cuestión de lealtad.

1559
01:55:48,230 --> 01:55:51,270
Bueno, muchas películas americanas, ya ves.
ese villano sádico elevado realmente

1560
01:55:51,270 --> 01:55:58,260
a... Estado de estrella, Dennis Hopper en
Speed o Tommy Lee Jones en

1561
01:55:58,260 --> 01:55:59,179
Impresionado.

1562
01:55:59,180 --> 01:56:04,820
De alguna manera el público está animando
ese personaje. Los héroes tienden a ser tan

1563
01:56:04,820 --> 01:56:08,940
pálido y poco atractivo que el villano
se va con la película.

1564
01:56:09,440 --> 01:56:13,520
Punto final natural de que eso sea algo.
como Natural Born Killers, que intenta

1565
01:56:13,520 --> 01:56:17,380
ser irónico pero realmente termina haciéndolo
poco más que fetichizar el

1566
01:56:17,600 --> 01:56:19,800
la pareja psicótica en fuga.

1567
01:56:20,240 --> 01:56:21,780
No hay mucha perspectiva ahí.

1568
01:56:23,260 --> 01:56:28,020
Y aquí hay un caso donde el villano
representa sólo los extremos más lejanos de

1569
01:56:28,020 --> 01:56:29,840
amoralidad, de caos, de oscuridad.

1570
01:56:30,180 --> 01:56:35,580
No tiene mucha personalidad aparte.
de eso. Él es tan radical

1571
01:56:35,580 --> 01:56:40,400
de los valores de la película que hay
realmente no es necesario caracterizarlo

1572
01:56:40,400 --> 01:56:44,260
ya no. Él es la muerte. El es negro. el es
el conjunto.

1573
01:56:44,540 --> 01:56:47,320
Y es un tributo a Wu que él sea
Realmente no estoy interesado en ese tipo de

1574
01:56:49,290 --> 01:56:55,050
No está obsesionado con el villano.
sadismo. Él caracteriza al villano.

1575
01:56:55,350 --> 01:57:02,090
Ciertamente no lo rehuye, pero
no lo está fetichizando, no está obsesionado

1576
01:57:02,090 --> 01:57:04,510
con eso. No está ni cerca del centro de
su película.

1577
01:57:06,590 --> 01:57:10,570
Es un elemento necesario. es el
fondo. Es lo que todos los

1578
01:57:10,570 --> 01:57:12,870
Los personajes están reaccionando en contra, pero
No es de lo que se trata la película.

1579
01:57:13,590 --> 01:57:17,890
En una película como Blown Away, donde el
Se usa la violencia....

1580
01:57:18,200 --> 01:57:24,140
De una manera sádica, creo, para crear
la expectativa de que en este caso

1581
01:57:24,140 --> 01:57:28,340
la niña y su madre van a ser
volado por algo en su casa.

1582
01:57:30,340 --> 01:57:34,380
Como resulta en la escena, nada.
Pasan cosas muy graves, pero las ves.

1583
01:57:34,380 --> 01:57:37,200
caminando por la casa, encendiendo
varios electrodomésticos, estos gigantescos se cierran

1584
01:57:37,200 --> 01:57:42,040
Revisiones de cosas como la estufa de gas.
iluminación y las chispas volando entre

1585
01:57:42,040 --> 01:57:44,340
puntos de contacto en el circuito eléctrico
interruptores.

1586
01:57:45,160 --> 01:57:49,960
Es una agresión al público. es
Realmente, te está golpeando en la cabeza.

1587
01:57:49,960 --> 01:57:53,120
diciendo vamos a matar un poquito
Chica, ya sabes, así que mira esto y sé

1588
01:57:53,120 --> 01:57:56,320
emocionado por ello. Y eso lo encuentro realmente
repugnante, horrible.

1589
01:57:57,660 --> 01:58:02,680
Nada que ver con lo que hace John Woo
con el bebé en Hard Boiled, digamos.

1590
01:58:05,100 --> 01:58:09,200
Se convierte en una expresión de la
La galantería del personaje, su asombrosa gracia.

1591
01:58:09,200 --> 01:58:13,800
fuego, su estatus especial que le permite
para proteger a este niño. y el niño

1592
01:58:13,800 --> 01:58:17,980
devuelve el cumplido protegiendo
él, apagando el fuego en su

1593
01:58:18,820 --> 01:58:22,360
Es un cariñoso, es un tierno.
relación, y es muy hermosa.

1594
01:58:22,360 --> 01:58:26,680
que ver con el tipo de sadismo que ves en un
película como Blown Away.

1595
01:58:32,170 --> 01:58:36,090
Ya sabes, acrobacias peligrosas como esta.
realmente lleva mucho tiempo configurarlo y

1596
01:58:36,090 --> 01:58:37,090
mucho tiempo para prepararse.

1597
01:58:37,690 --> 01:58:43,910
Y en Hard Boiled, ya que John puede
Literalmente tengo tanto tiempo como él.

1598
01:58:44,070 --> 01:58:48,730
así que muchas de esas increíbles acrobacias son
creado. Pero en Hard Target, mantuvimos

1599
01:58:48,730 --> 01:58:51,550
mirando nuestros relojes todo el tiempo.
Es simplemente imposible.

1600
01:58:54,730 --> 01:59:00,930
Supongo que John tiene suerte, ya sabes,
porque recuerdo la escena, el tiro

1601
01:59:00,930 --> 01:59:04,110
donde Chow Yun -Fat sostenía al bebé
y él estaba huyendo del

1602
01:59:04,110 --> 01:59:07,690
explosión. La primera toma, ya sabes,
A John no le gustó eso porque, ya sabes,

1603
01:59:07,730 --> 01:59:14,530
la explosión está demasiado atrás. Y entonces
para la siguiente toma, dijo, déjame empujar

1604
01:59:14,530 --> 01:59:15,529
el botón.

1605
01:59:15,530 --> 01:59:20,810
Y antes de que Chow Yun -Fat estuviera listo, tú
sabes, presionó el botón y Chow estaba

1606
01:59:20,810 --> 01:59:23,910
realmente asustado y en realidad estaba
corriendo por su vida en ese tiro.

1607
01:59:24,590 --> 01:59:29,190
Pero, ya sabes, aunque, ya sabes,
Después del disparo, se acercó al DP y

1608
01:59:29,190 --> 01:59:31,010
a John y le dijo, ya sabes, ¿cómo
mira?

1609
01:59:31,250 --> 01:59:34,490
¿Parece real? Y así sucesivamente. y,
Ya sabes, es realmente profesional.

1610
01:59:34,750 --> 01:59:36,910
Pero luego se da vuelta y dice que
hijo de puta.

1611
01:59:43,190 --> 01:59:44,190
Juan Wu.

1612
01:59:44,890 --> 01:59:47,250
Nunca un bebé de verdad en la escena de un disparo.

1613
01:59:47,750 --> 01:59:49,890
Yo sólo uso el chupete.

1614
01:59:51,870 --> 01:59:53,110
Como digo, el...

1615
01:59:53,680 --> 01:59:59,020
Sólo pensé en cerrar por el bebé.
sólo durante 20 minutos.

1616
02:00:04,740 --> 02:00:09,820
Cuando sostengo a mi bebé, normalmente
orinar en mis pantalones.

1617
02:00:10,720 --> 02:00:14,520
Entonces obtuve esa inspiración para esto.
escena.

1618
02:00:41,799 --> 02:00:46,560
Mientras estoy filmando la escena de la explosión,
Estaba loco. Compartimos una bomba de gasolina

1619
02:00:46,560 --> 02:00:47,820
en un edificio real.

1620
02:00:48,920 --> 02:00:55,320
Entonces hubo más de 10 explosiones en un
escena hospitalaria.

1621
02:00:55,520 --> 02:00:59,540
Y estábamos usando cuatro cámaras para disparar
toda la escena.

1622
02:01:00,420 --> 02:01:03,060
Joe y Fred cargando a los bebés.
corriendo, ya sabes.

1623
02:01:05,760 --> 02:01:08,320
Durante la escena, explota.

1624
02:01:09,180 --> 02:01:14,780
De alguna manera, parte de la explosión podría
tener un momento equivocado. Algún golpe de explosión

1625
02:01:14,780 --> 02:01:16,160
antes, algunos después.

1626
02:01:16,820 --> 02:01:23,640
Cuando veo que alguna parte es tan genial, entonces
increíble, normalmente

1627
02:01:23,640 --> 02:01:29,320
empujar al camarógrafo, empujando el
camarógrafo al fuego para captar una imagen real

1628
02:01:29,500 --> 02:01:33,740
Me empujaron y me llevé al camarógrafo, el
equipo de cámara para agarrar la cámara, obtener

1629
02:01:33,740 --> 02:01:34,740
en la explosión.

1630
02:01:35,310 --> 02:01:36,310
Y al fuego.

1631
02:01:41,210 --> 02:01:45,450
En la escena donde está el gángster.
tratando de volar el hospital, John

1632
02:01:45,450 --> 02:01:49,890
El hospital con tantos explosivos.
que, ya sabes, los chicos de efectos especiales

1633
02:01:49,890 --> 02:01:54,150
Estaba realmente alarmado. Y a través de un anuncio,
me llamó y me dijo, ya sabes, mira,

1634
02:01:54,270 --> 02:01:57,450
John quiere usar esa cantidad de explosivos.
Todo el edificio va a venir

1635
02:01:57,450 --> 02:02:01,090
abajo. A todos nos van a matar.
Pero nadie se atrevió a hablar con John sobre

1636
02:02:01,090 --> 02:02:03,190
porque siempre estaba en una situación muy falta
estado de ánimo.

1637
02:02:04,160 --> 02:02:05,220
La gente le tenía miedo.

1638
02:02:05,500 --> 02:02:10,160
Entonces estaba en la oficina. Recibí una llamada
y corrí al set y traté de

1639
02:02:10,160 --> 02:02:11,980
él fuera de esto. Y finalmente lo hice.

1640
02:02:12,300 --> 02:02:16,000
Y así terminó usando sólo uno.
la cuarta parte de la cantidad de explosivos, y

1641
02:02:16,000 --> 02:02:17,000
Fue espectacular.

1642
02:02:17,520 --> 02:02:20,540
Una de las cosas interesantes de esto.
La película es lo poco importante que es el villano.

1643
02:02:20,540 --> 02:02:22,780
en definitiva lo es. el no tiene mucho
tiempo de pantalla.

1644
02:02:23,440 --> 02:02:26,800
Se identifica principalmente por ese corte de pelo.
y la chaqueta naranja que siempre lleva

1645
02:02:26,800 --> 02:02:31,840
vistiendo. No es tan central para
La acción como relación entre

1646
02:02:31,840 --> 02:02:32,840
los dos policías.

1647
02:02:33,130 --> 02:02:34,730
que es donde toda la fuerza emocional
es.

1648
02:02:35,450 --> 02:02:37,590
Él es una excusa. Es un dispositivo narrativo.

1649
02:02:37,970 --> 02:02:43,530
Creo que dónde se unen los personajes de Hawks
a través de objetos, a través de la tecnología,

1650
02:02:43,530 --> 02:02:48,770
Conducen coches juntos, pilotean aviones.
juntos persiguen animales y jeeps

1651
02:02:48,770 --> 02:02:49,770
juntos.

1652
02:02:50,450 --> 02:02:53,810
El carácter de Wu está más unido a través de una
sentido de misión, a través de objetivos compartidos,

1653
02:02:54,070 --> 02:02:55,170
a través de valores comunes.

1654
02:02:56,210 --> 02:03:01,330
No es tan individualista, no
bastante, diría yo, moderno

1655
02:03:01,330 --> 02:03:02,490
sensibilidad como...

1656
02:03:02,890 --> 02:03:03,890
como halcones.

1657
02:03:04,010 --> 02:03:07,790
No existe el mismo amor por la maquinaria,
no hay el mismo amor por el objeto

1658
02:03:07,790 --> 02:03:10,910
que ves en las películas de Hawks.

1659
02:03:11,230 --> 02:03:13,790
Es una visión social, pero no es una
visión política.

1660
02:03:14,050 --> 02:03:16,830
Siempre está preocupado por los grupos, está
siempre preocupado por la relación

1661
02:03:16,830 --> 02:03:22,010
del individuo al grupo, pero es
No es una relación de poder, no es una

1662
02:03:22,010 --> 02:03:23,490
relación de liderazgo.

1663
02:03:24,010 --> 02:03:27,650
No tengo una sensación de diferencia
aquí están en juego valores políticos.

1664
02:03:28,060 --> 02:03:31,400
Supongo que se podría decir que los gánsteres
representan una forma de extrema

1665
02:03:31,420 --> 02:03:35,140
como lo hacen en las películas americanas, donde
En cierto modo los admiro por eso. pero yo

1666
02:03:35,140 --> 02:03:37,760
No creas que los está admirando aquí.
Él no está en ese margen.

1667
02:03:38,560 --> 02:03:40,960
El personaje de Tony Leung es un agente encubierto.
policía.

1668
02:03:42,140 --> 02:03:47,580
Sólo había dos soluciones para él,
morir o esconderse. y según

1669
02:03:47,580 --> 02:03:51,820
tratamiento, debería sacrificarse
para salvar a todos en el hospital.

1670
02:03:53,100 --> 02:03:56,300
Ese tipo de final trágico fue más...

1671
02:03:56,700 --> 02:04:02,440
consistente con mis otras películas. Sin embargo,
después de que vimos el tiroteo final en el

1672
02:04:02,440 --> 02:04:08,560
aparcamiento, mis queridos productores, Terrence
y Linda, e incluso Joanne Fatt y el

1673
02:04:08,560 --> 02:04:12,520
Toda la tripulación, todos sugirieron que Tony
debería irse.

1674
02:04:13,900 --> 02:04:18,900
Todos pensaron que deberíamos crear más
esperanza y ser más positivo.

1675
02:04:21,100 --> 02:04:25,560
Bueno, después de todo, la vida no debería ser así.
pesimista. Además,

1676
02:04:26,280 --> 02:04:30,240
A lo largo de varios meses de rodaje,
Éramos casi como una gran familia.

1677
02:04:31,360 --> 02:04:35,680
Y realmente aprecio el
implicación total en el proyecto.

1678
02:04:37,100 --> 02:04:43,240
Así que finalmente estuve de acuerdo con ellos y disparé.
el pequeño epílogo donde Tony Leung

1679
02:04:43,240 --> 02:04:46,080
continúa persiguiendo sus sueños.

1680
02:04:46,900 --> 02:04:51,500
Cuando la secuencia llega a su fin y nosotros
siente el alivio del personaje Chao,

1681
02:04:51,780 --> 02:04:55,540
Se ha enfrentado a sus demonios, ha sido destruido.
ellos.

1682
02:04:57,100 --> 02:05:02,540
Ha recuperado algo de la inocencia de
ese bebé que ha rescatado.

1683
02:05:03,800 --> 02:05:06,940
Es un poco un renacimiento, el bebé.
siendo bajado por la ventana.

1684
02:05:07,300 --> 02:05:13,560
Y a medida que la acción disminuye, sentimos que
una especie de calma después de la tormenta, que

1685
02:05:13,560 --> 02:05:18,320
paz que viene después del ritual
el tamborileo o la detonación del

1686
02:05:18,320 --> 02:05:20,940
petardos. las cosas estan volviendo
juntos.

1687
02:05:21,160 --> 02:05:25,060
Ese objetivo se ha logrado. ciertos
Se ha recuperado la totalidad que era

1688
02:05:25,060 --> 02:05:26,060
al comienzo de la película.

1689
02:05:26,570 --> 02:05:31,190
El dispositivo de encuadre es importante porque
siempre necesitamos una sensación de cierre en

1690
02:05:31,190 --> 02:05:34,290
John Woo, una sensación de llegar a su fin
punto, una sensación de equilibrio.

1691
02:05:35,410 --> 02:05:38,330
Hay una verdadera economía del trabajo.
Hay ciertas cosas que están establecidas

1692
02:05:38,330 --> 02:05:40,970
el comienzo y ciertas cosas que
deben redondearse y cumplirse en

1693
02:05:40,970 --> 02:05:41,970
el final.

1694
02:05:42,170 --> 02:05:48,350
Y con la quema del expediente y la
volver a los pájaros de origami y el

1695
02:05:48,350 --> 02:05:53,350
El agua, de nuevo, una sensación de ritual de paz.
logrado.

1696
02:05:56,650 --> 02:06:01,270
El equilibrio ha vuelto y es un
forma simétrica que tiene que ser

1697
02:06:01,270 --> 02:06:02,910
poner fin a la película.

1698
02:06:04,090 --> 02:06:05,090
Roger Avery.

1699
02:06:05,250 --> 02:06:09,750
Ya sabes, otro realmente interesante.
Lo que para mí sobre las películas de John Woo es

1700
02:06:09,750 --> 02:06:15,230
preocupación constante por el mar y
navegando lejos y siendo capaz de simplemente dejar

1701
02:06:15,230 --> 02:06:19,350
el viento, literalmente, el viento y el
océano, ya sabes, dos elementos que tienen

1702
02:06:19,350 --> 02:06:22,950
nada que ver con la humanidad, que eso
llevarte lejos.

1703
02:06:25,130 --> 02:06:31,350
Muchas veces me pregunto cómo es
vivir en Hong Kong y tal vez no tener un

1704
02:06:31,350 --> 02:06:36,490
salir y saber que los comunistas son
básicamente entrando y eso básicamente

1705
02:06:36,490 --> 02:06:40,390
estás viviendo en tiempo prestado y eso
es posible que no puedas escapar y

1706
02:06:40,390 --> 02:06:44,450
exactamente lo que debe ser simplemente estar de pie
allí en el océano y sólo para saber que es

1707
02:06:44,450 --> 02:06:47,090
tan cerca pero tan lejos y es
tal sueño.

1708
02:06:51,560 --> 02:06:55,120
Me crié en Hong Kong. Amo a Hong
Kong y su gente.

1709
02:06:55,800 --> 02:06:57,540
Y amo a mi país, por supuesto.

1710
02:06:57,920 --> 02:07:00,300
Y no quiero ver ningún cambio.

1711
02:07:00,920 --> 02:07:02,760
Vivo una vida muy sencilla.

1712
02:07:03,120 --> 02:07:09,640
Y puedo vivir en un ambiente donde
no hay libertad de expresión y no

1713
02:07:09,640 --> 02:07:10,680
libertad de creatividad.

1714
02:07:11,120 --> 02:07:17,880
Como persona de Hong Kong, me siento como si fuera un
hierba flotante o una caída

1715
02:07:17,880 --> 02:07:19,480
hoja. No sé dónde está casa.

1716
02:07:20,120 --> 02:07:21,900
Pero siempre estoy persiguiendo un sueño.

1717
02:07:23,560 --> 02:07:26,200
Al igual que los personajes de todos mis
películas.