1
00:00:09,342 --> 00:00:12,220
Casting var en riktig utmaning.
2
00:00:12,304 --> 00:00:16,183
MARG ERY SIMKI N : För varje skådespelare som gör det
prestandafångst i dessa filmer,
3
00:00:16,266 --> 00:00:19,769
det finns en nivå av gameness
du måste ha.
4
00:00:19,853 --> 00:00:22,522
Du måste vara villig
att hoppa i poolen.
5
00:00:22,606 --> 00:00:24,608
(G U NSHOTS)
6
00:00:29,154 --> 00:00:32,282
Vi kunde hitta folk
från hela världen,
7
00:00:32,365 --> 00:00:35,869
med alla olika kulturella bakgrunder
att komma och spela dessa karaktärer.
8
00:00:35,952 --> 00:00:40,165
Inte bara i de vuxna karaktärerna
i filmen, men också barnen.
9
00:00:41,666 --> 00:00:44,044
- Andas in.
-(I N HALES DJUPPT)
10
00:00:44,127 --> 00:00:46,087
- Andas ut långsamt.
-(ANDAS UT LÅNGSAMT)
11
00:00:48,173 --> 00:00:51,676
-Lo'ak, ditt hjärtslag är snabbt.
-Ledsen.
12
00:00:51,760 --> 00:00:54,554
Lo'ak, spelad av Storbritannien Dalton,
visar sig vara
13
00:00:54,638 --> 00:00:57,390
en väldigt, väldigt central
och central karaktär.
14
00:00:57,474 --> 00:01:00,685
CG-animatörerna älskade Storbritannien Dalton
15
00:01:00,769 --> 00:01:04,105
eftersom han bara blomstrade
rakt igenom i hans karaktär.
16
00:01:04,189 --> 00:01:05,941
Allt han gjorde finns i animationen.
17
00:01:06,024 --> 00:01:08,693
LAN DAU: Lo'ak är någon som
vi följer i den här filmen
18
00:01:08,777 --> 00:01:12,572
som vi måste förstå som utstötta,
19
00:01:12,656 --> 00:01:17,619
förstå som bråkmakaren,
men känner ändå medkänsla för honom.
20
00:01:17,702 --> 00:01:20,288
Komma. Jag ska visa dig
vår by.
21
00:01:20,372 --> 00:01:23,083
SIMKI N : Castingen
av Tsireya var utmanande.
22
00:01:23,166 --> 00:01:26,962
Det jag insåg var kompromisslöst
23
00:01:27,045 --> 00:01:30,340
om vem vi än kastade var en ljusstyrka.
24
00:01:30,423 --> 00:01:35,720
Och när jag först såg Baileys band,
Jag såg den kvaliteten.
25
00:01:36,471 --> 00:01:37,639
Håll dig lugn,
26
00:01:39,099 --> 00:01:40,225
och dyka.
27
00:01:41,977 --> 00:01:45,105
Hon har en härlighet
28
00:01:45,188 --> 00:01:49,526
det är väldigt speciellt
och verkligen viktigt för den här karaktären.
29
00:01:59,327 --> 00:02:01,413
Plika dödade inte de där pojkarna.
30
00:02:01,496 --> 00:02:03,039
Bind du igen?
31
00:02:03,123 --> 00:02:05,208
Titt. Jag såg allt, okej?
32
00:02:06,126 --> 00:02:08,920
Demonskeppet dödade hans mor
precis framför honom.
33
00:02:09,629 --> 00:02:13,133
Han fick de unga tjurarna och revpojkarna
alla tillsammans för att attackera skeppet.
34
00:02:14,217 --> 00:02:15,218
De dödades alla.
35
00:02:16,636 --> 00:02:18,388
Men på grund av Sky People!
36
00:02:18,471 --> 00:02:19,973
Inte på grund av honom.
37
00:02:20,849 --> 00:02:22,350
Han trotsade de äldste.
38
00:02:22,434 --> 00:02:24,602
Ja, men det gör det inte. . .
Det gör honom inte till en mördare.
39
00:02:24,686 --> 00:02:30,442
(SIG HS) Nej, Entu .
Förresten tulkun gör det det.
40
00:02:30,525 --> 00:02:33,236
Ja, men måste han betala
för det för resten av sitt liv?
41
00:02:33,320 --> 00:02:35,488
Han vet att det han gjorde var fel.
42
00:02:35,572 --> 00:02:37,073
Vi måste berätta för min far.
43
00:02:37,157 --> 00:02:40,618
(SIG HS) Nej, jag har tillräckligt med problem
med min pappa som det är, okej?
44
00:02:40,702 --> 00:02:44,164
Det är inte du men jag är, liksom, jävla
förbannad på min pappa just nu.
45
00:02:44,247 --> 00:02:46,416
Han reser sig på min rygg
om allt.
46
00:02:46,499 --> 00:02:49,002
-Din far kommer att förstå det här.
-Nej, det gör han inte!
47
00:02:49,085 --> 00:02:50,754
Han förstår ingenting!
48
00:02:50,837 --> 00:02:52,339
Ingen gör det.
49
00:02:53,423 --> 00:02:56,009
Främmande blod. Demon!
50
00:02:57,761 --> 00:02:58,762
Det är allt de ser.
51
00:03:04,184 --> 00:03:05,685
Jag ser dig.
52
00:03:07,270 --> 00:03:08,938
Jag ser dig.
53
00:03:11,232 --> 00:03:13,109
Det är du
Bror till Tulkun.
54
00:03:15,070 --> 00:03:16,571
Du är en
av oss nu.
55
00:03:21,701 --> 00:03:25,413
CAMERON: Klipp. Det var en trevlig instinkt
att ta tag i hans hand. Det var bra.
56
00:03:28,500 --> 00:03:32,754
Det yngsta barnet, Tuk,
spelas av Trinity Bliss.
57
00:03:32,837 --> 00:03:35,757
Hon kom in som sjua
eller åttaåring,
58
00:03:35,840 --> 00:03:41,221
men hon hade ett intellekt och en mognad
det var över hennes år.
59
00:03:41,888 --> 00:03:43,264
Trinity var det enklaste.
60
00:03:44,224 --> 00:03:48,228
Vi såg många riktigt bra människor.
Och så var det Trinity.
61
00:03:54,984 --> 00:03:56,861
KVINNA: Du vägrar se
vad hände egentligen.
62
00:03:56,945 --> 00:03:59,823
De här pojkarna tog henne ut
efter timmar i mörkret
63
00:03:59,906 --> 00:04:00,990
när de inte skulle,
64
00:04:01,074 --> 00:04:02,659
när de skulle
att vara hemma med sin familj.
65
00:04:02,742 --> 00:04:03,743
MAN: Är de här?
66
00:04:03,827 --> 00:04:05,286
DI REKTOR: Stoppa dem. Försök att stoppa dem.
67
00:04:05,370 --> 00:04:06,663
Säg, "Mamma, pappa, sluta."
68
00:04:06,746 --> 00:04:10,834
Mamma, pappa. Sluta bara. jag . . .
Jag fick dem att ta mig.
69
00:04:11,251 --> 00:04:13,211
KVINNA: Vad är du
pratar om, älskling?
70
00:04:13,294 --> 00:04:15,755
De ville gå ut
utan att ni vet,
71
00:04:15,839 --> 00:04:21,177
och jag sa till dem om de inte tog mig,
då skulle jag berätta för er.
72
00:04:21,261 --> 00:04:24,514
KVINNA: Varför gjorde du det?
Mamma sa åt dig att inte gå ut.
73
00:04:25,890 --> 00:04:28,726
Jag ville bara verkligen
att vara som de stora barnen.
74
00:04:28,810 --> 00:04:30,812
KVINNA: Älskling,
det är farligt där ute.
75
00:04:32,522 --> 00:04:34,357
Du måste lyssna på oss.
76
00:04:34,441 --> 00:04:36,276
Jag vet, och jag är väldigt ledsen.
77
00:04:39,612 --> 00:04:40,613
CAMERON: Okej. Skära.
78
00:04:40,697 --> 00:04:42,407
Försök att dra ett kraftdrag.
79
00:04:42,490 --> 00:04:45,452
"Jag vet vart du är på väg.
Och jag ska berätta för mamma. . ."
80
00:04:45,535 --> 00:04:47,162
Varför tar du inte med mig?
81
00:04:47,245 --> 00:04:50,373
Det är bara en liten studieresa,
något sånt.
82
00:04:50,457 --> 00:04:52,333
Men med äldre barn.
83
00:04:52,417 --> 00:04:54,210
KVINNA: Du tänker verkligen
kan du hänga med oss?
84
00:04:54,294 --> 00:04:58,298
Ja. Jag kan springa.
Jag kan springa mycket i skolan.
85
00:04:58,381 --> 00:05:00,467
Du vet, jag har tävlat pojkar.
86
00:05:00,550 --> 00:05:02,427
KVINNAN: Ska du klaga
om du följer med oss?
87
00:05:02,510 --> 00:05:03,887
-Inga.
- KVINNAN: Inte klaga?
88
00:05:03,970 --> 00:05:04,971
Nej.
89
00:05:05,054 --> 00:05:06,514
Jag berättar .
90
00:05:06,598 --> 00:05:07,807
KVINNA: Berätta för mamma vad?
91
00:05:07,891 --> 00:05:09,350
Att ni går.
92
00:05:09,434 --> 00:05:11,436
KVINNA: Vad?
Du skulle inte göra det mot oss.
93
00:05:11,519 --> 00:05:13,480
Ja, det skulle jag.
94
00:05:13,563 --> 00:05:17,484
DI REKTOR: Okej, låt oss göra en tävling
för att se vem som kan göra det fräckaste ansiktet.
95
00:05:17,567 --> 00:05:18,902
(BLÅSAR HALLON)
96
00:05:18,985 --> 00:05:20,236
(KVINNAN BLÅSER HALLON)
97
00:05:21,571 --> 00:05:23,448
(KVINNAN BABBAR LEKLIGT)
98
00:05:24,866 --> 00:05:25,950
(BLÅSAR HALLON)
99
00:05:27,535 --> 00:05:28,953
CAMERON: (CH UCKLI NG) Okej.
100
00:05:29,621 --> 00:05:31,247
Jamie Flatters spelar Neteyam.
101
00:05:31,331 --> 00:05:32,665
Han är den äldre brodern.
102
00:05:32,749 --> 00:05:37,295
Han är typ av killen
som helst vill vara Jake.
103
00:05:37,837 --> 00:05:39,297
Han vill vara den där krigaren.
104
00:05:39,380 --> 00:05:42,175
Jamie hade en självsäkerhet,
105
00:05:42,258 --> 00:05:44,469
vilket verkligen är annorlunda än självförtroende.
106
00:05:44,552 --> 00:05:48,223
Och han kunde få till det
en karaktärsstyrka,
107
00:05:48,306 --> 00:05:52,810
men också en sårbarhet, också var
du kan sympatisera med hans karaktär.
108
00:06:00,109 --> 00:06:02,362
Inget sätt att du rullar
härifrån, lillebror.
109
00:06:03,655 --> 00:06:05,156
Jag måste varna Kiyra
om pingarna.
110
00:06:05,240 --> 00:06:07,909
Nej. Du måste behålla
din skxawng röv här.
111
00:06:07,992 --> 00:06:10,370
Han är en utstött.
Det finns ingen annan att varna honom.
112
00:06:10,453 --> 00:06:11,579
Broder...
113
00:06:12,830 --> 00:06:15,416
varför har du alltid gjort det
att göra saker så svåra?
114
00:06:17,001 --> 00:06:20,255
DALTON: Nej. Du menar varför jag inte kan
vara den perfekta brorsan som du?
115
00:06:20,338 --> 00:06:22,257
Perfekt liten soldatpojke.
116
00:06:22,340 --> 00:06:23,800
Tja, jag är inte du!
117
00:06:25,009 --> 00:06:27,136
Han är min bror
och jag ska gå och rädda honom.
118
00:06:27,220 --> 00:06:30,181
Åh, är han din bror?
Nej, jag är din bror!
119
00:06:30,265 --> 00:06:31,266
Du är inte min bror, gå av mig.
120
00:06:31,349 --> 00:06:33,393
-Du kommer inte gå någonstans!
- Gå av mig!
121
00:06:33,601 --> 00:06:34,894
(BÅDA G RU NTI NG)
122
00:06:35,270 --> 00:06:37,188
Okej, det är allt.
Du går ingenstans!
123
00:06:38,356 --> 00:06:40,733
Jag är ledsen! Jag är ledsen!
Jag är ledsen. Jag är ledsen.
124
00:06:41,693 --> 00:06:42,735
Har du gjort det?
125
00:06:43,903 --> 00:06:44,904
Ja.
126
00:06:46,614 --> 00:06:47,865
U nso!
127
00:06:49,409 --> 00:06:51,911
Det finns ett människobarn
i vår berättelse som heter Spider.
128
00:06:52,829 --> 00:06:59,586
Hitta en ung skådespelare som kan spela
mitt emot Sigourney Weaver,
129
00:07:00,253 --> 00:07:03,965
som kunde spela mot Stephen Lang ,
som kunde spela mot Sam och Zoe
130
00:07:04,048 --> 00:07:09,554
och hålla sina egna var en skrämmande uppgift
för Margie Simkin.
131
00:07:09,637 --> 00:07:11,472
Spider var vår stora utmaning.
132
00:07:12,682 --> 00:07:15,226
Vi castar någon till jobbet nu,
133
00:07:15,310 --> 00:07:20,356
och han skulle inte dyka upp
live action på kameran
134
00:07:21,024 --> 00:07:22,984
i åratal från när vi castade honom.
135
00:07:23,693 --> 00:07:29,157
Så vi fick reda på det från folk
om de hade syskon
136
00:07:29,240 --> 00:07:32,368
och hur stora deras syskon
visade sig vara,
137
00:07:32,452 --> 00:07:34,078
hur långa deras föräldrar var.
138
00:07:34,162 --> 00:07:39,959
Vi spelade och försökte gissa
hur ett barn skulle växa.
139
00:07:40,668 --> 00:07:44,047
Du vet, vilket i hela min karriär är
140
00:07:44,839 --> 00:07:48,384
förmodligen det fulaste
Jag har någonsin behövt göra.
141
00:07:48,468 --> 00:07:50,303
Jack Champion, passande namn
142
00:07:50,386 --> 00:07:52,805
för han är typ
vår mästare på ett sätt.
143
00:07:52,889 --> 00:07:54,641
Han är typ en fantastisk ung kille.
144
00:08:05,318 --> 00:08:06,778
Vet du vad som verkligen suger?
145
00:08:07,445 --> 00:08:10,907
Att ni kan andas jordluft
i timmar med dina jättelungor
146
00:08:10,990 --> 00:08:13,117
och jag kan inte andas din luft
i tio sekunder.
147
00:08:13,201 --> 00:08:16,037
Ja, appojke. Det suger verkligen.
148
00:08:16,120 --> 00:08:17,997
-Det gör det.
-För dig.
149
00:08:18,665 --> 00:08:20,083
CHAMPION: Du är självisk!
150
00:08:20,166 --> 00:08:21,501
SIGOU RN EY: (SKratt HS) Oj!
151
00:08:24,962 --> 00:08:26,214
Hej mamma!
152
00:08:32,679 --> 00:08:35,932
Ibland tror jag att hon bara går
att öppna hennes ögon och le mot mig.
153
00:08:39,143 --> 00:08:41,646
Så vem tror du slog henne?
154
00:08:41,729 --> 00:08:43,398
För jag tror att det kan ha varit Ned .
155
00:08:43,481 --> 00:08:44,482
Åh, herregud. . . (CH UCKLI NG)
156
00:08:45,441 --> 00:08:47,235
-Perfekt.
-Du förtjänar inte att leva.
157
00:08:48,945 --> 00:08:51,531
MAN: Tänk på det, tänk
om det för en sekund. Vänta, håll ut.
158
00:08:51,614 --> 00:08:56,160
Han var lärarens husdjur. Han var där
med henne på labbet hela tiden.
159
00:08:56,244 --> 00:08:59,038
SIGOU RN EY: Ja, ja, sluta
tänkande. För du är inte bra på det.
160
00:08:59,122 --> 00:09:00,289
MAN: Vänta,
men de är två avatarer.
161
00:09:00,373 --> 00:09:02,959
Kanske var de ute i skogen
en natt, helt ensam.
162
00:09:03,668 --> 00:09:04,669
(CH UCKLES)
163
00:09:06,504 --> 00:09:07,922
Du är Neds kärleksbarn.
164
00:09:08,464 --> 00:09:09,799
SIGOU RN EY: Tråkigt!
165
00:09:09,882 --> 00:09:12,677
Ibland är det inte så bra
att veta vem din pappa var.
166
00:09:15,596 --> 00:09:16,597
-Grymt!
-(LO'AK LAUG HS)
167
00:09:16,681 --> 00:09:18,641
Killar. jag menar
ibland är det inte så bra
168
00:09:18,725 --> 00:09:19,726
att veta vem din far var.
169
00:09:26,107 --> 00:09:30,236
LAN DAU: Varje barnskådespelare levererade
över våra förväntningar.
170
00:09:30,319 --> 00:09:33,114
Till slut, ärligt talat,
det handlar om prestanda.
171
00:09:33,197 --> 00:09:37,785
Och dessa barn har det väsentliga
och utmärkande egenskaper
172
00:09:37,869 --> 00:09:39,162
av deras karaktärer.
173
00:09:40,747 --> 00:09:42,790
Det är så fantastiskt att jobba med den unga skådespelaren,
174
00:09:44,167 --> 00:09:45,585
och de är alla fantastiska.
175
00:10:02,768 --> 00:10:04,687
-KI RI: Pappa!
-Låt oss få det gjort.
176
00:10:05,271 --> 00:10:06,272
(G RU NTS)
177
00:10:09,567 --> 00:10:10,568
(G RU NTI NG)
178
00:10:11,402 --> 00:10:13,488
Folk inser inte rollen
179
00:10:13,571 --> 00:10:16,073
att ett stuntlag spelar på en film.
180
00:10:17,992 --> 00:10:19,160
På Avatar-uppföljarna,
181
00:10:19,243 --> 00:10:23,831
vi litar på att de inte gör stunts
som sticker ut som spektakulära.
182
00:10:23,915 --> 00:10:27,877
Vi ber dem att göra stunts som spelar
som en del av vår berättelses berättelse.
183
00:10:28,419 --> 00:10:29,670
STEVE BROWN: Med en James Cameron-film,
184
00:10:29,754 --> 00:10:33,174
handlingen ger bränsle till berättelsen
medan berättelsen också ger bränsle till handlingen
185
00:10:33,257 --> 00:10:36,010
och det gör det så dynamiskt
och det gör det så engagerande
186
00:10:36,093 --> 00:10:38,387
att det får dig att vilja veta
vad händer härnäst.
187
00:10:39,055 --> 00:10:41,390
Jag gillar såklart inte
saker som bara ska animeras.
188
00:10:41,474 --> 00:10:42,475
Du kommer att göra dem på riktigt.
189
00:10:42,558 --> 00:10:44,560
Det enda vi inte är verkliga
är vi blå.
190
00:10:44,644 --> 00:10:46,187
(G U NSHOTS)
191
00:10:46,729 --> 00:10:48,814
WARREN: Jag har ett torrt lag
och jag har ett vått lag.
192
00:10:48,898 --> 00:10:52,109
Några av de saker vi gör
kommer att vara 30 fot i luften.
193
00:10:52,652 --> 00:10:54,862
Vi låter skådespelarna göra det fullt ut
och vi fångar deras rörelse,
194
00:10:54,946 --> 00:10:56,864
deras skådespeleri och allt,
och sedan bygger vi upp det
195
00:10:56,948 --> 00:10:59,075
och vi låter dem
erfarna proffs,
196
00:10:59,158 --> 00:11:01,536
de där parkourproffsen
gör samma rörelse.
197
00:11:01,994 --> 00:11:04,288
Vem gör all slängning,
klättra, falla,
198
00:11:04,372 --> 00:11:06,499
grappling och all action
genom luften.
199
00:11:07,416 --> 00:11:08,626
LO'AK: Whoo-hoo! Jaha!
200
00:11:08,709 --> 00:11:09,794
WARREN: De där killarna glider aldrig.
201
00:11:09,877 --> 00:11:12,296
BROWN: Så från att slåss,
fall, parkouring,
202
00:11:12,380 --> 00:11:15,299
vi hade det bästa i världen
för varje enskild del.
203
00:11:15,383 --> 00:11:17,051
(BÅDA G RU NTI NG)
204
00:11:17,134 --> 00:11:20,012
Att flyga ikran är mycket svårare
än det någonsin varit tidigare.
205
00:11:20,513 --> 00:11:23,015
Jim ville att folk skulle hoppa på,
hoppa eller flyga runt.
206
00:11:23,099 --> 00:11:25,268
Han ville till och med ha den fågeln
att flyga på scenen
207
00:11:25,351 --> 00:11:26,561
och kunna komma till en landning.
208
00:11:26,644 --> 00:11:30,273
Vi har flera riggare
och stuntartister som driver fågeln,
209
00:11:30,356 --> 00:11:33,901
hjälper den att svänga vänster, höger,
cirkla, flyga, dyka.
210
00:11:33,985 --> 00:11:36,862
Så vi var tvungna att ha våra artister
synkroniserat med varelsen.
211
00:11:37,405 --> 00:11:39,156
(SALDAÑA WHOOPI NG)
212
00:11:39,240 --> 00:11:41,492
WARREN: Det våta laget, du vet,
deras andedräkt är fantastiskt.
213
00:11:41,576 --> 00:11:44,453
En av mina bästa killar, han håller andan
är 11 minuter där nere,
214
00:11:44,537 --> 00:11:45,663
vilket är löjligt.
215
00:11:45,746 --> 00:11:47,582
Många människor kom
från Cirque du Soleil,
216
00:11:47,665 --> 00:11:49,584
synkronsimmare, olympiska hoppfulla,
217
00:11:49,667 --> 00:11:51,961
så att de kan röra sig som du har
aldrig sett förut i det vattnet.
218
00:11:52,044 --> 00:11:55,214
Dude har ramlat av hästarna
på samma sätt sedan Truman var president.
219
00:11:55,298 --> 00:11:57,174
Du vet, när jag först
blev kontaktad av Garrett,
220
00:11:57,258 --> 00:11:58,843
och han är som,
"Vi måste uppfinna några grejer.
221
00:11:58,926 --> 00:12:01,262
"Och det är förmodligen inte möjligt,
men om någon kan lista ut det,
222
00:12:01,345 --> 00:12:03,264
"James Cameron tror att jag kan,
så låt oss göra det."
223
00:12:03,347 --> 00:12:05,641
WARREN: För vattensekvenserna
i den här filmen var vi tvungna att ta reda på
224
00:12:05,725 --> 00:12:07,852
hur man gör några av dessa
varelser flyger under vattnet
225
00:12:07,935 --> 00:12:09,061
och hur vi skulle göra det.
226
00:12:09,145 --> 00:12:10,855
Ska vi använda
det här som kallas Jetovator
227
00:12:10,938 --> 00:12:13,190
och använd undervattensstrålar
för att få det att fungera?
228
00:12:13,274 --> 00:12:14,817
Det var som en hög hästkraft
sprutpistol.
229
00:12:14,900 --> 00:12:17,987
Vi måste vara de första människorna
att faktiskt någonsin ta den under vattnet.
230
00:12:18,070 --> 00:12:19,363
DEN ISON: Jag blev hela tiden lurad.
231
00:12:19,447 --> 00:12:21,365
Garrett säger, "Dude, kan du
stanna på det där?"
232
00:12:21,449 --> 00:12:22,533
Jag säger "Ja, jag försöker."
233
00:12:22,617 --> 00:12:24,827
Och det är du. . . (MIMICS WHOOSH I NG)
Och där går din hand, du vet,
234
00:12:24,910 --> 00:12:26,329
som, det är så snabbt.
235
00:12:27,371 --> 00:12:28,581
WARREN: Jim byggde en fantastisk båt.
236
00:12:28,664 --> 00:12:31,959
Det här fartyget är något militärens
ska säga, "Åh, det vill vi ha."
237
00:12:32,543 --> 00:12:36,088
Det är Picador,
och den kan köra som en racerbil.
238
00:12:36,172 --> 00:12:38,674
Inte som en racerbåt,
en racerbil inne i vattnet.
239
00:12:38,758 --> 00:12:41,510
Stanna på en krona, snurra, vänd,
lyft snabbt.
240
00:12:41,594 --> 00:12:45,097
Det är otroligt och det ser fantastiskt ut
för det är futuristiskt också.
241
00:12:45,181 --> 00:12:48,309
Och det såg ut som
det brände gummi på vatten
242
00:12:48,392 --> 00:12:50,853
och det motsvarar vissa
av den mest fantastiska action
243
00:12:50,936 --> 00:12:52,521
Jag har någonsin sett i vattnet.
244
00:12:52,605 --> 00:12:54,607
De senaste dagarna har vi varit
arbetar med Picador
245
00:12:54,690 --> 00:12:57,860
går runt och letar efter skimwings,
och vi tas ut.
246
00:12:57,943 --> 00:12:59,987
Det går mot båten,
vi flyger ut ur båten,
247
00:13:00,071 --> 00:13:02,365
vi kraschar in i saker,
vi blir dödade,
248
00:13:02,448 --> 00:13:05,201
vi får spjut och det gör vi
alla dessa olika reaktioner.
249
00:13:07,286 --> 00:13:09,330
WARREN: Vi sköt hela SeaDragon striden
250
00:13:09,413 --> 00:13:11,624
här i USA
innan vi kom till Nya Zeeland.
251
00:13:11,707 --> 00:13:14,835
Det hjälpte till att köra hur vi skulle
fotografera praktiskt i Nya Zeeland.
252
00:13:14,919 --> 00:13:16,420
Den första delen av processen
253
00:13:16,504 --> 00:13:19,757
säger jag till mig själv
och mitt team, "Gå och döda folk.
254
00:13:19,840 --> 00:13:21,008
"Låt oss se hur det ser ut."
255
00:13:21,092 --> 00:13:23,844
Och det gjorde vi. Vi skulle komma tillbaka
och han sa: "Ja, jag gillade det.
256
00:13:23,928 --> 00:13:26,389
"Nej, gillar inte det."
Han skulle skära bort de bitar han gillar
257
00:13:26,472 --> 00:13:27,765
och de bitar han inte gillar.
258
00:13:27,848 --> 00:13:29,892
Och så skulle han injicera
saker som han gillar
259
00:13:29,975 --> 00:13:31,435
och när vi väl får ihop det,
260
00:13:31,519 --> 00:13:35,189
du har denna vackra skapelse
det är den levande, andande kampscenen.
261
00:13:35,272 --> 00:13:36,315
(G RU NTS)
262
00:13:36,399 --> 00:13:39,527
Vi går sedan över till den praktiska sidan
av det i Nya Zeeland
263
00:13:39,610 --> 00:13:42,488
och vi har riktiga människor
med riktiga vapen och riktiga masker
264
00:13:42,571 --> 00:13:45,032
måste ta itu med problemen
att bli skjuten med pilar,
265
00:13:45,116 --> 00:13:46,534
bli gripen i halsen på dem,
266
00:13:46,617 --> 00:13:48,744
lyft i luften,
smällde in i andra människor.
267
00:13:49,954 --> 00:13:50,955
Vid ett tillfälle...
268
00:13:51,038 --> 00:13:52,039
Gå ner!
269
00:13:52,123 --> 00:13:54,750
...det är en enorm explosion
på SeaDragon
270
00:13:54,834 --> 00:13:57,837
och jag säger just nu,
Jims marschorder till mig var,
271
00:13:57,920 --> 00:14:00,047
"Låt oss göra det här på riktigt.
Jag vill ha eld där ute.
272
00:14:00,131 --> 00:14:02,466
"Jag vill ha luftkanoner.
Jag vill att folk springer,
273
00:14:02,550 --> 00:14:04,719
"Jag vill ha lågor som slickar folks hälar.
274
00:14:04,802 --> 00:14:06,554
"Det är vad vi gör.
Vi gör riktig film."
275
00:14:08,556 --> 00:14:10,725
slåss under vattnet,
vad det påminner mig om är,
276
00:14:10,808 --> 00:14:13,436
om vi var på gymmet
och vi slår en tung väska
277
00:14:13,519 --> 00:14:15,604
och du slår den där tunga väskan
så snabbt du kan,
278
00:14:15,688 --> 00:14:18,399
så många gånger du kan
och så hårt du kan
279
00:14:18,482 --> 00:14:20,609
medan du håller andan.
Se hur länge du håller.
280
00:14:20,693 --> 00:14:23,362
Det är förmodligen vad du
limit kommer att vara under vattnet.
281
00:14:23,446 --> 00:14:25,489
Den sista striden är fantastisk, den är episk.
282
00:14:25,573 --> 00:14:28,451
Vid ett tillfälle, Quaritch och Jake
ha det här enorma knivslaget
283
00:14:28,534 --> 00:14:33,998
medan detta skepp kantrar, vänder,
listar och faller över sig själv
284
00:14:34,081 --> 00:14:37,960
Vi var tvungna att bygga så här enormt
truss-aktiverat skelett av fartyget
285
00:14:38,043 --> 00:14:40,129
och kör den med dessa
datoriserade vinschar
286
00:14:40,212 --> 00:14:43,591
så att den kunde vända
vid rätt tidpunkt vid rätt hastighet.
287
00:14:43,674 --> 00:14:45,593
BROWN: Och detta är
en av processerna som gör
288
00:14:45,676 --> 00:14:48,179
den här filmen känns så verklig
är att det var verkligt.
289
00:14:48,262 --> 00:14:50,723
Nu är vi under vattnet,
vi slåss verkligen under vattnet.
290
00:14:50,806 --> 00:14:52,933
Och så det är en del av processen
att göra det verkligt.
291
00:14:53,017 --> 00:14:55,144
En av de saker jag älskar
om att arbeta med Jim
292
00:14:55,227 --> 00:14:57,104
är att han kommer att skapa
den miljön för dig.
293
00:14:57,188 --> 00:14:59,398
Om vi behöver riktig eld, så finns det
vara riktig eld på den scenen.
294
00:14:59,482 --> 00:15:01,358
Om vi behöver dessa fysiska saker
i våra händer
295
00:15:01,442 --> 00:15:03,652
att interagera med att göra
det är på riktigt, det kommer att finnas där.
296
00:15:03,736 --> 00:15:07,156
WARREN: Den här filmen är inte bara några
fantastisk resa in i en annan värld,
297
00:15:07,239 --> 00:15:10,117
det är också fortfarande en verklighetsbaserad film
det är precis här i ditt ansikte.
298
00:15:10,993 --> 00:15:13,287
Handlingen är verklig, visceral,
299
00:15:13,370 --> 00:15:16,916
biokvalitet och fantastisk,
och det tar dig en tur.
300
00:15:16,999 --> 00:15:18,918
Klättra! Gå upp!
301
00:15:19,001 --> 00:15:21,378
WARREN: Vi har flygande varelser
som kommer upp ur vattnet.
302
00:15:21,462 --> 00:15:23,672
Vi har killar
med små små ubåtar.
303
00:15:23,756 --> 00:15:24,757
Vi har krabbadräkter.
304
00:15:25,299 --> 00:15:27,843
Vi har en stor valliknande varelse
smäller på fartyg.
305
00:15:29,303 --> 00:15:31,430
Och det är därför jag älskar det. Det är storhet.
306
00:15:47,655 --> 00:15:52,952
Labbet är ryggraden
av virtuell produktion för oss.
307
00:15:53,035 --> 00:15:56,372
Labben består av många
olika avdelningar,
308
00:15:56,455 --> 00:16:00,501
inklusive miljöer,
Motion Edit, Kabuki, Sequence,
309
00:16:00,584 --> 00:16:02,586
Post-Viz, mjukvaruutveckling.
310
00:16:03,254 --> 00:16:06,006
Det är miljöavdelningen
som ansvarar för att bygga
311
00:16:06,090 --> 00:16:09,593
alla uppsättningar och tillgångar för filmen.
312
00:16:09,677 --> 00:16:14,098
Varje kostym, varje rekvisita
måste byggas digitalt.
313
00:16:14,181 --> 00:16:19,562
De har byggt tiotusentals föremål
som går in i vår virtuella värld.
314
00:16:21,689 --> 00:16:24,275
Labben är våra byggnadsarbetare.
315
00:16:24,358 --> 00:16:26,402
De bygger uppsättningar virtuellt.
316
00:16:26,485 --> 00:16:28,404
Mitt jobb är i huvudsak att ta
317
00:16:28,487 --> 00:16:30,781
många av dessa mönster
som konstavdelningen gör
318
00:16:30,865 --> 00:16:34,577
och sätta ihop det på ett sådant sätt
att vi kan spela in en film
319
00:16:34,660 --> 00:16:38,581
här på scenen, med hjälp av det virtuella
kamera i det virtuella produktionssystemet.
320
00:16:38,914 --> 00:16:40,541
DEAN LEWAN DOWSKI: Vi har djungeln
321
00:16:40,624 --> 00:16:43,294
och undervattensmiljöerna
på Pandora,
322
00:16:43,377 --> 00:16:46,046
liksom den mänskliga RDA-sidan av saker och ting.
323
00:16:46,505 --> 00:16:49,717
Ben Procter och jag kommer överens
med allt mänskligt baserat.
324
00:16:49,800 --> 00:16:53,095
Dylan Cole och jag, vi skulle jobba
på allt som är ekologiskt.
325
00:16:53,178 --> 00:16:55,472
Så, det är någon av dessa
Pandoran-miljöer.
326
00:16:55,806 --> 00:16:58,183
När vi har fått de designerna
från konstavdelningen,
327
00:16:58,267 --> 00:17:00,436
vi interagerar sedan med
Zulus konstavdelnings team
328
00:17:00,519 --> 00:17:03,856
och vi räknar ut hur mycket av detta område
329
00:17:03,939 --> 00:17:07,067
som vi behöver bygga på scenen,
och de kommer på de bästa sätten
330
00:17:07,151 --> 00:17:09,987
för att göra en korrekt fysisk representation
av den virtuella.
331
00:17:10,070 --> 00:17:12,948
Vår uppgift är också att se till
att den virtuella världen
332
00:17:13,032 --> 00:17:15,409
ansluter till den fysiska byggnaden här ute.
333
00:17:15,826 --> 00:17:17,578
Då tar vi in vår trupp,
334
00:17:18,078 --> 00:17:20,497
och vi kommer att göra en blockerande repetition
335
00:17:20,581 --> 00:17:24,543
i den miljön som scout
för J im med sin virtuella kamera.
336
00:17:24,627 --> 00:17:28,005
Det hjälper oss att definiera
hur vi ska iscensätta scener.
337
00:17:28,088 --> 00:17:29,840
AJ BRION ES: Det är ungefär som
testbädden.
338
00:17:29,924 --> 00:17:33,385
Vi har miljöer som fungerar, det har vi
varelser som designas.
339
00:17:33,469 --> 00:17:36,972
Och så är det första gången som, faktiskt,
de här elementen hör ihop
340
00:17:37,056 --> 00:17:41,352
och vi börjar sätta ihop scener.
Och så får vi Jims feedback
341
00:17:41,435 --> 00:17:45,230
och saker och ting justeras här och där,
och typ börja bråka med animation,
342
00:17:45,314 --> 00:17:48,025
hur varelser rör sig
och hur åtgärden blockeras i
343
00:17:48,108 --> 00:17:50,194
tills han kommer dit han är glad.
344
00:17:50,277 --> 00:17:51,528
Och action!
345
00:17:53,989 --> 00:17:56,116
LAN DAU : Vi gör sedan prestandafångst.
346
00:17:56,200 --> 00:17:57,910
Det handlar bara om prestanda.
347
00:17:57,993 --> 00:18:00,621
Det handlar inte om en kamerabild än.
348
00:18:00,704 --> 00:18:04,291
DON DE CASTRO: Mitt team på morgnarna
se till att skådespelarna
349
00:18:04,375 --> 00:18:07,252
som kommer att stå på scenen
är förberedda.
350
00:18:07,336 --> 00:18:09,213
Så att när de går in i volymen,
351
00:18:09,296 --> 00:18:11,548
de fångar faktiskt
karaktärerna som dyker upp.
352
00:18:11,632 --> 00:18:14,927
Det finns 53 markörer på varje person
353
00:18:15,010 --> 00:18:17,763
som går in i volymen
som spårar deras rörelser,
354
00:18:17,846 --> 00:18:19,056
hur de får huvudet att vända.
355
00:18:19,139 --> 00:18:21,308
Och sedan springer vi igenom
vad som kallas ROM,
356
00:18:21,392 --> 00:18:25,854
som är ett rörelseomfång som genererar
hur dessa markörer rör sig på kroppen.
357
00:18:26,730 --> 00:18:30,484
LAN DAU : Också Sequence-team,
leds av Sequence Supervisors,
358
00:18:30,567 --> 00:18:33,237
som var och en är ansvariga
för en annan sekvens.
359
00:18:33,320 --> 00:18:35,864
De står upp med dessa scenfiler.
360
00:18:35,948 --> 00:18:38,742
Vi är i princip tilldelade sekvenser
genom filmen
361
00:18:38,826 --> 00:18:41,578
och sedan förbereder vi det där för scenen
362
00:18:41,662 --> 00:18:43,163
vart de ska göra
principinfångning.
363
00:18:43,247 --> 00:18:45,499
Så om de behöver vilka varelser som helst
de behöver i bakgrunden,
364
00:18:45,582 --> 00:18:47,793
vi kommer att ha allt det förberett
eller så blockerar vi scenen.
365
00:18:47,876 --> 00:18:53,257
Efter att vi har fångat föreställningarna,
redaktörerna tittar på referensmaterialet
366
00:18:53,340 --> 00:18:56,218
och de skapar en prestationsredigering
som visar:
367
00:18:56,301 --> 00:18:57,845
"När vill vi sluta till detta ögonblick?
368
00:18:57,928 --> 00:19:01,306
När vill vi komma till det ögonblicket,
det bästa av föreställningarna?"
369
00:19:01,390 --> 00:19:04,893
Labben tar sedan
de valda föreställningarna
370
00:19:04,977 --> 00:19:07,563
och förvandlar dem till
det vi kallar kameraladdningar.
371
00:19:08,647 --> 00:19:12,985
En viktig del av förberedelsen
kameraladdningar är vad vi kallar Kabuki.
372
00:19:13,902 --> 00:19:17,406
Kabuki tar ansiktsföreställningen
som vi fångar med huvudriggen
373
00:19:17,823 --> 00:19:21,535
och det är Kabuki. . .
Ansiktsprojekt på en CG-modell
374
00:19:21,618 --> 00:19:24,329
karaktärernas mun och ögon,
375
00:19:24,413 --> 00:19:26,081
så att de inte är livlösa.
376
00:19:26,165 --> 00:19:30,502
Det de-warped och sedan projiceras
på karaktärens geometri.
377
00:19:30,586 --> 00:19:32,504
Också med ögonen och munnen
378
00:19:32,588 --> 00:19:36,175
klistrades precis in på 3D-modellen.
Det ser ganska bra ut.
379
00:19:36,258 --> 00:19:39,678
Du får fortfarande alla känslor
från skådespelaren som kommer igenom.
380
00:19:39,762 --> 00:19:42,264
Det kommer tillbaka till oss när kameran laddas.
381
00:19:42,347 --> 00:19:44,475
Så då tar vi all den rörelsen,
fint och rent,
382
00:19:44,558 --> 00:19:47,269
lägg tillbaka den på rätt tecken
i de rätta kostymerna,
383
00:19:47,352 --> 00:19:49,772
i rätt miljö
med all animation de behöver.
384
00:19:49,855 --> 00:19:52,608
Och vi kan se när de tittar,
och när de blinkar,
385
00:19:52,691 --> 00:19:55,235
och när de ler, och sedan går Jim
och sätter en kamera på det.
386
00:19:56,779 --> 00:19:59,364
Vilken dag som helst,
vi har ungefär tre etapper på gång.
387
00:19:59,448 --> 00:20:01,909
Och sedan lägger jag
två stegoperatörer per steg.
388
00:20:01,992 --> 00:20:04,453
Vi är ansvariga
för belysning, miljöförändringar,
389
00:20:04,536 --> 00:20:07,456
om det finns animering ändras det
vi måste göra i farten, det kan vi göra.
390
00:20:07,539 --> 00:20:08,916
Och försök sedan försäkra dig
391
00:20:08,999 --> 00:20:11,168
dagen går så smidigt som möjligt.
(CH UCKLI NG)
392
00:20:11,251 --> 00:20:15,172
Vi öppnar en speciell uppsättning
för vilken scen vi än jobbar på,
393
00:20:15,255 --> 00:20:17,591
och sedan kan vi koppla ihop
till James Camerons kamera
394
00:20:17,674 --> 00:20:19,426
och han kan hoppa in där och se sig omkring.
395
00:20:19,510 --> 00:20:21,386
Det är som om han är mitt i en skog,
396
00:20:21,470 --> 00:20:23,597
men egentligen är han bara här
i den tomma scenen.
397
00:20:23,680 --> 00:20:26,391
Jag har. . . Vi kallar dem scenoperationer,
scenoperatörer.
398
00:20:26,475 --> 00:20:31,063
Så när jag arbetar med virtuell kamera,
Jag har folk som kör systemet,
399
00:20:31,146 --> 00:20:34,650
spelar upp skådespelarnas prestationer för mig
i en miljö
400
00:20:34,733 --> 00:20:38,362
i en värld med moln och fåglar,
och varelser av alla slag.
401
00:20:38,445 --> 00:20:40,864
Och de måste kunna
att manipulera allt det där.
402
00:20:40,948 --> 00:20:44,952
Jag flyttar kameran genom den,
och tillsammans gör vi dessa bilder.
403
00:20:45,035 --> 00:20:47,246
Scenoperatörens jobb
är att hantera den virtuella världen.
404
00:20:47,329 --> 00:20:49,873
Så när du ser skogen,
varje träd, varje ljus,
405
00:20:49,957 --> 00:20:52,334
vi har kontroll över det,
och kan manipulera det i farten
406
00:20:52,417 --> 00:20:53,794
beroende på vad Jim vill se.
407
00:20:53,877 --> 00:20:55,754
BAI LEY: När James Cameron
är ute i volymen,
408
00:20:55,838 --> 00:20:58,715
han tittar genom kameran
och han ser min digitala miljö.
409
00:20:58,799 --> 00:21:01,718
Och sedan när han vänder sig om,
som speglas i min dator
410
00:21:01,802 --> 00:21:04,388
vänder sig också om,
så han kan stå i mitten
411
00:21:04,471 --> 00:21:07,891
av hans tomma volym,
men se en hel regnskog omkring honom.
412
00:21:07,975 --> 00:21:10,060
När han vill flytta ett träd,
413
00:21:10,144 --> 00:21:13,272
eller få någon sorts varelse att springa snabbare,
han kommer att be mig göra det.
414
00:21:13,355 --> 00:21:15,274
Det är en väldigt spännande process, faktiskt.
415
00:21:15,357 --> 00:21:18,861
För vi gör faktiskt filmen
vid den tidpunkten.
416
00:21:18,944 --> 00:21:21,363
CAMERON: Ett par av mina scenoperationer
arbetade på den första filmen,
417
00:21:21,446 --> 00:21:24,491
så de har gjort det här
nu i 1 4 år, 1 5 år?
418
00:21:24,575 --> 00:21:25,576
De älskar det.
419
00:21:25,659 --> 00:21:28,954
De älskar det. De älskar utmaningen.
De är så exalterade varje dag som kommer in.
420
00:21:29,037 --> 00:21:31,290
Jag har aldrig sett dem ha en dålig dag.
421
00:21:34,877 --> 00:21:38,964
Den stora mängden data,
att vi har flödat från scenen
422
00:21:39,047 --> 00:21:42,676
till labbet, labbet till redaktionell
och cykla tillbaka genom ,
423
00:21:42,759 --> 00:21:46,305
och sedan via Editorial igen till Wötä
och sedan Wötä tillbaka till Editorial.
424
00:21:46,388 --> 00:21:48,765
Det är ett odjur, och det kräver bråk.
425
00:21:48,849 --> 00:21:50,225
TIM BICIO: Vi gjorde den här galna saken.
426
00:21:50,309 --> 00:21:53,312
Vi satte oss ner med Wötä och sa ,
"Låt oss göra dessa filmer tillsammans,
427
00:21:53,395 --> 00:21:55,898
"och låt oss bygga en pipeline,
och bygga verktyg tillsammans."
428
00:21:55,981 --> 00:21:58,609
Eftersom vi har gjort det,
vi kan sedan ta dessa uppgifter
429
00:21:58,692 --> 00:22:01,195
som vi har skapat här borta,
och vi kan slänga det på deras filsystem,
430
00:22:01,278 --> 00:22:03,739
och de kan öppna upp det
i sina egna verktyg
431
00:22:03,822 --> 00:22:05,824
och börja arbeta med det dag ett,
432
00:22:05,908 --> 00:22:07,868
exakt där vi slutade.
433
00:22:07,951 --> 00:22:10,704
BAN EHAM: Det där, på ett konstigt sätt,
är en av våra största framgångar.
434
00:22:10,787 --> 00:22:14,249
Det faktum att du har
obegränsad förmåga
435
00:22:14,333 --> 00:22:17,336
att upprepa och ändra saker när du går,
436
00:22:17,419 --> 00:22:18,587
det är Pandoras ask.
437
00:22:30,015 --> 00:22:33,644
JON LAN DAU: Vi bildade en grupp skådespelare
att spela många av karaktärerna
438
00:22:33,727 --> 00:22:35,812
som finns i Na'vi-världen.
439
00:22:35,896 --> 00:22:40,901
Många av dem åkte sedan till Nya Zeeland
och passar i blåskärmskläder
440
00:22:40,984 --> 00:22:44,821
att vara stand-ins att representera
Na 'vi-karaktärerna för live-action.
441
00:22:45,322 --> 00:22:47,824
De är Na 'vi-kulturen.
442
00:22:47,908 --> 00:22:50,077
De kunde berätta hur Na 'vi rör sig.
443
00:22:50,160 --> 00:22:51,828
De kan berätta hur Na'vi talar.
444
00:22:52,329 --> 00:22:54,164
KEVI N DORMAN: Jag är en del av truppen.
445
00:22:54,248 --> 00:22:58,377
Vi fyller i de många olika galna sakerna
som dessa projekt kräver.
446
00:22:58,752 --> 00:23:01,505
Några var från ett skådespeleri
bakgrund som jag själv
447
00:23:01,588 --> 00:23:04,675
och några var från dans
och rörelse eller stunts,
448
00:23:05,384 --> 00:23:10,639
och från den gruppen kan de välja från
att fylla någon av de olika roller som behövs.
449
00:23:11,056 --> 00:23:13,767
I början,
det var ett gäng scouter.
450
00:23:13,850 --> 00:23:16,645
Scouting innebär i princip
spela in hela filmen
451
00:23:16,728 --> 00:23:18,230
innan du spelar in hela filmen.
452
00:23:18,313 --> 00:23:21,275
VELA-BAI LEY: Bara klurar på
de olika scenernas landskap
453
00:23:21,358 --> 00:23:25,821
och J im utforskar hur han skulle
gillar att fånga vissa element.
454
00:23:25,904 --> 00:23:27,614
Jag tror att sättet att verkligen testa detta
455
00:23:27,698 --> 00:23:30,867
är att sätta en sele på dig
och börja dra uppåt.
456
00:23:32,536 --> 00:23:35,664
Det är där jag skulle först
hör dessa ord högt
457
00:23:35,747 --> 00:23:38,834
och se dessa miljöer
och människorna i dem.
458
00:23:38,917 --> 00:23:41,545
-Vad heter du, grabben?
-Spindel.
459
00:23:41,628 --> 00:23:43,463
Skära! Stor.
Det kommer att fungera riktigt bra.
460
00:23:43,547 --> 00:23:46,216
Truppen är den schweiziska armékniven.
461
00:23:46,300 --> 00:23:48,927
Vi gör allt från dialog...
462
00:23:49,011 --> 00:23:50,512
Kul att träffa dig. Hört fantastiska saker.
463
00:23:50,887 --> 00:23:53,181
...stående i, rörelsefördubbling.
464
00:23:53,515 --> 00:23:56,977
JOH N NY ALEN DER: Vi är utbildade skådespelare,
vi är alla utbildade stuntmän, dansare.
465
00:23:57,060 --> 00:23:59,479
Det gör att vi kan komma in förberedda,
trots att
466
00:23:59,563 --> 00:24:00,981
dagen då de säger,
467
00:24:01,064 --> 00:24:04,109
"Okej, det här är vad som händer.
Du har 10 minuter på dig att förbereda dig."
468
00:24:04,192 --> 00:24:06,403
Vi säger, "Okej. Låt oss ta
utmaningen. Låt oss göra det här."
469
00:24:06,862 --> 00:24:08,613
ROSEMONT: Varje dag, du vet inte
vad du gör,
470
00:24:08,697 --> 00:24:10,157
vilket gör det väldigt spännande.
471
00:24:12,242 --> 00:24:14,745
Performance capture är skådespeleri,
472
00:24:14,828 --> 00:24:17,622
men vad som fångas
är våra rörelser.
473
00:24:17,706 --> 00:24:19,416
Vi har reflekterande prickar överallt
474
00:24:19,499 --> 00:24:22,336
och kamerorna uppe i taket
registrera våra rörelser,
475
00:24:22,419 --> 00:24:25,088
men vi agerar fortfarande
med våra ansikten och våra röster.
476
00:24:25,172 --> 00:24:27,966
Na'vi barn yngre än mig
gör det med sina bara händer.
477
00:24:28,050 --> 00:24:30,385
Så, vi agerar egentligen lika mycket som
478
00:24:30,469 --> 00:24:33,513
man skulle agera
i en traditionellt inspelad film.
479
00:24:34,306 --> 00:24:35,766
Bara mindre kostymer.
480
00:24:35,849 --> 00:24:38,894
Det är nästan som att vara barn igen också,
för det är bara fantasi.
481
00:24:39,311 --> 00:24:41,396
Det är rått, det är äkta, det är precis där.
482
00:24:42,105 --> 00:24:45,650
BORROWMAN: Jag har nog spelat
cirka 18 olika karaktärer.
483
00:24:46,610 --> 00:24:49,571
Kanske fler, kanske 20.
Tjugo olika karaktärer.
484
00:24:49,988 --> 00:24:53,325
DORMAN: Jag skulle säga att det förmodligen inte är det
en enda scen i filmen
485
00:24:53,408 --> 00:24:55,660
som jag inte har gjort något i,
486
00:24:55,744 --> 00:24:57,871
om det är en fördubbling
eller spela en karaktär
487
00:24:57,954 --> 00:24:59,539
eller göra något någon gång.
488
00:25:00,415 --> 00:25:02,125
Wow!
489
00:25:03,210 --> 00:25:07,714
Vi hade så många scener
med människor och Na'vi-karaktärer
490
00:25:07,798 --> 00:25:10,842
att vi behöver flera skalor
för att fånga en scen.
491
00:25:11,802 --> 00:25:14,596
Vi har människor i medellängd
spelar vår Na'vi
492
00:25:14,679 --> 00:25:18,558
så vi behöver någon som är mindre
än en genomsnittlig människa att spela en människa
493
00:25:18,642 --> 00:25:20,894
så att ögonlinjerna blir korrekta.
494
00:25:21,520 --> 00:25:26,400
Det är mitt jobb att se vad skådespelaren
gör och härmar några av deras rörelser,
495
00:25:26,483 --> 00:25:30,779
men ännu viktigare, deras rumsliga
positionering i föreställningsutrymmet
496
00:25:30,862 --> 00:25:34,366
så att de digitala karaktärerna
som vi för närvarande aktivt filmar
497
00:25:34,449 --> 00:25:38,036
kommer att leta på rätt ställe
och reagerar på rätt sätt
498
00:25:38,120 --> 00:25:39,913
så det kommer att stämma överens.
499
00:25:41,289 --> 00:25:42,582
DORMAN: Vi fördes tillbaka
till Nya Zeeland eftersom
500
00:25:42,666 --> 00:25:45,627
all live-action pågår här.
501
00:25:45,710 --> 00:25:50,006
Det är liksom andra sidan av myntet
av scenerna som vi gjorde i LA.
502
00:25:50,090 --> 00:25:51,633
LAN DAU : När karaktärerna rör sig,
503
00:25:51,716 --> 00:25:54,136
bara lite
av att ögonlinjen är av
504
00:25:54,219 --> 00:25:55,804
kommer att se väldigt konstigt ut i den scenen.
505
00:25:56,513 --> 00:25:57,931
Så Kacie skulle spela människan,
506
00:25:58,014 --> 00:26:00,642
vi skulle spela avataren,
och sedan på den andra offset
507
00:26:00,725 --> 00:26:02,269
människorna som spelar människorna
508
00:26:02,352 --> 00:26:05,021
och sedan en av oss med en docka
på vår rygg spelar avatar.
509
00:26:05,105 --> 00:26:07,149
Rör dig inte. Inte ett steg.
510
00:26:07,232 --> 00:26:09,317
LAN DAU : Dessa dockor
ha en verklig närvaro.
511
00:26:09,401 --> 00:26:12,737
De är fysiskt där
och ibland skrämmande.
512
00:26:13,155 --> 00:26:17,534
Jobbar med Jack, de flesta av hans
interaktioner är med avatarer och Na'vi
513
00:26:17,617 --> 00:26:20,745
så varje gång han gör en scen,
det brukar göras i det
514
00:26:20,829 --> 00:26:23,373
offset typ mode där han är
arbeta med en docka
515
00:26:23,457 --> 00:26:25,459
eller så jobbar han, du vet,
med en av monitorerna
516
00:26:25,542 --> 00:26:28,003
och det finns också mycket
av fysisk interaktion med Jack.
517
00:26:28,086 --> 00:26:31,089
Så, det finns avatarer som lägger sin arm
runt honom, klappa honom på ryggen,
518
00:26:31,173 --> 00:26:32,174
såna saker.
519
00:26:32,257 --> 00:26:35,427
Så, när han gör det
hans faktiska live-action-scener,
520
00:26:35,510 --> 00:26:38,930
oss som truppen hjälper
underlätta alla dessa kontaktpunkter.
521
00:26:39,389 --> 00:26:43,226
LAN DAU: Den första delen kan vara en av oss
i en blå kostym gör själva greppet,
522
00:26:43,310 --> 00:26:46,438
se till det fysiska
kontakten är legitim.
523
00:26:46,980 --> 00:26:49,816
Så, på andra sidan, efter greppet,
när Jack tittar upp,
524
00:26:49,900 --> 00:26:52,360
det kanske måste vara en 9 fot lång docka.
525
00:26:53,612 --> 00:26:55,906
Det finns många roller
som fanns i manus,
526
00:26:55,989 --> 00:26:58,867
många mindre roller
som lämnades ogjutna
527
00:26:58,950 --> 00:27:03,455
att Jim hade bestämt att truppen
skulle kunna spela de mindre rollerna.
528
00:27:03,538 --> 00:27:05,040
Du tar tag i det där suget, eller hur?
529
00:27:05,123 --> 00:27:09,294
Om det är ett skådespeleri kan de dra
från vår grupp och få det de behöver.
530
00:27:10,337 --> 00:27:12,255
ALEN DER: När vi fick på oss hjälmarna,
531
00:27:12,339 --> 00:27:15,091
och du har rätt i den här mikrofonen
framför ditt ansikte,
532
00:27:15,175 --> 00:27:17,469
du tittar på din andra skådespelare
det är i en rolig kostym.
533
00:27:17,886 --> 00:27:19,763
Allt som försvinner när du spelar.
534
00:27:19,846 --> 00:27:22,516
Vi äter Na 'vi.
Vi rider Na 'vi.
535
00:27:23,266 --> 00:27:24,559
Tänk Na 'vi.
536
00:27:25,185 --> 00:27:26,353
KEVI N H EN DERSON: Det är bara jobbet
av en skådespelare
537
00:27:26,436 --> 00:27:28,063
att använda sin fantasi och vara med i den.
538
00:27:28,146 --> 00:27:30,524
Och det viktigaste
att vara med är bara
539
00:27:30,607 --> 00:27:32,817
den känslomässiga kopplingen du
ha med den andra personen.
540
00:27:32,901 --> 00:27:36,238
Vi måste alla spela alla
dessa mindre tecken.
541
00:27:36,321 --> 00:27:39,824
Vi kommer att kämpa för att skydda
våra bröder och systrar!
542
00:27:40,992 --> 00:27:43,828
Jag skulle aldrig kunna uttrycka mig
med ord vad stolt jag är
543
00:27:43,912 --> 00:27:47,582
att vara en del av den här truppen
med dessa människor.
544
00:27:48,124 --> 00:27:53,838
Vi känner att vi är en del av det här
Avatar familj med alla andra.
545
00:27:53,922 --> 00:27:56,341
Den här resan har varit det här stora äventyret.
546
00:27:56,424 --> 00:27:58,218
Och vi är alla anslutna på grund av det.