1
00:01:18,437 --> 00:01:22,437
FEITO NA INGLATERRA
OS FILMES DE POWELL E PRESSBURGER
2
00:01:26,437 --> 00:01:29,437
APRESENTADO POR
MARTIN SCORSESE
3
00:02:21,520 --> 00:02:26,020
DIRIGIDO POR
DAVID HINTON
4
00:02:37,437 --> 00:02:39,270
Nasci em 1942
5
00:02:39,437 --> 00:02:42,853
e eu desenvolvi asma
com cerca de três anos de idade.
6
00:02:44,270 --> 00:02:47,562
E isso significava que eu não poderia correr por aí
e brincar tanto quanto as outras crianças,
7
00:02:47,562 --> 00:02:49,270
e então eu me encontrei
8
00:02:49,270 --> 00:02:51,395
sentado em frente à TV,
assistindo filmes.
9
00:02:55,020 --> 00:02:58,437
Algumas das primeiras imagens em movimento
que me lembro de ter visto
10
00:02:58,437 --> 00:03:00,645
são de O Ladrão de Bagdá.
11
00:03:01,770 --> 00:03:04,728
Chicoteie-se, ventos do céu!
12
00:03:04,853 --> 00:03:07,020
Chicote até você chorar em voz alta!
13
00:03:11,228 --> 00:03:15,478
Eu não sabia disso na época, mas Michael Powell
foi um dos diretores desse filme.
14
00:03:19,353 --> 00:03:20,395
E para uma criança,
15
00:03:20,520 --> 00:03:22,645
não poderia haver melhor iniciação
16
00:03:22,645 --> 00:03:24,520
nos mistérios de Michael Powell.
17
00:03:27,978 --> 00:03:30,395
Esta foi uma foto feita
por um grande showman
18
00:03:30,728 --> 00:03:32,520
e todas as imagens
19
00:03:32,645 --> 00:03:33,853
me encheu de admiração.
20
00:03:35,937 --> 00:03:38,020
O poder que um filme pode conter,
21
00:03:38,020 --> 00:03:39,853
isso me encantou absolutamente.
22
00:03:43,145 --> 00:03:44,145
Meus olhos!
23
00:03:45,853 --> 00:03:46,937
Estou cego!
24
00:03:50,395 --> 00:03:52,520
Claro, o que eu estava vendo então
25
00:03:52,520 --> 00:03:54,812
não foi glorioso
Impressão em tecnicolor do filme
26
00:03:54,812 --> 00:03:58,062
mas na verdade é muito pobre
versão em preto e branco
27
00:03:58,062 --> 00:04:01,312
em uma tela de 16 polegadas
na TV da nossa família.
28
00:04:07,937 --> 00:04:08,937
E ainda assim
29
00:04:08,937 --> 00:04:11,562
ainda tinha o poder de me agarrar
30
00:04:11,562 --> 00:04:13,853
e fique comigo
para sempre em minha mente.
31
00:04:15,603 --> 00:04:17,062
Filmes americanos, sim.
32
00:04:17,478 --> 00:04:20,895
Até os filmes italianos, os filmes neorrealistas
Eu vi na televisão.
33
00:04:20,895 --> 00:04:23,853
Mas o interessante sobre
televisão naquela época
34
00:04:23,853 --> 00:04:26,895
foi que muitos dos filmes
que foram exibidos na TV americana
35
00:04:27,145 --> 00:04:28,312
eram filmes britânicos.
36
00:04:28,728 --> 00:04:32,020
Porque os distribuidores americanos
não venderia para a TV.
37
00:04:32,478 --> 00:04:34,312
Mas aparentemente os distribuidores britânicos o fariam.
38
00:04:34,937 --> 00:04:36,270
E é por isso
39
00:04:36,687 --> 00:04:39,562
Cinema Britânico para mim,
foi tão formativo.
40
00:04:40,603 --> 00:04:42,353
Eu costumava ficar entusiasmado com as coisas diferentes
41
00:04:42,353 --> 00:04:45,312
logotipos dos diferentes
Empresas cinematográficas britânicas.
42
00:04:46,062 --> 00:04:49,437
Mas houve um que
fez uma promessa muito especial.
43
00:04:50,520 --> 00:04:52,228
Esse era o alvo dos Arqueiros
44
00:04:52,228 --> 00:04:53,187
UMA PRODUÇÃO DOS ARQUEIROS
45
00:04:53,187 --> 00:04:55,562
que anunciou um filme de Powell Pressburger.
46
00:04:56,020 --> 00:04:58,562
E quando eu tinha dez ou onze anos,
47
00:04:58,562 --> 00:05:01,687
Eu estaria assistindo Powell Pressburger
filmes sem parar na TV.
48
00:05:01,687 --> 00:05:02,812
Eles foram muito mostrados.
49
00:05:06,687 --> 00:05:09,187
Houve um chamado
Os Contos de Hoffmann.
50
00:05:10,853 --> 00:05:14,853
Que não é um filme óbvio
você diria, para uma criança se divertir.
51
00:05:15,270 --> 00:05:18,145
É basicamente uma ópera do século 19, mas
52
00:05:18,437 --> 00:05:20,770
Eu só não assisti nenhuma vez,
Quer dizer, eu assisti
53
00:05:20,770 --> 00:05:22,520
repetidamente e obsessivamente.
54
00:05:24,770 --> 00:05:27,770
Estava neste programa
chamado Filme de um milhão de dólares
55
00:05:27,937 --> 00:05:30,187
que exibiu o mesmo filme durante toda a semana,
56
00:05:30,520 --> 00:05:31,812
duas vezes todas as noites
57
00:05:32,312 --> 00:05:33,853
e três vezes no fim de semana.
58
00:05:35,395 --> 00:05:38,312
Mas a questão era
que fiquei hipnotizado por isso.
59
00:05:39,103 --> 00:05:42,520
E aquelas visualizações repetidas
me ensinou bastante
60
00:05:42,978 --> 00:05:45,562
tudo que eu sei
a relação da câmera com a música.
61
00:05:53,937 --> 00:05:54,978
E mesmo agora,
62
00:05:55,395 --> 00:05:57,520
música e imagens dessa foto
63
00:05:57,645 --> 00:05:59,228
muitas vezes passa pela minha cabeça.
64
00:06:03,353 --> 00:06:04,395
Na verdade
65
00:06:04,395 --> 00:06:06,728
Eu acho que o Powell Pressburger
filmes tiveram
66
00:06:06,728 --> 00:06:09,770
um efeito profundo sobre
a sensibilidade que trago
67
00:06:09,770 --> 00:06:12,145
a todo o trabalho que pude fazer.
68
00:06:13,103 --> 00:06:15,187
Eu estava tão enfeitiçado por eles quando criança
69
00:06:15,187 --> 00:06:19,228
que eles constituem uma grande parte
do meu subconsciente cinematográfico.
70
00:06:20,437 --> 00:06:22,770
Agora vou ao cinema com meu pai
71
00:06:23,103 --> 00:06:25,812
também foi muito importante
parte da minha infância.
72
00:06:28,603 --> 00:06:32,645
Os teatros mais bonitos da época eram espetáculos
por si só, grandes palácios de cinema
73
00:06:32,645 --> 00:06:34,895
e as telas eram enormes.
74
00:06:35,312 --> 00:06:38,103
E eles encheram você de esperança
e expectativa de admiração.
75
00:06:40,270 --> 00:06:41,437
E um filme
76
00:06:41,770 --> 00:06:44,228
que atendeu a todas essas expectativas
77
00:06:44,395 --> 00:06:45,603
era Os Sapatos Vermelhos.
78
00:06:48,062 --> 00:06:50,562
Foi a primeira vez que vi
O logotipo dos Arqueiros em cores.
79
00:06:53,395 --> 00:06:57,187
E claro, eu particularmente
lembre-se da sequência do balé.
80
00:06:57,853 --> 00:07:01,853
Querem saber como eles fizeram
a dançarina se transforma em um pedaço de jornal.
81
00:07:03,520 --> 00:07:05,478
Hoje em dia me disseram
aquele Powell Pressburger
82
00:07:05,478 --> 00:07:08,687
representa algo chamado
'Romantismo Inglês'
83
00:07:09,020 --> 00:07:10,520
Mas eu realmente não sei o que é isso.
84
00:07:10,520 --> 00:07:13,187
Para mim, o esmagador
impressão de seus filmes
85
00:07:13,187 --> 00:07:14,853
sempre teve a ver com cores,
86
00:07:15,228 --> 00:07:16,228
luz
87
00:07:16,395 --> 00:07:18,812
movimento e sentido musical.
88
00:07:25,270 --> 00:07:26,437
E mesmo quando criança,
89
00:07:26,728 --> 00:07:29,853
Eu certamente fiquei impressionado com
a teatralidade de The Red Shoes.
90
00:07:29,853 --> 00:07:31,645
A teatralidade cinematográfica.
91
00:07:34,603 --> 00:07:36,478
O design dos atores no quadro,
92
00:07:36,770 --> 00:07:39,645
as maneiras surpreendentes
eles olharam e se moveram.
93
00:07:41,187 --> 00:07:43,353
Os ângulos dramáticos e a iluminação.
94
00:07:45,645 --> 00:07:46,978
Você tem a sensação de que
95
00:07:46,978 --> 00:07:48,978
tudo pode acontecer em um filme como este.
96
00:07:52,228 --> 00:07:54,687
E fiquei fascinado pelo mistério
97
00:07:54,687 --> 00:07:56,353
e a histeria da imagem.
98
00:08:00,353 --> 00:08:04,520
A experiência foi tão intensa, na verdade,
aquela primeira exibição de Os Sapatos Vermelhos
99
00:08:04,937 --> 00:08:08,187
pode ser uma das origens
minha própria obsessão pelo próprio cinema.
100
00:08:09,312 --> 00:08:12,270
Quando me tornei estudante
e depois um jovem cineasta
101
00:08:12,562 --> 00:08:16,520
Powell e Pressburger
permaneceu um fascínio constante.
102
00:08:18,437 --> 00:08:22,395
Mas só pudemos ver os filmes deles
em formas muito incompletas.
103
00:08:24,353 --> 00:08:26,645
Versões muito degradadas, cópias ruins.
104
00:08:34,603 --> 00:08:37,853
Mas sabíamos que havia algo especial
acontecendo com esses filmes.
105
00:08:37,853 --> 00:08:41,437
E ficamos fascinados por
a assinatura distintiva nos filmes.
106
00:08:43,770 --> 00:08:48,228
Escrito, produzido e dirigido
por Michael Powell e Emeric Pressburger.
107
00:08:49,812 --> 00:08:51,937
Agora, um crédito compartilhado como esse
108
00:08:52,687 --> 00:08:56,270
era realmente inédito e
queríamos saber quem fez o quê,
109
00:08:56,270 --> 00:08:57,978
quem disse cortar, quem disse ação?
110
00:08:58,270 --> 00:08:59,937
Era tudo um mistério.
111
00:09:00,395 --> 00:09:03,270
Naquela época, as únicas fontes
das informações eram livros
112
00:09:03,270 --> 00:09:04,645
e revistas, talvez.
113
00:09:05,353 --> 00:09:07,437
E lemos sobre diretores britânicos,
claro,
114
00:09:07,603 --> 00:09:10,228
como David Lean e Carol Reed
e Alfred Hitchcock.
115
00:09:10,520 --> 00:09:13,937
Mas raramente havia, raramente
uma menção a Powell Pressburger.
116
00:09:13,937 --> 00:09:15,520
Então, com efeito,
117
00:09:16,020 --> 00:09:17,853
eles se tornaram seres míticos
118
00:09:18,020 --> 00:09:20,062
para mim e meus amigos.
119
00:09:27,937 --> 00:09:30,562
Então, finalmente, em 1970
120
00:09:30,978 --> 00:09:34,770
Vi uma impressão colorida de 35 mm
de Peeping Tom.
121
00:09:35,478 --> 00:09:39,312
Que se tornou uma obra lendária
entre estudantes de cinema e cineastas.
122
00:09:40,478 --> 00:09:41,895
Serão duas libras.
123
00:09:44,145 --> 00:09:47,103
Eu era um jovem cineasta obsessivo
assistindo a um filme
124
00:09:47,103 --> 00:09:50,103
sobre um jovem cineasta obsessivo
que também é psicopata.
125
00:09:53,812 --> 00:09:56,395
É um filme de terror
sem sangue.
126
00:09:56,603 --> 00:10:00,437
Onde o objeto do terror
parece ser a própria câmera de filme.
127
00:10:04,687 --> 00:10:06,103
Não!
128
00:10:10,187 --> 00:10:12,353
Quando o vi pela primeira vez, era
difícil para mim acreditar
129
00:10:12,353 --> 00:10:14,853
que uma coisa tão crua e
filme provocativo foi feito
130
00:10:14,853 --> 00:10:18,395
do mesmo Michael Powell
que fez The Red Shoes.
131
00:10:19,437 --> 00:10:20,812
Mas, de fato, foi.
132
00:10:26,687 --> 00:10:30,603
E ele se atreveu a fazer o que ninguém mais
realmente ousou antes dele.
133
00:10:31,145 --> 00:10:34,062
Para mostrar o quão próximo o cinema
pode chegar à loucura.
134
00:10:34,812 --> 00:10:37,353
Como isso pode devorar você
se você deixar.
135
00:10:41,770 --> 00:10:43,978
A essa altura, eu estava
fazendo filmes sozinho.
136
00:10:43,978 --> 00:10:48,603
E em 1974, depois que fiz
Mean Streets, fui para a Inglaterra
137
00:10:49,145 --> 00:10:52,937
e eu me encontrei em um coquetel
dado por um homem chamado Michael Kaplan.
138
00:10:53,687 --> 00:10:56,270
E eu estava perguntando a ele
sobre isso, esse mistério.
139
00:10:56,562 --> 00:10:58,437
Agora, você conhece algum Michael Powell?
140
00:10:58,895 --> 00:11:00,103
Ele existe?
141
00:11:00,270 --> 00:11:01,437
Existe tal pessoa?
142
00:11:02,520 --> 00:11:05,103
E ele disse: "Ah, sim,
ele está morando em uma caravana em algum lugar."
143
00:11:07,145 --> 00:11:10,187
Bem, isso acabou
ser um exagero.
144
00:11:10,187 --> 00:11:13,270
Ele estava realmente vivendo
em uma casa de campo em Gloucestershire,
145
00:11:13,687 --> 00:11:15,687
mas ele passou por momentos muito difíceis.
146
00:11:15,687 --> 00:11:17,687
Ele foi praticamente esquecido
147
00:11:17,687 --> 00:11:19,645
e abandonado por
a indústria cinematográfica britânica
148
00:11:19,645 --> 00:11:22,020
e ele mal conseguia pagar
para aquecer sua própria casa.
149
00:11:23,145 --> 00:11:24,687
Mas é claro, eu queria conhecê-lo
150
00:11:24,895 --> 00:11:26,270
e uma bebida foi preparada.
151
00:11:27,103 --> 00:11:30,603
Então, de repente, lá estava eu
conversando com Michael Powell.
152
00:11:31,145 --> 00:11:34,937
Quem ficou surpreso que alguém
queria discutir suas fotos com ele.
153
00:11:36,353 --> 00:11:40,395
Ele não tinha ideia de que seu trabalho
foi uma inspiração para mim,
154
00:11:40,770 --> 00:11:41,812
e Brian De Palma,
155
00:11:41,812 --> 00:11:44,603
e Coppola e tantos
outros da nova geração.
156
00:11:45,645 --> 00:11:49,395
Claro, falo rápido e
Eu estava com muita energia e muito animado.
157
00:11:49,395 --> 00:11:51,145
Eu o estava bombardeando com perguntas.
158
00:11:51,562 --> 00:11:52,937
E ele não falou muito.
159
00:11:52,937 --> 00:11:55,270
Michael não falou muito.
Ele era muito reservado.
160
00:11:55,978 --> 00:11:57,562
Muito tranquilo em suas respostas.
161
00:11:58,562 --> 00:12:01,937
Mas mais tarde, descobri
que ele ficou emocionado com a reunião.
162
00:12:02,103 --> 00:12:04,103
Porque ele escreveu em sua autobiografia
163
00:12:04,562 --> 00:12:06,145
que durante aquela reunião,
164
00:12:06,645 --> 00:12:09,562
ele sentiu o sangue fluir
em suas veias novamente.
165
00:12:10,687 --> 00:12:12,853
Outro dia,
Comi um biscoito ricochete.
166
00:12:13,020 --> 00:12:14,853
Bem, esse é o tipo de biscoito
Isso deveria
167
00:12:14,853 --> 00:12:16,853
Quiete na parede
De volta à sua boca
168
00:12:17,020 --> 00:12:18,312
Se você não se recuperar...
169
00:12:19,312 --> 00:12:20,312
Você está com fome!
170
00:12:22,478 --> 00:12:25,853
Depois da nossa reunião, combinei
para Michael ver Mean Streets.
171
00:12:26,728 --> 00:12:29,312
E ele me enviou uma carta
elogiando o filme.
172
00:12:29,520 --> 00:12:30,520
Exceto...
173
00:12:30,520 --> 00:12:32,603
ele disse que eu uso muito vermelho.
174
00:12:32,603 --> 00:12:33,478
CANSEI DO VERMELHO
175
00:12:33,478 --> 00:12:34,520
Muito vermelho?
176
00:12:38,562 --> 00:12:41,645
Eu não mencionei a ele que seus filmes
teve algo a ver com isso também.
177
00:12:42,145 --> 00:12:43,562
Veja todo o vermelho que ele usa.
178
00:12:45,020 --> 00:12:49,520
De qualquer forma, começamos a nos escrever
e eventualmente ele veio para Nova York.
179
00:12:49,520 --> 00:12:52,353
Ele foi apresentado a muitas pessoas
e ele foi convidado para se tornar
180
00:12:52,478 --> 00:12:55,562
o diretor sênior residente
em Zoetrope,
181
00:12:55,562 --> 00:12:57,937
A empresa de Francis Coppola em Los Angeles
182
00:12:58,437 --> 00:12:59,937
E a vida dele meio que mudou.
183
00:13:00,978 --> 00:13:04,020
Eu tenho uma espécie de rotina aqui. eu...
184
00:13:05,270 --> 00:13:07,437
Eu trabalho na minha autobiografia pela manhã
185
00:13:07,687 --> 00:13:10,395
e por volta das 11 horas,
Vou até o estúdio.
186
00:13:12,562 --> 00:13:14,312
Eu paro o trânsito desta forma.
187
00:13:15,103 --> 00:13:17,853
Se eu fizesse isso em Nova York,
eles passariam por cima de mim.
188
00:13:19,478 --> 00:13:21,645
Você pode fugir
com qualquer coisa na Califórnia.
189
00:13:23,687 --> 00:13:24,895
Acredite ou não
190
00:13:25,687 --> 00:13:27,562
este magnífico edifício
191
00:13:28,312 --> 00:13:30,978
foi construído pelo Dr. Kalmus da Technicolor,
192
00:13:31,103 --> 00:13:32,187
para Tecnicolor.
193
00:13:32,728 --> 00:13:34,520
Maravilhoso edifício art déco.
194
00:13:34,770 --> 00:13:36,728
Esses foram os dias.
195
00:13:38,312 --> 00:13:39,853
Glorioso Technicolor!
196
00:13:43,062 --> 00:13:45,145
Coronel da manhã.
Qualquer coisa para mim?
197
00:13:46,270 --> 00:13:47,353
OK.
198
00:13:52,978 --> 00:13:57,520
Michael nasceu na aldeia
de Bekesbourne, Kent em 1905,
199
00:13:57,937 --> 00:13:59,853
e cresci no campo,
200
00:14:00,103 --> 00:14:01,562
filho de um produtor de lúpulo.
201
00:14:02,937 --> 00:14:05,687
Sua carreira no cinema começou
quando ele tinha vinte anos.
202
00:14:06,228 --> 00:14:09,937
Saí de férias, consegui um emprego em
uma empresa cinematográfica no sul da França
203
00:14:09,937 --> 00:14:11,187
e nunca mais voltou.
204
00:14:18,603 --> 00:14:20,937
Ele começou a trabalhar como
um cãozinho geral
205
00:14:20,937 --> 00:14:23,395
nos estúdios Victorine em Nice
206
00:14:23,562 --> 00:14:26,187
onde o diretor americano Rex Ingram
207
00:14:26,187 --> 00:14:29,228
estava fazendo filmes mudos épicos para a MGM.
208
00:14:39,145 --> 00:14:42,603
Eu estava com uma grande empresa americana
trabalhando na Europa,
209
00:14:42,978 --> 00:14:44,812
a disciplina era frouxa
210
00:14:45,437 --> 00:14:47,895
e eu dirigia todos os departamentos.
211
00:14:59,228 --> 00:15:01,603
E eu sempre acho que foi
seu aprendizado com Ingram
212
00:15:01,603 --> 00:15:04,853
isso fez Michael mirar
pela grandeza em suas fotos.
213
00:15:05,645 --> 00:15:08,562
Imagens exuberantes, emoções intensas
214
00:15:08,895 --> 00:15:12,312
e uma preferência pelo choque
e espetáculo acima do realismo.
215
00:15:12,478 --> 00:15:15,353
E coloque "bom gosto", entre aspas.
216
00:15:20,603 --> 00:15:22,145
Agora, enquanto trabalho com Ingram
217
00:15:22,145 --> 00:15:24,270
ele também atuou como ator e dublê
218
00:15:24,270 --> 00:15:28,103
em uma série de curtas de comédia
que eles chamaram The Riviera Revels.
219
00:15:32,395 --> 00:15:34,062
Mas aqui está ele em 1927
220
00:15:35,145 --> 00:15:38,312
se jogando no papel
de um inocente turista inglês.
221
00:15:46,478 --> 00:15:48,937
Michael voltou para a Inglaterra em 1928
222
00:15:48,937 --> 00:15:52,645
e ele fez parceria com
o produtor americano Jerry Jackson
223
00:15:53,103 --> 00:15:54,853
para fazer 'rapidinhas de cota'.
224
00:15:55,103 --> 00:15:58,853
Esses foram recursos curtos que
foram feitos muito rápido, muito barato,
225
00:15:59,062 --> 00:16:00,270
Você está aí Bob?
226
00:16:05,312 --> 00:16:07,728
Deus! Somos nós. Minha luz está apagada.
227
00:16:09,062 --> 00:16:11,395
E Michael aprendeu
sua profissão como diretor
228
00:16:11,395 --> 00:16:13,895
martelando
mais de 20 deles.
229
00:16:13,895 --> 00:16:14,978
A luz apagou.
230
00:16:15,312 --> 00:16:16,353
Totalmente à ré.
231
00:16:16,562 --> 00:16:17,603
Bombordo ou estibordo?
232
00:16:18,145 --> 00:16:19,228
Meu Deus!
233
00:16:19,728 --> 00:16:21,812
É a luz fantasma.
Aquele sobre o qual todos falam.
234
00:16:21,812 --> 00:16:22,853
Onde diabos estamos?
235
00:16:24,770 --> 00:16:27,562
Espere um momento, Sr. Owen.
Estamos perto das rochas da Estaca Norte
236
00:16:27,562 --> 00:16:28,853
Derrube-nos novamente!
237
00:16:31,062 --> 00:16:32,228
Avise a sala de máquinas.
238
00:16:38,687 --> 00:16:40,978
Este aqui é A Luz Fantasma.
239
00:16:41,728 --> 00:16:42,728
Esse foi próximo.
240
00:16:43,103 --> 00:16:44,395
Você está certo, senhor, foi.
241
00:16:46,853 --> 00:16:52,312
Em 1937, Michael adquiriu
a experiência e a confiança
242
00:16:52,437 --> 00:16:54,562
para fazer seu primeiro trabalho realmente pessoal.
243
00:16:55,603 --> 00:16:56,770
O limite do mundo.
244
00:16:59,645 --> 00:17:03,562
É sobre uma pequena comunidade em
uma ilha remota na costa da Escócia.
245
00:18:17,020 --> 00:18:19,062
Foi um grande avanço para Michael.
246
00:18:19,728 --> 00:18:22,520
Um belo filme comprometido e poético.
247
00:18:22,645 --> 00:18:23,812
E com base nisso,
248
00:18:24,103 --> 00:18:27,270
ele recebeu um contrato de
o produtor Alexander Korda
249
00:18:27,562 --> 00:18:28,895
nos estúdios Denham.
250
00:18:37,520 --> 00:18:41,478
Korda colocou Michael para trabalhar
um filme chamado The Spy In Black.
251
00:18:41,728 --> 00:18:51,437
[Eles sussurram em alemão]
252
00:18:52,145 --> 00:18:56,270
Apresentando-o em uma conferência de roteiro
para um escritor chamado Emeric Pressburger.
253
00:18:56,770 --> 00:18:59,103
Emeric apalpou o bolso
254
00:18:59,395 --> 00:19:02,770
e ele produziu sua versão do roteiro.
255
00:19:03,687 --> 00:19:04,687
É isso.
256
00:19:06,228 --> 00:19:09,062
Foi um pouco legal
pedaço de papel enrolado
257
00:19:09,062 --> 00:19:12,312
e ele desenrolou
e ele leu a primeira cena
258
00:19:13,145 --> 00:19:15,062
e fiquei encantado.
259
00:19:15,062 --> 00:19:17,270
Eu apenas ouvi enquanto
ele continuou lendo
260
00:19:17,270 --> 00:19:20,312
e desdobrando-o e desdobrando-o
e desdobrando-o.
261
00:19:21,895 --> 00:19:24,062
Ele colocou a história de cabeça para baixo.
262
00:19:24,062 --> 00:19:27,020
Ele transformou um homem em uma mulher,
uma mulher em um homem.
263
00:19:27,020 --> 00:19:29,812
Ele alterou o suspense,
ele reescreveu o final.
264
00:19:30,687 --> 00:19:33,645
Eu olhei para este produtor,
ele estava com o rosto roxo.
265
00:19:33,645 --> 00:19:36,312
Eu olhei para o escritor,
ele estava preparado para desmaiar.
266
00:19:36,728 --> 00:19:37,978
E eu estava apenas me regozijando
267
00:19:37,978 --> 00:19:40,353
que eu ia trabalhar
com alguém assim
268
00:19:40,353 --> 00:19:43,187
e que eu não ia
deixá-lo fugir com pressa também.
269
00:19:43,520 --> 00:19:45,437
Você já ouviu A Marcha do Soldado?
270
00:20:01,645 --> 00:20:03,645
Eu digo, aquela fita de medalha?
271
00:20:03,645 --> 00:20:05,187
Parece que não reconheço isso.
272
00:20:05,187 --> 00:20:06,270
O que é?
273
00:20:06,895 --> 00:20:09,603
A Cruz de Ferro, segunda classe.
274
00:20:10,103 --> 00:20:11,103
Segunda classe.
275
00:20:12,645 --> 00:20:14,395
Então você deve ser um prisioneiro de guerra.
276
00:20:14,978 --> 00:20:16,020
Não.
277
00:20:17,228 --> 00:20:18,270
Você é.
278
00:20:18,937 --> 00:20:20,020
Oh céus.
279
00:20:20,895 --> 00:20:23,603
Emeric Pressburger,
como Alex Korda
280
00:20:23,770 --> 00:20:26,895
era húngaro, mas também
muito europeu.
281
00:20:27,687 --> 00:20:30,187
E ele foi para a universidade
em Praga e Stuttgart.
282
00:20:31,020 --> 00:20:34,978
Então meu pai morreu
e meus anos de estudante terminaram.
283
00:20:35,187 --> 00:20:36,895
E eu não tinha nada.
284
00:20:39,353 --> 00:20:42,103
E então vim para Berlim
285
00:20:42,270 --> 00:20:44,812
e eu queria escrever.
286
00:20:44,812 --> 00:20:47,853
Enviei história de filme após história de filme,
287
00:20:48,312 --> 00:20:51,228
e tudo voltou,
até que um dia,
288
00:20:51,645 --> 00:20:54,478
uma história não voltou.
289
00:20:55,353 --> 00:20:58,395
Emeric acabou sendo
contratado pelo departamento de roteiro
290
00:20:58,395 --> 00:21:00,020
dos famosos estúdios UFA.
291
00:21:00,687 --> 00:21:03,353
Este foi o melhor
Estúdio europeu da sua época.
292
00:21:03,770 --> 00:21:06,562
É a casa de Fritz Lang
e o expressionismo alemão.
293
00:21:06,853 --> 00:21:09,187
E Emeric gastou
vários anos felizes lá.
294
00:21:13,395 --> 00:21:16,687
Aqui está ele em 1932, você pode
vislumbre-o bem no set
295
00:21:16,895 --> 00:21:18,937
aqui uma produção da UFA
em Budapeste.
296
00:21:25,312 --> 00:21:27,728
Emeric era judeu
297
00:21:28,270 --> 00:21:31,270
e a ascensão dos nazistas
forçou-o a fugir de Berlim.
298
00:21:32,020 --> 00:21:34,687
Primeiro para Paris
e depois para Londres
299
00:21:34,895 --> 00:21:38,520
onde ele chegou em 1935
em um passaporte apátrida.
300
00:21:42,020 --> 00:21:46,520
Emeric descreveu sua chegada à Inglaterra
é como nascer aos 33 anos.
301
00:21:49,353 --> 00:21:51,228
Ele não sabia nada sobre a vida britânica
302
00:21:51,478 --> 00:21:53,895
e ele teve que aprender
o idioma inglês do zero.
303
00:22:00,478 --> 00:22:02,478
Conhecer Michael foi
uma grande bênção para ele
304
00:22:02,478 --> 00:22:05,062
porque ele era alguém
que respondeu imediatamente
305
00:22:05,312 --> 00:22:07,020
às suas ideias de roteiro para romances.
306
00:22:08,687 --> 00:22:12,978
Você acha que foi
algo especificamente europeu
307
00:22:13,228 --> 00:22:16,187
ou até húngaro
que você respondeu?
308
00:22:16,478 --> 00:22:19,978
Não, era uma mente linda
Eu respondi.
309
00:22:20,645 --> 00:22:22,228
Ele não precisava ser húngaro.
310
00:22:22,562 --> 00:22:27,562
Eu nunca conheci uma pessoa
que não só entendeu
311
00:22:27,812 --> 00:22:29,478
o que eu queria dizer
312
00:22:29,812 --> 00:22:34,270
mas já adivinhou
metade disso antes que eu dissesse.
313
00:22:34,562 --> 00:22:35,645
Esse é o Michael.
314
00:22:36,437 --> 00:22:41,853
Eu não acho que isso aconteça
muitas vezes durante a vida, mas isso é
315
00:22:42,853 --> 00:22:43,853
como é...
316
00:22:43,853 --> 00:22:44,978
como eu me senti.
317
00:22:45,937 --> 00:22:48,478
Os parceiros logo desenvolveram
o método colaborativo que
318
00:22:48,478 --> 00:22:50,520
eles usariam pelos próximos 20 anos.
319
00:22:51,478 --> 00:22:53,728
Emeric sempre
escreva o roteiro original
320
00:22:53,728 --> 00:22:56,187
que estabeleceu a forma das cenas
321
00:22:56,437 --> 00:22:59,728
e o par funcionaria então
juntos no diálogo.
322
00:23:00,353 --> 00:23:03,520
Eles estavam perfeitamente sintonizados
sobre o que eles queriam expressar.
323
00:23:03,853 --> 00:23:04,937
E eles nunca discutiram.
324
00:23:05,687 --> 00:23:07,437
Nós nos enfrentamos?
325
00:23:07,895 --> 00:23:09,187
Na verdade.
326
00:23:09,478 --> 00:23:12,687
Não, confiamos no tempo.
327
00:23:14,270 --> 00:23:15,687
Dentro de algumas horas
328
00:23:18,145 --> 00:23:20,478
ele vê que eu estava certo.
329
00:23:23,603 --> 00:23:25,145
Londres está ligando.
330
00:23:25,853 --> 00:23:27,895
Londres, chamando o mundo.
331
00:23:28,103 --> 00:23:30,353
Apelo a um mundo em guerra.
332
00:23:32,478 --> 00:23:35,270
Quando a Grã-Bretanha entrou em guerra
com a Alemanha em 1939
333
00:23:35,478 --> 00:23:39,312
a indústria cinematográfica sobreviveu
comprometendo-se de todo o coração
334
00:23:39,520 --> 00:23:40,520
ao esforço de guerra.
335
00:23:43,145 --> 00:23:45,603
Estes não são efeitos sonoros de Hollywood.
336
00:23:45,603 --> 00:23:48,520
Essa é a música que eles tocam
todas as noites em Londres,
337
00:23:48,812 --> 00:23:50,270
a sinfonia da guerra.
338
00:23:55,437 --> 00:23:56,812
Para Powell e Pressburger
339
00:23:57,228 --> 00:24:00,728
este foi o evento mais importante
da sua vida profissional,
340
00:24:00,728 --> 00:24:02,645
dando uma nova profundidade impressionante
341
00:24:02,895 --> 00:24:04,770
e um senso de propósito para seu trabalho.
342
00:24:13,062 --> 00:24:14,978
Então sobe a cortina para o Canadá.
343
00:24:17,270 --> 00:24:18,312
Abaixo!
344
00:24:23,520 --> 00:24:24,562
Suínos!
345
00:24:24,562 --> 00:24:25,853
Demônios suínos imundos!
346
00:24:25,853 --> 00:24:26,895
Jahner!
347
00:24:30,478 --> 00:24:34,353
49º Paralelo diz
a história de seis nazistas fugitivos
348
00:24:34,520 --> 00:24:36,187
atravessando o Canadá.
349
00:24:37,437 --> 00:24:40,978
Todos os filmes britânicos agora
tinha um objetivo de propaganda específico.
350
00:24:41,478 --> 00:24:43,020
E a intenção aqui
351
00:24:43,187 --> 00:24:45,603
era incitar a América a entrar na guerra.
352
00:24:45,603 --> 00:24:46,978
Corra, Les! Correr!
353
00:24:47,145 --> 00:24:51,520
Ao trazer os horrores da ameaça nazista
bem na porta da América.
354
00:24:57,562 --> 00:24:59,812
Foi uma grande ideia para uma imagem épica.
355
00:25:00,520 --> 00:25:03,645
E em termos de produção
foi um grande empreendimento.
356
00:25:06,437 --> 00:25:08,937
Isso trouxe à tona alguns dos
as diferenças entre os dois homens.
357
00:25:09,687 --> 00:25:12,437
Emeric era o gênio
de história e estrutura,
358
00:25:12,937 --> 00:25:15,728
enquanto Michael era o dínamo
e o homem de ação.
359
00:25:15,937 --> 00:25:18,562
Conduzindo sua equipe aos locais
em todo o Canadá.
360
00:25:19,687 --> 00:25:22,312
Eu estava me movendo contra
as estações o tempo todo.
361
00:25:22,312 --> 00:25:25,603
Emeric estava escrevendo o roteiro
de volta para casa em Londres
362
00:25:25,812 --> 00:25:28,145
e eu estava atirando muito
de exteriores como este
363
00:25:28,270 --> 00:25:30,853
antes que o outono chegasse.
364
00:25:32,937 --> 00:25:37,270
Em um episódio, os nazistas procuram abrigo
entre um grupo de colegas alemães.
365
00:25:37,728 --> 00:25:40,228
Uma comunidade religiosa de huteritas.
366
00:25:40,228 --> 00:25:41,895
Alemães!
367
00:25:42,645 --> 00:25:43,895
Irmãos!
368
00:25:45,270 --> 00:25:49,645
Eu pedi para você se juntar a mim
em prestar homenagem ao nosso glorioso Führer.
369
00:25:50,770 --> 00:25:51,853
Olá Hitler!
370
00:25:52,020 --> 00:25:53,312
Olá Hitler!
371
00:25:54,270 --> 00:25:56,687
Agora esse filme insiste
em fazer uma distinção
372
00:25:56,687 --> 00:25:59,270
entre ser nazista e ser alemão.
373
00:26:00,103 --> 00:26:01,603
Isso foi muito importante para Emeric,
374
00:26:01,603 --> 00:26:04,103
que gastou tantos
anos felizes na Alemanha
375
00:26:04,270 --> 00:26:06,062
e tinha tantos amigos alemães.
376
00:26:08,895 --> 00:26:11,728
Nós não somos seus irmãos.
377
00:26:12,103 --> 00:26:15,978
Nossos filhos cresceram contra
novas origens, novos horizontes.
378
00:26:16,562 --> 00:26:18,978
E eles são gratuitos!
379
00:26:20,062 --> 00:26:23,145
Livres para crescer como crianças,
380
00:26:23,353 --> 00:26:27,978
livre para correr, para rir
sem ser forçado a usar uniformes.
381
00:26:27,978 --> 00:26:33,478
Sem ser forçado a marchar para cima e para baixo
as ruas cantando canções de batalha!
382
00:26:34,562 --> 00:26:37,437
Então aqui está Emeric fazendo
propaganda para os britânicos.
383
00:26:37,937 --> 00:26:41,520
Mas em vez de simplificar tudo
como a propaganda costuma fazer.
384
00:26:41,978 --> 00:26:44,645
Ele está sempre buscando
para complicar nossas simpatias.
385
00:26:44,978 --> 00:26:46,478
Vocês são nazistas, não são?
386
00:26:47,853 --> 00:26:48,853
Não é você?
387
00:26:48,978 --> 00:26:50,853
Eu deveria contar à polícia sobre você.
388
00:26:51,562 --> 00:26:53,645
As meninas deveriam ser
visto e não ouvido.
389
00:26:53,645 --> 00:26:55,562
- Isso basta.
- Qual é o problema com você?
390
00:26:55,978 --> 00:26:57,020
Isso basta.
391
00:26:57,020 --> 00:26:58,145
Vogel!
392
00:26:59,145 --> 00:27:00,228
Venha, Ana.
393
00:27:00,728 --> 00:27:01,853
Vou te levar para casa.
394
00:27:02,645 --> 00:27:04,312
Herr Leutnant, não podemos deixá-los ir.
395
00:27:04,312 --> 00:27:06,062
Eu gostaria de ver o que
você vai fazer sobre isso.
396
00:27:06,062 --> 00:27:07,770
- Vogel!
- Sim, Herr Leutnant?
397
00:27:08,020 --> 00:27:09,270
Você esqueceu quem você é?
398
00:27:10,728 --> 00:27:12,478
Vou levá-la para casa, Herr Leutnant.
399
00:27:15,228 --> 00:27:18,520
Emeric até nos faz
sinto profundamente por um dos nazistas,
400
00:27:18,645 --> 00:27:21,978
um padeiro quando começa a se rebelar
contra seus camaradas.
401
00:27:22,770 --> 00:27:24,103
Artífice da Sala de Máquinas Vogel.
402
00:27:28,603 --> 00:27:29,687
Você está preso.
403
00:27:35,645 --> 00:27:38,395
Você é acusado de deserção
e traição ao Terceiro Reich.
404
00:27:39,228 --> 00:27:40,937
Na ausência de
um tribunal devidamente constituído,
405
00:27:40,937 --> 00:27:42,687
Eu assumo autoridade
como seu oficial superior
406
00:27:42,687 --> 00:27:43,770
e sentenciá-lo à morte.
407
00:27:44,687 --> 00:27:45,687
Você tem algo a dizer?
408
00:27:53,062 --> 00:27:56,437
A sentença será executada
imediatamente em nome do Führer.
409
00:28:00,437 --> 00:28:01,520
49º PARALELO É O MELHOR FILME DE GUERRA
410
00:28:01,520 --> 00:28:04,520
49º Paralelo acabou
um grande sucesso comercial.
411
00:28:05,728 --> 00:28:09,062
E também rendeu um Oscar para Emeric,
para melhor história original.
412
00:28:09,812 --> 00:28:11,812
Aproveitando esse sucesso
413
00:28:12,020 --> 00:28:15,395
os parceiros decidiram agora formar
sua própria produtora,
414
00:28:15,687 --> 00:28:16,728
Os arqueiros.
415
00:28:18,520 --> 00:28:21,603
Bem, na medida do possível,
tentamos compartilhar tudo.
416
00:28:21,895 --> 00:28:25,270
Claro, direcionando no chão
esse era inteiramente meu trabalho.
417
00:28:25,270 --> 00:28:28,520
Mas tanto quanto pudemos,
compartilhamos todas as decisões, não é?
418
00:28:28,853 --> 00:28:29,853
Sim.
419
00:28:29,853 --> 00:28:32,478
Você tem algo a acrescentar a isso,
Sr. Pressburger? Isso não pode ser--
420
00:28:32,478 --> 00:28:33,812
Bem, acho que não.
421
00:28:34,062 --> 00:28:39,770
No geral, como uma resposta simples,
Eu diria que Michael dirigiu
422
00:28:40,812 --> 00:28:41,978
sozinho.
423
00:28:42,103 --> 00:28:44,853
E eu era mais o escritor.
424
00:28:45,395 --> 00:28:47,312
- E produzimos juntos.
- Sim.
425
00:28:47,728 --> 00:28:50,645
A dupla assinou um contrato de produção
com a Organização de Classificação.
426
00:28:50,770 --> 00:28:52,270
CLASSIFICAÇÃO DE J. ARTHUR
PRESENTES
427
00:28:52,270 --> 00:28:54,687
O que lhes deu a única coisa
que eles mais queriam.
428
00:28:55,812 --> 00:28:58,687
A liberdade de controlar seu próprio trabalho.
429
00:29:00,103 --> 00:29:03,520
Agora, para mim, um dos mais
coisas interessantes sobre The Archers
430
00:29:03,520 --> 00:29:08,478
é que eles eram como experimentais
cineastas trabalhando dentro do sistema.
431
00:29:08,770 --> 00:29:11,728
E foi Rank
quem criou as condições para isso.
432
00:29:15,812 --> 00:29:17,770
Já era 1942
433
00:29:18,520 --> 00:29:20,395
e o pior da Blitz já passou.
434
00:29:21,353 --> 00:29:24,187
Mas a Grã-Bretanha ainda estava
indo mal na guerra.
435
00:29:24,812 --> 00:29:26,520
E foi nesse momento delicado
436
00:29:26,812 --> 00:29:29,603
que Michael e Emeric
decidi fazer um filme
437
00:29:29,937 --> 00:29:33,853
satirizando ideias antiquadas
dentro das forças armadas britânicas.
438
00:29:37,562 --> 00:29:41,478
Como seria de esperar,
eles encontraram muita oposição oficial.
439
00:29:41,728 --> 00:29:45,520
O próprio Winston Churchill
foi bastante hostil à ideia.
440
00:29:46,020 --> 00:29:50,270
"Não estou preparado para permitir propaganda
prejudicial ao moral do exército.
441
00:29:50,687 --> 00:29:52,187
Quem são as pessoas por trás disso?"
442
00:29:52,687 --> 00:29:55,187
Churchill, um líder maravilhoso,
443
00:29:55,187 --> 00:29:57,603
mas ele simplesmente não era um bom crítico de cinema.
444
00:29:59,478 --> 00:30:01,853
Isso diz muito sobre
A confiança de Powell e Pressburger
445
00:30:01,853 --> 00:30:04,603
e atitude em relação à autoridade
que eles foram em frente
446
00:30:04,978 --> 00:30:06,312
e eles fizeram a foto mesmo assim.
447
00:30:06,645 --> 00:30:08,853
Isso significava que eles nunca conseguiriam
seus títulos de cavaleiro, é claro,
448
00:30:08,853 --> 00:30:11,770
mas a Grã-Bretanha ainda era uma democracia
449
00:30:11,978 --> 00:30:14,770
e ninguém realmente impediu
impedi-los de fazer a imagem.
450
00:30:16,145 --> 00:30:20,437
A figura central do filme
um oficial britânico chamado Clive Candy.
451
00:30:21,145 --> 00:30:24,145
Ele foi inspirado no personagem de desenho animado
do Coronel Blimp.
452
00:30:27,437 --> 00:30:30,812
Você é extremamente
jovem oficial atrevido.
453
00:30:31,228 --> 00:30:36,353
Mas deixe-me dizer-lhe que daqui a 40 anos,
você também será um velho cavalheiro.
454
00:30:36,770 --> 00:30:38,603
Mas ao longo de duas horas,
455
00:30:38,770 --> 00:30:42,270
esta caricatura bidimensional
será transformado
456
00:30:42,437 --> 00:30:44,978
em um personagem rico e complexo.
457
00:30:45,145 --> 00:30:46,145
O que é isso?
458
00:30:46,603 --> 00:30:48,520
-VC, senhor.
- Onde você conseguiu isso?
459
00:30:48,812 --> 00:30:50,353
África do Sul. Tapume Jordão.
460
00:30:51,353 --> 00:30:52,353
Você é doce!
461
00:30:52,353 --> 00:30:53,562
Doces de "açúcar".
462
00:30:53,562 --> 00:30:54,645
Sim, senhor.
463
00:30:55,312 --> 00:30:59,312
O filme nos transporta
40 anos atrás, até 1902
464
00:30:59,728 --> 00:31:02,020
quando Candy era
um jovem oficial de temperamento explosivo.
465
00:31:06,937 --> 00:31:09,395
Em uma visita a Berlim,
ele consegue insultar
466
00:31:09,395 --> 00:31:12,687
todo o exército imperial alemão.
467
00:31:12,687 --> 00:31:15,895
E, como consequência,
ele deve travar um duelo.
468
00:31:15,895 --> 00:31:17,020
Duelo?
469
00:31:20,645 --> 00:31:23,687
O duelo é um dos meus favoritos
Cenas de Powell e Pressburger.
470
00:31:23,687 --> 00:31:25,187
Eu gostaria de ter trazido meu uniforme.
471
00:31:25,520 --> 00:31:29,353
Simplesmente pelo único e
maneira inesperada como eles apresentam.
472
00:31:29,353 --> 00:31:30,478
Você poderia desabotoar sua camisa?
473
00:31:30,770 --> 00:31:31,770
Obrigado.
474
00:31:31,770 --> 00:31:35,395
Mais por uma questão de etiqueta
do que uma questão de combate.
475
00:31:35,395 --> 00:31:38,187
Você quer arregaçar a manga
ou você vai arrancá-lo?
476
00:31:38,478 --> 00:31:39,478
O que é melhor?
477
00:31:39,478 --> 00:31:41,520
Não tenho permissão para dar conselhos.
478
00:31:41,687 --> 00:31:42,728
Acho que vou rasgar.
479
00:31:42,728 --> 00:31:43,978
Definitivamente é melhor.
480
00:31:43,978 --> 00:31:45,270
Medique sua tesoura, por favor.
481
00:31:45,270 --> 00:31:48,228
Vejo aqui que o parágrafo 133 diz:
482
00:31:48,687 --> 00:31:52,228
"Algumas horas antes do duelo
é aconselhável tomar banho."
483
00:31:52,437 --> 00:31:54,728
Apenas os princípios, não os segundos.
484
00:32:02,353 --> 00:32:04,895
A cena também representa
o primeiro encontro
485
00:32:05,187 --> 00:32:07,812
entre os dois centros
personagens da história,
486
00:32:08,770 --> 00:32:12,812
Clive Candy e
Theo Kretschmar-Schuldorff.
487
00:32:13,895 --> 00:32:15,270
Eles nunca se conheceram antes
488
00:32:15,895 --> 00:32:18,687
mas agora eles devem lutar
por um ponto de honra.
489
00:32:18,853 --> 00:32:20,728
[Soldado fala em alemão]
490
00:32:20,728 --> 00:32:22,645
Em posição de combate, por favor.
491
00:32:26,187 --> 00:32:27,228
Depois
492
00:32:27,770 --> 00:32:29,728
eles se tornarão amigos para o resto da vida.
493
00:32:33,853 --> 00:32:34,853
Fertig?
494
00:32:36,853 --> 00:32:37,895
Pronto?
495
00:32:38,853 --> 00:32:39,895
Los!
496
00:32:49,520 --> 00:32:51,187
Assim que o duelo começa,
497
00:32:52,103 --> 00:32:56,478
Michael tem a audácia de começar a puxar
a câmera para trás e para cima.
498
00:32:57,478 --> 00:33:00,437
É um ato de bravata incrível.
499
00:33:00,437 --> 00:33:02,312
Depois de toda essa preparação
500
00:33:02,937 --> 00:33:05,895
deixar de mostrar a luta real.
501
00:33:09,187 --> 00:33:12,395
Apenas um diretor de cinema muito ousado
faria essa escolha.
502
00:33:12,728 --> 00:33:15,520
Mas para Michael,
a luta em si é irrelevante.
503
00:33:16,687 --> 00:33:18,937
O que importa é a reunião
entre os dois homens
504
00:33:19,353 --> 00:33:21,270
e o relacionamento que resulta disso.
505
00:33:22,562 --> 00:33:24,895
Isso teve uma influência direta
no caminho que mostrei
506
00:33:24,895 --> 00:33:27,187
muito pouco
a grande luta pelo campeonato
507
00:33:27,187 --> 00:33:28,978
no meu filme Raging Bull.
508
00:33:29,603 --> 00:33:32,937
A longa filmagem Steadicam de
A jornada de Jake LaMotta até o ringue
509
00:33:32,937 --> 00:33:35,187
vem direto de
a cena do duelo em Blimp.
510
00:34:02,520 --> 00:34:06,478
O importante aqui
é a estrada destrutiva
511
00:34:06,853 --> 00:34:08,895
que Jake levou para chegar à luta
512
00:34:09,895 --> 00:34:11,395
em vez da luta em si.
513
00:34:14,270 --> 00:34:16,270
- Kretschmar-Schuldorff.
- Sim eu sei.
514
00:34:16,270 --> 00:34:18,645
Depois do duelo,
Clive e Theo se recuperam
515
00:34:18,645 --> 00:34:20,978
de suas feridas em
a mesma casa de repouso.
516
00:34:20,978 --> 00:34:21,978
Estou muito feliz que você veio.
517
00:34:21,978 --> 00:34:24,228
Onde os dois se apaixonam
com a mesma mulher.
518
00:34:25,270 --> 00:34:26,645
Pare de sonhar.
519
00:34:26,937 --> 00:34:29,687
- Não estou pensando nisso!
- Mantenha o cabelo.
520
00:34:30,228 --> 00:34:33,020
Eu digo, menina, o que houve?
521
00:34:33,270 --> 00:34:35,062
Edite? Eu digo, qual é o problema?
522
00:34:35,687 --> 00:34:40,478
Eu amo sua senhorita Hunter.
523
00:34:47,020 --> 00:34:48,062
Você é um cuco.
524
00:34:48,520 --> 00:34:49,687
Seu cuco
525
00:34:50,353 --> 00:34:52,228
porque senhorita Hunter
526
00:34:53,478 --> 00:34:54,562
me ama.
527
00:34:56,562 --> 00:34:59,062
Clive é profundamente romântico
528
00:34:59,395 --> 00:35:01,228
e irremediavelmente inibido.
529
00:35:01,853 --> 00:35:02,895
Um brinde.
530
00:35:03,228 --> 00:35:06,895
Aqui está a felicidade do meu noivo
que nunca foi meu noivo.
531
00:35:07,312 --> 00:35:10,728
E um brinde ao homem que tentou me matar
antes de ele ser apresentado a mim
532
00:35:14,103 --> 00:35:17,645
- Posso beijar a noiva?
- Por que perguntar? Eu não perguntei.
533
00:35:21,312 --> 00:35:23,895
- Adeus, Clive.
- Adeus, Edith, minha velha.
534
00:35:25,437 --> 00:35:28,812
Ele nem percebe
até tarde demais.
535
00:35:29,062 --> 00:35:30,187
ele está apaixonado.
536
00:35:31,603 --> 00:35:33,645
Espero que nos encontremos novamente algum dia.
537
00:35:33,937 --> 00:35:35,103
Tenho certeza que sim.
538
00:35:38,020 --> 00:35:41,187
E de repente
ele descobre que seu coração está partido.
539
00:35:43,895 --> 00:35:44,728
LEÃO, ÁFRICA LESTE, 1903
540
00:35:46,770 --> 00:35:47,812
WARTHOG, SUDÃO, 1904
541
00:35:49,687 --> 00:35:50,562
RINOCERONTE, ÁFRICA LESTE, 1905
542
00:35:50,895 --> 00:35:54,770
Muitos, muitos anos de vida de Candy
são simplesmente descartados
543
00:35:55,145 --> 00:35:57,812
porque são anos sem amor.
544
00:36:00,937 --> 00:36:03,270
É brutal, engraçado,
545
00:36:04,353 --> 00:36:05,478
e devastador.
546
00:36:28,270 --> 00:36:31,062
HUN, FLANDRES, 1918
547
00:36:31,062 --> 00:36:32,478
Durante a Primeira Guerra Mundial
548
00:36:32,853 --> 00:36:35,812
Candy encontra outra mulher
quem é a cara?
549
00:36:35,812 --> 00:36:37,312
da Edith que ele perdeu.
550
00:36:37,312 --> 00:36:38,395
Enfermeira?
551
00:36:38,520 --> 00:36:41,103
Você sabe o nome da garota
sentado no final daquela mesa?
552
00:36:41,103 --> 00:36:42,187
Vamos, Wynne.
553
00:36:50,978 --> 00:36:52,020
Ele se casa com ela,
554
00:36:52,478 --> 00:36:56,395
e por um tempo consegue
uma felicidade frágil.
555
00:37:02,728 --> 00:37:03,728
Querido?
556
00:37:04,978 --> 00:37:06,020
Não cantarole.
557
00:37:07,937 --> 00:37:08,978
Eu estava cantarolando?
558
00:37:10,978 --> 00:37:12,478
É um pequeno hábito que você tem.
559
00:37:13,020 --> 00:37:14,562
Há algo importante aqui.
560
00:37:15,103 --> 00:37:16,812
Vida profissional de Candy
561
00:37:16,812 --> 00:37:19,812
é tratado principalmente de forma satírica
e ironicamente.
562
00:37:19,978 --> 00:37:21,437
O que farei se não cantarolar?
563
00:37:24,103 --> 00:37:25,895
Mas sua vida emocional
564
00:37:26,145 --> 00:37:29,978
é sempre apresentado com sinceridade
e ternura.
565
00:37:47,520 --> 00:37:49,978
Talvez a coisa mais audaciosa de todas
566
00:37:49,978 --> 00:37:54,270
é a maneira que cada
mulher importante na vida de Candy
567
00:37:55,062 --> 00:37:58,062
é interpretada pela mesma atriz
Débora Kerr.
568
00:37:59,062 --> 00:38:01,312
Ela é o primeiro amor dele, Edith.
569
00:38:02,020 --> 00:38:03,812
Depois, sua esposa Bárbara.
570
00:38:04,645 --> 00:38:07,770
E depois
seu jovem motorista na Segunda Guerra Mundial.
571
00:38:07,770 --> 00:38:09,687
Importa-se se tentarmos apagar as luzes, senhor?
572
00:38:09,687 --> 00:38:12,187
Essa ideia radical de elenco
veio de Emeric.
573
00:38:12,187 --> 00:38:13,645
Vamos, não fique a noite toda.
574
00:38:13,645 --> 00:38:17,728
E isso preenche o filme com
uma sensação constante de saudade e perda.
575
00:38:19,895 --> 00:38:23,395
E Deborah Kerr tinha apenas 20 anos
quando ela começou a trabalhar neste filme,
576
00:38:23,728 --> 00:38:27,020
mas ela já provou seu valor
uma mestra em sua arte.
577
00:38:29,395 --> 00:38:30,895
E Powell e Pressburger
578
00:38:31,603 --> 00:38:33,687
tiveram sucesso naquilo que
mais gostava de fazer.
579
00:38:34,853 --> 00:38:37,395
Assuma um grande risco e vá em frente.
580
00:38:40,270 --> 00:38:45,645
Certamente fui influenciado por Blimp
quando vim fazer The Age of Innocence,
581
00:38:45,895 --> 00:38:48,895
Escreverei para você assim que estiver resolvido
e deixar você saber onde estou.
582
00:38:48,895 --> 00:38:50,228
Ah, sim, isso seria adorável.
583
00:38:50,645 --> 00:38:52,395
Bem, vejo você em breve em Paris.
584
00:38:53,145 --> 00:38:54,978
Ah, se você e May pudessem vir.
585
00:38:56,895 --> 00:38:59,895
Porque fui atraído
aquele filme da história de amor.
586
00:39:01,728 --> 00:39:05,395
Um amor impossível entre duas pessoas
que não deveriam se apaixonar.
587
00:39:05,395 --> 00:39:06,728
Boa noite, Newlândia.
588
00:39:06,978 --> 00:39:08,853
Boa noite, Sillerton.
Boa noite, Larry.
589
00:39:10,270 --> 00:39:11,687
E dura anos.
590
00:39:13,603 --> 00:39:17,353
Eu acreditei que era
o mesmo desejo frustrado
591
00:39:17,770 --> 00:39:19,145
tingido de arrependimento
592
00:39:20,020 --> 00:39:21,770
que eu gosto tanto em Blimp.
593
00:39:26,520 --> 00:39:28,103
Acho que foi isso que me atraiu.
594
00:39:28,562 --> 00:39:31,062
O fato de que a emoção é reprimida
595
00:39:31,728 --> 00:39:33,478
e essa reserva é obrigatória.
596
00:39:35,020 --> 00:39:37,103
Eu estava apaixonado por ela.
Sua esposa.
597
00:39:40,562 --> 00:39:41,978
Ela nunca me contou.
598
00:39:42,187 --> 00:39:43,353
Ela nunca soube.
599
00:39:45,228 --> 00:39:47,353
Mas parece que me lembro--
600
00:39:47,603 --> 00:39:50,978
Oh, Clive, aquele último dia em Berlim,
quando eu te contei
601
00:39:50,978 --> 00:39:52,603
você parecia genuinamente feliz.
602
00:39:52,603 --> 00:39:54,728
Caramba, eu não sabia então.
603
00:39:55,312 --> 00:39:57,728
Mas no trem comecei a sentir falta dela.
604
00:39:58,353 --> 00:39:59,520
No barco foi pior.
605
00:39:59,520 --> 00:40:02,645
Quando voltei para Londres,
bem, eu entendi direito.
606
00:40:03,145 --> 00:40:05,312
Minha tia Margaret conseguiu
no perfume imediatamente.
607
00:40:05,312 --> 00:40:07,437
As mulheres têm nariz
para esse tipo de coisa.
608
00:40:08,353 --> 00:40:11,395
Você pode dizer que ela era meu ideal.
609
00:40:13,270 --> 00:40:14,270
Senhor?
610
00:40:16,478 --> 00:40:18,895
Você se sentiu solidário
para Blimp como personagem?
611
00:40:19,395 --> 00:40:21,645
Ah, sim, me identifiquei completamente com ele.
612
00:40:22,145 --> 00:40:24,853
- Muitas coisas são exatamente como eu.
- Como?
613
00:40:25,312 --> 00:40:26,895
Não poderia ser mais inglês.
614
00:40:28,353 --> 00:40:29,478
Eu era sentimental.
615
00:40:30,437 --> 00:40:31,437
E...
616
00:40:33,437 --> 00:40:34,728
amo mulheres e cachorros.
617
00:40:35,145 --> 00:40:39,228
Sempre me senti extremamente solidário
com esse tipo de homem.
618
00:40:39,687 --> 00:40:43,228
Honrado, confuso, inocente.
619
00:40:43,937 --> 00:40:46,103
Eu me vejo muito assim.
620
00:40:47,937 --> 00:40:52,728
Dirigível é de Powell e Pressburger
primeiro filme realmente profundo e pessoal.
621
00:40:53,395 --> 00:40:54,395
E para mim
622
00:40:54,812 --> 00:40:56,062
sua primeira obra-prima.
623
00:40:57,728 --> 00:41:01,103
Eu assisti tantas vezes
que isso se tornou parte da minha vida.
624
00:41:01,353 --> 00:41:02,687
E quanto mais eu vivo
625
00:41:03,978 --> 00:41:06,687
mais forte fica meu sentido
do que os personagens estão sentindo.
626
00:41:08,187 --> 00:41:12,187
É o filme que mais diz
para mim sobre crescer,
627
00:41:13,145 --> 00:41:14,145
envelhecendo
628
00:41:14,603 --> 00:41:17,687
e eventualmente,
tendo que deixar ir.
629
00:41:25,687 --> 00:41:28,562
O próximo trabalho do Arqueiro,
Um conto de Cantuária
630
00:41:29,187 --> 00:41:32,145
começa como um clássico
Filme 'Feliz Inglaterra'.
631
00:41:36,395 --> 00:41:39,020
Com os peregrinos de Chaucer
na estrada para Canterbury.
632
00:41:41,812 --> 00:41:42,937
Mas então...
633
00:41:43,645 --> 00:41:44,895
uma transição famosa.
634
00:41:47,353 --> 00:41:50,812
O falcão medieval
se transforma em um Spitfire moderno.
635
00:41:51,687 --> 00:41:53,312
O filme que estamos prestes a ver
636
00:41:53,312 --> 00:41:57,062
sugere que uma conexão
para a nossa história é crucial
637
00:41:57,437 --> 00:41:59,478
para o nosso bem-estar espiritual.
638
00:42:02,145 --> 00:42:05,603
Uma das tarefas de propaganda
na época era perguntar,
639
00:42:05,895 --> 00:42:07,228
pelo que estamos lutando?
640
00:42:09,728 --> 00:42:13,728
E Powell e Pressburger agora
procuraram respostas para essa pergunta
641
00:42:13,978 --> 00:42:17,812
na história e nas tradições
do interior da Inglaterra.
642
00:42:18,978 --> 00:42:21,978
Por que você não mantém seus transportadores bestiais
fora da Estrada dos Peregrinos?
643
00:42:22,770 --> 00:42:24,562
Michael amava sua terra natal, Kent.
644
00:42:24,812 --> 00:42:27,103
Ele amava as pessoas
e cultura da Inglaterra.
645
00:42:27,937 --> 00:42:30,520
E neste filme,
ele queria expressar tudo isso.
646
00:42:30,645 --> 00:42:32,103
Oito horas, Bob.
647
00:42:37,187 --> 00:42:40,062
Ele tinha sentimentos especialmente profundos
para a Catedral de Canterbury.
648
00:42:40,978 --> 00:42:44,770
É onde ele cantava quando menino
no Coro da King's School.
649
00:42:45,562 --> 00:42:48,020
Da curva,
na extremidade leste da colina,
650
00:42:48,770 --> 00:42:51,020
peregrinos viram Canterbury
pela primeira vez.
651
00:42:51,187 --> 00:42:52,187
Você já viu isso?
652
00:42:52,728 --> 00:42:53,728
Sim.
653
00:42:55,395 --> 00:42:56,603
Com um amigo meu.
654
00:42:56,895 --> 00:42:58,062
Um menino ou uma menina?
655
00:42:58,562 --> 00:42:59,562
Garoto.
656
00:42:59,687 --> 00:43:01,103
Espero que ele escreva para você.
657
00:43:03,853 --> 00:43:04,853
Não, ele não quer.
658
00:43:05,020 --> 00:43:07,728
Talvez a correspondência tenha sido perdida
pela ação inimiga.
659
00:43:09,020 --> 00:43:10,187
Não, Bob.
660
00:43:11,145 --> 00:43:12,145
Como isso acontece,
661
00:43:12,812 --> 00:43:14,478
ele foi perdido pela ação inimiga.
662
00:43:15,728 --> 00:43:16,728
Ele era um piloto.
663
00:43:17,812 --> 00:43:18,812
Abatido?
664
00:43:19,520 --> 00:43:20,520
Sim.
665
00:43:20,812 --> 00:43:21,812
Desculpe.
666
00:43:26,937 --> 00:43:29,978
Os personagens centrais do filme são,
sem saber,
667
00:43:30,645 --> 00:43:31,978
peregrinos modernos.
668
00:43:32,562 --> 00:43:34,520
Cada um em sua própria jornada para Canterbury.
669
00:43:36,020 --> 00:43:37,437
Eles são almas perdidas,
670
00:43:38,020 --> 00:43:40,395
todos de alguma forma à deriva e desolados.
671
00:43:41,687 --> 00:43:45,395
Todos precisam de uma bênção
para curá-los e restaurá-los.
672
00:43:47,437 --> 00:43:48,437
E aqui
673
00:43:48,562 --> 00:43:52,437
como a Garota da Terra Alison
caminhadas no interior de Kent
674
00:43:53,228 --> 00:43:55,020
o lugar começa a falar com ela.
675
00:43:57,395 --> 00:44:00,603
Ela ouve na paisagem,
as vozes e a música
676
00:44:00,937 --> 00:44:02,145
dos antigos peregrinos.
677
00:44:03,020 --> 00:44:04,187
Seus ancestrais.
678
00:44:18,020 --> 00:44:20,228
Se você parar, ouça,
679
00:44:21,312 --> 00:44:22,312
preste atenção,
680
00:44:23,020 --> 00:44:24,770
o passado falará com você.
681
00:44:25,937 --> 00:44:27,562
E as vozes do passado
682
00:44:27,937 --> 00:44:31,145
ajudará você a entender
da sua vida no presente.
683
00:44:32,395 --> 00:44:33,520
Glorioso, não é?
684
00:44:38,687 --> 00:44:39,895
Tem alguém aí?
685
00:44:40,478 --> 00:44:42,228
Michael e Emeric estão sempre tentando
686
00:44:42,228 --> 00:44:46,145
para montar armadilhas para capturar magia,
como diz Emeric.
687
00:44:46,812 --> 00:44:50,770
Eles querem ir além da representação
de experiências cotidianas
688
00:44:50,770 --> 00:44:55,395
e encontrar maneiras de comunicar o que
é profundo e misterioso em nossas vidas.
689
00:44:57,395 --> 00:45:01,937
Há um misticismo aqui que é bastante
novidade no trabalho de Powell e Pressburger.
690
00:45:01,937 --> 00:45:04,353
Existem tribunais superiores
do que a bancada local de magistrados.
691
00:45:06,228 --> 00:45:07,353
Com um leve toque
692
00:45:07,853 --> 00:45:10,603
eles procuram evocar
o mundo do espírito.
693
00:45:11,645 --> 00:45:14,645
Peregrinos para Canterbury
tudo para fora e receba suas bênçãos.
694
00:45:14,645 --> 00:45:16,145
Rum é uma espécie de peregrinação para você.
695
00:45:16,853 --> 00:45:19,978
A peregrinação pode ser
seja para receber uma bênção
696
00:45:20,478 --> 00:45:21,603
ou para fazer penitência.
697
00:45:21,853 --> 00:45:22,853
Eu também não preciso.
698
00:45:23,312 --> 00:45:24,562
Talvez você seja um instrumento.
699
00:45:24,853 --> 00:45:26,103
Eu ganho uma espada flamejante?
700
00:45:27,520 --> 00:45:28,812
Nada me surpreenderia.
701
00:45:31,937 --> 00:45:34,103
Eu acreditarei nisso quando eu ver
uma auréola em volta da minha cabeça.
702
00:45:44,228 --> 00:45:46,437
Você tem uma visão muito boa
da catedral agora.
703
00:46:13,228 --> 00:46:14,812
Apesar de toda a sua estranheza,
704
00:46:15,687 --> 00:46:19,562
este é o mais humilde de
os famosos filmes dos Arqueiros.
705
00:46:19,562 --> 00:46:21,395
O mais contido e sério,
706
00:46:21,937 --> 00:46:25,020
e o mais preocupado
com vidas comuns.
707
00:46:31,062 --> 00:46:33,478
Os personagens centrais
estão na mesma condição
708
00:46:33,478 --> 00:46:36,228
que a maior parte do público
teria sido em 1944.
709
00:46:37,062 --> 00:46:38,770
Separados de seus entes queridos.
710
00:46:40,062 --> 00:46:42,062
Obedientemente, mostrando-se corajoso.
711
00:46:42,978 --> 00:46:44,187
Mas silenciosamente,
712
00:46:45,062 --> 00:46:47,728
cheio de medo, solidão e tristeza.
713
00:46:50,603 --> 00:46:53,187
Uma coisa que o filme
quer muito fazer
714
00:46:53,395 --> 00:46:56,520
é oferecer consolo
ao sofrimento.
715
00:46:57,228 --> 00:46:59,353
E justamente quando Alison está em desespero,
716
00:47:00,145 --> 00:47:02,520
ela recebe a notícia de que o pai de seu noivo
717
00:47:02,520 --> 00:47:04,603
está em Canterbury procurando por ela.
718
00:47:04,603 --> 00:47:07,020
Há mais de duas semanas,
ele esperou por você aqui
719
00:47:07,020 --> 00:47:08,270
em Cantuária.
720
00:47:11,312 --> 00:47:12,312
Por que?
721
00:47:12,312 --> 00:47:16,812
Porque ele tem novidades, senhorita Allison,
notícias oficiais sobre o Sr. Geoffrey.
722
00:47:16,937 --> 00:47:18,103
Ele está em Gibraltar.
723
00:47:21,062 --> 00:47:22,062
Senhorita Alisson.
724
00:47:31,895 --> 00:47:34,562
Este é um filme que diz
que milagres acontecem.
725
00:47:35,770 --> 00:47:37,562
Devo abrir as janelas.
726
00:47:39,145 --> 00:47:40,770
E no final da sua peregrinação,
727
00:47:42,270 --> 00:47:44,645
você pode realmente receber uma bênção.
728
00:48:02,395 --> 00:48:06,520
O filme termina com um regimento inteiro
de tropas marchando para dentro da catedral.
729
00:48:07,437 --> 00:48:09,020
Eles estão prestes a viajar para o exterior
730
00:48:09,020 --> 00:48:11,978
e não sabemos quantos
deles voltarão.
731
00:48:18,270 --> 00:48:19,645
Aqui, talvez
732
00:48:20,062 --> 00:48:22,103
A Catedral de Canterbury representa
733
00:48:22,353 --> 00:48:26,228
enfrentou a própria Grã-Bretanha
como um lugar que vale a pena proteger.
734
00:48:26,562 --> 00:48:28,603
Um lugar pelo qual vale a pena lutar.
735
00:48:42,270 --> 00:48:45,937
Powell e Pressburger são pregadores
tanto quanto os propagandistas neste filme.
736
00:48:46,853 --> 00:48:49,603
O resultado foi o primeiro fracasso.
737
00:48:50,145 --> 00:48:53,312
O filme é muito estranho
e evasivo para um público de massa.
738
00:49:01,062 --> 00:49:03,520
Mas os parceiros eram
inabalável com esse revés.
739
00:49:03,770 --> 00:49:06,020
Houve um período de
profunda confiança entre eles
740
00:49:06,020 --> 00:49:08,687
e eles sabiam exatamente
para onde eles iriam em seguida.
741
00:49:09,687 --> 00:49:13,270
Quando Joan tinha apenas um ano de idade,
ela já sabia para onde estava indo.
742
00:49:13,478 --> 00:49:15,395
Indo para a direita, para a esquerda.
743
00:49:15,812 --> 00:49:17,187
Não, direto.
744
00:49:19,145 --> 00:49:22,020
Com eu sei para onde estou indo
sabemos imediatamente
745
00:49:22,020 --> 00:49:23,687
que vamos nos divertir.
746
00:49:24,937 --> 00:49:27,812
A essa altura, estava claro que os Aliados
íamos vencer a guerra
747
00:49:27,812 --> 00:49:31,062
e Michael e Emeric estavam
capaz de relaxar um pouco.
748
00:49:31,062 --> 00:49:33,270
Permitindo que seu senso de humor floresça.
749
00:49:33,478 --> 00:49:34,895
Ela tem 25 anos agora.
750
00:49:35,062 --> 00:49:37,145
E por um lado, ela nunca mudou,
751
00:49:37,562 --> 00:49:39,395
ela ainda sabe para onde está indo.
752
00:49:39,603 --> 00:49:40,978
Boa noite, senhorita Webster.
753
00:49:41,770 --> 00:49:42,937
Boa noite, Leão.
754
00:49:45,395 --> 00:49:46,437
Olá, querido.
755
00:49:46,812 --> 00:49:48,728
Somos apresentados a
um novo tipo de personagem
756
00:49:48,728 --> 00:49:50,978
na forma de Joan Webster
757
00:49:50,978 --> 00:49:52,103
Papai?
758
00:49:52,228 --> 00:49:53,312
Eu vou me casar.
759
00:49:53,937 --> 00:49:54,937
O que?
760
00:49:55,187 --> 00:49:56,978
- Sua mesa, senhorita Webster.
- Obrigado, Fred.
761
00:50:00,812 --> 00:50:02,812
Vamos entrar, querido. Traga uma bebida.
762
00:50:04,395 --> 00:50:07,603
É o primeiro filme dos Arqueiros
colocar uma mulher na frente e no centro
763
00:50:07,853 --> 00:50:12,145
e ela talvez não esteja a um milhão de milhas
longe de Wendy Green,
764
00:50:12,437 --> 00:50:16,353
a mulher que Emeric cortejou avidamente
e recentemente casado.
765
00:50:17,062 --> 00:50:19,395
Wendy, parece que ela foi obstinada,
766
00:50:19,395 --> 00:50:22,145
sofisticado e materialista.
767
00:50:22,312 --> 00:50:25,228
Cobrado em sua conta
senhora, é claro.
768
00:50:27,062 --> 00:50:30,603
Talvez seja por isso que o roteiro parecia
fluir tão facilmente para Emeric.
769
00:50:30,853 --> 00:50:33,520
Ele elaborou tudo
em menos de uma semana.
770
00:50:33,520 --> 00:50:35,187
O carro de Lady Bellinger!
771
00:50:35,520 --> 00:50:38,062
A história de Joana começa com uma jornada para o norte.
772
00:50:43,353 --> 00:50:45,978
Você não pode se casar
Indústrias Químicas Consolidadas.
773
00:50:46,520 --> 00:50:47,853
Não posso?
774
00:50:48,853 --> 00:50:51,312
Ela está a caminho
para uma pequena ilha escocesa
775
00:50:51,312 --> 00:50:54,103
para onde ela está
casar com Sir Robert Bellinger,
776
00:50:54,395 --> 00:50:58,228
o chefe rico
das Indústrias Químicas Consolidadas.
777
00:51:03,145 --> 00:51:04,895
Você, Joan Webster
778
00:51:05,353 --> 00:51:07,937
pegue Indústrias Químicas Consolidadas
779
00:51:07,937 --> 00:51:10,103
ser seu legítimo marido?
780
00:51:10,103 --> 00:51:12,437
- Eu faço.
- Glasgow Central!
781
00:51:12,645 --> 00:51:13,937
Ah! Sim?
782
00:51:13,937 --> 00:51:16,937
Há um cavalheiro para recebê-lo.
E o chefe da estação está com ele.
783
00:51:18,228 --> 00:51:20,187
Você precisará de todo o seu tempo
para chegar à rua Buchanan.
784
00:51:20,187 --> 00:51:22,103
Agora, os arqueiros estão
realmente me divertindo aqui.
785
00:51:22,853 --> 00:51:23,895
Cuidado com a cartola.
786
00:51:33,103 --> 00:51:37,228
Essa jornada para o norte foi talvez
um presente que Emeric deu a Michael
787
00:51:37,228 --> 00:51:41,020
porque foi uma jornada
que Michael adorava fazer sozinho.
788
00:51:41,520 --> 00:51:44,228
A Escócia era seu lugar favorito
estar no mundo.
789
00:51:44,228 --> 00:51:46,145
E sempre que ele terminava de gravar um filme,
790
00:51:46,603 --> 00:51:49,770
ele iria se refrescar
fazendo caminhadas lá.
791
00:51:52,812 --> 00:51:54,478
Ouça!
792
00:51:54,645 --> 00:51:55,770
Para Joan Webster,
793
00:51:56,062 --> 00:51:59,437
as Ilhas Ocidentais são
uma proposta desafiadora.
794
00:51:59,687 --> 00:52:00,853
Má sorte, não há travessia hoje.
795
00:52:01,187 --> 00:52:04,270
Ela passará grande parte do filme
tentando pegar um barco para a ilha
796
00:52:04,270 --> 00:52:05,645
onde o noivo dela está esperando.
797
00:52:05,645 --> 00:52:08,103
Você gostaria de esperar em casa?
Eu conheço as pessoas.
798
00:52:08,103 --> 00:52:09,270
Obrigado.
799
00:52:09,270 --> 00:52:11,228
Mas foi arranjado para
o barco para me encontrar aqui
800
00:52:11,228 --> 00:52:12,770
e é melhor eu estar aqui para conhecê-lo.
801
00:52:14,228 --> 00:52:15,228
Bom.
802
00:52:19,562 --> 00:52:22,145
Se meu barco não vier,
você vai me levar?
803
00:52:22,437 --> 00:52:24,145
Não, não vou, senhora.
804
00:52:24,978 --> 00:52:28,937
Em apenas três ou quatro
fotos intensamente atmosféricas
805
00:52:29,687 --> 00:52:34,312
temos uma sensação pungente de
quão estranho o lugar é para ela.
806
00:52:34,312 --> 00:52:36,978
Você verá um pequeno portão,
até o sutiã.
807
00:52:36,978 --> 00:52:41,645
Joana deve aceitar a hospitalidade
dos habitantes locais até que o tempo melhore.
808
00:52:42,562 --> 00:52:47,312
E eles acabaram sendo um bando
de pessoas excêntricas e independentes
809
00:52:47,520 --> 00:52:51,478
cuja visão da vida é
muito diferente da dela.
810
00:52:51,478 --> 00:52:52,853
Eu estava descendo para pegar você.
811
00:52:52,853 --> 00:52:55,103
Entre, acendemos o fogo.
Você conheceu o coronel que vejo.
812
00:52:55,103 --> 00:52:57,770
Tive esse prazer excepcional.
Meu nome é Barnstable.
813
00:52:57,770 --> 00:52:59,395
Coronel Barnstable,
o maior treinador de falcões -
814
00:52:59,395 --> 00:53:01,770
Falcoeiro, meu querido Torquil!
815
00:53:01,770 --> 00:53:03,937
O maior falcoeiro
nas Ilhas Ocidentais.
816
00:53:03,937 --> 00:53:05,520
No mundo, meu velho.
817
00:53:06,478 --> 00:53:08,562
Embora seja uma comédia e romance,
818
00:53:08,687 --> 00:53:10,562
é também um filme sobre valores.
819
00:53:10,937 --> 00:53:14,728
E esses personagens agressivos
representam todos os tipos de qualidades
820
00:53:14,853 --> 00:53:17,020
que Michael e Emeric
gostou e acreditou.
821
00:53:18,395 --> 00:53:21,020
- Catriona!
- Aí está a querida menina agora.
822
00:53:21,353 --> 00:53:24,103
Coragem, bondade e generosidade,
823
00:53:24,103 --> 00:53:26,145
calor e bom companheirismo.
824
00:53:26,145 --> 00:53:27,478
Torquil!
825
00:53:28,187 --> 00:53:30,812
[Eles falam gaélico]
826
00:53:30,812 --> 00:53:32,603
Sra. Potts!
827
00:53:33,187 --> 00:53:36,687
O personagem que mais plenamente
incorpora todas essas qualidades
828
00:53:36,978 --> 00:53:37,978
é Torquil.
829
00:53:38,312 --> 00:53:40,103
Ele é um oficial da Marinha de licença.
830
00:53:40,520 --> 00:53:41,978
Você tem uma partida
ou um isqueiro?
831
00:53:44,687 --> 00:53:45,687
Obrigado.
832
00:53:46,103 --> 00:53:50,145
Ele representa claramente uma ameaça terrível
aos planos de casamento de Joan.
833
00:53:50,145 --> 00:53:52,228
E a questão do filme é:
834
00:53:52,687 --> 00:53:53,853
ela pode resistir a ele?
835
00:53:55,645 --> 00:53:56,687
Obrigado.
836
00:53:57,270 --> 00:54:00,937
O que está no caminho de Torquil,
claro, é Sir Robert Bellinger.
837
00:54:01,353 --> 00:54:03,353
Olá, minha querida.
Roberto falando.
838
00:54:03,353 --> 00:54:05,395
Cartier entregou o anel, espero.
839
00:54:05,687 --> 00:54:08,770
Claro, Robert, tudo foi lindo.
840
00:54:08,770 --> 00:54:11,645
Agora, ouça, Joan, escreva um
número de telefone. Você está pronto?
841
00:54:11,978 --> 00:54:13,437
2-36.
Você entendeu?
842
00:54:14,020 --> 00:54:17,270
É o número do Robinson.
Eles alugaram o castelo em Sorn.
843
00:54:17,562 --> 00:54:20,978
Eles são as únicas pessoas que valem a pena
conhecendo por aqui. Acabou.
844
00:54:21,645 --> 00:54:23,270
E quando encontrarmos os amigos dele,
845
00:54:23,603 --> 00:54:26,020
os Robinsons, eles são superiores
846
00:54:26,187 --> 00:54:28,687
e sensível e egoísta.
847
00:54:28,853 --> 00:54:29,978
Vamos dar uma olhada em você.
848
00:54:31,603 --> 00:54:33,562
Ah, sim, você passa.
849
00:54:33,853 --> 00:54:36,478
Você vai se casar
Sir Robert Bellinger, não é?
850
00:54:36,478 --> 00:54:37,812
Sim. Você se importa?
851
00:54:37,812 --> 00:54:38,853
Eu não me importo.
852
00:54:40,270 --> 00:54:41,562
Ele é rico, não é?
853
00:54:41,562 --> 00:54:43,978
Bem, eu não contei o dinheiro dele.
854
00:54:43,978 --> 00:54:45,062
Você é rico?
855
00:54:46,228 --> 00:54:47,312
Não.
856
00:54:49,853 --> 00:54:53,270
Vindo depois de A Canterbury Tale
Emeric chamou esse filme
857
00:54:53,478 --> 00:54:57,728
o segundo episódio de The Archer's
cruzada contra o materialismo.
858
00:54:58,103 --> 00:55:00,270
Pessoas por aqui
são muito pobres, suponho.
859
00:55:00,270 --> 00:55:02,978
- Não é pobre. Eles simplesmente não têm dinheiro.
- É a mesma coisa.
860
00:55:02,978 --> 00:55:04,645
Ah, não, algo bem diferente.
861
00:55:10,312 --> 00:55:11,353
Melhorar?
862
00:55:17,978 --> 00:55:20,270
Quanto mais tempo Joan
passa com Torquil
863
00:55:20,645 --> 00:55:23,895
quanto mais ela cai no feitiço
deste homem e de seu mundo.
864
00:55:24,228 --> 00:55:25,270
Cuidado.
865
00:55:32,437 --> 00:55:35,478
Essa é uma ótima música.
Donzela Nut Brown. Você conhece isso?
866
00:55:36,603 --> 00:55:37,603
Afinem-se, meus meninos!
867
00:55:37,770 --> 00:55:39,270
Minha parte favorita é onde Torquil
868
00:55:40,020 --> 00:55:41,770
recita a letra de uma música.
869
00:55:41,770 --> 00:55:44,103
"Ho ro minha donzela morena,
870
00:55:44,603 --> 00:55:46,270
Hee ree minha donzela marrom,
871
00:55:46,978 --> 00:55:49,770
Ho ro ro ro donzela,
872
00:55:50,103 --> 00:55:51,520
Você é a empregada para mim."
873
00:56:03,103 --> 00:56:05,687
Agora, este é um filme que você
mostre para alguém que você gosta
874
00:56:05,895 --> 00:56:10,020
como uma forma de possivelmente tentar dizer
algo que você não consegue colocar em palavras.
875
00:56:10,437 --> 00:56:12,395
Compartilhe a experiência, por assim dizer.
876
00:56:12,728 --> 00:56:15,728
E eu sei que não sou a única pessoa
ter feito isso.
877
00:56:17,062 --> 00:56:18,687
É um filme que parece
878
00:56:19,228 --> 00:56:22,312
lançar um feitiço sobre muitos
relacionamentos românticos.
879
00:56:22,478 --> 00:56:25,228
Não é suficiente que lhe tenham dito
que você não pode navegar hoje?
880
00:56:25,228 --> 00:56:27,395
Você acha que sabe melhor do que
pessoas que viveram aqui a vida toda?
881
00:56:27,395 --> 00:56:29,978
Ruairidh disse que estava acontecendo.
Kenny também disse isso.
882
00:56:29,978 --> 00:56:32,603
O que você espera que Kenny diga?
Você o comprou, não foi?
883
00:56:32,603 --> 00:56:33,978
Não há necessidade de gritar comigo!
884
00:56:33,978 --> 00:56:36,353
Ah, vá em frente, então!
885
00:56:37,062 --> 00:56:38,395
E se afogue!
886
00:56:39,645 --> 00:56:41,520
Ela está fugindo de você.
887
00:56:44,603 --> 00:56:46,103
Diga isso de novo.
888
00:56:53,520 --> 00:56:57,728
No final, encontramos Joan e Torquil
juntos em um pequeno barco.
889
00:56:57,728 --> 00:56:59,937
Desça sob o capô
e espere!
890
00:57:06,020 --> 00:57:08,228
Oh! Meu vestido!
891
00:57:11,937 --> 00:57:13,812
Não mexa! Fiança!
892
00:57:15,103 --> 00:57:17,728
O motor desapareceu,
o tempo está ruim
893
00:57:18,228 --> 00:57:22,103
e eles estão indo em direção
um redemoinho terrível, Corryvreckan.
894
00:57:23,603 --> 00:57:26,020
Este é um filme sobre
o amor como uma força da natureza
895
00:57:26,020 --> 00:57:28,603
isso pode acabar com sua vida
completamente fora do curso.
896
00:57:29,812 --> 00:57:33,353
E o destino de Joan parece mentir,
não apenas nas mãos de Torquil
897
00:57:34,270 --> 00:57:36,228
mas nas mãos dos deuses da natureza.
898
00:57:49,895 --> 00:57:52,895
O filme tem algo que
é bastante incomum para The Archers,
899
00:57:53,645 --> 00:57:55,395
um final feliz convencional.
900
00:57:56,478 --> 00:57:59,562
Mas esse romance é
uma criação verdadeiramente encantada.
901
00:58:00,645 --> 00:58:04,270
Na minha opinião, é um dos mais
lindas histórias de amor já feitas.
902
00:58:05,645 --> 00:58:06,687
Ei!
903
00:58:06,812 --> 00:58:07,978
Ei!
904
00:58:09,937 --> 00:58:12,978
É também um poema místico
no mundo natural.
905
00:58:13,353 --> 00:58:15,895
E um sermão sobre valores corretos.
906
00:58:19,812 --> 00:58:22,145
A essa altura, todo o país estava
começando a pensar
907
00:58:22,145 --> 00:58:24,395
que tipo de lugar a Grã-Bretanha deveria se tornar
908
00:58:24,395 --> 00:58:26,187
assim que as hostilidades terminarem.
909
00:58:27,478 --> 00:58:31,770
E Michael e Emeric usaram isso
filme para oferecer a proposta idealista
910
00:58:32,062 --> 00:58:33,395
que possa se tornar uma nação
911
00:58:33,603 --> 00:58:35,937
que valoriza as pessoas de acordo
ao seu personagem
912
00:58:36,603 --> 00:58:37,728
em vez de seu dinheiro.
913
00:58:38,562 --> 00:58:39,895
MINISTÉRIO DA INFORMAÇÃO
914
00:58:39,895 --> 00:58:41,353
DIVISÃO DE CINEMA, TEATRO
915
00:58:41,353 --> 00:58:44,103
Os temas de todos os Arqueiros
filmes durante os anos de guerra
916
00:58:44,103 --> 00:58:46,895
tive que concordar
o Ministério da Informação.
917
00:58:47,812 --> 00:58:50,770
Bem, o Ministério da Informação
tinha uma divisão de filmes.
918
00:58:50,978 --> 00:58:52,437
Jack Beddington era
a cabeça disso.
919
00:58:52,437 --> 00:58:56,853
E nenhum filme poderia ser feito durante
o tempo de guerra sem a aprovação deles.
920
00:58:56,853 --> 00:58:59,770
E Jack Beddington nos perguntou
para vir conhecê-lo
921
00:59:00,103 --> 00:59:01,353
e disse:
922
00:59:01,728 --> 00:59:03,062
enquanto perdíamos a guerra,
923
00:59:03,062 --> 00:59:06,728
nossas relações com os americanos
foram muito bons,
924
00:59:06,937 --> 00:59:09,187
mas agora estamos vencendo a guerra
eles não são tão bons.
925
00:59:11,228 --> 00:59:16,270
Então ele disse, vocês dois considerariam
escrevendo um filme original e fazendo
926
00:59:16,270 --> 00:59:20,562
um filme original sobre anglo-americano
relações, para melhorá-las?
927
00:59:22,020 --> 00:59:24,645
A resposta do Arqueiro
não é um filme de combate
928
00:59:24,978 --> 00:59:26,978
mas uma fantasia poética.
929
00:59:27,437 --> 00:59:29,728
Você parece uma garota legal.
Não posso lhe dar minha posição.
930
00:59:29,728 --> 00:59:31,520
Os instrumentos desapareceram, a tripulação também.
931
00:59:31,520 --> 00:59:34,062
Todos, exceto Bob, aqui,
minhas faíscas, ele está morto.
932
00:59:34,062 --> 00:59:35,562
O resto saltou sob minhas ordens.
933
00:59:35,562 --> 00:59:37,312
Hora 0335, você entendeu?
934
00:59:37,312 --> 00:59:40,978
Na primeira cena conhecemos Peter,
interpretado por David Niven.
935
00:59:41,312 --> 00:59:44,062
Já estamos fartos.
E prefiro pular do que fritar.
936
00:59:44,395 --> 00:59:46,145
Após os primeiros 1000 pés
qual é a diferença?
937
00:59:46,145 --> 00:59:47,687
Eu não saberei de nada de qualquer maneira,
938
00:59:48,437 --> 00:59:50,020
Eu digo, espero não ter assustado você.
939
00:59:51,687 --> 00:59:54,145
- Não, não estou com medo.
- Boa menina.
940
00:59:54,353 --> 00:59:59,228
Da cabine de seu avião condenado
ele fala com June, interpretada por Kim Hunter.
941
00:59:59,478 --> 01:00:01,770
Você está apaixonado por alguém?
Não, não, não responda isso.
942
01:00:02,270 --> 01:00:03,937
Eu poderia amar um homem como você, Peter.
943
01:00:03,937 --> 01:00:06,353
Eu te amo, June, você é vida
e eu estou deixando você.
944
01:00:06,603 --> 01:00:08,520
Peter está correndo em direção à morte
945
01:00:08,520 --> 01:00:10,770
e se apaixonar,
ao mesmo tempo.
946
01:00:10,770 --> 01:00:12,853
Estou encerrando agora, June.
Adeus.
947
01:00:12,853 --> 01:00:13,937
Adeus, junho.
948
01:00:13,937 --> 01:00:16,728
Olá, G de George. Olá G-George.
949
01:00:16,978 --> 01:00:18,353
Olá G-George?
950
01:00:18,853 --> 01:00:19,853
Hel--
951
01:00:24,812 --> 01:00:26,812
Até logo, Bob,
Vejo você em um minuto.
952
01:00:26,812 --> 01:00:29,853
Você sabe o que vestimos
agora. Asas adequadas!
953
01:00:30,728 --> 01:00:32,603
Esta é uma expressão enfática
954
01:00:32,812 --> 01:00:37,853
do porquê Powell e Pressburger
não eram documentaristas.
955
01:00:40,437 --> 01:00:43,603
Eles queriam alcançar
o tipo de intensidade elevada
956
01:00:43,937 --> 01:00:46,520
isso só é possível
através de artifício.
957
01:00:50,020 --> 01:00:54,187
Peter aparece em uma praia deserta
sem ter ideia de onde ele está.
958
01:00:56,937 --> 01:01:00,353
Ele conhece June milagrosamente
andando de bicicleta pela praia.
959
01:01:00,770 --> 01:01:01,812
Olá.
960
01:01:02,353 --> 01:01:03,895
Olá você mesmo. O que está errado?
961
01:01:04,312 --> 01:01:08,228
E o casal fica instantaneamente
certos de seu amor um pelo outro.
962
01:01:08,395 --> 01:01:09,437
Você é junho.
963
01:01:17,187 --> 01:01:18,270
Você é Pedro.
964
01:01:22,228 --> 01:01:26,062
O problema é que de acordo
para cálculos divinos,
965
01:01:26,062 --> 01:01:27,353
Peter deveria estar morto.
966
01:01:28,103 --> 01:01:31,187
91.716 faturados
967
01:01:31,478 --> 01:01:35,062
91.715 fizeram check-in.
968
01:01:35,353 --> 01:01:37,520
- Condutor 71?
- Senhora,
969
01:01:37,645 --> 01:01:39,020
poderia ter
aconteceu com qualquer um.
970
01:01:39,020 --> 01:01:40,103
Como isso aconteceu?
971
01:01:40,103 --> 01:01:43,312
Tudo foi calculado
exceto por esta maldita neblina.
972
01:01:43,312 --> 01:01:47,228
O piloto pulou, se perdeu no nevoeiro,
Eu senti falta dele.
973
01:01:48,020 --> 01:01:52,270
O condutor celestial agora está ordenado
voltar para a Terra,
974
01:01:52,270 --> 01:01:55,645
encontre Peter e corrija seu erro.
975
01:01:56,020 --> 01:01:59,145
A propósito, Monsieur, quando você vir Peter,
você daria a ele uma mensagem para mim?
976
01:01:59,145 --> 01:02:02,437
- Com prazer.
- Basta dizer: “O que é isso?”
977
01:02:03,020 --> 01:02:04,062
Bom.
978
01:02:17,895 --> 01:02:22,562
Alguém está faminto por Technicolor lá em cima.
979
01:02:26,103 --> 01:02:29,145
Que noite para o amor.
980
01:02:33,645 --> 01:02:37,812
A ideia dos dois mundos era
O conceito mais audacioso de Emeric até agora.
981
01:02:38,020 --> 01:02:40,562
E ele tomou uma decisão ousada
sobre cores também
982
01:02:40,978 --> 01:02:45,687
quando ele decidiu que o outro mundo
deveria ser um processo bastante seco, burocrático,
983
01:02:46,228 --> 01:02:47,812
um tipo de lugar monocromático.
984
01:02:48,145 --> 01:02:50,520
Considerando que este mundo é colorido.
985
01:02:51,812 --> 01:02:55,145
A casa do fogo e da paixão,
beleza e poesia.
986
01:02:55,770 --> 01:02:59,437
O problema de Peter é que ele não tem certeza
a qual mundo ele pertence mais.
987
01:02:59,562 --> 01:03:03,145
Ele poderá viver
seu amor por June aqui na Terra
988
01:03:03,520 --> 01:03:05,770
ou ele terá que seguir em frente
para o outro mundo.
989
01:03:06,353 --> 01:03:07,353
Em suma,
990
01:03:08,145 --> 01:03:09,603
ele pertence entre os vivos,
991
01:03:10,645 --> 01:03:11,728
ou os mortos?
992
01:03:13,228 --> 01:03:15,978
Ele está tendo uma série
de alucinações altamente organizadas
993
01:03:16,270 --> 01:03:18,978
comparável a uma experiência
da vida real.
994
01:03:18,978 --> 01:03:22,270
Uma combinação de visão
de audição e de ideia.
995
01:03:22,562 --> 01:03:25,520
O filme marcou um grande momento
para Powell Pressburger
996
01:03:25,520 --> 01:03:29,353
porque foi aqui que eles jogaram fora
inteiramente as algemas do realismo
997
01:03:30,645 --> 01:03:33,103
e abraçou alegremente o surrealismo.
998
01:03:57,270 --> 01:03:58,562
Doutor, ele está aqui! Junho!
999
01:04:00,353 --> 01:04:03,062
Michael, sempre amei
a ideia do diretor de cinema
1000
01:04:03,062 --> 01:04:05,478
como um mágico com uma caixa de truques.
1001
01:04:06,228 --> 01:04:07,228
Doutor?
1002
01:04:10,687 --> 01:04:13,562
Deleitando-se com efeitos antigos
e ilusões
1003
01:04:13,895 --> 01:04:17,062
É como se ele estivesse se lembrando
sua juventude no cinema mudo,
1004
01:04:17,228 --> 01:04:20,478
trabalhando com Rex Ingram
nos estúdios Victorine.
1005
01:04:26,062 --> 01:04:29,770
A influência de Rex Ingram
deu ao filme sua escala também,
1006
01:04:30,687 --> 01:04:33,187
tornando-o ambicioso
bem como aventureiro.
1007
01:04:33,603 --> 01:04:34,687
Volte!
1008
01:04:35,812 --> 01:04:38,520
Peter! Peter! Voltar!
1009
01:04:39,645 --> 01:04:43,812
O filme precisava de maravilhas de cenografia
e cinematografia para ter sucesso.
1010
01:04:44,728 --> 01:04:48,020
Mas agora, Os Arqueiros
evoluiu para uma grande família
1011
01:04:48,020 --> 01:04:50,312
de técnicos altamente qualificados.
1012
01:04:51,353 --> 01:04:55,520
Um dos membros mais importantes da
a equipe foi o diretor de arte Alfred Junger,
1013
01:04:55,937 --> 01:04:57,395
um assistente de design
1014
01:04:57,395 --> 01:05:01,520
que também tinha as habilidades práticas
de um engenheiro ou arquiteto.
1015
01:05:17,687 --> 01:05:22,312
Tivemos o maior diretor de arte do cinema
que eu acho que já existiu.
1016
01:05:22,728 --> 01:05:27,812
Ele remonta, você vê, aos primeiros dias
de Fritz Lang e Metrópole
1017
01:05:27,937 --> 01:05:31,812
e quando pedíamos para ele fazer coisas
como a escada móvel
1018
01:05:31,812 --> 01:05:34,270
tudo tinha que ser
trabalhado em perspectiva
1019
01:05:34,270 --> 01:05:36,437
e tiro praticamente
tudo no mesmo dia.
1020
01:05:36,728 --> 01:05:39,353
Porque o fim da guerra,
não tínhamos aço suficiente
1021
01:05:39,353 --> 01:05:41,312
e não tínhamos o suficiente
energia elétrica
1022
01:05:41,312 --> 01:05:43,687
para trabalhar naquela escada o tempo todo.
1023
01:05:43,853 --> 01:05:47,812
Então, todos os tiros escada acima
ou tiros escada abaixo,
1024
01:05:47,812 --> 01:05:50,478
foram todos trabalhados em perspectiva
na prancheta.
1025
01:05:51,145 --> 01:05:54,562
Acho que é um ponto muito importante
com todas essas pessoas
1026
01:05:54,562 --> 01:05:57,895
eles são todos, não só
técnicos maravilhosos,
1027
01:05:58,145 --> 01:05:59,478
mas são todos pessoas
1028
01:06:00,687 --> 01:06:02,770
que adorava resolver problemas.
1029
01:06:04,812 --> 01:06:05,937
E adoramos configurá-los!
1030
01:06:06,062 --> 01:06:07,520
Há um grande número de,
1031
01:06:07,812 --> 01:06:12,020
há um grande número de pessoas que
ficam muito felizes quando não há problemas,
1032
01:06:12,353 --> 01:06:15,728
mas há alguns
que adoram problemas.
1033
01:06:15,728 --> 01:06:18,937
E tínhamos uma grande equipe
ao nosso redor agora, você sabe
1034
01:06:19,520 --> 01:06:22,520
que acabou de chegar dizendo:
"Qual é o problema?"
1035
01:06:23,437 --> 01:06:25,812
Como você trabalha com atores,
Sr. Powell, no set?
1036
01:06:25,978 --> 01:06:29,187
Eu simplesmente começo o dia dizendo
Tenho pensado nessa sequência,
1037
01:06:29,187 --> 01:06:30,478
Sugiro que façamos isso,
1038
01:06:30,770 --> 01:06:32,020
o que você acha?
1039
01:06:32,020 --> 01:06:34,312
E eles geralmente dizem que
quero fazer algo diferente.
1040
01:06:35,145 --> 01:06:36,437
Então discutimos.
1041
01:06:37,478 --> 01:06:38,728
Não por muito tempo.
1042
01:06:39,437 --> 01:06:42,437
David Niven, é um paraíso trabalhar com ele.
1043
01:06:43,062 --> 01:06:47,478
E muito meticuloso.
David sempre sai exatamente das 10h às 18h.
1044
01:06:48,312 --> 01:06:49,895
Mesmo se você estiver em
no meio de uma cena
1045
01:06:50,062 --> 01:06:52,770
chega e diz:
"Desculpe, velho, preciso ir, você sabe!"
1046
01:06:52,895 --> 01:06:54,770
- E ele se foi!
- Ah, é mesmo?
1047
01:07:04,145 --> 01:07:08,228
Foi Michael quem decidiu isso
tudo o que Peter vivencia
1048
01:07:08,228 --> 01:07:11,395
deve ser baseado em evidências médicas sólidas.
1049
01:07:13,437 --> 01:07:19,020
E todos os fogos de artifício visuais do filme
são sustentados por um propósito muito sério.
1050
01:07:20,062 --> 01:07:24,562
Eles são meios pelos quais Michael pode assumir
sua câmera dentro de uma psique atormentada
1051
01:07:24,687 --> 01:07:25,770
e conte uma história
1052
01:07:26,020 --> 01:07:28,853
sobre o dano mental
feito pela guerra.
1053
01:07:43,020 --> 01:07:45,520
Ele é assombrado por essas visões dos mortos
1054
01:07:45,520 --> 01:07:49,228
fluindo para o outro mundo
em um fluxo interminável
1055
01:07:53,103 --> 01:07:56,020
e ele não tem certeza de como
ele próprio foi poupado.
1056
01:07:58,187 --> 01:08:01,103
Hoje em dia, podemos chamá-lo
culpa do sobrevivente.
1057
01:08:04,228 --> 01:08:05,853
Esta foi uma época logo após a guerra
1058
01:08:05,853 --> 01:08:09,812
quando a principal tendência nos filmes
foi o surgimento do filme noir.
1059
01:08:10,853 --> 01:08:12,687
Filmes amargos e cínicos, geralmente,
1060
01:08:13,062 --> 01:08:16,020
onde os personagens
estão condenados desde o início.
1061
01:08:16,853 --> 01:08:18,437
Peter. Peter!
1062
01:08:19,478 --> 01:08:22,437
Powell e Pressburger foram
na contramão de tudo isso.
1063
01:08:27,228 --> 01:08:31,187
Em todas as suas principais fotos de
durante os anos de guerra, procuram oferecer ajuda,
1064
01:08:32,187 --> 01:08:35,645
consolação e
a possibilidade de renovação.
1065
01:08:38,187 --> 01:08:42,645
Em Uma questão de vida ou morte
o que eles oferecem é uma visão de amor.
1066
01:08:48,437 --> 01:08:49,562
Permita-me.
1067
01:08:50,395 --> 01:08:55,812
O triunfo do amor duramente conquistado,
sobrevivendo a tudo e conquistando tudo.
1068
01:08:58,687 --> 01:09:01,353
É isso, a única parte real
de evidências que temos.
1069
01:09:02,603 --> 01:09:05,687
Rápido. Não devemos manter
o tribunal esperando.
1070
01:09:06,728 --> 01:09:09,270
Um dos conceitos mais bonitos do filme
1071
01:09:09,562 --> 01:09:12,520
é que apesar da escala épica
das imagens,
1072
01:09:12,687 --> 01:09:15,437
a prova de amor é a menor coisa.
1073
01:09:15,895 --> 01:09:19,062
Uma única lágrima acumulada em uma rosa.
1074
01:09:27,270 --> 01:09:28,395
Adeus, querido.
1075
01:09:30,645 --> 01:09:32,770
E junho fornece uma segunda prova
1076
01:09:33,145 --> 01:09:36,478
quando ela voluntariamente toma o lugar de Peter
na escada para o céu
1077
01:09:37,478 --> 01:09:41,187
mostrando que ela está preparada
desistir da vida dela pela dele.
1078
01:09:46,020 --> 01:09:48,145
Neste momento de auto-sacrifício
1079
01:09:48,145 --> 01:09:50,395
a moral do filme é declarada sem rodeios.
1080
01:09:53,603 --> 01:09:57,312
Sim, senhor Farlan, nada é mais forte
do que a lei do universo,
1081
01:09:57,312 --> 01:10:00,228
mas na Terra,
nada é mais forte que o amor.
1082
01:10:07,270 --> 01:10:10,145
Nós nos unimos diante do poder
1083
01:10:11,062 --> 01:10:12,270
e diante da morte.
1084
01:10:13,520 --> 01:10:17,020
A única lágrima na rosa
pesa mais pesado
1085
01:10:17,645 --> 01:10:19,062
do que os batalhões do céu.
1086
01:10:26,937 --> 01:10:30,478
Fora do Império, milhares de
Londrinos lotando as abordagens
1087
01:10:30,478 --> 01:10:32,770
para ver a Família Real
e também as muitas estrelas de cinema
1088
01:10:32,770 --> 01:10:36,187
e personalidades presentes
a apresentação do filme Royal Command.
1089
01:10:37,062 --> 01:10:40,395
Uma Questão de Vida ou Morte representa
Powell e Pressburger
1090
01:10:40,395 --> 01:10:41,978
no auge de seus poderes.
1091
01:10:42,145 --> 01:10:45,978
E foi escolhido pela primeira vez
Performance do filme real.
1092
01:10:46,270 --> 01:10:49,728
Tão grande era a multidão que a chegada
da Família Real foi adiada.
1093
01:10:49,728 --> 01:10:52,062
E quando alcançaram seu objetivo,
mal havia espaço
1094
01:10:52,062 --> 01:10:54,520
para que eles sigam seu caminho
através da multidão até o cinema.
1095
01:11:06,270 --> 01:11:09,437
Os Arqueiros estavam no topo do mundo
mas agora era 1946
1096
01:11:09,728 --> 01:11:12,687
e de repente houve
não há mais nenhum esforço de guerra para servir.
1097
01:11:15,353 --> 01:11:18,103
Emeric não tinha mais ímpeto
que o motivou
1098
01:11:18,103 --> 01:11:20,312
escrever uma história original após a outra.
1099
01:11:21,145 --> 01:11:23,478
E isso deixou os Arqueiros
com um grande dilema.
1100
01:11:24,270 --> 01:11:26,770
Que tipo de filme deveria
eles estão fazendo agora?
1101
01:11:27,312 --> 01:11:31,395
De repente, sentimos agora
fizemos vários de nossos filmes
1102
01:11:33,520 --> 01:11:35,895
não é a hora agora
1103
01:11:37,103 --> 01:11:42,312
fazer um filme que tenha
absolutamente nada a ver com a guerra?
1104
01:11:53,353 --> 01:11:58,312
Narciso Negro marcou um novo
direção no trabalho de Powell Pressburger.
1105
01:11:58,687 --> 01:12:01,520
Foi o primeiro deles
história não original
1106
01:12:01,978 --> 01:12:04,270
e foi uma fuga do pós-guerra
1107
01:12:04,978 --> 01:12:07,812
para um mundo diferente e distante.
1108
01:12:16,728 --> 01:12:20,395
O romance de Rumer Godden retrata
as provações e tribulações
1109
01:12:20,728 --> 01:12:22,645
de um pequeno grupo de freiras tentando
1110
01:12:22,645 --> 01:12:25,353
estabelecer um convento
no Himalaia.
1111
01:12:30,437 --> 01:12:33,645
A atmosfera parece agitar os sentidos
1112
01:12:33,978 --> 01:12:36,145
e as freiras ficam perturbadas
1113
01:12:36,395 --> 01:12:39,895
por tentações perigosas
e conflitos latentes.
1114
01:12:42,687 --> 01:12:47,312
Eu me encontrei no Himalaia
fazendo um filme sobre freiras.
1115
01:12:47,645 --> 01:12:51,853
E nossas montanhas foram pintadas em vidro.
1116
01:12:56,145 --> 01:12:58,353
Como todo o filme se passa na Índia
1117
01:12:58,353 --> 01:13:02,020
Foi uma decisão surpreendentemente ousada
quando Michael decidiu
1118
01:13:02,020 --> 01:13:03,728
para filmar tudo na Inglaterra,
1119
01:13:04,645 --> 01:13:08,728
usando conjuntos engenhosos,
tiros complicados, tiros combinados
1120
01:13:09,145 --> 01:13:11,395
tudo para recriar o cenário do Himalaia.
1121
01:13:20,312 --> 01:13:22,853
Em parte, esta foi uma escolha prática
1122
01:13:22,978 --> 01:13:27,812
porque tudo que tem a ver com cinema
era muito menos móvel naquela época.
1123
01:13:28,812 --> 01:13:31,770
Tudo tinha que ser totalmente
visualizado com antecedência
1124
01:13:32,020 --> 01:13:35,270
e muito pouco poderia
ser espontâneo ou improvisado.
1125
01:13:40,103 --> 01:13:42,770
Narciso Negro fez disso uma virtude
1126
01:13:43,103 --> 01:13:46,187
transformando cada foto em
uma produção em si.
1127
01:13:47,020 --> 01:13:50,478
Uma composição pictórica em que
todos os aspectos da imagem
1128
01:13:50,603 --> 01:13:52,603
é meticulosamente controlado.
1129
01:13:55,520 --> 01:13:59,228
Este é realmente um cinema
de criação de imagens lindamente elaboradas.
1130
01:14:00,645 --> 01:14:04,228
E dá ao filme a vivacidade
e a intensidade
1131
01:14:04,228 --> 01:14:05,895
de uma alucinação.
1132
01:14:10,853 --> 01:14:12,645
O cinegrafista era Jack Cardiff.
1133
01:14:13,353 --> 01:14:15,812
E aqui ele conscientemente
baseou-se no exemplo
1134
01:14:15,812 --> 01:14:18,103
de artistas como
Rembrandt e Vermeer.
1135
01:14:19,145 --> 01:14:22,978
Há algo especial nele
senso muito inglês de Technicolor também.
1136
01:14:23,270 --> 01:14:25,895
As freiras foram muito deliberadamente
vestido de branco,
1137
01:14:26,187 --> 01:14:31,978
ou vestes brancas, então cercado por
tons frios de pedra e verde e azul.
1138
01:14:32,312 --> 01:14:34,812
Então, quando você vir uma cor quente como o vermelho,
1139
01:14:35,562 --> 01:14:36,937
isso realmente chama sua atenção.
1140
01:14:37,895 --> 01:14:42,353
Ainda me lembro da primeira vez que vi
o filme em uma impressão colorida de nitrato.
1141
01:14:45,270 --> 01:14:48,353
Quando os rododendros explodiram
na tela era quase
1142
01:14:48,645 --> 01:14:49,978
um choque físico.
1143
01:14:53,312 --> 01:14:55,312
Não tenho certeza se conheço outro filme
1144
01:14:55,687 --> 01:14:57,770
onde a cor
contribui muito
1145
01:14:57,770 --> 01:14:59,978
à história e ao
emoção de uma imagem.
1146
01:15:01,687 --> 01:15:04,645
Agora, bem no centro
de todo o design elaborado
1147
01:15:04,812 --> 01:15:06,228
são rostos humanos.
1148
01:15:06,728 --> 01:15:11,145
Em particular, o rosto de Deborah Kerr
que interpreta a irmã Clodagh.
1149
01:15:12,270 --> 01:15:16,645
E contrastando
e em oposição à Irmã Clodagh
1150
01:15:17,020 --> 01:15:20,103
é a irmã Ruth interpretada por Kathleen Byron.
1151
01:15:22,062 --> 01:15:24,978
David Farrar é
a presença inquietante que...
1152
01:15:24,978 --> 01:15:25,937
Obrigado.
1153
01:15:25,937 --> 01:15:29,437
Desperta uma rivalidade febril
entre as duas mulheres.
1154
01:15:30,437 --> 01:15:32,770
Notei que você está muito satisfeito
para vê-lo você mesmo.
1155
01:15:37,145 --> 01:15:40,228
Se isso estava em sua mente, é melhor dizer
Acho que você está fora de si.
1156
01:15:42,395 --> 01:15:44,062
Em uma jogada ousada para aqueles tempos,
1157
01:15:44,312 --> 01:15:47,228
Ferrar é muito apresentado
do ponto de vista das mulheres
1158
01:15:47,228 --> 01:15:48,895
como objeto sexual masculino.
1159
01:15:49,978 --> 01:15:54,270
O resultado é uma luta clássica
entre a carne e o espírito.
1160
01:16:01,020 --> 01:16:02,437
Você não pode me dar ordens
1161
01:16:02,437 --> 01:16:04,562
você não tem nada para fazer
mais comigo.
1162
01:16:06,270 --> 01:16:09,770
Quando a irmã Ruth veste
um vestido vermelho e batom vermelho,
1163
01:16:10,020 --> 01:16:11,645
é um ato descarado
1164
01:16:12,520 --> 01:16:14,645
e um choque visual.
1165
01:16:16,270 --> 01:16:19,187
O sexo irrompe na história
através do uso de cores.
1166
01:16:24,645 --> 01:16:28,312
Essas imagens foram consideradas
tão chocantemente erótico na década de 1940,
1167
01:16:29,853 --> 01:16:33,145
quando meus amigos e eu pela primeira vez
vi o filme, estava na TV.
1168
01:16:33,145 --> 01:16:34,687
Vimos isso em preto e branco
1169
01:16:34,978 --> 01:16:37,562
em uma versão que foi
censurado pela Igreja Católica,
1170
01:16:37,853 --> 01:16:39,353
mas ainda estávamos meio que levados
1171
01:16:39,687 --> 01:16:42,687
e meio surpreso com o
energia psicossexual do filme
1172
01:16:42,687 --> 01:16:46,937
que era inerente às imagens
que nos foi permitido ver.
1173
01:17:00,937 --> 01:17:03,645
- Ayah, acorde!
- Ah, o que é isso? O que é?
1174
01:17:04,353 --> 01:17:05,520
É a irmã Ruth!
1175
01:17:05,520 --> 01:17:07,187
Pare ela! Ela enlouqueceu!
1176
01:17:07,437 --> 01:17:08,770
Vá falar com a irmã Clodagh.
1177
01:17:09,062 --> 01:17:11,103
Ela trouxe você aqui.
Ela pode trazer você de volta novamente.
1178
01:17:11,520 --> 01:17:12,812
Irmã Clodagh, Irmã Clodagh!
1179
01:17:12,812 --> 01:17:15,478
- Você sabe o que ela diz sobre você?
- O que quer que ela tenha dito, era verdade.
1180
01:17:15,478 --> 01:17:18,437
- Você diz isso porque a ama!
- Eu não amo ninguém!
1181
01:17:19,103 --> 01:17:21,437
Clodagh...
1182
01:17:21,437 --> 01:17:23,687
No clímax da loucura de Ruth,
1183
01:17:23,687 --> 01:17:27,853
ela desmaia, desmaia e
toda a tela fica inundada de vermelho.
1184
01:17:28,978 --> 01:17:33,062
É uma ótima maneira de colocar em imagens
a intensidade de sua paixão.
1185
01:17:33,228 --> 01:17:34,895
Desejo vermelho e ardente.
1186
01:17:40,895 --> 01:17:43,895
Mais do que qualquer um
Os filmes anteriores de Powell Pressburger,
1187
01:17:43,895 --> 01:17:47,770
este foi um exercício expressionista
em alto estilo.
1188
01:17:52,312 --> 01:17:55,270
E a sequência que
mais interessado Michael
1189
01:17:55,562 --> 01:17:58,770
foi uma experiência de dez minutos
no que ele chamou
1190
01:17:59,103 --> 01:18:00,645
"filme composto."
1191
01:18:03,520 --> 01:18:07,145
É uma coreografia cuidadosamente
sequência de pura ação,
1192
01:18:07,645 --> 01:18:10,395
nenhum diálogo
durante os dez minutos inteiros.
1193
01:18:34,520 --> 01:18:36,978
A ideia era que a música
assumiria a liderança
1194
01:18:36,978 --> 01:18:38,895
ditando os movimentos do personagem,
1195
01:18:38,895 --> 01:18:42,770
expressando seus pensamentos e sentimentos
mais vividamente do que as palavras jamais poderiam.
1196
01:18:54,312 --> 01:18:56,020
A música foi escrita primeiro
1197
01:18:56,478 --> 01:18:58,270
e então a sequência foi filmada
1198
01:18:58,520 --> 01:18:59,770
passo a passo
1199
01:19:00,437 --> 01:19:01,562
para que cada foto
1200
01:19:02,187 --> 01:19:04,062
combinou exatamente com a música.
1201
01:19:06,520 --> 01:19:10,062
Tudo se encaixa
em um único todo orgânico.
1202
01:19:11,145 --> 01:19:13,228
Isso transforma o melodrama em ópera.
1203
01:19:29,020 --> 01:19:31,437
Funcionou, funcionou!
1204
01:19:31,937 --> 01:19:33,687
Eu mal podia acreditar no que via.
1205
01:19:34,270 --> 01:19:37,562
Fazer cinema nunca mais foi o mesmo
para mim novamente depois disso.
1206
01:19:37,895 --> 01:19:40,770
E quando os Sapatos Vermelhos surgiram
no ano seguinte,
1207
01:19:40,937 --> 01:19:44,145
nós elaboramos todo o balé
ser um filme composto.
1208
01:19:46,978 --> 01:19:51,770
Os Sapatos Vermelhos é a história de uma menina
dividido entre a arte e o amor.
1209
01:19:53,187 --> 01:19:55,770
Vicky Page é uma ambiciosa
jovem bailarina
1210
01:19:55,770 --> 01:19:59,562
quem é contratado por
o grande empresário Lermontov.
1211
01:20:00,478 --> 01:20:04,228
Mas quando ela se apaixona
com o compositor Julian Craster
1212
01:20:04,228 --> 01:20:05,937
sua vida foi dividida em duas.
1213
01:20:07,228 --> 01:20:09,187
Este foi um projeto com uma longa história.
1214
01:20:09,978 --> 01:20:14,353
Emeric escreveu primeiro um roteiro para
um filme de balé da década de 1930.
1215
01:20:14,978 --> 01:20:18,270
Mas a principal coisa que Michael
estava procurando agora em seu roteiro
1216
01:20:18,728 --> 01:20:20,937
foram oportunidades para experimentar.
1217
01:20:24,020 --> 01:20:27,312
Sua primeira decisão radical
era que ele só faria o filme
1218
01:20:27,312 --> 01:20:32,312
se Vicky Page fosse interpretada por um verdadeiro
bailarina em vez de atriz.
1219
01:20:33,020 --> 01:20:35,437
Foi uma tarefa difícil
encontrar uma ótima dançarina
1220
01:20:35,437 --> 01:20:38,478
que também poderia agir bem o suficiente
para carregar um grande filme.
1221
01:20:47,228 --> 01:20:51,020
Mas ele finalmente encontrou tudo
que ele queria em Moira Shearer.
1222
01:20:53,020 --> 01:20:55,520
O único problema foi que
ela não queria fazer o filme,
1223
01:20:55,853 --> 01:20:58,270
e demorou cerca de um ano
para convencê-la.
1224
01:20:58,895 --> 01:21:01,978
Ela era uma parte importante
a cultura do balé de sua época.
1225
01:21:01,978 --> 01:21:04,020
E ela sempre achou que dançar
1226
01:21:04,562 --> 01:21:07,312
era uma arte muito superior
do que fazer filmes.
1227
01:21:12,478 --> 01:21:13,520
Boa sorte!
1228
01:21:13,812 --> 01:21:14,812
Boa sorte.
1229
01:21:15,145 --> 01:21:19,020
A ideia mais corajosa do filme
era colocar no centro disso,
1230
01:21:19,937 --> 01:21:21,187
um balé original.
1231
01:21:21,812 --> 01:21:22,853
Tudo bem, Ivan.
1232
01:21:24,062 --> 01:21:25,270
Hora de descer, Craster.
1233
01:21:25,270 --> 01:21:27,145
- Boa sorte, Sr. Craster.
- Obrigado, Sr. Lermontov.
1234
01:21:27,145 --> 01:21:28,437
- Nervoso?
- Não.
1235
01:21:28,437 --> 01:21:29,562
Vamos!
1236
01:21:30,728 --> 01:21:33,395
Parando a história de um filme
por mais de 15 minutos
1237
01:21:33,395 --> 01:21:35,603
apresentar um balé completo?
1238
01:21:35,978 --> 01:21:37,978
Este era um risco enorme que eles estavam correndo.
1239
01:21:40,312 --> 01:21:42,395
Ninguém nunca tinha feito
tal coisa antes
1240
01:21:42,395 --> 01:21:46,020
e ninguém tinha ideia de como
o público iria reagir.
1241
01:21:51,187 --> 01:21:55,520
O Balé dos Sapatos Vermelhos é baseado
em um conto de fadas de Hans Andersen
1242
01:21:55,520 --> 01:21:57,687
sobre uma garota que é louca por dançar.
1243
01:21:59,603 --> 01:22:03,187
Os sapatos vermelhos mágicos permitem que ela
para realizar seus sonhos.
1244
01:22:03,895 --> 01:22:06,062
Mas quando ela quer parar de dançar,
1245
01:22:06,353 --> 01:22:07,645
os sapatos não permitem.
1246
01:22:14,937 --> 01:22:19,395
Este balé fez parte do filme
isso empolgou Michael acima de tudo.
1247
01:22:21,728 --> 01:22:24,062
Liberto das restrições do diálogo
1248
01:22:24,228 --> 01:22:26,645
ele realmente poderia ir para a cidade
com experimentação,
1249
01:22:26,978 --> 01:22:30,270
trabalhar livremente com música, luz, imagens,
1250
01:22:30,478 --> 01:22:32,062
movimento, energia.
1251
01:22:34,728 --> 01:22:36,687
A parte mais radical
de sua concepção
1252
01:22:36,687 --> 01:22:38,978
era para representar o balé,
1253
01:22:39,228 --> 01:22:41,103
não como o público do teatro veria,
1254
01:22:41,353 --> 01:22:44,812
mas como o dançarino experimentaria
dentro da cabeça dela.
1255
01:22:48,187 --> 01:22:51,812
Michael usou o corpo
e a fisicalidade do dançarino
1256
01:22:51,937 --> 01:22:54,103
para expressar a vida interior do dançarino.
1257
01:22:57,395 --> 01:23:02,145
Ele usou ação física para
representam dor psicológica.
1258
01:23:03,770 --> 01:23:05,520
E essa abordagem subjetiva
1259
01:23:06,437 --> 01:23:08,020
teve uma influência muito grande em
1260
01:23:08,145 --> 01:23:11,187
o que eu fiz com as cenas de boxe
em Touro Furioso.
1261
01:23:14,062 --> 01:23:16,353
Quando assisti De Niro
fazendo seus movimentos,
1262
01:23:16,353 --> 01:23:19,312
Eu vi que era dança,
era uma coreografia.
1263
01:23:20,520 --> 01:23:24,312
Eu também percebi que deveria ficar
no ringue tanto quanto possível.
1264
01:23:24,312 --> 01:23:26,812
E fique dentro da cabeça do lutador.
1265
01:23:27,312 --> 01:23:29,353
Veja e ouça do ponto de vista dele.
1266
01:23:29,353 --> 01:23:32,770
...uma direita no queixo, uma mão esquerda dura
ao corpo jogado por LaMotta.
1267
01:23:33,603 --> 01:23:34,937
Oitava rodada e é de qualquer um...
1268
01:23:34,937 --> 01:23:37,853
Assim você obtém
a impressão da luta,
1269
01:23:39,020 --> 01:23:41,853
a batalha, a luta,
o sofrimento.
1270
01:23:43,520 --> 01:23:46,103
Mas você também é livre para fazer o que quiser
você deseja visualmente,
1271
01:23:46,312 --> 01:23:48,187
para comunicar o que Jake está sentindo.
1272
01:23:48,187 --> 01:23:51,103
Uma mão esquerda dura no corpo,
Robinson é expulso do ringue...
1273
01:23:51,687 --> 01:23:53,812
Como ele percebe as coisas no ringue.
1274
01:23:55,020 --> 01:23:56,645
O que o torna muito pessoal.
1275
01:24:08,562 --> 01:24:10,728
LaMotta assumiu o comando da luta,
1276
01:24:10,728 --> 01:24:13,770
o invicto Sugar Ray,
suas vitórias estão em perigo.
1277
01:24:13,770 --> 01:24:15,020
LaMotta vindo até ele novamente.
1278
01:24:15,312 --> 01:24:16,895
LaMotta, fingindo mão esquerda...
1279
01:24:18,562 --> 01:24:20,562
No final do balé de Os Sapatinhos Vermelhos,
1280
01:24:20,562 --> 01:24:23,103
a paixão do dançarino
a leva para o seu destino.
1281
01:24:27,062 --> 01:24:30,520
O balé é uma celebração extática
da glória da arte.
1282
01:24:31,020 --> 01:24:33,770
Mas também diz
que ser um artista
1283
01:24:34,770 --> 01:24:35,770
irá destruir você.
1284
01:24:40,228 --> 01:24:43,937
Diz que um verdadeiro artista faz arte
1285
01:24:44,395 --> 01:24:45,770
não porque eles querem
1286
01:24:46,728 --> 01:24:48,520
mas porque eles precisam.
1287
01:24:49,478 --> 01:24:52,437
Não é uma escolha, mas uma compulsão.
1288
01:24:55,478 --> 01:25:00,270
Claro, o que fez a Red Shoes
único foi que se tratava de arte
1289
01:25:00,270 --> 01:25:01,853
e nada além de arte.
1290
01:25:01,853 --> 01:25:04,312
E nada além de arte,
o melhor da arte, serviria.
1291
01:25:06,562 --> 01:25:09,020
Há algo de
Michael e Emeric
1292
01:25:09,020 --> 01:25:12,520
no personagem mais obsessivo do filme,
Boris Lermontov
1293
01:25:14,812 --> 01:25:19,312
Filmes de Powell Pressburger
muitas vezes lidam com pessoas egocêntricas e voláteis
1294
01:25:19,562 --> 01:25:21,437
personalidades viciantes.
1295
01:25:22,437 --> 01:25:25,853
Mas esses personagens falam comigo
e pode ser óbvio que muitos
1296
01:25:25,853 --> 01:25:29,478
dos personagens que me atraem
são influenciados pelos heróis de Powell.
1297
01:25:30,395 --> 01:25:34,937
Eles também são anti-heróis,
pessoas quebradas movidas por conflitos.
1298
01:25:35,187 --> 01:25:37,520
Estranhamente, posso até ver
1299
01:25:37,895 --> 01:25:41,103
algo de afinidade entre
Lermontov e Travis,
1300
01:25:41,103 --> 01:25:42,895
Travis Bickle em Taxista
1301
01:25:43,062 --> 01:25:45,728
porque ambos são personagens
no limite das coisas.
1302
01:25:45,978 --> 01:25:48,645
Ouvir, observar outras pessoas
1303
01:25:49,020 --> 01:25:51,020
sempre prestes a explodir.
1304
01:26:40,853 --> 01:26:42,312
Boa noite, Sr. Craster.
1305
01:26:43,270 --> 01:26:45,478
Eles não sentirão sua falta
no Covent Garden esta noite?
1306
01:26:45,478 --> 01:26:47,437
[Ela fala francês]
1307
01:26:47,687 --> 01:26:49,770
Ah, pelo amor de Deus,
me deixem em paz, vocês dois.
1308
01:26:49,937 --> 01:26:52,770
Por favor Julian, espere até
após a apresentação.
1309
01:26:53,103 --> 01:26:54,353
Será tarde demais então.
1310
01:26:54,353 --> 01:26:56,728
Já é tarde demais, Sr. Craster.
1311
01:26:57,687 --> 01:26:58,895
Diga a ele por que você o deixou.
1312
01:26:58,895 --> 01:27:00,895
- Eu não o deixei.
- Ah, sim, você o deixou.
1313
01:27:00,895 --> 01:27:03,687
Ninguém pode ter duas vidas
e sua vida está dançando.
1314
01:27:03,853 --> 01:27:07,353
O que torna o drama de Os Sapatinhos Vermelhos
tão convincente para mim é o fato
1315
01:27:07,353 --> 01:27:12,062
que todos os três personagens principais
são pessoas conduzidas e torturadas.
1316
01:27:12,937 --> 01:27:14,187
Bem, Vicky...
1317
01:27:14,645 --> 01:27:16,187
Eu te amo, Juliano.
1318
01:27:16,353 --> 01:27:17,687
Ninguém além de você.
1319
01:27:21,478 --> 01:27:22,853
Mas você ama mais isso.
1320
01:27:24,062 --> 01:27:25,228
Não sei!
1321
01:27:25,562 --> 01:27:26,728
Eu não sei...
1322
01:27:29,395 --> 01:27:32,520
se você for com ele agora,
Eu nunca vou aceitar você de volta. Nunca!
1323
01:27:34,312 --> 01:27:35,937
Você quer destruir nosso amor?
1324
01:27:36,062 --> 01:27:38,103
Bobagem adolescente!
1325
01:27:39,062 --> 01:27:42,270
Tudo bem, vá então, vá com ele!
1326
01:27:42,270 --> 01:27:45,020
Seja uma dona de casa fiel!
1327
01:27:45,687 --> 01:27:48,312
Claro, uma cena como esta
é muito arriscado.
1328
01:27:48,812 --> 01:27:51,228
As performances são levadas ao extremo
1329
01:27:52,145 --> 01:27:55,687
e é fácil considerar a coisa toda
como lixo, material de celulose.
1330
01:27:57,478 --> 01:28:01,603
Mas eu vejo isso como algo impulsivo e
elevação instintiva da realidade.
1331
01:28:02,020 --> 01:28:03,645
A vida é tão sem importância.
1332
01:28:06,270 --> 01:28:10,728
E a partir de agora você vai dançar!
1333
01:28:11,728 --> 01:28:13,562
Como ninguém nunca antes.
1334
01:28:23,812 --> 01:28:27,687
Eventualmente, a vida e a arte se unem
1335
01:28:28,228 --> 01:28:31,520
e os sapatos vermelhos adquirem
o mesmo poder na vida
1336
01:28:32,270 --> 01:28:33,520
que eles tinham no balé.
1337
01:28:36,520 --> 01:28:41,187
Nunca esquecerei aquela imagem mais vívida
dos olhos de Moira Shearer.
1338
01:28:41,437 --> 01:28:43,478
Quando os sapatos começam a afastá-la.
1339
01:28:48,270 --> 01:28:50,145
O rosto dela, grotesco,
1340
01:28:52,353 --> 01:28:55,062
ecos de uma antiga máscara trágica.
1341
01:28:59,603 --> 01:29:02,437
É tão ousado, extravagante e extremo.
1342
01:29:02,603 --> 01:29:06,853
Eu gostei, gosto disso às vezes
parece fora de controle.
1343
01:29:07,895 --> 01:29:10,020
Não são as emoções dos personagens,
1344
01:29:10,020 --> 01:29:12,520
mas as emoções das pessoas
quem fez o filme.
1345
01:29:12,728 --> 01:29:14,270
A paixão deles está fora de controle.
1346
01:29:15,228 --> 01:29:18,228
E seu comprometimento total
para sua história de conto de fadas
1347
01:29:18,228 --> 01:29:20,603
cria um clímax inesquecível.
1348
01:29:22,520 --> 01:29:23,645
Não!
1349
01:29:30,937 --> 01:29:34,812
Por que você acha que isso foi tão importante para
você mostrar alguém morrendo por sua arte?
1350
01:29:35,062 --> 01:29:37,062
Acho que porque eu mesmo faria isso.
1351
01:29:37,728 --> 01:29:39,228
- Realmente?
- Hum.
1352
01:29:42,978 --> 01:29:43,978
Você não acredita em mim.
1353
01:29:46,895 --> 01:29:50,270
Quando os executivos da Rank
vi The Red Shoes, eles odiaram.
1354
01:29:50,937 --> 01:29:54,687
A empresa estava cada vez mais nas mãos
de burocratas e homens de dinheiro
1355
01:29:54,978 --> 01:29:58,562
que viu isso como um desastre
filme de arte não comercial.
1356
01:29:59,187 --> 01:30:00,312
'SAPATOS VERMELHOS' É BEM-VINDO EMOCIONANTE
DOS CRÍTICOS DE NY
1357
01:30:00,312 --> 01:30:03,728
Foram dois americanos,
Bob Benjamin e Arthur Krim
1358
01:30:04,353 --> 01:30:06,728
quem transformou a sorte
da foto
1359
01:30:07,103 --> 01:30:10,353
executando-o continuamente
em um único teatro em Nova York.
1360
01:30:10,353 --> 01:30:11,812
OS SAPATOS VERMELHOS AINDA ESTÃO DANÇANDO
NA BROADWAY APÓS 2 ANOS!
1361
01:30:11,812 --> 01:30:15,853
A partir daí, ele se tornou
O filme mais popular dos Arqueiros.
1362
01:30:15,978 --> 01:30:18,770
Um dos maiores
e as fotos de maior sucesso já feitas.
1363
01:30:20,437 --> 01:30:24,145
Para mim, é o máximo
filme comercial subversivo.
1364
01:30:25,062 --> 01:30:27,312
É o epítome de tudo
que eu mais admiro
1365
01:30:27,312 --> 01:30:28,603
sobre Powell e Pressburger.
1366
01:30:29,978 --> 01:30:32,978
É totalmente satisfatório
como entretenimento popular
1367
01:30:33,353 --> 01:30:36,312
mas também descontroladamente
inventivo, profundo,
1368
01:30:36,312 --> 01:30:39,312
complexo e não
nada reconfortante.
1369
01:30:41,020 --> 01:30:44,103
É um filme que foi
gloriosamente justificado pela história.
1370
01:30:44,978 --> 01:30:46,853
Mas em 1949
1371
01:30:46,853 --> 01:30:50,728
Michael e Emeric ficaram tão enojados
a propósito, o Rank tratou a foto
1372
01:30:51,478 --> 01:30:53,187
que eles se separaram da empresa.
1373
01:30:56,062 --> 01:30:59,895
Eles passaram para a London Films e
uniu-se mais uma vez a Alex Korda.
1374
01:31:00,395 --> 01:31:03,645
Alex foi o mais agradável,
1375
01:31:03,645 --> 01:31:05,853
criatura divertida
1376
01:31:06,312 --> 01:31:08,103
quem poderia encantar o dinheiro,
1377
01:31:08,103 --> 01:31:12,395
não só aqueles que tinham dinheiro,
mas estranhamente,
1378
01:31:13,103 --> 01:31:16,478
também de pessoas, algumas pessoas
que não tinha dinheiro nenhum.
1379
01:31:16,478 --> 01:31:18,937
O que, claro, terminou em desastre.
1380
01:31:25,770 --> 01:31:29,187
The Small Back Room foi o primeiro filme
eles fizeram sob o novo acordo.
1381
01:31:30,020 --> 01:31:33,062
E representou outro
mudança surpreendente de direção.
1382
01:31:33,937 --> 01:31:37,728
Tendo acabado de fazer
uma enorme obra-prima em Technicolor,
1383
01:31:37,937 --> 01:31:40,937
Michael agora decidiu, naturalmente,
que ele queria fazer
1384
01:31:41,478 --> 01:31:42,853
uma pequena imagem em preto e branco.
1385
01:31:43,937 --> 01:31:47,020
"Eu precisava escapar
do romance à realidade"
1386
01:31:47,270 --> 01:31:48,270
foi como ele disse.
1387
01:31:52,187 --> 01:31:54,395
A realidade, claro,
é o que os Arqueiros
1388
01:31:54,395 --> 01:31:56,062
sempre foram acusados de evitar.
1389
01:31:56,062 --> 01:31:58,603
Então eles agora enfrentaram
diretamente aos seus críticos
1390
01:31:58,770 --> 01:32:03,103
fazendo uma viagem através
uma sucessão sombria de ruas escuras,
1391
01:32:03,395 --> 01:32:04,728
pubs lotados,
1392
01:32:04,978 --> 01:32:06,353
apartamentos desolados
1393
01:32:06,645 --> 01:32:08,353
e escritórios abafados.
1394
01:32:09,895 --> 01:32:12,062
O que mais empolgou Michael
sobre o filme, porém,
1395
01:32:12,062 --> 01:32:14,728
foi a psicologia conturbada
dos personagens,
1396
01:32:15,353 --> 01:32:18,020
retirado do livro de Nigel Balchin
romance original.
1397
01:32:19,937 --> 01:32:20,978
Preciso tomar uma bebida.
1398
01:32:22,103 --> 01:32:23,395
Peça-me para tomar uma bebida, mulher.
1399
01:32:23,645 --> 01:32:24,770
Tome uma bebida, Sammy.
1400
01:32:26,520 --> 01:32:27,520
Uísque?
1401
01:32:30,603 --> 01:32:34,478
Não, obrigado, Susana.
Vou tomar um pouco do meu bom remédio.
1402
01:32:37,728 --> 01:32:41,937
Sammy, o personagem central
é especialista em munições
1403
01:32:41,937 --> 01:32:45,312
quem perdeu um pé,
e agora usa uma prótese.
1404
01:32:46,395 --> 01:32:48,103
Por que você não tira essa coisa?
1405
01:32:50,395 --> 01:32:51,603
Você sabe que isso ajuda.
1406
01:32:52,020 --> 01:32:53,062
Não.
1407
01:32:56,103 --> 01:32:57,353
Você faz isso quando está sozinho.
1408
01:32:58,353 --> 01:33:00,228
Por que você vai mantê-lo quando estou aqui?
1409
01:33:07,603 --> 01:33:09,062
Está tudo bem agora.
1410
01:33:10,270 --> 01:33:14,312
Você deve perceber que pode ter ideias
isso vencerá a guerra quatro vezes...
1411
01:33:14,520 --> 01:33:17,478
mas ainda assim não fará bem a ninguém
a menos que você possa vendê-los.
1412
01:33:17,937 --> 01:33:20,812
Não estamos em um departamento universitário agora.
1413
01:33:20,812 --> 01:33:23,437
Não, nem em agência de publicidade,
onde você pertence.
1414
01:33:23,687 --> 01:33:24,687
Agora olhe aqui, Sammy,
1415
01:33:24,895 --> 01:33:27,937
Você pode pensar que é um grande cientista
e eu sou apenas um fantoche comercial...
1416
01:33:27,937 --> 01:33:30,562
Mas o fato é que se você fizer
uma bagunça de coisas, eu tenho que esclarecer isso.
1417
01:33:30,562 --> 01:33:31,645
E o fato igualmente claro
1418
01:33:31,645 --> 01:33:34,395
é aquilo em que você constrói uma reputação
sai principalmente da minha cabeça!
1419
01:33:34,395 --> 01:33:37,687
Não sou político nem vendedor,
mas também não sou uma criança de dez anos.
1420
01:33:42,978 --> 01:33:45,395
Sammy sente dores físicas com frequência
1421
01:33:45,687 --> 01:33:49,520
e isso alimenta o desejo por uísque
que ele luta para controlar.
1422
01:33:49,520 --> 01:33:50,603
Sammy?
1423
01:33:53,437 --> 01:33:56,937
Você mesmo pode executar a seção.
Até Pinker diz isso.
1424
01:33:57,353 --> 01:33:58,895
Mas você simplesmente não enfrentará as coisas.
1425
01:33:59,603 --> 01:34:02,603
Você continua sentindo pena de si mesmo
com tudo no mundo para viver.
1426
01:34:03,478 --> 01:34:05,812
Mas o que há de tão especial
tendo apenas um pé?
1427
01:34:05,812 --> 01:34:07,520
Você simplesmente não tem coragem!
1428
01:34:08,812 --> 01:34:11,353
- Você vai calar a boca?
- Cada palavra que eu disse é verdade.
1429
01:34:11,728 --> 01:34:14,062
Ah, Sammy, você é um idiota.
1430
01:34:15,228 --> 01:34:16,937
Por que você não se recompõe, Sue?
1431
01:34:17,395 --> 01:34:19,062
Você está fazendo papel de idiota.
1432
01:34:22,353 --> 01:34:25,312
Da próxima vez você decidir ir para casa
quando saímos juntos
1433
01:34:26,020 --> 01:34:27,853
Eu ficaria grato se você me contasse.
1434
01:34:30,228 --> 01:34:33,312
Os arqueiros demonstraram aqui
que se eles escolhessem
1435
01:34:33,728 --> 01:34:35,312
eles poderiam fazer um trabalho sincero
1436
01:34:35,770 --> 01:34:37,770
na tradição realista britânica.
1437
01:34:38,603 --> 01:34:41,895
Controlando seus instintos
para fantasia e comédia
1438
01:34:42,145 --> 01:34:44,978
e focando em
a verdade emocional
1439
01:34:45,103 --> 01:34:46,728
de uma complicada história de amor.
1440
01:34:50,895 --> 01:34:54,312
Eu estive pensando, se você realmente pensa
Eu sou um coitado como você disse esta noite...
1441
01:34:55,478 --> 01:34:57,103
é melhor sairmos
o caminho um do outro.
1442
01:34:59,270 --> 01:35:01,187
O mesmo pensamento me ocorreu.
1443
01:35:07,395 --> 01:35:10,353
O filme finalizado é
cheio de raiva e angústia
1444
01:35:11,103 --> 01:35:12,228
e os críticos adoraram.
1445
01:35:12,228 --> 01:35:14,437
Bem, saia dessa!
1446
01:35:17,770 --> 01:35:21,187
O único problema foi que
o público simplesmente não estava interessado.
1447
01:35:22,895 --> 01:35:24,312
Eles não queriam histórias sombrias
1448
01:35:24,312 --> 01:35:26,937
que remetia a
as misérias dos anos de guerra.
1449
01:35:28,937 --> 01:35:30,770
Então, em vez de ser um novo começo,
1450
01:35:31,562 --> 01:35:34,728
A pequena sala dos fundos
provou ser um beco sem saída.
1451
01:35:41,270 --> 01:35:42,853
De maneira característica,
1452
01:35:43,353 --> 01:35:47,020
o par agora saltou de
a imagem mais sombria que eles já fizeram
1453
01:35:47,020 --> 01:35:49,103
no filme mais frívolo até hoje.
1454
01:35:53,812 --> 01:35:57,228
Alexander Korda dirigiu
uma versão muito lucrativa
1455
01:35:57,228 --> 01:36:00,437
de O Pimpinela Escarlate
na década de 1930.
1456
01:36:01,728 --> 01:36:05,812
E agora ele queria que fosse refeito
como um espetacular Technicolor.
1457
01:36:08,603 --> 01:36:10,978
Sam Goldwyn traria
o dinheiro de Hollywood.
1458
01:36:11,187 --> 01:36:14,312
E pela primeira vez na sua
parceria, Powell e Pressburger
1459
01:36:14,312 --> 01:36:17,520
se encontraram fazendo algo
que nenhum deles queria fazer,
1460
01:36:17,728 --> 01:36:20,228
um remake de um clássico desgastado.
1461
01:36:20,520 --> 01:36:23,520
Ninguém pode te ajudar,
nem mesmo o seu governo.
1462
01:36:25,603 --> 01:36:26,895
Agora, o que você diria?
1463
01:36:31,270 --> 01:36:32,978
Você parece ter
pensei em tudo.
1464
01:36:34,395 --> 01:36:36,228
Nada resta de mim agora, a não ser dizer...
1465
01:36:39,145 --> 01:36:40,270
parabéns.
1466
01:36:41,395 --> 01:36:42,812
Você é muito gentil, senhor Percy.
1467
01:36:43,187 --> 01:36:47,312
Eles decidiram que a única coisa a fazer
com a velha história brega do Pimpernel
1468
01:36:47,562 --> 01:36:50,562
era transformá-lo em
um entretenimento exuberante
1469
01:36:50,770 --> 01:36:53,395
preenchendo-o com comédia e música.
1470
01:37:00,520 --> 01:37:03,145
Há uma piada cinematográfica atrevida
quando Cyril Cusack
1471
01:37:03,145 --> 01:37:05,353
se vê espirrando incontrolavelmente,
1472
01:37:05,353 --> 01:37:07,562
e quando ele espirra,
eles cortaram para fogos de artifício.
1473
01:37:08,145 --> 01:37:10,187
É o mais surpreendente
imagens e edição,
1474
01:37:10,187 --> 01:37:11,687
não tem nada a ver
fazer com a história.
1475
01:37:11,687 --> 01:37:12,770
Quero dizer, não é como se
1476
01:37:12,770 --> 01:37:14,937
há fogos de artifício acontecendo
fora das paredes no filme.
1477
01:37:14,937 --> 01:37:18,020
É simplesmente uma metáfora visual
vindo do nada.
1478
01:37:18,395 --> 01:37:21,187
Você sabe, eu acho que você--
Na verdade, você poderia rastreá-lo
1479
01:37:21,520 --> 01:37:23,728
aos primeiros filmes mudos
1480
01:37:23,937 --> 01:37:27,020
onde muitas vezes você poderia ver
o que uma pessoa está ouvindo.
1481
01:37:36,895 --> 01:37:39,020
Ou é como um experimento
no filme de vanguarda
1482
01:37:39,020 --> 01:37:40,937
onde tudo pode acontecer com imagens.
1483
01:37:41,062 --> 01:37:43,478
Mas para Michael e Emeric
estar fazendo isso aqui
1484
01:37:43,895 --> 01:37:44,937
no meio de um drama,
1485
01:37:45,645 --> 01:37:49,187
para mim, representa seu puro prazer
em apenas fazer filmes.
1486
01:37:51,145 --> 01:37:52,812
Mas em 1950
1487
01:37:53,020 --> 01:37:55,562
você não zombou da trama
em uma história de aventura.
1488
01:37:56,103 --> 01:37:58,520
E Sam Goldwyn os odiava por isso.
1489
01:37:58,770 --> 01:38:03,020
Tudo o que ele queria era uma versão colorida
da imagem original.
1490
01:38:03,770 --> 01:38:07,937
Então eles tiveram que fazer refilmagens e reedições
E o resultado foi miserável
1491
01:38:08,312 --> 01:38:10,728
compromisso que não satisfez ninguém.
1492
01:38:15,853 --> 01:38:18,020
No mesmo ano difícil de 1950,
1493
01:38:18,145 --> 01:38:21,645
Eles entraram em outra coprodução
com outro grande produtor de Hollywood,
1494
01:38:21,645 --> 01:38:23,145
David Selznick.
1495
01:38:24,353 --> 01:38:27,145
Desta vez, o filme foi Gone to Earth,
1496
01:38:27,770 --> 01:38:30,395
uma história picante do povo de Shropshire
1497
01:38:30,770 --> 01:38:32,645
baseado em um romance de Mary Webb.
1498
01:38:34,187 --> 01:38:36,520
Selznick queria o filme
ser uma vitrine
1499
01:38:36,520 --> 01:38:38,478
para sua nova esposa, Jennifer Jones,
1500
01:38:38,770 --> 01:38:40,520
que acabou sendo incrível.
1501
01:38:41,520 --> 01:38:44,103
Ficamos muito felizes por ter Jennifer Jones.
1502
01:38:44,270 --> 01:38:46,562
Não estou tão feliz com Selznick.
1503
01:38:47,145 --> 01:38:48,812
Ele estava loucamente apaixonado por ela.
1504
01:38:49,312 --> 01:38:51,812
E intensamente possessivo.
1505
01:38:52,312 --> 01:38:54,728
E também com medo de entrar no set
quando ela estava lá
1506
01:38:54,728 --> 01:38:56,478
porque ela jogaria algo nele.
1507
01:38:56,937 --> 01:38:58,978
E então você pode,
1508
01:38:58,978 --> 01:39:02,895
você estava continuamente consciente de
um globo ocular brilhante por trás do set.
1509
01:39:03,437 --> 01:39:06,562
Foi para a terra!
1510
01:39:06,687 --> 01:39:09,437
Gone to Earth é uma espécie de
obra-prima gótica.
1511
01:39:09,853 --> 01:39:12,395
Está cheio de Michael
profundo sentimento pela terra,
1512
01:39:12,603 --> 01:39:16,603
o mundo natural
e os rituais da vida no campo inglês.
1513
01:39:42,062 --> 01:39:43,687
"Quando de uma vez, um pouco da meia-noite
1514
01:39:44,603 --> 01:39:48,187
escalei as pedras mais íngremes do
o topo da pequena montanha de Deus.
1515
01:39:50,520 --> 01:39:52,853
coloque seu xale na cadeira do diabo
1516
01:39:54,103 --> 01:39:55,395
e caminhe ao redor dele.
1517
01:39:58,687 --> 01:39:59,895
Faça o seu desejo."
1518
01:40:01,145 --> 01:40:03,270
Se eu for para
"Spinney do Caçador..."
1519
01:40:04,478 --> 01:40:05,770
Se eu for embora...
1520
01:40:06,978 --> 01:40:08,853
deixe-me ouvir a música das fadas.
1521
01:40:55,145 --> 01:40:58,978
A personagem de Jennifer Jones, Hazel
é uma coisa selvagem
1522
01:40:59,395 --> 01:41:01,562
em um mundo de armadilhas e ciladas.
1523
01:41:04,228 --> 01:41:05,478
Eles estão atrás de nós, Foxy.
1524
01:41:13,187 --> 01:41:14,270
Para que lado eles estão indo?
1525
01:41:14,270 --> 01:41:15,978
"Spinney do Caçador"! Por aqui!
1526
01:41:16,145 --> 01:41:18,562
- Eles vão te derrubar!
- Largue isso, eles vão te derrubar!
1527
01:41:19,228 --> 01:41:21,187
Dê-me ela, seu idiota,
dê ela para mim!
1528
01:41:21,895 --> 01:41:27,395
Foi para a terra!
1529
01:41:27,395 --> 01:41:31,853
O problema foi que Selznick recusou
para aceitar o filme que eles entregaram.
1530
01:41:32,228 --> 01:41:35,228
No final, sua concepção do filme...
1531
01:41:36,187 --> 01:41:37,187
era diferente.
1532
01:41:37,562 --> 01:41:40,228
E ele queria que fizéssemos mudanças
e não o fizemos.
1533
01:41:40,228 --> 01:41:42,812
E ele tinha o filme para a América do Norte.
1534
01:41:42,812 --> 01:41:45,395
Então ele gravou cenas extras com Jennifer,
1535
01:41:45,395 --> 01:41:47,687
Acho que Rouben Mamoulian atirou neles.
1536
01:41:48,728 --> 01:41:54,353
Selznick acabou processando-os e libertando-os
sua própria versão chamada The Wild Heart.
1537
01:41:54,853 --> 01:41:56,353
Então, as duas tentativas do Arqueiro
1538
01:41:56,353 --> 01:41:58,770
para fazer fotos comerciais
com produtores de Hollywood
1539
01:41:59,187 --> 01:42:03,145
ambos se transformaram em uma bagunça
de recriminações e ações judiciais.
1540
01:42:04,228 --> 01:42:07,895
A mudança do idealismo do tempo de guerra
ao comercialismo em tempos de paz
1541
01:42:08,103 --> 01:42:10,270
estava se mostrando muito difícil.
1542
01:42:11,603 --> 01:42:14,520
Falando criativamente,
tudo estava dando errado
1543
01:42:14,812 --> 01:42:19,645
e os parceiros precisavam urgentemente obter
voltando a fazer seu próprio tipo de fotos.
1544
01:42:24,062 --> 01:42:27,062
Era o maestro Sr. Thomas Beecham
1545
01:42:27,062 --> 01:42:30,853
que propôs um filme da ópera de Offenbach,
CONTOS DE HOFFMANN.
1546
01:42:31,645 --> 01:42:33,562
E Emeric aproveitou a ideia.
1547
01:42:34,437 --> 01:42:36,853
A música sempre foi seu primeiro amor
entre as artes.
1548
01:42:37,770 --> 01:42:42,395
Emeric também encontrou um espírito companheiro
no escritor alemão Hoffmann.
1549
01:42:42,520 --> 01:42:47,312
Eles compartilhavam um gosto pelo mágico,
o mórbido e o fantástico.
1550
01:42:49,520 --> 01:42:54,645
No primeiro conto, Hoffmann cai
amo uma boneca mecânica, Olympia.
1551
01:42:56,228 --> 01:42:58,478
Aquele jovem aí, eu juro
1552
01:42:58,478 --> 01:43:00,562
Muito em breve surgirá a pergunta
1553
01:43:00,562 --> 01:43:05,645
Meu amigo, de fato
1554
01:43:27,687 --> 01:43:29,312
O que empolgou Michael aqui
1555
01:43:29,603 --> 01:43:33,312
era a ideia radical de
repensando a ópera como cinema
1556
01:43:33,895 --> 01:43:36,228
transformando-o em dança.
1557
01:43:36,395 --> 01:43:39,687
Pássaros na floresta
Estão voando...
1558
01:43:39,687 --> 01:43:42,728
Ele escalou dançarinos, em vez disso
do que cantores, em partes fundamentais.
1559
01:43:43,562 --> 01:43:45,687
Isso deu vida às histórias visualmente
1560
01:43:46,103 --> 01:43:49,687
e impulsionou a produção
em direção ao ideal de filme de Michael
1561
01:43:49,687 --> 01:43:51,520
em que tudo é coreografado.
1562
01:44:11,228 --> 01:44:13,270
A coisa toda foi filmada
como um filme mudo
1563
01:44:13,270 --> 01:44:15,353
com música sempre tocando no set.
1564
01:44:15,520 --> 01:44:17,478
Então, os artistas e a equipe
1565
01:44:17,937 --> 01:44:19,645
estamos todos sob o feitiço disso.
1566
01:44:23,478 --> 01:44:27,520
É claro que o movimento em si é central
à arte do cinema.
1567
01:44:27,770 --> 01:44:29,728
Adoro a maneira como uma câmera pode se mover.
1568
01:44:30,312 --> 01:44:32,478
Eu adoro cortar de
um movimento para outro.
1569
01:44:33,228 --> 01:44:36,895
E nesses momentos especiais
quando tudo está se movendo perfeitamente,
1570
01:44:38,270 --> 01:44:40,812
se você está no set
ou você está na sala de edição,
1571
01:44:41,020 --> 01:44:43,812
você se sente possuído por
uma energia muito poderosa.
1572
01:44:47,187 --> 01:44:49,770
Quando sou convidado para sair de todos os filmes,
qual é a sua cena favorita?
1573
01:44:50,937 --> 01:44:52,812
Eu sempre penso na luta de espadas
1574
01:44:52,937 --> 01:44:54,978
na gôndola em Hoffmann.
1575
01:45:06,728 --> 01:45:09,020
É tão flexível e fluido.
1576
01:45:10,187 --> 01:45:13,478
Completamente, fisicamente
e totalmente onírico.
1577
01:45:16,187 --> 01:45:17,645
Não há nenhum efeito sonoro.
1578
01:45:19,228 --> 01:45:20,603
É algo muito imediato
1579
01:45:21,812 --> 01:45:22,812
e muito distante.
1580
01:45:29,562 --> 01:45:32,062
E é algo que
nenhuma outra forma de arte pode fazer isso.
1581
01:45:33,020 --> 01:45:34,062
É puro filme.
1582
01:45:50,853 --> 01:45:55,228
Praticamente todas as técnicas conhecidas
para filmes é empregado em Hoffmann
1583
01:45:55,395 --> 01:45:59,728
e não há absolutamente nenhum respeito
para continuidade convencional.
1584
01:46:06,187 --> 01:46:08,103
O filme continua se superando
1585
01:46:08,103 --> 01:46:10,603
com o surreal e surpreendente
natureza de suas imagens.
1586
01:46:11,312 --> 01:46:16,020
Você obtém amplos efeitos teatrais
combinado com detalhes cinematográficos perfeitos.
1587
01:46:16,853 --> 01:46:19,187
Como o movimento dos olhos de Olympia aqui.
1588
01:46:23,395 --> 01:46:26,145
E os olhos também são coreografados,
assim como todo o resto.
1589
01:46:28,478 --> 01:46:31,562
Eu sempre notei isso,
particularmente com os olhos de Robert Helpmann
1590
01:46:32,270 --> 01:46:33,312
apenas uma olhada
1591
01:46:33,770 --> 01:46:35,770
e é como se ele dançasse cinco passos.
1592
01:46:39,228 --> 01:46:42,645
Um dos mantras favoritos de Michael era
“Toda Arte é Uma”.
1593
01:46:43,478 --> 01:46:45,020
Porque ele acreditava que em um filme,
1594
01:46:45,228 --> 01:46:49,478
você poderia reunir literatura,
música, dança, teatro e design
1595
01:46:49,895 --> 01:46:54,687
criar uma espécie de cinema total que
transcenderia as artes tradicionais.
1596
01:46:57,520 --> 01:47:00,728
Os Contos de Hoffmann é o mais próximo
que ele conseguiu isso.
1597
01:47:04,020 --> 01:47:08,937
Também representou o cumprimento
de todas as suas ideias mais aventureiras.
1598
01:47:09,895 --> 01:47:13,020
Quero dizer, a coisa toda
é um filme composto
1599
01:47:13,312 --> 01:47:16,228
gostei do experimento de 10 minutos
em Narciso Negro
1600
01:47:16,562 --> 01:47:21,353
e um psicodrama surreal,
como o balé em Os sapatos vermelhos.
1601
01:47:23,562 --> 01:47:26,812
O resultado é um filme que
funciona como uma sinfonia.
1602
01:47:26,812 --> 01:47:29,145
Você pode assistir repetidamente,
1603
01:47:29,312 --> 01:47:31,270
descobrindo coisas novas a cada vez.
1604
01:47:34,437 --> 01:47:37,770
É o mais próximo da expressão pura
como o cinema pode chegar.
1605
01:47:37,978 --> 01:47:39,770
Apenas imagem após imagem
1606
01:47:39,770 --> 01:47:43,562
projetado para comunicar sentimentos
de uma forma muito explícita.
1607
01:48:06,103 --> 01:48:08,270
A história foi feita
em Nova York no fim de semana passado,
1608
01:48:08,270 --> 01:48:10,812
como pela primeira vez,
a Ópera Metropolitana
1609
01:48:10,812 --> 01:48:12,270
foi transformado em cinema.
1610
01:48:12,812 --> 01:48:14,895
E o motivo foi Tales of Hoffmann,
1611
01:48:15,103 --> 01:48:18,687
um novo filme britânico da London Films,
dada a sua estreia mundial
1612
01:48:18,687 --> 01:48:21,562
em uma ocasião social de gala
em ajuda à Cruz Vermelha.
1613
01:48:24,312 --> 01:48:26,270
Depois da grande estreia em Nova York,
1614
01:48:26,895 --> 01:48:31,103
Powell e Pressburger receberam uma carta de
parabéns de um de seus heróis,
1615
01:48:31,312 --> 01:48:32,478
Cecil B DeMille.
1616
01:48:32,478 --> 01:48:34,395
AGRADEÇO PELA EXCELÊNCIA
CORAGEM E ARTE
1617
01:48:36,895 --> 01:48:40,145
Mas uma dolorosa controvérsia se desenvolveu quando
o filme foi exibido em Cannes,
1618
01:48:40,895 --> 01:48:44,395
Alex Korda pensou no terceiro ato
foi lento e monótono
1619
01:48:44,603 --> 01:48:45,853
e deveria ser cortado.
1620
01:48:46,687 --> 01:48:48,645
Michael recusou veementemente,
1621
01:48:49,020 --> 01:48:51,020
mas ele sentiu que Emeric
estava do lado de Korda.
1622
01:48:51,520 --> 01:48:52,645
E ele reagiu mal.
1623
01:48:53,353 --> 01:48:55,895
Foi a última vez que Michael
funcionaria com Korda.
1624
01:48:56,728 --> 01:48:57,812
Ou pior que isso,
1625
01:48:58,437 --> 01:49:03,353
isso abalou as bases sólidas da confiança
entre ele e Emeric.
1626
01:49:07,312 --> 01:49:09,728
Houve agora um período sombrio
de três anos
1627
01:49:09,728 --> 01:49:12,770
durante o qual os parceiros
não fizemos um único filme juntos.
1628
01:49:14,270 --> 01:49:16,728
Michael estava cheio de ideias ambiciosas,
1629
01:49:16,937 --> 01:49:18,978
mas ele insistiu na liberdade criativa.
1630
01:49:20,312 --> 01:49:21,645
E quem daria isso a ele agora
1631
01:49:21,645 --> 01:49:24,437
que ele queimou suas pontes
com Korda e Rank?
1632
01:49:29,437 --> 01:49:33,812
Frustrado e inquieto, ele passou
muito tempo viajando pelo mundo.
1633
01:49:35,353 --> 01:49:37,437
Ele era uma celebridade, um homem importante,
1634
01:49:37,437 --> 01:49:40,937
mas ele não tinha certeza do que fazer
consigo mesmo.
1635
01:49:42,103 --> 01:49:44,812
Michael sonhava com aventura
produções com grandes artistas,
1636
01:49:44,812 --> 01:49:46,312
talvez financiado pela televisão.
1637
01:49:46,978 --> 01:49:49,228
E uma ideia era uma história da Odisséia
1638
01:49:49,228 --> 01:49:52,353
estrelando Orson Welles com
um libreto de Dylan Thomas,
1639
01:49:52,687 --> 01:49:54,103
e música de Stravinsky.
1640
01:49:56,312 --> 01:49:58,395
Emeric sempre foi
o mais prático dos dois.
1641
01:49:58,395 --> 01:50:01,020
Ele voltou para Korda
dirigir um filme sozinho.
1642
01:50:01,687 --> 01:50:04,937
Este foi um conto para crianças chamado
Duas vezes uma vez.
1643
01:50:05,770 --> 01:50:07,228
Mas não foi um sucesso.
1644
01:50:09,603 --> 01:50:13,437
A parceria abalada e em apuros
tentaram recuperar o ímpeto
1645
01:50:13,728 --> 01:50:15,353
com todos os tipos de novos projetos.
1646
01:50:16,270 --> 01:50:18,103
Mas eles não conseguiram nada
fora do chão.
1647
01:50:22,103 --> 01:50:24,562
Simplesmente não havia muito dinheiro por perto
para a produção cinematográfica britânica
1648
01:50:24,562 --> 01:50:26,270
no início dos anos 50, e foi difícil
1649
01:50:26,562 --> 01:50:29,437
fazer qualquer tipo de acordo sem
perdendo sua independência.
1650
01:50:29,728 --> 01:50:32,312
Quero dizer, você quer fazer uma foto
e você quer pegar o dinheiro,
1651
01:50:32,312 --> 01:50:35,562
bem, você sabe, você vai aonde quer que você fale
para todo mundo, você faz o que pode.
1652
01:50:35,562 --> 01:50:38,645
Mas Michael e Emeric não foram usados
para trabalhar dessa maneira.
1653
01:50:39,395 --> 01:50:41,353
Eles queriam aguentar
à sua independência
1654
01:50:41,562 --> 01:50:42,937
e eles sofreram por causa disso.
1655
01:50:45,145 --> 01:50:48,937
O estresse e a tensão pareciam se arrastar
os dois homens em direções opostas,
1656
01:50:49,228 --> 01:50:52,312
com Michael se tornando
mais idealista e combativo
1657
01:50:52,312 --> 01:50:56,770
enquanto Emeric crescia
mais desapontado e frustrado.
1658
01:50:58,770 --> 01:51:02,978
Eventualmente eles se juntaram
os meios para fazer Ah... Rosalinda!!
1659
01:51:03,478 --> 01:51:05,562
Uma atualização de Die Fledermaus
1660
01:51:05,728 --> 01:51:07,895
ambientado na Viena contemporânea.
1661
01:51:08,520 --> 01:51:12,062
O slogan do filme combinava
seu humor no momento:
1662
01:51:12,395 --> 01:51:15,270
"A situação é desesperadora
mas não é sério."
1663
01:51:15,728 --> 01:51:16,812
Parece-me
1664
01:51:17,770 --> 01:51:18,812
com muito respeito
1665
01:51:18,978 --> 01:51:21,770
ter acontecido assim!
1666
01:51:29,187 --> 01:51:32,978
O filme começa de forma promissora com
um design totalmente distinto
1667
01:51:33,353 --> 01:51:36,270
e alguns caracteristicamente
ideias ambiciosas.
1668
01:51:38,728 --> 01:51:41,478
Mas nunca faz jus
a essa promessa inicial.
1669
01:51:58,270 --> 01:51:59,687
Rosalinda!
1670
01:52:00,520 --> 01:52:04,062
Não é um filme composto,
como suas melhores obras musicais,
1671
01:52:04,520 --> 01:52:06,978
mas algo mais solto e menos disciplinado.
1672
01:52:07,312 --> 01:52:09,145
E eu acho que eles nunca
realmente tinha dinheiro
1673
01:52:09,145 --> 01:52:12,062
que eles precisavam realizar
suas ideias com convicção
1674
01:52:15,437 --> 01:52:19,520
e o champanhe que o filme oferece
a maior parte acaba sendo plana
1675
01:52:19,728 --> 01:52:20,978
em vez de espumante.
1676
01:52:24,437 --> 01:52:26,770
O público britânico,
certamente decepcionou Emeric
1677
01:52:26,770 --> 01:52:29,937
recusando-se a compartilhar sua própria
Gosto europeu pela opereta.
1678
01:52:30,895 --> 01:52:34,853
E os parceiros estavam agora desesperadamente
precisando de algum tipo de sucesso.
1679
01:52:36,937 --> 01:52:40,270
O próximo trabalho que eles assumiram foi
um filme de guerra antiquado chamado
1680
01:52:40,728 --> 01:52:42,187
A Batalha do Rio da Prata.
1681
01:52:43,978 --> 01:52:46,728
Michael se divertiu muito filmando
porque ele foi autorizado
1682
01:52:46,728 --> 01:52:49,062
assumir o comando de
uma grande frota de navios de guerra
1683
01:52:49,353 --> 01:52:52,812
para obter o filme
fotos magníficas de navios no mar.
1684
01:53:03,228 --> 01:53:06,520
O que deu às imagens a sua
impacto espetacular na tela
1685
01:53:06,937 --> 01:53:10,478
foi o fato de eles terem sido baleados
o novo formato widescreen do VistaVision
1686
01:53:10,603 --> 01:53:12,687
que era como o IMAX da época.
1687
01:53:13,770 --> 01:53:16,187
Você sentou no cinema e
você se sentiu como se estivesse no convés
1688
01:53:16,187 --> 01:53:17,312
de um desses navios.
1689
01:53:20,228 --> 01:53:22,645
A escala e a clareza disso foram mágicas.
1690
01:53:29,687 --> 01:53:33,270
E do nada, a dupla
de repente teve um sucesso de bilheteria novamente.
1691
01:53:33,603 --> 01:53:37,062
O Empire Theatre em Leicester Square
foi o ímã que atraiu uma grande multidão
1692
01:53:37,062 --> 01:53:39,562
dos londrinos que vieram
para ver tudo o que podiam
1693
01:53:39,562 --> 01:53:41,603
dos participantes
a Performance do Filme Real.
1694
01:53:41,937 --> 01:53:44,103
A jovem estrela francesa Brigitte Bardot,
por exemplo.
1695
01:53:46,020 --> 01:53:49,937
E a Sra. Arthur Miller, que você provavelmente
conheço ainda melhor como Marilyn Monroe.
1696
01:53:51,312 --> 01:53:53,228
Sua Majestade conversando com a Srta. Monroe
1697
01:53:53,228 --> 01:53:55,395
observa que eles eram
vizinhos em Windsor.
1698
01:53:56,020 --> 01:53:58,312
Dramaticamente falando, pela primeira vez,
1699
01:53:58,895 --> 01:54:00,937
eles fizeram
um filme muito convencional.
1700
01:54:01,937 --> 01:54:04,228
Sem nada de surpreendente ou novo.
1701
01:54:06,437 --> 01:54:09,978
...é suicídio,
ela está se destruindo!
1702
01:54:11,312 --> 01:54:13,270
O crepúsculo dos deuses.
1703
01:54:15,937 --> 01:54:17,645
Mas o sucesso do River Plate
1704
01:54:17,895 --> 01:54:20,812
significava que eles de repente
tinha posição na indústria novamente
1705
01:54:21,103 --> 01:54:24,437
e Rank ofereceu a eles
um contrato de cinco anos para sete filmes.
1706
01:54:25,562 --> 01:54:27,770
Emeric estava ansioso para aceitar,
mas Michael temia que
1707
01:54:27,770 --> 01:54:31,770
eles acabariam fazendo fotos medíocres
cheio de jogadores contratados medíocres.
1708
01:54:32,062 --> 01:54:35,895
E ele não aguentava a ideia de
desistindo de seus sonhos e de sua autonomia.
1709
01:54:37,187 --> 01:54:40,270
Eventualmente ele concordou em fazer
apenas um filme para Rank
1710
01:54:40,395 --> 01:54:43,395
e isso seria
Eu me conhecerei ao luar.
1711
01:54:54,020 --> 01:54:56,478
O assunto pode ter sido
um ótimo para os Arqueiros.
1712
01:54:56,812 --> 01:54:59,562
Foi baseado em uma história real
de Paddy Leigh Fermor,
1713
01:54:59,978 --> 01:55:01,353
um herói muito britânico,
1714
01:55:01,978 --> 01:55:03,353
um cavalheiro amador,
1715
01:55:04,187 --> 01:55:08,145
que conseguiu sequestrar um general alemão
em Creta durante a Segunda Guerra Mundial.
1716
01:55:14,812 --> 01:55:15,853
Vamos!
1717
01:55:23,228 --> 01:55:25,812
O problema do filme é que
Emeric queria contar a história
1718
01:55:25,812 --> 01:55:28,020
de uma forma pessimista de documentário,
1719
01:55:28,228 --> 01:55:30,853
enquanto Michael queria fazer
uma grande foto romântica.
1720
01:55:45,687 --> 01:55:50,270
Mais uma vez, a câmera VistaVision
proporcionou algumas imagens grandes e lindas.
1721
01:55:50,520 --> 01:55:54,270
Mas no fundo, o filme era confuso
e não foi inspirado.
1722
01:56:01,853 --> 01:56:05,228
Michael sentiu que Emeric
ficou cansado e tímido
1723
01:56:05,478 --> 01:56:08,103
e que ele havia perdido
todo o seu fogo e ambição.
1724
01:56:08,978 --> 01:56:11,187
Emeric sentiu que Michael tinha enlouquecido
1725
01:56:11,478 --> 01:56:14,603
e se tornar totalmente irracional
sobre tudo.
1726
01:56:16,270 --> 01:56:20,603
Michael odiou a escolha de Rank
de Dirk Bogarde como líder.
1727
01:56:21,645 --> 01:56:22,978
Vamos, pisque o sinal.
1728
01:56:22,978 --> 01:56:24,228
Padeiro de açúcar, SB.
1729
01:56:24,562 --> 01:56:25,812
Como faço para exibir "padeiro de açúcar"?
1730
01:56:27,603 --> 01:56:29,228
Você não conhece o código Morse?
1731
01:56:29,228 --> 01:56:30,978
Meu? Mas você não...
1732
01:56:31,312 --> 01:56:32,312
Não.
1733
01:56:33,937 --> 01:56:34,937
Então...
1734
01:56:36,437 --> 01:56:37,687
Você conhece o código Morse?
1735
01:56:38,187 --> 01:56:39,187
Mas é claro.
1736
01:56:40,895 --> 01:56:42,562
Vocês não são soldados profissionais?
1737
01:56:42,853 --> 01:56:43,853
Meu Deus, não.
1738
01:56:44,353 --> 01:56:45,353
O major aqui?
1739
01:56:45,812 --> 01:56:48,645
Não, um amador, distinto
amador, mas ainda amador.
1740
01:56:49,687 --> 01:56:52,312
Michael teve permissão recusada
filmar em Creta,
1741
01:56:52,520 --> 01:56:54,645
e tive que fazer o filme
em vez disso, na França.
1742
01:56:57,270 --> 01:57:00,728
Tudo somado para cansar
e produção problemática
1743
01:57:00,937 --> 01:57:02,812
em que ninguém realmente acreditava.
1744
01:57:04,853 --> 01:57:07,062
Quando Michael viu o filme, 30 anos depois,
1745
01:57:07,228 --> 01:57:09,520
até ele ficou surpreso
pelo quão pobre era.
1746
01:57:10,270 --> 01:57:13,770
Ele sentiu que a atuação era medíocre,
a câmera funcionou errado.
1747
01:57:14,062 --> 01:57:18,687
E mesmo em 1957, a coisa toda
deve ter parecido dolorosamente antiquado.
1748
01:57:18,812 --> 01:57:21,562
"O roteiro foi subscrito,
e fraco em ação", disse ele
1749
01:57:21,728 --> 01:57:23,187
"as piadas não eram originais
1750
01:57:23,353 --> 01:57:24,687
e as surpresas,
1751
01:57:24,687 --> 01:57:26,145
não é surpreendente."
1752
01:57:29,603 --> 01:57:32,478
Durante a edição
a equipe Powell e Pressburger
1753
01:57:32,478 --> 01:57:36,187
enfrentaram o fato de que eles
não via mais as coisas da mesma maneira,
1754
01:57:36,395 --> 01:57:38,937
e decidiram dissolver a parceria.
1755
01:57:42,687 --> 01:57:45,020
Eu não gostei de ficar amarrado
até os fatos.
1756
01:57:45,395 --> 01:57:49,603
Sim, eu li que você resistiu
esse tipo de realismo e queria--
1757
01:57:49,770 --> 01:57:52,603
- Um pouco mais de imaginação.
- Ah, sim. E...
1758
01:57:52,895 --> 01:57:55,895
e então nós meio que naturalmente
se separaram nisso.
1759
01:57:56,853 --> 01:57:58,437
Nesta ideia.
1760
01:57:58,437 --> 01:58:01,145
Você não tinha uma espécie de
argumento de martelo e pinça e...
1761
01:58:01,145 --> 01:58:02,270
Não, não.
1762
01:58:02,395 --> 01:58:06,020
Lançando o desafio do realismo
e você marchando furioso...
1763
01:58:06,353 --> 01:58:10,562
Não, foi apenas uma lacuna mútua bastante triste.
1764
01:58:11,520 --> 01:58:13,062
Você não pode ter
uma lacuna mútua, você pode?
1765
01:58:13,437 --> 01:58:17,228
Uma triste lacuna que se abriu
entre duas pessoas amorosas.
1766
01:58:18,312 --> 01:58:20,853
Foi assim que Emeric resumiu
a parceria uma vez.
1767
01:58:21,603 --> 01:58:25,270
"Sempre tive a sensação de que éramos
amadores em um mundo de profissionais.
1768
01:58:25,478 --> 01:58:28,478
Amadores ficam muito mais próximos
ao que estão fazendo
1769
01:58:28,603 --> 01:58:30,312
e eles são movidos pelo entusiasmo,
1770
01:58:30,687 --> 01:58:34,728
que é muito mais forte do que
o que motiva os profissionais."
1771
01:58:36,562 --> 01:58:40,645
As pessoas sempre nos perguntam como
conseguimos trabalhar juntos por tanto tempo.
1772
01:58:40,645 --> 01:58:42,228
Algo como dezoito anos.
1773
01:58:43,520 --> 01:58:44,645
A resposta é
1774
01:58:45,520 --> 01:58:46,562
amor.
1775
01:58:47,603 --> 01:58:49,353
Você não pode ter uma colaboração
1776
01:58:50,103 --> 01:58:51,145
em qualquer coisa
1777
01:58:51,645 --> 01:58:52,728
sem amor.
1778
01:58:55,020 --> 01:58:57,562
Emeric e Michael
sempre permanecemos bons amigos
1779
01:58:57,562 --> 01:59:00,520
e nenhum dos dois nunca disse
uma palavra ruim sobre o outro.
1780
01:59:01,645 --> 01:59:06,603
Comecei a escrever romances.
Muito, muito poucos deles, apenas dois.
1781
01:59:06,770 --> 01:59:07,770
E...
1782
01:59:08,228 --> 01:59:10,853
bem, acho ótimos romances.
1783
01:59:16,770 --> 01:59:18,812
Marcos, que menino lindo.
1784
01:59:19,062 --> 01:59:20,062
Quem é ele?
1785
01:59:20,853 --> 01:59:21,853
Meu.
1786
01:59:23,520 --> 01:59:24,687
Claro que é.
1787
01:59:25,020 --> 01:59:26,228
Então quem fez esse filme?
1788
01:59:28,270 --> 01:59:29,270
Meu pai.
1789
01:59:31,270 --> 01:59:34,520
Michael fez mais um
ótimo filme sem Emeric.
1790
01:59:34,978 --> 01:59:36,353
Ah! O que é isso?
1791
01:59:41,603 --> 01:59:43,395
Isso foi Peeping Tom.
1792
01:59:44,228 --> 01:59:48,562
E para mim, representa o estilo de Michael
determinação em continuar experimentando.
1793
01:59:51,145 --> 01:59:52,312
Marcos, o que você está fazendo?
1794
01:59:52,437 --> 01:59:54,270
Queria fotografar você assistindo.
1795
01:59:54,478 --> 01:59:55,478
Não, não!
1796
01:59:56,603 --> 01:59:58,978
Michael até incluiu
ele mesmo nesta história
1797
01:59:58,978 --> 02:00:00,937
se apresentando como
o pai agressor
1798
02:00:00,937 --> 02:00:04,437
que aterroriza seu próprio filho
para estudar seu medo.
1799
02:00:08,312 --> 02:00:09,312
O que ele está fazendo?
1800
02:00:11,603 --> 02:00:12,812
Me dando um presente.
1801
02:00:14,437 --> 02:00:15,437
O que é?
1802
02:00:17,187 --> 02:00:18,312
Você não consegue adivinhar?
1803
02:00:21,937 --> 02:00:23,020
Uma câmera.
1804
02:00:27,395 --> 02:00:29,145
Essa criança cresce e se torna uma assassina.
1805
02:00:29,312 --> 02:00:31,562
E o que é mais perturbador nisso,
1806
02:00:31,687 --> 02:00:34,270
claro, é que ele é
mostrado com simpatia.
1807
02:00:34,395 --> 02:00:36,562
Como uma pessoa tímida e sofredora.
1808
02:00:36,562 --> 02:00:37,645
Desligue isso, Marcos!
1809
02:00:40,145 --> 02:00:41,520
Marcos, desligue isso!
1810
02:00:41,770 --> 02:00:44,562
O problema dele é que ele não é
em casa neste mundo
1811
02:00:45,395 --> 02:00:47,520
e ele se sente verdadeiramente vivo e inteiro
1812
02:00:47,645 --> 02:00:52,062
apenas nas imagens que ele cria
construído a partir da destruição de outros.
1813
02:00:53,978 --> 02:00:57,270
Toda noite você liga
aquela máquina de filmar.
1814
02:00:59,187 --> 02:01:02,853
Quais são esses filmes
você mal pode esperar para olhar?
1815
02:01:04,770 --> 02:01:06,478
Qual é o filme que você está exibindo agora?
1816
02:01:08,520 --> 02:01:10,603
Leve-me ao seu cinema.
1817
02:01:11,395 --> 02:01:12,395
Sim.
1818
02:01:14,228 --> 02:01:16,728
A atmosfera que
permeia todo o filme
1819
02:01:16,728 --> 02:01:19,145
é uma tristeza avassaladora.
1820
02:01:22,062 --> 02:01:23,937
O que estou vendo, Mark?
1821
02:01:28,812 --> 02:01:30,145
Por que você não responde?
1822
02:01:36,603 --> 02:01:37,603
Oh!
1823
02:01:40,437 --> 02:01:41,437
Não é bom.
1824
02:01:42,353 --> 02:01:44,187
Fiquei com medo de que não fosse.
1825
02:01:44,895 --> 02:01:45,895
O que?
1826
02:01:46,228 --> 02:01:47,895
As luzes desaparecem cedo demais.
1827
02:01:48,520 --> 02:01:51,145
É muito perturbador
e filme transgressor,
1828
02:01:51,562 --> 02:01:53,478
mas também é muito comovente porque
1829
02:01:53,645 --> 02:01:57,270
no cerne disso
é essa compaixão radical,
1830
02:01:58,228 --> 02:02:00,228
pede que você sinta algo por alguém
1831
02:02:00,228 --> 02:02:02,020
que é um louco e um assassino.
1832
02:02:02,020 --> 02:02:03,770
O que você acha que estragou?
1833
02:02:04,645 --> 02:02:05,728
Uma oportunidade.
1834
02:02:07,437 --> 02:02:09,187
Agora, tenho que encontrar outro.
1835
02:02:14,520 --> 02:02:15,603
Observe-os, Helen.
1836
02:02:16,395 --> 02:02:17,770
Observe-os, diga adeus,
1837
02:02:18,437 --> 02:02:19,478
um por um.
1838
02:02:20,187 --> 02:02:21,770
Eu cronometrei isso com tanta frequência.
1839
02:02:30,853 --> 02:02:31,728
Helena!
1840
02:02:31,895 --> 02:02:32,895
Helena!
1841
02:02:33,270 --> 02:02:34,270
Estou com medo.
1842
02:02:34,895 --> 02:02:36,770
Não, não, Marcos!
1843
02:02:40,520 --> 02:02:41,603
E estou feliz...
1844
02:02:42,603 --> 02:02:43,603
Estou com medo.
1845
02:02:46,478 --> 02:02:49,437
"Fiquei profundamente chocado
encontrar um diretor de sua posição
1846
02:02:49,437 --> 02:02:54,228
sujando a tela
com essas bobagens pervertidas."
1847
02:02:54,562 --> 02:02:59,312
"A palavra para Michael Powell
Peeping Tom é, simplesmente, desagradável."
1848
02:02:59,645 --> 02:03:03,187
" Peeping Tom fede mais do que
qualquer outra coisa em filmes britânicos
1849
02:03:03,187 --> 02:03:05,103
desde Os Estranguladores de Bombaim."
1850
02:03:05,687 --> 02:03:09,062
"A única maneira realmente satisfatória
descartar Peeping Tom
1851
02:03:09,062 --> 02:03:12,645
seria retirá-lo com uma pá e dar descarga
rapidamente pelo esgoto mais próximo."
1852
02:03:13,353 --> 02:03:15,603
Eu acreditei no filme,
eles não fizeram isso.
1853
02:03:16,520 --> 02:03:18,520
Desapareceu durante 20 anos.
1854
02:03:19,312 --> 02:03:20,687
E eu desapareci com isso.
1855
02:03:21,437 --> 02:03:23,062
Eu não era mais financiável.
1856
02:03:23,395 --> 02:03:24,937
Eu era muito independente.
1857
02:03:25,478 --> 02:03:26,978
Eu queria do meu jeito.
1858
02:03:28,145 --> 02:03:31,687
A outra coisa que contou contra
Michael era o fato de que agora
1859
02:03:32,187 --> 02:03:33,603
eram os anos 60.
1860
02:03:34,020 --> 02:03:35,562
Tony Richardson, Karel Reisz,
1861
02:03:35,562 --> 02:03:37,978
Lindsay Anderson foram
tornando energético fresco,
1862
02:03:38,103 --> 02:03:41,520
uma espécie de filme clássico que atraiu
na tradição documental
1863
02:03:41,728 --> 02:03:44,020
e as ideias de
a Nova Onda Europeia.
1864
02:03:45,353 --> 02:03:47,562
Aqui é Ron, quero falar com você!
1865
02:03:47,562 --> 02:03:51,562
Para esses jovens,
Miguel representou a história antiga.
1866
02:03:52,770 --> 02:03:54,812
- Devolva meu dinheiro!
- Ligue!
1867
02:04:00,520 --> 02:04:01,520
Corte!
1868
02:04:01,770 --> 02:04:03,812
Eu saio do enquadramento,
você não me segue de jeito nenhum?
1869
02:04:03,812 --> 02:04:06,562
- Não, nós não te seguimos.
- Ah, está tudo bem então. Tudo bem, ótimo.
1870
02:04:06,562 --> 02:04:07,687
Ah, desculpe...
1871
02:04:07,687 --> 02:04:11,645
Não, eu tive um pressentimento naquela tomada
que eu estava abrindo minha boca
1872
02:04:11,770 --> 02:04:15,562
e lambendo meus lábios um pouco demais.
De repente me vi fazendo isso.
1873
02:04:15,562 --> 02:04:17,687
- Sim, faça de novo.
- Você gostaria de levar outro?
1874
02:04:17,687 --> 02:04:18,687
Ação!
1875
02:04:18,687 --> 02:04:20,937
Depois de muita luta,
ele conseguiu montar
1876
02:04:20,937 --> 02:04:22,853
duas fotos de baixo orçamento na Austrália.
1877
02:04:23,562 --> 02:04:25,728
Sra. Ryan, quero falar com você!
1878
02:04:25,895 --> 02:04:26,895
Eu quero uma palavra...
1879
02:04:26,895 --> 02:04:28,062
Incluindo este
1880
02:04:28,062 --> 02:04:31,187
Idade de Consentimento com Helen Mirren
e James Mason.
1881
02:04:31,395 --> 02:04:34,187
- Me devolva esse dinheiro, é meu!
- Você roubou de mim!
1882
02:04:38,312 --> 02:04:39,353
Corte!
1883
02:04:39,353 --> 02:04:42,853
Nunca se tornou um verdadeiro cabo de guerra,
com vocês dois puxando.
1884
02:04:43,103 --> 02:04:47,520
Se for realmente um cabo de guerra, para que o seu
a vida depende da bolsa.
1885
02:04:47,520 --> 02:04:49,895
E se você perder a bolsa,
você se foi, você sabe.
1886
02:04:50,312 --> 02:04:51,312
Cora!
1887
02:04:52,062 --> 02:04:53,103
Ação agora.
1888
02:05:01,312 --> 02:05:02,312
Corte!
1889
02:05:02,312 --> 02:05:03,728
Foi maravilhoso, querido.
1890
02:05:04,062 --> 02:05:05,228
Maravilhoso. Você está bem?
1891
02:05:05,645 --> 02:05:06,895
Foi muito inteligente.
1892
02:05:10,687 --> 02:05:11,895
Todo mundo feliz?
1893
02:05:13,062 --> 02:05:16,478
Ele não tinha como saber,
mas este seria seu último longa-metragem.
1894
02:05:17,645 --> 02:05:20,270
Ele nunca foi capaz de aumentar
o dinheiro para fazer outro.
1895
02:05:23,020 --> 02:05:24,020
Ela está morta.
1896
02:05:27,978 --> 02:05:29,062
Avó?
1897
02:05:31,228 --> 02:05:33,687
Claro, foi durante os mesmos anos
1898
02:05:33,687 --> 02:05:36,478
que Michael estava lutando
e afundando na obscuridade
1899
02:05:36,937 --> 02:05:39,770
que as pessoas gostam de mim
e Francis Coppola estavam descobrindo
1900
02:05:39,770 --> 02:05:41,645
seu trabalho do outro lado
do Atlântico.
1901
02:05:43,770 --> 02:05:47,062
E nossa grande sorte foi que estávamos
assistindo aos filmes de Powell Pressburger
1902
02:05:47,062 --> 02:05:49,520
sem nenhuma bagagem cultural.
1903
02:05:49,895 --> 02:05:52,937
Não tínhamos preconceitos baseados em
quando eles foram feitos
1904
02:05:53,145 --> 02:05:54,728
ou como foram recebidos.
1905
02:05:54,895 --> 02:05:56,895
Nós apenas os vimos como filmes divertidos
1906
02:05:57,062 --> 02:05:59,020
e às vezes maravilhosas obras de arte.
1907
02:05:59,853 --> 02:06:04,353
Assistimos todos os tipos de filmes britânicos,
fosse Grierson ou Jennings,
1908
02:06:04,853 --> 02:06:08,020
David Lean ou Carol Reed,
Hitchcock ou Powell e Pressburger.
1909
02:06:08,187 --> 02:06:11,270
E não pensamos em nenhum estilo
tão melhor que os outros.
1910
02:06:11,478 --> 02:06:16,062
Para nós, todos eles refletiram
diferentes aspectos de um povo.
1911
02:06:16,770 --> 02:06:17,770
Os britânicos.
1912
02:06:18,520 --> 02:06:20,395
E estávamos abertos a tudo isso.
1913
02:06:22,228 --> 02:06:23,728
Quando conheci bem Michael,
1914
02:06:23,978 --> 02:06:28,520
ele certamente me pareceu imbuído
com o espírito e a alma da Grã-Bretanha.
1915
02:06:29,437 --> 02:06:32,395
E foi minha grande sorte
na década de 1980
1916
02:06:32,603 --> 02:06:35,520
para finalmente ver ele e Emeric redescobertos
1917
02:06:35,853 --> 02:06:38,145
e reavaliado também na Grã-Bretanha.
1918
02:06:39,353 --> 02:06:43,145
Eu não posso começar a descrever
quão tocado
1919
02:06:43,437 --> 02:06:47,603
e como estou feliz
apresentar este prêmio esta noite.
1920
02:06:48,020 --> 02:06:53,853
Um prêmio que sinto profundamente
está muito, muito atrasado.
1921
02:06:56,645 --> 02:06:58,187
Esses dois gigantes do cinema
1922
02:06:58,187 --> 02:07:01,353
que praticamente desapareceu
no esquecimento por 20 anos
1923
02:07:02,062 --> 02:07:05,687
receberam finalmente a honra
e o respeito que eles mereciam.
1924
02:07:07,562 --> 02:07:09,895
Em 1984, Michael se casou
1925
02:07:09,895 --> 02:07:12,853
ao meu editor de filmes de longa data,
Thelma Schoonmaker,
1926
02:07:13,395 --> 02:07:15,645
que editou todos os meus filmes
desde Raging Bull.
1927
02:07:16,187 --> 02:07:19,145
Eles moravam aqui em Nova York
e Michael se tornou um amigo constante
1928
02:07:19,395 --> 02:07:21,520
e uma presença constante em minha vida.
1929
02:07:22,353 --> 02:07:25,228
Ele era um cara que não tinha feito
uma foto daqui a 25-30 anos.
1930
02:07:25,228 --> 02:07:27,978
Mas todos os dias ele planejava um.
1931
02:07:30,353 --> 02:07:35,062
Quando passei por momentos difíceis,
ele foi um apoio tremendo.
1932
02:07:36,103 --> 02:07:38,520
Lembro quando estava terminando
O rei da comédia
1933
02:07:38,770 --> 02:07:41,020
Eu estava em um ponto muito baixo.
1934
02:07:41,770 --> 02:07:45,103
Mas Michael de alguma forma parecia entender
tudo que eu estava passando.
1935
02:07:45,728 --> 02:07:46,812
Ele nunca...
1936
02:07:47,187 --> 02:07:48,353
ele nunca foi intrusivo.
1937
02:07:49,228 --> 02:07:51,478
Mas ele conseguiu falar comigo pessoalmente
1938
02:07:51,812 --> 02:07:55,770
da experiência que ele teve
de uma vida criativa muito longa.
1939
02:07:56,145 --> 02:07:58,353
E sua voz era muito diferente da
1940
02:07:58,728 --> 02:08:01,020
as vozes dos outros
perto de mim naquele momento.
1941
02:08:02,062 --> 02:08:05,103
Ele tinha um espírito que
sempre foi forte
1942
02:08:05,270 --> 02:08:06,562
e descomprometido.
1943
02:08:07,270 --> 02:08:09,603
Mesmo quando ele parecia
ser um homem esquecido.
1944
02:08:10,478 --> 02:08:14,062
Esse espírito me apoiou
em períodos de dúvida
1945
02:08:14,478 --> 02:08:15,520
e desolação.
1946
02:08:18,270 --> 02:08:19,687
Eu olho para trás agora
1947
02:08:19,687 --> 02:08:22,312
e acho extraordinário que
Conheci Michael Powell pessoalmente
1948
02:08:22,312 --> 02:08:23,770
há 16 anos.
1949
02:08:23,770 --> 02:08:26,978
E ele não era apenas
um suporte, mas um guia.
1950
02:08:27,228 --> 02:08:31,770
Me empurrando, me dando confiança,
mantendo-me ousado em meu próprio trabalho.
1951
02:08:31,770 --> 02:08:33,187
Está tudo bem, pessoal, sem problemas.
1952
02:08:34,520 --> 02:08:37,228
Este se foi. O que?
OK, sim.
1953
02:08:37,978 --> 02:08:40,770
Eu nunca serei capaz
compreender ou expressar totalmente
1954
02:08:41,562 --> 02:08:44,687
por que ele significava tanto para mim
e por que ele sempre estará comigo.
1955
02:08:48,895 --> 02:08:50,228
E essa corrente de pensamento
1956
02:08:50,228 --> 02:08:53,187
sempre leva de volta àqueles
filmes que ele fez com Emeric.
1957
02:08:54,562 --> 02:08:56,020
Estou encerrando agora, June.
1958
02:08:56,020 --> 02:08:57,603
Adeus, adeus junho.
1959
02:08:57,603 --> 02:09:00,603
Olá, G de George.
Olá, G-George?
1960
02:09:00,603 --> 02:09:01,687
Olá G-George?
1961
02:09:01,687 --> 02:09:04,770
David Niven se despedindo
para Kim Hunter pelo rádio
1962
02:09:05,062 --> 02:09:07,062
em Uma questão de vida ou morte.
1963
02:09:14,478 --> 02:09:15,603
Deixe tocar.
1964
02:09:15,812 --> 02:09:20,270
As cenas intensamente eróticas entre
Kathleen Byron e David Farrar
1965
02:09:20,687 --> 02:09:22,145
na pequena sala dos fundos.
1966
02:09:29,103 --> 02:09:31,812
A câmera subindo
e longe do duelo
1967
02:09:32,062 --> 02:09:33,728
em A Vida e a Morte do Coronel Blimp.
1968
02:09:42,270 --> 02:09:45,812
Certos filmes, você simplesmente executa
o tempo todo e você mora com eles.
1969
02:09:46,978 --> 02:09:49,645
À medida que você envelhece,
eles ficam mais profundos.
1970
02:09:50,603 --> 02:09:52,395
Não tenho certeza de como isso acontece, mas acontece.
1971
02:09:54,478 --> 02:09:57,353
Para mim, esse corpo de trabalho
é uma presença maravilhosa,
1972
02:09:57,770 --> 02:09:59,645
uma fonte constante de energia,
1973
02:10:00,103 --> 02:10:01,187
e um lembrete
1974
02:10:01,478 --> 02:10:04,853
do que a vida e a arte
têm tudo a ver.
1975
02:10:22,520 --> 02:10:23,645
Quando você olha para trás
1976
02:10:23,645 --> 02:10:26,062
você acha que de alguma forma
ou outro, os britânicos
1977
02:10:26,645 --> 02:10:30,770
não gostei de vocês dois
tanto quanto eles poderiam ter?
1978
02:10:33,270 --> 02:10:36,062
Quando é que os britânicos
já apreciou seus grandes homens?
1979
02:10:40,020 --> 02:10:41,020
Corte.
1980
02:10:41,020 --> 02:10:43,353
Espero que isso aconteça,
isso será cortado.
1981
02:10:45,687 --> 02:10:48,895
FEITO NA INGLATERRA