0 00:00:01,000 --> 00:00:04,000 Downloaded From www.AllSubs.org 1 00:00:17,120 --> 00:00:19,714 Muchos j�venes m�sicos segu�an a Elvin Jones. 2 00:00:21,840 --> 00:00:24,320 Una vez le preguntaron c�mo tener la misma intensidad... 3 00:00:24,355 --> 00:00:26,959 que ten�a �l cuando tocaba con Coltrane. 4 00:00:29,080 --> 00:00:32,914 Elvin los mira y dice, debes desear morir por ese hijo de puta. 5 00:00:34,760 --> 00:00:37,433 Y empezaron a re�rse como si hubiera sido un chiste, 6 00:00:37,920 --> 00:00:40,150 hasta que se dieron cuenta que era en serio. 7 00:00:44,200 --> 00:00:46,685 �Cu�nta gente est� lista para aut�nticamente... 8 00:00:46,720 --> 00:00:52,829 morir con alguien? Cuando escuchas sus discos, suena eso. 9 00:00:53,560 --> 00:00:56,996 Morir�an el uno por el otro. 10 00:01:16,440 --> 00:01:18,749 En los a�os siguientes a la muerte de Charlie Parker, 11 00:01:19,360 --> 00:01:23,035 los americanos vivieron una ansiosa edad de oro. 12 00:01:25,680 --> 00:01:28,672 Reeligieron al presidente m�s viejo de la historia... 13 00:01:30,440 --> 00:01:33,159 y eligieron al m�s joven. 14 00:01:36,760 --> 00:01:39,593 Los Dodgers de Brooklyn dejaron Nueva York por Los �ngeles. 15 00:01:40,120 --> 00:01:45,478 La ciencia venci� a la polio y los sovi�ticos mandaron el primer sat�lite. 16 00:01:51,640 --> 00:01:54,677 Los negros intensificaron su demanda de derechos civiles. 17 00:01:56,240 --> 00:01:59,471 Quer�an escuelas integradas y facilidades p�blicas. 18 00:02:01,000 --> 00:02:03,753 Y se negaban a ir en la parte de atr�s del autob�s. 19 00:02:07,520 --> 00:02:09,988 Todos los tipos de Jazz sobrevivieron, 20 00:02:10,280 --> 00:02:13,113 pero luchaban por encontrar su p�blico. 21 00:02:14,120 --> 00:02:17,112 Benny Goodman s�lo tocaba Jazz ocasionalmente, 22 00:02:17,680 --> 00:02:20,035 pues ahora prefer�a la m�sica cl�sica. 23 00:02:20,960 --> 00:02:25,238 Duke Ellington, Count Basie y Dizzy Gillespie segu�an de gira, 24 00:02:26,160 --> 00:02:29,197 pero cada vez encontraban menos trabajo. 25 00:02:32,760 --> 00:02:37,151 Mientras tanto, contra las enormes desigualdades y frente a una... 26 00:02:37,560 --> 00:02:39,949 mordaz critica, surge un pu�ado de j�venes innovadores. 27 00:02:41,440 --> 00:02:45,620 Impulsaron los l�mites de la m�sica m�s all� de Parker y los... 28 00:02:45,655 --> 00:02:49,800 bebopers, hasta que toda convenci�n de ritmo, armon�a y... 29 00:02:49,835 --> 00:02:53,110 secuencias de acordes fueron abandonadas. 30 00:02:56,560 --> 00:02:59,165 Las m�sica cambiaba m�s r�pido que nunca... 31 00:02:59,200 --> 00:03:04,605 en direcciones inesperadas, creando facciones y disputas... 32 00:03:04,640 --> 00:03:08,838 sobre la libertad art�stica y la naturaleza de la creatividad. 33 00:03:11,920 --> 00:03:17,313 La definici�n de qu� era el Jazz y qu� no se hac�a borrosa. 34 00:03:19,400 --> 00:03:21,595 En los a�os siguientes a la muerte de Charlie Parker, 35 00:03:22,160 --> 00:03:24,958 el Jazz luchar�a por abarcarlo todo. 36 00:03:28,360 --> 00:03:31,511 Al hablar de m�sica usamos t�rminos muy vagos, 37 00:03:31,960 --> 00:03:34,713 no porque haya algo vago, sino porque la m�sica... 38 00:03:35,560 --> 00:03:39,394 expresa la experiencia humana con tal precisi�n que... 39 00:03:39,960 --> 00:03:42,918 no hay palabras para describirla. 40 00:03:43,480 --> 00:03:47,871 Lo que falla en esa ecuaci�n es el lenguaje, no la m�sica, 41 00:03:48,280 --> 00:03:52,717 que dice cosas que no se pueden decir de otro modo. 42 00:03:53,360 --> 00:03:54,839 Por eso es tan importante. 43 00:04:06,480 --> 00:04:09,631 Hay m�sicos con diferentes clases de talentos. 44 00:04:10,760 --> 00:04:13,320 Uno puede o�r muy bien arm�nicamente, 45 00:04:13,800 --> 00:04:16,268 otro toca muy r�pido o tiene un gran sonido, 46 00:04:17,360 --> 00:04:20,238 o tiene una personalidad �nica. 47 00:04:20,960 --> 00:04:25,040 Otro tiene un gran swing, el talento de otro es conocer... 48 00:04:25,075 --> 00:04:27,525 a la gente y cuando lo oyes tocar, 49 00:04:27,560 --> 00:04:31,760 escuchas el sonido de muchas otras gentes. Otros tocan y... 50 00:04:31,795 --> 00:04:36,720 escuchas neurosis. Pero es genial. Los oyes asustados, 51 00:04:36,755 --> 00:04:39,075 pero tambi�n los oyes enfrentarse a ese miedo. 52 00:04:39,840 --> 00:04:41,956 En el Jazz hay muchos tipos de m�sicos. 53 00:04:42,680 --> 00:04:45,240 Y la m�sica es poderosa para cualquier tipo de persona. 54 00:04:46,240 --> 00:04:49,391 Y Sonny Rollins era del tipo que siempre se cuestiona. 55 00:04:55,720 --> 00:04:57,358 Sonny Rollins es un tit�n. 56 00:04:59,200 --> 00:05:02,636 Tiene esa efervescencia que yo asocio con Louis Armstrong... 57 00:05:02,920 --> 00:05:05,150 y creo que pocos m�sicos tienen eso. 58 00:05:08,640 --> 00:05:12,792 Pero Sonny es un m�sico a la antigua, ya que desconf�a de los... 59 00:05:14,120 --> 00:05:17,657 discos. No le gusta grabar y cree que los discos son s�lo... 60 00:05:17,692 --> 00:05:21,195 anuncios para los conciertos, donde la m�sica s� sucede. 61 00:05:21,600 --> 00:05:24,160 Es un m�sico que responde a los conciertos, al momento. 62 00:05:24,600 --> 00:05:28,600 Pero es un m�sico tan honesto que si no est� inspirado, no... 63 00:05:28,635 --> 00:05:32,893 toca lo que est� aceptado y da un concierto que a todos... 64 00:05:32,928 --> 00:05:37,151 les guste y les deje la sensaci�n de un buen concierto. 65 00:05:38,320 --> 00:05:41,710 Tocar� riffs toda la noche o una melod�a durante media hora. 66 00:05:42,480 --> 00:05:45,438 Lo he visto repetir una melod�a como si no pudiera dejarla. 67 00:05:46,000 --> 00:05:49,200 No tiene qu� tocar. Pero si le pillas en una noche inspirada, 68 00:05:49,235 --> 00:05:50,189 te dejar� impactado. 69 00:05:53,960 --> 00:05:57,430 Muchos cr�ticos que buscaban al heredero de Charlie Parker... 70 00:05:58,000 --> 00:06:01,520 creyeron que Sonny Rollins era el saxofonista m�s influyente... 71 00:06:01,555 --> 00:06:03,476 e innovador del Jazz. 72 00:06:06,760 --> 00:06:09,885 Creci� en el lado oeste de Manhattan, vecino... 73 00:06:09,920 --> 00:06:14,038 de Thelonius Monk, Bud Powell y el gran Coleman Hawkins, 74 00:06:14,640 --> 00:06:18,713 cuyo sonido agresivo incorporar�a al suyo propio. 75 00:06:23,640 --> 00:06:28,200 Muchos m�sicos practican y practican... 76 00:06:28,235 --> 00:06:30,316 y tocan lo que han practicado. 77 00:06:32,000 --> 00:06:35,600 Sonny Rollins sal�a a tocar y sab�as que mucho de eso se le... 78 00:06:35,635 --> 00:06:37,192 ocurr�a en ese instante. 79 00:06:47,080 --> 00:06:50,072 Sus solos eran largos e imaginativos, 80 00:06:50,480 --> 00:06:53,916 pero ligados a todo lo tocado antes. 81 00:06:58,800 --> 00:07:02,918 Entre sus discos m�s famosos est� "Saxophone Colossus"... 82 00:07:03,760 --> 00:07:07,469 y �l parec�a la encarnaci�n viva de la palabra coloso. 83 00:07:11,640 --> 00:07:15,599 Muchos han subestimado los logros intelectuales del Jazz, 84 00:07:18,080 --> 00:07:22,278 lo que nos dice de la mente humana y de lo que es capaz. 85 00:07:23,520 --> 00:07:26,114 Y para m�, Sonny Rollins es un gran ejemplo de eso. 86 00:07:28,240 --> 00:07:33,553 Lo escuch� hace unos a�os, la noche antes del domingo de Pascua. 87 00:07:39,120 --> 00:07:44,069 Lo vi en el �ltimo espect�culo y tocaba su tema favorito, "St. Thomas". 88 00:07:49,480 --> 00:07:52,790 Estaba improvisando lo m�s genial que haya o�do. 89 00:07:53,880 --> 00:07:59,280 Y justo diez segundos antes de medianoche, en medio del solo, 90 00:07:59,315 --> 00:08:00,599 empieza a tocar: 91 00:08:06,280 --> 00:08:08,685 Y de vuelta a "St. Thomas". El pianista se volvi� loco, 92 00:08:08,720 --> 00:08:15,580 unos cuantos se volvieron locos. Hab�a metido una canci�n de Pascua... 93 00:08:15,615 --> 00:08:22,440 cuando ya era domingo de Pascua. Meti� el "Easter Bonnet" despu�s... 94 00:08:22,475 --> 00:08:27,389 de un solo de 15 minutos, �qu� clase de mente es esa? 95 00:08:50,880 --> 00:08:54,190 A pesar de la confiada avalancha de su sonido, 96 00:08:54,560 --> 00:08:57,597 Sonny Rollins fue siempre su mayor critico. 97 00:09:03,640 --> 00:09:07,645 En 1959, la presi�n por superarse cada noche... 98 00:09:07,680 --> 00:09:11,800 se volvi� demasiada. Dej� de tocar por completo... 99 00:09:11,835 --> 00:09:15,920 y empez� a ir al puente Williamsburg a tocar su... 100 00:09:15,955 --> 00:09:18,388 saxof�n al viento. 101 00:09:36,920 --> 00:09:39,878 Es el tipo de m�sico que siempre se est� reevaluando. 102 00:09:47,480 --> 00:09:51,680 Y en cierto momento, no crey� estarse desarrollando al nivel... 103 00:09:51,715 --> 00:09:55,880 que �l quer�a, y dej� de tocar en p�blico para practicar... 104 00:09:55,915 --> 00:09:58,440 en el puente. Es una idea muy rom�ntica. 105 00:10:00,040 --> 00:10:05,797 Pero la idea era aislarse y enfrentarse al drag�n. 106 00:10:10,520 --> 00:10:13,080 El drag�n de la m�sica y de practicar con tu instrumento, 107 00:10:14,240 --> 00:10:18,120 y cuando sali� de ese periodo de intenso desarrollo personal... 108 00:10:18,155 --> 00:10:21,032 tocaba mejor que nunca. 109 00:10:30,000 --> 00:10:33,800 Creo que Sonny Rollins era uno de los herederos de Armstrong, 110 00:10:33,835 --> 00:10:37,600 quien entendi� que la afinaci�n no es central en el Jazz, 111 00:10:37,635 --> 00:10:39,192 el ritmo s�. 112 00:10:40,880 --> 00:10:45,431 Pod�a tocar un solo sobre una nota con un swing incre�ble. 113 00:11:09,440 --> 00:11:11,431 No hay l�mites para lo que puedes hacer con el ritmo. 114 00:11:11,800 --> 00:11:17,716 Y unir diferentes ritmos en una compleja armon�a, es un �xito del Jazz. 115 00:11:36,600 --> 00:11:39,160 Rollins regres� al Jazz con �xito. 116 00:11:39,640 --> 00:11:43,110 Para abandonarlo varias veces en a�os siguientes. 117 00:11:44,400 --> 00:11:47,680 Mientras su incansable talento y ansiedad respecto a su valor... 118 00:11:47,715 --> 00:11:50,911 luchaban por el control de su coraz�n y su mente. 119 00:11:53,560 --> 00:11:56,711 Debemos ser tan perfectos como podamos, dijo una vez. 120 00:12:02,320 --> 00:12:05,232 Esta es una escena muy familiar, Duke Ellington al piano. 121 00:12:06,280 --> 00:12:09,440 Como sabemos, las orquestas vienen y van. �C�mo es que la suya... 122 00:12:09,475 --> 00:12:14,878 sigue activa y con tal demanda, casi treinta a�os despu�s? 123 00:12:17,240 --> 00:12:19,515 Se trata de un ochenta por ciento de suerte, buena suerte. 124 00:12:20,760 --> 00:12:25,000 Es estar en el lugar y momento correctos, haciendo lo correcto... 125 00:12:25,035 --> 00:12:26,274 frente a la gente correcta. 126 00:12:32,400 --> 00:12:35,840 A pesar de su fama casi universal, a mediados de los... 127 00:12:35,875 --> 00:12:39,594 a�os 50, Duke Ellington ten�a problemas. 128 00:12:44,160 --> 00:12:46,390 Algunos de sus mejores m�sicos lo dejaron. 129 00:12:49,560 --> 00:12:52,916 Corr�an rumores de que no pod�a seguir pagando las giras. 130 00:12:56,240 --> 00:12:59,915 Admiti� ante un periodista que estaba en n�meros rojos. 131 00:13:08,600 --> 00:13:10,556 En verano de 1955, 132 00:13:12,240 --> 00:13:15,520 tocaba sus viejas canciones en un espect�culo de hielo, 133 00:13:15,555 --> 00:13:18,080 el Aquacade, en Flushing, Nueva York. 134 00:13:27,520 --> 00:13:30,080 Pero en julio de 1956... 135 00:13:30,600 --> 00:13:35,240 el empresario George Wein lo invit� al tercer festival de Jazz... 136 00:13:35,275 --> 00:13:39,440 al aire libre, en el lugar de descanso de muchos ricos... 137 00:13:39,475 --> 00:13:43,513 del pa�s: Newport, Rhode Island. 138 00:13:54,200 --> 00:13:58,113 Ellington vio una oportunidad para revivir su carrera... 139 00:13:58,720 --> 00:14:01,473 e hizo algo que jam�s hab�a hecho, 140 00:14:02,160 --> 00:14:05,835 anim� a sus hombres antes del concierto. 141 00:14:11,360 --> 00:14:14,557 Ellington compuso una pieza, "The Newport Festival Suite". 142 00:14:15,880 --> 00:14:19,600 Funcion� bien con la gente, pero al acercarse el final... 143 00:14:19,635 --> 00:14:22,068 la gente comenz� a retirarse. 144 00:14:26,520 --> 00:14:31,640 Ellington toc� un cl�sico, "Diminuendo and Crescendo in Blue". 145 00:14:47,520 --> 00:14:51,593 La gente se detuvo, la oy� y regres� a sentarse. 146 00:14:55,080 --> 00:14:58,675 Entonces, el saxofonista tenor Paul Gonsalves empez� a tocar. 147 00:15:06,720 --> 00:15:10,720 La gente ve�a el concierto sentada y de vez en cuando se... 148 00:15:10,755 --> 00:15:12,870 levantaban a aplaudir o para una ovaci�n. 149 00:15:15,080 --> 00:15:18,993 Pero una mujer empez� a bailar cuando Ellington hizo a... 150 00:15:19,960 --> 00:15:21,598 Gonsalvez tocar su solo en el tenor. 151 00:15:22,360 --> 00:15:26,876 Y Duke y la gente se acercaron a verla bailar. 152 00:15:27,280 --> 00:15:30,272 Una mujer rubia de New Bedford. Era muy atractiva. 153 00:15:33,640 --> 00:15:36,234 Llamaba la atenci�n y Ellington vio lo que pasaba, 154 00:15:36,600 --> 00:15:39,034 as� que hizo que Gonsalvez siguiera tocando. 155 00:15:49,880 --> 00:15:52,235 Cuando tocamos esa canci�n, 156 00:15:53,160 --> 00:15:56,391 cierta voluptuosa dama del p�blico decidi� que hab�a... 157 00:15:57,560 --> 00:15:59,915 llegado el punto en que no pod�a seguir conteni�ndose... 158 00:16:00,640 --> 00:16:05,919 y salt� al escenario y empez� a contonearse. 159 00:16:10,760 --> 00:16:15,754 A Ellington le gust� y le inspir�, como a toda la orquesta, 160 00:16:16,440 --> 00:16:20,817 y Sam Woodyard, el bater�a, empez� a tocar m�s fuerte... 161 00:16:20,852 --> 00:16:25,195 y las cosas fueron aumentando hasta llegar al frenes�. 162 00:16:32,440 --> 00:16:36,831 Gonsalvez sigui� tocando un violento acorde tras otro. 163 00:16:44,560 --> 00:16:47,600 Duke captur� el esp�ritu y sigui� acompa�ando en el piano, 164 00:16:47,635 --> 00:16:49,830 y sigui� tocando y tocando ese piano. 165 00:16:55,600 --> 00:16:58,880 Pod�as ver en su cara la alegr�a y la emoci�n. Jam�s le hab�a pasado... 166 00:16:58,915 --> 00:17:01,553 algo as�, a pesar de todos los a�os que hab�a tocado. 167 00:17:08,160 --> 00:17:11,232 La gente se entusiasm� tanto que George Wein, 168 00:17:11,640 --> 00:17:16,555 temiendo el descontrol, hac�a se�as a Ellington de terminar. 169 00:17:19,160 --> 00:17:21,515 Pero Ellington se neg� a callar a Gonsalvez. 170 00:17:23,800 --> 00:17:26,678 Gonsalvez sigui� tocando durante 27 acordes. 171 00:17:36,760 --> 00:17:38,955 La multitud pidi� cuatro bises. 172 00:18:05,280 --> 00:18:08,158 El disco del concierto vendi� cientos de miles de copias, 173 00:18:08,800 --> 00:18:11,553 m�s que cualquier otro disco de Ellington. 174 00:18:14,720 --> 00:18:17,314 Cada vez que ve�a a Duke despu�s de eso, 175 00:18:17,800 --> 00:18:21,440 me hablaba de la introducci�n de "Diminuendo and Crescendo... 176 00:18:21,475 --> 00:18:25,433 in Blue" y dec�a, yo nac� en Newport en 1956. 177 00:18:27,040 --> 00:18:29,160 Menos mal que naci� ese d�a, antes s�lo hab�a escrito la... 178 00:18:29,195 --> 00:18:32,869 historia de la m�sica del pa�s antes de 1956. 179 00:18:33,960 --> 00:18:36,758 Pero ahora ten�an m�s trabajo y m�s dinero. 180 00:18:37,280 --> 00:18:41,034 La gente ped�a esa orquesta y Duke se sinti� renacer. 181 00:18:45,640 --> 00:18:48,359 ESCUCHANDO A ESCONDIDAS 182 00:19:36,600 --> 00:19:43,153 Miles Davis se benefici� de la reacci�n de la gente de los 50... 183 00:19:44,240 --> 00:19:48,153 contra la suburbanizaci�n de los Estados Unidos. 184 00:19:50,520 --> 00:19:54,513 Hab�a mucha masificaci�n y la proyecci�n de una especie de... 185 00:19:56,120 --> 00:19:58,714 sublime mediocridad, por decir as�. 186 00:19:59,120 --> 00:20:03,272 Y la gente quer�a algo elegante pero con esp�ritu, con vida. 187 00:20:05,480 --> 00:20:09,040 Despu�s de que Miles Davis dejara la hero�na, decidi� recuperar... 188 00:20:09,075 --> 00:20:10,553 el tiempo perdido. 189 00:20:16,840 --> 00:20:19,832 Ten�a un contrato con una peque�a compa��a, Prestige, 190 00:20:20,120 --> 00:20:24,079 con la que grab� con varios m�sicos muy talentosos. 191 00:20:27,960 --> 00:20:29,279 Sonny Rollins. 192 00:20:30,560 --> 00:20:31,913 Horace Silver. 193 00:20:33,200 --> 00:20:34,553 Milt Jackson. 194 00:20:35,880 --> 00:20:36,835 Red Garland. 195 00:20:38,160 --> 00:20:39,673 Paul Chambers. 196 00:20:40,960 --> 00:20:42,313 Philly Joe Jones. 197 00:20:43,360 --> 00:20:44,839 Cannonball Aderley. 198 00:20:47,120 --> 00:20:49,759 Y un joven veterano de las bandas de Rhythm and Blues, 199 00:20:50,200 --> 00:20:51,758 John Coltrane. 200 00:21:06,760 --> 00:21:08,478 Su sonido es muy claro, 201 00:21:09,240 --> 00:21:11,920 su direcci�n es muy clara, tocando las notas con un bello... 202 00:21:11,955 --> 00:21:14,195 sonido, siempre con ese sentido del swing. 203 00:21:20,960 --> 00:21:24,714 Ten�a las secciones de ritmo muy organizadas, sin vacilaciones... 204 00:21:25,880 --> 00:21:28,620 en las grabaciones, porque su gente ten�a papeles... 205 00:21:28,655 --> 00:21:31,122 muy bien definidos. Sus grabaciones son buen estudio... 206 00:21:31,157 --> 00:21:33,590 porque escuchas lo que est� pasando en ese momento. 207 00:21:38,680 --> 00:21:43,020 Como Ellington, Davis era capaz de incorporar el sonido de... 208 00:21:43,055 --> 00:21:47,287 diferentes m�sicos a su m�sica, como el sentido de espacio... 209 00:21:47,322 --> 00:21:51,520 que escuch� en la obra de los pianistas Ahmad Jamal y... 210 00:21:51,555 --> 00:21:53,238 Thelonius Monk. 211 00:21:55,240 --> 00:22:01,839 De Monk aprendi� que se pueden usar las nuevas ideas arm�nicas, 212 00:22:02,480 --> 00:22:07,120 pero que pod�as usarlas de vez en cuando, de la manera que... 213 00:22:07,155 --> 00:22:10,240 Billie Holiday, Louis Armstrong y otros m�sicos de... 214 00:22:10,275 --> 00:22:11,798 Blues las usaban. 215 00:22:23,200 --> 00:22:26,909 As� no necesitabas los elementos barrocos del Bebop. 216 00:22:27,880 --> 00:22:30,314 Pod�as ir directo al grano, como dice el dicho. 217 00:22:36,440 --> 00:22:39,876 Aprendi� de Monk que mientras otros tocaban siete � ocho notas, 218 00:22:40,480 --> 00:22:42,789 �l tocaba dos o tres. 219 00:22:46,120 --> 00:22:49,360 Pero dec�an tanto en donde las colocaba que ten�an el mismo... 220 00:22:49,395 --> 00:22:52,716 impacto y a veces m�s. 221 00:23:04,040 --> 00:23:07,794 Ten�as esas melod�as casi austeras de las baladas rom�nticas. 222 00:23:09,800 --> 00:23:13,713 Y esa rigidez era lo que las hac�a m�s atractivas. 223 00:23:15,080 --> 00:23:16,149 Y �l sab�a eso. 224 00:23:24,840 --> 00:23:28,320 Eran s�lo �l y su trompeta, sent�as que estabas... 225 00:23:28,355 --> 00:23:32,154 casi fisgoneando... 226 00:23:33,080 --> 00:23:37,000 en un momento muy privado y era casi una intromisi�n... 227 00:23:37,035 --> 00:23:38,718 cuando otros m�sicos ten�an que entrar. 228 00:23:42,120 --> 00:23:44,475 Davis ya era un profesional consumado, 229 00:23:44,960 --> 00:23:49,909 y su ternura al tocar canciones de amor le vali� mayor p�blico. 230 00:23:53,560 --> 00:23:55,471 Pero Miles Davis quer�a m�s. 231 00:23:57,240 --> 00:24:01,119 El dinero est�, dec�a, en llegar al coraz�n del pa�s. 232 00:24:03,360 --> 00:24:06,725 Hab�a firmado hac�a poco con la mayor compa��a del negocio, 233 00:24:06,760 --> 00:24:11,993 Columbia Records, que ten�a el poder para hacerlo una estrella. 234 00:24:14,440 --> 00:24:17,960 Pero no podr�a grabar con Columbia hasta hacer cuatro discos... 235 00:24:17,995 --> 00:24:20,315 m�s con Prestige. 236 00:24:22,080 --> 00:24:27,871 Davis ten�a tal ansia de irse que grab� los cuatro en dos d�as. 237 00:24:36,800 --> 00:24:39,792 No necesit� repetir ninguna. 238 00:24:51,080 --> 00:24:54,072 La m�sica de Miles apela al lado vulnerable de la gente. 239 00:24:57,920 --> 00:25:01,469 Su m�sica le habla al solitario ser que hay dentro de todos. 240 00:25:05,280 --> 00:25:08,272 Y nos reconforta al saber que todos nos sentimos solos. 241 00:25:18,960 --> 00:25:20,837 Pero por otra parte, tiene ritmo. 242 00:25:22,680 --> 00:25:25,840 Y esta combinaci�n de dos cosas opuestas, las pones juntas... 243 00:25:25,875 --> 00:25:29,799 y se convierte en un cocktail irresistible. 244 00:25:56,200 --> 00:25:59,875 A pesar de su creciente fama y de su �xito, 245 00:26:00,320 --> 00:26:03,915 Davis jam�s logr� ocultar su inseguridad. 246 00:26:05,640 --> 00:26:09,076 O controlar la ira que era parte de su personalidad. 247 00:26:12,120 --> 00:26:16,400 Ni su rudeza cambiaria el hecho de vivir, siendo negro, 248 00:26:16,435 --> 00:26:18,038 en un mundo de blancos. 249 00:26:21,240 --> 00:26:24,152 Tem�a ir a los hoteles personalmente... 250 00:26:26,120 --> 00:26:29,360 para verificar las reservas, pensando que por ser negro... 251 00:26:29,395 --> 00:26:31,954 le dir�an que no ten�an su reserva. 252 00:26:34,360 --> 00:26:36,828 Me enviaba a m� para ocuparme de esos asuntos. 253 00:26:41,960 --> 00:26:47,432 Tem�a el prejuicio que hab�a en el pa�s por aquel entonces. 254 00:26:51,400 --> 00:26:54,537 Una noche Davis, en una pausa en Birdland tomaba el aire... 255 00:26:54,572 --> 00:26:57,674 en la entrada cuando un polic�a blanco le dijo que circulara. 256 00:27:00,400 --> 00:27:03,710 Davis se neg�, dici�ndole que trabajaba all�. 257 00:27:06,000 --> 00:27:09,151 El polic�a lo golpe� hasta hacerlo sangrar. 258 00:27:11,600 --> 00:27:17,709 Este y otros incidentes alimentaron m�s su odio y aislamiento. 259 00:27:21,120 --> 00:27:23,520 Se pele� con los propietarios del club, insultaba a los... 260 00:27:23,555 --> 00:27:25,397 miembros del p�blico que se atrev�an a hablarle. 261 00:27:27,160 --> 00:27:31,517 Su vida privada era igual de complicada y violenta. 262 00:27:34,080 --> 00:27:36,799 Miles era muy posesivo. Yo era su posesi�n. 263 00:27:38,760 --> 00:27:42,120 Ah� estoy, una bailarina que actuaba por todo el mundo, 264 00:27:42,155 --> 00:27:44,076 entonces en Broadway. 265 00:27:45,240 --> 00:27:50,189 Un d�a lleg� al teatro en su Ferrari y me dijo, 266 00:27:51,480 --> 00:27:55,029 Frances, una mujer deber�a estar con su hombre. 267 00:27:55,520 --> 00:27:57,397 Te quiero fuera de "West Side Story'. 268 00:27:59,520 --> 00:28:01,715 No pod�a siquiera mencionar a otro hombre. 269 00:28:03,320 --> 00:28:06,915 Cuando le coment� que Quincy Jones era guapo, 270 00:28:07,600 --> 00:28:10,512 de repente se volvi� loco. 271 00:28:12,440 --> 00:28:16,149 Tuve que llamar a la polic�a, porque pens� que era mi fin. 272 00:28:17,520 --> 00:28:18,748 Fue muy duro. 273 00:28:24,240 --> 00:28:28,000 A pesar de su agitada vida privada, Miles Davis volvi� a... 274 00:28:28,035 --> 00:28:30,878 sorprender al mundo del Jazz en 1959. 275 00:28:33,760 --> 00:28:37,878 Llev� a su sexteto a los estudios Columbia para hacer otro disco. 276 00:28:38,760 --> 00:28:42,992 Cinco melod�as originales basadas en escalas simples o modos, 277 00:28:43,400 --> 00:28:47,439 en vez de las complicadas progresiones de acordes del Bebop. 278 00:28:50,840 --> 00:28:53,718 Abri� un mundo para los improvisadores que pod�an... 279 00:28:56,040 --> 00:28:59,800 escapar de las reglas, a trav�s de esos laberintos arm�nicos... 280 00:28:59,835 --> 00:29:02,473 y concentrarse en inventar melod�as. 281 00:29:03,280 --> 00:29:04,918 Porque la armon�a no cambiaba. 282 00:29:06,680 --> 00:29:09,880 Los que hab�an tocado Bebop durante tantos a�os hab�an... 283 00:29:09,915 --> 00:29:13,475 ca�do en ciertos clich�s, frases f�ciles. 284 00:29:14,440 --> 00:29:16,192 Miles los oblig� a acabar con eso. 285 00:29:19,000 --> 00:29:22,913 Davis estaba dispuesto a conseguir algo espont�neo de sus m�sicos. 286 00:29:25,160 --> 00:29:30,553 Ninguno de ellos ve�a la m�sica antes de la grabaci�n. 287 00:29:32,960 --> 00:29:35,952 Cuando Miles entraba, llegaba con papelitos, 288 00:29:36,360 --> 00:29:38,828 papelitos muy peque�os y nos dec�a, �sta es tu parte. 289 00:29:42,160 --> 00:29:45,675 Pero quer�a esa tensi�n porque sab�a que eran grandes m�sicos. 290 00:29:47,560 --> 00:29:50,640 Me dijo que el secreto era que fueran grandes m�sicos... 291 00:29:50,675 --> 00:29:53,720 y que era un truco de Bird. Los colocas, les das s�lo una... 292 00:29:53,755 --> 00:29:58,794 peque�a parte y dar�n lo mejor de ellos mismos. 293 00:30:08,480 --> 00:30:11,040 Los grandes m�sicos que ascendieron ante el reto de su l�der... 294 00:30:11,320 --> 00:30:14,357 inclu�an al saxofonista tenor John Coltrane. 295 00:30:14,960 --> 00:30:18,157 Al saxofonista alto Julian Cannonball Adderley. 296 00:30:20,120 --> 00:30:23,715 Al bajista Paul Chambers. A Jimmy Cobb en la bater�a. 297 00:30:25,440 --> 00:30:28,830 Y al novato y poco conocido pianista, Bill Evans. 298 00:30:31,120 --> 00:30:35,916 Era una �poca en que hab�a mucho rechazo entre... 299 00:30:35,951 --> 00:30:40,713 los j�venes m�sicos negros a la idea de que los... 300 00:30:41,360 --> 00:30:43,565 blancos pudieran tocar esa m�sica y sobre todo, a que... 301 00:30:43,600 --> 00:30:49,869 le quitaran el trabajo a un negro. Y coincidi� con el inter�s, 302 00:30:50,960 --> 00:30:55,520 muy bueno para el Jazz, por el Jazz de la costa oeste, 303 00:30:55,555 --> 00:30:58,034 que era principalmente blanco. 304 00:30:58,640 --> 00:31:01,640 Era muy suave y estaban ganando mucho dinero. 305 00:31:01,675 --> 00:31:03,517 As� que contrata a Bill Evans. 306 00:31:08,200 --> 00:31:11,909 Trat�ndose de m�sica, el color no le importaba a Miles Davis. 307 00:31:18,680 --> 00:31:22,120 Cuando Evans tocaba, Davis dec�a que le daba una suave... 308 00:31:22,155 --> 00:31:23,439 pasi�n al grupo. 309 00:31:26,440 --> 00:31:31,992 Le recordaba una espumosa cascada de agua cayendo libre. 310 00:31:38,160 --> 00:31:42,119 El disco que Davis, Evans y el sexteto produjeron juntos, 311 00:31:42,840 --> 00:31:48,312 "Kind of Blue", es el disco m�s vendido en la historia del Jazz. 312 00:33:21,400 --> 00:33:23,118 Sarah Vaughan es mi cantante favorita. 313 00:33:33,640 --> 00:33:37,349 Tiene el rango vocal m�s sorprendente de los cantantes de Jazz. 314 00:33:39,920 --> 00:33:42,925 Era muy sofisticada arm�nicamente, es decir, en el... 315 00:33:42,960 --> 00:33:46,953 estilo de Parker, Gillespie u otros instrumentistas del Bop. 316 00:33:48,680 --> 00:33:52,257 Se equivocan quienes le llaman oper�stica, diciendo que pudo... 317 00:33:52,292 --> 00:33:55,834 cantar �pera de haber querido. Creo que no es ese el punto. 318 00:33:56,560 --> 00:33:59,916 Ten�a el rango vocal, pero no le interesaba. 319 00:34:00,800 --> 00:34:04,395 Su canto es m�s dirigido hacia la m�sica de iglesia y el Jazz. 320 00:34:22,080 --> 00:34:24,674 El tono de su voz, la riqueza de su voz, 321 00:34:28,960 --> 00:34:30,791 para m� era de otro mundo. 322 00:34:32,960 --> 00:34:36,191 Me parece volar cuando oigo a Sarah Vaughan. 323 00:34:44,920 --> 00:34:46,035 Te llega como no podr�as imaginar. 324 00:34:47,160 --> 00:34:50,391 Es otra de esas vocalistas que puede estar junto a un instrumentista... 325 00:34:52,440 --> 00:34:56,956 y comunicar con tanta destreza y con tanta claridad, 326 00:34:58,920 --> 00:35:01,275 como cualquier instrumentista de su �poca. 327 00:35:07,640 --> 00:35:11,315 Sarah Vaughan se ve�a m�s como m�sico que como cantante. 328 00:35:13,040 --> 00:35:16,794 Era una pianista dotada, y cuando cerraba los ojos... 329 00:35:16,829 --> 00:35:20,549 en un escenario, dec�a que pod�a ver y cantar... 330 00:35:21,120 --> 00:35:23,680 los acordes que pod�an improvisarse en el piano. 331 00:35:26,080 --> 00:35:29,595 Los m�sicos la amaban por su afinaci�n y sentido del ritmo, 332 00:35:30,120 --> 00:35:34,272 su o�do para los cambios de acordes y su sorprendente voz. 333 00:35:35,320 --> 00:35:38,995 Pod�a cantar desde soprano hasta bar�tono. 334 00:35:40,840 --> 00:35:42,885 Le llamaron Marinera al principio, por... 335 00:35:42,920 --> 00:35:46,913 la riqueza de su vocabulario y su amor por la diversi�n. 336 00:35:50,360 --> 00:35:53,432 Despu�s, le llamaron Sassy. 337 00:35:55,560 --> 00:35:59,280 Sassy, dijo Gillespie una vez, canta notas que otros no... 338 00:35:59,315 --> 00:36:01,032 no pueden ni escuchar. 339 00:36:18,880 --> 00:36:21,713 Arm�nica y mel�dicamente, esa mujer puede hacerlo todo. 340 00:36:22,400 --> 00:36:25,119 Siempre experimentaba. 341 00:36:29,760 --> 00:36:34,470 Puedes escuchar c�mo disfruta musicalmente lo que hace. 342 00:36:35,800 --> 00:36:39,634 Su compleja relaci�n con las letras de las canciones. 343 00:36:40,520 --> 00:36:44,308 C�mo se aleja de ellas, juega con ellas, las parodia. 344 00:36:45,400 --> 00:36:47,868 Dice que se le olvidaron, cosa que yo no le creo, 345 00:36:49,040 --> 00:36:53,038 y las substituye por Scat. Eso habla de su b�squeda de... 346 00:36:53,073 --> 00:36:57,036 los l�mites de la canci�n popular como m�sico de Jazz. 347 00:37:32,920 --> 00:37:36,595 M�SICA EXISTENCIAL 348 00:37:57,320 --> 00:38:01,719 La m�sica es de las pocas cosas que implica a tu cuerpo, 349 00:38:01,754 --> 00:38:06,119 emociones, mente y esp�ritu, operando simult�neamente. 350 00:38:15,520 --> 00:38:19,752 Cuando tocas, tu cuerpo participa y quieres expresar... 351 00:38:20,880 --> 00:38:24,600 tus emociones. Tu mente est� activa, creando estructuras sobre... 352 00:38:24,635 --> 00:38:26,989 los cambios de acordes de una melod�a en particular. 353 00:38:28,080 --> 00:38:32,840 Y tu esp�ritu es algo m�stico as� que, en ese sentido, 354 00:38:32,875 --> 00:38:35,593 es un extra�o don el ser m�sico. 355 00:38:36,000 --> 00:38:39,680 Poder espont�neamente tener conversaciones, como m�sico de... 356 00:38:39,715 --> 00:38:42,920 Jazz, con otra gente en que las partes de ambos... 357 00:38:42,955 --> 00:38:45,309 est�n involucradas al mismo tiempo. 358 00:38:50,080 --> 00:38:54,790 El Jazz es m�sica existencial. No te saca del mundo. 359 00:38:55,160 --> 00:38:57,628 Te mete en el mundo y te hace enfrentarte a �l. 360 00:39:01,080 --> 00:39:05,835 No es como en la religi�n que te dice lo que debe ser. 361 00:39:07,200 --> 00:39:09,953 No lo es. Te dice, esto es as�. 362 00:39:12,520 --> 00:39:16,354 Tiene que ver con el presente y con todo lo que est� pasando. 363 00:39:17,280 --> 00:39:18,952 Si te encuentras con un tipo borracho por la calle, 364 00:39:19,200 --> 00:39:20,918 podr�a ser un m�sico de Jazz. 365 00:39:21,320 --> 00:39:26,040 Podr�a ser Charlie Parker, pero eso no altera el poder... 366 00:39:26,075 --> 00:39:30,033 de lo que dice. Yo hice esto e hice aquello. 367 00:39:30,880 --> 00:39:33,553 Es el tipo de humanidad que existe en esta m�sica. 368 00:39:37,400 --> 00:39:40,939 John William Coltrane, como todos los grandes innovadores... 369 00:39:40,974 --> 00:39:44,478 del Jazz, quer�a llevarlo a donde jam�s hab�a llegado antes. 370 00:39:45,960 --> 00:39:49,805 Y en el proceso se convirti�, seg�n sus admiradores, en un... 371 00:39:49,840 --> 00:39:54,436 salvador, la inspiraci�n de una generaci�n de j�venes m�sicos. 372 00:39:56,520 --> 00:39:57,839 Coltrane es como el padre. 373 00:39:59,360 --> 00:40:03,035 Es uno de los que realmente nos dirige a esta b�squeda espiritual, 374 00:40:04,440 --> 00:40:07,160 el que realmente hizo que gente fuera consciente de la... 375 00:40:07,195 --> 00:40:09,845 espiritualidad del Jazz. Esto ya hab�a existido a�os antes... 376 00:40:09,880 --> 00:40:14,431 pero Coltrane lo llev� a otro nivel. Estaba acerc�ndolo a la vanguardia. 377 00:40:29,280 --> 00:40:33,005 Naci� en 1926 en un pueblo de Carolina del Norte llamado... 378 00:40:33,040 --> 00:40:37,520 Hamlet. Creci� en High Point y se mud� a Philadelphia siendo... 379 00:40:37,555 --> 00:40:38,873 un adolescente. 380 00:40:40,520 --> 00:40:43,353 All� estudi� saxof�n en dos conservatorios. 381 00:40:44,480 --> 00:40:47,438 Toc� Rhythm and Blues, escuch� a Lester Young... 382 00:40:48,520 --> 00:40:52,308 y consigui� trabajo con la orquesta de Dizzy Gillespie. 383 00:40:58,240 --> 00:41:03,360 Gan� fama tocando con Miles Davis, pero lo dej� marchar por... 384 00:41:03,395 --> 00:41:06,318 un tiempo a causa de su adicci�n a la hero�na. 385 00:41:10,040 --> 00:41:13,237 En 1957, mientras tocaba con Thelonius Monk, 386 00:41:14,400 --> 00:41:18,188 Coltrane pas� por lo que llam� un despertar espiritual. 387 00:41:20,920 --> 00:41:24,117 Dej� las drogas, el alcohol y el tabaco. 388 00:41:24,440 --> 00:41:26,405 Empez� a estudiar las religiones orientales y... 389 00:41:26,440 --> 00:41:29,880 la m�sica de oriente y �frica, iniciando una implacable b�squeda... 390 00:41:29,915 --> 00:41:32,917 de significado que nunca abandon�. 391 00:41:35,520 --> 00:41:39,085 Durante el resto de su vida, John Coltrane pareci� decidido a... 392 00:41:39,120 --> 00:41:45,639 llenar su m�sica con m�s de todo. M�s notas, m�s ideas y m�s energ�a. 393 00:41:52,040 --> 00:41:53,678 John Coltrane no descansaba. 394 00:41:54,760 --> 00:41:58,514 Siempre necesitaba moverse. En cuanto descubr�a una cosa, 395 00:42:00,640 --> 00:42:03,154 hallaba otras veinte m�s por descubrir. 396 00:42:03,560 --> 00:42:07,140 Siempre se esforz� y jam�s permiti� que su arte... 397 00:42:07,175 --> 00:42:10,720 se estancara o siquiera que descansara. Estaba en... 398 00:42:10,755 --> 00:42:11,914 un movimiento constante. 399 00:42:15,440 --> 00:42:18,800 John Coltrane elev� los par�metros de lo que significa... 400 00:42:18,835 --> 00:42:20,950 ser un m�sico dedicado. 401 00:42:39,040 --> 00:42:43,219 Creo que uno de los discos definitorios de Coltrane es... 402 00:42:43,254 --> 00:42:47,399 "Chasin' the Trane" de 1961, en vivo en el Village Vanguard. 403 00:42:53,240 --> 00:42:56,391 Es un solo de 16 minutos en un lado del disco. 404 00:43:00,840 --> 00:43:05,436 Toca unos ochenta acordes, los trat� de contar, es imposible... 405 00:43:06,080 --> 00:43:09,760 no perderse porque empuja las barreras del Blues y la... 406 00:43:09,795 --> 00:43:12,069 secci�n de ritmos lo detiene. 407 00:43:12,920 --> 00:43:14,558 Pero puedes escuchar su lucha. 408 00:43:21,960 --> 00:43:25,880 Claro que muchos no lo entend�an, porque les parec�a... 409 00:43:25,915 --> 00:43:27,836 repetitivo y mon�tono. 410 00:43:28,440 --> 00:43:31,238 La idea era la efusividad. 411 00:43:32,560 --> 00:43:36,619 Ya no era cuesti�n de detalles, o de un perfecto solo de doce... 412 00:43:36,654 --> 00:43:40,678 compases de Louis Armstrong, donde cada nota parece un poema. 413 00:43:41,080 --> 00:43:44,072 Esto no era un poema. Era una novela muy larga. 414 00:43:50,520 --> 00:43:53,159 Y como en Tolstoi, no se trata de que cada palabra sea la correcta. 415 00:43:54,480 --> 00:43:56,675 Es un efecto irresistible que... 416 00:43:57,920 --> 00:44:02,198 se te clava en el o�do y te das cuenta que est�s en un mundo nuevo. 417 00:44:03,800 --> 00:44:05,756 Una nueva tierra para el Jazz. 418 00:44:17,800 --> 00:44:21,554 En 1961, Coltrane form� un nuevo cuarteto. 419 00:44:22,160 --> 00:44:25,869 McCoy Tyner al piano, Jimmy Garrison en el bajo... 420 00:44:26,440 --> 00:44:30,149 y Elvin Jones, un maestro de los ritmos complejos, en la bater�a. 421 00:44:39,000 --> 00:44:41,719 El propio Coltrane tocaba ahora a menudo el saxof�n soprano, 422 00:44:42,440 --> 00:44:45,000 el instrumento que el maestro de Nueva Orleans, Sidney Bechett, 423 00:44:45,035 --> 00:44:46,752 hab�a introducido en el Jazz. 424 00:44:58,000 --> 00:45:01,205 Su asombrosa transformaci�n del sentimental �xito... 425 00:45:01,240 --> 00:45:05,157 "My Favourite Things" fue el primer �xito de Jazz desde... 426 00:45:05,192 --> 00:45:09,074 "Take Five" de Brubeck, en ser un favorito de la radio. 427 00:45:19,160 --> 00:45:23,597 Pronto, Coltrane ganaba m�s dinero que cualquier m�sico de Jazz, 428 00:45:24,000 --> 00:45:25,558 excepto Miles Davis. 429 00:45:35,960 --> 00:45:38,076 Pero a Coltrane no le importaba. 430 00:45:39,400 --> 00:45:42,600 S�lo parec�a importarle la m�sica y quienes tocaban con �l, 431 00:45:42,635 --> 00:45:45,800 compart�an su creencia casi m�stica en la importancia... 432 00:45:45,835 --> 00:45:48,109 de lo que hac�an juntos. 433 00:45:59,600 --> 00:46:02,956 La energ�a, la fuerza que sal�a del grupo era sorprendente. 434 00:46:07,600 --> 00:46:10,751 Creo que mi recuerdo m�s claro de Birdland es Coltrane. 435 00:46:12,760 --> 00:46:15,525 En el gallinero, las mesas estaban muy separadas... 436 00:46:15,560 --> 00:46:17,516 y sol�amos levantarnos y bailar la m�sica de John Coltrane. 437 00:46:28,080 --> 00:46:30,435 Era lo m�s cercano a la religi�n que nunca tuve. 438 00:46:55,720 --> 00:46:59,508 LA AVENTURA 439 00:47:20,480 --> 00:47:23,245 Louis Armstrong y Duke Ellington, Charlie Parker y... 440 00:47:23,280 --> 00:47:27,717 Dizzy Gillespie, Sonny Rollins y Miles Davis, y John Coltrane, 441 00:47:28,280 --> 00:47:30,645 reafirmaron en su propia personalidad mientras trabajaban... 442 00:47:30,680 --> 00:47:34,468 dentro del ritmo, las armon�as y las series de acordes establecidas. 443 00:47:37,240 --> 00:47:39,356 Un hombre rechaz� todo eso. 444 00:47:41,760 --> 00:47:44,149 El Jazz, dec�a, debe ser libre. 445 00:47:46,080 --> 00:47:48,116 Su nombre era Ornette Coleman. 446 00:47:52,920 --> 00:47:56,356 El tema al principio del n�mero es el territorio, dec�a. 447 00:47:57,520 --> 00:48:00,560 Y lo que sigue, que puede tener poco que ver con aquello, 448 00:48:00,595 --> 00:48:02,118 es la aventura. 449 00:48:06,320 --> 00:48:10,108 En un punto, si te alejas lo suficiente de los acordes, 450 00:48:11,320 --> 00:48:15,120 la pregunta es: �para qu� usar acordes? �Y si los quito... 451 00:48:15,155 --> 00:48:17,475 y no usamos un contexto arm�nico? 452 00:48:19,440 --> 00:48:21,431 �Y si s�lo improvisamos mel�dicamente? 453 00:48:22,800 --> 00:48:26,998 Otra pregunta es: �por qu� tocamos siempre en 4x4? 454 00:48:27,440 --> 00:48:29,325 �D�nde est� eso escrito? 455 00:48:29,360 --> 00:48:31,440 �Y si no lo hici�ramos as�? �Y si el bater�a improvisara un... 456 00:48:31,475 --> 00:48:36,230 tiempo que responda siempre al solista o al conjunto? 457 00:48:38,320 --> 00:48:42,199 Y si no tienes ni acordes ni tiempo, �qu� hace el contrabajo? 458 00:48:42,800 --> 00:48:44,438 �C�mo encuentra su lugar? 459 00:48:48,320 --> 00:48:50,880 Y Ornette Coleman reuni� un cuarteto que hizo eso. 460 00:48:51,680 --> 00:48:53,511 Tocaba una m�sica libre. 461 00:49:02,720 --> 00:49:06,400 En un garaje de Los �ngeles, junt� un grupo de m�sicos... 462 00:49:06,435 --> 00:49:09,437 con sus mismas ideas pero m�s j�venes. 463 00:49:11,440 --> 00:49:13,590 El trompetista Don Cherry. 464 00:49:15,240 --> 00:49:17,071 El bater�a Billy Higgins. 465 00:49:19,200 --> 00:49:23,120 Y un bajista de 22 a�os de los Ozarks, que hab�a tocado en el... 466 00:49:23,155 --> 00:49:26,749 Grand Ole Opry, Charlie Haden. 467 00:49:31,960 --> 00:49:36,112 Me invit� a su apartamento y cuando llegamos... 468 00:49:37,480 --> 00:49:42,060 abri� la puerta y hab�a m�sica por todas partes, el suelo, la cama, 469 00:49:42,095 --> 00:49:45,887 en las mesas. Saqu� mi bajo y se agach�, cogi� un manuscrito... 470 00:49:45,922 --> 00:49:50,235 y me dijo, toquemos esto. Yo le dije que s�, pero estaba... 471 00:49:50,270 --> 00:49:54,549 muy asustado. Me dijo, aqu� est�n la melod�a y los acordes. 472 00:49:55,520 --> 00:49:59,660 Son los acordes que escuch� al componerla, pero despu�s de... 473 00:49:59,695 --> 00:50:03,846 tocar la melod�a y empezar a improvisar, haz los cambios que... 474 00:50:03,881 --> 00:50:07,998 escuches a partir de lo que yo estoy tocando y de la melod�a. 475 00:50:19,120 --> 00:50:22,640 Y entonces pens�, al fin alguien me da permiso de hacer lo que... 476 00:50:22,675 --> 00:50:25,154 he escuchado todo este tiempo. 477 00:50:30,560 --> 00:50:34,109 Empezamos a tocar y se abri� un mundo nuevo para m�. 478 00:50:37,320 --> 00:50:40,039 Fue como volver a nacer. 479 00:50:42,920 --> 00:50:46,151 Escuch� la m�sica mucho m�s profundamente que antes. 480 00:50:48,040 --> 00:50:53,478 Era una urgencia desesperada por improvisar algo nuevo. 481 00:50:57,800 --> 00:51:02,112 Habl�bamos como si jam�s hubi�semos o�do m�sica antes. 482 00:51:10,840 --> 00:51:13,920 Y tocamos toda la noche y todo el d�a, creo que paramos... 483 00:51:13,955 --> 00:51:18,311 un rato para comer y seguimos tocando as� dos d�as. 484 00:51:22,480 --> 00:51:24,391 �sa fue mi primer experiencia con Ornette. 485 00:51:32,200 --> 00:51:34,998 Coleman encontr� un peque�o sello dispuesto a apoyarlo... 486 00:51:35,400 --> 00:51:36,833 y grab� dos discos. 487 00:51:39,040 --> 00:51:41,873 Su reputaci�n comenz� a crecer lentamente. 488 00:51:46,920 --> 00:51:50,720 En noviembre de 1959, Ornette Coleman llev� su nuevo sonido... 489 00:51:50,755 --> 00:51:54,190 al centro del mundo del Jazz, Nueva York. 490 00:51:58,960 --> 00:52:01,837 El "Five Spot", al este de Manhattan, era el lugar... 491 00:52:01,872 --> 00:52:04,714 favorito de los pintores abstractos expresionistas, 492 00:52:05,400 --> 00:52:09,109 Franz Kline, William de Kooning, Jackson Pollock. 493 00:52:10,840 --> 00:52:13,725 El gerente se enorgullec�a de llevar a los m�sicos m�s... 494 00:52:13,760 --> 00:52:18,800 vanguardistas de la ciudad y nada despert� m�s expectaci�n... 495 00:52:18,835 --> 00:52:22,270 que la llegada del cuarteto de Ornette Coleman. 496 00:52:37,680 --> 00:52:45,997 La noche del estreno est�bamos sacando nuestros instrumentos. 497 00:52:47,360 --> 00:52:49,920 Cuando mir� a la barra frente al escenario, 498 00:52:50,280 --> 00:52:53,325 y parados all� estaban Wilbur Ware, 499 00:52:53,360 --> 00:52:58,720 Charlie Mingus, Paul Chambers, Percy Heath, todos los grandes... 500 00:52:58,755 --> 00:53:02,872 bajistas de la ciudad, mir�ndome a la cara. 501 00:53:04,320 --> 00:53:06,276 Y pens�, desde este momento cierro los ojos. 502 00:53:11,280 --> 00:53:14,078 Creo que tocamos cuatro meses, seis noches por semana. 503 00:53:15,360 --> 00:53:17,032 Y cada noche estaba lleno. 504 00:53:19,960 --> 00:53:23,765 Una noche estaba tocando, con los ojos cerrados, y al abrir... 505 00:53:23,800 --> 00:53:29,079 los ojos hab�a un tipo en el escenario con la oreja pegada al contrabajo. 506 00:53:30,120 --> 00:53:34,511 Mir� a Coleman y le dije, �qui�n es este tipo? S�calo del escenario. 507 00:53:34,800 --> 00:53:36,313 Y me dijo, es Leonard Bernstein. 508 00:53:42,240 --> 00:53:46,200 Bernstein llam� a Coleman genio y Lionel Hampton le pidi�... 509 00:53:46,235 --> 00:53:47,792 que se sentara con �l. 510 00:53:48,600 --> 00:53:52,155 Pero el trompetista Eldridge dijo que lo hab�a escuchado... 511 00:53:52,190 --> 00:53:55,710 borracho y luego sobrio, y de ning�n modo lo entendi�. 512 00:53:58,320 --> 00:54:00,788 Miles Davis dijo de �l que estaba jodido por dentro, 513 00:54:02,080 --> 00:54:05,390 pero John Coltrane toc� alguna vez con �l. 514 00:54:08,480 --> 00:54:12,837 Coleman se sent�a parte de la tradici�n del Jazz. 515 00:54:14,560 --> 00:54:18,080 Y dec�a que Bird los habr�a entendido y aprobado por buscar algo... 516 00:54:18,115 --> 00:54:20,799 m�s all� de lo que hab�an heredado. 517 00:54:34,800 --> 00:54:39,045 Mucha gente a mediados de los 50 ya tocaba... 518 00:54:39,080 --> 00:54:43,915 m�sica de un concepto abierto o de gran habitaci�n. 519 00:54:45,240 --> 00:54:50,030 Un lugar donde pod�as cruzar l�neas sin hallar barreras, 520 00:54:51,360 --> 00:54:53,885 sin tonalidades escritas, sin progresiones de acordes... 521 00:54:53,920 --> 00:54:59,520 o formas en especial. Ornette lleg� a Nueva York con su cuarteto... 522 00:54:59,555 --> 00:55:03,245 y defendi� su territorio y logr� que su m�sica realmente... 523 00:55:03,280 --> 00:55:08,760 fuera aceptada y eso es lo que admiro de �l. No s�lo sus piezas... 524 00:55:08,795 --> 00:55:11,805 o c�mo tocaba, sino el que defendi� su idea y... 525 00:55:11,840 --> 00:55:18,916 defendi� su m�sica y afront� todos los ataques de la cr�tica. 526 00:55:31,240 --> 00:55:36,268 En 1961 Ornette Coleman edit� un disco llamado "Free Jazz". 527 00:55:38,160 --> 00:55:41,436 La portada muestra una pintura de Jackson Pollock. 528 00:55:43,920 --> 00:55:47,276 Una sola pieza llenaba ambas caras del disco. 529 00:55:48,800 --> 00:55:53,715 Provocar�a un debate sobre la definici�n de Jazz que no ha terminado. 530 00:55:58,240 --> 00:56:00,800 Ornette Coleman dice que esto es Jazz libre. 531 00:56:01,840 --> 00:56:03,910 Pero, �qu� es m�s libre que el Jazz? 532 00:56:05,520 --> 00:56:08,990 En cuanto dices Jazz, dices libertad de improvisar. 533 00:56:10,800 --> 00:56:12,631 El Jazz se trata de libertad, libertad americana. 534 00:56:15,480 --> 00:56:18,153 �Por qu� querr�a alguien liberarlo? 535 00:56:19,320 --> 00:56:25,680 La idea del arte es crear algo, un baluarte contra la anarqu�a... 536 00:56:25,715 --> 00:56:27,238 o el caos. 537 00:56:30,280 --> 00:56:34,920 Y esa es la funci�n del Jazz. No se trata de que ni tenga reglas, 538 00:56:34,955 --> 00:56:37,388 ni de que sea absolutamente refinado. 539 00:56:37,880 --> 00:56:40,400 Quiero ir por ah�, ir� por ah�, ir� por all�. 540 00:56:40,435 --> 00:56:43,790 Es como abrazar las olas del mar. 541 00:56:44,760 --> 00:56:47,877 Del mismo modo que no se puede abrazar a la anarqu�a. 542 00:56:49,400 --> 00:56:50,992 No puedes abrazar el caos. 543 00:56:51,760 --> 00:56:54,228 Quer�amos que a la gente le gustara nuestra m�sica, en serio. 544 00:56:55,280 --> 00:56:58,511 Pero creo que los mejores m�sicos son los libres. 545 00:56:59,200 --> 00:57:03,165 Si escuchas a Coleman Hawkins tocar o improvisar, 546 00:57:03,200 --> 00:57:06,940 a Thelonius Monk o a Bud Powell improvisar, lo hacen en... 547 00:57:06,975 --> 00:57:10,680 un nivel que yo llamo m�s all� de las categor�as, tocan tan... 548 00:57:10,715 --> 00:57:16,437 libres y tan profundo a su nivel que involucras tu vida. 549 00:57:18,080 --> 00:57:19,479 Y eso es lo que hac�amos. 550 00:57:21,440 --> 00:57:22,925 Estar dispuestos a dar tu vida, 551 00:57:22,960 --> 00:57:26,077 a abandonar tu vida, a arriesgarla. 552 00:57:26,520 --> 00:57:28,590 Como estar en el frente de batalla. 553 00:57:29,520 --> 00:57:34,799 Era poder y querer dar tu vida por lo que est�s haciendo. 554 00:57:41,040 --> 00:57:44,085 Los siguientes 40 a�os, la m�sica de vanguardia de... 555 00:57:44,120 --> 00:57:48,520 Ornette Coleman y de muchos otros seguir�a inspirando... 556 00:57:48,555 --> 00:57:51,717 y dividiendo al mundo del Jazz. 557 00:57:52,717 --> 00:58:02,717 Downloaded From www.AllSubs.org