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1
00:00:35,994 --> 00:00:39,414
（馬里布）
2
00:00:43,793 --> 00:00:47,339
這是為《逃離邊境》架設的鋼琴
3
00:00:47,380 --> 00:00:50,342
問題在於鋼琴是放在自然環境中
4
00:00:50,383 --> 00:00:52,344
總有一天會崩解
5
00:00:52,385 --> 00:00:54,220
（馬可貝爾特拉米
《危機倒數》）
6
00:00:54,262 --> 00:00:57,182
（《決戰3:10》《驚聲尖叫》）
我想那對鋼琴算是光榮死亡
7
00:00:59,768 --> 00:01:01,519
風是電影裡的一大特色
8
00:01:01,561 --> 00:01:06,191
我們想說用風來編曲一定很棒
9
00:01:14,532 --> 00:01:15,950
那聲音真是不可思議
10
00:01:22,832 --> 00:01:25,377
這就是實驗有趣的地方
11
00:01:25,418 --> 00:01:26,961
你可以自己去發掘
12
00:01:36,554 --> 00:01:39,808
耐人尋味的地方在於
13
00:01:39,849 --> 00:01:43,311
聲音在鋼索上的行進較在空氣中快
14
00:01:43,353 --> 00:01:45,814
因此產生很酷的回聲
15
00:01:45,855 --> 00:01:49,109
根本不用再加上任何音效
16
00:01:51,986 --> 00:01:54,239
從山谷下就能聽見
17
00:01:54,864 --> 00:01:58,785
這不只是做沒人做過的事而已
18
00:01:58,827 --> 00:02:00,120
這還十分有趣
19
00:02:01,246 --> 00:02:04,124
山丘上的光榮自殺
20
00:02:14,259 --> 00:02:15,635
一聽見《洛基》的配樂
21
00:02:19,139 --> 00:02:21,975
每位觀眾立刻就了然於心
22
00:02:23,643 --> 00:02:25,770
作曲家是說書人
23
00:02:26,855 --> 00:02:31,484
音樂有能力塑造、修改，甚至是推翻
24
00:02:31,526 --> 00:02:33,486
電影創作者想表達之事
25
00:02:37,615 --> 00:02:40,035
配樂是電影的心跳及靈魂
26
00:02:40,160 --> 00:02:43,329
電影音樂能讓刺激的戲更加刺激
27
00:02:43,371 --> 00:02:44,748
我們稱之為情緒乳液
28
00:02:44,789 --> 00:02:48,126
你能清楚感受到我們想傳達的
29
00:02:48,168 --> 00:02:53,256
配樂能傳達畫面所不能及的層次
30
00:02:54,257 --> 00:02:55,675
傑出的電影音樂能讓影片昇華
31
00:03:16,946 --> 00:03:20,283
音樂一直都是看電影的一部分
32
00:03:20,325 --> 00:03:22,035
甚至可回溯到1895年
33
00:03:22,077 --> 00:03:25,205
盧米埃兄弟在巴黎試驗時拍的電影
34
00:03:25,455 --> 00:03:26,915
在早年
35
00:03:26,956 --> 00:03:31,419
（喬恩波林根 電影音樂歷史學家）
音樂的確是用來遮蓋放映機的噪音
36
00:03:34,339 --> 00:03:36,466
默片絕不是無聲的
37
00:03:39,177 --> 00:03:41,179
即使最小的電影院
38
00:03:41,221 --> 00:03:43,348
至少都有一位鋼琴師
39
00:03:43,807 --> 00:03:47,727
（萊納德馬爾汀 電影音樂歷史學家）
有時則是使用劇院管風琴
40
00:03:50,855 --> 00:03:53,191
有許多廠牌在製作劇院管風琴
41
00:03:53,233 --> 00:03:55,735
（比爾菲爾德 管風琴師）
其中出產最多的
42
00:03:55,985 --> 00:03:59,072
而且應該是品質最好的廠牌
43
00:03:59,114 --> 00:04:00,740
就是Wurlitzer
44
00:04:03,827 --> 00:04:09,082
琴聲讓靜默的電影鮮活了起來
45
00:04:17,966 --> 00:04:20,969
樂師要不就是照著配樂樂譜彈奏
46
00:04:24,848 --> 00:04:27,475
要不就是自己即興發揮及創作
47
00:04:30,979 --> 00:04:33,732
他們是看電影的一部分
48
00:04:38,987 --> 00:04:40,238
好萊塢有許多人
49
00:04:40,280 --> 00:04:42,657
嘗試過電影配樂這概念
50
00:04:42,991 --> 00:04:44,951
馬克斯史坦納在1933年
51
00:04:44,993 --> 00:04:46,369
為《金剛》所作的配樂
52
00:04:46,411 --> 00:04:47,746
是個里程碑
53
00:04:47,787 --> 00:04:49,414
《金剛》上映時，大家驚道
54
00:04:49,664 --> 00:04:53,251
「等等，電影裡用管弦樂？」
55
00:05:00,300 --> 00:05:02,093
他那麼做的唯一理由是因為
56
00:05:02,135 --> 00:05:03,762
那電影一點都不嚇人
57
00:05:03,803 --> 00:05:04,804
看來既庸俗又無聊
58
00:05:05,513 --> 00:05:07,807
（大衛紐曼《冰原歷險記》）
因為本來就庸俗又無聊
59
00:05:08,183 --> 00:05:09,768
（《野鴨變鳳凰》《真假公主－安娜塔西亞》）
但當他加上配樂後
60
00:05:14,939 --> 00:05:16,691
完全改變了這部電影
61
00:05:17,275 --> 00:05:18,276
讓電影變得驚悚了起來
62
00:05:28,828 --> 00:05:30,330
之前沒人那樣做過
63
00:05:30,830 --> 00:05:33,166
那是真正第一個大型配樂
64
00:05:33,208 --> 00:05:37,545
紮實地展現了音樂在電影裡的力量
65
00:05:37,587 --> 00:05:39,756
（艾佛瑞紐曼《西部開拓史》）
艾佛瑞紐曼來自康乃迪克州紐哈芬
66
00:05:39,798 --> 00:05:42,592
（《翡翠谷》《彗星美人》）
他是電影配樂裡的歷史性人物
67
00:05:48,848 --> 00:05:51,685
相當著重於號角及木管樂器的聲音
68
00:05:51,726 --> 00:05:52,185
（艾莫斯紐曼
電影音樂經紀人）
69
00:05:54,854 --> 00:05:56,314
我的父親是艾佛瑞紐曼
70
00:05:56,481 --> 00:05:58,692
1930年，他來到洛杉磯
71
00:06:02,070 --> 00:06:03,988
他在二十世紀福斯待了20年
72
00:06:04,489 --> 00:06:08,451
舉世聞名的福斯標誌
73
00:06:08,493 --> 00:06:10,578
那個片頭曲最初不是為福斯寫的
74
00:06:10,620 --> 00:06:12,956
而是為米高梅寫的，但不被採用
75
00:06:12,997 --> 00:06:14,708
後來他拿去給福斯
76
00:06:14,749 --> 00:06:16,251
大利柴納克聽了很滿意
77
00:06:17,002 --> 00:06:19,337
那個管弦樂曲獨一無二
78
00:06:19,379 --> 00:06:20,547
我指的是它的彈性速度
79
00:06:20,588 --> 00:06:25,176
依情緒來放慢或加快速度
80
00:06:25,218 --> 00:06:28,179
你絕對不會唸一個句子，像我這樣
81
00:06:28,221 --> 00:06:30,765
「我今天去了市場」
82
00:06:31,516 --> 00:06:33,351
而是「我今天去了市場」
83
00:06:33,393 --> 00:06:37,355
你會有抑揚頓挫
84
00:06:37,397 --> 00:06:40,734
這點在音樂上來說極端重要
85
00:06:40,775 --> 00:06:43,945
他們成了讓影片產生音樂性的專家
86
00:06:43,987 --> 00:06:47,782
那定義了好萊塢的經典聲音
87
00:06:48,241 --> 00:06:51,161
（柏本克）
88
00:06:51,995 --> 00:06:54,998
（戴柏尼大樓）
「音效會議」時，我們首次齊集一堂
89
00:06:55,040 --> 00:06:57,876
一同看電影，決定音樂的走向
90
00:06:57,917 --> 00:06:59,878
（約翰戴柏尼《受難記：最後的激情》）
以及要用什麼類型的音樂
91
00:06:59,919 --> 00:07:00,962
（《萬惡城市》《麻雀變公主》）
所有的電影
92
00:07:01,296 --> 00:07:03,757
（蓋瑞馬歇爾 導演）
前20分鐘節奏都很慢
93
00:07:03,798 --> 00:07:05,467
因為在鋪陳
94
00:07:05,550 --> 00:07:09,637
所以要有音樂支撐，但別過火
95
00:07:09,679 --> 00:07:13,600
音效會議的目的是和作曲家溝通
96
00:07:13,641 --> 00:07:15,435
時間上可能都有點晚了
97
00:07:16,519 --> 00:07:18,772
（詹姆斯卡麥隆 奧斯卡獎導演）
我完成了我的工作、完成了設計
98
00:07:18,813 --> 00:07:21,441
我選角、我拍攝
99
00:07:21,691 --> 00:07:23,234
我們完成了美麗的攝影
100
00:07:23,276 --> 00:07:25,945
我們完成了巧妙的剪接
101
00:07:26,446 --> 00:07:31,201
現在是試圖表達我內心聲音的時候
102
00:07:38,541 --> 00:07:42,837
哦，母親，母親是我們的磐石
103
00:07:42,962 --> 00:07:45,507
上面說「開路影業」
104
00:07:45,548 --> 00:07:49,761
那我們也許不要到大門口才下音樂
105
00:07:49,803 --> 00:07:53,848
從上一個畫面開始下，從房子全景
106
00:07:53,932 --> 00:07:54,683
好的
107
00:07:54,724 --> 00:07:56,059
（崔佛瑞賓《衝鋒陷陣》）
音效會議對我十分重要
108
00:07:56,101 --> 00:08:00,021
（《世界末日》《空中監獄》）
因為那能讓我瞭解導演的著眼點
109
00:08:00,063 --> 00:08:01,648
以及他想呈現的東西
110
00:08:01,731 --> 00:08:04,150
馬上來些活躍的音樂 ﹣嗯
111
00:08:04,192 --> 00:08:07,153
然後到這裡慢下來 ﹣安定下來
112
00:08:07,195 --> 00:08:08,446
我的合作目標是觀眾
113
00:08:08,488 --> 00:08:13,576
（貝爾麥克瑞利《陰屍路》）
要讓他們對導演的心路歷程感同身受
114
00:08:13,618 --> 00:08:16,830
（《星際大爭霸》《科洛弗10號地窖》）
我就是專門處理這件棘手的事的人
115
00:08:16,871 --> 00:08:21,042
（默文華倫）
你必須運用音樂來輔助畫面
116
00:08:21,084 --> 00:08:23,503
（《留住一片情》《愛上新郎》）
達到襯托而不搶戲的效果
117
00:08:23,753 --> 00:08:28,675
（麥可唐納《少年PI的奇幻漂流》）
你會花很多時間融入劇情裡
118
00:08:28,717 --> 00:08:31,344
（《魔球》《小太陽的願望》）
配樂作曲家就是敘事團隊裡的一員
119
00:08:31,386 --> 00:08:33,930
要快轉到下一幕嗎，蓋瑞？ ﹣是的
120
00:08:33,972 --> 00:08:36,641
這幕在她過來時，就差不多結束了
121
00:08:36,725 --> 00:08:40,812
我想弄懂他們沒把握的地方在哪裡
122
00:08:40,854 --> 00:08:42,897
你和他們談愈久，你就會愈清楚
123
00:08:42,981 --> 00:08:43,940
大部分的導演
124
00:08:43,982 --> 00:08:49,571
不懂如何將情緒轉換成音樂
125
00:08:49,654 --> 00:08:53,491
作曲家就有點像是治療師
126
00:08:53,533 --> 00:08:57,370
要將導演拉拉雜雜的話去蕪存菁
127
00:08:57,412 --> 00:09:00,040
如果在那之後，加點東西延長呢？
128
00:09:00,665 --> 00:09:03,376
沒錯，不用配樂 ﹣留白
129
00:09:03,418 --> 00:09:04,377
也許不配樂
130
00:09:04,419 --> 00:09:08,256
就只是一些轉換，留點餘韻
131
00:09:09,049 --> 00:09:10,383
然後他出現了 ﹣嗯
132
00:09:10,425 --> 00:09:11,801
如果像那樣處理呢？
133
00:09:12,761 --> 00:09:14,763
核心概念差不多就是這樣
134
00:09:15,055 --> 00:09:17,599
在那樣和導演第一次交談時
135
00:09:17,640 --> 00:09:19,642
電影該有的樣貌會大致浮現
136
00:09:19,684 --> 00:09:21,770
（漢斯季默《獅子王》）
每部配樂差不多都是這樣開始的
137
00:09:21,811 --> 00:09:23,772
（《神鬼戰士》《黑暗騎士》）
有人進到那房間來
138
00:09:23,813 --> 00:09:26,524
說「我有個點子，一定很有趣」
139
00:09:26,941 --> 00:09:28,735
「一定很驚奇」等等的
140
00:09:28,818 --> 00:09:31,654
你會聽他們的點子聽得飄飄然
141
00:09:31,696 --> 00:09:34,491
暗自竊喜他們找你來配樂
142
00:09:34,574 --> 00:09:37,035
「哦，那就包在我身上吧」
143
00:09:37,077 --> 00:09:40,413
等他們走出那房間之後，你會反思
144
00:09:40,455 --> 00:09:43,792
心想「我根本不知道要從何作起」
145
00:09:44,042 --> 00:09:44,918
「真要命」
146
00:09:45,043 --> 00:09:47,420
過一陣子你就會想打電話給他們
147
00:09:47,462 --> 00:09:51,132
說「我想你還是打給約翰威廉斯吧」
148
00:09:51,174 --> 00:09:52,801
「我不知道要從何作起」
149
00:09:52,842 --> 00:09:55,428
一片空白就是一片空白
150
00:09:55,470 --> 00:09:57,931
我根本不知道音樂要從哪裡來
151
00:09:57,972 --> 00:10:01,351
總是會擔心靈感源頭被關掉了
152
00:10:03,478 --> 00:10:04,646
（瑞雪波曼的錄音室
倫敦）
153
00:10:04,688 --> 00:10:06,231
這部電影叫《奔跑吧，人生》
154
00:10:06,690 --> 00:10:08,191
我作了一星期了
155
00:10:08,233 --> 00:10:11,736
我才剛開始著手作這配樂
156
00:10:11,820 --> 00:10:13,863
（瑞雪波曼《濃情巧克力》
我正在想要從哪裡開始）
157
00:10:14,739 --> 00:10:15,907
（《心塵往事》《艾瑪姑娘要出嫁》）
它就跳出來了
158
00:10:15,949 --> 00:10:19,327
我打算以悄悄然的方式來呈現
159
00:10:33,591 --> 00:10:36,511
這場戲改變了劇情走向
160
00:10:38,013 --> 00:10:40,890
通常你會感知到這裡需要有配樂
161
00:11:02,996 --> 00:11:04,039
以作曲家來說
162
00:11:04,414 --> 00:11:05,832
當你在看一部電影時
163
00:11:05,874 --> 00:11:08,710
你並不是在看一齣劇或真實人生
164
00:11:08,752 --> 00:11:10,378
你會看到鏡頭的運用、剪接
165
00:11:10,420 --> 00:11:14,883
（克里斯多福貝克《冰雪奇緣》）
可以說有無數的人為作業
166
00:11:14,924 --> 00:11:17,218
（《布偶歷險記》《歌喉讚》）
那和真實人生完全不同
167
00:11:17,260 --> 00:11:18,636
（喬瑟夫崔帕尼斯《衝出康普頓》）
我們得找到高明的方法
168
00:11:18,678 --> 00:11:20,513
（《創：光速戰記》）
將熟悉的東西引入其中
169
00:11:23,266 --> 00:11:24,225
「母題」是指
170
00:11:24,267 --> 00:11:27,812
（約翰戴柏尼《受難記：最後的激情》）
一組可以彰顯電影配樂的音符
171
00:11:28,188 --> 00:11:30,190
（《萬惡城市》《麻雀變公主》）
《第三類接觸》就是個好例子
172
00:11:39,532 --> 00:11:40,742
貝多芬是第一位
173
00:11:40,784 --> 00:11:46,706
將主題或母題大量重複的作曲家
174
00:11:48,833 --> 00:11:50,210
貝多芬的第五號交響曲
175
00:11:52,295 --> 00:11:54,798
整個樂曲都以那韻律為基準
176
00:11:54,839 --> 00:11:57,467
簡單最能勾動人心，就像流行歌
177
00:11:57,592 --> 00:12:00,220
然後再以不同的形式來包裝
178
00:12:04,724 --> 00:12:06,601
（《魔戒首部曲：魔戒現身》）
運用母題
179
00:12:06,810 --> 00:12:10,480
（霍華蕭《魔戒》《哈比人電影》《衝擊效應》）
能幫助你瞭解劇情內的各種關係
180
00:12:14,484 --> 00:12:16,111
你聽到特定的母題時
181
00:12:17,195 --> 00:12:18,613
就會將它們連想在一起
182
00:12:27,956 --> 00:12:30,875
那能幫助你更加入戲
183
00:12:44,889 --> 00:12:46,933
在電影接近尾聲的時候
184
00:12:46,975 --> 00:12:50,353
你會以最豪華的陣仗播放那音樂
185
00:12:50,395 --> 00:12:52,605
而觀眾對那旋律已相當熟悉
186
00:12:56,484 --> 00:12:58,778
我們就像是在主菜上再加點佐料
187
00:13:04,784 --> 00:13:09,247
（馬可貝爾特拉米的錄音室 馬里布）
導演不是那麼愛管弦樂的東西
188
00:13:09,289 --> 00:13:11,041
所以我們正在摸索中
189
00:13:11,416 --> 00:13:12,834
這位是巴克
190
00:13:12,876 --> 00:13:15,879
（巴克桑德斯《末日列車》《地獄怪客》）
他正在作電影《全面逃殺》
191
00:13:15,920 --> 00:13:17,297
我們一起合作
192
00:13:20,508 --> 00:13:22,635
現在情況有點緊迫，很讓人緊張
193
00:13:22,927 --> 00:13:26,765
我們運用的東西包括這拇指琴
194
00:13:30,060 --> 00:13:32,270
很簡單的非洲樂器
195
00:13:32,812 --> 00:13:34,814
下週我們要常常待在這裡了
196
00:13:35,023 --> 00:13:36,691
我現在是還滿放鬆的
197
00:13:37,817 --> 00:13:38,818
巴克可就不是了
198
00:13:39,944 --> 00:13:41,196
有很多工作要做
199
00:13:42,447 --> 00:13:48,411
（《全面逃殺》）
200
00:13:49,954 --> 00:13:51,456
你聽見的就是拇指琴
201
00:13:51,831 --> 00:13:54,334
他正在追蹤一個謎團
202
00:13:54,918 --> 00:13:57,337
配樂需要有點懸疑
203
00:13:58,713 --> 00:13:59,714
倫敦
204
00:14:23,863 --> 00:14:25,949
我們很快就拼湊出來了
205
00:14:30,120 --> 00:14:32,205
隨著電影的成長
206
00:14:32,372 --> 00:14:34,165
（喬恩波林根 電影音樂歷史學家）
就其想表達的主題
207
00:14:34,207 --> 00:14:36,835
及導演所欲追尋的來說
208
00:14:37,085 --> 00:14:38,962
電影配樂本身也改變了
209
00:14:39,004 --> 00:14:42,340
《慾望街車》
配樂變得更現代，融入了爵士樂
210
00:14:47,095 --> 00:14:48,346
《慾望街車》
211
00:14:48,388 --> 00:14:50,849
（亞歷克士諾斯《慾望街車》）
是亞歷克士諾斯第一部配樂
212
00:14:50,890 --> 00:14:52,976
（《萬夫莫敵》《埃及豔后》）
他原本的背景是
213
00:14:53,018 --> 00:14:55,979
在紐約編寫芭蕾舞音樂及演奏會
214
00:14:56,021 --> 00:14:57,981
（羅伯特湯森 電影音樂經理）
接下了第一部電影配樂
215
00:14:58,023 --> 00:15:00,775
並且寫下了史上革命性的配樂
216
00:15:09,868 --> 00:15:14,164
那是首部將爵士樂納入編曲的配樂
217
00:15:16,416 --> 00:15:17,208
傑瑞高史密斯說
218
00:15:17,292 --> 00:15:18,710
當他第一次聽到這配樂時
219
00:15:18,752 --> 00:15:21,171
就知道電影音樂將從此徹底改變
220
00:15:21,254 --> 00:15:27,927
《粉紅豹》
221
00:15:28,011 --> 00:15:28,928
龐德
222
00:15:30,305 --> 00:15:31,348
（約翰巴瑞《第七號情報員》）
詹姆士龐德
223
00:15:31,389 --> 00:15:34,934
（《與狼共舞》《遠離非洲》）
約翰巴瑞帶著他自己的樂團
224
00:15:37,312 --> 00:15:41,441
演奏早期龐德電影的音樂
225
00:15:47,030 --> 00:15:48,823
他寫龐德音樂時
226
00:15:48,907 --> 00:15:54,704
將樂團的特性帶入了電影
227
00:16:07,842 --> 00:16:09,678
大型樂團聽起來就很酷
228
00:16:10,595 --> 00:16:11,721
讓人搖擺起來
229
00:16:14,224 --> 00:16:16,726
感覺就像這個人無所不能
230
00:16:19,104 --> 00:16:24,818
（大衛阿諾德《007：明日帝國》）
沒有任何一部間諜或特務電影
231
00:16:24,859 --> 00:16:26,319
（《誰與爭鋒》《007首部曲：皇家夜總會》）
不參考龐德電影的
232
00:16:26,361 --> 00:16:30,907
就像莫利克奈的電影配樂
233
00:16:30,949 --> 00:16:32,117
之於義大利式西部片
234
00:16:44,337 --> 00:16:45,213
顏尼歐莫利克奈
235
00:16:45,338 --> 00:16:46,047
（顏尼歐莫利克奈《狂沙十萬里》）
236
00:16:46,089 --> 00:16:47,966
（《教會》《八惡人》）
他的音樂不會讓你說
237
00:16:48,008 --> 00:16:49,092
「哇，那是什麼樂器？」
238
00:16:49,134 --> 00:16:50,760
「哇，他是怎麼作出那聲音的？」
239
00:16:51,261 --> 00:16:54,222
他直接用旋律就殺死你了
240
00:17:05,859 --> 00:17:10,447
（朵琳林格羅斯 電影音樂經理）
《黃金三鏢客》是代表性的配樂
241
00:17:10,488 --> 00:17:13,658
（湯姆霍肯伯格《瘋狂麥斯：憤怒道》）
他就是把吉他的聲音
242
00:17:13,742 --> 00:17:16,411
（《蝙蝠俠對超人：正義曙光》《惡棍英雄：死侍》）
放入西部的環境裡
243
00:17:28,757 --> 00:17:32,135
那就是義大利式西部片的聲音
244
00:17:32,177 --> 00:17:33,762
五、六十年來不變
245
00:17:33,803 --> 00:17:35,388
我覺得那是很高的成就
246
00:17:35,430 --> 00:17:38,350
（理查卡拉夫特 電影音樂經紀人）
1960年代是黃金年代
247
00:17:38,391 --> 00:17:43,271
有許多精湛的音樂家
248
00:17:45,523 --> 00:17:48,026
（伯納德赫爾曼《大國民》）
伯納德赫爾曼出身戲劇廣播
249
00:17:48,068 --> 00:17:53,114
（《計程車司機》《北西北》）
他對於聲音處理的才能
250
00:17:53,156 --> 00:18:00,121
針對個別電影，創作獨特管弦樂曲
251
00:18:00,205 --> 00:18:02,082
可說是前無古人
252
00:18:07,796 --> 00:18:09,923
《迷魂記》片名的那一幕
253
00:18:09,964 --> 00:18:14,094
簡直是個完美的典範
254
00:18:15,720 --> 00:18:19,057
配樂充滿玄虛
255
00:18:19,474 --> 00:18:21,309
（克里斯托弗揚《養鬼吃人》）
肯定有不對勁的事情會發生
256
00:18:21,851 --> 00:18:23,353
（《地獄魔咒》《凶兆》）
要你別靠近
257
00:18:23,728 --> 00:18:25,313
但又吸引你去看一眼
258
00:18:25,939 --> 00:18:26,940
看了再逃
259
00:18:29,067 --> 00:18:31,444
（配樂：伯納德赫爾曼）
那和當時的其他作曲家不同
260
00:18:31,861 --> 00:18:33,947
那並非優美旋律的概念
261
00:18:33,988 --> 00:18:41,287
而是瘋狂循環的片段旋律
262
00:18:41,371 --> 00:18:45,083
與希區考克的電影很搭
263
00:18:46,251 --> 00:18:54,342
感覺就像無可避免的災難即將降臨
264
00:18:56,469 --> 00:18:58,805
（泰勒貝茲《星際異攻隊》）
伯納德赫爾曼很敢做
265
00:18:58,847 --> 00:19:01,891
（《守護者》《300壯士：斯巴達的逆襲》）
從《驚魂記》的浴室場景就能看出
266
00:19:16,156 --> 00:19:18,908
少了配樂的話，就沒那麼可怕了
267
00:19:20,285 --> 00:19:22,787
你注意到刀刺，你注意到過程
268
00:19:23,038 --> 00:19:24,539
一旦加上了配樂
269
00:19:31,546 --> 00:19:35,258
你就會陷入了殺人魔的心態
270
00:19:37,177 --> 00:19:39,095
沒有搭配電影內容的話
271
00:19:39,137 --> 00:19:40,347
人們大概會說
272
00:19:40,430 --> 00:19:42,182
「那是什麼鬼噪音？關掉！」
273
00:19:44,434 --> 00:19:47,395
但那聲音在那當下，功效強大
274
00:19:47,437 --> 00:19:50,648
會讓你相信你所看到的暴力
275
00:19:50,690 --> 00:19:52,817
比場景裡實際發生的更可怕
276
00:19:59,532 --> 00:20:01,242
你在讀一本書時
277
00:20:01,284 --> 00:20:03,578
書上說有個大森林
278
00:20:04,329 --> 00:20:06,414
大家都能想像出一片森林
279
00:20:08,208 --> 00:20:10,418
但每個人的森林會是不一樣的
280
00:20:18,468 --> 00:20:20,136
配樂也是同樣道理
281
00:20:20,178 --> 00:20:23,431
（湯姆霍肯伯格
《瘋狂麥斯：憤怒道》）
282
00:20:23,473 --> 00:20:26,184
（《蝙蝠俠對超人：正義曙光》）
你叫15個作曲家來讀同一個劇本
283
00:20:26,226 --> 00:20:28,478
（《惡棍英雄：死侍》）
他們對配樂的想法也全然不同
284
00:20:30,814 --> 00:20:34,067
（艾特培瑞拉《神偷奶爸》）
我覺得電影配樂十分自由
285
00:20:34,109 --> 00:20:39,489
（《藍色小精靈》）
任何樂器都行，只要能讓電影更好
286
00:20:40,115 --> 00:20:43,451
（馬克馬瑟斯鮑夫《樂高玩電影》）
我有約五個存放區
287
00:20:43,493 --> 00:20:46,162
（《淘氣小兵兵》《天才一族》）
全用來放音樂器材
288
00:20:46,204 --> 00:20:49,207
後來我收集的東西多到像是舊貨店
289
00:20:49,249 --> 00:20:53,336
這裡的人看不下去了，把東西搬走
290
00:20:53,378 --> 00:20:54,295
搬得一乾二淨
291
00:20:54,379 --> 00:20:57,090
然後我又開始收集東西
292
00:21:00,760 --> 00:21:02,220
像那樣的鋼琴
293
00:21:02,262 --> 00:21:04,389
我是在購物中心的玩具店裡買的
294
00:21:04,848 --> 00:21:07,183
我用那來彈《淘氣小兵兵》主題樂
295
00:21:07,225 --> 00:21:10,562
沒想到我還會再彈玩具鋼琴
296
00:21:10,645 --> 00:21:12,230
當時用60美元買的，我心想
297
00:21:12,272 --> 00:21:14,733
「這玩具鋼琴還真不少錢啊」
298
00:21:19,029 --> 00:21:20,280
所以我買了之後
299
00:21:21,031 --> 00:21:22,615
帶到錄音室來錄音
300
00:21:22,657 --> 00:21:24,242
然後就拿回去退錢
301
00:21:24,284 --> 00:21:26,578
現在我都一直在想
302
00:21:26,619 --> 00:21:27,954
那台玩具鋼琴現在到哪兒去了
303
00:21:27,996 --> 00:21:30,665
我彈《淘氣小兵兵》的那台
304
00:21:30,749 --> 00:21:34,711
許多時候我都是從先彈奏其他東西
305
00:21:34,753 --> 00:21:36,296
而不是用電腦
306
00:21:47,182 --> 00:21:48,641
這是調過音的雪橇鈴
307
00:21:50,060 --> 00:21:51,061
這東西很少見
308
00:21:54,939 --> 00:21:55,857
任何東西都可能是音樂
309
00:21:55,940 --> 00:21:57,525
像是在電梯裡
310
00:21:57,567 --> 00:21:59,694
門關起來的聲音像是這樣…
311
00:22:01,529 --> 00:22:03,740
你心想「那是什麼聲音？真酷啊」
312
00:22:03,782 --> 00:22:06,743
（J. 雷夫《血色海灣》）
你回到錄音室會想重製那聲音
313
00:22:06,785 --> 00:22:09,037
（《偷天鋼索人》《關鍵密碼》）
思考要怎麼以音樂形式來表現它
314
00:22:09,079 --> 00:22:13,208
我總是想把萬物的聲音精鍊成音樂
315
00:22:31,226 --> 00:22:33,895
做事情的方法沒有絕對的對錯
316
00:22:33,937 --> 00:22:35,063
你得不斷嘗試
317
00:22:35,105 --> 00:22:37,857
直到把錯的方法變成對的方法
318
00:22:38,566 --> 00:22:41,528
這把老樂器已經像恐龍般絕跡了
319
00:22:41,569 --> 00:22:45,448
（貝爾麥克瑞利《神盾局特工》）
但卻誕生出了小提琴、吉他等樂器
320
00:22:45,490 --> 00:22:46,408
（《達文西闇黑英雄》）
它的結構十分簡單
321
00:22:46,491 --> 00:22:49,869
（《外鄉人》）
有兩條低音弦，還有一條旋律弦
322
00:23:08,013 --> 00:23:10,265
這樂器實在有點不雅
323
00:23:17,022 --> 00:23:20,233
聽起來有點像馬戲團裡
324
00:23:20,275 --> 00:23:21,651
海豹吹喇叭的聲音
325
00:23:30,160 --> 00:23:35,040
（達利歐馬利安內利《贖罪》
《傲慢與偏見》《Ｖ怪客》）
326
00:23:35,290 --> 00:23:40,628
（派屈克道爾《勇敢傳說》
《哈利波特：火盃的考驗》《理性與感性》）
327
00:23:54,434 --> 00:23:56,686
我好幾年沒彈這曲子了
328
00:23:56,895 --> 00:23:58,772
現在有了律動
329
00:23:58,813 --> 00:24:04,819
我可以再把旋律加在上面
330
00:24:34,849 --> 00:24:35,975
這就像天堂
331
00:24:43,608 --> 00:24:46,986
我會試圖找出場景的大致節奏
332
00:24:50,365 --> 00:24:51,950
我花了至少七個月
333
00:24:51,991 --> 00:24:55,203
（湯姆霍肯伯格《瘋狂麥斯：憤怒道》）
來製作《瘋狂麥斯：憤怒道》配樂
334
00:24:55,995 --> 00:24:57,497
其間做過不同的嘗試
335
00:24:58,498 --> 00:24:59,374
用不同類型的鼓
336
00:25:08,383 --> 00:25:11,386
那些鼓聲都是特別為它錄製的
337
00:25:11,886 --> 00:25:12,887
我來彈其中一個
338
00:25:19,519 --> 00:25:23,690
如果把這些音軌全部結合起來
339
00:25:23,732 --> 00:25:30,071
那些鼓一起打，會有很特別的質感
340
00:25:30,155 --> 00:25:33,658
極具侵略性，我很喜歡
341
00:25:51,426 --> 00:25:53,595
這樣的成果就會十分不同
342
00:25:53,636 --> 00:25:57,140
有些導演希望音樂不斷配合鏡頭
343
00:25:57,682 --> 00:26:00,477
有些導演則希望是很長篇的音樂
344
00:26:00,518 --> 00:26:03,563
橫跨不同的場景
345
00:26:09,069 --> 00:26:12,405
這些是你在作配樂時永遠的兩難
346
00:26:20,455 --> 00:26:21,915
不管是哪種音樂
347
00:26:21,956 --> 00:26:25,335
但我作的曲子一定要先能感動我
348
00:26:25,418 --> 00:26:26,920
這樣說並不是自大
349
00:26:26,961 --> 00:26:30,799
但如果音樂不能讓我驚心動魄
350
00:26:30,840 --> 00:26:34,427
我怎麼能期待觀眾或任何人
351
00:26:34,469 --> 00:26:36,262
會有驚心動魄的感覺
352
00:26:36,346 --> 00:26:37,931
（崔佛瑞賓《衝鋒陷陣》）
如果能讓我起雞皮疙瘩
353
00:26:37,972 --> 00:26:40,392
（《世界末日》）
應該就能讓其他人起雞皮疙瘩
354
00:26:40,433 --> 00:26:44,062
（《空中監獄》）
我想，每個人感受的起源都類似
355
00:26:44,104 --> 00:26:49,484
（陳秀蘭博士 心理系教授）
對音樂產生的情緒及其他反應
356
00:26:50,068 --> 00:26:52,821
（卡拉馬祖學院）
牽連到大腦的許多組織
357
00:26:52,862 --> 00:26:56,866
音樂的面向極其多元
358
00:26:57,200 --> 00:26:58,702
不同樣貌的音樂
359
00:26:58,743 --> 00:27:01,329
乃是交由腦中不同的系統來處理
360
00:27:01,371 --> 00:27:04,666
像旋律或音頻這類的
361
00:27:04,708 --> 00:27:07,335
由腦中的某個系統處理
362
00:27:08,003 --> 00:27:11,965
而時間方面的節奏或節拍
363
00:27:12,007 --> 00:27:14,217
則由另一個系統處理
364
00:27:15,093 --> 00:27:20,598
我們的身體會表現出心理的反應
365
00:27:20,640 --> 00:27:24,978
雞皮疙瘩就是體內反應出的徵象
366
00:27:26,271 --> 00:27:28,440
腦中有個系統
367
00:27:28,481 --> 00:27:31,609
叫作腹側紋狀體及伏隔核
368
00:27:31,651 --> 00:27:32,986
那是我們的獎賞中樞
369
00:27:33,028 --> 00:27:35,113
像巧克力或是性行為
370
00:27:35,155 --> 00:27:39,743
那些事情會引起這些結構的反應
371
00:27:39,784 --> 00:27:40,869
真的很有趣
372
00:27:40,910 --> 00:27:45,665
巧克力會帶來愉快的感覺
373
00:27:46,166 --> 00:27:47,876
是因為多巴胺的分泌
374
00:27:48,043 --> 00:27:52,797
而大腦對音樂也有同類型的活動
375
00:27:53,131 --> 00:27:54,382
那種藝術形式
376
00:27:54,424 --> 00:27:56,509
技術上來說，是不存在的
377
00:27:56,801 --> 00:27:59,012
你能摸到樂器
378
00:27:59,054 --> 00:28:01,389
（魔比 錄音藝術家）
你能摸有內含音樂的CD
379
00:28:01,431 --> 00:28:04,392
錄音帶或黑膠唱片
380
00:28:04,434 --> 00:28:07,228
但你卻無法真的摸到音樂
381
00:28:07,312 --> 00:28:10,774
音樂不過就是空氣不同的流動
382
00:28:10,815 --> 00:28:15,153
所有音樂都是在提供空氣分子結構
383
00:28:15,195 --> 00:28:17,197
所以如果卡車開過去
384
00:28:18,031 --> 00:28:21,326
那會將空氣分子推入我們的內耳
385
00:28:21,910 --> 00:28:23,453
如果有人在演奏大提琴
386
00:28:24,037 --> 00:28:26,748
那同樣是把空氣分子推入內耳
387
00:28:26,790 --> 00:28:29,042
只不過是以不同的結構
388
00:28:29,084 --> 00:28:33,797
那是很詭異、很奇妙且充滿力量
389
00:28:33,838 --> 00:28:36,675
他們無法奪走我們的自由
390
00:28:37,926 --> 00:28:39,844
讓軍隊行進上戰場
391
00:28:42,305 --> 00:28:43,848
讓人們哭泣
392
00:28:48,103 --> 00:28:52,941
配樂所產生的巨大情緒
393
00:28:52,982 --> 00:28:56,027
能讓觀眾在電影都結束了
394
00:28:56,069 --> 00:28:57,570
還久久不能釋懷
395
00:28:57,612 --> 00:29:02,075
我們的工作是抓住太虛中的東西
396
00:29:02,117 --> 00:29:06,037
一般來說，電影音樂及管弦樂
397
00:29:06,079 --> 00:29:09,666
之所以讓神經學家及科學家極感興趣
398
00:29:09,708 --> 00:29:13,211
是因為其強大的表達情感能力
399
00:29:13,253 --> 00:29:17,007
我們通常不是那麼留心電影音樂
400
00:29:17,966 --> 00:29:20,885
然而，它卻帶給我們強大的衝擊
401
00:29:21,094 --> 00:29:23,096
《衝鋒陷陣》的配樂
402
00:29:23,138 --> 00:29:25,765
是極為針對這部電影所編寫的
403
00:29:28,768 --> 00:29:31,229
有趣的是，一旦把音樂用在電影裡
404
00:29:31,271 --> 00:29:35,275
那個音樂就會有了特定內涵
405
00:29:36,234 --> 00:29:37,819
那是永恆的連結
406
00:29:37,861 --> 00:29:39,362
（肖恩雷孟 電影音樂主管）
當你再次聽到那音樂
407
00:29:39,404 --> 00:29:41,865
（美國作曲家、作家 發行商協會）
你觀看時的經驗就會被喚起
408
00:29:41,906 --> 00:29:44,993
我想都沒想過，那可用在別的地方
409
00:29:45,035 --> 00:29:46,077
謝謝
410
00:29:46,119 --> 00:29:47,245
上帝保佑你們
411
00:29:47,287 --> 00:29:49,748
上帝保佑美國
412
00:29:54,794 --> 00:29:55,795
電話響了
413
00:29:56,379 --> 00:29:59,007
我的一個朋友說「我在集會裡」
414
00:29:59,883 --> 00:30:04,137
「《衝鋒陷陣》播得像演唱會一樣」
415
00:30:09,017 --> 00:30:11,019
他們沒先問過我，所以我並不開心
416
00:30:11,061 --> 00:30:13,605
但那種感覺實在很妙
417
00:30:13,646 --> 00:30:17,400
看到那音樂被用在完全不同的地方
418
00:30:18,568 --> 00:30:21,196
我們的世界中，一切事物都有配樂
419
00:30:21,446 --> 00:30:26,951
就像《衝鋒陷陣》的音樂呼應了
420
00:30:27,577 --> 00:30:34,542
（理查卡拉夫特 電影音樂經紀人）
歐巴馬想成為新美國總統的決心
421
00:30:36,336 --> 00:30:38,588
觀眾在戲院裡的感受
422
00:30:40,590 --> 00:30:42,092
此刻又再度被喚回
423
00:30:43,093 --> 00:30:45,470
配樂本身的力量十分驚人
424
00:30:48,556 --> 00:30:51,184
我們看一部90分鐘的電影
425
00:30:51,226 --> 00:30:54,562
眼睛動了約兩萬一千次
426
00:30:54,813 --> 00:30:59,526
儘管我們以為能自由控制要看哪裡
427
00:30:59,609 --> 00:31:02,070
但許多眼睛追蹤的研究顯示
428
00:31:02,112 --> 00:31:04,406
通常觀眾們在觀影時
429
00:31:04,447 --> 00:31:09,202
會同時看著銀幕上相同的位置
430
00:31:09,244 --> 00:31:14,040
眼睛會被引導到畫面上的特定地方
431
00:31:14,082 --> 00:31:19,504
必須得音樂與畫面兩者搭配得宜
432
00:31:19,587 --> 00:31:20,547
比如說
433
00:31:20,588 --> 00:31:23,508
上揚的音調搭配上升的東西
434
00:31:25,885 --> 00:31:28,430
其中最好的例子就是
435
00:31:28,471 --> 00:31:31,641
《天外奇蹟》這部動畫片的主題曲
436
00:31:32,642 --> 00:31:37,605
我們第一次看到卡爾推車上的氣球
437
00:31:38,106 --> 00:31:39,691
那點極為重要
438
00:31:39,733 --> 00:31:44,237
因為氣球會成為很重要的視覺主角
439
00:31:44,279 --> 00:31:46,031
是整部電影的重要主題
440
00:31:47,615 --> 00:31:48,575
我們看到卡爾
441
00:31:48,658 --> 00:31:51,786
然後看到艾莉帶著鸚鵡走出來
442
00:31:52,912 --> 00:31:56,249
然後氣球推車升上去又下來
443
00:31:57,500 --> 00:32:02,630
因此音樂搭配著電影畫面
444
00:32:02,672 --> 00:32:06,885
指導了我們眼球的上下舞動
445
00:32:06,926 --> 00:32:08,636
（昆西瓊斯《紫色姐妹花》）
以前配樂是說
446
00:32:08,678 --> 00:32:10,597
（《惡夜追緝令》）
你看到什麼就聽見什麼
447
00:32:10,680 --> 00:32:12,515
（《冷血》）
走上樓梯…
448
00:32:13,933 --> 00:32:15,852
浪漫接吻
449
00:32:15,894 --> 00:32:18,772
眼睛和耳朵是同時運作的
450
00:32:18,813 --> 00:32:21,524
一部電影中要作的決定很多
451
00:32:21,566 --> 00:32:24,736
（萊納德馬爾汀 電影音樂歷史學家）
好萊塢在60年代，經歷了奇特轉變
452
00:32:24,778 --> 00:32:28,031
特別是在60年代中到70年代初
453
00:32:28,073 --> 00:32:29,908
其中一個被淘汰的概念就是
454
00:32:29,949 --> 00:32:32,327
老式的管弦樂配樂
455
00:32:34,788 --> 00:32:37,415
改成使用「來源音樂」
456
00:32:39,668 --> 00:32:40,960
例如民謠
457
00:32:45,423 --> 00:32:48,301
使用更為親近大眾的音樂素材
458
00:32:53,723 --> 00:32:54,683
配樂變得不一樣了
459
00:32:54,724 --> 00:32:58,353
60年代有許多很有見解的作曲家
460
00:32:58,603 --> 00:33:00,563
他們不想走老路子
461
00:33:06,194 --> 00:33:08,530
（傑瑞高史密斯《星際爭霸戰》）
傑瑞高史密斯絕對是
462
00:33:08,571 --> 00:33:13,743
（《天魔》《異形》）
主流電影配樂裡最創新的作曲家
463
00:33:14,452 --> 00:33:16,579
《浩劫餘生》奇特之處在於
464
00:33:16,621 --> 00:33:23,461
他將所有現代的技術應用在戲劇裡
465
00:33:27,590 --> 00:33:32,012
用橡膠球去敲金屬碗
466
00:33:41,855 --> 00:33:44,524
他的作法完全不把管弦樂放在眼裡
467
00:33:44,899 --> 00:33:47,485
（泰勒貝茲《星際異攻隊》）
他的選擇極為大膽
468
00:33:47,527 --> 00:33:49,988
（《守護者》《300壯士：斯巴達的逆襲》）
結果完全正中那部電影
469
00:33:50,030 --> 00:33:53,158
那是科幻電影配樂的永恆傑作
470
00:33:57,620 --> 00:34:01,750
《唐人街》的配樂十天就寫成了
471
00:34:01,791 --> 00:34:04,127
前一版的配樂錄好了又丟掉
472
00:34:04,169 --> 00:34:08,214
傑瑞過來看了電影之後
473
00:34:08,256 --> 00:34:09,883
立刻決定他要用
474
00:34:09,924 --> 00:34:13,928
四台豎琴、四台鋼琴
475
00:34:14,262 --> 00:34:16,389
弦樂器、打擊樂器，以及一個喇叭
476
00:34:28,151 --> 00:34:29,778
為什麼要用四台鋼琴？
477
00:34:31,279 --> 00:34:35,658
（朵琳林格羅斯 電影音樂經理）
傑瑞根本就像是配樂界的教父
478
00:34:36,701 --> 00:34:39,371
那是個很有趣的音樂選擇
479
00:34:39,454 --> 00:34:40,914
但這就是傑瑞的風格
480
00:34:40,955 --> 00:34:42,332
（蘭迪紐曼《玩具總動員》）
你若去問音樂家
481
00:34:42,791 --> 00:34:44,542
（《怪獸電力公司》《天生好手》）
他們可能會認為他是最傑出的
482
00:34:45,710 --> 00:34:48,838
《流氓好漢》
483
00:34:48,880 --> 00:34:51,424
配樂：約翰威廉斯
484
00:34:51,466 --> 00:34:52,425
我聽見《流氓好漢》的配樂
485
00:34:52,467 --> 00:34:54,594
我說「天啊！這人一定有80歲了」
486
00:34:55,053 --> 00:34:56,680
我真的那麼想 ﹣快了
487
00:34:56,721 --> 00:34:59,140
（史蒂芬史匹柏 奧斯卡獎導演）
我心想，這是一個80歲的人
488
00:34:59,182 --> 00:35:01,810
他寫出了一生最棒的配樂
489
00:35:01,851 --> 00:35:03,144
（約翰威廉斯 奧斯卡獎配樂）
我想知道那個人是誰
490
00:35:03,186 --> 00:35:05,313
然後卻見到這個年輕人，太驚人了
491
00:35:05,355 --> 00:35:08,358
約翰威廉斯並非古典樂作曲家
492
00:35:08,441 --> 00:35:10,193
他是爵士鋼琴師出身
493
00:35:10,235 --> 00:35:10,694
約翰威廉斯
494
00:35:10,735 --> 00:35:12,487
在《西城故事》裡彈奏鋼琴
495
00:35:17,117 --> 00:35:19,494
也在《公寓春光》裡彈奏鋼琴
496
00:35:22,372 --> 00:35:24,457
他在福斯體系裡成長茁壯
497
00:35:24,749 --> 00:35:25,917
他和傑瑞高史密斯兩人
498
00:35:25,959 --> 00:35:26,876
他們就是在那裡精進的
499
00:35:26,960 --> 00:35:30,005
（大衛伊沃特 錄音室音樂家）
沒人知道整個配樂界會大改變
500
00:35:40,974 --> 00:35:42,475
當我們看《大白鯊》時
501
00:35:42,642 --> 00:35:43,727
要是少了那個…
502
00:35:45,270 --> 00:35:47,147
沒人會知道是在拍什麼
503
00:35:56,406 --> 00:35:58,241
那是一次極為高明
504
00:35:58,283 --> 00:36:02,162
且幾乎近似瘋狂的實驗
505
00:36:04,039 --> 00:36:05,040
牠像引擎一般
506
00:36:06,916 --> 00:36:08,043
持續加速
507
00:36:09,919 --> 00:36:12,088
就像行進中的火車
508
00:36:12,130 --> 00:36:13,757
這是一個吃人機器
509
00:36:13,923 --> 00:36:18,428
直接了當，「我是來殺人的」
510
00:36:21,056 --> 00:36:22,515
鯊魚不用畫蛇添足了
511
00:36:22,557 --> 00:36:23,892
牠就只需要兩個音
512
00:36:23,933 --> 00:36:25,018
第一天和史蒂芬討論
513
00:36:25,060 --> 00:36:26,102
他說「你要怎麼彈鯊魚？」
514
00:36:26,144 --> 00:36:27,145
我就彈…
515
00:36:31,399 --> 00:36:32,525
他說「別鬧了」
516
00:36:34,027 --> 00:36:36,529
我說「你瘋了，這是很認真的電影」
517
00:36:36,571 --> 00:36:39,074
我以為他會接「我開玩笑的啦」
518
00:36:39,199 --> 00:36:42,118
然後就彈一曲優美的交響曲
519
00:36:42,160 --> 00:36:43,536
可是約翰說「不…」
520
00:36:43,578 --> 00:36:45,330
「你拍的是個很野性的電影」
521
00:36:51,920 --> 00:36:53,421
約翰威廉斯高明之處在於
522
00:36:53,463 --> 00:36:55,340
他識得各種音樂
523
00:36:55,715 --> 00:36:57,759
他懂如何將音樂運用在電影裡
524
00:36:57,801 --> 00:37:01,513
（史蒂芬史匹柏 奧斯卡獎導演）
約翰不會讓音樂喧賓奪主
525
00:37:01,554 --> 00:37:05,225
音樂只是用來指示鯊魚來了
526
00:37:05,350 --> 00:37:07,644
（漢斯季默《雨人》）
大家說「《大白鯊》，就兩個音」
527
00:37:07,686 --> 00:37:08,937
（《赤色風暴》《全面啟動》）
其實不然
528
00:37:08,978 --> 00:37:14,359
那是一場偉大的交響樂曲演出
529
00:37:14,984 --> 00:37:17,028
由那兩個音來領奏
530
00:37:17,070 --> 00:37:19,739
（羅伯特卡拉夫特 前福斯影業音樂總監）
無比傑出的藝術想像力
531
00:37:21,116 --> 00:37:22,075
遠遠超越我們
532
00:37:22,117 --> 00:37:23,702
我說「天啊」
533
00:37:23,743 --> 00:37:26,121
「復活了，電影音樂回魂了！」
534
00:37:26,162 --> 00:37:29,499
《星際大戰》
535
00:37:42,637 --> 00:37:47,225
《星際大戰》上映時無比轟動
536
00:37:47,767 --> 00:37:50,478
對當時才11歲的人來說
537
00:37:50,520 --> 00:37:53,523
一切是如此新奇，令人振奮
538
00:37:53,648 --> 00:37:54,649
他們來了
539
00:37:56,651 --> 00:37:59,029
對整個世代亦如是
540
00:37:59,904 --> 00:38:02,240
我當時應該是12歲
541
00:38:02,532 --> 00:38:05,785
那帶給我的年少極大的衝擊
542
00:38:08,747 --> 00:38:10,248
我們小時候腦中都是
543
00:38:10,290 --> 00:38:11,541
《星際大戰》的主題樂
544
00:38:11,916 --> 00:38:13,877
即使是看完電影之後
545
00:38:21,801 --> 00:38:24,220
音樂上來說，這是交響樂配樂
546
00:38:24,262 --> 00:38:27,599
但這也是至今最傑出的配樂之一
547
00:38:27,640 --> 00:38:28,892
無法想像
548
00:38:28,933 --> 00:38:30,894
沒有威廉斯配樂的《星際大戰》
549
00:38:39,319 --> 00:38:42,322
這配樂讓觀眾重新認識了
550
00:38:43,198 --> 00:38:45,950
古典管弦樂電影配樂
551
00:38:50,330 --> 00:38:51,289
（願原力與你同在）
552
00:38:51,331 --> 00:38:53,792
史匹柏和盧卡斯達成許多成就
553
00:38:54,167 --> 00:38:55,126
其中之一就是
554
00:38:55,168 --> 00:38:59,339
讓觀眾重溫了看電影的體驗
555
00:39:01,675 --> 00:39:03,551
《星際大戰》紅翻天了
556
00:39:05,679 --> 00:39:08,431
約翰威廉斯讓我領悟到
557
00:39:08,473 --> 00:39:14,270
電影音樂可以這般優雅、卓越
558
00:39:14,312 --> 00:39:17,524
一如我成長時所聽的任何古典樂曲
559
00:39:17,565 --> 00:39:21,444
（約翰戴柏尼《銀河飛龍》）
我們習慣於把東西分好壞
560
00:39:21,486 --> 00:39:23,196
（《小鬼大間諜》《精靈總動員》）
套用在音樂上也是
561
00:39:23,863 --> 00:39:25,573
我向來認同《星際大戰》
562
00:39:25,615 --> 00:39:29,452
因為那些美麗的主題樂
563
00:39:29,494 --> 00:39:30,704
約翰的主題樂
564
00:39:30,745 --> 00:39:32,872
然後是愛的主題樂
565
00:39:39,337 --> 00:39:40,964
還有黑武士的主題樂
566
00:39:53,143 --> 00:39:56,730
真是萬夫莫敵的旋律
567
00:39:56,771 --> 00:39:59,024
一聽就是來者不善的感覺
568
00:40:09,034 --> 00:40:11,369
（克里斯托弗揚《劍魚》）
配樂、電影、時間點都剛剛好
569
00:40:11,411 --> 00:40:12,412
（《真情快遞》《賭王之王》）
570
00:40:14,164 --> 00:40:18,752
70年代絕對是約翰威廉斯的時代
571
00:40:22,672 --> 00:40:23,882
沒有他的音樂
572
00:40:23,923 --> 00:40:26,926
超人的力量就大幅減弱了
573
00:40:28,428 --> 00:40:29,429
相信我
574
00:40:29,679 --> 00:40:32,182
如果你要飛的時候，沒有那主題樂
575
00:40:32,766 --> 00:40:33,725
你哪兒都不用想去
576
00:40:33,767 --> 00:40:36,019
一步、兩步，馬上栽下去
577
00:40:39,439 --> 00:40:41,149
大家都知道超人主題樂
578
00:40:41,191 --> 00:40:44,277
而氪星主題樂就在那前頭
579
00:40:46,446 --> 00:40:48,281
那序曲充滿神祕感
580
00:40:48,323 --> 00:40:52,077
幾乎可稱之為前衛了
581
00:40:59,709 --> 00:41:05,173
那是極為優美和諧的雙部曲
582
00:41:05,215 --> 00:41:08,927
相互增強了十倍之多
583
00:41:09,302 --> 00:41:12,555
樂曲與樂曲彼此層層包圍
584
00:41:20,313 --> 00:41:22,899
倘若在世界各地播放
585
00:41:22,941 --> 00:41:24,401
《大白鯊》、《星際大戰》
586
00:41:24,442 --> 00:41:25,735
或《法櫃奇兵》的音樂
587
00:41:25,944 --> 00:41:28,571
多數人一聽就知道那是什麼
588
00:41:28,863 --> 00:41:30,198
《法櫃奇兵》
589
00:41:30,240 --> 00:41:33,702
（布萊恩泰勒《玩命關頭》系列）
如果你只聽旋律，沒有節奏
590
00:41:33,743 --> 00:41:35,954
（《復仇者聯盟2：奧創紀元》《檀島警騎2.0》）
你可以聽得出來
591
00:41:38,331 --> 00:41:39,749
但如果你只聽節奏
592
00:41:41,876 --> 00:41:43,712
沒有旋律，你還是聽得出來
593
00:41:53,263 --> 00:41:54,347
（約翰威廉斯
奧斯卡獎配樂）
594
00:41:54,389 --> 00:41:56,599
很簡單的一串音符
595
00:41:57,392 --> 00:42:03,481
但我花了很多時間組織這段音樂
596
00:42:03,523 --> 00:42:05,900
弄得恰到好處，宛如渾然天成
597
00:42:09,279 --> 00:42:12,741
那是優美嚴謹的主題樂
598
00:42:12,782 --> 00:42:16,244
但這樣說只不過形容了一半
599
00:42:16,286 --> 00:42:20,749
約翰威廉斯的曲子總有其高明之處
600
00:42:20,790 --> 00:42:23,877
光聽前32小節
601
00:42:23,918 --> 00:42:26,046
卓越的《法櫃奇兵》主題樂
602
00:42:26,421 --> 00:42:27,922
然後接著還有第二部分
603
00:42:34,554 --> 00:42:37,515
雖然比較少人注意到，但優美極了
604
00:42:40,894 --> 00:42:43,980
我認為那部分是他為他自己寫的
605
00:42:44,022 --> 00:42:47,650
我認為他的傑出實至名歸
606
00:42:47,942 --> 00:42:50,779
他的人就像他的音樂一樣受歡迎
607
00:42:50,904 --> 00:42:51,946
甚至有過之而無不及
608
00:43:04,959 --> 00:43:07,837
如果可以進入副歌…
609
00:43:16,096 --> 00:43:17,055
我喜歡
610
00:43:17,097 --> 00:43:18,973
那像是轉換的調子…
611
00:43:22,352 --> 00:43:24,354
要往上或往下？ ﹣上
612
00:43:27,232 --> 00:43:28,983
也許先下去
613
00:43:31,111 --> 00:43:32,654
先下去然後再上來
614
00:43:32,696 --> 00:43:34,656
對配樂的期望改變了
615
00:43:34,698 --> 00:43:36,825
因為拍片的方法改變了
616
00:43:37,117 --> 00:43:38,535
（黛博拉盧瑞爾《最後一封情書》）
就以約翰威廉斯的
617
00:43:38,576 --> 00:43:39,577
（《9：末世決戰》）
《E.T.外星人》結尾來說
618
00:43:44,124 --> 00:43:45,333
我們要去哪裡？
619
00:43:45,625 --> 00:43:47,002
轉進森林去
620
00:43:47,085 --> 00:43:50,255
對配樂來說，那空間無比寬廣
621
00:43:50,505 --> 00:43:51,715
跟我來
622
00:43:56,636 --> 00:43:59,973
從沒有人留過那麼寬廣的空間
623
00:44:00,015 --> 00:44:02,559
說「我要在這裡下音樂」
624
00:44:02,600 --> 00:44:05,145
「用樂曲來送他回家」
625
00:44:21,036 --> 00:44:26,374
我會在這裡
626
00:44:36,134 --> 00:44:37,052
再見
627
00:44:37,302 --> 00:44:40,555
（陳秀蘭博士 卡拉馬祖學院）
這廣闊無垠的音樂
628
00:44:40,638 --> 00:44:42,432
搭配著太空船升空
629
00:45:02,202 --> 00:45:04,913
約翰威廉斯、史蒂芬史匹柏決定
630
00:45:04,954 --> 00:45:07,415
讓音樂從壯闊到收聲
631
00:45:08,083 --> 00:45:11,920
以提醒我們誰要上太空船了
632
00:45:14,214 --> 00:45:18,927
我們眼見這故事結局是多麼悲傷
633
00:45:18,968 --> 00:45:20,595
這是一場告別
634
00:45:27,060 --> 00:45:29,187
最後我們聽到了終曲
635
00:45:29,479 --> 00:45:34,359
號角聲極為歡騰
636
00:45:49,624 --> 00:45:54,212
那就表示，以艾略特的角度來看
637
00:45:54,254 --> 00:45:55,839
這並不是失去
638
00:45:55,964 --> 00:45:59,467
而是在說「任務完成」
639
00:46:00,093 --> 00:46:01,636
我們送E.T.回家了
640
00:46:08,393 --> 00:46:09,561
在管弦樂隊中
641
00:46:09,602 --> 00:46:11,563
我們超愛那十分鐘的休息時間
642
00:46:11,604 --> 00:46:12,856
在那十分鐘裡
643
00:46:12,897 --> 00:46:15,400
我們會有許多對音樂的心神領會
644
00:46:15,650 --> 00:46:16,651
靈光乍現
645
00:46:26,036 --> 00:46:27,120
錄《侏羅紀公園》時
646
00:46:27,162 --> 00:46:30,582
（大衛伊沃特 錄音室音樂家）
你可以從你同事的眼中得知
647
00:46:30,623 --> 00:46:31,958
這是不會錯的
648
00:46:32,042 --> 00:46:35,045
你剛演奏的曲子將會永久流傳
649
00:46:36,379 --> 00:46:38,757
幾乎只要是和約翰威廉斯合作
650
00:46:38,798 --> 00:46:42,385
（史帝夫厄鐸帝 錄音室音樂家）
我們就知道那一定會是個傑作
651
00:46:42,427 --> 00:46:44,512
我們在錄音結束後總是會想
652
00:46:44,554 --> 00:46:47,640
為何不能每次錄音都像這樣？
653
00:47:05,075 --> 00:47:07,285
（AIR錄音室
倫敦）
654
00:47:07,327 --> 00:47:08,661
許多時候，你會選擇某間錄音室
655
00:47:08,703 --> 00:47:11,164
因為它適合錄製你想要的某類聲音
656
00:47:14,459 --> 00:47:16,586
這裡以前顯然是間教堂
657
00:47:18,588 --> 00:47:21,925
這建築物在這裡有幾百年了
658
00:47:21,966 --> 00:47:24,928
大家都會想，所有教堂都會鬧鬼吧
659
00:47:26,346 --> 00:47:32,268
我們的錄音師在這裡看過這樣的事
660
00:47:32,310 --> 00:47:34,104
椅子無端開始旋轉
661
00:47:37,482 --> 00:47:38,775
那就成了很好的藉口
662
00:47:38,817 --> 00:47:40,860
如果你犯了嚴重錯誤的話
663
00:47:41,236 --> 00:47:43,279
「那一定是鬧鬼了」，但並不是
664
00:47:43,321 --> 00:47:47,367
在這裡，會把事情搞砸的只有人
665
00:47:47,742 --> 00:47:48,952
通常是我
666
00:47:49,619 --> 00:47:52,122
（大衛阿諾德《新世紀福爾摩斯》
《007首部曲：皇家夜總會》《ID4星際終結者》）
667
00:47:53,373 --> 00:47:56,710
我從1994年起，就住在這建築物裡
668
00:47:56,751 --> 00:47:58,753
早安 ﹣早安，大衛
669
00:48:01,256 --> 00:48:03,049
這裡原本是廢棄的
670
00:48:03,091 --> 00:48:06,720
（喬治馬丁 披頭四唱片製作人）
直到喬治馬丁在80年代末
671
00:48:06,761 --> 00:48:10,223
決定把這裡改建成錄音室
672
00:48:13,643 --> 00:48:17,689
你若和一群人在小房間裡大喊
673
00:48:17,731 --> 00:48:20,108
那會把整個房間淹沒
674
00:48:20,150 --> 00:48:21,443
你什麼都聽不見
675
00:48:21,484 --> 00:48:23,611
因為聲音沒有地方去
676
00:48:23,653 --> 00:48:25,530
就會一直堆疊
677
00:48:25,780 --> 00:48:27,741
在音響空間也是一樣的
678
00:48:27,782 --> 00:48:31,077
如果房間裡有110人
679
00:48:31,119 --> 00:48:32,996
我們有活動式的天花板
680
00:48:33,038 --> 00:48:39,336
把天花板升高，便能讓殘響延長停留
681
00:48:39,377 --> 00:48:41,129
加上那些驚人的反射面
682
00:48:41,171 --> 00:48:42,797
聲音就能在這空間裡游移
683
00:48:43,048 --> 00:48:54,309
（《007首部曲：皇家夜總會》
AIR錄音室）
684
00:49:28,968 --> 00:49:31,388
我們在錄音時用到了100支麥克風
685
00:49:31,429 --> 00:49:36,851
那能讓你感受到音樂的遠近之別
686
00:49:37,185 --> 00:49:39,562
跟在艾比路錄音室的音響感不同
687
00:49:40,814 --> 00:49:46,111
（艾比路
倫敦）
688
00:49:47,570 --> 00:49:49,614
（披頭四）
689
00:49:50,865 --> 00:49:54,953
（艾比路錄音室）
690
00:50:07,382 --> 00:50:11,219
（喬克雷默《不可能的任務：失控國度》）
691
00:50:11,261 --> 00:50:12,971
（《神隱任務》《綁票驚爆點》）
今天有86位演奏者
692
00:50:13,013 --> 00:50:14,806
是很大編制的管弦樂團
693
00:50:14,848 --> 00:50:16,850
我們在艾比路錄音室第一間
694
00:50:16,891 --> 00:50:18,810
這是間大型管弦樂團錄音室
695
00:50:18,852 --> 00:50:21,354
試音…
696
00:50:21,396 --> 00:50:25,567
牆上並沒有大量使用吸音材質
697
00:50:25,608 --> 00:50:27,402
所以還是會有些現場聲音
698
00:50:27,861 --> 00:50:31,114
在管弦樂停後，還可收到不少殘響
699
00:50:38,538 --> 00:50:40,623
披頭四在這裡錄管弦樂
700
00:50:40,665 --> 00:50:42,167
然後在80年代
701
00:50:42,250 --> 00:50:44,127
這裡經常用來錄製電影配樂
702
00:50:44,169 --> 00:50:45,462
《星際大戰四部曲：絕地大反攻》
703
00:50:45,503 --> 00:50:47,047
大部分是在這裡錄的
704
00:50:47,881 --> 00:50:49,007
謝謝大家過來
705
00:50:49,049 --> 00:50:52,260
歡迎一起來錄《星際大戰》
706
00:50:52,302 --> 00:50:54,054
《星際大戰前傳》就是在這裡錄的
707
00:50:54,429 --> 00:50:56,139
只要木管樂器就好，第33頁
708
00:50:56,264 --> 00:50:57,265
一、二、三
709
00:51:04,773 --> 00:51:07,692
《魔戒》第一集也在這裡錄的
710
00:51:14,574 --> 00:51:17,160
我知道威廉斯在這裡錄電影配樂時
711
00:51:17,202 --> 00:51:18,870
他習慣站在那裡
712
00:51:18,912 --> 00:51:21,915
朝向這邊指揮
713
00:51:22,082 --> 00:51:25,168
〈命運決鬥曲〉的合唱團就站在牆邊
714
00:51:41,101 --> 00:51:43,770
我們的音響師要求這樣安排
715
00:51:43,812 --> 00:51:46,731
《不可能的任務：失控國度》
因為那樣才能達到他想要的聲音
716
00:51:55,990 --> 00:51:57,200
身為電影作曲家
717
00:51:57,242 --> 00:52:01,996
你要給導演及製作人他們要的音樂
718
00:52:02,122 --> 00:52:03,790
但最終如果他們不滿意
719
00:52:03,832 --> 00:52:05,083
也無法變成電影配樂
720
00:52:06,001 --> 00:52:08,586
我的混音室團隊由工程師組成
721
00:52:08,628 --> 00:52:10,755
也就是這位叫凱西史東的老兄
722
00:52:11,089 --> 00:52:12,590
他坐在主控台後方
723
00:52:12,632 --> 00:52:14,718
操作所有的音量控制器
724
00:52:18,263 --> 00:52:21,725
設置所有的麥克風並安排位置
725
00:52:21,766 --> 00:52:23,226
以達成我們想要的錄音
726
00:52:26,396 --> 00:52:29,357
在他身邊的小伙子叫作路易斯
727
00:52:29,399 --> 00:52:31,484
路易斯操作Pro Tool軟體
728
00:52:31,526 --> 00:52:34,571
控制我耳機裡聽見的嗒嗒聲
729
00:52:34,612 --> 00:52:36,614
所有音樂家耳機裡的嗒嗒響
730
00:52:37,907 --> 00:52:39,367
（錄音中）
731
00:52:47,542 --> 00:52:49,502
他還負責錄製每一次的演奏
732
00:52:49,544 --> 00:52:51,796
確定所有錄音標記正確
733
00:52:56,384 --> 00:52:58,011
這位男士名叫約翰芬克力
734
00:52:58,053 --> 00:52:59,429
他是音樂剪接
735
00:53:01,431 --> 00:53:04,684
所有的錄音都會送到他手上
736
00:53:04,809 --> 00:53:06,895
由他彙整電影裡要用的版本
737
00:53:06,936 --> 00:53:09,564
以及電影原聲帶裡的版本
738
00:53:20,075 --> 00:53:22,410
在他旁邊的是管弦樂編曲家
739
00:53:22,452 --> 00:53:24,329
麥特唐特利是這部電影的編曲
740
00:53:24,788 --> 00:53:26,414
我所作的曲子都在電腦裡
741
00:53:28,833 --> 00:53:34,047
編曲家會將檔案寫成樂譜
742
00:53:35,340 --> 00:53:36,966
我就用那份樂譜來指揮
743
00:53:39,969 --> 00:53:43,306
音樂家們則會拿到各部的分譜
744
00:53:46,351 --> 00:53:48,103
他們不用讀總譜
745
00:53:58,863 --> 00:54:00,740
很好，很棒
746
00:54:02,867 --> 00:54:03,952
接下去？
747
00:54:05,120 --> 00:54:06,579
好的
748
00:54:07,622 --> 00:54:10,041
（亞歷山大戴斯培《歡迎來到布達佩斯大飯店》）
不同的城市，會有不同的影響
749
00:54:10,083 --> 00:54:11,292
（《亞果出任務》《王者之聲：宣戰時刻》）
錄音室也不同
750
00:54:12,252 --> 00:54:15,463
在倫敦，他們的演奏通常比較優雅
751
00:54:15,964 --> 00:54:20,051
（福斯錄音室
洛杉磯）
752
00:54:20,093 --> 00:54:22,095
在洛杉磯，他們的演奏則比較強烈
753
00:54:27,892 --> 00:54:30,228
（艾特培瑞拉《神偷奶爸》）
我很努力工作
754
00:54:30,270 --> 00:54:33,523
（《藍色小精靈》《小小兵》）
我有個團隊和我一起努力工作
755
00:54:35,275 --> 00:54:37,986
要很多的努力才能做到這程度
756
00:54:45,243 --> 00:54:48,747
這就像是你的人生故事
757
00:54:49,289 --> 00:54:55,670
透過電影來呈現你是怎樣的人
758
00:55:12,937 --> 00:55:14,147
真是太棒了
759
00:55:14,189 --> 00:55:18,943
以前大家都是親自指揮配樂的
760
00:55:19,152 --> 00:55:23,615
現在並非作曲家沒能力指揮管弦樂
761
00:55:23,656 --> 00:55:24,657
他們都有那能力
762
00:55:24,949 --> 00:55:28,620
但更重要的是，他們得待在音控室
763
00:55:28,661 --> 00:55:31,289
聆聽管弦樂團的演奏
764
00:55:31,331 --> 00:55:33,333
並且和導演坐在一起
765
00:55:33,458 --> 00:55:37,087
以明白導演對音樂的感受
766
00:55:52,477 --> 00:55:55,271
如果你問約翰包威爾或漢斯季默
767
00:55:55,313 --> 00:55:56,272
他們會說
768
00:55:56,314 --> 00:55:58,566
他們比較喜歡在音控室，而非指揮
769
00:55:58,608 --> 00:56:01,569
（哈利葛瑞森威廉斯《絕地救援》）
因為一切都匯入到那裡，更能掌控
770
00:56:01,611 --> 00:56:03,405
（《史瑞克》《火線救援》）
基本上，我們都在追求同樣的東西
771
00:56:03,488 --> 00:56:04,948
我們要最好的結果
772
00:56:04,989 --> 00:56:07,867
給電影最好的配樂
773
00:56:07,992 --> 00:56:08,952
（華納兄弟錄音室
柏本克）
774
00:56:08,993 --> 00:56:11,079
許多作曲家喜歡待在音控室
775
00:56:11,121 --> 00:56:13,373
以便更接近導演
776
00:56:13,748 --> 00:56:15,333
（約翰戴柏尼《受難記：最後的激情》）
但我個人覺得
777
00:56:15,375 --> 00:56:18,336
（《萬惡城市》《麻雀變公主》）
若由我親自指揮，會有最好的演出
778
00:56:20,213 --> 00:56:23,466
早安，這部是派拉蒙影業的電影
779
00:56:23,508 --> 00:56:24,718
相當有趣
780
00:56:24,759 --> 00:56:26,177
約翰作的曲子很讚
781
00:56:26,261 --> 00:56:27,762
天啊，多棒的配樂啊
782
00:56:28,013 --> 00:56:29,723
好了，不多說了
783
00:56:29,764 --> 00:56:32,600
有請作曲家兼指揮者約翰戴柏尼
784
00:56:36,521 --> 00:56:41,276
早安，我們從5M1V3開始
785
00:56:42,152 --> 00:56:43,486
開始演奏吧
786
00:56:45,155 --> 00:56:48,116
一、二…
787
00:57:37,165 --> 00:57:38,541
真精彩
788
00:57:38,583 --> 00:57:41,628
視奏音樂家、錄音室音樂家
789
00:57:41,670 --> 00:57:43,088
他們都是極為出色的
790
00:57:43,546 --> 00:57:45,548
製作人或導演問說
791
00:57:45,590 --> 00:57:47,717
（貝爾麥克瑞利《陰屍路》）
「他們需要幾天來排練？」
792
00:57:48,093 --> 00:57:50,178
（《星際大爭霸》《科洛弗10號地窖》）
我說「不用，馬上可以演奏」
793
00:57:50,220 --> 00:57:51,721
「即使事前根本沒看過樂譜」
794
00:57:51,846 --> 00:57:54,683
他們說「什麼…？」
795
00:57:54,724 --> 00:57:57,394
視奏是需要技巧的
796
00:57:57,435 --> 00:58:02,190
把錄音室的視奏樂團整合起來也是
797
00:58:02,232 --> 00:58:04,693
…在24，我們立刻加快速度
798
00:58:04,734 --> 00:58:05,610
當你在寫音樂時
799
00:58:05,735 --> 00:58:08,321
其實是在寫信給演奏者
800
00:58:08,363 --> 00:58:11,950
（康拉德波普 管弦樂譜曲家）
你在指示他們應該要怎麼做
801
00:58:11,991 --> 00:58:13,827
如果你寫得好，那就會是封情書
802
00:58:13,868 --> 00:58:15,829
你該再次展現情意
803
00:58:15,870 --> 00:58:17,414
「我知道你的樂器」
804
00:58:17,455 --> 00:58:18,665
「我知道你的身分」
805
00:58:18,707 --> 00:58:22,961
（布萊恩泰勒《玩命關頭》系列）
眾多演奏者試著演奏同一個音
806
00:58:23,003 --> 00:58:24,337
（《復仇者聯盟2：奧創紀元》《檀島警騎2.0》）
但沒人是一模一樣的
807
00:58:24,379 --> 00:58:28,091
每個人都有百萬分之幾的出入
808
00:58:28,133 --> 00:58:30,635
因此才會有合唱的效應
809
00:58:33,638 --> 00:58:37,642
如果一切都完美吻合
810
00:58:38,518 --> 00:58:41,604
音樂會變得很糟糕
811
00:58:41,646 --> 00:58:45,233
就像用Auto-Tune去調校伊特珍
812
00:58:45,775 --> 00:58:49,487
那會抹去音樂的靈魂
813
00:58:49,529 --> 00:58:54,367
就是因為那出入，管弦樂才那麼美
814
00:58:54,409 --> 00:58:56,202
如果有一天
815
00:58:56,244 --> 00:59:00,415
我不能在台上指揮90位演奏家
816
00:59:01,249 --> 00:59:03,501
我可能就會改行了
817
00:59:05,253 --> 00:59:08,256
和現場的演奏家合作才有意義
818
00:59:26,649 --> 00:59:27,901
站在指揮台上
819
00:59:28,651 --> 00:59:32,947
指揮棒揮下你嘔心瀝血寫的曲子
820
00:59:35,325 --> 00:59:37,077
並且第一次親耳聽見
821
00:59:37,285 --> 00:59:39,954
那就像是第一次看著自己孩子出生
822
00:59:46,544 --> 00:59:50,548
那種歡愉及感動
823
00:59:51,841 --> 00:59:53,843
那就是我的一切
824
00:59:59,599 --> 01:00:00,850
這次很好
825
01:00:00,934 --> 01:00:02,936
那就是管弦樂的真正力量
826
01:00:02,977 --> 01:00:06,606
也因此…我認為它永遠不會消逝
827
01:00:06,940 --> 01:00:09,442
當然它已有所轉變，且會繼續轉變
828
01:00:09,484 --> 01:00:11,861
但我想，在內心…
829
01:00:12,195 --> 01:00:15,657
那是最有人性、最具情感的元素
830
01:00:15,699 --> 01:00:18,201
從22到48結束
831
01:00:18,493 --> 01:00:19,953
這部電影有許多音樂
832
01:00:19,994 --> 01:00:22,539
這是部動作片，是部強打片
833
01:00:22,580 --> 01:00:25,792
（喬克雷默《不可能的任務：失控國度》）
所以他們希望音樂鋪得滿滿的
834
01:00:25,834 --> 01:00:27,836
（《神隱任務》《綁票驚爆點》）
《神隱任務》有約60分鐘的音樂
835
01:00:27,877 --> 01:00:29,838
這片有約110分鐘
836
01:00:30,005 --> 01:00:31,756
你還沒作完配樂
837
01:00:31,881 --> 01:00:33,758
就看到電影上廣告看板了
838
01:00:34,384 --> 01:00:35,969
你開車經過時，心想
839
01:00:36,011 --> 01:00:38,179
「音樂根本還沒寫出來呀」
840
01:00:38,221 --> 01:00:42,600
（艾略特高登索《揮灑烈愛》）
最可怕是，當我走下紐約地鐵
841
01:00:42,642 --> 01:00:44,227
（《烈火悍將》《蝙蝠俠3》）
我的配樂才作到一半
842
01:00:44,269 --> 01:00:45,979
就看到自己名字出現在電影海報上
843
01:00:46,021 --> 01:00:47,731
心想「天啊」
844
01:00:48,023 --> 01:00:52,318
「這兩個半星期要做的事可多了」
845
01:00:52,360 --> 01:00:55,113
電影的製作成本愈高…
846
01:00:55,155 --> 01:00:56,823
（漢斯季默《溫馨接送情》）
他們肯定會讓你知道的
847
01:00:56,865 --> 01:01:04,372
（《神鬼奇航》《星際效應》）
像是在錄音室，無意間暗示你
848
01:01:04,414 --> 01:01:06,124
「一切都押在這片上了」
849
01:01:06,166 --> 01:01:08,335
「你最好…你知道的」
850
01:01:08,376 --> 01:01:11,588
這並不是什麼激勵
851
01:01:11,629 --> 01:01:12,589
反而會讓人害怕
852
01:01:12,630 --> 01:01:15,592
今日，要把元件組合起來的複雜性
853
01:01:15,633 --> 01:01:17,093
可說是無與倫比
854
01:01:17,135 --> 01:01:19,012
同時間，壓力也是無與倫比
855
01:01:19,054 --> 01:01:20,013
（米切爾李柏 電影音樂總監）
我們影業？
856
01:01:20,055 --> 01:01:23,516
（迪士尼影業）
我們每部電影票房都上看5億美金
857
01:01:23,558 --> 01:01:25,894
每部電影都是如此
858
01:01:25,935 --> 01:01:27,520
你知道你必須賺多少錢嗎？
859
01:01:27,562 --> 01:01:28,772
你配的每部電影票房
860
01:01:28,813 --> 01:01:32,400
都必須要在賣座前20名
861
01:01:32,442 --> 01:01:33,860
那根本是瘋狂
862
01:01:33,943 --> 01:01:36,654
我想這產業的整體複雜性
863
01:01:36,696 --> 01:01:40,408
也讓藝術形式更加複雜化
864
01:01:40,450 --> 01:01:42,535
我在作《世界末日》的時候
865
01:01:42,577 --> 01:01:45,789
傑瑞布洛克海默給我一個時鐘
866
01:01:45,830 --> 01:01:47,540
倒數時鐘
867
01:01:47,832 --> 01:01:50,919
倒數我們必須完成日期
868
01:01:50,960 --> 01:01:54,255
那個時鐘隨時擺在我面前
869
01:01:54,339 --> 01:01:56,216
限期截止是很可怕的事
870
01:01:57,342 --> 01:01:59,302
這電影的排程極為緊湊
871
01:01:59,344 --> 01:02:02,180
那在專業上是另一個層次
872
01:02:02,222 --> 01:02:03,390
現在已經過了約六小時了
873
01:02:03,431 --> 01:02:05,100
我們還有約三小時要錄
874
01:02:10,855 --> 01:02:13,149
這樣的情況，花費極高
875
01:02:13,233 --> 01:02:14,693
而且極難統籌
876
01:02:14,734 --> 01:02:17,112
但總有其他的方法可解決問題
877
01:02:22,117 --> 01:02:24,953
想要解決，你可以改變這一段配樂
878
01:02:24,994 --> 01:02:27,497
或者改變另一段的配樂
879
01:02:36,756 --> 01:02:37,632
很好
880
01:02:39,009 --> 01:02:41,052
隨著拍片風格的改變
881
01:02:41,094 --> 01:02:42,721
電影音樂本身也會改變
882
01:02:42,762 --> 01:02:46,349
（喬恩波林根 電影音樂歷史學家）
數十年來，拍片者都明瞭這點
883
01:02:46,641 --> 01:02:47,809
他們會要求不同的東西
884
01:02:47,892 --> 01:02:49,185
也獲得不同的東西
885
01:02:49,227 --> 01:02:51,229
1978到79年發生了什麼事？
886
01:02:51,271 --> 01:02:52,772
有人開始用合成器
887
01:02:55,025 --> 01:02:59,112
合成音樂被採用，龐克也隨之興起
888
01:02:59,154 --> 01:03:04,284
完全顛覆了你對音樂的理解
889
01:03:10,248 --> 01:03:16,504
（Oingo Boingo樂團，〈詭異科學〉）
（美希亞音樂宣傳帶）
890
01:03:16,546 --> 01:03:17,422
丹尼葉夫曼
891
01:03:17,881 --> 01:03:18,965
以前是位歌手
892
01:03:19,007 --> 01:03:21,593
提姆波頓，有天他拍了一部電影
893
01:03:21,676 --> 01:03:22,635
他要找誰作配樂？
894
01:03:22,677 --> 01:03:24,137
不如找他最愛的樂團吧？
895
01:03:24,179 --> 01:03:25,138
是啊，Oingo Boingo樂團
896
01:03:25,180 --> 01:03:26,264
誰是Oingo Boingo樂團啊？
897
01:03:26,389 --> 01:03:28,725
主要寫歌的人是誰？誰是台柱？
898
01:03:28,767 --> 01:03:29,934
哦，就是那個丹尼葉夫曼
899
01:03:30,560 --> 01:03:31,561
就這麼辦
900
01:03:32,687 --> 01:03:37,108
（丹尼葉夫曼《心靈捕手》）
我開始寫怪異且精巧的曲子
901
01:03:37,150 --> 01:03:38,026
（《星際戰警》《聖誕夜驚魂》）
有一首叫作
902
01:03:38,151 --> 01:03:41,029
〈Oingo Boingo鋼琴協奏曲1.5號〉
903
01:03:41,071 --> 01:03:42,155
要不是寫了那首曲子
904
01:03:42,197 --> 01:03:44,657
我絕不會作《人生冒險記》
905
01:03:53,458 --> 01:03:55,210
差不多從他小時候開始
906
01:03:55,669 --> 01:04:00,507
他就是個好奇的人，自得其樂
907
01:04:00,548 --> 01:04:01,132
（黛博拉盧瑞爾《最後一封情書》）
908
01:04:01,216 --> 01:04:04,636
（《9：末世決戰》）
一開始是搞奇怪的Oingo Boingo
909
01:04:04,719 --> 01:04:07,430
然後是幫提姆波頓的電影作配樂
910
01:04:08,682 --> 01:04:11,434
丹尼從來不乏味
911
01:04:15,855 --> 01:04:17,524
電影片名一出來
912
01:04:17,565 --> 01:04:20,068
（理查卡拉夫特 電影音樂經紀人）
丹尼這作曲家就會抓住你的領子
913
01:04:20,110 --> 01:04:24,989
說「我帶你去一個世界，來吧」
914
01:04:30,870 --> 01:04:32,580
丹尼最強大的地方是
915
01:04:32,622 --> 01:04:37,961
他把一些驚人的音樂小點子
916
01:04:38,003 --> 01:04:40,213
變成巨大的音樂概念
917
01:04:40,255 --> 01:04:43,258
（克里斯多夫藍納斯《超自然檔案》）
他的《蝙蝠俠》首次登場時
918
01:04:43,633 --> 01:04:45,176
（《老闆不是人》）
跌破所有人的眼鏡
919
01:04:45,218 --> 01:04:47,053
《蝙蝠俠》只有一個範例
920
01:04:47,095 --> 01:04:47,721
約翰威廉斯
921
01:04:47,762 --> 01:04:50,557
我們不想那樣做
922
01:04:50,598 --> 01:04:52,809
我沒有任何東西可參考
923
01:04:52,851 --> 01:04:54,019
沒有編曲模式
924
01:04:54,602 --> 01:04:57,981
如何作出黑色配樂
925
01:04:58,023 --> 01:05:00,275
同時又不失趣味及活力？
926
01:05:05,905 --> 01:05:11,327
我早年從伯納德赫爾曼學到一件事
927
01:05:11,369 --> 01:05:12,912
「唯一的規則」
928
01:05:15,540 --> 01:05:16,541
「就是沒有規則」
929
01:05:30,055 --> 01:05:32,766
他能將大型的管弦樂世界
930
01:05:32,807 --> 01:05:35,185
和極為當代的世界接軌
931
01:05:35,268 --> 01:05:37,145
而且他銜接得十分巧妙
932
01:05:37,187 --> 01:05:40,565
你能聽見他的聲音、他的性格
933
01:05:57,207 --> 01:06:04,047
你很難去歸類湯瑪斯紐曼的聲音
934
01:06:04,089 --> 01:06:05,674
一如丹尼葉夫曼
935
01:06:05,715 --> 01:06:07,967
湯瑪斯創造他自己的聲音
936
01:06:18,561 --> 01:06:20,563
我和他合作的第一個配樂是
937
01:06:20,605 --> 01:06:22,065
《刺激1995》
938
01:06:22,107 --> 01:06:24,401
他的音樂極為敏銳且獨特
939
01:06:24,442 --> 01:06:27,654
（大衛伊沃特 錄音室音樂家）
相當與眾不同
940
01:06:27,696 --> 01:06:30,240
那些作品都像是蓋上了浮水印
941
01:06:37,997 --> 01:06:41,751
《刺激1995》是傳世的傑作
942
01:06:53,138 --> 01:06:55,265
我的名字是萊斯特伯恩漢姆…
943
01:06:55,390 --> 01:06:56,975
我看《美國心玫瑰情》時
944
01:06:57,017 --> 01:07:00,979
聽見湯瑪斯紐曼的第一個音符
945
01:07:01,021 --> 01:07:02,439
（萊納德馬爾汀 電影音樂歷史學家）
在電影的第一格畫面裡
946
01:07:02,522 --> 01:07:04,983
那樂器是馬林巴琴
947
01:07:05,025 --> 01:07:07,527
那完全就定調了這部電影
948
01:07:08,486 --> 01:07:09,863
讓你覺得有點失衡
949
01:07:09,904 --> 01:07:11,865
你知道你將看到
950
01:07:11,906 --> 01:07:17,537
詭譎、特異的美國生活
951
01:07:29,424 --> 01:07:30,717
湯瑪斯紐曼的傑出之處在於
952
01:07:30,800 --> 01:07:34,637
（約翰包威爾《神鬼認證》）
他能捕捉不確定的氛圍
953
01:07:34,679 --> 01:07:37,932
（《馴龍高手》《史瑞克》）
不會弄得太死硬
954
01:07:38,308 --> 01:07:42,062
但音樂本身又極具特色
955
01:07:42,937 --> 01:07:47,317
他通常會在一顆鏡頭中，設下基調
956
01:07:48,151 --> 01:07:52,197
（J.A.C. 瑞福 管弦樂譜曲家）
之後再以那為基準開始發揮
957
01:08:05,543 --> 01:08:09,089
藉此創造管弦樂背後的質感
958
01:08:09,464 --> 01:08:10,548
當管弦樂一進來
959
01:08:10,590 --> 01:08:13,093
又成了那質感的一部分
960
01:08:28,858 --> 01:08:31,277
那種獨特的語言原本並不存在
961
01:08:31,361 --> 01:08:34,489
那是出自於湯瑪斯紐曼腦海中
962
01:08:34,864 --> 01:08:37,826
湯瑪斯紐曼是艾佛瑞紐曼的么子
963
01:08:38,076 --> 01:08:40,078
（喬恩波林根 電影音樂歷史學家）
是的，他受過管弦樂訓練
964
01:08:40,120 --> 01:08:42,080
他能寫出很棒的管弦樂配樂
965
01:08:42,122 --> 01:08:44,082
但有時候，他手上的電影
966
01:08:44,124 --> 01:08:45,333
需要更為親密的配樂
967
01:08:54,884 --> 01:08:59,097
（湯瑪斯紐曼《007：空降危機》）
許多時候，你會營造一種強烈氛圍
968
01:08:59,139 --> 01:09:02,475
（《瓦力》《間諜橋》）
然後直接丟到影像上
969
01:09:02,517 --> 01:09:04,519
讓它持續個兩分鐘
970
01:09:08,773 --> 01:09:11,735
每個人都在抄襲，每一個人
971
01:09:11,776 --> 01:09:13,194
但他們渾然不知
972
01:09:13,236 --> 01:09:15,071
他們想說這就是電影音樂
973
01:09:15,113 --> 01:09:16,781
電影音樂就是這樣作的啊
974
01:09:29,753 --> 01:09:32,547
當然會被模仿及複製
975
01:09:33,173 --> 01:09:38,428
但就在那當下，他引入了新的東西
976
01:09:40,180 --> 01:09:43,058
（泰勒貝茲《星際異攻隊》）
你很難去彈出
977
01:09:43,433 --> 01:09:48,104
（《守護者》《300壯士：斯巴達的逆襲》）
那種既冰冷又溫情的鋼琴獨奏
978
01:09:48,146 --> 01:09:49,647
他就是如此技藝精湛
979
01:09:55,653 --> 01:09:58,948
（Buggles樂團，〈錄影帶扼殺了電台明星〉）
（〈塑膠時代〉專輯，小島唱片）
980
01:09:59,074 --> 01:10:00,450
MTV台開播
981
01:10:00,950 --> 01:10:02,660
他們要播的第一個影片是什麼？
982
01:10:02,702 --> 01:10:05,580
〈錄影帶扼殺了電台明星〉？
983
01:10:09,959 --> 01:10:11,044
如果你仔細看
984
01:10:11,086 --> 01:10:13,546
你會在背景處看到漢斯季默
985
01:10:18,551 --> 01:10:23,181
漢斯把一個另類的電音搖滾團
986
01:10:24,724 --> 01:10:26,476
帶入電影配樂
987
01:10:37,862 --> 01:10:40,782
（保羅布魯切克 電影音樂總監）
管弦樂的演奏有種野蠻感
988
01:10:40,824 --> 01:10:44,244
（華納兄弟影業）
可以說是極具暴力，且帶侵略性
989
01:10:51,835 --> 01:10:53,086
音樂本身有其強度
990
01:10:53,128 --> 01:10:56,631
編寫及演奏都有其強度
991
01:10:59,259 --> 01:11:02,929
（肖恩雷孟 電影音樂主管）
麗莎傑拉德的女聲獨唱
992
01:11:02,971 --> 01:11:06,141
（美國作曲家、作家 發行商協會）
搭上驚心動魄的管弦樂
993
01:11:10,145 --> 01:11:12,522
著實帶給觀眾極大的震撼
994
01:11:13,481 --> 01:11:15,025
我會再見到你
995
01:11:18,028 --> 01:11:19,487
但時候未到
996
01:11:20,655 --> 01:11:21,906
時候未到
997
01:11:25,660 --> 01:11:26,619
（漢斯季默 奧斯卡獎作曲家）
我們有這樣的念頭
998
01:11:26,661 --> 01:11:29,873
那一定得用女聲
999
01:11:34,794 --> 01:11:37,172
《神鬼戰士》裡為何要用女聲？
1000
01:11:37,881 --> 01:11:38,965
隔天，我們一進去
1001
01:11:39,049 --> 01:11:41,801
看到有隻手在麥田上的畫面
1002
01:11:42,302 --> 01:11:45,263
那畫面持續了一分鐘
1003
01:11:45,305 --> 01:11:46,765
即使那情節有被寫在劇本裡
1004
01:11:46,806 --> 01:11:50,602
甚至都不足以被分鏡拍成畫面
1005
01:11:50,643 --> 01:11:53,355
為何手要放在麥田上？
1006
01:11:53,396 --> 01:11:55,148
那個畫面之所以可行
1007
01:11:55,190 --> 01:11:57,692
唯一道理就是配上音樂，麗莎的歌聲
1008
01:11:58,068 --> 01:12:01,529
但也因此允許了整部電影
1009
01:12:01,571 --> 01:12:04,657
變得比較詩意，比較有彈性
1010
01:12:04,824 --> 01:12:07,410
我認為那完全是一次昇華
1011
01:12:07,452 --> 01:12:11,915
塑造了之後好幾年的好萊塢配樂風貌
1012
01:12:11,956 --> 01:12:13,416
現在是漢斯季默的時代
1013
01:12:14,042 --> 01:12:16,086
一切都籠罩在他之下
1014
01:12:18,963 --> 01:12:20,924
所以他是革命者
1015
01:12:20,965 --> 01:12:24,678
漢斯將弦樂器拿來當吉他演奏
1016
01:12:25,220 --> 01:12:26,471
他們演奏節奏
1017
01:12:30,183 --> 01:12:32,977
那是很有意思的
1018
01:12:33,103 --> 01:12:35,730
我想從沒有人那樣做過
1019
01:12:49,327 --> 01:12:51,246
《神鬼奇航》就像是齊柏林飛船
1020
01:12:52,747 --> 01:12:56,126
用管弦樂演奏的齊柏林飛船樂團
1021
01:13:06,720 --> 01:13:09,973
漢斯在《黑暗騎士》的配樂
1022
01:13:10,015 --> 01:13:14,477
模糊了大型交響樂和電子樂的界線
1023
01:13:14,519 --> 01:13:16,354
你無法清楚分辨
1024
01:13:16,396 --> 01:13:18,398
哪個結束了，哪個又接續開始
1025
01:13:19,733 --> 01:13:22,235
那種不停重複的頑固弦樂聲音
1026
01:13:22,277 --> 01:13:23,903
你時不時就會聽見
1027
01:13:33,413 --> 01:13:36,374
接連不斷的節拍一直持續振動
1028
01:13:43,882 --> 01:13:45,550
無比有力
1029
01:13:47,761 --> 01:13:49,304
無比刺激
1030
01:13:53,933 --> 01:13:55,435
漢斯季默是…
1031
01:13:55,894 --> 01:13:58,021
他是個傳奇
1032
01:13:58,063 --> 01:14:00,065
而且還在繼續變得更為傳奇
1033
01:14:04,569 --> 01:14:06,071
《全面啟動》的結尾
1034
01:14:06,446 --> 01:14:07,906
像是一個全新的早晨
1035
01:14:16,831 --> 01:14:20,960
他到回家，真真實實和家人團圓
1036
01:14:23,421 --> 01:14:26,466
你會相信一切都沒事了
1037
01:14:30,929 --> 01:14:34,057
你完全如沐在漢斯季默的配樂裡
1038
01:14:39,729 --> 01:14:42,190
音樂不斷堆疊
1039
01:14:46,361 --> 01:14:49,072
攝影機向下拍，把問題留給你
1040
01:14:54,369 --> 01:14:57,622
哇，音樂在這裡加了不少戲
1041
01:15:01,876 --> 01:15:03,920
我們看到過去五、六年來
1042
01:15:03,962 --> 01:15:08,925
導演會邀請非專門的電影作曲家
1043
01:15:08,967 --> 01:15:10,468
以期作出獨特的配樂
1044
01:15:12,262 --> 01:15:14,347
像是特倫特雷澤諾及阿迪克斯羅斯
1045
01:15:14,764 --> 01:15:16,850
九吋釘樂團
1046
01:15:16,891 --> 01:15:19,477
我想由此就可看出
1047
01:15:19,519 --> 01:15:25,692
人們真心喜歡配樂界以外的樂手
1048
01:15:25,734 --> 01:15:29,612
（湯姆霍肯伯格《瘋狂麥斯：憤怒道》）
以及他們為電影音樂帶入的真實感
1049
01:15:29,654 --> 01:15:32,657
（《蝙蝠俠對超人：正義曙光》
《惡棍英雄：死侍》）
1050
01:15:48,256 --> 01:15:51,551
他們運用的聲音是極為當代的
1051
01:15:55,680 --> 01:15:57,349
（配樂：特倫特雷澤諾）
《社群網戰》的配樂
1052
01:15:57,390 --> 01:15:58,516
（阿迪克斯羅斯）
就是一個情感的調色盤
1053
01:15:59,059 --> 01:16:03,021
（羅伯特卡拉夫特 前福斯影業音樂總監）
那是令人極為不安的抒情鋼琴
1054
01:16:03,063 --> 01:16:05,315
具有人性，卻是科技
1055
01:16:05,690 --> 01:16:08,818
一股晦暗的情緒融入其中
1056
01:16:10,653 --> 01:16:12,030
大衛芬奇打給我
1057
01:16:12,072 --> 01:16:13,907
「嘿，我要你幫我下部電影配樂」
1058
01:16:13,948 --> 01:16:14,991
「當然好啊」
1059
01:16:15,033 --> 01:16:17,077
「是關於臉書的電影」
1060
01:16:18,953 --> 01:16:22,707
是有沒有這麼不誘人的玩意啊！
1061
01:16:23,208 --> 01:16:26,252
（特倫特雷澤諾《社群網戰》）
我們試遍各種可能
1062
01:16:26,336 --> 01:16:29,047
（《龍紋身的女孩》《控制》）
放入不是那麼直覺反應的音樂
1063
01:16:37,681 --> 01:16:42,894
（阿迪克斯羅斯《社群網戰》）
說到電影溫度的改變
1064
01:16:42,936 --> 01:16:45,855
（《搖滾愛重生》《控制》）
以及觀眾情緒的反應
1065
01:16:46,564 --> 01:16:47,607
那讓一切徹底翻轉
1066
01:16:52,737 --> 01:16:54,322
之後整部的電影的感覺就不同了
1067
01:16:54,364 --> 01:16:56,533
感覺變成了一部比較重要的電影
1068
01:16:56,574 --> 01:17:00,995
而不是「啊，大學生！無聊」
1069
01:17:01,371 --> 01:17:04,749
若音樂不對的話，可能會變成那樣
1070
01:17:04,874 --> 01:17:06,710
（克里斯多福貝克《冰雪奇緣》）
自此之後
1071
01:17:06,751 --> 01:17:10,338
（《布偶歷險記》《歌喉讚》）
就有更多電子音樂家在作電影配樂
1072
01:17:10,380 --> 01:17:12,090
（亨利傑克曼《一個國家的誕生》）
電子產品、混音工程…
1073
01:17:12,132 --> 01:17:13,842
（《怒海劫》《大英雄天團》）
以完全不同的方法來作音樂
1074
01:17:13,883 --> 01:17:15,427
通常更發自內心
1075
01:17:15,468 --> 01:17:18,179
特倫特雷澤諾及阿迪克斯羅斯
1076
01:17:18,221 --> 01:17:20,432
我覺得《社群網戰》是實至名歸
1077
01:17:20,473 --> 01:17:22,976
特倫特雷澤諾不止被提名
1078
01:17:23,018 --> 01:17:25,103
還獲得了奧斯卡獎
1079
01:17:25,145 --> 01:17:26,813
完全是實至名歸
1080
01:17:26,896 --> 01:17:30,734
（魔比 錄音藝術家）
不尋常的影像配上不尋常的聲音
1081
01:17:30,775 --> 01:17:33,361
就像特倫特和阿迪克斯的許多作品
1082
01:17:33,403 --> 01:17:37,240
那是一加一大於二的力量
1083
01:17:37,282 --> 01:17:42,579
（艾莫斯紐曼 電影音樂經紀人）
所帶來的成果就是一場美麗混亂
1084
01:17:42,662 --> 01:17:46,416
電影音樂已經大大改變了
1085
01:17:53,548 --> 01:17:58,219
更具實驗性，更為自由
1086
01:17:58,261 --> 01:18:03,016
邀請那些從沒想過作配樂的藝術家
1087
01:18:03,058 --> 01:18:06,186
且從沒有人想過他們能作配樂
1088
01:18:06,686 --> 01:18:08,521
那是很讓人興奮的事
1089
01:18:08,563 --> 01:18:15,570
科技讓所有作曲家都能當製作人
1090
01:18:16,321 --> 01:18:19,074
（福斯錄音室 洛杉磯）
但最核心的是曲子本身
1091
01:18:21,284 --> 01:18:25,789
這首是我唯一覺得需要再修改的
1092
01:18:25,830 --> 01:18:27,707
（艾特培瑞拉《小小兵》）
這是開幕序曲
1093
01:18:28,917 --> 01:18:32,712
所以如果可以像…
1094
01:18:33,046 --> 01:18:34,839
管弦樂團彈烏克麗麗
1095
01:18:35,465 --> 01:18:36,424
打個比方
1096
01:18:36,466 --> 01:18:38,677
很簡單的，就像這樣…
1097
01:18:43,098 --> 01:18:44,849
用撥的，可以
1098
01:18:44,933 --> 01:18:46,559
很親切的…
1099
01:18:46,601 --> 01:18:48,561
一、二、三…
1100
01:18:53,358 --> 01:18:59,906
我們可以改用指甲來撥弦嗎？
1101
01:18:59,948 --> 01:19:01,449
聽起來較嘈雜一點
1102
01:19:33,273 --> 01:19:34,607
真棒的聲音
1103
01:19:35,400 --> 01:19:35,859
滿意嗎？
1104
01:19:36,026 --> 01:19:38,987
何止滿意？我根本是飄飄然了
1105
01:19:39,529 --> 01:19:43,908
（最終錄音）
1106
01:19:51,791 --> 01:19:52,792
好喔
1107
01:20:28,036 --> 01:20:29,954
天啊，真是有力道
1108
01:20:30,538 --> 01:20:31,539
很美
1109
01:20:33,667 --> 01:20:35,835
我想再次謝謝你們
1110
01:20:35,919 --> 01:20:37,754
你們真是太傑出了
1111
01:20:37,796 --> 01:20:43,843
能請到你們來為我演奏真是榮幸
1112
01:20:44,302 --> 01:20:46,471
十分感謝大家
1113
01:20:54,479 --> 01:20:56,940
電影音樂本質上是錄音藝術
1114
01:20:56,981 --> 01:21:00,402
（霍華蕭 奧斯卡獎作曲家）
錄好音之後，就要進行混音
1115
01:21:00,485 --> 01:21:03,321
（史蒂夫賈布隆斯基的錄音室 聖塔莫尼卡）
那是更技術性的部分
1116
01:21:06,449 --> 01:21:08,410
音樂從我的錄音室送出去前
1117
01:21:08,451 --> 01:21:11,037
（史蒂夫賈布隆斯基《變形金剛》系列）
我會進行最後一次混音
1118
01:21:11,079 --> 01:21:14,249
確保我想表達的全都能被聽見
1119
01:21:14,332 --> 01:21:17,419
你必須要注意到所有元素
1120
01:21:17,460 --> 01:21:19,879
才能創造出你想要的感覺
1121
01:21:20,213 --> 01:21:27,220
（「地獄獵人」主題樂）
《變形金剛4：絕跡重生》
1122
01:21:27,262 --> 01:21:30,849
這就是他主題小旋律
1123
01:21:30,890 --> 01:21:33,977
很簡單，因為他就是個大壞蛋
1124
01:21:35,020 --> 01:21:38,523
這是電影裡極為戲劇化的點
1125
01:21:38,648 --> 01:21:41,609
到此之前的音樂，我都沒用法國號
1126
01:21:41,651 --> 01:21:43,111
我現在加入法國號
1127
01:21:54,539 --> 01:21:55,665
你可能聽不見它們
1128
01:21:55,749 --> 01:21:58,126
我能聽見，因為我知道演奏內容
1129
01:22:01,504 --> 01:22:05,550
現在我把它們混大聲一點
1130
01:22:22,942 --> 01:22:25,487
每次播，我都會聽見它們
1131
01:22:25,528 --> 01:22:27,280
一旦把法國號調小聲
1132
01:22:27,322 --> 01:22:29,532
我就感覺不到激昂了
1133
01:22:29,908 --> 01:22:32,660
那是50呎高的機器人在公路上跑
1134
01:22:32,702 --> 01:22:35,538
音軌最好要混大聲點
1135
01:22:35,580 --> 01:22:37,082
不然你是聽不見的
1136
01:22:37,457 --> 01:22:39,209
你要清楚表達意圖
1137
01:22:52,555 --> 01:22:55,934
法國號能加重情緒的重量
1138
01:22:55,975 --> 01:22:58,061
混音就是要確定
1139
01:22:58,103 --> 01:23:01,981
你想抓住觀眾的元素要夠大聲
1140
01:23:03,483 --> 01:23:04,859
才能有辦法去陳述
1141
01:23:06,111 --> 01:23:07,862
你不能猶豫不決
1142
01:23:08,363 --> 01:23:09,989
必須作出強而有力的陳述
1143
01:23:13,952 --> 01:23:19,499
（重大新聞：保羅沃克車禍身亡）
1144
01:23:22,752 --> 01:23:26,089
（布萊恩泰勒
《玩命關頭》系列）
1145
01:23:26,131 --> 01:23:27,215
我想《玩命關頭7》
1146
01:23:27,257 --> 01:23:31,261
引起了人們情感層面的真實反應
1147
01:23:34,764 --> 01:23:36,766
保羅和他的角色道別
1148
01:23:39,394 --> 01:23:43,356
那可能是觀看我自己作的電影當中
1149
01:23:43,398 --> 01:23:45,275
讓我感受最強烈的
1150
01:23:47,736 --> 01:23:49,237
就像和真實生活交織
1151
01:23:54,284 --> 01:23:58,121
你可以感受到，樂曲感動了觀眾
1152
01:23:58,163 --> 01:23:59,581
那就是我愛電影音樂的地方
1153
01:23:59,622 --> 01:24:01,041
（午場電影 《復仇者聯盟2：奧創紀元》）
一切關乎情感
1154
01:24:05,295 --> 01:24:06,129
我認為
1155
01:24:06,254 --> 01:24:10,091
看到觀眾對你電影的反應
1156
01:24:10,133 --> 01:24:11,468
（《復仇者聯盟2：奧創紀元》）
是非常有幫助的
1157
01:24:11,509 --> 01:24:13,678
當然不是對剛完成的電影有幫助
1158
01:24:13,762 --> 01:24:15,013
因為那已經上院線了
1159
01:24:15,055 --> 01:24:16,931
而是對你作下一部電影有幫助
1160
01:24:22,937 --> 01:24:28,818
能親眼看見人們對你的音樂的反應
1161
01:24:29,569 --> 01:24:30,904
那是十分酷的事
1162
01:24:45,460 --> 01:24:47,921
我經常會跑到前方
1163
01:24:47,962 --> 01:24:52,467
偷偷轉身觀察正在看電影的觀眾
1164
01:25:02,227 --> 01:25:04,646
我那樣做，很少會被發現
1165
01:25:04,688 --> 01:25:07,065
每隔一陣子，我就會看看觀眾席
1166
01:25:07,107 --> 01:25:08,400
欣賞大家看電影的模樣
1167
01:25:08,441 --> 01:25:14,322
然後可能突然有個人和你四目相對
1168
01:25:14,364 --> 01:25:16,116
讓人有些不自在，我就會離開
1169
01:25:22,831 --> 01:25:25,125
你會想知道成效如何
1170
01:25:29,629 --> 01:25:31,715
特別是充滿音樂的場景
1171
01:25:31,881 --> 01:25:33,133
那能感動人們嗎？
1172
01:25:34,718 --> 01:25:39,139
然後我會做件有點難以啟齒的事
1173
01:25:39,514 --> 01:25:42,392
我會去洗手間
1174
01:25:46,229 --> 01:25:49,983
聽看看他們會不會哼主題樂
1175
01:25:50,150 --> 01:25:54,904
真實聽見的次數多到嚇人
1176
01:25:55,739 --> 01:25:58,366
那是最佳的鼓勵
1177
01:26:00,410 --> 01:26:05,540
我像是在不知不覺中影響了他們
1178
01:26:08,501 --> 01:26:10,462
那真的很酷
1179
01:26:10,503 --> 01:26:12,881
見證了人們也體驗到
1180
01:26:12,922 --> 01:26:16,926
我成長時看電影的經驗
1181
01:26:17,510 --> 01:26:20,221
一想到它會在我身後繼續存在著
1182
01:26:20,263 --> 01:26:22,766
就覺得好瘋狂
1183
01:26:23,183 --> 01:26:25,352
那配樂肯定會比我更歷久彌新
1184
01:26:25,393 --> 01:26:27,645
那些電影會一直有人看
1185
01:26:28,396 --> 01:26:29,939
這一點實在很酷
1186
01:26:30,190 --> 01:26:33,026
身為電影作曲家的責任之一是
1187
01:26:33,068 --> 01:26:38,823
（漢斯季默 奧斯卡獎作曲家）
我們是僅存天天在運作管弦樂的人
1188
01:26:39,282 --> 01:26:41,534
少了我們，管弦樂可能就此消失了
1189
01:26:41,576 --> 01:26:46,706
我認為那會造成人類文化的斷層
1190
01:26:46,956 --> 01:26:51,336
那將會是人類的一大損失
1191
01:26:51,586 --> 01:26:57,801
（漢斯季默的錄音室
聖塔莫尼卡）
1192
01:27:07,477 --> 01:27:08,853
我們都很脆弱
1193
01:27:13,358 --> 01:27:15,402
我們可以說說笑笑幾個小時
1194
01:27:15,485 --> 01:27:16,945
我覺得很安全
1195
01:27:16,986 --> 01:27:19,155
因為我躲在話語之後
1196
01:27:19,197 --> 01:27:21,116
你不可能看清我
1197
01:27:21,741 --> 01:27:24,452
但當我在演奏一首音樂時
1198
01:27:24,494 --> 01:27:25,995
就會將自己完全表露無遺
1199
01:27:29,499 --> 01:27:32,127
那是很讓人驚恐的
1200
01:27:33,378 --> 01:27:36,131
我深愛我的工作
1201
01:27:38,758 --> 01:27:44,639
儘管坐困愁城、思緒枯竭之際
1202
01:27:49,394 --> 01:27:51,479
我依舊無怨無悔
1203
01:28:04,784 --> 01:28:10,665
極少人能每天都有靈感寫出傑作
1204
01:28:11,666 --> 01:28:13,168
無論你是否察覺
1205
01:28:13,918 --> 01:28:18,131
音樂左右了你對電影的感受
1206
01:28:18,173 --> 01:28:20,383
電影拍得再好都可能是枉然
1207
01:28:20,425 --> 01:28:22,052
倘若配樂沒作好的話
1208
01:28:22,552 --> 01:28:25,013
你得不斷地自我再造
1209
01:28:25,055 --> 01:28:28,183
還要適應極為困難的心理煎熬
1210
01:28:29,059 --> 01:28:31,519
你的肩上會背負很沈的重擔
1211
01:28:31,561 --> 01:28:34,230
你會困頓掙扎、自我懷疑
1212
01:28:34,272 --> 01:28:37,317
而且有時候你就是會碰壁
1213
01:28:39,444 --> 01:28:43,406
成就達成的滿足感，實在是很棒
1214
01:28:43,656 --> 01:28:47,118
電影音樂是20及21世紀
1215
01:28:47,160 --> 01:28:49,162
最偉大的藝術形式之一
1216
01:28:49,204 --> 01:28:53,041
電影作曲家在創作時
1217
01:28:53,083 --> 01:28:55,043
很多時候是憑靠直覺
1218
01:28:56,336 --> 01:28:59,589
那獨特的生態，獨特的聯結
1219
01:28:59,673 --> 01:29:05,303
使得電影音樂如此有力，如此神祕
1220
01:29:05,345 --> 01:29:10,183
甚至可能是我們科學家無法捕捉的
1221
01:29:34,374 --> 01:29:40,255
《電影配樂傳奇》
1222
01:30:32,140 --> 01:30:34,142
我們在剪接《鐵達尼號》時
1223
01:30:34,184 --> 01:30:36,478
詹姆斯送音樂過來
1224
01:30:36,519 --> 01:30:42,442
緬懷詹姆斯霍納
他會把他想譜的管弦樂曲
1225
01:30:42,525 --> 01:30:45,528
詹姆斯卡麥隆《鐵達尼號》
速寫在他的合成器上
1226
01:30:45,570 --> 01:30:48,156
我經常都會收到新點子
1227
01:30:48,198 --> 01:30:50,033
有天，我坐在那裡剪接
1228
01:30:50,075 --> 01:30:53,286
收到一張光碟，上面寫「速寫」
1229
01:30:53,328 --> 01:30:54,287
我心想「好喔」
1230
01:30:54,329 --> 01:30:56,039
「這是要用在速寫那場戲的音樂」
1231
01:30:56,581 --> 01:30:57,999
我前後調了一下位置
1232
01:30:58,041 --> 01:31:01,294
直到我覺得和場景很搭的點
1233
01:31:10,220 --> 01:31:11,346
你好認真
1234
01:31:11,930 --> 01:31:14,432
有個鋼琴的重音
1235
01:31:14,474 --> 01:31:19,437
我放在李奧納多眼睛直視鏡頭時
1236
01:31:23,858 --> 01:31:27,696
那是他們目光交接的重要時刻
1237
01:31:27,737 --> 01:31:29,239
天啊，真是天衣無縫
1238
01:31:34,869 --> 01:31:36,079
我興奮極了
1239
01:31:36,121 --> 01:31:37,080
我打給他
1240
01:31:37,122 --> 01:31:39,582
我說「這真是太棒了」
1241
01:31:39,624 --> 01:31:41,584
「我放在速寫的那場戲」
1242
01:31:41,626 --> 01:31:42,919
「效果奇佳」
1243
01:31:42,961 --> 01:31:46,965
他說「不…那只是旋律的鋼琴速寫」
1244
01:31:47,007 --> 01:31:48,341
「可以用在任何地方」
1245
01:31:48,383 --> 01:31:50,343
我說「但用在那場戲裡超美」
1246
01:31:50,385 --> 01:31:51,386
他說「真的？」
1247
01:31:51,720 --> 01:31:53,805
我說「是啊，你快過來」
1248
01:31:53,847 --> 01:31:54,889
他就過來了
1249
01:31:55,223 --> 01:31:57,058
他說「哦，那效果真不錯」
1250
01:31:57,142 --> 01:31:58,476
「那我來編成管弦樂」
1251
01:31:58,518 --> 01:32:00,770
我說「不…鋼琴就好」
1252
01:32:10,030 --> 01:32:11,197
他說「好的」
1253
01:32:11,239 --> 01:32:13,616
「我認識全世界最棒的鋼琴家」
1254
01:32:13,658 --> 01:32:14,951
「他在倫敦」
1255
01:32:15,035 --> 01:32:16,244
我說「不」
1256
01:32:16,286 --> 01:32:18,496
「最棒的鋼琴家就是你」
1257
01:32:18,913 --> 01:32:23,918
緬懷詹姆斯霍納
1258
01:32:24,878 --> 01:32:30,091
（謹以此片獻給所有電影音樂工作者）
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01:32:30,133 --> 01:32:34,012
（持續創新了我們既有認知中）
1260
01:32:34,054 --> 01:32:37,057
（對音樂力量的領悟）
1261
01:32:38,183 --> 01:32:41,394
《電影配樂傳奇》
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